王澍作品介绍

文人筑客——王澍12组徐靖周玉琪张艳蓉从经历看王澍1963年11月生，中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师、建筑学学科带头人、浙江省高校中青年学科带头人。1985年毕业于南京工学院（今东南大学）建筑系，获学士学位；1988年毕业于东南大学建筑研究所，获硕士学位；1988年至1995年在浙江美术学院（今中国美术学院）工作。2000年获同济大学建筑学博士。2012年2月27日获得了2012年普里兹克建筑学奖，成为获得这项殊荣的第一个中国公民。王澍之建筑观

“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是业余的建筑。

业余的建筑是无限接近自发性秩序的建筑，在它的视野中，自发的建造，违章的建造，临时的拼接有着和专业建筑学平等的地位。

业余的建筑只是不重要的建筑，专业建筑学的问题之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建筑更基本，它紧扣当下的生活，它是朴素的，通常是琐碎的。在做一个建筑师之前，我首先是一个文人，建筑只是我的业余活动。比建筑更重要的是一个场所的人文气息，比技术更重要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言规范和思想。

业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建筑态度，但它可能比任何专业建筑学的实验更彻底，更基本。在我看来，没有彻底性，任何建筑实验活动都将是毫无意义的。”建筑师，首先得是个文人。

不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。

这是王澍喜欢说起的两句话，在我看来这基本上是王澍的建筑观。前一句，表现出他对中国传统文化的关注与认同。“寻根”在他们那代知识分子心里是难以割舍的。而无论是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人的文章，都在感染着他、召唤着他。王澍，学贯东西方，所以他更能从比较中去感知那以远去中国的美。古人造园的足迹也影响着他的建筑，去鼓励他去承袭与发展我们的华夏建筑。后一句，则道出他对当下的批判。把建筑看的太神圣是会曲解建筑、扭曲建筑的。抱着平常心，真心诚恳的对待建筑。去解决问题，而不是制造问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的设计。对于文化，建筑其实不大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是为了建筑，去套文化，谓之概念。

世博会宁波滕头案例馆苏州大学文正学院图书馆中国美术学院象山校园代表作品

外观古色古香，门、窗、墙体、屋顶等运用体现了江南民居特色的建筑元素，以空间、园林和生态化的有机结合，表现了城市与乡村的互动，凸显了宁波“江南水乡、时尚水都”的地域文化，展示了生态环境、现代农业技术成就以及宁波滕头人与自然和谐相处的生活。世博会宁波滕头案例馆案例馆节能减排措施展馆突出节能环保理念。二楼以滕头民居为框架，展出家居绿化、风能、太阳能、屋顶种植、水处理、垃圾处理、鸟禽豢养等。滕头馆屋顶有立体种植水稻和果务花卉廊架。——节能宁波滕头案例馆的上层空间，是农民生态种植实验室区，游客甚至可以在此试种水稻。馆的外墙则进行“垂直绿化”，整个墙面都是植被，对墙体温度进行调节，既达到了节能的效果，又节省了土地，节能——节材宁波滕头案例馆的黑白相间的民居风格的三面外墙是用50多万块废瓦残片堆砌的，称作“瓦爿”墙。它们是建筑单位的员工历经半年时间，奔走于象山、鄞州、奉化等地的大小村落，从废弃的工地里收集来的，其中包括元宝砖、龙骨砖、屋脊砖等，年龄全部超过百年。这种“瓦爿”墙技术来自于明清时期的浙东，当时由于建筑材料匮乏，普通工匠就采用大户人家弃用的残砖碎瓦砌墙，由此形成了瓦爿墙这一民间传统工艺。由于瓦爿中间的墙体应用了很多节能环保的建材，所以这一瓦爿样式的传统建筑同样具有较好的保温隔热效果。——节材北面外墙则是用复生材料竹子做的“竹模板墙”，一支支竖条毛竹片全部贴在水泥墙上，这叫竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙，充分体现了设计者“新乡土主义”的建筑理念和清新、自然、质朴、生态的设计追求。在厚厚的水泥墙上，凸显的纹理竟是竹片肌理，仿佛是排排并列的圆竹从中剖开后固化在了墙上。苏州大学文正学院图书馆设计特点

如何让人生活在处于“山”和“水”之间的建筑中，以及苏州园林的造园思想是作者设计这座图书馆的沉思背景。基地北面靠山，山上全部是竹林，南面临水，将主体建筑安置在靠近山水的地方，能够保证图书馆安静环境的条件。

