中国古代文学专题(1)论述题纲要

中国古代文学专题（1）论述题纲要 1、周民族史诗的多重价值？ 顾名思义，“史诗“ 是历史和诗歌的统一，因此它必然具有历史和文学的多 重价值。周民族的史诗也不例外，它同样兼有历史和文学的双重价值。 周民族史诗的历史价值：一、记叙周民族产生、发展的历史；二、反映当 时周人社会生活各个方面的情况 周民族史诗的历史价值在于，它以周民族的发展历史为中心，以几次大迁 徙和大战争为重点，记叙了周民族从产生、发展直到最终灭商建周的历史过程。 从中我们可以得到许多关于当时周人的政治、经济、军事、民俗等各方面的情 况。比如，从生民这首诗中姜嫄神奇受孕以及生子之后三弃三收的神话故 事里，我们可以了解到当时的周人对生育现象的认识水平还很低。从后稷发明 农业的传说中，我们可以了解到当时周人农业生产的情况；此外，我们还可以 从诗中了解到周人的祭祀礼仪。这些都是研究周民族历史的珍贵史料。 周民族史诗的文学价值：一、叙事与抒情。描写相结合的表现手法；二、 讲究谋篇布局的章法结构；三、善于运用比喻等修辞手法；四、擅长使用叠音 词来摹声状态 周民族史诗不仅具有珍贵的历史价值，还具有极高的艺术价值，它代表了 公元前 11 世纪诗歌创作的最高成就。周民族史诗的文学成就首先表现为叙事与 抒情、描写相结合的表现手法。例如公刘一诗记叙了周民族的酋长公刘率 领周人从邰地迁居豳地，初步定居并发展农业的历史，但是诗歌的每章都以“笃 公刘“ 起首，表达了周人对公刘的爱戴赞美。诗中还描写了人们在豳地建设家园 的场面。其次，周民族史诗也很讲究谋篇布局的章法结构。这些史诗基本是按 照时间顺序叙述的，其中有的采用了相同的词语领起一章，这样既构成了章节 之间的排笔形式，增强了层次感；又使深层内容紧密相连，将全诗融为一个浑 然的整体。周民族史诗还很讲究修辞技巧，多用比喻等手法增强史诗的形象性。 此外，它还擅长使用叠音词来摹声状态，不仅生动传神，而且大大增强了诗歌 的节奏感，使诗歌读起来琅琅上口。 2、诗经中的农业生活诗的历史价值和文学成就？ 农业生活诗是直接描写农业生产生活的诗，豳风七月就是最典型的 农业生活诗。它大约是西周初年的作品，是周朝乐官在豳地农奴歌谣的基础上 进行再创作的一首代言体诗。 农业生活诗的社会历史价值：一、再现当时 的阶级差异；二、反映西周农业生产的具体情况 以七月为代表的农业 生活诗首先真实地再现了当时两个阶级的悬殊差异，如农奴自己“无衣无褐“ ， 却要“ 我朱孔阳，为公子裳 “、“取彼狐狸，为公子裘“ 。这使我们更加深刻地认 识到周朝阶级对立的社会本质，更加真切地感受农奴的不幸和悲哀。同时，它 还多方面地反应了西周时期农业生产的具体情况，为研究西周的农业发展提供 了重要的史料。例如七月中描写周人不违农时、大田里写周人用火烧 的办法防治虫害，都是对周人宝贵生产经验的形象记载。 农业生活诗的艺术成就：一、充满农业生活气息的表达方式；二、撷趣富 有深意生产生活片断，造成含蓄隽永的韵味。 诗经中的农业生活诗还具有很高的艺术价值，如七月中用物候形 象地表现季节更替的抽象概念，表达方式独特而生动。农事诗还往往撷取生产 生活中富有深意的片断，引发人们的思考，使作品具有言在此而意在彼的含蓄 隽永的韵味。 大田中寡妇拾穗的细节描写就有这样的效果。 3、诗经婚姻爱情诗的思想价值和艺术价值？ 诗经婚姻爱情诗的思想价值表现为它所表达的情感都是高尚、纯洁的， 这标志着原始的性爱已经升华为情爱，它丰富了人类的情感世界。这些诗篇所 表现的对情爱的热烈健康的追求、对情爱的高尚理解、对压抑爱情的文化氛围 的反抗，都体现了周代人对爱情的严肃认识。 婚姻爱情诗的艺术价值：一、现实主义的写实手法；二、特点鲜明的形象 塑造；三、深含意蕴的景物描写；四、生动活泼的语言。 婚姻爱情诗是诗经艺术价值最高的部分之一，其艺术成就首先表现在 现实主义的写实手法上，它真实地传达了男女之间深挚的感情，再现了周代社 会婚姻爱情生活的情况。婚姻爱情诗还通过直接的情感倾诉，塑造了许多鲜活 生动的少男少女形象，少女的天真烂漫、窈窕妩媚、庄重矜持，少男的孔武有 力、倜傥潇洒甚至嬉皮笑脸，都栩栩如生。 诗经婚姻爱情诗的景物描写也颇 具特色，其中多有兴寄，如蒹葭用凄清的秋景衬托求而不得的惆怅感伤， 桃夭用绚烂的桃花暗示婚礼的热烈气氛和新嫁娘如花的美丽。这些具有象 征意味的情景交融的抒情诗，含有婉转不尽的情蕴，对后世影响极大。