世界现代设计史-习题 附答案

德顺 QQ1209278955 卷一 填空题(每题 1 分，共 10 分) 1.英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”倡导的。 （威廉莫里斯） 2.作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一个是。 （南 斯市） 3.哥特式、和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。 （罗可可式） 4.在现代主义设计运动中，表现最突出的是德国，其次是和荷兰。 （俄国） 5.是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者。 （穆特修斯） 6.20 世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的运动 。 （“风格派”运动） 7.美国于 20 世纪 30 年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格。 （“流线 型风格” ） 8.装饰艺术的历史渊源：对、从传统艺术的创新中获得创作灵感、舞台艺术的影响、汽 车设计样式的影响。(对埃及古代装饰风格的借鉴 ) 9.进入 20 世纪 50 年代，意大利的设计形成了自己的艺术风格。这便是意大利吸收美国流线型而形成的 （“意大利线条” ）. 10、被称为“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之 一。 （罗伯特文杜里） 二、名词解释（每题 5 分，共 30 分） 1.“工艺美术”运动 工艺美术运动起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动。由诗人兼文学家、设计师、被人誉称为“工业 设计之父”的威廉莫里斯倡导宣传。以往的设计包括英国在内的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过 分讲究装饰，矫饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去了造型基础而 成了一个为装饰而装饰，画蛇添足的东西。工艺美术运动就是在此状态日趋严重下发生的，它是以追求自 然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。 2.曲线风格 曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派，与它同时存在的还有直线风格。曲线派主张师从自然，以模 仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪 起伏的线条为主。其中以法国和比利时为代表，德国，荷兰，西班牙以及英国的利尔兹利也归为曲线派， 美国舞蹈家洛伊富勒的舞姿成为设计师创作的主要灵感。 3.俄国构成主义 俄国构成主义，又称结构主义。是由一小批先进的知识分子和设计师致力于满足新社会制品构成的需要， 力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画与雕塑的主题，以致使作品特别是雕塑很像结构物， 因而被称为“构成主义” 。它是在俄国十月革命前后的政治变革环境中诞生的，立体主义和未来主义是它 的两大源泉，代表人物有马列维奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯纳等。他们的许多作品是半抽象或抽象 性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。 4.彼得贝伦斯 德国工来联盟中最著名的设计师是彼得贝伦斯，他是工业联盟的发起者之一，常被称为第一位工业顾问 设计师，他最有代表性的设计都与德国最有代表性的企业德国通用电器公司联系在一起，他全面负责 该公司的建筑设计、视觉传达设计和产品设计，为公司树立了一个统一的完整的企业形象，不仅开创了现 代公司标识体系的先河，而且他与公司的合作开创了欧洲现代工业与艺术设计相结合的先河。他主张对造 型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则，培养了包括格鲁皮乌斯、米斯和勒科西布埃等在内的众多 世界著名的建筑师和设计师。 5.意大利轮廓 德顺 QQ1209278955 是意大利在吸收美国流线型设计样式并加以“意大利化”而形成的独特设计样式，即意大利轮廓。 6.过渡高科技风格 又称“改良高科技风格” ，是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的 个人表现特点。它常以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行任意的嘲弄，通过荒诞不经的细节处 理，表现设计师对工业化，高科技的厌恶和困惑。 三、简答题：（每题 10 分，共 30 分） 1.简述安东尼高蒂不同时期设计风格的演变。 答：安东尼高蒂是西班牙新艺术运动中的著名建筑师、设计师，他不仅吸取了东方的风格与哥特式建筑 的特点，并结合了自然形势，以浪漫主义的幻想，将极力软化的柔性趣味渗透到三度空间的建筑中去，米 拉公寓是一个典型的范例。在他的一生中，设计风格进行了三次变化： 早期，是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶段。这阶段中，他的设计不单纯复古而是采用折中处理，把 各种材料混合利用，典型的设计是“文森公寓” 。 中年开始，在他的设计中开始糅合了哥特式风格的特征，并将新艺术运动中的有机形态、曲线风格发展到 极致，同时又赋予神秘、传奇的色彩，最富创造性的设计是“巴特洛公寓” 。 后来，他设计的“米拉公寓”进一步发挥了“巴特洛公寓”的形态。