苏轼对婉约词的开拓与创新

苏苏轼轼对对婉婉约约词词的的开开拓拓与与创创新新 内容摘要 ：苏轼于词的创作上取得了极高的成就,在北宋词坛上独树一帜。他“以 诗为词”,指出作词的向上一路,有开风气之先的丰功伟绩。相比于他的诗歌,散文,他 的词艺术性更高,成就更高。但是文学史上婉约词的词作传统对苏轼的影响使其创 作了大量明丽妩媚的婉约词。他用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象， 创作了大量的优秀作品，世代传咏，历久不衰。但作为一位伟大的作家，他在继承传 统的同时，也对婉约词进行了重大的突破与革新，树立了自己独特的风格，也因此 确立了他在文学史上的地位。 关键词 苏轼 婉约词 开拓 创新 苏轼 (一零三七 一一零一 )，字子瞻，自号 东坡 居士，眉州眉山人。王 安石变法，苏轼表示反对，随即出任杭州、密州、徐州等处地方官，又因写诗 被指为 “谤讪 ”朝政，在湖州被捕入狱，即所谓“乌台诗案 ” ；接着贬到黄 州，后又贬惠州， 随后远涉到昌化 (今海南岛昌江县 )。苏轼去世前自题画 像说： “问汝平生功业，黄州、惠州、儋州。 ”可见， 贬谪生涯使苏轼更深 刻地理解了社会和人生 ，也使得他的创作更深刻地表现出内心的情感波动。 少年得志的他，二十岁便与弟弟考中同榜进士，受到主考官欧阳修的 赏识。他多才多艺，才华横溢，诗、词、歌、赋样样精通，既是宋代四大 书法家之一，也是一位画家。在中国艺术史上，他堪称是一位全能式的伟 人。 散文方面，他与弟弟苏辙，父亲苏洵同列为唐宋古文八大家；诗歌方面, 他是北宋时代最大一家；尤其在词方面，他是豪放派词的创始人。所以说他 是中华文学史上一朵绚丽的奇葩。苏轼 的豪放词以 水调歌头 与念奴 娇赤壁怀古 两首最为精绝 ，被人们代代吟咏传唱，击节叹赏。但 是， 人的感情是复杂的，一个伟大的作家，他的创作成就，他的艺术风格也往往不 是单一的。苏轼的词风格多样,呈现出万紫千红的缤纷色彩。在现存苏轼三百 四十多首词中， 豪放词的数量不及他全部词作的十分之一，较多的还是清 丽雅致的婉约词。如果说东坡的豪放词如江河奔腾壮伟、震撼人心，那他 的婉约词则如绵绵春雨，润物无声，洗尽了人间纤尘。在苏轼之前，词被公认 为“艳词 ” ，而苏轼的出现，则对传统的婉约词有所继承，不拘泥于音律， 开拓了婉约词的内容，提高了词的艺术成就，对后世产生了积极的影响！ 婉约词是中国古代文学优美风格的代表，其感人之切，入人之深，以致于 在今天仍拥有很多的读者。婉约词的题材内容多为惜春悲秋、伤离恨别 、 男欢女爱 其实质是人对时光的珍惜,对生命的挚恋 和对生活的热爱。在 长期的封建宗法社会中，由于受儒家伦理 观念的束缚和 “发乎情，止乎礼 义”的诗教影响，男女之情始终是正统诗文中的禁区，如元稹、杜牧 、李 商隐等 ,他们的这类诗作也多不作正面的展示。只有在婉约词里，久遭压抑的 人性才终于找到了自己合适的宣泄载体。那些“女不能达，诗不能随”的 个人感情，才得到了空前集中充分的表现。婉约词也因此而与正统的“言 志载道 ”的诗文划开了界限。这使得处在北宋时代的苏轼,不管是抒发自己 2 的真实感情的词作 ，还是表达自己壮志难酬的作品，都有了更为广阔的发挥 空间。所以其作品中，婉约词的数量相当多。另一方面，从词的发展来看， 从词的产生到北宋中期，基本上是婉约词一统天下的局面。从花间词到南唐词， 再到晏殊 、欧阳修以及柳永的词，其婉约词的创作已经形成了一种传统并根深 蒂固。 