婚姻爱 情诗多是民歌，其语言风格也非常生动活泼，如郑风溱洧写男女间的调 笑， 搴裳写女子对男子的戏謔，都充满了生动活泼的民歌风味。 4、诗经的文化精神 关于诗经的文化精神，我们可以从四个方面来理解：一是根植于农业 生产的乡土情蕴；二是浓厚的宗族伦理情味和宗国情感；三是以人为本的 人文精神；四是现实主义的创作态度。在这四点中，希望大家重点掌握第四点， 也就是现实主义的创作态度。 诗经现实主义的创作态度：一、直面现实 的艺术；二、直面现实的情感抒发 诗经现实主义的创作态度有两方面的含义：其一诗经是直面现实 的艺术，周人把诗歌创作看作对自己现实生活的真实再现；其二是诗经直 面现实的情感抒发，周人用个体的抒情来表现现实生活的各个方面。 5、 诗经作品的语言艺术特征？ 诗经作品的语言艺术特征表现在以下四个方面：第一、名词和动词的 丰富多彩和具象化，例如诗经中很少使用抽象的“马“ 这个词，却运用了三 十多个具有描述作用的特殊名词来写马。第二，擅长运用重言或双声叠韵词来 摹声摹形，重言如夭夭、灼灼、霏霏，双声如参差、踟躇，叠韵如辗转、窈窕、 玄黄等，这些词的使用大大增强了表现力，收到了极好的艺术效果。第三，二 节拍的节奏韵律， 诗经的主体是二节拍的四言诗，带有很强的节奏感；而 诗经的押韵也为后世诗歌的韵律形式奠定了基础。第四，重章复沓的章法。 这是短章民歌常用的形式，这种形式使诗经中形成了一些套语；其次也影 响了诗经的遣词造句。 6、诗经的历史地位和影响？ 诗经的历史地位和影响表现为三个方面，即诗经奠定了中国诗歌 艺术创作的民族文化传统、诗经确立了中国诗歌创作和批评的艺术原则、 诗经奠定了中国诗歌语言形式的基础。这三方面中请大家重点掌握第一方 面，即诗经奠定了中国诗歌艺术创作的民族文化传统，这个传统就是抒情 诗的传统、群众艺术的传统、现实主义的传统。 7、楚辞的文体特点？ 一、宏伟繁复的体制结构； 二、句式的加长和“兮“ 字的大量使用 楚辞作为一种新诗体，具有明显的文体特征，其一就是体制的宏伟繁复。 和诗经作品相比，楚辞的大部分作品篇章都比较长大，而且还有许多复杂的 体制形式，如离骚、涉江、哀郢等篇的乱辞，抽思的“少歌 “、 “倡 “等，这是楚辞体重要的文体特征之一。楚辞体的另一重要诗体特征是独 特的句式、语调。与诗经相比，楚辞作品句式大都比较长，而且大量使用“ 兮“ 字语吻词，特别是后者，几乎成为楚辞体最明显的标志。楚辞中的“ 兮“字有 多种位置和意义，其位置有的在每一句的之间，有的在上下句之间，有的在下 句末。这些“ 兮“ 字既起着表情作用，又有着调整节奏的功能，还代替某些虚词 起语法作用。这是屈原的创造，是楚辞所独有的。 8、简述诗人屈原的时代与生平 时代特征：一、兼并战争空前激烈，统一局面即将出现；二、变法运动在 各国相递进行。 屈原生活在战国中后期，这是我国古代社会大变革的时期。当时的社会情 势有两大特征，一是开始于春秋末年的变法革新运动更加扩展开来，魏国的李 悝变法、韩国的申不害变法、楚国的吴起变法、秦国的商鞅变法相继进行。这 些变法活动是一种进步的政治改良运动，其性质是限制和打击旧贵族的腐朽势 力，澄清吏治，变革落后的生产关系，发展生产，富国强兵，以达到存君兴国 以至统一天下的目的。二是各诸侯国之间的兼并战争十分激烈，出现了七雄并 峙的局面。而秦国和楚国是左右当时局势的两个重心，统一大业的完成，非秦 即楚。秦楚之间的斗争于是非常激烈，而楚国的政治被腐朽的旧贵族把持，在 秦楚斗争中节节败退。 屈原生平：屈原的美政理想、屈原的蒙冤被疏和被放逐、屈原的作品： 屈原是楚国的贵族，他因为优异的品德和才学得到了楚怀王的拔擢和信任， 受命担任左徒的要职，屈原开始着手实现自己的“ 美政“ 的理想。屈原的美政 理想即是进行政治改革，对内“举贤授能“ ，刷新政治，限制旧贵族的权益，对 外合纵抗秦，收复失地。这些对于楚国的前途都是至关重要的。但是屈原的改 革触动了旧贵族的利益，遭到了他们的嫉恨和反对。在上官大夫等人的馋毁下， 昏庸的楚怀王“ 怒而疏屈平 “，屈原的改革失败了。蒙冤被疏后，屈原离开郢都， 流浪汉北，屈原的很多作品，包括离骚都是这一时期创作的。楚怀王被秦 国拘留后，屈原对罪魁祸首子兰等非常愤恨，结果又遭受他们的馋害，被长期 流放江南。秦军攻陷郢都后，屈原不忍见国破家王的惨剧，自沉于汨罗江，以 死殉了自己的理想。