（体育人文社会学专业论文）论奥林匹克运动与艺术的交汇.pdf

摘要 奥林匹克运动是以体育为基础内容的一种社会文化现象，我国对奥林匹克运 动的研究在北京申奥成功后逐渐深入，其中对奥林匹克与艺术的研究也在这一过 程中得到发展。 古代奥林匹克是古希腊文明的代表，古代奥运会的竞技环境中充满着宗教文 化和艺术气息，并且其竞技过程以“赤身运动”为特色，崇尚人体的健美。古代 奥运会时期的雕塑、绘画等考古成果都揭示了古希腊时期的奥林匹克运动与艺术 的交汇。 现代奥林匹克运动自十九世纪产生以来，经历了形成、发展、成熟的过程。 在这一过程中，奥林匹克运动与艺术不断的交汇，几乎在艺术的所有形态上都有 体现，并且产生了奥运会视觉识别系统、奥林匹克艺术节、奥林匹克建筑等特有 产物。 现在，奥林匹克运动与艺术的交汇还受到了经济、政治、科技等元素的影响， 同时它也在影响着社会意识、人类审美的发展。未来的奥林匹克运动与艺术的交 汇将与奥林匹克运动自身的发展趋势和艺术发展的规律密切相关。 北京奥运会和长春亚冬会这两个将发生在我们身边的大型赛事都是奥林匹 克运动的重要内容，本研究对北京奥运会、长春亚冬会中的艺术创作和艺术活动 有一定的启示。 关键词：奥林匹克运动；艺术；交汇 a b s t r a c t o l y r n p i cm o v e m e n ti sas o c i a lp h e n o m e n o m t h ec e n t e ri ss p o r t sc o n t e m 0 l l r c o l l l l n ys t i l d yh a sg r a d u a lg r o w i ha 髓r ”b e 苟i n gh 0 1 d0 1 y m p i cg 锄e ss u c c e e d o l y m p i cm o v e l e n t 趾da ns c u d yh a v ed e v e l o p e di nc o u r s ei t t h ee a r l i e s to l y i n p i ci s 弼挥s e n t9 f _ e k sc u l t u r e hd 试n go f 血ee a r l i e s t 0 l y m p i cg 锄e s ，m ea t h l e t i c se n v i m n m e m f u l lo f r e l i g i o nc u l t i l r ea i l da na t m o s p h c f c 1 1 1 ef e a t w ei sf 抽o u sf o rn a k e ds p o n s 血a 也1 e t i c so f c o u r s e t h e ya d v o c a t c 廿l es 仃o n g c o n s t i t u t i o n i n a n c i e n t ， o l y m p i c m o v e m e n t s t a t u a r y a n db r u s h w o r kw e r e a c l l i e v e m e n tal o t t h e yh a v er e v e a l e dt l l ei i l t e r c o u r s eo f o l y m p i ca 1 1 da r t t h eo c c u r r e n c e 、 d e v e l o p m e m姐de v o i u t i o no f0 l y m p i cm o v e m e n ta r e m a 矧a 】j z e dn l ei n t e f c o u r s e 、v j t h 娥、鼬l 协6 s t 锄ys t a g ei sa p p 氍嘞c em ec o n n e c t t h e m a sw e na se m e 玛e n c et 1 1 e0 1 y i i l p i cv i s i o ni m a g e ss y s 把m ，0 l y m p i ca r c ya n d o l y m p i cb l l i l d i r 培sw e r c n l eo n l yr e s l l l t n o w d a y s ，也e r ea r em a n yf k t si n n u e n c et 1 1 e0 1 y m p i cm o v e i r l c n t f o re x 锄p l e ， e c o n o m y 、p o l m c s 、 t c c h n o l o g y 、c u l t u r e 髓ds oo n a t t h es a n l et i m e ，i ta l s oi m p a c t t l l es o c i a lc o n s c i o u s n e s 每锄d 艘o p l e 连鼢t q i nt h c 矗曲r c ，b e i j i n go l y m p i cg 锄e s 趾dc h a n g c h l l l la s i a l lw i m e rg 锄e s 、i u h o l da r o u n du