新海诚——日本传统动画电影的颠覆者,文献检索

1. 新 海 诚 日 本 传 统 动 画 电 影 的 颠 覆 者 2. 主 题 词 A.新 海 诚 B.新 海 诚 的 作 品 检 索 策 略 ： 新 海 诚 or 新 海 诚 的 作 品 3. 检 索 工 具 ： 网 络 检 索 百 度 搜 索 引 擎 ： 新 海 诚 的 作 品 2480000 参 考 文 献 ： 1周 鲒 .动 画 电 影 分 析 M.广 州 ： 暨 南 大 学 出 版 社 ， 2007 【 摘 要 】 在作品的内涵比较上，我们可以看到宫崎骏和新海诚的作品尽管拥 有不同的叙事风格、不同的视听风格，但是共同的是能够体现当前时代的主题， 表现当前时代的个性，这正是我们所需要的是一种内在的传承与延续。 成长作 为所有动画永恒不变的主题，也体现于宫崎骏与新海诚的作品之中。而物哀审 美作为日本的传统文化观念，在两人的作品中都有很大程度的体现。宫崎骏的 作品的物哀之美主要体现在过程之上，在影片的结尾总是留给人们希望。 2日 山 口 康 田 .日 本 动 画 全 史 日 本 动 画 领 先 世 界 的 奇 迹 M.于 素 秋 译 .北 京 ： 中 国 科 学 出 版 社 ， 2008. 【 摘 要 】 我们知道,即使在动画片已经深度多元化发展的今天,动画片给人的印 象却还是离不开“ 戏谑” 、 “夸张”、 “变形” 等字眼,而绝大多数的动画片也确实还是 在沿着这条传统的老路在走。 而新海诚对于画面的重视让我们觉得眼前一亮, 为了充分达到画面效果,新海诚运用了很多手段,比如对光影细致入微的描绘,色 调处理上大开大合,对比强烈等等,本文第二章主要研究了新海诚动画作品的美术 风格,对动画场景制作中“摹片” 技术的应用做了深入分析。 新海诚动画继承了 日本动画一贯的优良传统,并在此基础上有了自己的发展和创新,借助于当下动画 技术的飞速发展(主要是 CG 技术的发展),他开创了具有鲜明新海诚特色的画面 风格。 3韩 栩 ， 薛 峰 .影 视 动 画 视 听 语 言 M.北 京 ： 电 子 工 业 出 版 社 ， 2009. 【 摘 要 】 新海诚的电影艺术源于他的动画。通过对他电影的探究,挖掘隐藏在 新海诚动画中的艺术特色。新海诚动画电影中最荡气回肠的莫过于贯穿每部新 海诚动画电影中新海诚主观的人文思想。新海诚的动画已经不在局限于普通意 义上的动与画,而是结合了生活、艺术、唯物主义、日式文化,CG 技术等多个元素的范畴。艺术特色在新海诚的动画中充当了无形的演说家 。它的出现塑造了新海诚式的形象,同时也赋予了新海诚的动画魔力。新海 诚的动画在基于艺术美学范畴上,向我们诠释了生命的感动。 4徐 晓 东 .镜 中 野 兽 的 醒 来 论 电 影 “奇 观 ”M.浙 江 大 学 出 版 社 ， 2008， 10. 【 摘 要 】 从一百年前电影诞生之初,“真实” 问题就一直处于尖锐而敏感的临界 状态,无论纷纭繁复的电影实践,还是流派迭出的电影理论,在涉及到电影的本体 论时,大多寻求和论证影像与现实世界的亲密关系,其努力的目标总免不了有“真 实”一极,写实倾向愈演愈烈,“ 真实”一维甚至被提到绝对的位置上来。然而,“真实” 并不是好电影的全部秘密。论文在考察了经典“真实” 理论的基础上对其加 以质疑和发展,通过电影的自体反思、以及对观影心理与现实胁迫的梳理,将理论 史上零星提到的“ 奇观” 推举到与 “真实”同样重要的维度 ,它们分别是评价影片的 纵横坐标,是电影“ 雅努斯 ”的两副面孔。 