（设计艺术学专业论文）花卉立体造型在高级时装中的运用研究.pdf

花卉立体造型在高级时装中的运用研究中文摘要 中文摘要 高级时装对世界服装的发展起着重要的作用，而花卉立体造型更是在其中扮 演了重要角色。本文立足于高级时装中花卉立体造型的整体研究，并结合一些服 装大师的高级时装作品进行剖析，有理有据，在证明了花卉立体造型在高级时装 中的重要性的同时，也发现了其历久弥新、久盛不衰的生命力所在。 与以往研究不同的是，本文没有过多地去强调花卉立体造型在高级时装中的 发展状况，而是针对其不同时期的风格流变进行逐步分析，力图发现其在高级时 装中的运用规律，试图归纳出一些运用的原则、表现形式、方法等，并对其独特 的工艺、审美意蕴进行了总结，从而全方位地解析花卉立体造型在高级时装中的 运用，更利于理解花卉立体造型在未来高级时装发展中的地位以及在现代时装设 计中的发展趋势，对实践应用具有一定的指导意义。 关键词：高级时装、花卉立体造型、设计表现、风格流变、美学意蕴、趋势 作者：易娉婷 指导教师：许星 r e s e a r c ha b o u te x e r t i o no ff l o w e rt r i d i m e n s i o n a ls h a p eo nt h eh i g hf a s h i o n a b l ed r e s s a b s t r a c t r e s e a r c ha b o u te x e r t i o no ff l o w e rt r i d i m e n s i o n a ls h a p e o nt h eh i g hf a s h i o n a b l ed r e s s a b s t r a c t h i g hf a s h i o n a b l ed r e s sa r ei m p o r t a n tt o t h ed e v e l o p m e n to ft h ew o r l d sd r e s s ， e s p e c i a l l yf l o w e rt r i d i m e n s i o n a ls h a p ea r ep l a y i n ga ni m p o r t a n tr o l e t h i sa r t i c l es t u d y s h o l i s t i cf l o w e rs h a p e so nt h eh i 曲f a s h i o n a b l ed r e s s ，a n dg i v e ss o m ee x a m p l e so fs u c h p r o d u c t sd e s i g n e db yc l o t h e sd e s i g n e r s ，n o to n l yd e m o n s t r a t et h ei m p o r t a n c eo ft h e f l o w e rt r i d i m e n s i o n a ls h a p eo nt h eh i 曲f a s h i o n a b l ed r e s s ，b u ta l s ot r yt oe x p l o r et h e v i t a l i t ya l lt h r o u g h t h ea g e s t h ed i f f e r e n c eb e t w e e nt h i sa r t i c l ea n dt h er e s e a r c hb e f o r ei st h a ti td o e s n t e m p h a s i z et h ed e v e l o p i n gs t a t u so ft h ef l o w e rs h a p e so nt h eh i 曲f a s h i o n a b l ed r e s s ，i t a n a l y s i ss t y l e sc h a n g eo ft h ed i f f e r e n tf a s h i o np e r i o d ss t e pb ys t e p ，t r i e st of i n di t s e x e r t i o nr u l ei nt h eh i 曲f a s h i o n a b l ed r e s s ，t r yt oc o n c l u d es o m ep r i n c i p l e ，e x p r e s s i v e w a ya n dm e t h o d ，s u m