现代人对服装的追求

现代人对服装的追求 高尔基说过， “照天性来说，人都是艺术家。他无论在 什么地方，总是希望把美带到他的生活中去。 ”随着经济的迅 速发展，人们的生活水平日益提高，人们对美的追求也发 生了很大变化，正如俄国美学大师车尔尼雪夫斯基惊叹的， “美感已发展到了这样的程度，差不多所有人类生产的东西， 都是在这种渴望的巨大影响之下，设计和制造出的。 ”于是， 美学应运而生。在生活中，服饰审美尤为引人注目。随着 社会物质文明的进步，现代人对服饰的要求不再仅停留在 防冷御寒、遮羞掩丑的最基本阶段，而是在竭尽全力装饰 人体、美化人体的同时，也成为敏捷地反映现代社会思潮 及其变化的晴雨表。现代青年人的服饰装扮尤其能说明这 个问题。研究现代青年的服饰审美心理，对于从事服饰设 计的人来说，有一定的积极意义。 纵观现代各个生活的层 面，我们不难看出：求新、求奇、求变、求异是现代不同 层次青年中各有侧重而又具有某些共性的心理特征，而求 美则是现代青年的一个整体心理动势。服饰的流行色彩、 流行花色、流行款式呈日新月异的发展趋势，它不仅表现 出我国现代物质生产、社会政治和人的思想意识的发展程 度，也揭示出了青年在这个特定历史时期里美感变动的诱 因。 一、逆反心理的导引 逆反心理是一种心理意义上的物极必反，也是一种 心理意义上的求新、求异、求变趋向。在过去，由于长期 禁锢的社会思潮使服饰色彩、花色、款式的变化单一，服 饰失去了美的光泽，单一、凝重的绿色、蓝灰、黑色等冷 色调占了上风。人们在这种长期的社会心理定势制约和束 缚下，爱美的天性遭到了扼杀，青春的活力受到了压抑。 因此，当人们一旦从这种桎梏中解放出来，便立即改变过 去单调的服饰及生活方式，开始了积极的挑战、扬弃和叛 逆，并跻身于为服饰的多花色、多款式、多风格而推波助 澜的行列中，促成了一股浩浩荡荡、五彩缤纷的服饰时尚 流行潮，使服饰世界的天地变得开阔起来。 二、主体意识的觉醒 这体现了现代青年在新时期里对作为审美主体的自 身认识的深化。人们开始深知衣服是人的“自我价值”的确证 的外在表现形态，因而力求通过服饰来复归、增强和提升 人自身的审美价值，显示自己作为“万物之灵长”的优越和自 豪，从而获得精神上的满足和感情上的愉悦。从整体上看， 现代青年对服饰美的追求愈来愈科学化、个性化，并有全 方位的自我控制和调节能力。他们往往能比较切实地根据 自己的身份、性别、年龄、性格、职业、身材、体型、肤 色，根据季节、场合和兴趣爱好等选择富于个性化的服饰 色彩、花色和款式，从而显示出各自不同的文化素养、审 美能力、审美情趣和审美理想。他们珍重返璞归真、回归 自然的情感表现；他们追求知识，崇尚艺术，讲究服饰色 彩、图案和款式的艺术化；他们要求竞争、充满幻想，因 而追求服饰的和谐美和节奏美总之，主体意识的觉醒， 使广大现代青年愈来愈把服饰美“当作他自己体力和智力活 动来享受”（马克思语） ，并在彼此之间逐渐建立起一种和谐、 崇高而又纯洁的人际关系。 三、时代意识的崛起 追求服饰美的时代意识，激发了现代青年自由自觉 地创造和开拓的积极性。首先，他们热衷于经过更新改造、 集传统特征与现代气息为一体的民族服饰。如历史上曾被 誉为东方女装的典型代表传统旗袍，目前仍是流行的 一大趋势，并且款式新颖、变化多样，有后装袖、肩缝式、 暗褶开衩式、短连袖式、无袖式等多种样式，其中可见出 西式连衫裙的影子。相反，一些紧腰的直身裙、高领式连 衫裙，以及开衩裙也借鉴了旗袍的某些特点。其次，现代 青年大胆借鉴西方流行服饰样式，接受了西方关于人体的 审美观，竭力追求曲线美，于是，能够展示人体美的牛仔 裤、迷你裙、比基尼泳装等广为流行起来。同时，各种时 尚风潮，如波西米亚风格、民族混搭风格等的流行，也助 长了服饰由实用功能向审美功能的转化。再次，现代青年 的流行服饰体现了改进后的中西合璧特点，如牛仔裤配中 式上衣，西裤配无领上装或轻便装，并将我国服饰传统的 繁雕褥饰与西方服饰利用点、线、面、抽象图案等装饰不 同面料的镶拼法融为一体。尤其可贵的是，这种“中西合璧” 并非仅求彼此的机械相加，而是力求两者的和谐统一。最 后，现代青年的流行服饰呈多元化、现代化的趋势。如生 活方式的多元化，使服饰的分类越来越多、越来越细，出 现了家居服、休闲服、职业装、运动服等，同时，由于各 种时装的艺术性、趣味性也在不断加强，现代艺术形式和 审美意识也使流行服饰具有了艺术趣味，竞相出现了不同 质料、鲜艳夺目的色彩和华丽、高雅等多种风格。 四、时尚意识的加强 随着各种时装表演的普及、大量服饰信息的传播和 生活节奏的不断加快，现代青年在对服饰“流行美”的探索性、 开拓性追求中对时尚的意识也愈来愈强，这集中地显示了 他们标新立异、探索求变的心理特点。 首先，突破旧的审美界限和审美标准，建立富有生 机的群体性的审美意念，是追求服饰“流行美”的精神前提。 捷克著名美学家欧根希姆涅克说， “时髦与新事物的发现， 与人的个性多样化体现是相关的。 ”的确如此，缺乏个性、唯 恐与众不同的消极、陈腐的审美心理早已不再属于现代青 年，他们的审美观念在对“流行时尚美”的多层次的追求中， 进行着从封闭向自由、从羞怯向开放、从求同向求异、从 单调向丰富的急剧转化，一种精神上的解放感与独立感， 使他们自由地显示着爱美的天性。其次，如欧根希姆涅克 所指出的，时尚“必须是运动着的，必须与时代精神并驾齐 驱，必须发展，必须永远保持一种构成人的生活环境的积 极审美因素