在他所有的设计中，最重要的设计是 他为之投入 43 年之久，至今尚未完成的圣家族教堂，尖塔虽保留着哥特式的韵味，但结构已简练得多， 教堂浑身上下看不到一条直线，一点清楚地规则，弥漫着向世界的工业化风格挑战的气息。 2.新艺术运动的渊源是什么？ 答：新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，它有三大源泉：哥特式风格，洛可可式风格和日本浮世 绘。 哥特式风格是欧洲中世纪流行的艺术设计风格，主要盛行于 12-15 世纪的西欧、中欧。这一时期， 随着大城市的崛起，无论政治，经济还是文化生活都发展到了最高潮，这种形式在艺术设计领域中的表现 就成为哥特式。它带有鲜明的宗教色彩，受到封建宫廷文化的强烈影响，结构上轻盈、纤细。 “哥特”指 野蛮人，哥特艺术是野蛮人艺术之义，是一个贬义词。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术，继而兴起的新的 建筑形式就被贬为“哥特”了。它以蛮族的粗狂奔放、灵巧、上升的力量体现教会的神圣精神。它的直升 的线条，奇突的空间推移，透过彩色玻璃窗的色彩斑斓的光线和各式各样轻巧玲珑的雕刻的装饰，综合地 造成一个“非人间”的境界，给人以神秘感。有人说罗马建筑是地上的宫殿，哥特建筑是天堂里的神宫。 洛可可风格是受来自中国等东方风格启发的产物， “洛可可”的含义是“贝壳形” ，它源于法语，因属 于路易十五时期的艺术风格，所以也称“路易十五样式” 。这是线条流畅、轻盈、轻快的同时又具有女性 气质、东方情调的风格，它主要致力于用曲折多变的波浪型来体现轻快的运动感与精巧的装饰效果，以非 对称的形式来传达浪漫的精神追求，线条常用 C 或 S 形，或用旋涡形，强调实用中的轻便与舒适，最早 产生于法国。 浮世绘是江户时代最具平民色彩的画种。一般认为， “浮世”是佛教用语，是指短暂、虚假而又无常 的人间尘世，对应于超脱轮回、美妙永恒的佛世界。从这一意义上说，广义的浮世绘是指那些描绘人们日 常的非宗教的绘画作品；而狭义的则主要是指江户宽永年间出现的，以青楼女子，戏剧演员和自然风光为 基本表现主题的版画作品。 3.区别“现代主义”与“后现代主义” 。 答：现代主义开始于 19 世纪到二战结束，以工业革命以来的世界工业文明为基础。一、突出的功能主义 特征；二、形式上提倡非装饰的简单几何造型；三、在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计， 基本上反对在图版、预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划；四、重视设计对象的费用和开支， 把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。强调功能决定形式，少就 是多。追求功能第一，形式第二的设计理念使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进 了生产力的发展。 后现代主义是从 20 世纪 70 年代到现在，它以科技和信息革命为特征、并以后工业社会文明为基础。一、 德顺 QQ1209278955 反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。二、反对理性主义，关注人性。三、强调形态的隐喻、符号 和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。四、关注设计作品与环境的关系， 认识到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。讲究浪漫主义和个人主义，强调人在技术中的主 导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵循人性经验的主导作用。 四、论述题：（30 分） 论述包豪斯的设计风格，历史作用和影响及其历史局限性。 、包豪斯的风格主要是：高度追求外形的简练和精致，用构成派的几何造型达到结构的完整和均衡。同 时，摒弃一切传统的痕迹和多余的手工矫饰，在色调上主张单纯、明快，形成一种非个人的、严谨和理性 的造型形象。 （分） 、包豪斯的历史作用及影响，主要从两个方面去认识： 一是它在现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响上。包豪斯经过曲折的实践和发展，逐渐形成 了重视功能、技术和经济因素的设计实践、创作方法和教学体系的现代设计艺术思想。其设计思想从总体 上来说，表现为以下三点：第一、艺术与技术的新统一。第二、设计的目的是功能，而不是产品。第三、 设计必须遵循自然与客观法则进行。 （分） 二是它对现代设计艺术教育体系的建立上。首先，包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系， 给后来的工业设计教学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计、到产品设计， 以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成和色彩的主体课程框架。 其次，包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面 向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。再次，由于包豪斯在德国经 历了魏玛、德绍和柏林三个时期，为德国培养了一批设计师。 （分） 、由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境，本身不可避免地存在着某些历史局限性。具体而 言，主要有：一方面，由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视人 对产品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，机械、呆板、缺乏人情味和历史感，因此受到“后 现代主义”的批评。