屈原流传的作品主要有离骚、天问、九章、 九歌等。 第三章 宏伟壮丽的政治抒情诗-离骚 9、离骚的主旨和它的美学内涵？ 离骚的主旨：忠冤之情和爱国精神 离骚是诗人蕴含着满腔爱国激情，饱含着血泪写成的一首忧伤怨愤之 歌， 忠怨之情和爱国精神是其主线，诗的前半部分主要写诗人矢志报国、高洁 自守所遇到的不公正待遇，表现了诗人和楚国黑暗现实的冲突；后半部分主要 写诗人遭馋被疏后，继续求索的精神和内心的冲突，以及诗人最后的抉择。 离骚的美学内涵：崇高、悲壮、奇丽 离骚的美学内涵表现为 三个方面，首先，它具有由庄严而伟大的思想带来的无比光辉的崇高美。进步 的政治理想、深厚的爱国激情、庄严的历史使命感、悲壮的献身精神，构成了 诗人崇高的美的人格、美的形象。其次，离骚具有慷慨激昂的悲壮之美。 屈原始终是自己悲剧命运的自觉承担者，这使诗中充满了不能自已的激越、崇 高的感情和悲壮的英雄气概。其三，离骚具有奇丽的艺术美。屈原高超的、 独创性的艺术表现手段，使离骚立意炫巧、结构宏阔、风格奇丽，具有令 人目眩神夺的艺术特色。 10、离骚的艺术世界？ 神话世界、往古世界、香草美人世界 神话、往古、香草美人构成了离骚令人目眩神夺的艺术世界。首先， 离 骚中出现了一个无比神奇的神话世界。屈原从神话传说中汲取了丰 富的形象，通过自己奔放不羁的自由想象，把它们结撰成层出不穷的生动情节 和美丽画面，使它们成为表达诗人思想感情的艺术构思的一部分，取得了极强 的抒情达意效果，如诗人的三次升天遨游。其次，诗中还出现了一个往古世界， 众多历史人物纷纷登台，为全诗注入了浓厚的人文色彩和理性光辉。屈原借对 往古盛世的回顾，为统治者的改革树立榜样；借对历史兴亡的反思，表达对楚 国前途的担忧；借历史上君臣遇合的佳话，鼓舞激励自己奋进不止、探索不息。 再次，屈原在离骚中创造了一个香草美人的世界。诗人构思了一系列具有 象征性的香花美草意象，来比喻道德的自修和品德的高洁。又借男女情爱的心 理来表达自己政治生活中的失望与希望、坚贞与被嫉、苦恋与追求，更显得曲 折尽致，深微动人。 11、九歌的艺术特色？ 一、拟人化的自然神形象； 二、情景交融的意境； 三、情味悠深的语言。 九歌是我国文学史上罕见的艺术珍品，其艺术成就首先表现为拟人化 的自然神形象的塑造上。九歌大多篇章写的是自然神的故事，诗中所描写 的神的生活环境、容貌体态，无不符合它们自然物的特点。同时诗人又赋予了 它们人的特征、人的性格，使它们和原始神话中的神区别开来。其次，九歌 还善于把周围的景物、环境气氛和人物的思想感情融合起来写，因而构成情景 交融的意境，湘夫人开头的几句即是代表。九歌的诗歌语言，以情味 悠深见长，它往往十分单纯自然，又非常优美，极富含蕴，令人有读之不尽、 味之无穷之感。 12、诗体与词体文学特征的不同？ 1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面 我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和 音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗 最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是 在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词 不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的 韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。 2、外部形式的差异： 句式、句法、韵律、对仗 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。首先从句式上看， 格律诗句式整齐划一，词的句式则参差不齐；其次，诗词的句法也有很大 不同，格律诗句法相对固定，词的句法却灵活多样；再次，诗词的押韵规则也 不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄 通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定；最后，诗词的对仗规定也不很不相同， 格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。 