全球化、好莱坞与民族电影详细内容

1 / 7 全球化、好莱坞与民族电影详细内容 现代 化的动力，在 20 世纪的最后 20 多年中，将 中国 别无选择地推向了国际 政治 经济 文化舞台，踉踉仓仓地卷入了以跨国公司、跨国市场的形成为基础，以传播和媒体 科技 的 发展 为助力的全球化过程中，尽管政府在维护 社会 结构和文化产业利益的双重诉求下，对电影、电视以及大众传媒的信息资源的全球化流通一直采取比较谨慎的立场，但随 着着中国在政治、经济上 融融入一体化世界的程度 增增加，随着中国与国际 社社会的联系日益密切， 也也随着国际国内各种冲 击击和压力的增大，中国 的的大众传媒业也 逐渐被 卷卷入了全球化的旋涡。 然然而，当全球化处在以 强强势国家的政治经济文 化化优势为主导力量的后 殖殖民背景中时，好莱坞 电电影便成为了文化帝国 主主义大军的一支生力之 师师，它用泰坦尼克号 、星球大战前传 等等一颗又一颗重磅炸弹 轰轰炸全球，几乎将全世 界界变成了美国电影的超 级级市场，好莱坞不仅在 获获得巨大经济利益的同 时时吞噬着其他国家的本 土土电影 工业 ，而且 还还因为其对美国式的 时时尚 、风格、意识形 态态价值、文化理念的传 播播而深刻地 影响 着 其其他国家的民族想象和 文文化认同，因而，以经 济济、政治、文化力量为 驱驱动的全球化过程往往 不不可避免地呈现一 ?单单向性 ，一种单向的 同质化 和 同步化 ,这一点 ，也越来越 突突出地表现在 ?美澄氲 缬缬岸灾泄挠跋 熘熘小匀唬 环矫妫 蚧 缬拔幕 墓惴 毫毫魍 2 / 7 踔廖 丛焓澜 缧缧缘奈幕 占涮峁 吮 尘尘埃 硪环矫嬉捕晕 鞲雒褡宓奈幕 场场 侄嘣 奈幕 逗逗退枷爰壑堤岢隽颂粽 剑剑 痹诘拿浇榈酃 饕 迓迓 显谝欢 潭壬嫌跋 熳熳盼幕 目 判浴 岣 恍恍砸约按丛旎盍 谋 帧帧谴诱飧鲆庖迳纤 担担 致廴 蚧 尘爸械 暮暮美澄胗胫泄 褡宓缬 氨氨憔哂辛艘庖濉 ?/P 一 0 世 纪纪以来，伴随美国政治 、经济力量的壮大，特 别别是媒介产业的迅速发 展展，好莱坞电影一直是 世世界电影工业体制中最 引引人注目的现象。中国 从从世纪初期就开始进口 好好莱坞电影， 国片 一一直处在洋片的冲击下 ，早在 1946 年 11 月月， 中美商约 签定 以以后，好莱坞电影当时 的的年进口量就多达了2000 多部， 米高梅 等等八大电影公司还试图 利利 ?中美商约 垄断 中中国各大城市的电影院 业业务，甚至提出要自由 支支配电影院线的营业方 针针并限制国产片的放映 。好莱坞电影对中国电 影影市场的占领在 1949 年以后， 由于特殊的 历史 原因宣告结束 ，美国电影几乎完全被 拒拒之门 外。 直到 70 年年代末，好莱坞电影又 重重新逐渐进入中国。 90年代以后，由于全球 化化的经济交往和信息传 播播的发展，世界越来越 成成为一个密切互动的 网网络 ，全球化不仅作 为为一种背景而且也作为 一一种动力，交互作用于 中中国的政治 /经济 /文 化化。而中国大陆电影则 正正处在这种全球化互动 语语境之中，再次面对好 莱莱坞的挑战。特别是从 1 994 年开始，中国 允允许按3 / 7 照分帐发行方式 进进口外国 大片 ，美 国国电影更加直接和迅速 地地进入中国电影市场， 尽尽管中国国产电影 具有 数数量上的绝对优势，而 且且政府规定各电影院必 须须保证国产电影占有 2/3 以上的营业放映时 间间，但在 90 年代的最 后后 几年， 10 部左右的 进进口影片、 1/3 以下 的的放映时间，在中国各 大大城市却几乎占有了电 影影票房的 60%以上 。 1999 年 11 月 15 日中美双边签署了关 于于中国加入世界贸易组 织织的协议，根据协议 入入世 后，每年将可能 有有 20 部美国电影进入 中中国市场，而且，与 19946年相似的是，美 国国也提出要在中国建立 自自己的电影院线，好莱 坞坞各大公司甚至已展开 对对中国电影市场的全面 研究 ，有的还设立 了了 中国部 ，以进行 更更适合中国市场的调整 。好莱坞已经对中国电 影影市场虎视眈眈。显然 ，加入 WTO 以后，中 国国电影将面对美国电影 更更大规模的进入，这对 于于中国电影来说，既是 政政治权力 问题 ，也 是是工业经济问题，同时 还还是文化主权问题。许 多多人担心，好莱坞电影 所所贯穿的美国式神话是 否否会在影响国族认同的 同同时创造一种美国情结 ，好莱坞电影那种个人 英英雄的叙事原型是否会 解解构民族发展的自我凝 聚聚力，好莱坞电影那种 奇奇观化趋势是否会压抑 人人们对本土生存状态的 关关怀和体验，好莱坞电 影影那种消费主义的价值 观观是否 会对第三世界国 家家的价值观念产生负面 的的影响，好莱坞电影的 艺术 规则是否会完 全全替代中国叙述美学的 传传统，好莱坞电影是否 会会彻底摧毁中国的民族 电电影工业，好莱坞电影 是是4 / 7 否会使中国电影丧失 所所有的本土意识和本土 责责 任。