个人电影爱好者拍片必须具备的六大条件

个人电影爱好者拍片必须具备的六大条件： 一、首先得有一把好“枪”DV 机 枪好不好，得用银子来说话。为了一个共同的革命目标而走到一齐的时候，手里一定会 有一部可以将活动光学影象记录下来的机器。为了省事起见，我就把这些统称为 DV 机。 对于这种机器来说，目前应该没有什么具体的要求，只要能用就行。 DV 机（DV 指 Digital Video 数字视频）是目前技术上最成熟的民用视频产品，而且有 在专业领域独霸天下的势头。水平清晰度有 500 线左右，相当于 DVD 的水平。目前市场 上的民用 DV 在色彩和亮度的还原上，基本接近专业摄象机的水平。缺点一是相对太贵， 二是有了这种机器的同志在片子拍坏的时候就不太可能有借口推脱了。 我在使用上比较有经验的 DV 机是松下的 AJ-EZ30 和佳能的 XL1。作为个人推荐我强烈 建议松下的 EZ-30。因为它相对便宜，而且功能足够用。如果有条件最好是买一个广角附 加镜，这样可以在很大程度上弥补这种机器在广角段的不足，而且对像质几乎没有损伤。 佳能的 XL1 看起来似乎很专业，但是它在本质上仍然是一台 DV 机，但是外型和操作就相 对庞大复杂。作为一种业余用途的 DV 设备，我们用起来有点上下够不着的感觉。那个和 佳能照相机镜头通用的卡口没有任何意义，因为我们作为业余 DV 电影的爱好者，恐怕是 很少有人有钱买那个贵的离谱的镜头转接环，而且换镜头也基本没有什么意义，因为仅仅 是拍一部 DV 电影的话，原配的镜头足够用了。为了这种专业的外表，我们还丧失了 DV 机 最宝贵的轻便性和隐蔽性。这一切还都是以贵的离谱的价格（三万圆以上）换来的，所以 我觉得这种机器就是为了中国的电视台设计的 除了贵和不方便以外，唯一剩下的就是 那个吓人的外表。 二、其次，要有坚强有力的支持 三脚架 不知道为什么，我发觉很多用 DV 机的人对三脚架一般是不屑一顾的。可能是由于现在 的 DV 机一般都比较轻便，所以很容易产生手持拍摄的习惯。但是我实在是没有想出不提 三脚架的理由。因为我认为它实在是太重要了。因为这是我们对画面进行精准控制的必须 条件。 无论我们是拍摄剧情片还是记录片，我们不能想象一部画面从头晃到尾的片子可以让人 有兴趣看完。有人一定会拿王家卫和 DOGMA95 来质问我，为什么画面晃没有道理？那么 我的回答很简单，第一，你不是王家卫，也不是杜可风，你这种因为拿不稳摄象机而产生 的晃动和那种刻意的晃动完全不同，根本不具可比性。而且张艺谋同学的有话好好说 里面不也是晃来晃去的吗，你为什么不大声叫好呢？第二，DOGMA95 只有一个，你现在 再跟在它屁股后头晃啊晃的，只能说明你用来买 DV 机的钱白花了，还是用来买些碟比较 合适。 论战完毕，大家都认可三脚架还是很重要的，还是一定要拥有的以后，我再告诉大家一 个好消息，用来拍摄 DV 电影的三脚架不用很贵，商场照相柜台里卖的那种几百块钱的就 足够了。和拍照片的三脚架不同的是用来拍 DV 的三脚架云台不用有竖拍功能。这个好消 息是一种无奈的退让，因为我想可能大部分 DV 同志都不可能有钱去买专业的液压云台和 脚架，那么作为一种不是很直接影响画质的辅助设备，我们可以通过勤学苦练来弥补设备 的差异。这是我们国人的优良传统，只要发挥好了，一样可以用几百块钱的三脚架拍出上 万块钱脚架的效果。 在拍摄对话、采访、空镜等很多镜头时，用三脚架拍出的画面质量之高甚至可以和专业 机器相比。如果采用手动对焦，用了三脚架以后，摄像可以比较轻松的手控焦点，以及推 拉摇移，这样的 DV 画面在质量上和专业 DV 相比基本用肉眼很难分辨。而且由于解放了双 手，摄影师还可以将注意力放在稳定机器之外的很多地方，对于现场的控制绝对有好处。 同时因为 DV 机一般都比较轻便，如果条件允许，我们还可以自己动手将三脚架制作成简 易的升降和吊臂装置，这样在画面和场景的调度上相对自由了很多。 