s t 讯i m p o n 趾tc 锄p a i g t l sa l lc o n t e n ti no l y m p i cm o v e m e n t t h i s s m d yw i l lp r o v i d es o m ee d i f i c a t o r yf o ra r ti n v e n t i o na 1 1 da r ta c t i v i 吼 k e yw o r d s ：o l y m p i cm o v e m e n t ；a n ； i n t e r c o u r s e i i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究 工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致 谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。 也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己 在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：垒多罐- 、日期：丝! 兰! 塑 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位 论文的规定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机 构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人 授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编 学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：曼! 堕指导教师签名学位论文作者签名：墨! 兰苎兰指导教师签名 日期：醴盘基翊日期 学位论文作 工作单位： 通讯地址： 电话：鞋! 1 2 f ! 邮编： ! ! 些! 至 1 引言 自北京申奥成功以来，奥林匹克运动和奥运会引起了包括体育学者在内的各界人士 的广泛关注，对奥林匹克运动和奥运会的研究也不仅仅局限于其本身，而是围绕奥林匹 克运动进行全面的探究，但目前奥林匹克运动的研究也还有许多崭新的课题等待我们去 探索，其中有关奥林匹克运动与艺术的交汇问题就是一个非常值得深入研究的课题。 1 1 研究意义 尽管奥运会首先是一项体育盛会，但其影晌却远远超过赛场。顾拜旦先生在恢复奥 运会之初就认为奥林匹克运动“并非只是增强肌肉力量，它也是智力的和艺术的”。经 过一百多年的发展，奥林匹克运动已成为当今举世瞩目的社会文化现象，成为凝聚着人 类社会精神和物质文明精华的宝库。奥运会不仅是世界上最高级别的体育赛会，也是世 界最大规模的形象展示活动和最盛大的文化庆典。 在奥运会举办期间，一幅幅随处可见的奥运会宣传画，一个个类似儿童玩具的吉祥 物，一件件抽象和非抽象的绘画、雕塑作品，以及到处传唱的奥运会会歌和奥运会歌曲， 都是奥运会必不可少的组成部分。而在非奥运会举办的时候，我们也几乎随处可见一个 五环形状的国际组织标志，电视中时常重复出现奥运会中运动员健美的身姿，而有关奥 林匹克运动的展览也在不断地为人们展示艺术化的奥林匹克。不可否认，这些都是奥林 匹克运动与艺术交汇的现象和产物。为什么这些作品和活动会得到奥运会组织者和人们 的如此关注? 为什么要为奥林匹克运动创造如此多的艺术作品? 这些艺术作品是怎样 产生的? 艺术活动是怎样发展起来的? 这些都是进行奥林匹克研究不可忽视的问题，也 是体育人文社会学研究有必要认真研究和思考的问题。 北京奥运会将在2 0 0 8 年举行，长春亚冬会将在2 0 0 7 年举行，在这两次展现奥林匹 克的体育盛会中，我们当然也能看到与其相关的艺术作品和艺术活动，而我们究竟该如 何接纳艺术进入赛会，该如何在赛会之外利用艺术做好筹备、宣传、市场开发等一系列 工作，本课题的研究成果都有着现实意义和应用价值。 1 2 国内外研究状况综述 1 2 1 国内研究状况 国内对奥林匹克运动与艺术交汇的认识源于上世纪9 0 年代，一些文章中着重介绍 了奥运会标志、宣传画与艺术的关系，他们认为“以视觉艺术为核心的标志、宣传画的 创作，为体育与视觉艺术的融合开辟了一个新天地”。在后来相继出版的一些专著中， 比较明确地将奥林匹克标志、会徽、吉祥物、宣传画、纪念章、项目图案、纪念品收藏 放在奥林匹克运动与文化艺术的范畴，开始进一步分析奥林匹克运动与艺术的关系。在 此之后，为筹备北京2 0 0 8 年夏季奥运会和残奥会，我国学者突破了从奥林匹克史、艺 术史角度对现象进行研究的局限，针对筹备工作的需要，将经济、政治、文化所涵盖的 诸多内容、因素融入了研究的范围内，对奥林匹克运动与艺术的研究逐渐由在资料和实 物中了解，进入到在实践中认识的阶段。 1 2 2 国外研究状况 在国外，由于开展奥林匹克运动的历史较长，奥林匹克的艺术作品和活动的传播途 径也较多。