分手信中英文

精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 1 / 129 分手信中英文 篇一：读书报告 分手信英文 is of by to a s is As in s s is s s s s to s is an is is s s to on an to s an It “ he I in to be to 品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 2 / 129 he I to . s he so s s in at a so s it?s a he is to s is a to on is as if s is So is in s s s of s is is in is be 品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 3 / 129 in or s he in a s In it a pa y. In he is to or of s At a in It is of s in s so s to It in s s it is in t a is so In 精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 4 / 129 is s s s 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 5 / 129 to a to by s s s s s in is to is an s a a on I an of on It my is to in he on of we on to so s in to be 品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 6 / 129 s s As a of he he is a it is to it to is to to to It of It is a t 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 7 / 129 篇二：分手信电影里的英语与单词 大利烤宽面条（ to 大利空心面，通心粉 3. to me a to am to be of a I am of a to do 秽的，肮脏的 n. 智障 v. 推迟，阻塞 ： （ n. 孤独症患者 闭的 下的饭菜 残留的 道歉的话： I t to I no 9 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 8 / 129 篇三：分手信读后感 s no I to be to be me a t me is in a he is a t is he is no to go to in a he of he no he he to in is of he is in me,it is to to he be 品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 9 / 129 by to to to t in we on we on it t be t be to t be to on t he 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 10 / 129 at t be to t me, do is 1th is s to at to as a is is to s im is a m in an s s im is t to in s is is im s to to 品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 11 / 129 s he at of a I of to is t it is t t 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 12 / 129 s a in my im,at of on I in as by, t We t no he s e it s is a it is is is Its to is to in is a to we in to is a s e 品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 13 / 129 of to us to of s to t t t im,he he he t do 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 14 / 129 t t t my is to my my t be e of is so we t he he s he t do we t he