作为 一代大家的苏轼也不可能完全摆脱婉约词的束缚，所以写出如 此之多的婉约词也是在情理之中。最后,从本身来看，词最初是配合新兴乐 曲演唱的歌辞。所以词又有“曲” 、 “曲子词 ”之称。苏轼家是官宦世家，苏 轼也是当时有名的封建士大夫，生活中筵席之中即兴作词用于娱乐，也自然是 常有之事，这一点也应该是苏轼婉约词数量较多的一个重要原因。 苏轼作品中婉约词数量众多，但并不是对前人婉约词的一味继承,不是 对以晏殊 、欧阳修为代表的封建文人士大夫的“富贵词 ”的继承，也不是 对以柳永为代表的俗词的继承,而是对婉约词进行了革新与开拓。正如王 灼碧鸡漫志 中云： “东坡 先生非心醉与音律者,偶尔作歌 ,指出向上一 路新天下耳目 ,弄笔者使知自振。 ”同时也正如胡寅 酒边词序 1中云： “眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高 歌。而逸怀浩气。超然乎尘垢之后，自是花间 为皂隶，而柳氏为舆台矣。 ” 苏轼这 位极富才华和创造力的北宋成就最大的词人，他的婉约词的内容和 形式真可谓是千姿百态，不仅词作数量多而且还多方面地对婉约词的发展与创 新作出了重大的贡献。他对婉约词的开拓与创新主要表现在以下几个方面： 一、苏轼的婉约词开拓了婉约词的题材与内容。 苏轼对于词的题材的开拓、内容的扩大 ,在词的发展中有不可估量的作 用。词初起于民间，敦煌曲子词的题材内容和美学风格较为丰富多样。但文人 参加创作后，词一开始即向软媚香艳一路发展，从“晚唐五代以来 ” ，即 以“清切婉丽为宗 ”(四库全书总目 ) 唐五代词的两个中心西蜀和南唐， 基本上都是婉约词的天下，尤其是以温庭筠、韦庄为代表的西蜀花间词派,题 材则取 “绮宴公子，绣桄佳人”之情爱。手法则极 “镂玉雕琼，剪花裁叶” 之能事，奠定了 “词为艳科 ”的婉约类型风格。北宋晏殊、欧阳修 、晏几 道的词作基本上是五代词风的延续。张先、柳永的慢词虽在形式上多所拓展 与创新，但内容总的来说不外乎男欢女爱，绮梦琼思。婉约词的主流是 “言情 ” ，词被认为是只能剪红刻翠的“艳科 ” ，或者是旖旎温柔的 “情语 ” 。 “艳科 ” 、 “情语 ”是婉约词中最有势力的题材， “妇人语 ” 、 “妮子态 ” 是苏轼以前婉约词的主要内容。苏轼以其大量的婉约词作，对婉约词的题材， 内容有了新的开拓。除了当时词人常以之入题的惜别、伤春、宴乐之外，农村 生活 、悼亡 、咏物 、山水 、风光 、亲朋之情 在苏轼婉约词都能找到。 1 苏轼的婉约词开 婉约词歌咏真挚的亲朋情感的先河。 苏轼一生广交朋友 ，为人心胸阔达，待人真诚朴实，因而朋友遍天下。 但苏轼一生宦海浮沉，官场常有不测，故而至交朋友的分分离离亦是常有之事。 他一生辗转各地，与朋友常常因为升迁贬谪而游迹于江湖，所以他极其重视与 朋友间的欢聚与重逢。而在晚唐五代和北宋初期的婉约词中，大凡送别念远， 赠答怀旧之情，多写男女柔情，很少涉及师友之情。苏轼却能走出闺怨坊曲的 窄路，更多 地用词来抒发亲人师友之间的感情，常借助于婉约词甘与抒情，手 法细腻的特点，将自己充沛深挚的肺腑之情融入其中，开婉约词歌咏友情的先 河。 “一曲阳关情几许，知君欲向秦川曲。” “可恨相逢能几日，不知重会 3 是何年？ ”其惜别之情感人至深，可见苏轼对友情的珍重。分手后，他更一往 情深，每当想念朋友时，总认为朋友一定也在想念自己。“凭杖飞魂招楚些， 我思君处君思我。 ”甚至在送走朋友后，夜不成寐时，还设想朋友因思念自己 而“今夜残灯斜照出，荧荧，秋雨晴时泪不晴。”