三、外接录音话筒 目前的 DV 机上都会有随机话筒，但是这种话筒用来拍摄 DV 电影的话，就明显不够用 了。因为这种话筒主要是用来收录周围的环境声的，定向性很差。而对于我们这些可怜的 DV 青年来说，后期用录音棚来做混音合成是不敢想像的。所以在前期对录音质量就必须慎 之又慎。现在的大部分 DV 机上都有外接话筒的插口，在买完 DV 机以后，我建议买一个在 经济上所能承受的最好的外接话筒。好的标准简单说来就是最贵的和最重的话筒。不过这 个标准因人而异，有人可以承受上万块的专业话筒，有人却只能买得起卡拉 OK 话筒，只 能说是大家尽力而为吧。但是有外接话筒肯定比没有在声音质量上要好一些。在决定这个 “一些” 的因素里，话筒质量很重要，而如何使用好话筒可能比话筒质量更重要。 首先我们确定要使用外接话筒的场合。有条件的话，一切场合都尽可能的用外接话筒， 只是在这种情况下对于录音技巧要求比较高。因为你得知道哪些声音是需要的，哪些声音 是可以处理的有层次的。对于没有条件的朋友来说，至少在采访、对白以及需要用声效烘 托气氛的镜头里用到外接话筒。但是重要的一点是，不管我们用不用现场声，我们都要至 少留一个声道收录现场声。由于多数朋友都不会有条件拥有便携式调音台，而且掌握这种 设备的使用方法也是一种比较复杂的过程，所以我就不提调音台了。但是我们在前期录音 的时候一定要有后期的概念，这就是说我们在收录声音的时候对于它们在后期剪辑中的位 置要有一个比较明确的想法。把音频电平调的过高和过底都会使它在后期时成为你的噩梦。 四、视频采集卡 具体到视频采集卡，我认为也是在经济能力能够承受的前提下尽可能买好的. 因为在我 们目前这种条件下，任何一点疏忽都会对影象的质量造成无可挽回的影响。但是如果实在 因为条件限制而没有办法追求更好的影响质量，那么我以为 DV 电影的内容比影片质量更 重要一些。毕竟，我们作为业余 DV 电影制作者，是没有必要也没有可能去和专业设备比 拼的。只有我们的 DV 电影内容值得我们用专业设备去表达的时候，我们再去考虑那些技 术问题不迟。 五、视频编辑软件 我在上面之所以推荐了“ DV 素材 - 模拟信号素材 - 编辑 - 输出”这种 DV 编辑方式，就是因为我们可以在这种方式下用 Adobe Premiere 视频编辑软件。作为一种可 以在家用电脑上运行的视频编辑软件，它的功能却是可以和专业非线形编辑软件相媲美的。 它和 PC 机以及视频采集卡组成的桌面视频制作系统功能上十分强大，具有许多高档视频 系统才具有的特性（据我所知，很多国内厂家生产的非线性编辑机上都会额外的配备 Adobe Premiere 视频编辑软件以备选用）。这种软件所具有的剪辑剪裁、字幕叠加、场景 切换、特技应用和配乐配音功能足以完成我们制作一部 DV 电影的需要。而且对于很多非 技术出身的 DV 青年来说，这种软件的界面并非属于那种不能理解的困难。 使用这种软件编辑必须将所有素材都上载到硬盘，而且基本上所有的特技都不是实时的， 就是说如果我们要将素材以特技方式连接，那么这就必须要靠电脑生成，而不能“所看即所 得” 。不过对于一部 DV 电影来说，我建议除了使用切、隐黑和软叠以外，在使用其他特技 的时候要谨慎。因为这种编辑方式使用特技是如此方便，往往会导致滥用特技的趋势。 六、一个好的头脑 作为业余条件下的 DV 电影制作者，我们在技术上是很难得到更多的支持的。在上面这 些相对简陋的条件下制作出来的 DV 电影，如果我们没有一个好的头脑，那么它和垃圾的 区别相差不大。只有我们充分发挥自己头脑的创造性，我们才能将这些不利的条件转化为 可以为我所用的优势。 作为我个人的实践，我以为在目前条件下制作 DV 电影，剧本和创意是第一位的。只有 在我们充分了解了自己目前所能拥有的设备的前提下，我们才能制作出一部能够称的上是 电影的作品来。况且，一部 DV 电影中最重要的不是它的画面颗粒，而是