莆仙戏传统曲牌应用浅释

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 莆仙戏传统曲牌应用浅释 莆仙戏传统唱腔特点古雅、细腻， 唱腔旋律变化跟莆仙方言韵律和自然音 节结合很紧。在旋律进行中，常巧妙运 用装饰音和滑音，衬托出语言音调平、 仄、抑、扬特点，表现出乐曲的情感和 形象，有极其浓厚的地方色彩和独特风 格。另外，衬腔与叠句（字）是莆仙戏 唱腔的又一风格，如：狻唷哩 涟等等虚字。传统唱词的叠句形式有： “整句叠”、叠头、叠尾、叠中间四种。 中国论文网 /9/view-13013771.htm 一.四体性质分为“大题” （大曲） 和“小题”（小曲） 。 “大题”词少腔多，乐 句旦、贴旦、老旦、靓、末（包含二 花、三花、什角） 、丑。此外还有一般 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 通用的曲牌。如【五更子】 【泣颜回】 【紧蛮牌令】等等。男角不能唱的曲牌 如【锦缠道】 【四朝元】 【秋江送别】等 等；女角不能唱的曲牌有【四下头望故 乡】 【四下头一江风】 【节节高】 【一枝 花】等等；甚至同一曲牌因男女有别也 介入不同的旋律和鼓点，如【驻云飞】 生角就用“公 狻保旦角就用 “母狻 薄 三.演唱方式分独唱、对唱、齐唱、 帮唱四种。独唱是唱腔的主要部分，所 占比重最大，常用于抒发情感或回忆； 对唱常用于叙事或相互倾诉，由二人以 上演员唱同一曲牌或两支以上曲牌；齐 唱应用因感情一致，由二人以上或同台 演员齐合唱同一曲牌；帮唱分两种： “内唱”是后台帮演员唱，前台演员不唱； 另一种形式是由鼓手、锣手或未出场的 演员从头到尾替唱。 四.曲牌运用规律。莆仙戏曲牌运 用一般分音乐排场形式、花调、集曲、 套曲。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 1.音乐排场形式，俗称“四门大体” 。在演戏的前、中、后用一套固有的曲 牌和锣鼓点，互为共同之处，成为历来 沿用的程式：（1） 、极鼓；（2） 、三通 鼓；（3） 、吹【思娘家】 （即苏天娥一 至九篷） ；（4） 、头出末。 2.犯调是指在保持传统风格的基 础上，通过“ 犯调” 方法，使原有曲牌发 生变体。在莆仙戏音乐中，很多曲牌都 有犯调，如【一枝花】 【金钱花】 【泣颜 回】 【尾声】等变体为【犯一枝花】 【犯 金钱花】 【犯泣颜回】 【犯尾声】等，甚 至还有一犯、二犯、三犯等；尤其是 【蛮牌令】 【驻云飞】等曲牌，从紧、 宽、犯、一犯、二犯、三犯而产生 十题以上的各种变体曲调，变化特别大， 如莆仙戏传统折子戏访友中就有 【驻云飞】 【拖头驻云飞】 【浪头驻云飞】 【十八庾品伞俊舅姆缸品伞俊韭 落驻云飞】 等。 3.集曲形式是莆仙戏音乐丰富与 发展的重要手段。是根据角色的某一特 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 定情感变化，运用“ 集曲”方法把部分曲 牌进行加工、拼曲，将几支曲牌（一句、 一段或全曲）组成一支新曲。如【蛮牌 袍】 【出坠袍】 【甘州序】 【三合士】 【雷 声石洞词】等曲牌都是这样组合而成的。 4.套曲就是由许多不同情趣、可 独立的曲牌的连缀形式（或曲牌重复） 来演唱，故莆仙戏属于“ 联曲体 ”的唱腔 体制。传统古老剧本中，大多由生角上 场唱【引】 ，通过独唱或对唱一套曲， 当事物叙述或某一矛盾已解决时，即唱 【尾声】作结束。一般套曲形式是由 【引】过曲【尾声】作结束。如 【啄木儿】 【生查子】 【归朝欢】 【叨叨 令】 【醉太平】 【落平】 【大戏引】 【葫芦 藤】 【红芍药】各为一套等等。 莆仙戏音乐在“ 南北合套 ”的融化 方面，则不像南戏“ 合套”严格与单纯， 可以招“北曲 ”个别运用，或把南北曲合 并为一个曲牌，称“ 混合曲 ”，如【南调 驻云飞】 【北云飞】 【南北驻云飞】 【北 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 寄生草】 【北新水令】 【南北新水令】等。 综上所述，莆仙戏曲牌应用有一 套自然规律，但在现实操作上