国际奥林匹克博物馆、挪威奥林匹克博物馆、波兰体育与旅游博物馆、德国 体育博物馆、美国体育学院体育艺术博物馆、美国体育艺术博物馆和洛杉矶业余体育基 金会名人堂等一些欧美的博物馆，不但把奥运会会标、宣传画、奖牌、纪念币作为一个 收藏门类，还经常举办这方面的展览。在艺术设计领域，奥林匹克视觉形象也经常作为 平面设计的典范予以示例，很多专著都对奥运会视觉形象设计作了艺术评判，特别是二 十世纪视觉传达设计史等著作，对1 9 4 6 年东京奥运会、1 9 6 8 年墨西哥城奥运会、1 9 7 2 年慕尼黑奥运会和1 9 8 4 年洛杉矶奥运会，不仅进行了引入介绍，而且作出了较为细致 的分析。这些分析既涉及到社会文化背景，又涉及到艺术风格和审美特征。 虽然国外对奥林匹克运动的艺术作品和活动的描述比较详实，也理清了不同历史时 期奥林匹克运动与艺术交汇的基本情况，但这种交汇是如何产生和发展的? 交汇的结果 是如何推动奥林匹克运动的发展? 奥林匹克运动与艺术之间又是如何相互促进的? 国 外的研究中，对以上问题尚缺乏深入的讨论。 1 i3 概念的界定 本研究所涉及的内容处于奥林匹克运动与艺术的交叉领域，因此奥林匹克运动和艺 术的内容就都包含在了其中，需要对奥林匹克运动和艺术的概念进行界定，作为研究的 基础。 1 3 1 奥林匹克运动 奥林匹克运动是在奥林匹克主义指导下，以体育运动和四年一度的奥林匹克庆典为 主要活动内容，促进人的生理、心理和社会道德全面发展，沟通全世界人民之间的相互 了解，在全世界普及奥林匹克主义，维护世界和平的国际社会活动。奥林匹克运动包括 以奥林匹克主义为核心的思想体系；以国际奥委会、国际单项体育联合会和各国奥委会 为骨干的组织体系：以处理、裁决奥运会各种活动中出现的违背奥林匹克宪章和触犯国 际法规、主办国法律等纠纷和案件的立法体系，它们是奥林匹克运动的思想保证、组织 保证和制度保证。 1 3 2 艺术 艺术的概念需要从社会学、认识学和审美三个层面进行归纳。 从社会学的层面来说，艺术来源于生活，它是一种社会现象、社会事物，它通过生 产实践活动，反映从物质世界到精神世界、从生产关系到思想关系的人类的全面的社会 生活，创造美的精神产品，满足人类精神上的审美需要；从认识学的层面来说，艺术用 形象来反映世界，是一种能动的认识。这种艺术形象是感性和理性、主观与客观的统一； 从审美学的层面来说，艺术是一种积极的审美认识与审美创造的活动，它不仅反映现实 美、也创造艺术美。 艺术的分类多种多样，为适合本研究，现选用以艺术形态的感知方式为标准，将艺 2 术分为四个类型：视觉艺术，包括绘画、雕塑、工艺美术、摄影艺术、舞蹈、杂技、建 筑艺术和园林艺术等；听觉艺术，包括音乐、曲艺等；视听艺术，包括戏剧、电影和电 视剧等；想象艺术，主要指文学。 1 4 研究目标和研究方法 1 4 1 研究目标 本文将通过对奥林匹克运动与艺术交汇的现象、产物等方面的研究分析，找出导致 奥林匹克运动与艺术产生交汇的诸多因素和内在规律，预测奥林匹克运动与艺术交汇的 发展趋势，为奥林匹克运动与艺术交汇的更深层次研究提供一定的理论依据。 1 4 2 研究方法 1 4 2 1 文献资料法：在研究过程中通过人工查阅与网上查阅的方式，查阅大量奥林匹 克运动与艺术的专著、文章和一些有关奥林匹克史、艺术史、社会学等相关书籍，并参 阅各类有关奥林匹克运动研究的论文，从中归纳出论文撰写所需要的资料。 1 4 2 2 专家访谈法：走访高等院校的专家、学者，对论文的撰写所涉及的问题进行咨 询，认真听取建议，并在论文撰写过程中实施。另外，采取电话、电子邮件等方式向省 外专家、学者进行访谈，了解他们对论文的看法和建议。同时，向大型体育赛会组织的 专家进行咨询，获取对研究工作有价值的信息。 1 4 2 3 逻辑演绎法：在综合奥林匹克运动与艺术的概念、理论、观点的基础上，提出 奥林匹克运动与艺术交汇的原因、未来发展等假设，运用逻辑演绎法结合已有的文献资 料，对假设提供解释。 2 奥林匹克运动与艺术的交汇 2 1 古代奥林匹克运动与艺术的交汇 2 1 1 从古希腊奥运会中发现艺术 现代奥林匹克运动始于1 8 9 4 年，至今只有一百多年的历史，而古代希腊奥林匹克 运动会从公元前7 7 6 年起，到公元3 9 3 年止，历时1 1 6 9 年，经历了兴起、发展、繁盛、 衰落、灭亡的过程。对古希腊奥运会的研究是奥林匹克运动研究的一部分。并且对现代 奥林匹克运动也有着非常重要的意义。因此，在研究奥林匹克运动发展的轨迹时，也需 要对古希腊奥运会给予相当的关注。 2 1 1 1 古希腊奥运会的起源与艺术 古希腊奥林匹克运动会始于公元前7 7 6 年( 这一年也是希腊有确切纪年的开始) ， 关于古希腊奥运会的起源有很多传说，但从历史的角度来说，古代奥运会在希腊诞生是 有一定基础的。在希腊文明刚刚开始时，东方的两河流域、埃及、中国和印度就已建立 了辉煌的帝国，古希腊汲取古巴比伦和古埃及的天文学、数学和医学知识，也吸收了他 们的农业、手工业、航海和铁器制造技术，因此，古希腊在地中海地区迅速发展了起来。 到了在古代奥运会产生之前的一段时间，古希腊达到了一个鼎盛的时期，所要面对的最 大问题就是城邦之间的战争。古代奥运会就是在这样一个相对富足而又充满争斗的时代 诞生了。在古希腊奥运会上，除体育运动外，还包括音乐和文艺竞赛，同时各城邦还要 在赛前一个月进行“神圣休战”。