（美术学专业论文）栅格系统和自由（激进）设计对比研究.pdf

棚格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 摘要 通过平面设计的版式设计方面的两大设计方式的多层次的对比观察，从中 获得栅格系统( 也叫网格系统) 和自由设计( 激进) 设计的理性认识和深刻的 理解。论文现实意义在于：鉴于两种不同形式的设计，在现代平面设计史和 实际设计运用上的不可替代性和重要性，题材适合研究生论文写作和讨论要求。 并对平面设计理论研究有积极的作用。同时，由于现代平面设计版式和构成理 论还需要不断的探索。撰写版式和平面构成的理论文章相对较少，还有进行研 究的空间。论文的中心论点：通过反复的对比，两种设计的根本属性是 对立统一的。在很长的时期内会在平面设计中并存。并对于两种不同 的设计在未来的网页设计中起的不同作用进行预测。 文章的结构大致安排： 第一部分是对栅格系统( 也叫网格系统) 和自由设计( 激进) 设计的发展 形成历史介绍，两种设计方式的代表人物代表作品各自特点的介绍。 第二部分开始对两种设计形式的多重比较：一、纵向比较：历史起源，人 文环境，两种形式设计各自的不同时期作品比较二、横向比较：两种设计中理 论思想及数理精神侧重比较，设计形式，特点，技术运用比较，视觉表现和视 觉心理侧重点比较，商业目的有效融合比较。、三、异同比较和综合比较。四、 定性比较。 第三部分论文总结。比较后提出作者观点及对两设计形式的走向预测总结。 结束论文。 关键词：栅格系统( 网格系统)自由设计( 激进设计) 对比研究 纵向对比横向对比历史起源人文环境数理精神设计形式设计特 点技术运用视觉表现视觉心理商业有效融合异同点比较定性比较 c o m p a r a t i v es t u d yo f t h eg r i ds y s t e m a n dr a d i c a ld e s i g n a b s t r a c t c o m p a r a t i o ni so n eo ft h em o s te f f i c i e n tm e t h o d sf o re x p l i c a t i n go r u t i l i z i n gt a c i tk n o w l e d g eo rt a c i ta t t i t u d e s t h r o u g ht h ec o m p a r a t i v e s t u d yo ft h eg r i ds y s t e ma n dr a d i c a ld e s i g n w eg e tt ok n o wm o r ea b o u t t h eh i s t o r yo fg r a p h i cd e s i g ni n2 0c e n t u r y t h eg r i ds y s t e mc o m ef r o m f a m o u s ”t h es w i s ss t y l e ”a r ec r u c i a le l e m e n ti nt h eh i s t o r yo fm o d e r n i s m t h er a d i c a ld e s i g nw a sp e r h a p st h em o s ti n f l u e n t i a lg r a p h i cd e s i g no f t h en i n e t i e s t h ea r t i c l es t r u c t u r e d ：t w or e p r e s e n t a t i v e so ft h ed e s i g n w o r ko nb e h a l fo ft h e i rr e s p e c t i r ec h a r a c t e r i s t i c so ft h ei n t r o d u c t i o n t h es e c o n dp a r tb e g a nt od e s i g nt w of o r m so fc o m p a r i s o n ：( a ) v e r t i c a l c o m p a r i s o n ：( b ) h o r i z o n t a lc o m p a r i s o n ： ) 和后来的光束枪， 在随后获得巨大的成功，在海滩文化里卡尔森的作为一位前冲浪职业好手举办这 份历时三年的杂志，这是他首次对世界的平面设计和排版与想法产生重大的影 响，他也被认为是杂志版面设计创新人士。