（中国现当代文学专业论文）论翟永明近期诗歌创作中现代与传统的融合倾向.pdf

硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 梅者签名：趋潞 b 翔曲1 年毛其| b 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解华中师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：研 究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属华中师范大学。学校有权保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许学位论文被查阅和借阅； 学校可以公布学位论文的全部或部分内容，可以允许采用影印、缩印或其它复制手 段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后遵守此规定) 保密论文注释：本学位论文属于保密，在年解密后适用本授权书。 非保密论文注释：本学位论文不属于保密范围，适用本授权书。 作者签名：缸瓣 日期：山f 年月 导师签名： 日期u 、 本人已经认真阅读“c a l i s 高校学位论文全文数据库发布章程”，同意将本人的 学位论文提交“c a l i s 高校学位论文全文数据库 中全文发布，并可按“章程”中的 规定享受相关权益。回童途塞堡童屋澄蜃! 旦圭生；旦= 生；旦三生筮查! 作者签名：挞谘 帆圳年6 月1 日 导师签名： 日期：d 硕士学位论丈 m a s t e r st h e s i s 中文摘要 翟永明是当代诗坛上具有特殊意义的诗人，其独特的诗歌风格和丰富的诗歌内 涵得到了诗坛的广泛重视。从1 9 8 4 年发表组诗女人开始，翟永明一直在进行 着不间断的创作。八十年代诗歌中，强烈的自白话语和尖锐、富有张力的女性言说 成为她诗歌的风格，九十年代后期，她致力于诗歌的转型，后成功地从自白话语中 走出，获得了开阔平和的叙说风格。综观她近期的创作来看，翟永明致力于探索传 统和现代的融合，因此显示出与以前不同的诗歌气象和风格。研究界对翟永明的论 著论述多集中在她诗歌写作的第一个阶段，着重对她女性意识的阐释和女性话语的 解读，对她近期的诗歌研究则较少。本文以翟永明9 0 年代中期以后至今的诗歌作 为研究对象，探索翟永明诗歌中意象的转变，修辞的变革，及诗歌整体上的精神向 度，诗歌中现代与传统的融合倾向，揭示她这种诗歌写作探索的意义。 本文共分为三章，第一章分析翟永明近期诗歌创作中意象的转变。与她前阶段 的意象话语相比，翟永明9 0 年代中后期的诗歌中选择的意象在意象的选择上同时 选用现代和古典意象，并把两者加以并置和对比，在古典典故中诠释现代精神，在 现代经验中纳入古典意象，达到了一种交汇与融合。整个意象组合体系从前期的繁 密走向疏朗，更加清朗和开阔，用古典情势书写出了当代诗歌的新风貌。第二章则 从修辞方面阐释翟永明近期诗歌创作，本文运用符号学和现象学对诗歌中修辞特征 加以归纳和分析，比如其转喻和换喻话语的交汇融合；其互文运用上，从早年的注 重西方话语和西方典故，到近期的对中国传统典故的重新书写；以及在颜色词运用 上点，用丰富的色彩词昭示现代性和古典文化的独特内涵。这些修辞特色上的特点， 证实了现代精神与传统资源的重组，对当代诗歌写作具有独特的意义。第三章从翟 永明近期诗歌的精神气象上分析其诗歌转变的内因，在社会历史文化语境中，其独 特的女性身份和女性视角，独特的生命体验，能够让作者对女性命运加以更多的关 注和思考，不论是今人还是古人，女性的生命体验和生命轨迹都值得更深的沉思， 翟永明的诗歌中既有现代女性的生命书写，近期更是注重对历史上古代女性的生命 探寻，这是很多男性和女性诗人诗歌中都未曾体现的。她诗歌话语的言说方式，也 从激越走向平稳。同时他很多诗歌中体现出对现代性的反思，对社会中消费文化语 境的反讽与抵制，以及对传统文化的依恋与追寻。 关键词：翟永明；艺术融合；精神融合；意象转变；修辞策略：精神气象 硕士学位论文 m a s t e r s t h e s i s a b s t r a c t z h a iy o n g m i n gi sap o e tw i ms p e c i a ls i g n i f i c a n c eo nt h ec o n t e m p o r a r yp o e t r y , w h o s eu n i q u es t y l eo fp o e ta n dr i c hc o n t e n to fp o e th a sb e e ne x t e n s i v ea t t e n t i o nt op o e t r y s i n c ep o e m s “w o m a n p u b l i s h e di n19 8 4 ，z h a iy o n g m i n gh a sb e e ne n g a g e di n o n g o i n gc r e a t i