电视摄像技术题目与答案

题型：4 个名词解释、5 个选择题、3 个简答题、1 个论述题、考试时间 60 分钟， 业务题目为必考题 1、景别包含哪那几个，其定义和作用分别是什么？ 远景：以景物为主，但是，人物与环境的之间平衡改变了。 人物已经成为视觉的主体了，重要展现环境空间、动作行为、行动方向、 形体变化以及位移。除了光影、色阶、明暗、动势之外，需要强调构图，以及 前后镜头景别变化带来的心理距离变化，同时注意运动的视觉节奏。 作用：强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的方式和形式的合理性 假定你想表现人物的生存环境，人处在某种环境的地位等 大全景的性质：通常这个景别是为了表达全面的空间环境，尽管有环境， 但与前两个景别相比，环境是其次，重点是人物，所表达的环境范围是以表现 人物为出发点和目的的，写意已经不存在了，写实是目的。这个景别的使用， 是为了奠定叙事的开始，奠定视觉发展的方向。 作用：通常是一个段落、或者是整场戏的开始和结束使用。 全景的性质：可以充分表现人物的形体动作，人物是画面的主体内容，空 间环境是造型的补充和背景。它是场面调度的依据，因此画面中任何因素都要 严格考虑包括运动、光线、影调、位置、方向、色彩等一定要下面的镜头 衔接；尽管是全景，人物注意不要太“顶天立地” ，画面上下要有余地。 作用：一场戏的总角度（可能在使用上不用，但一定要拍）镜头不够， 全景凑。 中景的性质：膝盖以上。与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所 以观众的注意力更强、感染力也更强。中景也是一个特别难驾驭的一个景别， 它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但 是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别既可以表达情绪，又可以 表达细节，因此，中景景 别特别考验一个导演能力的景别用的多，故事的 节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。通常称为“叙事景 别”作用叙事 中近景：我们称为“人物半身镜头” 。腰部左右，通常这个景别是以人 物的神态为表现对象。 作用：电视剧，电视购物或者人物是名人，或者是普通演员，但要漂 亮卖货。 “性不性感”中近景 近景：“近景取其质”取景范围胸部以上，由于头部和胸部这个景别 的重要表现内容，除了合理安排构图之外，人物的面部表情、心理状态、肩部 动 作、脸部的细微动作，都成为主要表现对象。 作用肖像景别或胸部景别，一定要考虑演员的最佳角度。 （如果该演员 平拍不好看、就仰、仰不行，就侧；侧不成，打灯，让眼神亮起来，还不行的 话，就让她衣服穿稍一点，露肩转移注意力，还不行，悄悄走到制片人跟前， 跟他说，换她，还是换我！案例，CECT 手机） 特写：“电影景别” ，主要肩以上的头部或者是某些被摄主体的局部。就人 物而言，具有很强烈的造型渗透力和表情性质，传达叙事的情节，直接影响观 众的心理。 作用是强调！相当于惊叹号！ 大特写：是景别中的极至，是人物或景物的局部细节的展示。大特写注重 人物细微表情、人物形体、动作的细微动作点 作用：展示或视觉奇观。 2、在彩色电视制式有哪几种，中国使用的是那种？ 电视机的制式分。为 PAL，NTSC，还有 SECAM，这是全球现行的三种模拟技 术彩色电视的制式。 中国大陆电视机的制式使用的 PAL，台湾 NTSC 制。 3、摄像机是根据光线色温 3200K 来规范基本光谱特性和标准工作状态的 4、空镜头又称“景物镜头” 。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物 （主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、 抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻 等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托 气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特 作用。 5、运动摄像：在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴，或者变 化镜头焦距所进行的拍摄称为运动摄像。通过这种方式所拍到的画面为运动画 面。运动摄像分为：推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降摄、旋转摄、 以及两种以上的方法综合使用的综合运动。 6、电视场面调度是电视编导对一个场景内，演员行动路线、位置的转换与移动 的安排，通过人物的外部造型形式与景物的配置和组合，调动摄像机方位的运 动，形成一幅幅角度、景别不断变化的活动画面，达到屏幕造型与艺术感染力 最佳效果 7、内反拍是指在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度，内反拍镜头可以在画面中 集中表现人物的神态语气，使观众对画面保持较为充分的注意，但要注意人物 在画面中的位置和朝向，尽量保持人物视向的前方留有一定空间。 8、外反拍角度是指在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。外反拍镜头又称为过 肩镜头，画面中同时表现主体交流中的镜头，其中一个面朝向摄像机，另一个 背向摄像机。画面可以形成前景和后景，具有明显的透视效果。 9、陪体是指在画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体的特征和内涵的对 象。通俗地讲，陪体的主要作用就是给主体作陪衬，如果说主体是一朵红花， 那么绿叶就可能是陪体的。由于有陪体的衬托，整幅画面的视觉语言会会更加 生动、活泼。 10、主体是摄影者用以表达主题思想的主要部分，是画面结构的中心，也是画 面的趣味点所在，应占据显著位置。它可以是一个对象，也可以是一组对象。 可以说，没有主体的画面是不能被称为一幅完整的摄影作品的。 11、蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、 装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。 最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。是电 影构成形式和构成方法的总称。 12、摄像机有哪几部分组成？ 概括地说，数码摄像机主要由五个部分组成，即取景系统、控制系统、成像系 统、存储系统和电源等组成。1.取景系统.（1）镜头.（2）电子取景器.（3） 液晶显示屏.2.控制系统.（1）聚焦环和聚焦键。.（2）逆光键（Back Light）. .（3）菜单键（Menu.（4）曝光键（Expousre） 。 （5）电动变焦杆。.