另一方面，尽管包豪斯在抨击旧的艺术形式，追求抽象几何形式的同时，导致了排斥 各民族和地域的历史及文化传统的千篇一律的国际主义风格，此外，虽然包豪斯是一个设计组织，但是其 人员很复杂，特别是“先锋派” 艺术家占了主导地位， “工艺”因素超过“技术”因素，产品设计往往停留 在传统产品设计与研究上，而对现代的汽车、家电等相关产品却少有探讨。 （分） 德顺 QQ1209278955 卷二 填空题(每题 1 分，共 10 分) 1.英国 19 世纪下半叶发生的“工艺美术”运动由威廉莫里斯倡导宣传，英国的文艺批评家和作家 作理论指导。 （罗斯金） 2.是西班牙新艺术运动最重要代表。 （安东尼高蒂） 3.堪称 19 世纪末和 20 世纪初叶比利时新艺术运动最为杰出的设计家、设计理论家和建筑家。 （亨利凡得威尔德） 4.“新艺术”运动的线条表现手法分成曲线和直线两派。直线风格主要存在于英国北部苏格兰的格拉斯哥， 以为代表。 （麦金托希） 5.是芝加哥学派最重要的代表人物，对美国新艺术建筑作出了前无古人的巨大贡献。 （路易 斯沙利文） 6.1907 年 10 月 6 日，穆特修斯在贝伦斯、威尔德等人的倡导下，成立了德国第一个设计组织 。 （德国工业联盟） 7.包豪斯历史上出现过三位校长，格罗佩斯、和米斯凡德洛。 （汉斯迈耶） 8.1950 年，由爱歇舒尔在德国的创立了乌尔姆设计学院。 （乌尔姆） 9.被称为意大利第一代著名设计师，深受现代主义设计思想的影响，于 1928 年创办了著名的 设计杂志Domus 。 （吉奥庞蒂） 10、装饰艺术运动在法国被称为,于 20 世纪 20 年代和 30 年代达到登峰造极的地步。 (“现代艺 术” 、) 二、名词解释（每题 5 分，共 30 分） 1.汉姆史密斯式 英国工艺美术运动期间，莫顿阿比于 1883 年设立了自己的染织工场，生产各种地毯和挂毯，称为“汉 姆史密斯式”这些染织品的设计采用了大量的自然主义动机，特别是植物的枝条蔓叶，采用了缠枝花的四 方连续布局，内中杂以各种小鸟，色彩比较优雅朴实，在当时弥漫着繁琐的维多利亚风格的市场中独树一 帜，很受欢迎。 2.芝加哥学派 “芝加哥学派”是美国在建筑设计领域形成的一个派别，在新艺术运动传入美国之前就已经形成了。他们 的设计手法是：注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了大片事整齐排列的玻璃 窗，突破了传统建筑的沉闷之感，主张建筑功能第一， “形式永远服从功能的需要，这是不变的法则” ， “功能不变，形式也不变” 。是既无浮饰而又适用的艺术风格在建筑领域中的体现，并对整个设计领域产 生了重大影响，其代表人物有建筑师伯纳姆、詹尼、艾德勒、霍拉伯特和沙利文等。 3.装饰艺术运动 20 世纪初在法国、美国和英国等国家展开的一场风格非常特殊的设计运动。它借鉴了埃及古代装饰风格， 从传统艺术的创新中获得创作灵感并受到舞台艺术，汽车设计样式的影响。它的风格特征从造型语言来说， 趋于几何但又不过分强调对称，趋于直线但又不囿于直线。从色彩运用而言，具有鲜明强烈的色彩特征。 代表人物有家具与室内设计的艾林格雷、陶瓷设计的艾米尔德科尔等。 4.贝聿铭 华裔美籍设计师，出生于中国广州，从 20 世纪四十年代到 1990 年，他设计了上海美术馆，纽约基辅湾公 寓，香山饭店香港中国银行大楼等著名建筑，这些建筑融合自然的空间理念，主导着贝聿铭一生的设计， 这些作品的共同点是内庭。内庭将内外空间串连，使自然融于建筑，光与空间结合，使空间变化万端， “让光线来做设计”是他的名言。 5.生态设计 是 20 世纪 90 年代初出现的关于产品设计的新概念。指设计师按照生态学原理和生态思想，预先构思设计 事物的形式和功能，使所设计的事物蓝图等符合生态保护的要求，从而使产品与环境融合，使生态学成设 德顺 QQ1209278955 计思想的一部分。因此，也有人将其称为绿色设计、生命周期设计或环境设计。 6.解构主义风格 是对结构的破坏和分解，作为一种哲学思潮，1967 年前后由哲学家贾奎斯.德里达推出，作为一种设计风 格，20 世纪 80 年代由建筑师彼得.埃森曼和贝马得.屈米提出，解构主义作为设计形式最先出现在建筑领 域开始。 三、简答题：（每题 10 分，共 30 分） 1.简述“工艺美术”运动及其风格特征，并列举代表人物及其作品。 答：所谓的“工艺美术”运动，指的是起源于 19 世纪下半叶的一场设计运动。以往设计的机械制品丑陋 不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰、娇饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺 术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰、画蛇添足的东西。工艺美术运动在此日趋严重的状态下 发生，以追求自然纹样和哥特式风格为特征，宗旨在于提高产品的质量，复兴手工业品的设计传统。这场 设计运动是由被誉为“工业设计之父”的威廉莫里斯倡导。 （1）建筑设计与室内设计领域中，代表人物有飞利浦威柏、诺尔曼萧，美国有弗兰克莱特、格林兄 弟，设计了著名的根堡住宅。 （2）家居设计中除了红房子设计外，还有英国的查尔斯沃塞，美国古斯塔 夫斯提格等。 （3）陶瓷设计领域中，最为出名的是斯托弗德雷塞、马克马歇尔和科尔曼等人。 （4） 染织品领域中，莫里斯是最有影响的，莫顿阿比受其影响开设了自己的染织厂，生产各种地毯和挂毯， 称为“汉姆史密斯式” 。 2.简述威廉莫里斯的设计思想。 答：1877 年，莫里斯在小艺术中明确提出了自己的设计思想，他认为：我们没有办法分别所谓的大 艺术（造型艺术）和小艺术（设计） ，把艺术如此区分，小艺术就会显得是毫无价值的，机械的，没有理 智的东西，而从另外一方面来说，失去了小艺术的支持，大艺术也就失去了为大众服务的价值，而成为毫 无意义的附庸，成为有钱人的玩物。