su pi t su n i q u et e c h n i c sa n da e s t h e t i cm e a n i n g ，e x p l a i nt h eu s i n g o ft h ef l o w e rs h a p e so nt h eh i 曲f a s h i o n a b l ed r e s s i ti sh e l p f u lt ou n d e r s t a n dt h ep o s i t i o n o ft h ef l o w e rs h a p e so nt h eh i 曲f a s h i o n a b l ed r e s si nt h ef u t u r ea n dt h ed e v e l o p i n g t r e n d si nt h em o r d e nf a s h i o n a b l ed r e s sd e s i g n ，a n di t si n s t r u c t i o n a lf o rt h ep r a c t i c e k e yw o r d s ：h i g hf a s h i o n a b l ed r e s s ，f l o w e rt h r e e d i m e n s i o n a lm o d e l i n g ，t h ed e s i g n l i w r i t t e nb y ：y ip i n g t i n g s u p e r v i s e db y ：x ux i n g 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 其他个人或集体己经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学 或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。 研究生签名：墓硅塞立茎日期： 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文 合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的 复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本 人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文 外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分 内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名： 导师签名： e l 期：盘：星迎： 日飙斜 花卉立体造型在高级时装中的运用研究 一、绪论 一、绪论 ( 一) 研究背景 高级时装作为继第七艺术电影之后的第八艺术，在创作过程中，每一件 时装都会被高级时装设计师作为一件艺术品来对待。高级订制服发表会中亮相的 服装，是设计师们挑战精准细腻的手工制衣技术、以及展现个人美学概念与无边 创造力的成果，衣服的实穿性此时不是设计师欲强调之处，精致度与艺术性的呈 现才是重点所在i lj 。 在高级时装中花卉的立体造型运用相当广泛，因为它在时装作品的装饰设计 中发挥着重要作用，所以也常常被设计师当作高级时装附加的艺术品来对待，通 过纯熟精巧的制作工艺创造出完美的花卉立体造型，来完成高级时装的整体设计 构思。正是在高级时装的舞台上有了设计师们对花卉立体造型装饰的精彩演绎才 使得漂亮的衣服上开始有花有草、有香有色。而无论是刺绣还是缀花，带在头上 的还是别在身上的，都给予了我们完美的视觉享受。 从大师们对花卉立体造型在高级时装运用的精湛技艺带给人们的感官盛宴 中，给我们留下什么样的启示和借鉴意义? 这正是本文所要尝试探索和总结 的。本文试图通过对大师作品中的花卉立体造型的不同表现手法、制作工艺、面 料材质和审美等角度进行较为深入而系统的分析，从而完成对花卉立体造型在国 际时装中的运用研究。 ( 二) 研究现状 高级时装起源于法国、发展于发达国家，国外学术界对高级时装的理论研究 较为深入和完善，其研究内容更为细分、研究目标性更为明确。国内学术界对高 级时装的研究较为全面系统的论著主要有苏州大学史林教授的高级时装概论， 本书研究分析了高级时装的艺术性质，指出注重装饰将是今后的发展方向；并对 高级时装与人体美的关系、设计构思特性、设计形态语汇、美学原则、整体美以 及材料、色彩、结构设计、物化工艺等各方面进行了分析、研究、认识和论证， 提出了一些新的观点，还有高级时装设计结构缝制，该书着重从高级时装 的起源、沿革、设计理论、结构分解以及特殊缝制工艺等多方面，对高级时装作 了较为系统的论述的探讨。