（6）电源 开关.（7）Start/Stop 键 （8）播放键3.成像系统4.存储系统5.电 源系统 13、构图的首要任务是什么？ 构图的首要任务是突出主体形象，这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的 位置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景 别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内 容高度统一的电视画面. 14、电影 24 帧每秒，电视 PAL 制 24 帧每秒，NTSC 制 29.97 帧每秒 15、结合电视摄像实践，谈谈电视摄像的前期准备、拍摄时和拍摄后需要注意 事项。 电视节目制作分为前制、后制两个阶段，其中拍摄属于后制部分。 作为一个摄像师，工作就是按照编导的要去、根据脚本拍摄。 基本工作包括： 1、准备 1）机器的校验，确定机况 2）电池充电 3）磁带准备 4）辅助器材的准备，例如灯、米博罗、监视器 5）根据场地确定基本机位 2、拍摄时 1）确定场景及光照 2）确定摄像机参数 3）确定主体范围 4）根据需要记场记 3、拍摄后 退出磁带、摘掉电池、上交场记单 16、何为三角型原理？三角型原理有哪几个基本变化形式？ 握相机的手臂与胸部的支撑点之间就形成一个三角形； 拍照时,半蹲姿势时,前面的左腿与后面的右腿相交点和地面之间,相交点和两胯 之间又形成两个三角开. 这些都是利用了三角形的稳定性,来提高拍照时的稳定性. 17、电视场面调度的特点是？ 一、克服了舞台调度固定、视距不变的局限。二、面向广阔现实生活的所有空 间。三、丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度。四，具有很大程度的强制 性。 18、电视画面的视觉元素有哪些？ 镜头、景别、光线、色彩、角度、连贯、运动、构图、视觉元素。 19、摄像的持机要领是什么？ 扛式、托式、抱式、举式、拎式，拍摄姿势主要有立、坐、蹲、跪等。 20、作为一个摄像师怎样确定要拍那些镜头，每个镜头拍摄长度应该考虑哪些 因素？ 在电视剧里每个镜头的长度是在分镜头剧本里就确定了的，但是在武汉影视制 作、新闻片拍摄中则是由摄影师决定。每个镜头拍摄时间的长度，是由镜头表 现的内容和拍摄方法决定的。1.由该镜头所要表现的内容决定. 2.镜头的长度 由景别来决定. 3.由解说词和台词来决定镜头的长度 4.由构图形式来决定镜 头的长度 21、影响景深的一素有那些？叙述它们与景深之间的关系。 影响景深范围的一素有三个方面： （1）焦距 如摄距固定，那么：镜头焦距 越短，景深区越大；焦距越长，景深区越小。 （2）光圈 光圈越大景深越小， 光圈越小景深越大。 （3）摄距 摄距越小，景深也越小；摄距越大，景深也 越大。 22、电视画面构图的基本要求？ 一、画面简洁；二、突出主体；三、构图要有连贯性 23、固定画面三个前提条件是？ 机位，光轴，焦距三固定，是拍摄固定画面的前提条件。 24、轴线的定义是？什么是越轴？如何克服“越轴现象”？ -轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一 条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行 拍摄，即称为“越轴” 。 “越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面 中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无 法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱 25、运动镜头包括那几个？他们的定义、画面特征、画面表现力分别是什么？ 推：摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而 近向被摄主体不断接近的拍摄方法。画面特征：形成视觉前移效果。具有明确 的主体目标。将主题由小变大，周围环境又大变小。表现力：突出主体人物和 重点形象。突出细节和重要的情节因素。在一个镜头中介绍整体与局部、客观 环境与主体人物的关系。推进速度的变化可以影响和调整画面节奏，从而产生 外化的情绪力量。 拉：摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦拉至广角）使画面 框架有近至远与主体拉开距离的拍摄方法。画面特征：形成视觉后移效果。将 主题由大变小，周围环境由小变大。表现力：有利于表现主体与所处环境的关 系。画面的取景范围和表现空间是由小到大不断扩展的，使得画面的构图形成 多结构变化。可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比，反衬或比 喻等效果。内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生 许多微妙的感情色彩。 摇镜头：摇摄是当摄像机机位不动，借助于三脚架上的活动地盘（云台） 或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用这种方法拍摄 的电视画面叫摇镜头。画面特征：犹如人们转动头环顾四周或视线由一点移向 另一点的视觉效果。一个完整的摇镜头包括：起幅，摇动，落幅三个相互贯连 的部分，摇镜头的运动使得画面的内容不通过编辑而发生变化，画面变化的顺 序就是摄像机摇过的顺序。一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不 断调整自己的视觉注意力，摇镜头画面具有较强的强制性。表现力：展示空间， 扩大视野。有利于小景别画面包容更多的视觉信息。介绍，交代同一场景中两 个物体的内在联系。利用选择，意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它 们连接起来表示某种暗喻，对比，并列，因果关系。对一组相同或相似的画面 主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果。 移镜头：将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄，用这种方法拍 摄的电视画面叫移镜头。画面特征：摄像机的运动使得画面框架始终处于运动 之中，画面内的物体不论是运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动 的态势。摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们 在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。表现 的画面空间是完整而连贯的，在一个镜头中构成多景别多构图的造型效果。表 现力：开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。