此外，他强调设计的两个基本原则是：一，产品设计和建筑设计师为 千千万万人服务的，而不是少数人的活动；二，设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。这两项基本原 则使他的设计思想中带有浓厚的民族色彩，很符合资产阶级所标榜的民主思想。因此，在英国和美国等国 家产生了相当大的反响。 从其出发点上，我们可以看出他的设计思想具有进步意义，其中包含着很多真知灼见。但是，其内在 矛盾性也是较为显著的。一方面是脱离了大众的生活实际消费水平，另一方面也有时代的局限性。 3.简述“计划废止制”及其影响。 答：战后美国的工业设计思想从盲目崇拜欧洲现代主义设计样式转向比较理性，注重科学技术、结构和功 能的合理性等方面上来。并形成了一种为满足市场消费潮流的设计样式，这是“设计样式追随销售”的一 种体现，在这样的背景下产生了“计划废止制” 。它的特征主要表现在三个方面：一是功能性废止，即使 新产品具有更多、更新的功能，从而代替老产品；二是款式性废止，即不断推出新的流行风格式样和款式， 致使原来的产品过时而遭到消费者丢弃；三是质量性废止，即在设计和生产中预先限定使用寿命，使其在 一定事件后无法再使用。总之，其目的在于以人为的方式有计划地迫使商品在短期内失效，造成消费者心 理老化，促进消费者不断更新，购买新的产品。 “计划废止制”的观念很快涉及到包括汽车设计在内的几 乎所有产品设计领域。尽管它导致了一种极其有害的用毕即弃的即时消费主义浪潮，造成了自然资源和社 会财富的巨大浪费和对环境的破坏；在设计上产生了一种只讲样式、不讲功能的形式主义设计的恶习，偏 离了现代设计功能主义轨道，但是，它不仅深深地影响到战后美国工业设计，而且对当今的设计界也有很 大影响。 四、论述题：（30 分） 论述“后现代主义设计”的特征，及其在建筑设计，工业产品设计，平面设计各方面的体现。 、 “后现代主义设计”表现在以下几个方面： 第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、 同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。 德顺 QQ1209278955 第二，反对理性主义、关注人性。现代主义强调功能结构的合理性与逻辑性，强调理性主义，而后现 代主义则与后工业社会相一致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。 第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。 第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。 （分） 、在后现代主义设计特征之下，作为设计领域最重要分支之一的建筑，具有以下特征： 第一，强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。 第二，后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉主义” 。 第三、后现代主义建筑语言具备“隐喻” 、 “象征”和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性 和处理装饰细节上的含糊性。 （分） 、20 世纪 80 年代以后，工业设计进入了多元化的时期，后现代主义对于工业设计的影响表现为两大主 要特征： 一是现代主义设计被否定、抛弃之后，设计师试图能在现代主义设计基础和结构之上找到一条适合新时代 和人们审美心理的发展之路。 二是对于设计观念和设计理念的更深层次探索。以往对于优秀设计的评价标准已大打折扣，健康、安全、 舒适和发展已成为现代设计的新要求。关注人的“为人设计”和关注环境的“环保设计”成为工业设计的 两大主题。 （分） 、在平面设计方面的主要体现表现在： 60 年代平面设计的后现代主义形式特征不那么明确，在 80 年 代形成了“后现代主义设计” 。它不但将古典的纹样、符号引入到设计中，也把现代通俗文化中各种流行 偶像、地区民族的传统图形，甚至是群众游行时的标语形象都搬上了画面，使平面设计的表现语言呈现出 前所未有的丰富性和多元化。 （分） （、点需要就主要风格或运动进行分析。 ） （分） 德顺 QQ1209278955 卷三 填空题(每题 1 分，共 10 分) 1、1919 年 3 月 20 日，在德国魏玛市合并魏玛市立美术学院与魏玛市立工艺学校创建包豪 斯。 （沃尔特格罗佩斯） 2、英国 19 世纪下半叶发生的，由威廉莫里斯倡导的运动，被称为现代设计意识的萌芽。 （“工 艺美术” ） 3、新艺术运动中，西班牙设计大师安东尼高蒂最重要的作品是他为之投入了四十年之久，并且至死仍 未能完成的。 （神圣家族教堂） 4、英国的新艺术运动的影响远不及“工艺美术运动” ，在这场影响有限的设计运动中，取得了比较大成就 的是。 （格拉斯哥四人团） 5、在建筑设计领域，在新艺术运动传入美国以前，美国已形成了著名的。 （“芝加哥学派” ） 6、现代主义设计运动发展倒 20 世纪五六十年代，出现了所谓的设计艺术。 （“后现代主义” ） 7、俄国十月革命前后出现了一场由一小批先进的知识分子和设计师发起的，前卫艺术运动和设计运动 。 （俄国构成主义设计运动） 8、20 世纪五六十年代，通用汽车公司总裁和设计师为了不断促进汽车销售，在其汽车设计中有意识地推 行。 （“计划废止制” ） 被称为日本现代设计之父。 （龟仓雄策） 10、1981 年，意大利设计大师索特萨斯带领 7 位年轻的设计师，在米兰成立了后现代主义中最有影响的 组织。 （孟菲斯集团） 二、名词解释（每题 5 分，共 30 分） 1.威廉莫里斯 威廉莫里斯是英国工艺美术运动的倡导者，发起者，被誉为“工业设计之父” ，出生于沃尔瑟姆斯托的 一个富有家庭，在家具、地毯、墙纸和壁挂等设计上是他的“试笔”之作，也是成功之作。1861 年，成 立了由莫里斯，马歇尔、福克纳三人姓氏命名的商行，简称 MMF 商行。