以及相关理论研究论文：高级时装的价值市场与设 花卉立体造型在高级时装中的运用研究 一、绪论 计前景 、论高级时装的廓型与装饰、浅谈高级时装的手工艺术、后现代 高级时装设计的反叛特征及其影响、谈高级时装的构思特征、论高级时装的 艺术性等。 涉及到高级时装的其他作者的相关理论研究论文有：北京服装学院王艳晖的 高级时装本土化必要性与可行性分析，该文通过对高级时装已取得的发展进行 研究，区别分析各国发展高级时装的异同，比较亚洲国家发展高级时装的经验， 得出高级时装在我国发展的可行性，并就高级时装如何本土化问题上提出一些建 议，高级时装历史与发展研究该文从一个较为独特的视角，对高级时装的历史 进行全面的论述和分析，从繁复庞杂的服装发展史中将高级时装提炼出来，既关 注了其发展的独立性，又与其历史背景和其他品类的服装发展相关联，王诤的高 级时装的艺术魅力从高级时装的发展、价值与审美方面探讨高级时装的魅力， 还有赵凯的高级时装的价值与审美、邵晨霞的浅析高级时装的发展、陈晓 芬的浅析高级时装造型的雕塑性等。 与花卉装饰相关的理论研究论著、论文有苏州大学许星教授的由中国纺织出 版社出版的服饰配件艺术，发表于国外丝绸的服装花卉装饰探析，刘 望微的皮革立体花的设计与制作和硕士论文服饰中立体花饰的研究、高 级时装中的常见装饰手法在舞台服装中的应用等。 目前国内学术界对高级时装中花卉装饰运用的理论研究较为少见，本文从以 上相关论著研究中参考其有价值的研究成果，尝试着以花卉装饰为视点展开对高 级时装另一个侧面的研究。 ( 三) 研究意义 本论文尝试从造型规律、审美特征、表现形式手法等方面对花卉立体造型在 高级时装中的运用以及所取得的装饰成果进行了全面地归纳总结，不仅对高级时 装的研究具有一定的学术意义，而且通过对大师作品的具体分析，花卉立体造型 在高级时装中的创意表现，以及对花卉立体造型在高级时装中的发展进行展望， 从而对如何指导我们借鉴其优秀成果，将其推广到现代服装设计中有着重要的现 实意义。 ( 四) 创新点： l 、本文对高级时装大师作品中花卉立体造型的表现手法、造型规律、审美特 征和工艺等进行了全面解读和分析，总结了花卉立体造型在高级时装中的运用规 2 花卉立体造型在高级时装中的运用研究 一、绪论 律，并对其特点进行了具体分析，力图全方位地对高级时装中的花卉立体造型进 行研究。 2 、本论文还尝试性地对花卉造型在高级时装设计中应如何从本土文化中汲取 营养提出了自己的思路，这未尝不是一次有益地探索。 ( 五) 概念界定 1 、花卉立体造型 这里所说的花卉立体造型是指三维空间中的花卉造型而言。它也是花卉图案 的一种表现形式，只不过它是具有立体效果、能够表现一定空间感的花卉图案【2 1 ， 当然也包括具有浮雕效果的半立体花卉形态。而花卉的立体造型在服装中的运用 指的是服装的整体造型或局部造型模仿立体花卉的形式。花卉立体造型一般运用 在服装的局部造型中，起到装饰点缀的作用，有时候也会直接的用来构成高级时 装的整体造型，比如说y 字型和a 字型有时候会采用花卉立体造型来表达。 2 、高级时装 “高级时装”，译自法文“h a u t ec o u t u r e ，专指女性在正规场合所穿着的礼节 性时装。“高级时装 的翻译从某种程度上抹杀了那些参与制作这类时装的工作人 员的重要贡献。事实上，“高级时装”之所以可以成为“高级”，是因为每件作品 都是一件高级的手工艺品，高级的“手工制作 ，是“高级时装”区分“高级成衣” 及其他成衣的重要标志、高级时装的缝制须遵循法国最高档的传统工艺，并尽可 能用手工完成。高级时装还须选用时髦的高档面料，运用最纯熟的裁剪技术和高 超的缝制技艺精工细作而成。 严格意义上来说，“高级时装”只存在于法国巴黎。“高级时装 的主管单位 法国高级时装协会曾经对“高级时装”作过严格定义：必须提供个人定制服 务，而且定制过程中顾客需要至少一次试样，在巴黎有不少于2 0 个全职的熟练工 人的工作室；每年在巴黎参加两次时装周向公众展示最新设计系列，每年至少向 个体顾客用3 个模特儿展示4 5 次工作室的新产品1 3 】。 总之，高级时装有着丰富多彩的影响力和无穷独特的创造潜能，以其权威性 和影响力，占据了时装艺术界的制高点。 女体4 # i 女h 装十呐川m 究花# _ 1 # 造a 高目装中t h k 概m 二、花卉立体造型在高级时装中运用的发展概况 花卉立体造型早在高级时装正式诞生以前就出现在女性的服饰中，并伴随着 高级时装的发展历程而得到了越来越广泛的运用。 ( 一) 花卉立体造型在高级时装中的出现 花卉立体造型和花卉阁案有着密切关系，它是花卉图案立体彤态的表现，并 随着高级时装的发展、花卉图案的日益成熟而逐步产生。 1 9 世纪3 0 年代，纺织品和花纹图案已日趋成熟，那时期生产的面料，花卉图 案色彩已经达到了非常绚丽的程度，虽然当时高级时装的概念还没被完全提出来， f r 并不代表其不存在，事实卜，那时候皇富贵旅的服装都是高级定制出来的。如 图l 画中贵# 1 人所穿的衣服，完全是奢华的象征，琳琅满日的花卉图案遍及整件服 装，绚丽的红篮色彩成为高贵与地忙的象征。 时装之父查尔斯弗雷德里克沃斯( c h a r l e sf r e d e r i c kw o r t h ) 专为卜层社会 的妇史设计服装，欧美多国的客户都远道而柬，拼j 至他在巴黎的时装店。他的很 多服装也采用了花卉矧案。如图2 即是他为奥地利宁后号门设计的件，i 落式薄 纱服，如果这件礼服仅仪只是用薄纱的话那一定很单调所以沃斯在上而用盒线 点缀了很多小的花卉，并用金色准确的表达丁宁族所有的那种奢华和高岛在上的 权威感。 到了1 8 7 9 年，腰垫或裙撑取代，衬裙，如图3 是两位贵妇人穿着的高级时装， 腰垫lj 1 缀了很多立体花卉。从那时开始，不仅仪只是花卉图案被广泛的运用r 高级刚装，花卉的市体造型也丌始融入到高级时装这一舞台当中1 4 j 。 图1 女中贵姐图2 点缀着十花的薄纱服图3 腰垫点鲰体花卉的贵灿 i 悼逢n 高级# 十用研究花卉 体造在& 十月发k 概r ( 二) 花卉立体造型在高级时装中的运用及其风格流变 由于花卉立体造型有着特殊的制作工艺和视觉效果，因此常被居于服装象牙 项的高级时装广泛采用，并最能体现其美的价值。纵观一些服装大师运用立体花 卉造型的j 力史，大致可以分成三个阶段。 i 、早期的花卉立体造型出现在宫廷贵妇定制的衣裙上。十几世纪来到二十世 纪初，受到艺术与手工艺术运动和新艺术运动的影响，延续巳洛克、洛克克时期 的特点，女性的服饰依然趋向于华美，装饰风格比较繁复，喜欢用金银线刺绣， 并丌始流行一种花饰堇菜花( 种野菜的花) ，在夜礼服、大农、套装、手笼 上都装饰着这种小花，一直流行2 0 世纪初【5 。这一时期非常注重线条的运用，例如 利用蔓藤和小朵花卉为题材作成的立体花卉被以线条形式装饰在衣裙上，表现形 式浮华夸张，类似如图4 所示。 如图5 是沃斯问世于1 8 8 5 年的夜礼服作品：深鸡心领，高腰线、窄裙拖强调女 性优美曲线的同时使用大红缎于和具有凸花效果的暗花绫的衣料，裙摆镶饰乳黄 色镂空花边。也反职了当时受新样式艺术影响而以曲线为主和重视表面装饰的特 征。这一时期常见的花卉题材有：玫瑰、会银花、茉莉、雏菊等。 图4 浮华夸张皱风格图5 沃斯设计的戎 u 服作b 2 、随着科学技术和j = 业生产的进步带来的个陀解放，使得服饰艺术破除封建 保守思想，呈现百花齐放的局面，到了j 世纪上二 叶，服饰装饰艺术受到备种 现代派艺术的影响( 比如立体派、未柬派、构成】二义者艺术) ，花卉立体造型也，“ 生了一系列新的变化硐l 表现7 西式。 首先女子服饰在去掉繁重的裙撑后，受到东力服饰简洁、自然、流畅的影响， * # 体遣自a # 远月u f r、花女n 体型# 目# 十g 月口勺m 概况 出现自然派的口体花卉装饰，如图6 东方风格的连衣裙，乳色花边的过肩和领子， 裙子上有绢线刺绣翼色帽子上有粉红蔷薇花的装饰。花卉立体造型在悱调、媳 雅有着古典美的整体服饰巾散发着清新的气息。 这一时期在借鉴东方风格上卓有成效、影响颇太的法国高级女装发计师保 罗波阿藁( p a u lp o i r e o 色t j 造出简沾自然的各种款式，在他设计的一款高级女装l 】： 包缠式长袍的腰m 打着实用而富有装饰性的花裥结，其设计是如此简洁，与服装 整体统一，没有任何多余的装饰，呈现出花卉立体造型的简约派风貌。( 图7 ) 受绘画艺术和雕塑艺术的影响，花卉立体造型在高级时装的运用中还出现众 多经典传世之作，如图8 所示：巴黎高级女装设计师艾尔莎斯基亚帕雷平o ( e l s a s c h i a p a r e l l i ) f a l 世于1 9 3 7 年的褶裥刺绣夜礼服中，采用缎子以招裥手法制作的如浮 雕般的花朵钉缀于服装上，盘金绣勾轮廓，堆绣做花瓶口，铺绣补叶，使得平服 单调的礼服瞬间传神达艺，图案的底稿来自画家高可多的作品。 从二战的阴霾中走出柬，人们开始对女性的时装有了新的愿望，设计大师克 莉丝汀迪奥( c h r i s t i a nd i o r ) 应运而生创造了允满女性内在气质和外观魅力的“新 形氰”女装，呈现自然的肩线，紧身细腰，象花朵样张开的裙予。同时还推出 众多以花卉命名的服装外形，如郁余香型等。