o n c o n f e s s i o n so fs t r o n ga n ds h a r pw o r d s ，f u l lo ft e n s i o na sf e m a l e s p e e c hs t y l eb e g a nt oa p p e a r i nh e r8 0 sp o e m s i nt h el a t en i n e t i e s ，s h ew a sc o m m i t t e dt o t h es t y l et r a n s f o r m a t i o no f p o e t r y , a n do b t a i n e da l lo p e na n dp e a c e f u ln a r r a t i v es t y l ea f t e r as u c c e s s f u lo u tf r o mt h ec o n f e s s i o n i nh e rr e c e n tc r e a t i o n s ，z h a ly o n g m i n gc o m m i t t e d t oe x p l o r i n gt h ei n t e g r a t i o no ft r a d i t i o na n dm o d e mt i m e s ，w h i c hi sd i f f e r e n tf r o mt h e p r e v i o u sp o e t r ys t y l e t h e r ea l em o r er e s e a r c ho nz h a iy o n g m i n g sc r e a t i o n si nh e rf i r s t p h a s e ，f o c u s i n go nh e ri n t e r p r e t a t i o no ff e m i n i n ec o n s c i o u s n e s sa n dt h ei n t e r p r e t a t i o no f f e m a l ed i s c o u r s e r e s e a r c ho nr e c e n tw o r k si sp o o r t h i sa r t i c l ew i l ls t u d yz h a i y o n g m i n g sp o e mf r o mt h e9 0 st op r e s e n t , a st oe x p l o r et h ec o n v e r s i o no fi m a g e s ，t h e c h a n g eo fr h e t o r i c ，t h es p i r i td i m e n s i o na n dt h ef u s i o no ft r a d i t i o na n dm o d e mt i m e s ，i n o r d e rt or e v e a lt h ec o n s e q u e n c eo fz h a i sw r i t i n g t h i sa r t i c l ei sd i v i d e di n t ot h r e ec h a p t e r s ，t h ef i r s tc h a p t e rw i l la n a l y z et h ei m a g e c h a n g e so f z h a i sr e c e n tp o e m c o m p a r e d 砸mt h ei m a g ew o r d si nh e rp r e v i o u sw r i t i n g s ， z h a iy o n g m i n gs e l e c t e db o t hm o d e ma n dc l a s s i ci m a g ei n t h el a t e9 0 s ，m a d e j u x t a p o s i t i o na n dc o n t r a s tb e t w e e nt h e m ，e x p l a i n e dt h em o d e ms p i r i tw i t hc l a s s i c a l a l l u s i o n s ，b r o u g h tc l a s s i ci m a g ei n t om o d e me x p e r i e n c ea n da c h i e v e dac o n v e r g e n c ea n d i n t e g r a t i o n c o m b i n a t i o no ft h ei m a g e sb e g a nl i c h t u n g ，b r o a d ，c o o la n db r i g h t , t o d e s c r i b et h en e ws t y l ea n df e