5易 欣 欣 ， 生 喜 .影 视 动 画 经 典 作 品 剖 析 M.北 京 ： 海 洋 出 版 社 ， 2004. 【 摘 要 】 本文从审美心理的角度出发,以解析秒速 5 厘米这一部情感表达 上极其成功的动画电影为例,探讨情感与共鸣在动画情感塑造方面的作用,对中国 动画制作有所思考与启发。感人心者莫先于情,情感作为一种审美心理因素对于 动画情感塑造有着非常重要的作用。导演通过视听技巧营造出丰富的心理空间, 使观众不由自主地被导演控制并跟随着其设定的情感路线行走。 秒速 5 厘米 是一部情节结构相对简单的动画电影,动人心弦的不只是精致唯美的画面。 新 海 诚 日 本 传 统 动 画 电 影 的 颠 覆 者 【 摘 要 】 作 为 动 漫 产 业 大 国 的 日 本 ， 动 画 事 业 的 辉 煌 必 然 离 不 开 动 画 电 影 产 业 的 支 撑 ， 而 如 宫 崎 骏 ， 今 年 这 样 的 大 师 则 是 其 中 翘 楚 ， 而 随 着 老 一 辈 日 本 动 画 电 影 大 师 的 年 岁 渐 长 甚 至 离 世 ， 以 新 海 诚 为 代 表 的 一 代 新 生 力 量 开 始 在 日 本 动 画 电 影 界 扎 根 立 足 。 细 观 新 海 诚 的 作 品 ， 我 们 会 发 现 其 与 传 统 动 画 电 影 已 经 大 有 不 同 ， 独 特 的 叙 事 风 格 与 对 画 面 的 执 着 追 求 都 让 我 们 感 受 到 了 新 海 诚 这 位 新 一 代 动 画 电 影 艺 术 家 的 诚 意 与 对 传 统 动 画 电 影 的 颠 覆 。 【 关 键 词 】 新 海 诚 ； 动 画 电 影 ； 颠 覆 一 、 反 其 道 而 行 动 画 电 影 中 “静 ”的 艺 术 动 画 电 影 作 为 动 画 的 分 支 与 发 展 ， 其 媒 介 与 动 画 一 样 ， 都 是 运 动 的 声 画 影 像 与 静 态 绘 画 的 结 合 ， 媒 介 特 征 展 现 了 动 画 电 影 在 “动 ”与 “静 ”两 方 面 的 分 化 ， 绝 大 数 的 动 画 电 影 理 所 当 然 的 发 挥 动 画 电 影 “动 ”的 特 点 ， 将 进 行 过 夸 张 、 变 形 的 视 觉 影 像 搬 上 银 幕 ， 因 而 传 统 的 动 画 常 常 是 以 “动 作 ”、 “打 斗 ”为 主 题 ， 而 新 海 诚 却 将 传 统 动 画 电 影 中 的 戏 谑 与 夸 张 抛 之 一 边 ， 追 求 静 态 画 面 与 细 腻 情 感 ， 这 是 “静 ”的 艺 术 。 新 海 诚 的 “静 ”主 要 的 一 方 面 体 现 在 他 十 分 注 重 画 面 。 作 为 新 海 诚 出 道 以 来 最 为 成 功 的 一 部 作 品 秒 速 五 厘 米 ， 让 人 为 之 无 法 挪 开 视 线 的 是 他 极 其 精 致 与 充 满 美 感 的 画 面 质 量 ， 每 一 帧 画 面 都 美 的 让 人 屏 住 呼 吸 ， 尤 其 是 画 面 背 景 ， 几 乎 完 全 摒 弃 了 传 统 动 画 中 夸 张 与 风 格 化 的 艺 术 手 法 ， 展 现 在 观 众 面 前 的 是 对 生 活 场 景 的 真 实 描 摹 ， 观 众 们 常 常 开 玩 笑 的 说 ： “几 乎 随 便 截 个 图 就 可 以 做 壁 纸 了 啊 ”。 