论《盛京建鼓》体现的满族舞蹈审美思想

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 论盛京建鼓体现的满族舞蹈审 美思想 【摘 要】 “建鼓” 是一种起源于商 代的汉族礼乐舞蹈类型，本类舞蹈长期 在汉族宫廷文化中传承发展，并在清顺 治年间被引入满族礼乐祭祀舞蹈系统中。 作为一出取材自满族建鼓乐舞的舞蹈剧 目， 盛京建鼓具备祭祀化审美特征、 满族秧歌式审美特点、借鉴汉族舞蹈的 审美思路，及从民族人文特征出发进行 细节改良的审美意识。 中国论文网 /7/view-12832458.htm 【关键词】舞蹈审美；满族舞蹈； 盛京建鼓 满族是一个在近一千年历史中， 与中原地区汉民族政权频繁发生冲突与 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 文化交流的独特少数民族。在清代开国 之后，满族统治者为了追求特定的政治 目的，在艺术上适当借鉴了汉族宫廷乐 舞的表现形式，创立了包括满族建鼓在 内的本民族礼乐舞蹈。近年来，我国艺 术工作者着手编创出了包括盛京建鼓 在内的新时期满族宫廷舞蹈剧目。在本 文中，笔者将尝试分析由满族宫廷祭祀 舞改编而来的盛京建鼓剧目艺术概 况，及其所体现的满族舞蹈审美思想。 一、满族舞蹈盛京建鼓艺术 概况 从历史发展上看， “建鼓” 本身是 一种汉民族的礼乐舞蹈类型。据周礼 记载，早在周之前的商代，宫廷乐师就 开始用“建鼓 ”乐器演奏曲目，而宫廷礼 乐舞者则会和着鼓曲表现一些具备祭祀 意识的舞蹈。而在两千多年前，建鼓舞 逐渐成为了汉族宫廷礼乐舞蹈中的重要 类型。我国清史稿乐志等资料记 载，清代顺治时期，满族统治者成功颠 覆了明政权入主北京。在以上历史背景 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 中，占领了华夏内陆的清统治者，为了 满足本民族在北京紫禁城和满清发源地 盛京大规模祭祀祖先的需要，借鉴了明 代祭祀舞蹈建鼓舞的表现形式，创立了 融合满汉风格的满族建鼓舞。本类舞蹈 在二百年中一直流传于清代宫廷。上世 纪 90 年代，我国舞蹈艺术工作者王明 珠，以借鉴满族宫廷建鼓舞表现方式的 思路，设计出了适合当代各民族观众审 美的满族舞蹈盛京建鼓 。本剧目以 群舞配合独舞的方式进行展现。伴舞者 在露天场地中分成几组，分别表演舞龙、 满族高跷、打鼓舞、武术舞等艺术类型。 而舞台中心的女性独舞者着花盆底鞋、 大拉翅头饰与满族旗袍，在高战鼓和小 鼓上利用双折扇与扇穗，展现出融合满 汉风格的建鼓舞。本部舞蹈剧目规模宏 大，其艺术风格即优雅高贵，又具备绚 烂潇洒的艺术特点。 二、 盛京建鼓体现的满族舞 蹈审美思想 本章将分四点解读盛京建鼓 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 剧目所体现的满族舞蹈审美思想。 （一）祭祀化舞蹈审美 从隋唐时期的H 时代开始， 祭祀化舞蹈就成为了满族先民舞蹈艺术 的重要组成部分。通常来说，满族舞蹈 总会或多或少表现出满族萨满文化背景 下的祭天、祭祖意识，这类审美思想在 盛京建鼓中也有所体现。规模宏大， 舞蹈具备一定的层次感，音乐与舞蹈动 作的配合方式鲜明且引人注目，可以被 看做是祭祀化舞蹈的基本特征。