a t u r e so fc o n t e m p o r a r yp o e t r y t h es e c o n dc h a p t e rw i l l a n a l y z ez h a i sr e c e n tp o e t r yf r o mr h e t o r i c t h i sa r t i c l ew i l ls u m m a r ya n da n a l y z et h e r h e t o r i cf e a t u r e sw i t hs e m i o t i c sa n dp h e n o m e n o l o g i e a lm e t h o d ，s u c ha sc o n v e r g e n c ea n d i n t e g r a t i o no fm e t o n y m y o nt h eu s eo fi n t e r - t e x t u a l i t y , z h a i sp o e mb e g a nt oc h a n g e f r o mf o c u s i n go nw e s t e r nd i s c o u r s ea n dw e s t e ma l l u s i o n st or e - w r i t i n gt h et r a d i t i o n a l c h i n e s es t o r y ；o nt h eu s eo fc o l o rw o r d s ，z h a i sp o e mr e v e a l e dt h eu n i q u ec o n t e n to f m o d e r n i t ya n dc l a s s i c a lc u l t u r ew i t hp r o f u s ec o l o rw o r d s t h e s er h e t o r i c a lf e a t u r e so n t h ec h a r a c t e r i s t i c sc o n f i r m e dt h er e o r g a n i z a t i o no ft h em o d e ms p i r i ta n dt r a d i t i o n a l r e s o u r c e s ，w h i c hi su s e f u lt ot h ec o n t e m p o r a r yp o e t r yw r i t i n g t h et l l i r dc h a p t e rw i l l a n a l y z et h er e a s o nt h r o u g ht h es p i r i to fz h a i sr e c e n tp o e m i nac o n d i t i o no fs o c i a l h i s t o r yc u l t u r e ，h e ru n i q u ef e m a l ei d e n t i t ya n df e m a l ep e r s p e c t i v ea n du n i q u el i f e e x p e r i e n c ee n a b l e da u t h o rt ot h i l l l ( a n dp a yc l o s ea t t e n t i o nt ot h ef a t eo fw o m e n w h e t h e r a n c i e n to rm o d e mp e o p l e ，w o m e n sl i f ee x p e r i e n c e sa n dl i f et r a j e c t o r i e sa l ew o r t h yo f d e e p e rc o n t e m p l a t i o n , z h a iy o n g m i n g sp o e ma r ef u l l o fd e s c r i p t i o no ft h el i v e so f i l m o d e mw o m e n a n ds h ef o c u s e do ne x p l o r i n go nt h el i v e so fa n c i e n tw o m e 玛w h i c ha r e n o ts i g n i f i c a n ti nm o s t m a l ea n df e m a l ep o e t sw r i t i n g s m e a n w h i l e ，t h e r ei sr e f l e c t i o nt o m o d e r n i t y , i r o n ya n dr e s i s t a n c et oc o n s u m e rc u l t u r e ，a n da t t a c h m e n ta n dl o