设想一下，如果没有朋友 间的深切了解和真诚友谊，那么又怎能写出如此动人的词章。苏轼一生兄弟情 笃，苏辙是他在词中时常 抒发思念之情的一个对象。 沁园春 （孤馆灯青） 这首词是苏轼获准调到离苏辙较近的地方任职。为了早日见到弟弟，他一路风 尘仆仆，所以，在 “灯青 ” “鸡号 ”之前便晨起早行。在漫长的旅途中，唯有 回想 “往事 ” ，思念子由才能消磨时光。词人以陆机兄弟二人自比，可见当初 词人踌躇满志。兄弟二人都有“致君尧舜 ”的志向，但都在腐败的宋王朝难 以实现，只能 “优游卒岁，且斗樽前。 ”苏轼的好多婉约词中写了真挚感人 的兄弟之情，表达了词人内心之处的深刻感人的情感。 2 苏轼的婉约词中有大量的描写农村题材的词 。 用词写 充满乡土芳香和生活气息的农村，这是苏轼以前词人从未关注的 领域。 组词 浣溪沙 中的 “旋抹红妆有使君 ，”这首词上片写乡村 妇女 匆忙打扮一下就出来看太守经过此地，她们三五成群站在棘篱门边，由于 相互挤挤挨埃，争着要看使君，以至把红罗裙子也踏破了。“麻叶层层蒜叶 光。”原野上麻叶蒜叶闪闪发光，一片雨后欣欣向荣的景象。走进村子， 闻到煮茧的香味，又看到缫丝蚕娘在篱边笑语。在这种活跃气氛的感染下，作 者也停住脚步，与捋青充饥的老爷爷谈谈本年的收成。 “万比风涛不记苏 。 ”这首词中表示出 “雪兆丰年 ”的欣喜，“但令人饱我愁无 ” ，是与杜 甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”同一胸怀。在苏轼的这组词中， 苏轼以 “使君元是比中人 ”的身份，多角度 地描写了徐州乡村景色和农民百 姓的生活情态。在这组词中，既有对农村小伙子见到大官惊恐又活泼的情状的 描写，也有对农村姑娘们那种好奇怕羞的心理动作和情态的描写。这组词 中的最后一首写作者巡视归去，仍陶醉在那美好的农村风光中，以致忘情 地呼出 “使君元是比中人 ”的感慨。像这样如此真切地描绘出农村的美好景 色，如此众多的各类人物接触到劳动人民生活的各个角落的词，在以前的婉约 词中是绝无仅有的。这组词生动而又真实地表现了词人热爱农村，关怀农民， 注重生产的思想感情和俭朴深入、平易近人的为政作风。久旱逢甘雨，他难 以抑制自己的喜悦心情，到数十里外与农民一起谢雨赛神。他微服出行， 简单质朴。 “黄童白叟 ”见了他是那样欢快，小伙子很快与他接近，姑娘们 “旋抹红妆 ”对他热情欢迎。他乐农民丰收之乐，他忧农民饥谨之忧。他欣赏 农村明丽的风光，更陶醉于乡民的勤劳气氛。他到农家串门攀谈，他幻想 “何时收拾耦耕身 ” ，更自豪 “使君元是此中人 ” 。从词的发展看 ,由于这组 浣溪沙 写的全是农村的风情人物,完全突破了 “词为艳科 ” ，专写儿女 爱怨的藩篱，这就为农村词的发展创造了良好的开端。从此以后，农村题材逐 渐成为词 作内容的重要组成部分。另外,这组词文风朴实 ,格调清新 ,不取 香艳字眼 ,不用华丽词藻 ,不采生僻典故 ,以生动活泼的语言 、爽朗明快的调 子来歌咏农村新鲜淳朴、生机盎然的景象。这些艺术特色,对后来辛弃疾的 农家词 ,曾产生过重大的影响。 3 苏轼的爱情词能够 抛却艳情词的俗套，歌唱至爱情深的伉俪真情。 4 夫妻之情在古人眼中是人伦的一项重要内涵，庄重而神圣，用词来抒发对 妻子的情感，是苏轼的一大创举。江城子 已卯正月二十 日夜记梦 这 首词，词从肺腑出，出辙感肺腑。苏轼19 岁与贤淑美惠的王弗结婚，感情 甚笃。但王弗不幸于27 岁时因病去世，归葬于四川眉山祖茔。