小津和《秋刀鱼之味》.ppt

世界优秀艺术电影观摩 秋刀鱼之味 小津安二郎 沟口健二黑泽明 小津安二郎（ 1903.12.121963.12.12），日 本电影导演。幼时喜欢绘画， 1923年进入松竹公司的蒲田电 影制片厂当摄影助手,1926年任 副导演。1927年8月任古装片部 导演，第一部作品为忏悔的白 刃。2009年11月20日，日本 权威电影杂志电影旬报为纪 念创刊90周年，而评选选出的“ 最佳日本电影与外国电影 TOP10”榜单中，小津安二郎的 东京物语击败七武士夺 得最佳日本电影称号。 所谓特级大师，一是他们的艺术创作震惊 了全球几代的观众，二是他们的杰出作品都曾 经入选“世界十大电影”，三是他们独特的电影 语言和电影美学，在近百年的电影艺术史上， 说得上是“前无古人，后无来者”。 香港作家古苍梧以为：“洋人推崇小津， 首先是因为他电影风格之奇特：摄影机常放离 地三尺的位置，大部分画面是中景，只用接 割，甚少镜头运动。其次就是他的东方美学： 空镜头的运用，画面空间的处理，构图等等。 而小津使我触动的，却是人生世态的入微观察 ，人情世故的透彻洞达。”(备忘录。香港 ：牛津大学出版社，1995，页48) 小津的影片多描家庭事，也没有什么太多 的情节推动，其技巧的运用极为有限，不用摇 镜，基本都是仰视的镜头，而以作者的说法“ 在观赏完小津的电影之后仍挥之不去的感受是 ，尽管影片只有一两个小时长，你却领略到了 日常人事的善与美；你获得了一种难以描述的 体验，这种体验只有电影能够摩画，而文字无 法表达；你看到了一些细微的，难以忘怀的动 作，因真实而美丽”。 这样的美丽（抛去影片的摄影不提）， 在某种程度上乃以人生的无常为基础；那些“ 难以忘怀的真实的美丽”在影片中因为其转瞬 即逝而受到真正的凝视。 整幅片散发着静美，因没有巨大的戏剧 性而静，因技巧的极为克制而静，观影过程 因而静，因为凝视和体察到美，甚至只是走 廊镜头的一张大红的圈椅，都与你开始对话 。只是这些美，最终都会解体。 小津的影片表现了家庭的解体，新 的家庭的诞生，而这样的轮回则是由父 母与子女间的悲剧不断上演而构成。所 以，有人说“父母与子女之间是人类社会 的最大悲剧，并且是被注定的”有一定道 理。 唐纳德里奇在小津一书中说到“小 津的确放弃了表现由于社会不公引起人们痛苦 的主题。他逐渐认识到有些不幸福乃源于我们 身为人类，并且我们总是希望保有保持某 种生活状况。” 换个角度看，这不必是悲剧，也不必是“ 不快乐的家庭”,岁月荏苒，生命更迭，家庭 解体，又诞生新的家庭，如同凋谢的红色凤仙 花结出的种子，落在土壤里又发出新芽，弓着 背也要够到阳光。 小津的秋刀鱼之味其实不关秋刀鱼事 ，全片唯一出现鱼的场面，是开头三个男人请 老师饮宴一场中的鱼料理，不过那并不是秋刀 鱼，而是海鳗。 原来小津在拍小早川家之秋时，公司 催促下一部片子，他在匆忙之下临时命名为 秋刀鱼之味。片子要说的不是秋刀鱼本身， 而是要带给人一种“秋刀鱼之味”般的人生况味 。 日本是个临环海的岛国，所以他们的社 会文化中有很多和鱼类有关的典故。 从小津的秋刀鱼之味和今村昌平 的鳗鱼这两部作品，你就能感受到日 本人喜欢用鱼来表达特定的情感和寓意。 秋