c a t i n gt o t r a d i t i o n a lc u l t u r e k e yw o r d s ：z h a iy o n g m i n g ；a r tf u s i o n ；m e n t a lf u s i o n ；i m a g et r a n s f o r m a t i o n ： r h e t o r i cs t r a t e g i e s ；s p i r i tt e m p e r a m e n t i u 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 中文摘要 目录 i a b s t r a c t 一o o b o o o o 0 0 6 0 0 0 0 9 0 9 0 0 ”一”i i 引言 第一章翟永明近期诗歌创作的意象转交 l 3 第一节意象的内涵3 第二节意象的时尚取向与古典选择5 第三节意象组合：从繁密到疏朗”9 第二章翟永明近期诗歌写作的修辞策略1 2 第一节隐喻话语和换喻话语结合的意指空间1 2 第二节互文：从西典到中典1 4 第三节颜色的修辞1 6 第三章翟永明近期诗歌的精神气象 2 0 第一节女性命运的沉思2 0 第二节现代性的反思2 3 第三节在传统中寻觅2 7 结语 参考文献 3 l 3 3 硕士学位论炙 m a s t e r st h e s i s 引言 翟永明是当代诗人中具有独特风格的诗人。她祖籍河南，1 9 5 5 年生于四川成 都，从1 9 8 1 年开始发表诗作，1 9 8 4 年在诗刊发表组诗女人，给诗坛带来轰 动性的影响，成为当代诗史重要的历史事件。翟永明的创作在当代诗人中并不算多， 但是各阶段诗歌的写作都具有独特的意义，给诗坛带来了不少的影响。翟永明1 9 8 8 年出版诗集女人，1 9 8 9 年出版诗集在一切玫瑰之上，1 9 9 0 年赴美，深入思 考诗歌写作，并开始探索诗歌转型。1 9 9 4 年出版翟永明诗集，1 9 9 7 年出版诗集 黑夜里的素歌，诗集称之为一切，以及散文集纸上建筑，2 0 0 0 年出版随 笔集坚韧的破碎之花，2 0 0 2 年出版诗集终于使我周转不灵，2 0 0 3 年出版域 外游记纽约，纽约以西，2 0 0 4 年出版诗集正如你所看到的2 0 0 8 年诗文集 最委婉的词，最近出版有随笔文集白夜谭女儿墙，并不断有诗歌作品散 见于各种刊物上，她从未重复自己的写作，不断的调整和变革诗歌写作，为的是追 求艺术品质的精进，以及直抵人心的艺术力量。 翟永明在8 0 年代的作品以女人，人生在世，十四首素歌等为代表， 写作上受到美国自白派诗人普拉斯等人的影响，诗歌中大部分作品体现出浓烈的女 性意识和女性生存经验，有着浓厚的自白语调，这种写作对于长期在男权笼罩下生 存的女性，是一种很大的震撼，让人们开始关注女性自身生命经验的独特书写，思 考女性性别自主，开始关注女性诗歌这种写作。这个阶段之后在9 0 年代她开始慢 慢从自白语调中走出，以咖啡馆之歌、小酒馆的现场主题等作品为例，她渐 渐进入一种平淡客观的叙说风格。笔者基于对翟永明诗歌的整理和收集，发现翟永 明9 0 年代中后时期的诗歌写作与不论是8 0 年代的写作还是9 0 年代前期的写作都 不同，诗歌写作的这种变化从意象和修辞角度能够更清晰地看到。从诗歌的意象选 择、修辞方法以及精神气质上都体现出一种回归和交融，如同在经历着一场返乡过 程，在创作中体现出中国传统文化的孕育。在中国传统文化的典故和精神中，具有 与现代文化精神相通的部分。在现代文化语境中，传统的介入必然生成不同的诗歌 景致。在她新近的诗歌中，传统典故的灵活运用贯穿了时代精神，时代的新质新貌 更是印证了古典文化的深意，诗歌写作从这里切入，以期实现两者的交融，是一种 值得研究的写作，一种值得期待的探索。 综上所述，笔者对翟永明的作品进行完整的收集，对其作品写作的阶段性给予 分析和整理，从而发掘她近期诗歌创作中的特点。从研究中发现，翟永明并未停止 在以往形成的写作模式中，而是通过扎实的艺术品质进行着文本革新的过程。近期 别和变化，所 作中的些许变 文从这个角度 时代文化语境 观的评价。 第一章翟永明近期诗歌创作的意象转变 第一节意象的内涵 意象是中国传统诗学领域很早就出现的诗学术语。意象一词，最早见于南朝刘 勰文心雕龙深思篇，篇中有言：“独照之匠，窥意象而运斤 ，将意象视为“驭 文之首术，谋篇之大端”，从此意象逐渐发展成为中国古代文论的一个重要概念， 用来分析评价作品的艺术价值。古代诗论家一般认为，“意 指内在的心意，“象 指外在的物象，意象就是意与象的复合之象。诗歌中的意象是诗人对外界的环境、 事物有所感悟，为充分表达这种感悟，便选定一个寄托的物象，融入自己的感情， 创造出一个艺术的情景，把自己的感情融入外界的物象，让读者能够心领神会，是 一种寓情于景、情景交融的写作方式。自我国文学起源的诗经楚辞开始，便有了对 意象的使用。因此中国古典诗词的意象系统是异常丰富的，总是用意象来表达诗人 无以言传的感受与领悟。意象的使用能够把诗人主题的感情凝结于其中，使诗歌避 免冗长繁复的表白，让人体味深刻的言之无尽的效果，遂成为中国古典诗词中一种 特殊的表述艺术。 