标志着花卉的立体造型第一次被运 用到服装的整体造型中。 图6 自、方风格的琏# 裙图7 保罗被阿莱的简约派图8 * 日荆镕夜n 服 3 、二廿纪后半叶 始，由f 受到激烈的社会变革的影响，服饰( 丰要是血 花卉口# * ；目口丁# 十白勺 用研究= t # * 造g n “镕目* 十运h m m 予服饰) 以其惊人的加速变换令人应接不暇m l 。作为服饰文化象牙塔的高级时装也 经历着全方位、多角度的，叟纠。因此这时期一直到现在的花卉讧体造型的运1 f j 风格越来越难以描述，通过对现代大最花卉立体造型在高级时装的运州作品的考 查，本悼试图将这一时期分为以下几个方面来归纳其风格的演变： ( 1 ) 对早期服饰装饰的重新演绎 是指在原有基础上作改进并融八多种风格，注入全新活力，彤成全新的样式。 如刚9 为意大利设计师詹尼- 非塞斯( g j a n n i g e r s a c e ) 创作的正式礼服，款式是古兆 式夜礼服的上半部加上了先锋派的紧身裙的奇妙结合，以强烈三原色为主调的配 色类似蒙德里安的图案，使人回忆起当年摇滚音乐先驱者的着装和波普艺术，缀 于高跟鞋鞋帮、胸前和耳际的立体花卉饰品，使人联想到信仰“花卉的力量”的 嬉皮士1 7 i 。 图9 启尼非塞斯垃* 的- f 式礼m 图1 0 迪史的新夫钡 阿1 0 为优雅的克莉垃汀迪舆( c h r i s t i a n d i o r ) 的高级戈装，灵感来自十，、世 纪的拉夫领( r u f f ) ，却赋予9 0 年代的表现形式：覆于低敝领上的是门齿锯齿边蕾 丝，拉火领足用较硬的机织花边做成的牧小较疏的式样】。 ( 2 ) 夸张的体量、张扬的个十 ： 强调花卉立体造型的体积感，以夸张的比例形态柬彰罹个性虫图i l 以丝质 【n 】料制作的花卉遗型覆盖着整个模特儿的1 半身，如同一直巨人的黑色花朵朝我 们走束； 如 墨1 1 2 是1 9 8 8 年森英尊( h a n a cm o r i ) 设计的高级礼服，后背臀部一朵n 也的坝 大立体荷花造型把人的视觉全部吸引到了那里起到了个视觉点的作用： * i * 造型m * 镕 * 十r= 花 i * 造0r “# p t 发展概兕 如州i3 是英nh i 装设计师约翰加坐阿诺( j o h l lg a l l i a n o12 0 0 7 年在d i o r 高级 定制服上设计的礼服，模特胸前的两朵寸体花卉是这件s l n 上最抱眼晌设训。 国13 坩面抖 图1 4 堆褶如花糟质感图1 5 平猎h 台花与铝身镕m 戚埘z ( 4 ) 新奇、人胆、前卫止l 格 是指对传统风格大胆地j j u 以“破坏”和行定，经过重新构建，从而创造出全 * 卉# t 4 # 高h # 中自勺运究 一、花女0 # 遣n 时中月牲概m 新的意念。图1 6 为以其风格为代表的设计师砸历山人麦奎冈r a l e x a n d e r m c q u e e n ) 的有花卉题材的时装作品。 图1 7 中深紫色缎子制作的玫瑰立体花饰装饰在偏离视觉中心的右肩下方，产 生一种新奇阿卫的效果。 图1 6 麦奎目怍图1 7 玫瑰# 装饰在偏离视觉中心白勺5 月f 方r 得新奇前m 现代花卉立体的造型琳琅满目、异彩纷呈。花卉立体造型主要表现在花型、 花色上。有的取材于民间艺术，形象逼真；有的以人型花卉图案为基础，叠加处 理变幻出更加丰富的形态：花的形状由单一的花形变换出几何状、条状、点状、 心型、叶型、结子等等：还有的以无花的叶子造型为主，或者太片的叶型配以优 雅别致的小花风格独特。在花型方面，打破了传统花卉的旧手法，以粗细的变 化表现花卉的婀娜，深浅的变化表现花卉的立体形式；抽象花卉立体造型的创新， 摆脱时代的束缚，在现代技术的辅助f ，尽现前卫的风采：。 现代立体花卉的材料运用多姿多彩，其制作面料可以运用飘逸的雪纺、光亮的 丝绸、轻薄的纱或化纤织物，澈活r 花的灵气。另外，现代的珠绣技术更是将花 卉包装的富贵典雅，亮闲l n 的珠花、绣片、余属丝线，使得服装会碧辉煌。 服饰图案艺术包罗万象，服饰图案中的花卉立体造型岂术在经历无数的变迁 之后，更加丰富了服装的内涵。据0 家预测，在今后的流行趋势里，服饰图案还 会以花卉为主，或者是花的变形，表现形式趋r 多样化，比空镂空的蕾丝、塑料 或者金属制品，等等：各利其象的、抽象的花卉市体造型将呈现在我们眼前。服 饰中的花卉靠体造型已经成为流行的主体，或整洁、或凌乱的搭配：面料的推障 出新，必将花卉立体造型表现得淋漓尽致。 t 体型杠级日# 中i 刷q ；究= 、托 i 体造型扎高级t 装中的垃计s 女现 三、花卉立体造型在高级时装中的设计与表现 ( 一) 花卉立体造型在高级时装中的表现形式 花卉的立体造型在高级时装中往往是通过以下几种形式表现出来的： i 、作为高级时装的整体造型来表现 有时侯花卉的立体造州会被作为高级时装的整体造型出现。