这 是 一 种 戏 谑 也 是 对 新 海 诚 的 高 度 赞 扬 。 新 海 诚 对 于 静 态 背 景 的 强 调 还 体 现 在 作 品 的 许 多 背 景 其 实 是 对 真 实 场 景 的 描 摹 ， 比 如 秒 速 五 厘 米 作 品 中 的 许 多 场 景 ， 男 女 主 角 小 时 候 放 学 经 过 的 斜 坡 等 等 场 景 都 是 可 以 找 到 其 在 日 本 的 真 实 环 境 。 一 种 动 漫 对 于 现 实 的 “描 摹 ”手 法 ， 新 海 诚 的 作 品 在 背 景 “描 摹 ”方 面 之 所 以 能 脱 颖 而 出 是 其 对 背 景 的 真 实 度 的 极 致 追 求 ， 传 统 的 动 画 ， 例 如 宫 崎 骏 的 魔 女 宅 急 便 中 也 有 对 欧 洲 建 筑 物 的 描 摹 ， 然 而 其 所 呈 现 的 画 风 却 更 具 趣 味 性 ， 他 对 欧 洲 建 筑 物 进 行 了 风 格 化 处 理 ， 展 现 出 来 的 画 面 是 与 整 体 风 格 相 适 应 的 甜 美 之 风 。 而 新 海 诚 的 画 面 背 景 风 格 消 除 了 动 画 的 风 格 化 特 点 ， 画 面 细 腻 真 实 ， 我 们 甚 至 可 以 看 见 作 品 中 主 角 所 在 的 超 市 里 的 每 件 商 品 的 商 标 。 对 于 背 景 的 这 种 写 实 倾 向 还 有 一 部 分 原 因 是 CG 技 术 的 进 步 与 发 展 ， 随 着 电 脑 对 于 图 像 数 字 化 处 理 的 普 及 ， 动 画 制 作 者 越 来 越 追 求 图 像 的 写 实 性 ， 这 种 追 求 倾 向 与 其 技 术 特 点 无 法 分 割 ， 传 统 动 画 均 采 用 以 手 绘 为 基 础 的 制 作 方 式 ， 手 绘 这 种 创 作 方 式 决 定 了 需 要 大 量 人 力 的 动 画 不 可 能 对 每 幅 画 面 进 行 过 度 写 实 ， 而 CG 技 术 却 大 大 简 化 了 动 画 制 作 过 程 ， 新 海 诚 甚 至 曾 经 一 个 人 只 身 完 成 了 作 品 星 之 声 的 创 作 。 虽 然 CG 技 术 赋 予 了 新 一 代 动 画 制 作 人 写 实 的 倾 向 ， 而 在 画 面 上 能 够 达 到 新 海 诚 这 样 高 度 的 写 实 性 的 却 是 寥 寥 无 几 。 也 许 新 海 诚 为 了 让 观 众 能 更 多 的 去 欣 赏 背 景 ， 因 此 他 故 意 弱 化 人 物 的 动 作 。 这 只 是 个 玩 笑 ， 但 新 海 诚 作 品 中 的 人 物 动 作 的 弱 化 也 的 确 是 他 作 品 的 一 个 重 要 特 点 。 在 传 统 观 念 中 ， 动 画 片 的 优 势 就 在 于 其 “动 ”的 特 质 ， 在 于 动 画 可 以 进 行 天 马 行 空 的 想 像 ， 而 新 海 诚 却 反 其 道 而 行 ， 人 物 的 动 作 有 意 减 少 ， 台 词 与 独 白 大 大 增 加 ， 人 物 的 形 体 动 作 似 乎 只 是 人 物 台 词 与 独 白 的 附 加 ， 独 白 所 展 现 的 人 物 心 理 才 是 故 事 情 节 的 推 动 者 ， 新 海 诚 故 意 弱 化 行 动 从 而 加 强 人 物 心 理 活 动 ， 让 人 物 “静 ”下 来 ， 给 观 众 更 多 的 思 考 与 感 受 。 “动 ”让 我 们 无 暇 顾 及 ， 跟 着 故 事 而 动 ， “静 ”让 我 们 从 内 心 感 受 ， 感 受 人 物 的 情 感 ， 感 受 独 白 所 传 达 的 情 感 ， 影 片 的 静 之 美 让 我 们 更 容 易 被 简 单 的 故 事 触 动 ， 这 就 是 新 海 诚 “静 ”的 法 力 。 二 、 打 破 线 性 叙 事 诗 意 叙 事 新 海 诚 作 品 的 另 一 个 重 要 颠 覆 体 现 在 他 的 叙 述 风 格 上 ， 传 统 动 画 作 品 往 往 采 用 开 端 -发 展 -高 潮 -结 尾 的 四 段 式 线 性 叙 事 结 构 ， 剧 情 上 一 波 三 折 ， 扣 人 心 弦 ， 四 段 式 的 故 事 结 构 也 更 加 完 整 与 合 理 ， 这 种 成 熟 的 叙 事 模 式 是 讲 故 事 的 必 备 手 段 ， 然 而 新 海 诚 却 不 喜 欢 讲 故 事 ， 他 喜 欢 写 诗 。 他 的 故 事 充 满 诗 意 ， 没 有 激 烈 的 动 作 ， 没 有 强 烈 的 冲 突 ， 没 有 奇 观 异 事 ， 只 有 诗 意 与 美 感 。 秒 速 五 厘 米 中 我 们 无 法 找 到 外 在 显 现 的 主 线 ， 贯 穿 全 篇 的 是 人 物 独 白 所 展 现 的 贵 树 内 心 复 杂 而 细 腻 的 情 感 ， 人 物 的 情 感 是 连 接 剧 情 的 唯 一 脉 络 。 伴 随 着 影 片 的 发 展 ， 我 们 同 男 女 主 人 公 共 同 成 长 ， 我 们 感 受 着 他 们 内 心 的 痛 苦 ， 无 声 无 息 中 ， 新 海 诚 单 单 只 用 了 画 面 与 台 词 就 将 我 们 与 人 物 联 系 在 一 起 ， 故 事 展 现 的 不 单 单 是 人 物 的 成 长 ， 更 重 要 的 是 人 物 内 心 的 成 长 ， 剧 情 的 发 展 也 随 心 而 动 ， 故 事 描 述 的 是 男 主 角 贵 树 的 心 灵 历 程 ， 没 有 线 索 ， 只 有 情 感 。 秒 速 五 厘 米 中 新 海 诚 将 故 事 分 为 三 个 章 节 ， 第 一 部 分 是 樱 花 抄 ， 讲 述 了 贵 树 与 明 理 俩 人 在 小 学 时 代 是 很 好 的 朋 友 ， 后 来 明 理 转 学 走 了 ， 两 人 仍 然 通 过 书 信 交 流 ， 因 为 双 方 安 奈 不 住 相 见 的 渴 望 ， 于 是 贵 树 只 身 一 人 坐 火 车 去 见 明 理 ， 两 人 在 樱 花 树 下 的 相 拥 而 吻 作 为 第 一 章 节 的 结 束 。 线 性 叙 事 被 完 全 摒 弃 ， 取 而 代 之 的 是 记 忆 碎 片 般 的 断 点 叙 事 ， 故 事 中 充 满 了 人 物 生 活 的 片 段 ， 新 海 诚 还 不 时 的 运 用 倒 叙 的 手 法 穿 插 两 人 小 学 的 美 好 记 忆 ， 只 有 到 了 最 后 贵 树 坐 上 火 车 后 ， 才 慢 慢 开 始 了 线 性 叙 事 ， 而 其 之 前 的 故 事 都 是 一 个 个 片 段 ， 观 众 在 作 者 所 展 现 的 片 段 中 捕 捉 两 人 的 关 系 、 情 感 、 以 及 生 活 等 方 面 的 信 息 ， 从 而 最 大 程 度 上 参 与 了 故 事 的 发 展 。 