对于意象，西方英美意象派诗论也有很多论述，一般认为意象是一刹那时间里 呈现理智和情感的复合物的东西，诗人借助客观物象和图像完成自己对心理世界的 呈现，是主观之思与客观之象的复合体，诗人内心世界的客体化。西方意象派与中 国传统诗歌的渊源自不讳言，“英语体系的现代诗歌起源于庞德对中国古典文字及 诗词的感知合一的领悟 ，这同时也证实了意象于诗歌写作的重要，对诗歌表现 力的拓展。意象的使用对于诗歌创作是一种重要元素，集中表现出诗人的风格与特 点。诗人写作中各个阶段具有关联性，对于一个风格成熟的诗人来说，每个诗人有 着自己独特的意象系统，诗歌中意象的使用，具有着一致性的特点，带有自己独特 的精神印记。特别是诗歌中的代表意象，是对诗人诗歌进行研究不能忽视的重要部 分。而在诗歌呈现不同以往的写作面貌时，诗歌中意象的选择使用，组合方式，意 象的变更无疑对诗歌研究有着特别的意义。 诗歌意象是诗人基于诗歌写作需要选择的，其中意象的组合方式也是千变万化 的。不同的意象组合，不同意象的呈现方式，表现出主体不同的艺术思维方式，也 决定着诗歌艺术的不同形态特点。意象的组合方式，一般有意象并置，意象重叠等， 有的则将意象组合方式细细分为递进式，并列式，对比式和辐射式等几种。并列式 回郑敏：诗歌与哲学是近邻，北京：北京大学出版社，1 9 9 9 年，第3 1 3 页。 3 的意象组合是最常用的一种，将意象作横向的并列，意象与意象之间形成并置的互 补的关系；递进式采用顺移推进的方法，表现出一种层次的嬗递，有一定的情节性 和叙述性成分，属于诗歌中最基本的意象结构。对比式意象组合是把感情上词义上 相对立和矛盾的意象组合在一起，从而构成强烈的艺术对立统一效果。如王维有诗 “大漠孤烟直，长河落日圆。两个意象之间没有什么联系，但是直升向上的烟雾 和落日的圆，形象是互相比照的，这就形成一种与众不同的意境美。辐射式意象 组合是指诗的一个意象是以网络的形态存在，它往往有一个主导意象，由这个主导 意象又裂变出一系列意象，最后推出一个新的意象复合体，从而构成一个复杂统一 的意象结构整体。在诗歌写作中，意象的组合方式多种多样，与诗歌本身的意蕴相 关，意象之间或者互为支撑，或者互作对比，或者有主有次，都是为着构成一个诗 意的情景，让读者在诗行中体验到阅读的喜悦。诗歌中的意象组合方式总是伴随着 情感运动而变化着的，一首诗歌的总体意象结构，往往包含着多种意象组合方式。 意象组合的方式如意象并置，意象层叠等能够有效利用诗歌中的空间，使原本无联 系的意象之间，通过读者的想象合成新的诗意空间。而意象的辐射和对比，则在意 象之间形成一种比照和对话，使得诗歌语言文本紧凑而具有张力。如马致远的天 净沙秋思：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 全诗只有短短2 8 个字，没有任何主体的抒发与表白，但是通过意象并置与重叠形 成语义上的互补、加强和对照关系，营造出了无边的秋意，令读者身临其境的感受 到客在他乡的浓烈乡愁，这巧妙的意象组合也没有任何的动词虚词，9 个意象构成 一个统一的意境，充分发挥了意象的作用，收到极好的审美效果。 诗歌在意象选取的组合上都有着时代的特点，在诗歌发展的特定阶段，融入了 时代发展的精神特质。现当代诗歌的写作同样也具有独特的意象体系，也可以从意 象角度进行文本的分析，意象诗学也出现了不同于古代诗歌的现代性特征。现代诗 歌借鉴西方的诗歌写作，郭沫若、艾青、九叶诗派等等皆以激烈的反传统的姿态革 新诗歌固有的传统面貌，借鉴西方现代派的写作技法，获得新诗的写作灵感和革新 气度。因此在诗歌意象排列上趋近于西方现代派诗歌。西方现代诗歌中节奏快，意 象的使用较为繁复，在这种节奏中形成思想的快速流动，与情感的激荡和喷薄。而 中国古典诗歌传统强调言外之意和象外之象，强调意象使用时微妙的弦外之音和难 以言传的深度。意象组合讲求意境化，运用各种意想组合的方式，将整个意境空间 铺展开来，使得意想紧凑而不显得繁复臃肿，意象组合较为清朗开阔。这种清朗也 在诗歌中造成一种留白的效果，使得言语简而不竭，精炼隽永，言有尽而意无穷。 现代诗歌写作借鉴西方诗歌特点，但即便是在反传统的语境中，很多诗歌或隐或现 4 硕士学位论炙 m a s t e r st h e s i s 的都与传统诗歌发生着某种契合，这和历史文化传统的血缘关系是不可断绝的，但 是却造成了一种视域的阻隔，难以从传统中再有效的汲取养分滋养诗歌写作。九叶 派代表诗人郑敏后来做诗论时不止一次的表示过，现代诗歌与传统融合是一条必然 的途径，对诗歌写作具有特殊的意义。及至到了当代环境中，这种融合虽然艰难， 也逐渐的成为可能。在现代汉语的语境中，当代诗歌的写作，从后朦胧诗以后，不 论是民间写作，知识分子写作的诗歌读起来都与古典的诗歌传统，审美特质甚少牵 连。在当代诗人翟永明近期的诗歌中意外的让人发现了这样一种写作，诗歌带有明 确的自我意识，对当下生命体验的书写，书写中带有古典语言的精炼，古典意象的 情味，古典修辞的意境，在熟练圆融的运用传统典故的同时，也不失现代写作的先 锋特性。