在盛 京建鼓中，30 名以上的群舞者被分配 在高跷舞、龙舞、打鼓舞、武术舞队伍 中，并以单线型、双线型、圆型、方阵 型队列依次上场。各队伍舞者需分别展 现出风格不同的舞蹈。当以上群舞与女 性独舞部分叠加时，剧目的层次感即十 分鲜明，而舞蹈也具备了相当的规模。 此外本剧目使用鼓点作为舞蹈配乐的核 心要素，女性舞者跟随鼓点做出开扇、 倒腿翻身、扇穗剑舞、侧抬腿朝天蹬等 鲜明动作，其舞蹈风格高调恢弘。以上 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 舞蹈要素，都表现了盛京建鼓的祭 祀化审美特点。 （二）满族秧歌式的动作风格 作为一部满族舞蹈剧目， 盛京 建鼓选取的动作表现出浓厚的满族秧 歌风格特点。举例而言，在盛京建鼓 的女性独舞部分中，主舞者以双绢面折 扇作为道具，身体面向皇帝所代表的观 众，一边向前方插腿进步一边向两侧略 微出胯，在出胯同时向反方向出肩，并 用双扇向身体内侧下画出倒“八” 字的弧 线。在画倒“ 八” 的同时，女性舞者不但 需做出左右摇摆的躯体动作，还需跟随 双扇的下滑和扬起适当纵向上颠躯体， 并随后快速微蹲，进而使自己的身姿表 现出上下起伏的态势。即左右摇摆又上 下起伏，本身就是满族秧歌中标志性的 躯体姿态。此外，舞蹈中的双扇内开半 蹲行礼、一扇后背一扇上开等姿势，都 与满族秧歌中的部分上肢动态基本一致。 （三）对汉族舞蹈的适当借鉴 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 除以上两点外， 盛京建鼓还 很大程度借鉴了汉族舞蹈的动作特点， 以上剧目审美也能一定程度上体现很多 满族舞蹈的审美思路。 盛京建鼓中 女性舞者展现的掖腿翻身动作，取材自 汉族古典舞中的掖腿翻身动作组合。而 女性舞者做出的扇穗舞花舞蹈段落，则 借鉴自汉族舞蹈的剑舞身韵。汉族舞蹈 的精华动作及套路，有效提升了盛京 建鼓的艺术美感。 （四）适应满族人文特点的细节 改良 在维持舞蹈的满族风格，适当借 鉴汉族舞蹈精华动作组合的前提下， 盛京建鼓剧目还表现出了细节改良 上的民族人文适应性审美思路。在借鉴 选取一些汉族舞蹈中的常用动作时， 盛京建鼓等舞蹈的编创者会从本民 族的人文特殊性出发，对特定动作做出 满族式的改良。举例而言，在本部舞蹈 的独舞开篇中，女性舞者面前站立于战 鼓上，左腿侧向高抬起来。侧向高抬腿 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 动作，本身是各民族舞蹈中都比较常见 的高难度姿态之一。但盛京建鼓女 性独舞者在抬腿同时，采用了一个“朝 天蹬”的方式修饰动作细节，即没有绷 脚面踢腿，而是将脚尖向内勾起，让脚 与腿呈现 90 度夹角，并将鞋子的高花 盆底朝向天空。汉族舞者在展示本动作 时，往往采用绷脚面姿势，这是由于汉 族女性多穿着平底鞋，如在舞蹈时勾脚 面，舞者的腿部线条就会显得比较短， 舞蹈观感就会不美观。而在满族民俗中， 女性多穿着很厚的花盆底鞋活动。在侧 高抬腿动作中，花盆底鞋能帮助舞者延 长腿部线条，因此“ 朝天蹬 ”不但具备美 感，还能塑造满族舞蹈的艺术个性。 结语： 作为一出取材自满族清代乐舞的 舞蹈剧目， 盛京建鼓具备祭祀化审 美特征、满族秧歌式审美特点、借鉴汉 族舞蹈的审美思路，及参