应该说，在中国 电电影 目前 的情况下 ，所有这些威胁都是一 种种现实的存在。转贴于 论论文联盟 http:/ 好莱坞电影对于 中国 电影的威胁， 来来自于美国国家力量和 现代 化 文化的 强强势背景，也来自于百 年年来美国资本主义电影 工业 机制的经验， 还还来自于其对国际电影 文文化消费市场的多年培 育育，当然也来自于它利 用用自己的优势对于电影 人人才、资金、技术的广 泛泛吸纳和融合。面对这 种种威胁，中国政府采取 了了种种行政措施来支持 国国产影片的生产和流通 并并限制和控制进口电影 的的数量和传播，并采用 制制作、发行、放映业的 体体制变革和走大型化集 团团化的方式来与外来电 影影抗衡，而与此同时， 中中国的许多电影人则试 图图在中国意识形态的有 限限空间中通过电影文化 的的选择来寻找本土 电影 的的生存道路：或者，通 过过国际化策略扩展电影 的的生存空间，如张艺谋 、陈凯歌的电影；或者 通通过本土的产业化运作 ，制作 消费娱乐电影， 如如冯小刚的 贺岁片 ；或者，通过对本土文 化化和民族生存现实的关 照照来提供一种本土人文 关关怀，突出好莱坞重围 ，在全球化进程中保持 民民族的视野，如黄健新 的的城市影片。 显然 ，正如中国电影 艺术 家协会主办的重要学 术术刊物电影艺术 20000 年第二期的首栏 标标题一样， 面对WTO 增强中国电影的竞争 力力 已经成为当前中国 电电影面临的现实考验。 5 / 7 二 当前世界这种被称 为为 后殖民 图景的不 平平衡互动性带来了 第 三三世界 国家在全球化 状状态中的一种普遍的民 族族情结：走向世界。而 所所谓 世界 在很大意 义义上就是支配世界主导 经济 文化秩序的西 方方发达国家，而所 ?走走向 则意味着试图受 到到西方本位的世界主流 经经济文化秩序的接受和 肯肯定。因而，进入世界 市市场一直是中国电影积 极极争取进入电影全球化 进进程的一种方式。 80 年年代后期以来，许多中 国国电影人采用各种方式 来来寻求进入国际电影市 场场的通道，在投资上， 有有的中国电影从海外获 得得相对于本土投资更为 雄雄厚的制作经费以提供 能能与世界电影 发展 相相适应的制作水 平；在 发发行上，中国大陆电影 借借助于与海外的合作制 片片来开发更具回收潜力 的的海外市场；在途径 上 ，中国大陆电影依靠各 种种国际性电影节和跨国 电电影交流来获得世界命 名名和被世界认可，获得 国国际通行权；而在制作 上上，一些中国大陆电影 也也努力按照所谓的世界 性性标准来进行意识形态 / 文化 /美学包装和改 造造。 90 年代初期， 随随着张艺谋的红高粱 、菊豆、大红 灯灯笼高高挂、秋菊 打打官司，陈凯歌的 霸霸王别姬等纷纷成功 地地 走向世界 ，一种 国际化电影 类型 在在当时便流行于中国大 陆陆。这种类型为中国最 优优秀的电影导演提供了 一一个填平电影的艺术性 与与商业性、民族性与世 界界性之间的鸿沟的有效 的的 手段，同时也为这些 影影片寻求到了获得国际 舆舆论、6 / 7 跨国资本支撑并 承承受意识形态压力的可 能能性。于是，在滕文骥 的的黄河谣、何平的 双旗镇刀客等影片 之之后，经典 国际化电 影影 创造了它新的摹本 ：从黄建新的五魁 ，我们看到了对红高 粱粱的叙事结构和 影像 造造型的临摹，从何平的 炮打双灯，我们看 到到了红高粱、黄 河河谣、大红灯笼高 高高挂的各种文学元素 和和电影元素的奇特的混 合合，从周晓文的二嫫 ，我们看到了对秋 菊菊打官司的有意无意 的的重复，还有桃花满 天天红和青年导演刘冰 鉴鉴的砚 床，都走着 几几乎同一条国际化的道 路路，中国大陆电影 的的国际化已经形成了一 系系列成规化策略：黄土 地地、大宅院、小桥流水 、亭台楼阁的造型，京 剧剧、皮影、婚殇嫁娶、 红红卫兵造反的场面，与 乱乱伦、偷情、窥视等相 联联系的罪与罚的故事， 由由执拗不驯的女性、忍 辱辱负重的男人以及专横 残残酷的长者构成的人物 群群像，由注重空间性、 强强调人与环境的共存状 态态的影像构成所形成的 风风格，使这些电影具有 了了一种能够被辨认的能 指指系统，获得了一种公 共共形象走向了世界，创 造造了一种中国式样的电 影影商标或者说品牌。尽 管管电影的这种全 球化策 略略如今仍然还为一些后 来来者摹仿，但随着以张 艺艺谋、陈凯歌为代表的 中中国电影逐渐进入国际 艺艺术电影的主流，这些 电电影所具备的边缘性优 势势开始消失，尽管