意象选取上汲取古典资源，注重意象的意境化功能；用古典的语言加上口 语俗语，甚至方言，酿造一种新的语言形式，用古代的典故加入现代元素发现新的 审美诗境，在融合中生成的新的诗意，值得人们关注和思考。 第二节意象的时尚取向与古典选择 意象的形成是客体在诗人内心的一种精神体验，是感性与理性完好的结合。 王泽龙在专著中指出：“意象作为诗歌的元素，是体现着诗歌生命的基本结构内核 和功能单位。 意象中渗透着诗人的主体情思，集中体现出诗歌的内核意蕴。诗 歌中所选用的意象能够具体体现出诗歌的精神内质和风格。8 0 年代翟永明诗歌中彰 显出“黑色 意识，她诗歌中选用的意象深沉冷峻，如壁虎、死洞，幽灵，阴影等， 给人严肃而低沉的感觉，其中对于女性自我的确认对女性诗歌写作具有历史性意 义，带来了女性诗歌的黑色风暴。翟永明的写作同伊蕾、陆忆敏、唐亚平、海男等 人的诗歌写作共同构建了女性诗歌中黑夜、黑房间等特有的黑色意象，这是她是对 女性主体自我的确认，特定时期对于女性生命经验的提炼，同时也借助自白性质的 书写将内心的绝望、激愤喷涌出来，能够进入较为平静开阔的创作局面。在这种状 态下她的写作视域也更加宽广，能够思索诗歌写作资源与技艺的交融革新。9 0 年代 中后期的写作中，翟永明的诗歌出现了新的转变，在意象选择上诗歌中既有基于现 代化生活的“都市化 和“时尚化，也有取掘于传统的“古典化”特征，为日常 生活的经验写作打开了更深广的范围，开掘出时尚化语言的诗意，并在古典意象中 纳入现代文化精神，传统与现代两者在对峙中也构成了对话和交融，形成一种新的 表达范式。 首先，意象选取上具有都市化与“时尚化 的特征。一个时代有一个时代的诗 。王泽龙：中国现代诗歌意象论，中国社会科学出版社2 0 0 8 年版，第l 页。 5 硕士学位论炙 m a s t e r st h e s i $ 歌，诗歌随着生活而发展变化，日新月异的生活面貌当然会进入诗歌，成为这个时 代特有的艺术来源。现代社会发展的都市化面貌，成为现代人生存的大语境，都市 化意象的取用，成为诗歌意象不同于传统意象的现代化特征。而这些时代性的物象 入了诗，必须是经过慎重择取和妥当的安排才能够生成诗意。如在洋盘货的广告 词中出现了代表着现代经济社会的房产楼盘名称“戛纳印象、米兰香洲、维也纳 森林别墅”等，这些名字多由外文翻译而来，通过中文象形字的翻译，这些表征现 代性入侵的外来语汇甚至也带上了些中国味道，虽然这种味道的中国化是被质疑 的，但是这些存在的实物作为现代经济社会的代表物象，无疑成为一种时尚化的意 象进入了诗歌，表征着现代性与时代、城市，与人生存的关系。这些意象中，无疑 有着与中国传统语言直接的血缘关系，“印象”“香洲”乃是依据中国语言审美形态 翻译而来，带有古典传统语言的优美形象的特点，更深调动人们对于古典语言的印 象和记忆。诗歌中一部分意象的选取，出自于日常生活变革中的新词汇，包括网络 语言，口语俗语等等。如纽约2 0 0 6 ) ) “报纸头条、美元数字、l o g o 、民主化，“登 陆“登陆”“五笔字形，忆故人“故人就在隔壁也在天涯我们不再见面连 电话也不打手机短信发送出千只万只大雁这些数字相思省了尺素也省了儿女 共沾巾落霞熔金时写于江边一茶楼独坐独饮故人正在对面的绿色大厦萧 萧直下几千兆的光纤线号安慰了我 运用到代表性的日常生活和网络词汇， 这些词语随着现代化的技术进步进入到人们的生活之中，都是现代生活常用的高频 词汇，是陈超所谓“异质混合语言”，使得诗歌语言在某种程度上也能够有些时尚 化的与时俱进的意味，这是意向趋于时尚化的表现。飞行“空中小姐的微笑也 像一个作品 矜持动人她们抚慰天上的人群窗外是白色世界脚下是黑色世晃 黑白之间是虚拟世界i n 人群与o u t 人群在这虚拟和真实之间 “国际航班上坐满 了各类作品它们的身份分别为：生意人、媒体人、天皇巨星，还有一种不常常见 到：策展人他们都是特殊材料做成的人”，在这时尚化的意象，在诗歌中诗人没 有表现出认同感，却充满疏离与厌倦，能够看出现代化入侵对时代文化改造的负面 影响，文本中对当代时尚文化的反讽意味。 其次，另一部分意象上，她运用古典语汇，把古典意象揉入现实生活。忆故 人“如今故人与我相隔并非千座万座山他们就在我隔壁城中亦尘中访友 不得门而入不得情所系有了飞机无了断鸿瘦了信箱肥了邮箱手机短信 发送出千只万只大雁这些数字相思省了尺素也省了) l 女共沾巾 诗 。翟永明：最委婉的词，北京：东方出版社2 0 0 8 年版，第1 0 7 页。 。翟永明：最委婉的词，北京：东方出版社2 0 0 8 年版，第3 9 页。 翟永明：最委婉的词。北京：东方出版社，2 0 0 8 年版，第1 0 6 一1 0 7 页 6 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 歌表现出现代生活中人与人之间的关系，用古典意象融入了现代生活，大雁、飞 鸿，是古时人们相互联络之用，代表着牵挂和相思之意，尺素则是代表故人分别 时的伤感，现代诗歌中多已不再使用这种意象。而这首诗歌里如此使用古典的意 象，在将古典意象与现代意象相并置，作出比照，切切体现出现实生活中人们之 间的距离。