虽然音乐和文艺竞赛并没有在古希腊奥运会诞生时被 作为主要竞赛项目，但它们也一样被当作了人们在休战时可以共同参与和观赏的活动， 与体育共同成为古希腊奥运会的组成部分。 2 1 _ 1 2 古希腊奥运会的特点与艺术 古希腊奥运会经过了一段时间的发展后，其举办方式、竞赛内容等逐渐趋于固定， 其特点也显现出来。 通常将古希腊奥运会的特点归纳为三项：第一，古希腊奥运会是以祭神为主，内容 丰富多彩，是形式多样的全希腊综合盛会，包括祭祀天神宙斯、朝拜或祝寿众神、诗人 朗诵作品、演说家发表祝词、开展集市贸易等活动，体育竞技仅作为其中的一项内容； 第二，古希腊奥运会是希腊各民族文化的一部分，它起到了团结各族人民，维护国家统 一，减少和制止战争的积极作用，与政治有着极为密切的关系；第三，由古希腊的风俗习 惯、艺术风格、地理环境和物质生产等因素决定，“赤身运动”是它的一大特色。比赛 时，要求裸体的运动员全身涂上橄榄油，以使身体在阳光的照射下熠熠生光，肌肉更富 有弹性，更加显示出运动员健美的体态，使人们从中得到一种美的享受。 从这些特点可以看出，古希腊奥运会是希腊文明的一个缩影，其中包含了希腊文明 的各个方面内容。奥运会的竞技环境充满着宗教文化和艺术气息，并且这种体育竞技与 4 文化艺术的结合也成为了古代奥运会的传统。 2 1 1 3 古希腊奥运会中的艺术形式 古希腊奥运会融入了文化艺术，而这种体育与文化艺术的结合也是通过一定的艺术 形式进行表达、传播和识别的。古希腊奥运会中的艺术形式主要是雕塑和绘画。 2 1 1 3 1 古希腊奥运会中的雕塑 为了传达奥运会信息和歌颂运动员的功续，同时也为了取悦神灵，古希腊奥运会规 定夺冠一次者，可在运动场的墙壁上刻下自己的名字：三次夺冠者，则可在宙斯神庙旁 塑像留念，与众神一起接受后人的贡奉，于是，以优秀运动员为原型的奥运会雕塑作品 以及些反映奥运会比赛场景的雕塑作品应运而生。据现代考古发掘的情况来看，在阿 尔提斯神域摆放的优胜者雕像竟达数万之众。人们在欣赏精美绝伦的雕塑艺术品的同 时，也可以领略到古代奥运会那充满艺术氛围的竞赛环境。 2 1 1 3 2 古希腊奥运会中的绘画 形象化地体现古希腊奥运会精神与传统以及奥运会活动状况的还有绘画这种艺术 形式。古代希腊时期的绘画作品主要是以陶瓷彩绘这种形式保留下来的。如果说奥林匹 克雕塑是将奥林匹克活动场景“定格”在某点上，奥林匹克绘画则是“蒙太奇”，它 将古希腊奥运会表现得更广阔、更生动，传播得更广泛。古希腊奥运会时期与之相关的 绘画作品多数是刻画古代奥运会比赛项目的，其他作品则是对古代奥运会的各种仪式和 场面进行了形象化描述。因古代奥运会而产生的绘画在一定程度上体现出了现代奥运会 宣传画的功能，记录并传达着奥运会的各种信息，也展现着古代奥运会丰富多彩的精神 内涵和活动内容，看到它们就使人联想到体育，联想到奥林匹克运动。 2 1 2 从西方艺术史的脉络中寻找奥林匹克运动 艺术的历史通常是由对艺术品的研究中得来的，任何艺术品的存在都与产生它的社 会有关。表现体育、表现奥林匹克运动的艺术品并不少，因此它们也就为研究与体育和 奥林匹克运动相关的艺术史提供了依据，而研究所得到的理论又反过来支持了对奥林匹 克运动的研究。 2 1 - 2 1 古代艺术中的希腊艺术 艺术史研究中将公元前9 世纪左右的米诺斯和迈锡尼艺术作为希腊艺术的起源，公 元前5 世纪古典时期达到希腊艺术的鼎盛，且这一鼎盛时期一直延续到公元前3 1 年的 亚克兴角之战。根据时间判断古代奥林匹克运动在古希腊的诞生正是处在艺术史所界定 的古典时期。 在古典艺术的初期，艺术家冲破了在此之前艺术创作程式化的束缚，赋予雕像以最 大限度的生活气息：动态，对于已失传的带蜡铸造技术的重新纯熟运用使作品愈加轻松 灵活。古典主义试图重新组成一个理想的人，使他既富有智慧，又表现出和谐，且具有 尽善尽美的现实感觉，于是奥运会上竞技中的裸体运动员成为了艺术家创造灵感的源 泉。古典艺术时期的创作发展了体态律动的原则，其中最具代表的就是雕塑家米隆的雕 塑掷铁饼者，这件作品成功地将连串的几个动作综合概括在了一起。由于这类成 功作品的出现，人们又从另一个角度看到了奥林匹克运动所带来的美，艺术家们继续创 5 造此类作品的热情也被激发出来。 古典艺术之后，希腊进入了希腊化艺术时期，这一时期的显著代表是大量新城市的 出现和民用石材建筑的开始。城市中，体育馆、行政、文化机构，以及私人住宅，到处 都在使用石材，现在在考古发掘中所看到的古代奥林匹克遗址就是希腊化建筑作品的经 典之作。 2 1 2 2 艺术史中奥林匹克运动的空自 古希腊的奥运会衰亡之后。直到1 9 世纪，在艺术史中再也找不到奥林匹克运动的 痕迹，甚至体育也远离了艺术家的视线。中世纪艺术成为了基督教的艺术，1 5 1 8 世纪 艺术经历了文艺复兴到新古典主义，虽然艺术家们将人作为了美学象征和追求对象，但 艺术表现几乎都是宗教和王权。 2 1 2 3 现代奥林匹克运动诞生之前的艺术 1 9 世纪中，新古典主义、浪漫主义、现实主义和印象主义依次占据艺术的主流，而 新古典主义的产生就是由希腊文明的重新发现，推动人们返璞归真所直接导致的，在一 个世纪的变化历程中，艺术家重新把目光集中到了真实的生活上，体育活动作为生活的 一部分也逐渐多地出现在了绘画等作品之中，我们可以从那一时期的绘画中找到网球、 拳击等流行的体育活动。 