1846 年，成立了莫里斯事务所， 从事建筑、室内、产品，平面等设计。 2.新艺术运动 新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术相结合以解 决产品造型问题，追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。哥特式、罗可可式和日本艺术是新艺 术运动的三大源泉。新艺术运动其本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。线条的表现手法分成曲线和直 线两派，其中曲线派以法国和比利时为代表，直线派以英国的麦金托希与格拉斯哥派、奥地利离派为代表。 3.海宁森的 PH 灯具 海宁森的灯具设计以科学安排光线分布及讲究与室内建筑的融合而著称。PH 灯具根据室内采光的要求和 设想，从照明的科学原理出发来确定其造型，重叠式灯罩既形成了反射面，又增加光线的层次，并且形成 了优美独特的外形轮廓，照明效果柔和、均匀、无眩光刺激，光色适宜，具有极好的功能效果。 4.龟仓雄策 19151997，被尊称为日本现代设计之父，他的海报设计，尤其是 1964 年东京奥运会和 1972 年札幌冬季 奥运会的设计，奠定了他在日本平面设计界不可动摇的地位。 5.波普艺术 波普（POP ）来源于英语 “大众化 ”，作为一种艺术形式，最早起源于英国。代表波普艺术特征的作品是 1956 年由英国画家理查德.汉密尔顿创作的，题为是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力 。 6.高科技风格 德顺 QQ1209278955 高科技风格源于 20 世纪 20 到 30 年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。到 20 世纪 70 年代以后，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活空间，要求 树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了所谓的高科技风格。 三、简答题：（每题 10 分，共 30 分） 1.简述“现代主义”的设计风格特点。 答：王受之先生在其世界现代设计史中，从现代主义建筑设计出发，对现代主义设计形式进行来了深 刻分析，并指出现代主义设计形式应有以下几个特点： 第一,突出的功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计 的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益和效率。 第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型，通过摒弃装饰和使用中性色彩降低成本来为大众服务。 第三，在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计考虑，反对在图板上、预想图上设计，而是以模 型为中心的设计规划。 第四，重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中并作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经 济的目的。 上述这四个方面，在建筑设计领域中有充分的表现，在其后的一些设计领域中也有不同程度的反映，尽管 这种设计形式使建筑造型和平面设计的构图存在着严重的单一化倾向，但是其所追求的功能第一，形式第 二的设计理念，使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。 2.简述包豪斯的教学思想及对后世的影响。 答：包豪斯的办学宗旨是创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出适合于机械时代理想的现代设计人 才，创立一种全新的设计教育模式。主张在教学中“艺术与技术” “教学与实践”相结合的教育制度。强 调设计的目的是功能，而不是产品。认为设计必须遵循自然与客观法则进行。并把这些思想贯彻于教学体 系中，改变以往美术院校对学生片面的教学方法，实施“双轨制”教育，每一门课程都由造型老师和技术 老师共同教授，并有实习工厂与教学相结合，避免学生偏于技术而忽略审美因素方面的偏差。另外特别注 意：一、设计艺术的整体观念；二、坚持教学合一；三、认为国际风格是艺术追求的目标；四、充分认识 到东方哲学在其理论体系中的重要性。 影响：首先，包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计科学体系的建立、 发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计、到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响；其 次，包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向 现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。再次，为德国培养了一批设计 师，影响了当时和以后德国的工业设计的面貌和特征。 3.列举后现代主义设计的主要风格及表现。 答：a. 高科技风格喜欢用最新材料，以夸张、暴露的手法塑造产品形象，常将产品内部的部件、机械 组织暴露出来，有时将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现“机械美” 、 “时代美” 、 “精确美” 。它实质上 是把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果； b.