苏州大学文正学院图书馆这座图书馆将近一半的体积处理成半地下，从北面看，三层的建筑只有二层。矩形主体建筑既是飘在水上的，也是沿南北方向穿越的，这个方向是炎热夏季的主导风向。苏州大学文正学院图书馆主入口选择在所临的干道上，通过一条坡道将校园入口与图书馆的入口紧密联系起来，很有引导性。入口体块与主体建筑错开一定角度，丰富了立面的视觉效果苏州大学文正学院图书馆图书馆最主要的部分是阅览区，将阅览区置于建筑的南面，既保证了采光，而且南面临水，创造了较安静的环境。局部写照中国美术学院象山校园一期鸟瞰新的象山校区位于转塘镇，周围是青山绿水。校区总体规划十分注重校园整体环境的意境营造和生态环境保护，力求创造一个功能分区合理，融建筑、空间、园林绿化、自然环境于一体的校园总体布局。建筑总体布置从地势和环境特点出发，遵循简洁、高效的原则，分区明确，充分考虑未来发展的可变性、整体性。

中国美术学院象山校园图书馆面向城市的界面一期校园图书馆入口小广场一期教学楼内院木窗细部二期实验中心大楼实验中心大楼内部山房局部二期山房内观窗子不仅仅是窗子，更是一种装饰“建筑是有生命的，10年以后，瓦爿墙上青苔满布，屋顶的植物郁郁葱葱，那时的建筑才真正融入了自然，美轮美奂。”王澍远远望着宁波博物馆，说着建筑的生命力。这是一篇杂志上关于王澍的专访时所采写的一段话。《纽约时报》在报道王澍获奖的新闻中，配发的图片就是宁波博物馆

宁波博物馆

2009年3月，宁波博物馆开馆。远看是砖头做成的一座房子，很平凡，没有什么了不起。但近看你会发现它有微型的山川地理，很锐利，像是宁波的四明山，山水依然是主角，人只占了很小的一部分。再看下去。你会发现，平凡是一种智慧，好像自然中的山水一样。王澍在谈到自己的设计初衷时说：“使用

‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史，见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”

其他作品自宅室内积木楼中国美术学院国际画廊

他的作品“拆筑间”是把这次国家馆的大门入口和走廊进行改造，将意大利古典式的大门改造成了精巧而优美的中国“园林”风格特点的门，又利用院子投射到走廊的自然光，用钢模和灰砖砌成了“墙与漏墙”，使走廊空间变成中国式的“院子”。色调沈稳而优雅，走廊顶部装置的镜子强化了如梦的诗意空间，既传统而有现代感，集中突出了中国建筑空间文化的智能和神韵。灰黑的砖石的静止稳固，使记忆感伤和时间随意穿过、走动起来。中国语境中的园林、廊、砖这些文化意义书写的空间元素，是某种文人世界的记忆符号。王澍在很多场合谈到这件作品时，他认为：“中国古代园林对于文人来说，是他生活的整个构成，整个世界仿佛都在里边了，生息和沉思，生活的平静性和缓慢感是这种生活的基调。我就是想在今天的热闹环境中展示这种空间的沉静”。“拆”、“筑”、“间”，这样的词语提示出我们曾经的和未来的梦想空间意义，更主要的是，作品流露出对逝去的生活风格以及回到一种诗意缓慢生活速度的怀念和梦想。拆筑间王澍给陈默的图纸很简略，只有两张剪去枝蔓，基本是四样东西：一条走廊，走廊内的走廊；一间房子，房子中的房子；几段弧墙，墙体边的墙体；一块台地，地面上的地面。潜含的问题是：如果想使建筑得到理解，那么若不把"建筑"从建筑中拎出来，摆在人们面前，又如何理解呢？

正是在这种重复制作中，产生了建筑自己说话的可能性。不是用任何概念去设计，而是建筑的语言概念从已经先在建筑中对立的分裂出来，构建起一个完全由零碎片断组成的空间，不同质素的场景，一个接着一个。它们之所以能被捏在一起是出于四个理由：1.它们都复制自己经在场的建筑语言，同时，它们又都被抽象到一种近似"概念"的程度，因而使语言丧失了做为意义根据的原始性；2.它们都被分解到仍然明晰可辨但又可以不确定性投身到一种互相包含的运动的程度；3.它们卷入了一种一经开始就不能停止的纯粹运动；4.它们都在制造感觉的意外。海宁陈默艺术工作室顶层画廊是一個親手擺弄才會明白的東西，是那種去尋找一種親身經歷、一個過程、一次行動、一場自我實踐的東西。

頂層畫廊基本上就控制在兩個詞內︰進與出、開與閉、正與反、黑與白、明與暗、靜與動、粗與細、等等，它們有時甚至就是一個詞，一個比一個更純粹一點。不是從外部強加進來，第一次在現