2 1 3 从古希腊奥运会的历史与西方艺术史中得到的启示 2 1 3 1 奥林匹克运动与艺术的相互作用 古希腊人生性崇尚运动，于是他们创造了奥林匹克，如同他们崇拜神灵，创造了希 腊神话。而如何征服“运动”，表现一个自由人的各种生命活动呢? 这是古典时代的雕 塑家们想要解决的问题，他们一旦冲出僵化的程式就立即想让雕塑充满动感，于是表现 奥运会运动员的青铜作品成为了古希腊人征服运动，并使希腊雕塑艺术脱胎换骨的开 端。 因此，艺术需要奥林匹克运动提供创作的空间，同时又以其作品使奥林匹克运动更 加生动。这一基础为奥林匹克运动与艺术的交汇提供了原动力。 2 1 3 2 艺术的社会本质 在古希腊奥运会衰亡到现代舆林匹克运动诞生之间，封建社会占据了人类社会的大 部分时间，封建社会的统治者用宗教等手段统治人民，艺术也就必须同样为统治者所服 务，即使出现文艺复兴等短暂的繁荣，也只能是将“人”作为创作题材，而不是“人的 生活”。 因此，艺术本身就是一种社会现象、社会事物，艺术创作受到社会发展水平的制约， 它不能孤立的出现，它必须与所处社会相符合，而社会的变化能带动艺术形式、流派、 思潮等全方位的变化。 2 2 现代奥林匹克运动与艺术的交汇 2 0 世纪到来后，变形、色彩自由、空间新表达方式、抽象化等等轮流成为艺术的引 导者、新成分，艺术中的变化是以不连贯的、激进的、矛盾的方式，在各个层次上进行 着。摄影在艺术的演变中起了决定性作用，它通过重新确定艺术与现实、艺术与模仿的 6 关系来给艺术以启示。于是艺术的错综复杂的演进与现代奥林匹克运动的发展不断交汇 在一起，交汇的频率不断增加。 现代奥林匹克运动作为世界上最具魅力的社会文化现象，力图通过体育运动增进世 界各国人民之间的相互了解，促进世界和平，现代奥林匹克运动已不单是竞技，其所包 含的体育竞赛、音乐、美术、雕塑、建筑等在每四年一届的奥运会中高度民主集中地表 现出来。 对于奥林匹克运动中的艺术，国际奥委会选定的艺术形式是建筑、雕塑、绘画、文 学和音乐。但现今奥林匹克运动与艺术的结合已不仅仅局限在这些形式，两者的关系已 发展到了相结合、相依托、相促进的程度。 2 2 1 现代奥林匹克运动与艺术在历史上的交汇 现代奥林匹克运动自1 8 9 4 年诞生至今，已有一百多年，它继承了古代奥运会的人 文传统，同时在百年发展中，奥林匹克运动与人类创造的各门类艺术紧密结合，逐渐写 成了一部两者无法分开的体育文化史。这种结合的外在表现就是现代奥林匹克运动发展 史上的一个个具体现象。 2 2 1 1 现代奥林匹克运动初创期的两者交汇 现代奥林匹克运动诞生初期的前四届奥运会，从奥运会的筹备、比赛日程、场地等 方面看，都很不正规，现代奥林匹克运动作为古希腊奥运会的复兴，还处在一个挣扎、 探索的阶段。而2 0 世纪初的艺术正经历着由传统向现代艺术的转变，处在一个被称为 前现代主义艺术时期的过渡阶段i 其特点是以写实性、唯美性、叙事性为特征的传统艺 术向写意、注重主观表达的现代艺术的方向发展。由于这一时期的奥林匹克运动还未渗 透到社会的各个方面，因此与奥林匹克运动相关的内容还仅存在于几届奥运会的举办过 程当中。 这一时期开始出现了专门制作的奥运会报告和秩序册的封面，又逐渐开始使用了符 合当时艺术特点的商业体育海报，开幕式中使用了专门创作的管弦乐，花样滑冰这样的 运动与音乐结合的项目也开始成为正式比赛项目。 2 2 1 2 现代奥林匹克运动成长期的两者交汇 现代奥林匹克运动的成长期大致在1 9 1 2 年到1 9 6 0 年，这期间虽然经历了两次世界 大战，但奥林匹克运动在战争与革命的社会环境中，形成了奥林匹克的思想体系，奥林 匹克主义逐渐被人们所认识和了解，奥林匹克运动从世界博览会中独立了出来，并确定 了奥林匹克组织和奥运会等各项活动模式，现在奥林匹克运动真正成长了起来。这一时 期恰逢以实用和装饰为目的的现代主义艺术兴起。现代主义艺术打破了纯艺术与实用艺 术的界限，主张艺术与生产和生活相结合。现代主义艺术在2 0 世纪3 0 年代进入美国， 在美国又得到发展，并产生了“国际主义”设计浪潮。 许多使用至今的奥林匹克运动的视觉形象都来源于这个时期，比如：奥林匹克五环、 奥运会宣传画、奥运会会徽、奥运会比赛场地图、奥运会比赛项目分项标志等。同时这 一时期在建筑设计方面开始出现了标准的比赛场馆和具有一定风格的奥运村，在仪式方 面开始出现了精心设计的火炬传递活动。 7 2 2 1 ，3 现代奥林匹克运动动荡期的两者交汇 1 9 6 4 年到1 9 8 0 年，由于“冷战”、恐怖活动、“抵制”等政治问题的影响，现代奥 林匹克运动经历了动荡，但发展较快的时期，奥林匹克主义得到进一步传播，奥林匹克 各项活动在范围和规模上都有所扩大。在这一时期中，奥林匹克运动原有的运作模式与 奥林匹克运动的发展不相适应的矛盾也凸现出来，而这一时期盛行的后现代主义艺术风 格在一定程度上为矛盾的解决提供了帮助。后现代主义艺术风格追求形式简单、高度理 性、功能性强、反装饰性。 这一时期，视觉识别系统设计理念开始用于奥运会视觉形象的设计，使奥运会形成 了视觉形象在基本元素主导下的统一，此外另一个重要现象就是电视媒体开始将制作精 美的电视信号，通过卫星向全世界转播奥运会的盛况。 2 。2 1 。4 现代奥林匹克运动高速发展期的两者交汇 1 9 8 4 年至今，奥林匹克运动在和平与发展的国际大环境下，在世界呈多元化发展的 趋势中高速发展，国际奥委会与时俱进，对奥林匹克思想、活动和形象进行全面整合， 采用商业化运作模式，使奥林匹克运动得到了全面的开发。