设计师经常采片j 仿生设计将花卉形态作为整体与模特儿融为一体，如法国时装设计师蒂埃里米 勒( t h i e r r y m n g l e r ) 问世于1 9 8 1 1 9 8 2 年的一件热烈又富于梦幻情调的时装作品， 就是利j ；l j 有着火焰般燃烧的美人蕉和绿色嫩叶的花卉形象来塑造的从模特的胸 部开始往下的衣裙正是一朵下垂的鲜花，飘散着轻盈的花瓣，将模特儿与服装融 化成一个整体，化成个花丛。( 图1 8 ) 啊 图1 8 镕件女锘犹如朵鲜艳的黄 壤 还有我们经常能见到郁金香的立体造刑被设计师作为商级时装的整体造型爿 运用，被誉为“花朵精灵”的著名设计大师迪奥，提倡时装女性化这一设计理念 的表现，非常注重女性造型线条，他于本世纪四十年代术推出的“新形象”，被自 己命名为“花冠线条”，血十年代推出了的“郁金香造型”，都是花卉立体造型整体 运用的典范。一般来说具有饱满体积感的花蕾形象最容易在高级时装的整体造型 中得到表现，同时它们也使得高级时装如花朵般浪漫绽放、芬芳流溢。 2 、作为高级时装的局部点缀来表现 # 女i 体t 型n 高纽目犍十月* e= 挖j 。r 女体造型在商g 目装中的h 女现 更多的时候我们看见花卉立体造型是作为高级时装的局部点缀来表现的，这 样的运用最为广泛。花卉立体造型不同的形忐、巾局、色彩和装饰部位，会引起 人们不吲的审美反映，高明的设计师善于利用不h 的装饰部位，有意的引导人们 先看什么后看到什么，使各种设计元素有次序的展现，形成心里视觉上的主旋 律从自条不素的设计中获得和谐的美感。 花卉立体造型在高级时犍中的装饰形式常见有两种情况，一是单独将人体的 某个局部进行花卉的整体造型，如图1 9 就是以头颈部为中轴设计朵立体的玫 瑰，金色的花瓣由颔部向肩部层层绽放，营造出华美浪漫的气氛。 图1 9h 头颈部十轴世的玫瑰花装 还有种就是将制作好的立体花饰分布在时装的某些局音【：做装饰或点缀，这 种情况在高级时装中的装饰部位主要有：衣边部装饰、胸背部装饰、肩颈部装饰 等，不h 的装饰部位所产，士的效果也有很大差异。 衣边装饰包括领l 】、袖口、襟边、下摆、腰带、体侧部等装饰部位，由丁 花卉立体造型具有较强的立体视觉效果，再加上色彩和材质的反差等因素可以增 j u 高级时装的轮廓感、线条感，定出高级时装典雅、华丽、端庄的特点。( 图2 0 、 2 1 、2 2 ) n 女体矗掣在崩目装中0 勺g 月r n 口怍托高g h 装十口* q & 现 图2 3 背部装饰图2 4 鹏# 装m圈2 5 # 饰 肩颈部装饰成为高级时装另外一个重要设计点，花卉立体造型在肩颈部的 设计展示出一种优雅的情调。如图2 6 彩色花朵装饰在左肩靠近f 颌侧部的设计成 为视觉的焦点，多少显示某种孤芳自赏的高傲味道。花卉立体造型在肩颈部运用 的例子很多。( 图2 7 、2 8 ) “卉立# t 型扯高级日# - p 川研究= 花卉i 体造型扯高级时* 中的设h b 女现 图2 9 帽子f 勺# 女图3 0 发l j 勺花卉造型囤3 1k 饰r 花n ， 有的则是小现帽子和发饰上面如图3 2 、3 3 、3 4 。 n ，f i # t ，e 自h 装中自勺t 用w f 究三， i # g n 自“ 装十m 计5 & 地 图3 5 乜的托卉造型图3 6 颈饰的托卉墙型图3 7 颤镕j 卉造_ 托卉i 件高自h 装中运月w 究 = # 女件睹4 在自镕”# 十* s & 现 溷戮逸 图3 8 * 饰t 的花卉遣型 图3 9 耳饰花女造型图4 0 鞋上的花卉造型 ( 二) 花卉立体造型在高级时装中的表现手法 1 、花卉立体造型的设计原则 花卉立体造型的设计是在平面图案的基础上进行的所i 三【它的设计原则和花 卉团的设计原则基本上一致。 花卉立体造型在高级时装的运用及设计中由于花卉立体造型本身的属性还 有高级时装所特有的内涵，其设计有以下五点原则。 ( 1 ) 创造性原则 服饰图案作品中应包含有区别于他人的作品，具有一定想象空间的创造性因 素。创造是人类特有的能力，人类社会的进步史，就是部不断创造的历史。科 学匕的发明、技术上的革新、文学艺术的创作等，都是创造的直接反映。服饰花 卉立体造型设计也不例外，创造是其设计的本质。花卉立体造型如果缺少了创造 性，也就失去了其设计的价值和意义。 也造性是时装太师在设汁高级时装时会考虑的一个很重要的元素之一，所以 花卉立体造型在高级时装中的运用设计时，创造性也是首要强调的。