他也用电脑软件来设计和排版，他的 设计目的一开始就是为了一种以满足大众的视觉欣赏为目的，他也说过：“我只 是试着在视觉上吸引他们阅读。他的设计有意让读者的视觉受到各种新鲜的符 号图形色彩的刺激，充满了自由，大胆，和随意。在杂志里有他的许多实验排版， 对整个版面没有任何传统的排版的规划约束，拼排图形文字，剪贴等都看上去十 分的随意。看不出他在瑞士象瑞士平面设计家学习过的痕迹。他也说过： “不 想让作品受到任何专业背景的影响。 在大卫的光束枪杂志里，用了许多自由的 色彩和肌理，不同字体的搭配很随意，可是很具有时尚吸引力和美感。使用自在， 也不希望别人读懂内容，但是在商业上，虽然开始时他的设计让受到投槁人的抱 怨，说没有办法在他的杂志里看清楚文章的内容，也让广告投资商为这样的杂志 投放广告有否收益而退避三舍。由于后来杂志的成功，成为流行文化的一部分， 他也一样的受到了关注，先后有多家公司聘请其为自己公司制作海报和广告。他 也在一个时期内转向了商业设计。大卫卡森的设计在纽约市，并开始吸引的主要 客户来自美国全国各地的客户。 ( 2 0 0 0 一 ) 是大卫卡尔森的中期，现在大卫卡尔森仍然活跃在设计界， 1 0 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 仍然在设计方面有自己的特点，同时他也会做一些宣传，和写书。可以看到有的 商业设计上，大卫已经向传统靠近，但是追随设计美感却没有改变。 也许把大卫卡尔森短暂的设计时间硬划分是没有道理的，这样划分主要是以 1 9 9 0 2 0 0 0 期间他的多类设计杂志的自由排版设计的成功，并且作为得过多项设 计奖的设计新锐，所写的书籍也成为畅销书如：( ( 印刷的终结) ( t h ee n do f p r i n t ) 在1 9 9 0 2 0 0 0 至十一年间，实在是大卫卡尔森的光辉岁月。2 1 世纪的 来临，大卫已经成熟并且取得了成功，新的设计不断崛起，前辈的设计是他们 学习的榜样，在2 0 0 4 年大卫卡尔森获2 0 0 4 年4 月伦敦创意评论杂志( 伦敦) 评论为本星球上有名的平面设计师。还有他有不断参加作品的宣传活动，到中 国接受设计媒体的采访，并继续撰写书籍和出版杂志。大卫卡尔森仍然在活跃 着并被关注。，7 三、横向比较： ( 一) 设计理论和思想对比 就网格系统来说，瑞士设计师的网格系统理论思想上来说，把瑞士排版设计 艺术上升到了几乎哲学的高度，当初在西德和瑞士形成的早期，艺术哲学就被注 入在网格系统中，在一些回忆文章中，多次的提起，瑞士风格的平面设计家和排 版设计师们是如何进行他们严格的教学和操作的。在一篇文章里，就认为伊米 尔卢德的教学是对数理精神的认真追随，整个团体如同清教徒似的遵守规则。 并且上升到了精神性的高度事实是：还用了宗教崇拜( 饥l t 崇拜者，信徒) 这个词。 在2 0 世纪初的欧洲是存在有把艺术宗教化的倾向。但是在瑞士风格形成的研究 和实践中，以其说是邪教似的古怪，到不如说是瑞士设计家和平面设计家在这个 新事物身上投入了异常认真的研究精神，并且把瑞士人特有的严谨严密的精神灌 注到网格系统中。为以后的成功发展奠定了坚实的数学基础。 网格系统上；设计先行者们就认为，设计的问题的解决在与设计对的内容 之中，不同的内容应该有不同的解决方式，是内容来决定形式，而不是形式决定 内容“基于高度的功能主义和追求设计的的次序美的倾向，另外一个方来看在 印刷排版的网格系统理论书籍中，到处可以看到明确的数字，和方形记号4 架， 整个页面的安排下处处都有可以举出的具体数字，其精确性达到了毫米。