3、题材内容的差异：诗：以社会性的群体情感为主； 词：以作者个体 的自我情感为主 诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治 主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主 要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以 描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。 4、语言特色的差异：诗是典型的语言艺术 词是典型的精美语言艺术 诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典 型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和 名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，相对于诗来说，词的语言更加轻灵 细巧、纤柔香艳。 5、风格的差异：诗庄词媚 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚，即使题材内容相同的作 品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同 的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。 13、试析孟浩然、王维山水诗艺术特色。 孟浩然山水诗特色：清淡 代表作品：秋登万山寄张五、临洞庭 孟浩然山水诗最突出的特色就是清淡，闻一多先生曾说：真孟浩然不是将诗紧 紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中。淡到看不见 诗了，才是真正孟浩然的诗。秋登万山寄张五就体现出这一特色，但是他 的临洞庭却气势宏阔，在他的作品中显得与众不同，这首诗和杜甫的登 岳阳楼一起成为描写洞庭湖的佳作。 王维山水诗艺术特色：一、追求“神似“ ，追求空灵的意境，寄寓佛理禅趣； 二、追求画意，将绘画的技法运用到诗歌创作中 代表作品：终南山、 山居秋暝 王维的山水诗在谢灵运精雕细刻追求形似的基础上，开始追 求“ 神似 “，在山水描写中追求一种空灵的意境，寄寓佛理禅趣。王维的山水诗 还特别追求画意，他把绘画的技法运用到山水诗创作中，造成一种“诗中有画“ 的艺术效果。他的代表作终南山、山居秋暝都体现出这些特色。 14、宋人的送别词有何特点？ 代表作：张元干贺新郎（梦绕神州路）、陈亮水调歌头（不见南 师久）、辛弃疾木兰花慢（汉中开汉业）、贺新郎（绿树听鹈鴂） 宋人的送别词可以分成以抒情为主和以言志为主。前者重在抒写离愁别恨，而 后者则在送别中寄寓胸怀抱负，如张元干贺新郎（梦绕神州路）、陈亮 水调歌头（不见南师久）、辛弃疾木兰花慢（汉中开汉业）、贺新 郎（绿树听鹈鴂）等，这些词不以抒写离愁别恨为主，而是在词里抒写对入 侵的外敌的仇恨、对朝廷苟安的愤怒、对恢复中原的渴望，并以此来共勉。风 格上摆脱了婉约缠绵的送别词风，表现为激昂、豪放、悲壮。 15、咏史怀古诗词的艺术特征 一、“诗 “与“史“的结合：文学性和历史性的结合。 “ 诗 “与“史“的结合，也就是文学性和历史性的结合。咏史怀古诗词的题材 注定了它有诗和史的双重特征，首先，文学性是它的永恒魅力，从形态上来说， 它是文学，是诗词，而不是历史。其次，咏史怀古诗词也具有历史性，它有史 的依据。 二、“ 咏史 “与 “言志“的结合：对现实政治的强烈关注 从诗歌的内容上来看，咏史怀古诗词的独特内涵在于“咏史“ 和“言志“的 结合，并最终归结为对现实政治的强烈关注。咏史怀古是动因，而言志抒怀采 是最终的旨归。从一定程度上讲，咏史怀古诗词更像是一种特殊形态的政治诗。 三、“ 古 “与“今“的结合：多维的时空组合 多维的时空组合是咏史怀古诗词的一个显著特征，因为题材的关系，咏史 怀古诗词在时间和空间跨度上有无限自由伸展的容量，可以在古代与当今、过 去与现在中进行转接切换。还可以从眼前之景，遥想往昔的景象，这是跨越历 史的空间切割。