在2 0 世纪8 0 年代之后，艺 术出现了兼收并蓄、多元多样的景象，艺术风格的多样化和艺术表现形式的多样化以及 计算机在艺术中的运用，使奥林匹克运动与艺术的交汇形成了前所未有的景象。 由于商业向奥林匹克运动的介入，商品成为了奥林匹克运动与艺术交汇产物的新的 形式。同时奥运会中的音乐、舞蹈的表现又达到了一个新的高度，不同国家举办奥运会 时都在开幕式上充分展现本国的艺术最高水平，从汉城奥运会的“民间舞蹈”、巴塞罗 那奥运会的“地中海风情”，到悉尼奥运会的? 土著文化”、雅典奥运会的“古希腊文明”， 奥林匹克运动与艺术共同创造了人类共同享有的美。 2 2 2 现代奥林匹克运动与艺术交汇的产物 2 2 2 1 奥林匹克运动与视觉识别设计的产物 第二次世界大战之后，视觉识别系统在美国兴起，在日本快速发展起来，并很快成 为世界著名大企业所必需的。奥林匹克运动与视觉识别系统设计结合后，立即产生了奥 林匹克视觉形象，它是社会公众通过各种媒体接触到奥林匹克理念、行为和视觉传达符 号，经过思维与情感的整理与分析而形成豹对奥林匹克运动的总体评价和社会印象，它 的要素主要包括：奥林匹克标志、各届奥运会会徽、吉祥物、奥运会色彩系统、标准字、 分项标志，以及所有能够在视觉上帮助区分的各类应用的设计。 2 2 2 2 奥林匹克运动与行动艺术、造型艺术的产物 在传统上，造型艺术是不能把运动视觉化的，但行动艺术和造型艺术则不然，它们 让物体处于运动和相对的静止之中，把时间作为一种“方式”，以运动和转变的形式把 作品纳入艺术之中。当这种“作为过程的艺术”与奥林匹克运动结合起来时，我们所看 到的奥运会的开、闭幕式演出、大型团体操实际上就是艺术家导演的一个事件，整个演 出就成了一件精美的艺术作品。 2 2 2 3 奥林匹克运动与音乐的产物 奥林匹克运动同音乐有着天然的结合，这源于体育运动本身与音乐的联系。体育与 r 音乐本质上都是追求美与和谐，同时两者又都是具有“运动”这一共同特征。 奥运会中一些体育项目就是奥林匹克的“运动”与音乐的“运动”相组合的结果， 如艺术体操、花样游泳、花样滑冰、马术中的盛装舞步、竞技体操中的自由操等，在比 赛时都需要音乐来伴奏。如果没有音乐，这些项目也就无法存在了。另外，音乐还在奥 运会的重大仪式上找到了结合点，那就是奥运会会歌、奥运会主题乐曲以及入场式伴奏 等等，音乐作品此时就成为了将奥林匹克运动推向大众、推向社会的标志性世界语言。 2 2 2 4 奥林匹克运动与建筑的产物 建筑艺术是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立面形式、结构方式、 内外空间组织、装饰、色彩、韵律等本体语言要素和工程技术与艺术手段相结合所构成 的具有审美价值，并对其周围环境有较大影晌作用的一种综合性艺术形式。 1 9 世纪6 0 年代后，奥林匹克体育建筑、奥林匹克博物馆的发展展现出整体与和谐 的风格，奥林匹克建筑逐渐与城市协调一致，主办者通过奥林匹克体育设施的建设，对 城市交通及其市政设施进行改造，使城市现代化程度大大提高。现在，这种奥林匹克运 动与建筑艺术的产物又被附加了节约、环保的要求，在一定程度上使其艺术品的完美度 再次得到提高。 2 2 2 5 奥林匹克运动与民族传统文化的产物 现代奥林匹克运动奠基人顾拜旦一贯认为，文化内容反映着奥林匹克运动的社会、 伦理和精神方面的性质。虽然古代奥运会的音乐与艺术竞赛没有保持下来，比赛项目也 被取消，但奥运会期间的文艺活动不仅没有消减，反而更加扩大，1 9 1 2 年到1 9 4 8 年历 届奥运会中进行了雕塑、建筑、绘画、诗歌、音乐等方面的艺术比赛，后逐渐发展成为 围绕奥运会在举办城市进行的奥林匹克艺术节。奥林匹克艺术节一般由舞蹈、戏曲、音 乐、电影这些艺术表现形式和各种艺术展览组成，奥林匹克艺术节充分展示了以举办国 家的民族传统文化为主的民族文化。 2 2 3 现代奥林匹克运动与艺术交汇的分析 2 2 3 1 现代奥林匹克运动与艺术交汇的动因 现代奥林匹克运动是人类社会迄今为止规模最大的体育和文化现象，它需要超越通 常语言的表现方式来传达其信息、传播其思想，艺术在其形式和风格不断演变的过程中， 其对所表现事物的影响又反作用于其自身。因此，在奥林匹克思想的主导下，现代奥林 匹克运动的需要和艺术演变、发展的需要就成为了现代奥林匹克运动与艺术交汇的动 因。 2 2 3 2 影响两者交汇内力与外力 奥林匹克主义谋求体育运动与文化和教育相融合，这不仅是奥林匹克运动的指导思 想，也是奥林匹克运动与艺术交汇的内在动力；而社会自身的向前发展以及社会发展中 对体育、艺术不断提出的更高的要求，就是奥林匹克运动与艺术交汇的发展外力。 2 2 4 现代奥林匹克运动与艺术交汇过程中其他元素的融入 2 2 4 1 经济因素的融入 对奥林匹克运动与艺术交汇能够产生影响的经济因素主要是奥林匹克运动的资金 问题。很多年来，国际奥委会一直没有明确而独立的收入来源，但有两件事改变了奥林 匹克的收入状况，也对奥林匹克运动的其他方面产生了作用：第一，奥运会电视覆盖率 的增长和收视范围的扩大，导致了转播权价格的增长；第二，以奥林匹克合作伙伴的形 式出现的奥林匹克运动赞助商。 