对于阿 明霍夫曼及伊米尔卢德两位开发者的评论文章都可以看到两位把网格系统的排 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 版研究放置在“道德感和“数理崇拜 的倾向上。在评论伊米尔的文章里这样 提到：“卢德教授的礼节道德和谦虚和他传授的印刷术一样的多在艾米霍夫曼 的文章中则提到：“在他教授图形平面设计有4 0 年的地方，直到1 9 8 6 年，他的 声名和他的数字的膜拜状态仍然在学生和教师的心中存活着。c u l t 这个词可以解 释为：宗教，礼拜，祭礼和狂热的崇拜，个人迷信、崇拜者、信徒。说明了在网 格系统的发展过程中瑞士的设计学者对数理逻辑的遵从和严格的遵循的立场这 种倾向和在自由设计中表现出来的美国理想化的自由随意，散漫个人化的“试 着在视觉上吸引他们阅读一力的设计思想相去甚远而在今天的世界上许多的国 家，网格系统的知识仍然转变成为实用的操作技术，他们的数字标准操作，有效 的影响着各国的艺术设计师是自由设计师们在艺术操作时无法达到的设计精 度，次序化和完美的布局。( 图6 - 7 ) ( 二) 设计表达形式，艺术特点，技术使用的侧重点对比。 艺术表达形式上来对比主要是对待艺术的态度在各种艺术作品上反映出来 的特点。也就是同一种艺术用什么方式表达。同种设计艺术在形式的表现上的区 别主要在思想上。思想意识会影响接下来作品制作的许多环节。在栅格系统在设 计中出现了高度艺术数理化的趋势，这似乎是对1 9 世纪的印象派对形和光色的 解放有所抵触，学习艺术让我们崇慕创造和对创造力的追求，许多人认为创造力 是自由是感性的，但是，有的学者认为艺术在到达一个高度时，需要要高度的理 性的把握。在西方，新的技术和艺术刚出现和发展之时往往会就已经向数学和 几何靠拢。作者认为是向理性靠拢，因为这样欧洲人才能找到一个让人信服的标 准，任何人运用一定的科学规律可以证明的标准。同时平面设计的发展和工业革 命科技的进步是息息相关的，运用可以一个理性的数学准绳来帮助探索，这是西 方世界的一种心态。就连印象派的主要人物塞尚在抱怨印象主义对自然空间的结 构在高度扭曲的时候，开始发现古典文艺复兴时期的透视画法网格的运用，有助 于他找回那种固定的节奏固定节奏和次序的感觉，但是他用的笔刷及每一笔的色 彩的安置来在画面上完成自己的画面的网格这种“美学范畴上的几何组织布 置。 在瑞士艺术学者们把平面设计的新的艺术新生儿转变成为新的印刷排版 时，也找到一个和前辈一样的标准，用数理去驾御这种他们学习和探索出来的新 的排版设计理论和操作。这也是网格排版艺术的特点：设计表达形式上高度理性 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 化。 大卫卡尔森的杂志排版和设计形式来看则和理性设计相去甚远，如果上面 所述是观点是正确的话，为何同样是西方世界的美国平面设计师的设计形式为何 如此的不在乎任何的理性的约束? 难道作者的思考和总结有误? 但是我们必须 看到，在西方的艺术发展到了一定的时期，就会对之前的先辈形成的框架和规则 进行突破，只有这样才能保持不断的发展和创新。当然也有的学者所认为这是 “人类进步到了一定阶段就会倒退回去。的情况。在大卫卡尔森的作品形成的 时期是栅格系统在美国里已经流行和广泛接受的3 0 年后，时代在进步没有办法 再墨守成规的延用已经僵化的设计，人们也无法忍受单一的版式设计，版式设计 面貌必须有所突破，人们的思想也不再保守，所以在这个大的时代趋势下，我们 在卡尔森的作品里看不到有什么艺术数理化的理性痕迹，也看不到他到瑞士学习 设计后的痕迹，虽然也运用了电脑这个理性的机器的图形设计软件来制图，但 是大卫卡尔森的设计实在没有太多理性可以探询，就象他的每一次冲浪的不一 样过程和结果一样，同样他的每次平面设计展现的效果也都不一样。 ( 三) 艺术特点 网格系统用长方形或方形几何框架对页面进行划分，注重设计页面的纵横结 构，对形成的框架进行划分再划分，进行不断的细分面和整个版面的协调安排布 置，使排版面貌、洁净、清晰、有效、和简单。( 图8 ) 细分的面关系到整个 大版的面积划分。在网格系统的设计书籍中对这种版面设计上可能出现的情况， 都有很明确的数字的提示和图例，精确到毫米。