诗歌写作中也运用很多古典的典故形象，包括神话和古典文献记载的， 文学作品中虚构的，如嫦娥、孟姜女、虞姬、杨玉环、鱼玄机、花木兰、柳如是、 苏蕙等等很多很多，某种程度上来说这些女性角色是历史中女性生活和女性历史 的代言，她们在历史中沉滞的岁月里，书写下男权社会中女性生活的生命印迹。 在古典的典故和书籍中，她们是已经被命定了的，作为标本的那一类形象，作为 固定的意象，在被使用时也有着固定的语境和意义。而在翟永明的诗歌中，她们 得以重新抖落尘埃，从历史语境中再次得到述说和表达，以新的现代的视角去分 析和言说，从而具有了新的现代的意义。作者把她们的形象纳入诗歌，用她们的 历史故事作为题材，在这些里面进行现代书写，是对古代意象的延续使用。这些 女性生命中体现出的反抗，倔强，坚定，对于自己个体自由意志的觉醒，性别意 识的确认，和自我生命的把握，无疑能让人体会到一种现代性的精神思索，这样 的诗歌写作使得古典与现代得到了很好的表达与凝合。这些原型的使用也是与一 定时代特征相联系的，使用它们不是简单的复古，而是在借用古典意象和话语， 诉说新的精神体验，古典进入了现代，生成了新的意义。 她的新诗四种爱情这样写道：“千千万万的目光中张爱玲赶上了其中一 瞥一瞥钟情引逗得人间唏嘘无数嫦娥在宫中从月黑直坐到月亮无限的问题困 扰着她也困扰着望月的虞姬、流苏天上的爱情与人间的如此不同广寒宫中月如 钩无论传奇怎样遣词造句被爱情驯化的心一如白绣球四种爱情点染匀 开了纸月亮四种爱情也像满月时的赤裸”流光穿透古今，不论是古代还 是现代，爱情是文学中一个永恒的母题。在这首诗歌中以爱情为主题，设置了四个 典型的女性人物，嫦娥，虞姬，自流苏，张爱玲。虞姬作为男权社会中的点缀和附 庸，在项羽兵败之际只能以横刀一刎对抗自己的命运，这便是她的爱情。现代的白 流苏于乱世之中，只得百般世故的经营爱情，从而依附一个男子，获得一个尘世的 “归属”，她的爱情不过也沦为讨生活的一种方式，传说中的天长地久，生出了另 一般模样，让人怅惘。张爱玲的爱情在政党政治的复杂语境中，蒙上政治的阴影， 使得女子的爱情故事被宏大的政治话语掩盖，不得澄清其原本面貌，最后成为传奇 故事也不免生出一阵唏嘘。而只有亘古的月亮在上，注视着天上人间。诗人从爱情 。翟永明：翟永明的诗， 诗歌月刊2 0 1 0 年1 月，第2 5 页。 7 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 的主题组织起诗歌结构，恰恰对她们的爱情进行了解构，这些女主人公同时也具有 了男权制度中不具备的文化意义。这些人物意象不仅作为古典的传奇的人物存在， 她们各自身上彰显出倔强的女性意识和生命精神，对于自己生存的把握和自决，这是 以往写作中忽略的，她们本身具有着一种追求自我而不得的现代精神，给人以启示。 诗歌中意象的选取具有典型性和代表性，同时对诗歌文本的艺术性有着极好的 表达，从传统和现代生活中选取写作资源，汲取诗歌灵感，是新诗写作的必由之路。 诗人郑敏说，“找回我们自己的新诗主动权，有赖于对自己手中与脚下的古典诗歌 的宝藏的挖掘与重新阐释，这决不是简单的回归传统，而是要在吸收世界一切最新 的诗歌理论的发现后，站在先锋的位势，重新解读中华诗歌遗产，从中获得当代与 未来的汉语诗歌创新的灵感。回这段话对于当代诗歌写作的发展是敏锐和中肯的。 新诗发展到今天，已不可能向古典传统做全面的复归，也不必再去回归，但是在吸 收了西方理论再重新考量诗歌写作的现状时，会发现在当代诗歌写作的困境中，创 新必然来自对于自己诗歌传统的重新发掘，翟永明新诗在春天想念传统里面这 样写道：“在春天，当一树假花开放至酡顶我想念传统那些真的山真的水真的 花鸟和工笔那些使少女脸色美丽的颜色来自于植物那些美得于气山中的 睡眠也变得传统像一个瑜伽行者的训练想起那位高人在山中起床洗脸用 功天生寒骨与所有朝代无关生中总会与一颗高隐之心相遇在某些诗里在 某些画里在莲叶里或在鱼行间”画中人：“按捺住古井一样的修行观我让 你为我画一幅肖像或是我为你画与不画皆为心象所现软软的笔淡淡的水墨 闪亮的丝帛不需要我不必用鬃刷粘鸡蛋清挑着颜色点点而画我不必如此亚麻 布终无法传达丝绸的细腻也许是一弹指也许是五百年褪尽火气的这个我躺 在一页重的清气中看谁手一握谁手一放一笔唐一笔宋一笔元明清一笔下去三 千年我与你睹面如过千山掉头便已万里 ”诗歌文本中运用到莲叶、鱼行， 水墨，丝帛，丝绸等很多古典的意象词汇，作为传统诗情和韵味的表征，化用书法 绘画的艺术创作场景，怀恋传统中有生气的山水风景，那些植物之美，那些气度之 美，水墨境界中的神闲气定，自由开阔，是现代社会所不可得见的，莲叶鱼行之中， 诗画之间，都是古典空间的表征，有着悠游自在的精神内蕴，虚实相生的艺术特质。 古典空间意象的附加物如莲叶、鱼行都是古代园林式的，而另外的一些高速公路， 楼盘等等则是现代空间的，是现代技术和速度的具化。这些古典事物和现代生活意 。郑敏：诗歌与哲学是近邻，北京：北京大学出版社，1 9 9 9 年，第3 1 2 页。 。翟永明：最委婉的词，北京：东方出版社2 0 0 8 年版，第1 0 8 1 0 9 页。 国翟永明：翟永明诗四首诗刊2 0 1 0 年6 月，第5 3 5 4 页。 