第 二 部 分 是 宇 航 员 ， 花 苗 是 这 一 章 节 中 新 出 现 的 角 色 ， 剧 情 表 面 上 展 现 的 是 花 苗 追 求 贵 树 的 故 事 ， 然 而 其 内 核 还 是 贵 树 对 明 理 的 情 感 ， 作 者 通 过 花 苗 的 眼 睛 来 捕 捉 樱 花 抄 之 后 的 贵 树 ， 现 在 的 贵 树 更 像 一 个 失 去 灵 魂 的 空 壳 ， 在 没 有 明 理 的 世 界 里 ， 他 总 是 心 不 在 焉 ， 若 有 所 思 ， 就 算 和 花 苗 在 一 起 ， 他 的 心 也 一 直 都 在 明 理 那 。 在 这 一 段 中 ， 叙 事 不 像 樱 花 抄 ， 故 事 发 展 更 加 传 统 ， 更 加 线 性 ， 我 们 看 到 了 一 个 相 对 完 整 的 故 事 发 展 ， 虽 然 没 有 明 确 的 开 头 与 结 尾 ， 我 们 还 是 通 过 花 苗 的 独 白 了 解 了 故 事 与 人 物 情 感 。 尽 管 叙 事 的 传 统 化 ， 冲 突 在 这 一 章 节 中 仍 然 是 缺 失 的 ， 全 篇 展 现 的 终 究 是 人 物 内 心 最 细 腻 的 情 感 。 第 三 部 分 是 秒 速 五 厘 米 ， 在 这 一 部 分 中 ， 叙 事 完 全 自 由 化 ， 我 们 能 够 捕 捉 的 只 有 一 个 个 片 段 ， 完 全 是 人 物 心 内 的 展 现 ， 独 白 将 贵 树 和 他 的 女 朋 友 明 野 的 片 段 相 互 穿 插 ， 我 们 看 到 的 只 是 一 个 个 单 独 的 场 景 ， 没 有 联 系 ， 画 面 几 乎 是 断 裂 的 ， 只 有 独 白 连 贯 的 穿 插 其 中 。 本 章 节 几 乎 没 有 一 个 完 整 的 剧 情 ， 观 众 只 能 通 过 片 段 进 行 揣 度 和 理 解 ， 辅 助 上 独 白 ， 我 们 才 能 大 致 了 解 剧 情 。 新 海 诚 的 叙 事 就 像 诗 一 般 ， 随 意 而 行 ， 重 要 的 不 是 连 贯 的 故 事 ， 重 要 的 是 连 贯 的 情 感 ， 新 海 诚 的 诗 意 不 仅 仅 是 画 面 的 诗 意 ， 更 是 叙 事 的 诗 意 。 三 、 用 独 白 创 造 诗 意 在 新 海 诚 的 作 品 中 ， 独 白 是 永 远 不 可 欠 缺 的 重 要 元 素 ， 新 海 诚 并 太 会 运 用 动 作 与 情 节 来 传 递 情 感 ， 人 物 情 感 的 主 要 传 达 手 法 还 是 独 白 。 独 白 让 观 众 更 好 的 融 入 贵 树 的 视 角 和 心 境 中 去 ， 这 是 新 海 诚 的 杀 招 ， 他 通 过 独 白 来 一 点 一 点 积 蓄 情 感 的 沉 淀 ， 节 奏 缓 慢 的 动 作 ， 随 性 诗 意 的 叙 事 ， 一 切 情 感 的 积 淀 都 在 最 后 富 有 冲 击 力 和 强 烈 的 配 乐 爆 发 出 来 ， 这 就 是 新 海 诚 的 惯 用 手 法 。 冲 突 不 是 没 有 ， 而 是 留 到 最 后 ， 杀 人 只 需 一 招 。 杀 招 的 完 成 需 要 一 把 武 器 ， 那 就 是 独 白 。 独 白 的 使 用 需 要 配 合 画 面 的 诗 意 ， 如 果 画 面 无 法 传 达 出 应 有 的 诗 意 ， 那 么 独 白 的 效 果 将 难 以 展 现 。 