is is in he do I in is to be on go to a or go to t or be a is be a to in or 品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 15 / 129 to 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 16 / 129 篇四：英汉互译 译文比较 当年我俩分手时 e 名：杨春丽 班级： 13号： 26精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 17 / 129 美诗展示 2， 原诗鉴赏 3， 不同译本赏析 4， 结论 5， 参考文献精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 18 / 129 1，美诗展示 e 当年我们俩分手 (卞之琳 ) we 当年我们俩分手， n 也沉默也流泪， 要分开好几个年头 To 想起来心就碎 ; 苍白，冰冷，你的脸 ; 更冷是嘴唇 ; 年真是像预言 to 今天的悲痛。 of 晨的寒露在飘荡， on my 冷彻了眉头 It 佛是预先警告我 Of i 抛了所有的信誓， is 声名也断送 ; I 人家讲你的名字， in 我也会脸红。精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 19 / 129 人家当我面讲你 A to 听来像丧钟 A o er 什么我从前想像你 so 值得我这么疼？ i 知道我本来认识你， 认识得太相熟： i 今后会长久惋惜你， to In we 你我在秘密中见面 In i 如今就默哀 你怎好忍心来欺骗。 把什么忘怀！ If i 年后万一在陌路 偶尔再相会， i 我跟你该怎样招呼？ 用沉默，用眼泪。 2，原诗鉴赏诗一开始就是一对恋人负气决裂的压抑场面。用语极为 简单朴素，绝大多数是单音节字。原诗每行四音部抑扬格和 三音部抑扬格交错，在节奏上衬托出一咏三叹、回旋复沓的精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 20 / 129 缠绵效果，很好的表现了诗人发自内心的沉重叹息。韵律是 隔行押韵，尾音 d 和 s 高低错落，长元音 a 和双元 音 处 出现，从音韵上淋漓尽致的表现了诗人和恋人分手时的爱恨 交加的矛盾和痛苦心情。 3，不同译本赏析这首诗历史上曾有过不同的译体，下面以不同译本在第 一小节的各自特色来分析。 锡麟的五言译诗：昔日依依别，泪流默无言； 离恨肝肠断， 次别又几年。 一吻寒更添； 日后伤心事， 此刻已预言。 （王宏印， 2004： 47） 整体而言，译诗节奏分明，铿锵有力，措词典雅，很有 古典诗歌韵味。 但译诗作为独立的艺术品，自身要求协调、统一，格律 译诗只有和古诗传统中的原始意象浑然一体， 才能在译诗内 做到不露痕迹。而陈锡麟采用的古典五言体有其严谨的体制， 也有自己约定俗成的诗歌语言，会生发出一种特有的意境和 韵味，和原诗固有的情趣发生矛盾。精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 21 / 129 首先，原诗中 言译 体形式就不容易接纳，虽可传达出原意，但译诗内容与形式 的抵触之处也是显而易见的。原因是 英美诗歌中是极 平常的字眼，但吻却不属于汉语古典爱情诗中的自有词汇， “舶来”的味道浓厚，无疑会破坏译诗的整体美。 其次，五言诗是为了 尽可能模仿原诗中体制，和原诗本 来是两种截然不同的诗歌形式。千篇一律的五言译诗会抹煞 英语格律诗的本来面目，对原诗形式是一种不折不扣的篡改 和歪曲。以五言诗歌体制来承载英诗的内容，易于在读者心 目中造成一种错觉，似乎在英语文学当中也存在类似的诗歌 形式，而诗歌形式和内容不可剥离的关系，使得译诗读起来 显得造作失真，无法在译诗中实现原诗形式与内容的和谐统 一。 再次，诗歌体制的生搬硬套有一个公认的缺陷，就是以 韵害义，因形就义。陈锡麟译体就在一定程度上影响到译诗 的措辞 ,使译诗在内容上偏离了原诗。且 但细品之下 ,会发 现和原诗意义有微妙的差别。 we tw o 从字面上看只 有 “分离” 之意 ,并没有 “不舍” 之情 ,与下文 In 起 ,从一起始就奠定了诗的整体基调 ,即对往日感 情的追悔 ,是沉痛懊悔交加的复杂心情。 精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 22 / 129 但 “昔日依依别” 读 后仍能强烈地感觉到恋人之间的深切爱恋 ,显然是囿于形式 的过度发挥 ,联系下句“离恨肝肠断 ,此别又几年” ，似乎分精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 23 / 129 手时两人仍如胶似漆，难舍难分 ,这显然有悖于原诗意义 , 造 成下四行在意义衔接上较为牵强和突兀 ,失去了原诗诗意 的自然 流转。