浅议翻译文学能否入主中国文学

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅议翻译文学能否入主中国文学 【摘 要】1949 年以来的中国文学 史著作中甚少提及翻译文学的作用，更 没有将翻译文学辟为单独的章节加以论 述。本文将从翻译过程本身入手解读这 一现象成因，进一步结合时代背景，以 20 世纪 70 年代为界，从历史大环境、 译者和读者的心态和需求角度对翻译文 学与中国文学的关联加以阐释，并对谢 天振教授对此问题的阐述着重分析，以 求得出翻译文学能否入主中国文学的合 理答案。 中国论文网 /5/view-4165101.htm 【关键词】翻译文学；中国文学； 译者；异化和归化；创造性叛逆 译者作为一名戴着镣铐的舞者， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 摇晃在译出和译入语天平两端，在异化 和归化的较量中寻求天平的平衡点。正 如 1819 世纪德国著名翻译家 Schleiermacher 曾说：“ 译者要么尽量不 打扰原作者而让读者靠近作者，要么尽 量不打扰读者让作者靠近读者。 ”i 译者 运用的语言并非纯粹的译入语，而是第 三种语言。也就是说虽然译者运用中国 的语言文字符号进行翻译，但是他在某 种程度上需要保留原文的语言和文化差 异，译者需要译出与原文有陌生感和疏 离感的文本。 两千多年来，中国出现了许多关 于译者的比喻说法，诸如“舌人” 、 “媒婆”、 “译匠”、 “一仆二主”之“ 仆人” 、 “文化搬用 工”、 “翻译机器”等等 ii 我们从以上的称 谓足可见译者的边缘地位。首先他们对 自身身份不认同，加之翻译活动的独立 性，更多的联系为译者和作者、作品的 交流，译者之间各自为营，翻译团体的 存在较之文学团体鲜有所闻。因而译者 们没有团结一致的群体力量为翻译文学 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 争取一席之地，所以翻译文学入主中国 文学的号召久久出现。 我们以 20 世纪 70 年代为界将中 国的翻译文学分为早期发展阶段和后来 的成熟阶段。 翻译文学的早期发展阶段，中国 社会的大环境处于相对动荡和变革的时 期，此时的翻译文学受到众多意识形态 因素的影响，比如沦为政治宣传的工具。 如中国现代主义诗人、翻译家穆旦，早 年留学美国，研习英美现代文学。1953 年回国后开始从事文学翻译。当时新中 国的意识形态和欧美截然不同，国际文 化交流和外交政策也是“ 一边倒 ”。在这 种情势下他自觉转向了苏联文学，以及 英国的雪莱、拜伦、济慈、布莱克等人 的诗歌，因为这些诗人的作品有进步的、 革命的、积极的现实意义。iii 文学被很 大程度地功利化，此时的翻译文学像来 自别国的躁动的青少年，这些文学所表 现的既非民族记忆的烙印，也难称其为 历经岁月洗礼的普世价值，入主中国的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 划归应该很难成立。 译者总是不可避免地把自己熟悉 的世界里的知识和信仰带进原文的这个 陌生世界，早期翻译家周桂笙在翻译法 国作家鲍福的小说毒蛇圈时竟凭空 加入了一大段女主人公思念父亲的话。 因为在他看来，既然此前小说中描写了 父亲对女主人公的慈爱之情，此时就非 得插入一段反映女儿对父亲的孝顺之情 不可 iv 译者用自身逻辑骨架演绎他者的 文本，借助一个未必可靠的形象来确定 自身。 此时的读者也尚处于没有沟通欲 望的失语状态，对外国文学的接受度还 很窄，更多的受限于传统的纲教伦常和 风俗传统，思想观念的解放还在萌芽阶 段。颇为著名的一个例证是朱生豪翻译 罗密欧与朱丽叶中 He made you a highway to my bed， But I， a maid， die maiden-widowed.