花卉立体造 型的创造，需要突破常规，这种剖造可以是想人之术想，发人之所未发，也可以 是在别人窗草成果的基础上进行再创造，把别人未曾充分表现的内容继续完善， 或以全新的视角重新去审视和表达。例如，利用传统工艺，在普通而料i - e q 造出 造型丰富的克体小花，或已经确立好花卉造型的前提f 采h 】不同的材料组合来进 行对花卉立体造型的表达，或者也叫以用波谱艺术、抽象画等形式去表达花卉立 体造型。所以说，但凡是从花卉立体造型着手时，吐计时的立意要更加新颖、想 法要更加新奇，不但要从视觉上着手还得从造型上着手。( 图4 1 ) # 女- t 体 型椎高级目中月研究 = 、女t 镕! m $ 时装十hj & 玑 但是无论何种花卉立体造型的创造性设计都是在实用性基础上展开的，创造 性和实用性是花卉立体造型设计不可分割的两个方面。花卉立体造型创意要遵循 服用性的原则，超越服用性的创意将会失去花卉立体造型设计最本质的意义，忽 略服饰穿着性的花卉立体造型设计是不能被消费者接受的，花卉立体造型作为服 饰图案的一种也是不能例外的。如图4 2 所示。 图4 1 意新颖奇特的创造性图4 2 创意蔓遵循服用性原则 ( 2 ) 饰体性原则 饰体性原则，是指花卉立体造型应对人体的结构、形态和不同部位起到装饰 与美化作用。在花卉立体造型设计过程中，设计者应考虑到人体的结构及体态特 征，并努力使花卉立体造型与之相适合。 在设计花卉立体造型时，它应与人体相互映衬、互为补充的。绝大多数的女 人都是爱花的，而且女人的不同特质都可以由不同的花卉市体造型表现出来，比 如说牡丹花就是高贵的象征。高级时装是针对个体设计的，所以说如果花卉立体 造型设计合理的话，它可以提醒、夸张或掩盖人体的形体特征，表现人的气质、 个性( 图4 3 ) 。 人体的形态特征有可以使花卉更加醒目、生动、富有意趣。所以在设计花卉立 体造型时，还应充分估计到它存着装人体r 的实际效果。 饰体性原则还表现在花卉立体造型与人体的窀间效果上。服装通过人体展示 其形态，花卉立体造型也是以人体为基准的立体物。立体感是一种空间感觉，所 以在设计花卉立体造型时要结合不问的人体部位做币l 司的设计。 花卉立体造型在高级时装中的运用研究三、花卉立体造型在高级时装中的设计与表现 ( 3 ) 和谐性原则 花卉立体造型的和谐性原则，既包括花卉立体造型本身形式方面的秩序、对 称、节奏和和谐，又包括图案与服装联系所产生的关系的和谐。和谐之美存在于 客观事物自身所处的各种“关系”中。如果事物之间的关系能引起人们喜爱和情 感愉悦，这种事物就是和谐的，反之就是不和谐的。高级时装所追求的就是一种 极致境界，构成时装之间的各种元素都是要求非常和谐的联系在一起，所以花卉 立体造型在高级时装的运用、设计时要充分考虑之间的和谐性。 这种和谐包括时间与空间的和谐、局部与整体的和谐以及形式与精神的和谐。 时问与空间的和谐，所谓时间与空间，不仅是着装的活动时问和场所，还 应该包括其所处的社会、时代、民族乃至文化教养等相关因素。在设计花卉立体 造型时，要充分考虑该高级时装主人所出席的场合，既花卉立体造型各部分之间 以及图案与周围事物、环境的和谐统一，只有这样设计者设计的花卉立体造型才 能起到应有的装饰效果。 局部与整体的和谐，若想让设计的花卉造型具有较强的观赏性，就要在服 饰各部分之间的关系上，特别局部与整体的关系上，追求和谐的效果。要让设计 的花卉立体造型在视觉形象上达到完美的和谐效果，不仅体现在个部分之间的比 例、位置、主次等要素恰倒好处的安排上，还表现在各部分与整体的和谐一致上， 图4 4 所示。花卉立体造型在高级时装中的运用及设计时，应始终坚持局部与整体 的和谐性原则，利用局部对整体形象塑造的完善与促进作用，达到局部与整体的 和谐统一。 形式与精神的和谐，花卉立体造型的和谐性原则，与服装形式所体现的精 神密不可分，这里所谓的精神因素即服饰形式所体现的气质感，如优雅、端庄、 卓越、柔婉、浪漫、妩媚纤丽、娟秀等。无论是高级时装还是花卉立体造型本身， 它表现的主体都是人，而不是时装或图案本身。高级时装又称为高级定制服，当 然就是指是为个体进行设计的，所以在设计花卉立体造型时就要充分考虑主人的 气质，这样设计出来的花卉才能准确的把主体人表现出来，去充分体现穿着者的 优点，并且去掩盖穿着者的缺点，只有这样，设计的花卉立体造型才能算是成功 的。如图4 5 所示，充分表现了少女的浪漫气息。 花卉i 体造g 在高g 时装中的运用研究花n 体造型在高时装十* * 与表现 图4 3 怖体性原则运用图4 4 局部与整体的和谐图4 5 彤式与精神的和谐 ( 4 ) 动态协调性原则 动态协调性原则主要是指服饰图案的构成形式要与人体动态相协调。在设计 花卉立体造型时，首先考虑的就是高级时装的功能。