过渡高科技风格又称“改良高科技风格” ，它以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行肆意 的嘲弄，通过荒诞不经的细节处理，表现设计师对工业化、高科技的厌恶和困惑。它具有高度的个人表现 特点，实质上是蓬克文化和霓虹灯文化的体现，不可能得到消费者的广泛喜爱和认同； c.极少主义风格 其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。它具有现代人所喜 欢的简洁、精细、现代的风格特征，也迎合了现代人高节奏生活所追求的求简、求精、求快捷的心理特点， 但易走向形式主义的极端； d.解构主义风格它是对结构的破坏和分解，具有很大的个性、随意性和表现特征的设计探索风格，是 对正统的现代主义、国际主义原则和标准的否定与批判； e.微电子风格 它重点在于集中把设计功能、材料科学、人体工程学、显示技术与微型化技术相统一， 实现产品的良好功能和形式效果； 德顺 QQ1209278955 f.“软高科技”设计风格体现一种 “高情感” ，是人性化设计理论的一种具体表现风格，讲究使用明亮 活泼的色彩，光洁、平滑、流畅的曲线和圆角，亲切轻便的材料等； g.新现代主义风格既有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点，又具有独特的个人表现和象征特征。 虽仍以理性主义、功能主义、极少主义为设计原则，但更有活泼变化的特色。 四、论述题：（30 分） 论述英国工艺美术运动的风格特征和主要成就。 、所谓工艺美术运动是起源于英国 19 世纪下半叶，以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产 品质量，复兴手工艺品的设计传统。这场设计运动由诗人兼文学家、设计师，被人誉称为“工业设计之父” 的威廉莫里斯倡导宣传和身体力行。 （分） 、 “工艺美术”运动风格的特征。具体表现在以下几个方面： 第一，强调手工艺，明确反对机械化的生产。 第二，在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其它各种古典、传统的复兴风格。 第三，提倡哥特风格和其它中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。 第四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，大量的装饰都有东方式的，特别是日本式的平 面装饰特征，采用大量的卷草、花卉、鸟类等为装饰动机，使设计上有一种特殊的品味。 （分） 、工艺美术运动的影响涉及到建筑、家具、陶瓷、金属工艺、染织品和设计等领域和范畴，主要成就表 现在： （1） 、建筑与室内设计。这是受工艺美术运动影响最早的领域，在形状、装饰材料上都应该是结构和面的 逻辑派生；每个室内都采用和整个建筑相协调的材料。 （2） 、家具设计。这是工艺美术运动影响最大的领域，其简洁、质朴，没有过多虚饰结构，并注意材料的 选择与搭配。 （3） 、陶瓷设计。工艺美术运动时期的陶瓷设计虽仍以实用性小，主要供陈设与玩赏的艺术瓷为主，但在 克里斯托夫德累塞、马克马歇尔、威廉德摩根、科尔曼和美国辛辛纳提市鲁克伍德，陶瓷厂的产 品具有工艺美术运动典型痕迹特征。 （4） 、金属工艺设计。这不仅是设计师们表达技术与艺术相结合的思想的一个重要方面，而且其设计更少 无用的虚饰，更富于现代感，具有浓厚的哥特风格特点，造型比较粗重。 （5） 、染识品设计。受莫里斯的影响染织品设计采用大量的自然主义动机，特别是植物的枝条蔓叶，采用 缠枝花的四方连续布局，内中杂以各种小鸟，色彩比较优雅朴实。 （6） 、平面设计。是英国“工艺美术”运动比较有成就的一方面，在莫里斯的影响下，工艺美术风格的平 面设计在英国、美国和其它欧洲国家迅速发展开来。 （分） 德顺 QQ1209278955 卷四 填空题(每题 1 分，共 10 分) 1、奥地利的新艺术运动是由发起的。 （维也纳分离派） 2、英国的新艺术运动的影响远不及“工艺美术运动” ，在这场影响有限的设计运动中，取得了比较大成就 的是格拉斯哥四人团，其领袖人物是。 （麦金托希） 3、比利时新艺术运动在比利时设计史上被称为，始于 19 世纪 80 年代。 （先锋派运动） 4、在德国工业联盟的会员中，最著名的设计师是。他是工业联盟的发起者之一，常被称为第一 位工业顾问设计师。 （彼得贝伦斯） 5、俄国构成主义风格的确立，从艺术的角度上来看，与立体主义和有很大的渊源关系。 （未来主 义） 6、20 世纪初，在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等国家展开得一场风格非常特殊的设计 运动。 （装饰运动） 7、年，包豪斯被纳粹关闭，结束了它的 14 年历程。 （1933） 8、在工业设计上的运用及生产积极效果，堪称 20 世纪 50 年代美国工业设计发展的一大特 点。 （人机工程原理） 日本的工业产品设计有一个很大的特点是。 （集体主义工作方式） 10、1956 年英国画家创作了是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力 ，宣告了波普 时代的到来。 （理查德汉密尔顿） 二、名词解释（每题 5 分，共 30 分） 1.世纪行会 1882 年，阿瑟麦克墨多以莫里斯事务所的运行模式为范本，创设了“世纪行会” 。这个行会由艺术家、设 计师及工匠组成，这要从事日用品设计和生产，其宗旨在于打破艺术与手工艺的界限。先后创办了木马 、 工作室等刊物，大力宣传莫里斯的学说，倡导新型设计方法，对“工艺美术运动”发挥了不可低估 的作用。 2.分离派 1897 年，由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的维也纳分离派团体，最初称为“奥地利美术协会” 。 后来，在新艺术运动的影响下，以瓦格纳为代表的维也纳学派他们标榜和传统与正统艺术分道杨镳,帮自 称“分离派” ，其口号是“为时代的艺术，为艺术的自由” ，代表人物有建筑家奥托瓦格纳、约瑟夫霍 夫曼、约瑟夫奥尔布里希、莫塞和画家克里木特等。 