奥运会转播扩大和转播权价格增长的主要原因是转播卫星的出现，它使电视信号能 够在第一时间传送到全世界的各个角落。但另一方面，转播权价格的增长确定了能够支 付巨大金额费用的广播公司基本上都是商业机构，它们必须“笼络”观众为其带来足够 的广告收入，以此来补偿它们的支出并创造利润。于是电视节目的制作、转播就完全以 迎合观众需要为目标，这样一来奥林匹克运动与艺术交汇而产生的视听艺术就无法避免 地受到商业的干扰。 奥林匹克全球合作计划( t o p ) 启动于1 9 8 5 年，后改为奥林匹克合作伙伴计划。t o p 的运作是将奥林匹克的标志出售给赞助商，允许他们在奥运会四年周期里将其应用于广 告和宣传。由此产生的影响有两方面：一方面，参与t o p 的公司会利用其获得的奥林匹 克使用权进行进一步的设计、开发和宣传，这在一定程度上为奥林匹克运动与艺术的交 汇增加了新的空间；另一方面，奥林匹克标志用于商品包装、商品广告，使人们对奥林 匹克运动的印象发生了一定转变，会很自然的将原本没有商业化的奥林匹克运动艺术作 品蒙上商业化的色彩。 2 2 4 2 政治因素的融入 从现代奥运会开始到现在，它一直受到国家内部和国家之间两个层面政治因素的影 响。与影响奥林匹克运动的其他因素不同，政治对于奥林匹克运动的影响不仅体现在夏 季和冬季奥运会比赛期间，而且更体现在比赛举行的间隙里，意识形态、政策差异对体 育的影响也是持续不断且不容回避的。 由于政治因素的存在，奥运会受到了“冷战”、恐怖活动、“抵制”、国家内部政治 矛盾等的影响，蒙特利尔奥运会等就成为了各种势力政治冲突的牺牲品。而奥林匹克运 动与艺术的交汇也时常受到对立政治意识形态的影响，被要求掺入政治因素。例如东京 奥运会在会徽、宣传画等的设计上就被要求以“东方的晨曦”为主题，大量使用了日本 国旗中太阳的符号，将其主办国文化和奥林匹克精神人为地进行了错位。 2 2 4 3 科技因素的融入 资本主义工业革命给人类社会带来了一系列深刻的变革，它推动了近代自然科学的 发展，促使体育获得了更强的生命力。在现代奥林匹克运动发展过程中，自然科学研究 的最新成果大都在第一时间被体育所使用，科学的发展、科技的进步不仅使奥林匹克获 得了全新的竞赛场所、运动器材、传播手段，而且也给人的生理、心理带来了一系列严 峻的挑战。促使人们努力寻求新的、理想的生活方式和改善人的身体本身。 由于最新科技融入奥林匹克运动，也融入艺术当中，因此奥林匹克运动发展的需要 得到了满足，艺术也能通过科技手段提供最新的传达、表现手段来扩大奥林匹克运动的 影响，同时人们也开始重新思考对人自身的表达方式，借助计算机、影像技术将人体这 一奥林匹克运动的永恒表达主题进行演变，使奥林匹克艺术创作中的人体趋向于抽象、 1 0 象征和符号化。 2 2 5 现代奥林匹克运动与艺术交汇所产生的影响 2 2 5 1 对社会意识的影响 社会意识是社会生活的精神方面，是对社会存在的反映。艺术在社会发展的各个时 期都是社会意识最容易被人所察觉的部分，而奥林匹克运动作为现今社会生活的一部 分，正在以其对人们生活观念、对社会经济拉动来影响着社会生活，因此两者的交汇不 但对社会意识的变化起到了影响。同时也激发了社会意识的能动性，社会意识积极地反 作用社会存在，将精神力量变为物质力量。 2 2 5 2 对人类审美的推动 艺术除了认识功能和教育功能之外，还有一个更重要的功能审美功能，这种功 能可使人认识到事物形象背后的本质，使人的情绪变得激动，使人产生美的感受与感动。 现代奥运会中的体操、跳水等运动项目就是以人的审美为评判标准，随着运动项目水平 的提高，人的审美也必须向更高水平发展。此外，奥林匹克运动与艺术的其他交汇的产 物也一样需要人用审美去理解，而这些产物又不是停滞不前的。因此它们带动了人类审 美水平的提高。 2 2 5 3 对奥林匹克运动和艺术各自发展的指引 任何事物发展的大致趋势都是有其规律的，奥林匹克运动和艺术也是如此，我们可 以通过规律知道它们发展的大体走势，但在两者的阶段性发展中，由于两者交汇的作用， 不断会出现彼此影响、修正的情况，这在一定程度上成为其各自发展的帮助和指引。 2 3 未来奥林匹克运动与艺术的交汇 2 3 1 奥林匹克运动的未来 2 3 1 1 奥林匹克运动在全球稳定发展 在过去1 0 0 多年间，奥林匹克运动的发展中心是欧洲，这与工业革命首先发生在欧 洲有直接的关系。随着世界政治、经济格局的变化，在新世纪，欧洲的中心地位将会出 现偏移，奥林匹克运动的中心也将不再局限在传统的欧洲和北美，亚、非、拉在奥林匹 克运动的地位将日益提高，奥林匹克运动的发展将进入全球均衡、稳定发展的阶段，世 界各国人民都将亲身感受到奥林匹克运动。 2 3 1 2 奥林匹克运动将更具魅力 新的世纪，奥林匹克运动仍将按奥运会周期螺旋型地向前推进，奥运会将是每个奥 林匹克四年阶段发展周期中最精彩、最富魅力的一部分。2 0 0 4 年雅典奥运会将“文化奥 运会”推向极至；2 0 0 8 年北京奥运会将向全世界演绎“人文奥运”的精髓，奥运会周期 中大量精神的、文化的、艺术的活动，与动人心魄的体育比赛交织在一起，让人目不暇 接。 由于加快了向职业运动员开放的步伐，奥运会的比赛将更加扣人心弦，使其真难成 为当代最高水平的体育盛会，使奥运会的比赛观赏价值大大提高。