在大的图片和文字版块的布置上 也有明确的规定，要如何安排l k 3 ，2 k 3 ，3 4 等不同的版面才能得到美观大方的效果 栅格系统在很大程度上是帮助设计师来进行“简单”的理性设计服务于读者的设 计方法在有次序的基础上来完成设计审美的需要网格排版实际上表现出的是 次序美。( 因为人类对规律的事物的比例美有种潜在的需求，在古代就存在有名 的：“黄金分割”) 。经过研究的二维平面的面和面布置的研究，造成人为的视 觉次序化，虽然网格系统对设计师的创造力有所限制，但是在功能上和次序上却 达到了其他的设计很少能达到的高度理性的程度。 大卫卡尔森的杂志排版和平面设计在设计时采用了多种手法，包括剪贴， 叠加，相片，插图，不确定的图形和肌理还有偶然的错版出现的效果保留等多样 形式。“他把在雕版和油印时代无法回避的错误视为另一种美：残缺的字母，油 1 3 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 墨的污迹，滚筒的线痕迹是他最爱使用的页面装饰元素。一主要是传达了设计者当 时的设计品位和情感。注重厕面的视觉的冲击力和视觉的表现力。对字体的安 排，标题大小写上的混乱等几乎所有能够打破固有排版规则的排版方式都不受 限制的用上。这样的的多种手法组合在一起产生了以往没有的视觉体验。由于不 需要把自己的设计限制在固有的排版规则中，设计画面时尚“唯美 粗糙，流于 感性。不存在次序美要求，传达信息的功能被减弱，读者只在杂志中得到短期的 视觉鼓舞，满足。总的说来是感性的设计。 ( 四) 技术运用 网格系统和激进设计都是需要技术手段帮助完成设计，大量的出版，不能依 靠制作人员全手工的制作。那么来看看各自都使用了那些技术。 ，j ： 在工业革命以来，印刷和其他的技术一样都在发展，1 9 世纪的印刷术在原 有的活字印刷的技术上得的到了进一步的发展，并且在欧洲和美国都有创新印刷 机器的热潮 到1 9 世纪末，排版机出现，打字和排字非常迅速。在网格系统瑞士风格形 成的时期，多用的是在不断向前发展的金属排版技术印刷机器。在2 0 世纪5 0 年 代照相制版的技术开始完善。出现了摄影排版机，这是个很好的技术提高阶段。 到了后来，电脑高度精确的排版软件的出现，让网格系统的印刷技术上面也跟 随科技的进步一起进步。 对自由设计来说，大卫在设计排版的主要使用的是电脑。1 9 9 0 年代是平面设 计师开始大量转向使用电脑来设计的时期。但是，由于很快的觉得电脑排版不会 让设计能够自由的表现各种的效果，所以大量使用传统的排版和手工的方法。最 后再用电脑来帮助组合。从整体来说电脑的使用是主要的。 ( 五) 视觉心理满足的侧重点对比 从设计师的角度来看，网格系统的创造力被暂时的摆在相对次要的位置， 设计师的工作重点是如何用这个标准化可操作的设计排版体系去营造一个简洁 和谐的平面空间，同时满足读者理性的阅读和获取所需要的信息。网格系统起的 是信息的引导，定位，和易于认知的作用。在视觉心理上，让受众的眼睛在接受 信息时，有着按部就班的过程，这样在接受信息的时间就会快些。在一篇推崇网 格系统的资料上说到：“网格设计比起不切实际的设计主张来说其在导航，信息 定位和设计都将容易一些，并且让眼睛感到舒适。”心理学家证明，我们的大脑 1 4 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 在反复的看到同一个格局，就会对它的认识速度加快一，由于网格承担起了整 个页面的结构，其中的变化是有一定的约束的。经过多次浏览经验，我们就能对 它的认识速度加快。网格系统在一方面为设计师设计了一种简便实用的排版套 路，( 图9 ) 大大的减轻了设计时的压力。虽然会出现排版的面貌单一，样式单一 的负面的效果。但是也要看到它更重要的是满足了时间紧迫的急于找到目标内容 的读者。让他们在短时间内搜获自己需要的信息。并且保证在有限的范围内用规 划好的区域方便读者阅读理解。这种功能性和公益性质的设计系统，所以被称为 “道义 的设计。在2 l 世纪的电脑网络信息时代来临后，再一次的有效的发挥 了它的作用。网格系统在视觉心理上是满足了任何设计良好的信息系统的本质属 性是可预见性和一致性的理论。( 图l o ) 页面的平衡感和一贯执行的设计方式都 增加了读者对页面的信任感无论其运用在网页上还是印刷页面上。 