3.风格派运动 风格派是指 1917 年，荷兰以风格杂志为核心的基础上，形成的以青年艺术家为成员的松散艺术团体。 风格派基本是一种美学运动，目的是要创造一种普遍的形式语言，追求“普遍真理” 。风格派有一个共同 出发点，即绝对抽象的原则，他们认为艺术应该完全消除与任何自然物体的联系，而用基本的几何形象组 合和构图来体现整个宇宙的法则和谐。其组织和核心人物有杜斯伯格、蒙德里安和里特维奇等。 4.“小客厅”风格 “小客厅”风格是法国装饰艺术运动在室内设计上创造出的一种风格，这种风格侧重于富丽的材料、豪华 的家具和亲密的环境，在材料的运用方面，使用亚洲的蔷薇木、苋木、崖柏，巴西红木、黑檀木和南非柠 檬木，并喜欢用象牙和鲨革作为点缀，甚至把东方情调的艺术引入到室内设计之中。代表人物是女性设计 师格雷。 5.卡尔马姆斯登 被公认为瑞典的“现代家具之父” ，他在产品设计中讲究功能主义，强调设计的人情味，反对过分的机械 德顺 QQ1209278955 化的风格。这种反映以人为中心的设计思想，使瑞典家具在国际市场上长盛不衰。他所说的“适度则永存， 极端则生厌” ，反映了瑞典家具设计的理论精髓。 6.极少主义风格 是 20 世纪 80 年代开始兴盛的设计风格，其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。 这种风格是受米斯.凡.德. 罗“少则多”的思想和影响发展而来的。 三、简答题：（每题 10 分，共 30 分） 1.比较“工艺美术”和“新艺术运动”的异同。 答：工艺美术运动是起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征， 旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。 “工艺美术”运动风格的特征具体表现在以下几个方面： 第一，强调手工艺，明确反对机械化大生产。第二，在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其它各种古 典、传统的复兴风格。第三，提倡哥特式风格和其它中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。第 四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。第五，装饰上推崇自然主义、东方 装饰和东方艺术的特点，大量的装饰都有东方式的，特别是日本式的平面装饰特征，采用大量的卷草、花 卉、鸟类等为装饰动机，使设计上有一种特殊的品味。 新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术的结合来解 决产品造型问题，追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。哥特式、罗可可式和日本艺术是新艺 术运动的三大源泉。 “新艺术”运动与“工艺美术”运动虽然有密切的联系，但两者之间有着明显的不同：“工艺美术”运动 比较重视中世纪的哥特式风格，把哥特式风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而“新艺术”运动则完全 放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面， 在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态，充分运用了植物、昆虫、女人体 和象征主义；把感觉因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。 2.“美国工业设计四元老”对现代主义设计的贡献是什么？ 答：“美国工业设计四元老”有：华特蒂格、雷蒙德罗威、贝尔盖茨、亨利德莱福斯。 （1）蒂格早年主要从事平面设计，于 20 世纪 20 年代中期从事产品设计。他的设计生涯与世界最大的摄 影器材公司柯达公司联系在一起。1972 年，为柯达相机设计包装，1928 年，为公司设计出大众新型相机 “柯达名利排” ，1936 年，他撰写的今日设计-机器时代的程式 ，是其设计思想的集中阐述。 （2）罗 威首先从事杂志插图画设计，后开设事务所从事产品设计，他几乎是现代工业设计的同义词，其最大成就 是对众多新技术产品的出色改进。他一生从事工业产品设计、包装设计、平面设计，特别是企业形象设计。 重要的设计如 1935 年的“可的斯波”电冰箱成为冰箱设计的新浪潮，至今冰箱的结构和外形仍未脱离其 模式。30 年代，为可口可乐公司设计的“可口可乐”字样的商标形式，家喻户晓。 （3）盖茨，早年从事 舞台设计，20 年代后期转入工业设计。他是美国第一代工业设计师中在设计秩序上最为清晰与准确的一 位。他确定了工业设计的程序，体现了许多现代工作设计的原则，奠定了现代工业设计程序、方法的基础。 在他的设计中，成功地把他的舞台艺术生涯与工业设计结合起来，发展了一种极富动感的设计风格。1932 年，盖茨出版了地平线一书奠定了他在工业设计史中的地位。 （4）德莱福斯，与盖茨一样也是从舞台 设计转入工业设计的。1929 年他开设自己的工业设计事务所。他的设计生涯与美国贝尔电话公司紧紧相 连，他在设计中更关注产品的功能性，把设计当作“人类工程” 。他设计最成功之处在于坚持设计是为了 人类服务。1916 年出版的人的尺度一书，阐述了他对设计的观点，为人体工程学作为设计师的基本 依据奠定了基础。 3.简述“曼菲斯”设计运动。 答：1981 年，意大利设计师索特萨斯带领 7 位年轻的设计师，在米兰成立了后现代主义设计中最有影响 的组织曼菲斯集团。他们反对一切固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的，没有先验的模式。 认为功能不是绝对的，在肯定产品的使用价值的同时强调设计应表达特定的文化内涵。