正 由 于 新 海 诚 对 画 面 质 量 近 乎 痴 迷 的 追 求 ， 独 白 才 能 如 此 轻 易 的 带 动 我 们 的 情 感 。 新 海 诚 在 其 作 品 中 ， 对 于 光 线 有 着 执 着 的 追 求 ， 画 面 的 光 线 层 次 鲜 明 ， 立 体 感 非 常 强 烈 ， 画 面 由 于 光 的 韵 美 而 充 满 诗 意 ， 正 是 光 线 的 诗 意 成 就 了 独 白 的 诗 意 。 新 海 诚 的 这 种 极 致 的 诗 意 往 往 能 让 作 品 更 加 精 致 、 美 妙 ， 也 更 富 层 次 感 ， 作 品 一 般 显 得 非 常 平 和 ， 几 乎 没 有 高 潮 ， 有 一 般 也 是 安 排 的 剧 情 的 最 后 。 秒 速 五 厘 米 中 的 悬 念 性 被 刻 意 淡 化 ， 观 众 被 唯 美 的 画 面 和 带 有 磁 性 的 独 白 所 吸 引 ， 然 后 慢 慢 地 随 着 故 事 的 发 展 而 与 那 份 诗 意 与 忧 伤 产 生 内 心 深 处 的 共 鸣 。 新 海 诚 对 于 独 白 和 人 物 角 色 的 旁 白 的 编 排 可 谓 是 大 师 级 的 ， 在 作 品 中 ， 他 常 常 将 独 白 和 音 乐 结 合 的 恰 当 好 处 ， 在 秒 速 五 厘 米 中 ， 男 主 角 的 独 白 在 背 景 音 乐 的 陪 衬 下 ， 就 像 一 首 优 美 的 诗 ， 贵 树 在 催 情 的 音 乐 中 独 自 朗 诵 着 他 爱 的 诗 篇 ， 这 是 新 海 诚 的 诗 意 ， 也 是 观 众 情 感 的 催 化 剂 。 对 于 独 白 的 大 量 使 用 ， 其 实 是 被 外 界 很 多 人 所 诟 病 的 ， 因 为 独 白 的 使 用 是 电 影 退 化 的 表 现 ， 他 是 电 影 语 言 的 退 化 ， 是 电 影 退 回 戏 剧 襁 褓 的 可 怕 退 化 。 然 而 我 却 不 这 么 认 为 ， 不 同 的 电 影 风 格 需 要 不 同 的 表 现 方 式 ， 我 们 不 能 要 求 所 有 的 动 画 电 影 都 是 动 感 、 快 速 、 奇 幻 的 ， 对 于 新 海 诚 这 种 极 其 注 重 内 心 表 现 的 电 影 ， 独 白 与 台 词 是 展 现 情 感 最 有 力 也 是 最 有 效 的 手 段 。 我 们 在 看 电 影 是 要 搞 清 楚 ， 电 影 的 那 一 部 分 是 最 打 动 我 们 的 ， 在 宫 崎 骏 的 作 品 中 ， 我 们 感 受 最 强 烈 的 是 作 品 的 奇 幻 故 事 ， 然 后 才 是 作 品 传 达 出 来 的 思 想 深 度 。 而 新 海 诚 的 作 品 最 让 观 众 感 受 强 烈 的 不 是 故 事 的 剧 情 而 然 故 事 所 传 达 的 情 感 ， 观 众 在 看 电 影 的 时 候 并 非 经 历 了 一 场 冒 险 ， 而 是 一 场 心 灵 旅 行 ， 那 相 似 的 情 感 不 断 的 与 影 片 共 鸣 。 当 我 们 分 清 楚 每 部 影 片 所 传 达 的 主 次 之 后 ， 我 们 就 不 难 理 解 新 海 诚 对 独 白 的 大 量 使 用 。 四 、 结 语 新 海 诚 作 为 新 生 代 日 本 动 画 电 影 的 代 表 ， 其 在 画 面 、 叙 事 等 方 面 展 现 与 传 统 日 本 动 画 电 影 截 然 不 同 的 风 格 。 他 注 重 静