10 年后， 即熙宁八年（ 1075 年）苏轼在山东密州知州任上，于正月二十夜梦见亡妻， 借此词来抒发生死不渝的深情。沈雄柳塘词话 说； “起句言景者多， 言情者少，叙事者更少。 ”此词开头却叙事兼言情。十年来作者与亡妻生死相 隔，阴阳路殊，音容渺茫，两无消息，但漫长的岁月难以冲淡作者对亡妻的怀 念。一个 “两”字，关合双方。“两茫茫 ”是说自己不知妻子魂魄飘荡何处， 妻子也不知道自己栖遑之状。 “不思量，自难忘 ”两句，语言极其质朴，味 道却极其深厚，可说是抒写思念之情的绝唱。“难忘 ”是因为 “思量 ” ，不 用思量而难以忘怀，可见作者于亡妻非比寻常的深情厚爱。用反跌句法于抑扬 顿挫之间，使情感抒发倍加深沉。“千里孤坟，无处话凄凉” ，则不仅限于 地域遥远，更限于生死相隔。 “纵使 ”三句，用假设之笔折进一层，悼亡之 痛中渗入无限身世之感。接下来的五句转写梦中的短暂相聚与悲喜交集，虚处 实写，具体逼真。结尾三句转写梦醒后的凄凉与感慨，料想妻子年年为牵挂自 己而柔肠寸断，也正表现了自己对亡妻的无限悼念。在这首小词中，我们读不 到一句令人感觉 “矫情 ”的语句，词语的运用简练凝重。每一个音节的连接 都有冷涩凝绝之感，犹如深深咽泣，压抑沉重的气氛就在这“幽咽泉流 ” 中弥散开来，让人艰于呼吸，又难以逃避。这首悼亡词运用层跌顿挫，虚实结 合以及叙述白描等艺术手法，兼以悼亡的哀思中又糅进了仕途坎坷，沉浮失意 的身世感慨，受到了感人至深的艺术效果。然而歌咏真挚爱情的词作在东坡词 中并非 “孤篇横绝 ” ，此外还有 减字木兰花 得书 、 蝶恋花 离别 、 南歌子 等姊妹篇。苏轼的这类爱情词的一个突出的特点，就是在内容上取 自个人与配偶的感情生活，是从自身的感情经历和体验出发来加以抒写的。从 内容上冲破了前人艳情词的俗套，而赋予了婉约词以新的风采。 4 苏轼的咏物词使婉约词的气质和词品得到了提升。 如卜算子 “缺月挂疏桐 ”这首词是苏轼在元丰五年的秋天所作。黄鲁 直跋云： “东坡道人在黄州的时候，语意高妙，似非吃烟火食人语。非胸中有 万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此。”这首词写的幽深清绝，先写幽人 在月夜人静之际独自徘徊，犹如翩翩鸿影，接着刻画孤鸿形象，这也是作者的 内心自白。“惊起却回头，有恨无人省。 ”两句，既写孤鸿神态又诉述了无人 理解自己的苦衷。 “拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 ”表达了不肯随俗浮沉的 高洁品质。全词的每个意像都凸显出幽寒的气氛，并且全词笼罩在一层浓厚的 孤独与伤感之中。这首词用比兴手法，借孤鸿自托，恰如其分地表达了作者的 情绪。但无一句写到自己，正是“羚羊挂角，无际可求。 ” 蓼园词选 2 中说： “此东坡自写在黄州之寂寞耳，初从人说起，言如孤鸿之冷落，下专就 鸿说语语双关，格奇而语隽。 ”还有 水龙吟 次韵章质夫杨花词 这首咏 物词，咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思妇的形象，萦损柔肠，困酣娇 眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇 ，可以说是遗貌而得其 神。而杨花飞尽化作“离人泪 ” ，更生动 地写出她侯人不归所产生的幽怨。 