他们关注材料本身 的肌理、色彩等，在装饰方面无一定的秩序和模式，在色彩方面不遵守传统的色彩观念及搭配，不分主调 德顺 QQ1209278955 色和背景色，并置不同色块，使色彩相互干扰产生颤动，从而造成一种愉快、诙谐的效果。 “曼菲斯”设 计的作品多半是试验性的，在各个设计领域中所体现出来的共同特点表现为艳俗的、色彩绚丽的、非功能 化。 四、论述题：（30 分） 论述装饰艺术运动的风格的形成因素和特征，及其与现代主义运动的联系和区别。 、所谓装饰艺术运动是在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等国家展开的一场风格非常特 殊的设计运动，这场运动在设计艺术形式、审美追求，以及对待机械化和批量化问题上有其独特之处，并 且对 20 世纪 40 年代以后的设计艺术产生了深远影响。(分) 、形成因素： a、对埃及古代装饰风格的借鉴 b、从传统艺术的创新中获得创作灵感 c、受舞台艺术的影响 d、受汽车设计样式的影响 除了上述四个方面的渊源以外， “新艺术运动”中的“维也纳分离派”和以麦金托希为代表的“格拉斯哥 学派”在设计形式上追求的几何化，立体主义几何化绘画语言、现代主义的设计艺术理念、野兽派绘画独 特的艺术手法和鲜艳的色彩等，也都在一定程度上影响了装饰艺术运动的产生和发展。 （分） 、装饰艺术运动的风格特征： 但在吸收众多设计艺术风格和其他相关艺术观念的过程中，由于这场运动中的设计师并不是简单的因袭、 照搬，而是从这些设计艺术风格和相观艺术观念中借鉴某些文化思想和艺术语言，因此，这场运动形成了 自己特有的造型语言和独特的色彩系列。 首先，从造型语言来说，它趋于几何但又不过分地强调对称，趋于直线但又不囿于直线。 其次，从色彩的运用而言， “装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩持征，与讲究典雅的以往各种设计风格的色 彩运用大相径庭。 （分） 、与现代主义运动的联系和区别： 由于装饰艺术运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它不可避免地受到现代主义运动的 影响，两者之间有着内在的联系。从总体上讲，它们犹如一对孪生兄弟，是工业设计同一根源上的两条分 枝，各自沿着自己侧重的方向发展；二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面；他们都是新 艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆。 装饰艺术运动与现代主义运动虽然都主张采用新的材料，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机 械形式及现代特征变得更加自然和华贵，但是， “装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要 内容之一，因此，两者之间存在着区别，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：一是两者共同 信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现 了结合点，现代主义则在功能和实效那里找到了归宿。二是两者的服务对象有所不同， “装饰”艺术禀承 了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的 设计，其对象是当时正处在上升时期的资产阶级；而现代主义则强调设计为大众服务，特别是为低收入的 无产阶级服务，因此，它带有一定的左倾性，具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。 （分） 德顺 QQ1209278955 卷五 填空题(每题 1 分，共 10 分) 1、地处斯堪的纳维亚的芬兰、丹麦、瑞典、挪威、五国，因其独特的自然条件、地理环境和地域 文化，而形成了自成体系的设计风格。 （冰岛） 2、20 世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的运动“风 格派”运动，其核心人物有、蒙德里安、和里特维尔。 （杜斯伯格） 3、俄国构成主义最重要的代表人物，成立了一个“至上主义”小组。 （马列维奇） 4、19 世纪末 20 世纪初，法国现代主义的设计并不突出，但还是出现了，法国现代主义建筑 运动的杰出代表，号称现代主义运动中最有影响力的三位大师之一。 （勒科布西埃） 5、20 世纪 5060 年代，乌尔姆设计学院通过与的合作，真正实现了设计艺术教育服务于工 业生产的教育宗旨，成为德国高度几何化、理性化、功能化、高质量化设计的典型。 （布莱恩公司） 6、英国形成了 20 世纪 60 年代最具时代特征的风格。 （波普设计风格） 7、围绕环保设计思想，可持续发展思想的设计理论和方法有很多，主要有：绿色设计、 循环设计和组合设计等。(生态设计 ) 8、在 20 世纪六七十期间，荷兰的现代主义设计突飞猛进，有两个中心阿姆斯特丹和。 （海牙） 9、二战后波兰的招贴设计家，在 20 世纪六七十年代被称作是波兰视觉传达设计的精神领 袖。 （亨利克托玛泽维斯基） 丹麦在 20 世纪六七十年代家具设计方面出现了号称“丹麦设计怪杰”的三位著名设计师 、保尔雅荷尔摩和娜娜第赛尔。 （维纳潘东） 二、名词解释（每题 5 分，共 30 分） 1.斯堪的纳维亚风格特征 这种风格的特征是：将现代主义设计思想与传统设计文化相结合，体现了斯堪的纳维亚半岛国家多样化文 化的融合，既注重产品的实用功能又强调设计中的人文因素，并避免过分的形式和装饰因素，尊重自然材 料，从而富于人情味的现代设计美学。代表人物有瑞典的布鲁诺马特松，芬兰的阿尔瓦阿尔托等。 2.包豪斯 是由德文的 Bau（建筑）和 Haus（房屋）组成的，意为建筑之家，音译为“包豪斯” ，是 20 世纪初在德 国创办的建筑及产品设计学校。 3.皮埃尔.卡丹 是法国一位大名鼎鼎的时装设计师，他将现代