其译文为“ 他要借你 的（软梯）做牵引相思的桥梁，可是我 却要做一个独守空闺的怨女而死去。 ”以 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 桥化床明显是基于中国传统文化中的性 忌讳和读者接受度的考虑。 20 世纪 70 年代以来，翻译文学 逐步走向成熟，出现了西方翻译的文化 转向和比较文学的翻译转向，相关理论 的研究引发了翻译文学国别归属的争论。 大环境相对来说是多元开放的。译者对 原作的翻译无法再采取简单的“拿来主 义”，随着学者们的版权意识的加强， 译者和原作者有了更多平等对话的机会， 进行双向选择。出于对原作者的尊重， 译者往往采取异化大于归化的翻译策略。 译者对母语文化有着天然的亲近和感性 认同，归化翻译是这一过程自然而然的 流露，而异化处理可能是译者在归化理 解的基础上再加工并反复考量的结果， 像如此进行过细节锤炼的作品才可能成 为优秀的翻译文学。成熟而优秀的译者 也摒弃了以往的文化自大心态，归于从 容平和，做原作的引介者、沟通和传播 的桥梁。 对原作的异化处理，可以让读者 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 对异域文化有相对客观和清醒的审视。 正如余光中先生比喻的那样，如果译文 中肆意排除异域文化成分，一味用中国 文化成分加以替代，如同到外国旅游却 只到唐人街吃中国菜。从另一角度来阐 释，成熟期的读者相对早期读者对翻译 文学有更多审美期待，他们渴望陌生化 的保留，渴望阅读中的刺激和挑战。 1995 年由上海读书周报和南京大学 西语系研究翻译中心联合举行关于红 与黑几个译本的调查，发现大多数读 者希望欣赏到外国文学特有的韵味，领 略到外国文学作品所蕴含的异国情调， 正是那有点欧化的译文才让人感受到异 国风情和文化特色，阅读时有一种身临 其境之感。v 研究比较文学和译介学的学者谢 天振对翻译文学能否入主中国文学有过 如下的观点。其一，译作是文学作品一 种存在形式，改编作品亦是原作另一种 形式，归属于改编方，文学翻译与改编 相类似。他首先从名作改编的角度切入， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 以哈姆雷特和红楼梦为例证， 两部作品的最初形式是剧本和长篇小说， 而后优秀伟大的作品需要不断拓展其受 众和传播范围， 哈姆雷特经兰姆姐 弟的改编获得了散文故事的形式， 红 楼梦被搬上舞台取得了如越剧、评弹、 电视连续剧等形式。谢教授的论证逻辑 是文学翻译与作品改编极为相似，不过 改编是改其呈现形式，翻译是语言文字 的转换。其二，谢教授也存在将国别文 学边界泛化的问题。他认为翻译过程中 创造性叛逆是必然存在的，因而翻译文 学不是外国文学；另一方面，翻译落成 的文本对中国影响深远，因而中国文学 应将其纳入其中，这样非此即彼的关系 可能也值得商榷。 我们不能因为翻译文学长期以来 的尴尬地位：“ 游离在中外归属间的弃 儿”，就随意将其收入中国文学。钱钟 书解释翻译中的“ 讹” 现象时指出它是由 三种距离造成的：一为两种文字间的距 离，二是译者的理解和文风跟原作的内 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 容和形式之间的距离，最后是译者的理 解和他自己表达能力之间的距离。译者 一直以弥合其间的距离而努力，但终极 是永远无法触及的。无论将翻译文学归 于哪一方，都是对另一国别的伤害，翻 译文学的地位恰恰是在国别的交叉点上， 它隶属于第三领域，其地位需要双方共 同的承认和维护。 注释： i 转引自 王东风.归化与异化： 矛与盾的交锋.中国翻译， 2002（9） ii 引自 查明建 田雨 . 论译者主 体性：从译者地位的边缘化谈起.中国翻 译 2003（1