因此，奥林匹克运动 将向人们展现出更大的魅力。 2 3 1 3 高科技进入奥林匹克运动各个方面 i l 奥林匹克运动是以现代科技为依托发展起来的，没有伴随着工业革命的一系列科学 技术革命，奥林匹克运动就不可能发生；没有二战后科学技术的飞速发展，奥林匹克运 动就不会有今天的规模和影响。 奥林匹克运动是现代科技的一个巨大的实验室，也是高科技产品的一个巨大的橱窗 和展台。人们正期待信息科学、生物遗传工程、分子生物学、激光技术、新型材料科学、 生物物理学等高科技的发展，在新的世纪能为奥林匹克运动的发展做出更大的贡献。这 些高科技带来的变革将进入奥林匹克的方方面面，从内部直接影响奥林匹克运动的未 来。 2 3 1 4 东方文化将对奥林匹克运动产生重大影响 一个世纪以来，奥林匹克运动的活动内容始终以西方体育为主，却忽视了东方体育 文化。目前，国际奥委会已经认识到东方文化对奥林匹克运动的重要意义。奥林匹克运 动是一个动态发展的、开放的世界性交化健系。东方和西方、五大洲各个国家和地区绚 丽多姿的民族文化，为它提供取之不尽、用之不竭的文化源泉。在新的世纪里，奥林匹 克运动将大量地汲取全世界的优秀文化，推动东西方文化的交流和互补，使它真正成为 跨文化、跨民族、跨国度的世界性文化体系，东方文化将为奥林匹克运动增添光彩。 2 3 2 艺术发展的客观规律 艺术发展的客观规律，就是艺术发展的本质的、必然的、稳定的联系。艺术发展的 规律具有他律性和自律性。 2 3 2 1 艺术发展的他律性 经济是艺术发展的决定力量和终极原因，经济决定艺术的发生，经济决定艺术的性 质，经济决定艺术的发展；政治对艺术的发展具有直接的、重大的、深刻的影响；宗教、 道德、哲学同样也从外部对艺术发展产生影响。 2 3 2 2 艺术发展的自律性 ， 艺术自身的发展规律包含两个方面：第一，从艺术的纵向发展来看，艺术发展的过 去与未来之间存在必然的、本质的、稳定的联系：第二，多民族艺术的借鉴与创造，民 族艺术与世界艺术的相互影响与融合影响艺术的发展。 2 3 3 奥林匹克运动与艺术交汇的规律 奥林匹克运动源于希腊，盛行于欧洲，在其以体育比赛呈现的形式背后，蕴涵着丰 富的内容。从社会发展的角度看，经济因素是决定社会发展的根本因素，对资源的占用 和分配是各类事物矛盾的根源，奥林匹克运动和艺术的发展都需要大量的资源作为支 持，因此社会经济的发展状况在根本上决定了奥林匹克运动与艺术交汇的现象、产物， 甚至时间、地点：从奥林匹克运动与艺术本身来看，奥林匹克运动和艺术在发展过程中 都有着不同的需要，这两者的需要在前进过程中产生共同点，进而转变为两者的交汇点 就是奥林匹克运动与艺术交汇的基本规律。 2 3 4 未来奥林匹克运动与艺术交汇的发展趋势 通过对奥林匹克运动的未来和艺术发展客观规律的分析，可发现奥林匹克运动与艺 术的交汇有以下三点发展趋势：第一。经济的发展、科技的进步将在很大程度上左右奥 林匹克运动与艺术的交汇，体育市场化将保证奥林匹克的稳步发展，而新技术、新材料 在奥林匹克运动中的使用将使其更具魅力；第二，由于多种元素的融入，奥林匹克运动 与艺术交汇的产物中最具活力的一部分将独立发展、自成体系：第三，现代奥林匹克运 动诞生、发展在欧洲，并且在绝太部分时间里完全遵从世界的主流文化西方文化， 但随着欧洲中心地位的偏移、亚、非、拉国家的崛起和全球化的发展，奥林匹克运动与 艺术的交汇将更多地融入东方文化的元素。 3 对北京奥运会和长春亚冬会艺术创作与艺术活动的启示 3 1 对北京奥运会艺术刨作和艺术活动的肩示 现代奥林匹克运动与艺术交汇韵历程和援律告诉我们，奥林匹克运动不仅仅包含着 体育竞赛，同时也与艺术的各个类别密不可分。成功的做好奥林匹克运动与艺术的交汇， 并使用好其产物对成功举办一次奥林匹克运动会极其重要。 两年后，第2 9 届奥运会就将在北京举办，北京奥运会的筹备过程中已经进行了很 多与艺术相关的活动，已经使奥林匹克运动与艺术有了很好的交汇，比如极具中国特色 的会徽“中国印舞动的北京”、吉祥物“五福娃”，分批征集、推出的奥运会歌曲，以 及属于文学范畴的宣传口号“同一个世界，同一个梦想”，奥运会主题“绿色奥运、科 技奥运、人文奥运”。这些作品不但表现了对永恒的奥林匹克的追求，也表现出中国对 北京奥运会的独特理解。 但现有的艺术作品只是北京奥运会展现奥林匹克运动与艺术的一个开始，中国在2 0 世纪8 0 年代初才开始改革开放! ! 长期的封建思想禁锢着人们的想象力和创造力，艺术 创作在奥运会中的重要性还不为爪们序泛认谰。，_ _ 个只有不足2 0 年现代艺术经验的中 国如何完成奥运会这一世界赋予我们的使命呢? 3 1 1 借鉴奥林匹克运动历史上艺术创作和艺术活动的经验 现代奥林匹克运动从诞生到现在，始终与艺术不断交汇，保持着千丝万缕的联系， 一百多年的奥林匹克运动相关的艺术创作和艺术活动为北京奥运会筹备和举办提供了 宝贵的经验，北京奥运会在这些经验的帮助下可以少走弯路，并可将原有经验作为基础， 在基础之上再进行创新。其启示主要有三方面：第一，借鉴奥林匹克历史上艺术创作和 艺术活动的内容和形式，综合利用不同的艺术形态，塑造北京奥运会的整体形象；第二， 借鉴奥林匹克历史上艺术创作和艺术活动的理念，遵循奥林匹克运动发展的规律，把握 奥林匹克运动的特殊性，充分利用奥林匹克运动的各类元素：第三，借鉴奥林匹克历史 上艺