与之做对比的自由设计在满足受众的视觉需要上走的是完全相反的道路。把 淋漓尽致的发挥创造力，视觉冲击力，非理性的视觉效果，排版的革新、个性、 自由、随意放在首位。页面也决对不会用数学的标尺来仔细的推算出平面空间的 比例或在意图形在排版中占据了整个版面的多少，色块和边缘的留白等细节的考 虑。这些在网格系统技术学习中需要认真了解的知识在激进设计中都不重要。在 激进设计里有广大的设计自由度。图案可以随意的安排在设计师想安放的位置， 是个性和随心的安排。实际上，只要能满足观众的视觉的需要就可以了。打破了 一切规则后，设计出现了自由，生机勃勃的感觉。设计师本人也在设计中得到了 很大程度上的设计才能的发挥。对读者来说，则是不需要思考的视觉盛宴。这很 符合现代流行文化和青年人的视觉欣赏品位。一切也不是理性的安排，没有导航 的信息定位，有的话也多半是象征性的。重要的是能够满足单纯的设计形式欣赏 欲望。大脑在不断跃入眼帘的图象信息中，受到刺激。在卡尔森的设计里，可以 了解他的设计如同他的冲浪一样：惊险刺激。 ( 六) 与商业的融合度对比 瑞士风格在5 0 年代登陆美国顺利转变成为了国际印刷风格时，有一个重要 的推动因素：经济。二次大战没有对美国的经济造成毁灭的影响。作为战后最强 大的经济大国，美国的大型企业在2 0 世纪5 0 年代开始了他们全球性的经济扩 张和海外延伸，因此急需一种能够促进国际间交流的平面设计风格，瑞士的国际 主义平面设计风格在这个时候个他们代来了急需的传达工具。虽然，瑞士平面设 1 5 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 计美国受到欢迎时候，是依赖一些设计家们的推崇，但是，不可否认的是它的设 计特点：简单明了结构清晰和传达准确。暗合了当时美国企业商业推广的需要。 它符合了美国经济发展的要求。在此后的2 0 年里占据了设计主流。 激进设计的主要人物大卫。卡尔森在做杂志的同时，工作方向一度的由编排 设计转向了广告，工作领域也从平面扩展到了电视电影行业，为众多的包括耐克， 阿玛尼，百事可乐，通用，丰田，奔驰，微软等客户做广告和形象设计，这说明 他的设计还是受到了商业界承认，广告必须服从时尚需求，太落伍不会受到青睐， 但是如果在需要准确传达商业信息的广告中错误传达，或模糊不清，必然成为大 卫要注意的问题。因为无法通过验收。大卫在这些方面是放下了他的部分激进的 手法，来适应商业的要求，有的作品就会有生硬的感觉。他的设计艺术上的成就 主要是放在杂志版式设计上。他的设计主要受时尚潮流青年的青睐。不是一开始 就很合商业传达推广的要求的。 四、同异比较，综合比较 ( 一) 两种设计形式的相同点的比较 经过了以上的诸多比较后，把两种设计形式的内容的相同点归纳了一下，大 概有以下几个方面：( 1 ) 都在近现代的西方世界形成对世界平面设计史上具 都有影响力。( 2 ) 有各自的鲜明的设计特点，但是都在适合的时期满足了社会 和读者的需求。( 3 ) 两者都在现代版式设计上起重要的作用。 第一点来说，两种设计都在近现代的西方世界形成，虽然时间相隔有30 年， 但是都与美国的时代发展有关。并且两者都在经济发展过程中得到了推动和发 展，或者说也对美国的经济发展起了一定的作用。第二点虽然网格系统是明显 的理性设计，激进设计是感性的设计。但是，两者在不同的时期却都做到了满足 欣赏者的需要这一点，虽然是南辕北辙的设计思考方式和表达，但是都很成功的 抓住了读者的心理及视觉需求。就是到了21 世纪，两种设计并存的时代，任何 一位读者都可能接受两种不同版式设计的服务如果读者需要带有目的的寻求需 要的信息，网格系统辅助下的设计会最大程度的帮助他，如果是读者需要在休闲 时寻找随意自在的书籍杂志中满足自己的视觉好奇和单纯的欣赏快乐，大卫的设 计可以满足他同一个人，在不同的设计中都可以得到满足，或者说设计上虽然 不同，但是在设计服务上都让读者在不同的阅读层次和需要上满足了需求。第三 点两者都在现代版式设计上起重要的作用但是两者的设计的主要成就都在版式 1 6 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 设计上。