表现大场面，大 纵深，多景物，多层次，表现复杂空间独具的完整性和连贯性。可以表现某种 主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。 跟镜头：摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。画面特征： 画面始终跟随一个运动的主体（人或物） 。被摄对象在画框中的位置相对稳定， 画面对主题表现的景别也相对稳定。表现力：能够连续而详尽地表现运动中的 被摄主体。跟被摄主体一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化 的造型效果。从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物观点的同一， 可以表现出一种主观性镜头。对人物，事件，场面的跟随纪录的表现方式，在 纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。 26、简述白平衡调节的步骤。 一，选择与现场拍摄光源相符的滤色镜片 二，将镜头对准一标准白卡或白色物 体，变焦将白色调满画面 三，按下自动白平衡调节开关几秒钟后，寻像器上 显示指示灯或字母（WHITE OK）,白平衡调好，并被自动记忆 27、质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为哪三类，哪一种摄像机的各项技术指标为 最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。 按质量分类：一，家用级摄像机 二，专业级摄像机 三，广播级摄像机 按制作方式分类：一，ESP（电子演播室制作）二，ENG（电子新闻采集） 三， EFP(电子现场制作) 按摄像器件分类：摄像管摄像机 CCD 电荷耦合器件摄像机 按信号处理方式分类：模拟摄像机 数码摄像机 电视摄像试题集 1 一、选择题 1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头 2、下面说法错误的是：B A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。 B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。 C、f/1.4 和 f/2.0 这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。 D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。 3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C A、长焦镜头景深大，容易虚焦。 B、广角镜头景深小，不容易虚焦。 C、长焦镜头压缩 Z 轴并使沿 Z 轴的活动显慢。 D、广角镜头压缩 Z 轴并使沿 Z 轴的活动显慢。 4、下面关于色温的说法正确的是：D A、色温与物体的表面温度相等。 B、色温与温度的大小相反。 C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。 D、日光灯比白炽灯的色温要高。 5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面中心 B、主体应是画面特写 C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧 6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B A、0.6 秒 B、2.8 秒 C、2.1 秒 D、0.4 秒 7、摄像机在光源色温 3200K 的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R） 、绿 （G） 、蓝（B）三路电信号比例应是：C A、123 B、246 C、111 D、135 8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618 9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术 作品，应该加强：A A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦 10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的_所导致。A A、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号 11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够 完整地表现人物的形体动作的景别是：C A、特写 B、近景 C、全景 D、中景 12、从本质上讲，甩镜头属于：D A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头 13、电视系列片丝绸之路为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效 果，采用的拍摄方式是：C A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头 14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：D A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜 15、用焦距为 10mm 的广角镜头与用焦距为 150mm 的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景， 前者比后者：A A、拍摄距离小 B、视场角小 C、景深小 D、场面小 16、主光一般采用：A A、硬光 B、软光 C、柔和光 D、散射光 17、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑_的问题。B A、镜头相互匹配 B、镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D、镜头的色温调整 18、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系 线向外拍摄。这种方案是：B A、外反拍三角形布局 B、内反拍三角形布局 C、平行三角形布局 D、大三角形布局 19、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为 了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该：C A、准确 B、偏红 C、偏蓝 D、偏暖 20、电视画面是从一定数量的画幅，以_的连续运动中体现出来的。