这显然是易词就韵 ,因形害意的结果。 昊火斤的译诗：当初 /我俩 /分离时 ,默默 /无语 / 泪满面 离愁 /绞得 /心半碎 一别 /将是 /若干年 ; 你的脸 /苍白 /冰冷 , 你的吻 /冷而 /又冷 ; 真就是 /那个 /时光 , 预示了 /今日 /悲恨 ! (王宏印 ,2004:45) “以顿代步” 实质上是五七言译诗的延伸和继承 ,只不 过结合了现代汉语的特点 ,以一至四字组成的音顿代替了格 律诗中的单字 ,音顿也没有了格律诗中的严格定制 ,可长可短 , 能够适应多种诗体 ,在 遴选字词上有更大的变通余地。 黄昊火 斤属于比较严格的白话格律派 ,并一直在“一步代顿”方面进 行着不懈的尝试。 按照 “以顿代步” 思路进行了切分 ,这样原诗的四音步、 三音步 在译诗中就分别成了三顿。 译诗每行七字 ,从形式上来看较为整齐 ,从中可见译者致 力于形式所作的努力。 从效果来看 ,译诗以三音顿代替三音步 , 既是三个相对独立的语义单位 ,又契合了汉语语言的自然停精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 24 / 129 顿 ,反复吟咏也有明显的节奏感 ,在译诗中产生一种近似原诗 的效果。从内容来看 ,两三字组成的现代汉语词汇 ,更能容纳 异域文化 ,在内容上更易于忠实原文 ,也更有可能在译诗中实 现形式与内容的和谐。 当然这一段译诗也不是毫无瑕疵。 首先， 全诗中不仅是感觉上的“ , 冰冷” 并没有 译出诗人经历了情感的挫折所遭受的精神打击和心灵创伤 , 和原诗相比总觉得意犹未尽。 To 满了分手在即的痛切之情 ,而 “离愁绞得心半碎 ,一别将是 若干年”却有调侃揶揄的意味。这种出入还是和译诗形式有 关。 其次， 黄译为追求形式上近似的效果 ,通篇采 用了工整的 七字为一 诗行。虽然“七言”仅是就字数而言 ,已不尽正宗 , 但这种形式有固有的文化色彩 ,在一定程度上影响了人们对 译诗的审美期待。当这种期待在一定程度上 和译诗的内容 不尽一致 ,就会在译诗中产生一种不协调的近似滑稽戏谑的 效果。过于严格的形式追求使译诗不是在艺术效果上不伦不 类 , 有打油诗的味道 ,这是拘泥于形式的格律译诗最明显的 弊端。 我看来，卞之琳的译诗显得更为完美。卞之琳的译诗：想当年我们俩分手 也沉默也流泪，精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 25 / 129 要分开好几个年头 想起来心就碎 ; 苍白，冰冷，你的脸 ; 更冷是嘴唇 ; 当 年真是像预言 今天的悲痛。 首先，卞之琳译诗具有语言凝练含蓄 ,简约朴素等特点 , 措辞有明显的口语化特征 ,从语言特征和诗歌体制上来看都 更具有现代自由诗的味道。译诗用三音顿和两音顿分别代替 原诗中的四音步和三音步 ,节奏感仍很分明 ,隔行松散押韵 , 后四行换韵 ,和原诗韵式不尽一致 ,但也在一定程度上模仿出 原诗的形式特征。 由于没有字数上的严格限制 ,诗形不及黄译 严整 ,但内容较前两首更加忠实 ,现代汉语词汇 “想当年我们 俩分手” ， “想起来心就碎” 等很自然地入诗 , 与形式和谐 地融为一体。 其次， 平仄安排在自由诗中已经不是必备要素 ,而是一种 驾驭诗歌语言的可有可无的艺术和技巧 ,更具装饰性。 由于缺 乏约定俗成的统一模式和章法 ,创作和评论现代自由诗就不 易形成相对稳定的审美心理。 不仅如此 ,现代自由译诗完全放 弃了节奏 ,音顿参差不齐 ,诗行长短交错 ,不仅不易上口 ,也有 碍诗形的工整美观。卞译派的白话格律译法是古典格律诗和 现代自由诗的折中调和 ,结合了古典格律诗和现代自由诗的精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 26 / 129 长处 ,理论上以中英两种语言的异同为依据 ,实践效果也较为 理想。 4，结论诗歌本是文学中的精品 ,翻译应尽力 体现文学翻译的全 部魅力和神奇 ,同时译诗赏析也是一个不断更新过程。 任何理 论的结论和观点相对于无限开放的诗歌世界都是过于简单 化了。具体到一首诗歌的翻译 ,常常会因即兴发挥的个性化 译法 ,其神奇微妙之处不亚于创作 ,更不用说可能有意无意 之间突破诗歌翻译的普遍结论了。 古典格律体首先指译诗的语言特征，即以单字作为语义 和节奏的基本单位，同时采用古已有之的典型诗歌形式，如 五言、七言、骚体、诗白等等。现代自由诗是指措词上的现 代汉语语言特征，即以一至四字组成的词语作为语义和节奏 的基本单位 ，同时行数、字数、韵式以及节奏上相对自由， 并不有意识追求自身形式的严整，也不追求与原诗形式的近 似。当然古典格律诗有着严格的平仄和韵式讲究，译诗很难 在忠实于内容的同时兼顾形式的纯粹，破格出韵之处在所难 免。而现代自由诗虽然至目前还没有形成普遍适用的模式， 但并不绝对排斥形式美， 在可能的情况下也照顾节数、 行数、 字数及韵脚，以求得节奏和音韵的谐美。 诗歌翻译