8 硕士学位论炙 m a s t e r st h e s i s 象同时进入现代书写，跟现实生活形成比照，对传统生活的思慕，反衬出现代文明 中生活的不自由，生活的异化，反思精神溢于诗歌之中，使文本生出内敛的张力。 翟永明9 0 年代以来的诗歌中在意象选择上体现出古典与现代的综合，具体表 现为诗歌意象选取的都市化、时尚化和古典化，在现代书写中体现出古典情思，呈 现出古典境界，同时在古典中渗透了现代思维，现代精神，现代与传统两者之间实 现了很好的融合。在时尚与古典的双重交响中，我们体验到的诗歌风貌，既是在古 典情味中的现代情怀，又是现代文明中珍贵的古典情思，比古典更加沉郁，比现代 更为清新。当代诗歌向传统回望，得到的是更开开阔和平稳的写作。诗歌的这种回 望不仅仅停留在一种空洞的姿态上，而是通过一种介入，让古典和现代同时在诗歌 中现身，让诗歌语言更加具有活力，诗歌意蕴更加生动更加丰富。诗人郑敏在中 国诗歌的古典与现代一文中对于诗歌创作这样说，“现在需要重新发现自己，认 识自己的诗歌传统，使古典与现代接轨，以使今后的新诗创作不再引颈眺望西方诗 歌的发展，以获得关于明天中国新诗发展的指南。”这种诗歌写作的探索，或许 在某种程度上验证了上面的话，得到当代诗歌发展的一种新途径。 第三节意象组合：从繁密到疏朗 意象的组合方式在一首诗歌里面，影响着诗的意境和节奏，影响着诗歌的整体 布局，意象之间的关系体现着文本内部的结构，代表着诗人主体的艺术思维，影响 着诗歌的风格。在意象的组合上，翟永明8 0 年代的诗歌意象很稠密，繁复紧致， 急切激烈，充满着对世界压迫力量的揭示和诉说，以及对女性世界的发现和命名， 诗行之间布满张力。通过这种自白式书写的情感喷涌，翟永明9 0 年代初期对于诗 歌写作做出了很大的调整，意象审美方面少了急切的迸发，低沉冷峻的意象减少， 而趋向清澈和从容，意象之间减少了冲撞，逐渐平缓和开阔下来。9 0 年代中后期意 象组合逐渐舒缓，明显放慢了节奏，而且注重“意从境生 ，在意象之间，有意趋 向古典的手法，通过意象的排列布局形成独特的意境之美。 意象的组合方式多种多样，翟永明9 0 年代后期直到近期的诗歌中，很多仍然 沿用古典诗歌中意象并置和意象对比的手法，在意象有序的排列中，显现出独特的 诗性思维和诗意的建构。如道具和场景的诉说中的鼓、琴、幕、台的并置，另 外还有戏剧中对于具体每一部分的平行展示，鼓声高亢，琴声幽咽，幕前幕后的观 众，幕前幕后的人生；场景里三种形态：楔子、附录和注释，注释中的春色、惊梦、 桑海、浮生，东风、沙场、白发、乾坤；这些意象之间的并置和错落，构建出一幅 郑敏：诗歌与哲学是近邻，北京：北京大学出版社，1 9 9 9 年，第3 1 2 页。 9 戏剧的生动场景，表演空间里一幕一幕不停流动，鼓琴幕台像多个声部共同说话， 在诗歌里形成复调的结构平行展示，台上台下，幕前幕后，戏里戏外，形成跨时间 与空间的立体化场景描绘。还有很多诗歌中的意象之间形成对比，组诗在春天想 念传统中，秃山秃水，被砍伐的树林与古代诗画间的灵动山水， 忆故人落霞 熔金的景色，与“上亿吨水泥的包围”这些意象的对比，在文中构成一种对峙，显 现出一种张力。同时在意象的组合上，节奏和韵律都趋向于古典诗歌的审美要求， 文学样式上长短句的形式，唯美、精炼、细腻，语句趋于简练具有韵律之美，诗作 运用到一些古典的词句章法，有时与古典句式杂糅，变化万端，显示出一种凝合的 书写。读东山酬和集“遥想河东君著男子服居绛云楼唱即席诗泼西泠墨 那是东山胜景! 在今天谁还耐烦那些前韵次韵谁还有时间管那些茶香曲 妙 道具和场景的诉说“良辰青春易逝美景看到痛苦的行迹 赏心面目全非的苦头乐事美的死亡加速度 圆这种书写形式在日常表 达话语的样式上，与古典汉语糅合，凝练而涵义丰富，展现出独特的魅力。 意象组合的意境化书写。9 0 年代中后期的诗歌写作中，翟永明注重古典汉语诗 词内部一个极为重要的文化精神核心，境界。“境界”又称“意境”。随着佛教对中国 文艺的影响，“境界”逐渐成为文艺批评的术语。唐宋明清多用境界来品读诗画等艺 术作品。到了近代，王国维把“境界”提到把握诗词艺术特性的核心术语的地位，并 将它作为评价诗词的重要标准。他在人间词话中谈n - “词以境界为最上。有 境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。 意象于诗歌之中， 参与诗歌意象的构造，最后凝结而成境界，这样的诗作在翟永明近期能够较多的看 到。她的菊花灯笼漂过来“菊花一点点漂过来在黑夜在周围的静在河岸 沉沉的童声里菊花淡淡出鸟影儿童提着灯笼漂过来他们浅浅的合唱里没 有恐惧没有嬉戏没有悲苦只有菊花灯笼菊花的淡灯笼的红固 不仅在写菊花 灯笼，而且着意塑造周围优美而沉静的氛围，水面上倒映出鸟的影子，儿童合唱的 浅浅的歌声，在这个氛围中，将后面想象中抑或是梦幻中古典小姐出行的场面，童 子嬉闹的景象都纳入进来，构成了一幅幅颇具传神效果的图画，意境的塑造上始终 都周到的营造，最后自然落实，水到渠成。再如宽窄韵“鹧鸪天，凄凉犯用 姜白石韵，写宽窄巷子群楼之间找不n 菊花梅花的高矮视线高又或是矮都未 曾随秋风改变坐在自夜庭院深深有几只鹭鸶飞不太高想 当年的翩翩年少已