A A、每秒 25 帧 B、每秒 30 帧 C、每秒 35 帧 D、每秒 40 帧 21、摄像机是根据光线色温_来规范基本光谱特性和标准工作状态的。C A、5600K B、2600K C、3200K D、8000K 22、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形 式称为：D A、曲线构图 B、斜线构图 C、直线构图 D、水平线构图 23、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是：A A、正面方向 B、正侧方向 C、斜侧方向 D、背面方向 24、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是： A、拉镜头 B、移镜头 C、综合运动 D、固定画面 25、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的_所导致。 A A、强光漫射现象 B、对焦不准 C、白平衡失调 D、黑平衡失调 26、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是：A A、主观性角度 B、客观性角度 C、虚拟性角度 D、新闻性角度 27、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：D A、变焦推 B、跟移 C、变焦拉 D、跟摇 28、减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是：D A、雾镜 B、偏振镜 C、近摄镜 D、柔光镜 29、广角镜头拍摄的画面具有以下特点：A A、视角宽，范围大，景深大 B、视角窄，范围大，景深大 C、视角宽，范围小，景深大 D、视角宽，范围大，景深小 30、日出、日落时的色温一般为_之间。B A、50006000K B、28003500K C、68007500K D、60007000K 31、下列组合中，相加后产生白光的是：B A、红与黑 B、蓝与黄 C、红与蓝 D、黄与红 32、为克服“越轴现象”下列做法正确的是：C A、提高拍摄高度 B、改变色温 C、插入中性镜头 D、改变光圈快门 33、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：D A、舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的 B、舞台调度在观赏时，具有较大的强制性 C、电视场面调度的视点固定、视距不变 D、电视场面调度具有复杂性、多变性 34、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日 熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：B A、准确 B、偏红 C、偏蓝 D、偏绿 35、_是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。E A、摇镜头 B、移动镜头 C、变焦距运动镜头 D、 跟镜头 E、推拉镜头 36、表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作：D A、远景 B、全景 C、中景 D、 近景 E、特写 二、填空题 1、电视节目制作流程一般包括三个阶段，分别是_、_、_。 2、电视节目制作的方式通常分为三种，分别为：_、_、_。 3、在我国，一个标准的电视帧由两个扫描场组成，每秒有_帧。 4、在我国逐行扫描系统中，每一个扫描周期产生一个完整的帧，其刷新频率要求至少达到 。 5、摄像机的三个主要组成部件为：_、_、_。 6、专业摄像机的执机方式通常有三种，分别是：_、_、_。 7、大多数摄像机镜头都是变焦镜头，即镜头的焦距是可以变化的，如最大焦距是 210mm，最小焦距是 7mm，那么该镜头的变焦幅度用比率表达是_。 8、已知一变焦镜头的最小焦距是 13mm，其变焦比率为 10，那么该变焦镜头的最大焦 距为_。 9、标准电视（STV）的画幅宽高比为_，数字高清电视（HDTV）的画幅宽高比 为_。 10、电视摄像的拍摄要领是：_、_、_、_。 11、电视画面景别一般划分为五种，分别是： _、_、_、_、_。 12、运动摄像的基本类型包括：_、_、_、_、_、_。 13、镜头从焦距的角度上划分通常划分为：_、_、_。 14、拍摄方向分别有：_、_、_。 15、电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、各种运动的综合运 动。 16、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。 17、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 18、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越小。 19、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。 20、三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。 21、我国通行的电视技术标准为_，每帧画幅共约为_像素。 22、摄像机拍摄的心理角度可分为_和_。 23、固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的_和_是始终如一的。 24、摇镜头是_发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面 内容而相应变化。 25、镜头的光学特性由_、视场角和_三个因素组成。 26、日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即_、_和蓝色光。 27、机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于_的一侧，便于观众对 _的统一认识。 28、根据电视节目内容及性质的不同，可将电视拍摄工作分为电子新闻采集制作和电子现 场制作。 29、电视影像的要素主要包括_、_、_、_、_和 _。 30、 影响画面构图的主要因素有_、_、_、色彩等。 31、光线分为_和_。在摄像中，各不相同的光线效果在造型上能改变和确 定对象的形状，在构图上能形成不同的_，能表现不同的景色、情调及各种气氛， 形成不同的影调结构，以及组织视觉重点、表现空间、表现节奏等。 32、景别一般分为：_、_、_、_和_。 三、名词解释 1、白平衡 2、电视画面 3、景深 4、轴线 5、电视景别 6、拍摄角度 7、主观镜头 8、客观镜头 9、空镜头 10、固定画面 11、运动摄像 12、摇镜头在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等 运动