并且至今在世界的版式设计中是为两大流派。只不过，前者是高度的理 性的排版设计。功能性强实用度高。后者是感性的编排，欣赏和创作表达放置在 首位。 ( 二) 两种设计的相异处的比较 两种设计的不同点存在于许多的方面，包括了以上所提到的大多数在纵向 比较中的历史起源：上一个起源于2 0 世纪2 0 年代的欧洲瑞士，在美国发展。另 外一个则是起源和发展都在美国大陆上。人文环境：欧洲大陆人文环境和美洲大 陆人文环境的区别，瑞士和美国的人文历史的不同风貌对设计的影响。两种形式 设不同时期的不同点：栅格系统早期的压抑和作品带有很浓重的德国的包毫斯风 格几何型态和色彩的运用，同时有一向方格状的几何结构；后期转变成为了国际 主义风格设计画面构成要轻松些和色彩活泼明亮些的倾向，但是仍然保持了其简 单明了、结构清晰、和传达准确的特点很受美国的欢迎。激进设计在1 9 9 0 2 0 0 0 至十一年间，是大卫卡尔森的黄金时期。他在许多的方面都取得了成功。2 0 0 0 后他仍然活跃于设计界，并且有书籍出版。横向对比：1 两种设计中理论思想及 数理精神侧重比较上：前者有严密的设计思考和理论的支持，设计学习和研究如 同清教徒似的遵守规则。并且上升到了精神性的高度上。后者则设计里有广大的 设计自由度。图形可以随意的安排在设计师想安放的位置，是个性和随心的安排。 实际上，只要能满足观众的视觉的短期的需要就可以了。设计师本人也在设计中 得到了很大程度上的设计才能的发挥。2 从设计形式上来看，网格系统经过研究 的二维平面的面和面布置的研究，造成人为的视觉次序化。虽然网格系统对设计 师的创造力有所限制，但是在功能上和次序上很少有其他的设计能达到如此高 度。自由设计的画面时尚“唯美粗糙，流于感性。不存在次序美要求，传达信 息的功能被减弱，读者只在杂志中得到短期的视觉鼓舞和满足。总的说来是感性 的设计。3 技术运用虽然都一个是随着时代的技术发展而发展，另外的一个则 是在电脑设计软件使用上占主要的部分，但是却返回到过去的传统的印刷的使用 上。4 视觉表现和视觉心理侧重点比较，网格系统起的是信息的引导，定位，和 易于认知的作用。在视觉心理上，让受众的眼睛在接受信息时，有着按部就班的 过程，这样在接受信息的时间就会快些。自由设计师在自由设计的时候，本人也 在设计中得到了很大程度上的设计才能的发挥。对读者来说，则是不需要思考的 视觉盛宴。这很符合现代流行文化和青年人的视觉欣赏品位。一切也不是理性的 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 安排，没有导航的信息定位，有的话也多半是象征性的。5 商业目的有效融合比 较上都出现了不同点：一个在形成的早期就因为本身的适宜商业推广的特点被顺 利的引入了美国的经济发展大潮中。后者在商业上也取得了一定的成绩，但是却 需要在沟通上作出一定的调整不能马上的适宜商业宣传的要求。并且设计师有时 似乎是运用了完全不同的设计手法来完成自己在杂志设计和广告设计。两者并不 一样。通过以上的不同点的对比，能够了解到诸多的不同点的形成有不同的原因。 但是总从根本来说：一个是基于理性上的设计。另外一个是基于感性的设计。当 然，形成发展的原因等都有辅助的作用。 五、定性比较 。 通过对不同的设计的比较和本质的属性的比较后，能够看出两者的不同性 质，作者的看法是网格系统是基于理性上的设计。启由( 激进) 设计是基于感性 上的设计：前者形成了严密的操作体系，参与设计和研究的人员和推广的代表人 物不止一个。而是一个代表团体。延续的时间长，并且在未来的很长一段时间内 还会在网页设计上起很重要的作用。自由( 激进) 设计没有形成严密的操作体系， 参与设计和研究的人员在版式上主要是以大卫本人为主。其他的成员参加了，但 是基本没有形成特定的流派团体。因为未来的变化不确定，但是可以说，大卫的 设计是打破传统国际排版风格的先河。 