这首词我们可以说是作者在借杨花咏思妇，也可以说是借思妇写杨花， 杨 花与思妇的情感水乳般交融在一起，无情无思的杨花已被情感化了，生命 化了。所以说 苏轼的咏物词相比前人已经呈现出情感化和个性化的倾向。 5 “情感化 ”是指作者在表现自然时已注入了情感生命，将无知物变成了有情物。 “个性化 ”是指词人在咏物时，将自我独特的人生体验、情感感受 、人格 精神注入对象物中，使对象物具有主体自我的个性色彩，物即我，我即物，物 我难分。 5 苏轼词展现了清新秀丽的水色山光。 苏轼咏杭州美景的如“欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。” （饮湖 上初晴后雨 ）等诗篇已经脍炙人口。在词中也有出色的描写。虞美人 这首词 ，写于 熙宁七年秋，杭州太守陈襄将罢任，离杭之前，宴客于美堂，苏 轼即席赋此词。词上片没有直接写景，而是通过叙述、议论侧面烘托。柳 永以 “东南形胜 ”描述杭州 ，苏轼一开篇也肯定杭州湖山美冠东南，以致友 人陶醉期间，流连忘返，下篇转入景色的具体描摹，充分展现了杭州城的富丽、 繁华和秀美。 二、苏轼的婉约词追求“以雅为美 ” 。 （1）苏轼以前，婉约词的作品大多是以男女情爱，离别相思，惜春悲秋等 为主要内容的，所以这些婉约词无不浸润着或浓或淡的哀愁伤感色彩。婉约词的 主流是 “言情 ” ，词被认为是只能剪红刻翠的“艳科 ”或者旖旎温柔的 “情 语” 。所以苏轼以前的婉约词几乎完全排斥了较广阔的生活画面和比较重大的严 肃的内容。而 “情语 ”则成了婉约词中最有势力的题材。但是苏轼对词的性质 有着自己独特的见解，他在祭张子野文 中说： “微词婉转，盖诗之裔” 。 “诗之裔 ”即诗的连续，跳出剪红刻翠的“艳科 ”排除来自诗的无益的感伤， 低俗性，要求词像诗一样反映现实，状物抒情，提出了“以诗为词 ”的词论 主张。胡适说： “词起于乐歌，正和诗起于歌谣一样，诗可以脱离音乐而独立， 词也可以脱离音乐而独立。苏轼以前，词的范围很小，词的限制很多。苏轼的到 来，不受词的严格限制，只当词是诗的一体，不必儿女离别，不必鸳哀雁字。凡 是情感，凡是思想，都可以作诗，就都可以作词。从此以后，词可以咏史，可以 吊古，可以说理，可以谈禅，可以用象征寄幽妙之思，可以借音节述悲壮或怨抑 之怀，这是词的一大解放。 ”苏轼的词一改传统的“诗庄词媚 ”的观念，也 提升了词的地位。其婉约词洗脱了“脂粉气 ” ，不再多做缠绵悱恻的抒情，语 气变的爽快利落而又明丽静洁。他的多数婉约词已经完全与传统婉约词的侧艳媚 俗绝缘，更显得清新真挚、严肃正经，和花间词的“以艳为美 ” ，柳永词的 “以俗为美 ”相比，苏轼的婉约词总体上呈现出“以雅为美 ”的特点。以 洞仙歌 为例，这首词所写的也就是最艳不过的男女情事，但苏轼却于 旧的题材中推陈出新，创作出了新的美学境界，词中帝妃并肩携手，月下乘凉， 花蕊 夫人这一形象在水殿风满，夜深人静的背景下，更是显得高雅脱俗，其格调 之高雅，也不可与花间词人笔下的艳词同日而语。 （2）用语文雅也是苏轼婉约词刻意追求的。柳永作词以俗为美，他的词 作中多用市井口语，使词重新回到了民间，因而深为民众所欣赏。宋代叶梦得 避暑录话 3中云： “凡有井水饮处，即能歌柳永词。 ”即是指这一点 .。 但柳永词因过于从俗而流于浮艳、鄙俚，因而也降低了格调。苏轼对此曾表示 过不满。如苏轼的 永遇乐 次韵章质夫杨花词 ，通过此词可见苏轼在用语 方面的文雅。针对柳永词的俗，苏轼在这首词中使用了“以诗为词 ”的手法， 即把诗的语言 、句法引入词中，全 词巧妙化用唐人许多诗句，显得极其婉美、 雅致。 