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学科教育论文-高中生也要懂点古代律诗格律.doc学科教育论文-高中生也要懂点古代律诗格律.doc -- 2 元

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学科教育论文高中生也要懂点古代律诗格律古代诗歌,其作品蔚为大观,其种类也纷繁芜杂,在这里,我们仅从格律的角度来分析,可以将古代诗歌分为两大类古体诗和近体诗。近体诗以律诗为代表,有着严格的格律要求相应地,凡不受近体诗格律束缚的,我们都笼统地将其称为古体诗。另外,从诗句字数上看,诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。因此,本文就将古诗格律的话题,限定在五言或七言律诗上。律诗每首八句,分别组成四联。依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的格律时,我们主要了解押韵平仄和对仗等概念。一、押韵韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵,叫做押韵。诗歌包括古体诗歌、民歌等没有不押韵的。所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置一般是句尾上。古诗创作中讲究的韵,不完全等同于现代汉语拼音中的韵母,所以,所谓的同韵,可以近似地理解为相同或相近韵母。在判断古诗押韵问题时,还应考虑到字音的演变因素,不能完全按照现代汉语的字音去衡量。古人写律诗,是严格按照官方颁布的韵书来押韵的。律诗中,一般是在二、四、六、八等偶数句,也就是每联的对句的句尾押韵,三、五、七句也就是每联的出句不押韵,全诗的首句可入韵也可不入韵五律首句多数不入韵,七律首句多般入韵并且,韵脚押韵的字一般为平声字即阴平、阳平调的字。二、平仄平仄是律诗中又一个重要因素,我们讲诗歌的格律,主要就是讲平仄。平仄是诗歌格律的一个术语即人们把汉浯四声分为两类,平就是平声包括阴平、阳平,仄就包括上、去、入三声。如果平仄两声在诗歌中交错出现,就能使声调多样化,达到谐和的音韵效果。律诗在平仄上也有特别要求,主要表现为第一,律诗的平仄有粘对规则。对就是对立,上文已经提及,这里不再重复。粘就是平粘平,仄粘仄后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。上违反了粘的规则,叫做失粘违反了对的规则,叫做失对。第二,律诗格律中的孤平禁忌。孤平是律诗格律的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,都注意避免孤平。在五言平平仄仄平这个句型中,第一字必须用平声如果用了仄声字,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,所以在仄仄平平仄仄平这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平。如果五言第一字、七言第三字必须用仄声,那就必须采取补救见下文的办法。第三,律诗格律中的拗救。凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。前面字用拗,后面就必须用救。所谓救,就是补偿。一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须或经常在适当的位置上补偿一个平声。拗救的具体方式是极其复杂的,我们无须一一了解。第四,关于三五不论,二四六分明的说法。关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀一三五不论,二四六分明。这是指七律包括七绝来说的。意思是说,第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字呢,自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说,那就应该是一三不论,二四分明。这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的。但是,它分析问题是不全面的,所以容易引起误解。三、对仗诗歌中的对偶,叫做对仗。对偶就是将同类概念或对立概念并列起来。一般讲对偶,指的是两句相对。上句叫出句,下句叫对句。对偶的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词。对偶是一种修辞手段,它的作用是形成整齐的美。律诗的对仗,有许多讲究,其形式主要有工对、宽对、借对、流水对等。律诗的对仗不像平仄那样严格,诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗,来做到更好地表现思想内容,而不是损害思想内容。遇必要时,也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。律诗中的对仗还有它独自的规则,即1、出句和对句的平仄是相对立的,2、出句的字和对句的字不能重复。3、律诗中的颔联和颈联是要求对仗的,而首联的对仗可用可不用,尾联一般不用对仗但也有例外,这里不作详论。了解了律诗的常规格律要求之后,我们可以借此顺利地进行诗歌掉序练习。一般说来,在进行这类工作的时候,我们有以下一些规律可以遵循为了方便讲解,我们以钱塘湖春行一诗为例钱塘湖春行诗句己打乱唐白居易乱花渐欲迷人眼谁家新燕啄春泥孤山寺北古亭西水面初平云脚低绿杨阴里白沙堤最爱湖东行不足浅草才能没马蹄第一步,找出韵脚同韵的平声字。本诗中韵脚有泥、西、低、堤、蹄。第二步,将八句诗组成四联。本诗的四联为乱花渐欲迷人眼/浅草才能没马蹄、谁家新燕啄春泥/几处早莺争暖树、孤山寺北古亭西/水面初平云脚低和绿杨阴里白沙堤/最爱湖东行不足。第三步,依据联的乎仄规则对句句尾字为平声字,确定出句和对句的顺序。因而将上边四联调整为乱花渐欲迷人眼/浅草才能没马蹄、几处早莺争暖树/谁家新燕啄春泥、孤山寺北古亭西/水面初平云脚低和最爱湖东行不足/绿杨阴里白沙堤。第四步,本诗只有两联对仗,因此,对仗的两联乱花渐欲迷人眼/浅草才能没马蹄、几处早莺争暖树/谁家新燕啄春泥即为颔联或颈联。第五步,本诗有五个韵脚,也就意味着全诗首句即入韵,所以,带有两个韵脚的联孤山寺北古亭西/水面初平云脚低应为首联。剩下的一联自然就是尾联了。第六步,依据诗歌内容,诗人由水面初平云脚低开篇,先写高、远之景几处早莺争暖树/谁家新燕啄春泥,再写眼下低、近之景乱花渐欲迷人眼/浅草才能没马蹄,最后与尾联最爱湖东行不足/绿杨阴里白沙堤相合。因此,几处早莺争暖树/谁家新燕啄春泥为全诗颔联,而乱花渐欲迷人眼/浅萆才能没马蹄则为全诗颈联。第七步,排出顺序,并检验格律。本诗押i韵,首句入韵,中两联对仗。诗句在平仄上符合粘对规则。原诗顺序应为钱塘湖春行原涛唐白居易孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。此外,了解了律诗的常规格律要求之后,我们还可以借此顺利地进行诗歌补白练习。例如请选出填入下边诗歌中空白处最恰当的一组词登庐山毛泽东一山飞峙大江边,跃上葱笼四百旋。冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤,浪下吴起白烟。陶不知何处去,桃花源里可耕选项A东公田B东公耘C三令田D三令耘解答平常说东吴较多,但依据对仗原则,应选三与前句的数目字九相对。陶公尊称和陶令县令都无大碍,但是依据粘对规则,应选令与前句的仄声字下相粘。最后,再依据押韵原则,应选田与全诗的韵脚音an同韵。故答案为c。古诗格律相当复杂,单就律诗而言,也不是可以仅借数言可蔽之的。我们高中生应该在有了初步了解的基础上,多多诵读古诗,培养古诗语感,以便更好地加以掌握,从而有利于对古诗进行更深层次的理解和鉴赏
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