六、比较后规律总结、总结 ( 一) 两设计形式的一些规律总结 l 、发展方式 网格系统 自由( 激进) 设计 2 、艺术功能 网格系统 自由( 激进) 设计 3 、审美取象 网格系统 自由( 激进) 设计 4 、艺术理论 网格系统 欧洲-美国 美国 实用 欣赏 次序美 无序美 严谨科学 1 8 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 自由( 激进) 设计 5 、基本性质 网格系统 自由( 激进) 设计 个人发挥 理性 感性 结束语： 说起网格设计和自由设计，从目前的情况上来看，是两者并存，发展的早 晚来说，网格早于激进。但是从设计史上来看每一种设计都会经历它的启蒙期、 初期、中期、和晚期。网格设计和自由设计的历史过程也不例外。同时也注意 到了网格历史在走过一段时间后，有一段反弹的阶段，也叫“复古的潮流。 ( 比如在网页设计上的运用。只是特殊的是网格系统的”复古”不是建立在感性 基础上，而是实用基础上) 然后又设计又继续创新前进。现在，网格的发展相 对成熟，只是需要观察它继续存在和应用的时间。人类的科技的进步，会让人从 大多数的技术约束中解脱出来，对网页的设计也一样。现在许多的个人网页设计 者也有摆脱了网格限度采用的是自由设计的手法。当然也有把两种设计的优势相 结合的设计来个取长补短。个人认为网格系统在相当长的时期内不会消失。会和 许多不同形式的设计一起存在在这个世界上，尤其在w e b 网页设计上。毕竟， 人类的设计的功能性和系统性是网格系统的设计优势所在。人类也是需要依靠理 性生存的。另外一方面看自由设计是设计的主力之一，根源于自由。同样会在很 长的时间内存在，并且有更多的形式产生。 综合来说网格设计和自由设计的排版的形成和发展都是由多项因素形成。历 经了多年的发展和成熟的过程。如前人所述：任何一种在人们的审美需求中受 到社会的检验，如果一种艺术风格能从传统中汲取营养并灌注时代的精神，它就 成为艺术历史的一环。在艺术史和艺术创作中，的确可以看到理性和感性在交替 的占倨主导的地位。但是无论是理性为主的创作还是感性的设计，都是于时代， 人文，科技等的发展息息相关，不可分割。 1 9 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 致谢 岁月如梭，转眼间，三年的硕士研究生求学生涯即将结束，回首三年前，本 人带着憧憬与惶恐来到似熟悉但又陌生贵州大学艺术学院，。面对陌生的城市、 大学、老师和同学，本人的内心曾经彷徨过，但在学校、老师和同学尤其是导师 项锡黔教授的帮助下，逐渐适应了贵州大学艺术学院的学习和生活方式，使自己 的学习和生活步入正轨。 在贵大三年学习期间，本人得到贵大艺术学院领导和老师尤其是平面设计领 导和老师的帮助，在学业上，除了得到导师项锡黔教授的指导外，还得到了艺术 学院多位教授和老师的指点和教诲，各位老师的指导将使本人终身受益，在此表 示衷心的感谢；在奖学金、就业和生活等方面，得到了学院办公室老师，学校其 他相关老师的极大帮忙，在此也一并致谢；在贵大的三年学习、生活中，还得到 了同校的研究生同学的各种帮忙，在此也表示感谢。在这里特别要感谢的是导师 项锡黔教授，项教授在本人的三年学习和生活中，从研究方向的确定、参考书提 供、论文写作、助研申请、个人生活等方面都给了本人极大的帮助，此外，导师 严谨的治学态度、执着的求知求真精神、深厚的理论修养、诲人不倦的育人品格、 宽广而博大的胸怀令本人深受感动，使本人受益匪浅，对导师的感激之情无以言 表，将永远铭记在心，并作为以后学习、工作和生活的动力；项教授作为学科负 2 0 栅格系统和自由( 激进) 设计的对比研究 责人，不仅使本人在学业上获得了丰富的知识，而且在其力所能及的范围之内， 给了本人在其它方面莫大的帮助，在此给予特别的感谢。 本论文的完成，得益于贵州老师传授的知识，使本人有了完成论文所要求的 知识积累，更得益于导师项锡黔教授从选题的确定、开题报告准备与定稿、论文 资料的收集、论文框架的确定、论文初稿和修改稿子句的斟酌倾注的大量心血， 在此对导师项锡黔教授和贵州大学与贵州大学艺术学院的其他老师表示感谢。 回首本人的求学生涯，父母的支持是本人最大的动力。父母不仅在经济上承 受了巨大的负担，在心里上更有思子之情的煎熬与望子成龙的期待。忆往昔，每 次回到家时父母的欣喜之情，每次离家时父母的依依不舍之眼神，电话和信件中 的殷殷期待和思念之语，皆使本人刻苦铭心，目