三、苏轼婉约词蕴含着深刻的哲理。 6 应该承认 ,从晚唐到五代到柳永,词人们创作了许多感人挚深的一流的婉约 词作。如欧阳修的 踏沙行 “侯馆残梅 ” ，柳永的 雨霖铃 “寒蝉凄 切”等。这类词将笔端深入到内心深处,描摹深狭细微的情感体验,往往 能与读者产生共鸣 ,引起读者心灵的震撼，这类词可谓“以情感人 ” ，却往往 缺少理性的思考。苏轼的一些婉约词与这些词有着明显的区别，这与苏轼一 生的经历有着密切的关系。苏轼在仕途上颇不得志，宦海浮沉，一生坎坷。无 论是新党执政，还是旧党专权，他都没有容身之地，屡遭贬谪，终身不得随其愿。 值得称道的是，不管政治风云如何险恶，生活环境如何艰苦，他都能以超然物外 的旷达之态泰然处之。所以，他的一生的遭遇使他对社会以及对人生都有了更 为深刻的认识，因而在他的婉约词中不仅仅是真情的流露，常常也渗透着词人对 社会 、对人生较为深刻的思考。以他那首向来被奉为婉约正宗的蝶恋花 为例。 这是一首春光易逝，佳人难见的小词。上片伤春：红花凋谢，青杏初 结，燕子轻飞，春水绕舍，正是春末夏初的景象，柳絮被风吹尽的时候，春天也 就过完了，惜春之意，缠绵悱恻。下片感遇：“多情 ”指墙外行人，“无情 指墙内佳人 ” ，一堵高墙所隔，墙内佳人笑无本意，墙外行人听者有心，佳 人打完秋千转 回闺房去了，行人驻足之后也赶路走了，欢声笑语也渐渐地 听不到了，然而孤寂的行人被这活泼的笑声所触动，凝然神往，当笑渐不闻时， 行人竟有一种失落感油然而生。生活中，这类莫名的感触 时有发生，作者把 这种普通的题材做了集中的处理，让“墙里、墙外 ” ， “佳人、行人 ” ， “多 情、无情 ” ， “笑、恼 ”构成对比，产生出一类以“无焦点冲突 ”的喜剧效果， 奇情四溢，妙趣横生，并且这首词包含着深刻复杂的人生情思，很能代表东坡谪 居惠州时的心情。残红褪尽，柳棉渐少的暮春之景，正是苏轼暮年境遇之象征， 貌似谐谑的单相思中实有“佳人难再得 ”的感遇。“多情 ”的行人是苏轼的自 比， “无情 ”的佳人指最高统治者，积极用世的作者对“佳人 ”一往情深， 忠贞不二。但最终被冷落在一堵高墙之外，四顾茫然，无处归宿。至此，单 相思地生活喜剧就托寓出深刻的社会政治意义和作者沉重的身世之感了。从哲理 的角度 ，我们可以看出人生的政治理想并不是单纯的凭主观的积极追求就能够 实现的，而是常常因为客观的严酷而毕生壮志难酬。在人生垂暮，政治失意的晚 年，苏轼能以如此理智的态度看待自己在政治斗争中的挫折，这在以前的婉约词 中是很少见的。 苏轼是宋代词坛富于创造精神的第一流的词人，就他的婉约词而言，最大的 特点是扩大了词的反映面，在他的词中，并没有完全摒除剪红刻翠的描绘，但更 引人注目的是他那些爱国忧民、怀古思今 、言志咏物以及山水景色等方面的 内容，在他笔下，不仅有文人、歌妓，还出现了老农、村妇 、渔夫 、弄潮 儿等各 种人物。他的婉约词内容空前丰富，他自觉地从精神实质把词与诗贯 通起来，“以诗为词 ” ，扩展了词的 容量，刷新了词风。 注 释 1酒边词序 中华书局 胡尹1925 p74 2蓼园词选 普通古籍 黄苏 1920p98 3避暑录话 中华书局 叶梦得 1985 p56 参考文献 1唐宋词选注 北京出版社 唐圭章 潘君昭 1982 7 2唐宋词十七讲 河北教育出版社 叶嘉莹 2000 3婉约词精华评析 解放军出版社 胡益民 1999 4宋代文学研究 北京出版社 张毅 1999 5阅读