高级时装的作用当然也是用 来穿着的，所以着装者总是处于一种运动状态，所以时装本身就处于一种不断变 化的动态中，服装的面料相应呈现出各种褶皱、光影和明暗的肌理变化，时装中 的图案也随之呈现运动状态，向观者展示出一种动态美。所以在设计花卉图案时 也应充分考虑其在运动中产生的视觉效果这就是所谓的动态协调性原则。 ( 5 ) 可实现原则 一般来说，花卉立体造型的设计与表现，总会受到服饰原有材料和加工工艺 的制约。在高级时装的设计中，虽然创造性非常重要，但在设训花卉图案时，发 计师充满想象力的艺术创作最终还是要通过不同的制作i 。艺柬实现的。因此，在 设计服饰图案时，必须同时考虑服装制作工艺、服装材料的特性以及设计力粜的 可行性。囚为不同服装面料的质地和性能可以产牛不同的效果，如有的朴实无华、 有的奢华精美、自的简洁明快、有的丰富绚烂等。所以当花卉立体造型运用在高 级时装中时，它的设训既要符合原材料的特点，又要利用和发挥原材料的优势， 井扬工艺之所长，避t 艺之所短，创造出可实现的花卉屯体造型。直u 图4 6 所示n # # 口体g 在- 粗# 时# + 4 兜! 、# 卉t # 遗在高级目装中 与& 现 图4 6i 艺t 扬长琏短图4 7 夸张与统一的运用图4 8 对称与平衡于瞌 花卉的立体造型由于其特殊的立体空间感，虽然不能在成衣上大量的运用， 但在高级时装的设计上往往被设计师们广泛的采用。高级时装设计师们在设计的 过程当中可以充分的展示他们的想象力，让立体花卉与设计师们的思想融合在一 起，产生强烈的视觉冲击力。花卉的立体造型在高级时装中的运用相较于花卉图 案而言，在高级时装中的运用，视觉效果上会更加的抢眼，更加容易出效果。 高级时装的造型是建构在感性基础之r 的理性结合，是高级时装在形状上的 结构关系和空间存在方式的展现，它包括外部造型和内部造型，也称整体造型和 局部造型。花卉的立体造型一般可以用来构成高级时装的局部造型，但有时候， 服装的整体造型也可以用立体花卉的形式来表现。这里我们从立体花卉和高级时 装的造型上着手，以美学法则的角度上香花卉的立体造型在高级时装中的运用及 设计。 花卉的立体造型在高级时装中运用及设计的法则之一“统一与变化”。在 时装设计中，对于内容多、体积感较大的高级时装，如果整体效果不协调统一， 将会导致失败。统一是服装最起码的美感。任何一件农服，若造型布局杂乱、形 状相互冲突，就会产生拼凑牵强感。而完美统一必须处理好主次关系，达到集中、 紧凑、主次分明的效果。毛图4 7 是约翰加里亚诺2 0 0 3 年为d i o r 设计的高级 时装，是感柬源于日率艺妓，但设训师把所有的东两都夸张处理了，特别是大帽 子，当然最后还是由袖口的那大花卉造型把设计统一化，古则会便服装失去平衡 花卉立体造型在高级时装中的运用研究三、花卉立体造型在高级时装中的设计与表现 感。 花卉的立体造型在高级时装中运用及设计的法则之二“对称与平衡”。时 装设计常以对称平衡与虚实相生的手法来活跃、丰富作品，特别是成衣设计，常 用到这点。高级时装也不例外，也常以对称平衡的方式出现，但有时过于稳定， 容易造成呆板、单调之感。均衡的高级时装形式追求动感与变化，但有时因为动 感过强而造成动摇、倾倒、紧张不安的感觉，因此在处理均衡形式时，应把握高 级时装形体个部分的分量关系，实体与虚体的配置关系，色彩的轻巧感与重量感 的关系等，既要获得视觉感受上重心的稳定，又要避免呆滞与单调。如图4 8 约 翰加里亚诺2 0 0 7 年为d i o r 设计的高级时装，如果没有这两朵大的立体花卉装 饰的话，这件服装就会变得很普通了。花卉是装饰采用了对称手法，但看上去又 不会呆板。 花卉的立体造型在高级时装中运用及设计的法则之三“比例与节奏”。这 里说的比例是指高时装在设计上整体与局部，局部与局部之问实际是尺度比关系， 而节奏是协调尺寸与形状的手段，通过局部与整体尺寸比值上的大体一致，以建 立两者问的内在联系，使造型形式得以完整统一。高级时装的比例美应建立在满 足自身的功能、技术条件、材料、结构、时代特征、审美观念的基础上，力求高 级时装造型和立体花卉比例适当，使形象的总体与局部之间和谐。所以当花卉的 立体造型在高级时装的运用过程中要充分的考虑花卉的大小形态，使之完美的体 现高级时装所要表达的精神。如4 9 图是约翰加里亚诺2 0 0 3 年为d i o r 设计的 高级时装。为了使服装整体处于和谐，设计师特别在头顶设计了两朵大的立体花 卉，用来谐调整个时装廓型，使重心处于平衡状态，如果头部花卉立体造型过于 平淡，廓型过小，就无法使整体处于和谐状态。同时夸张的立体花卉又使服装整 体风格突出。 花卉的立体造型在高级时装中运用的法则之四“点、线、面协调”。高级 时装和花卉的立体造型都是处在一个三维空间里面，所以我们无论是去观赏还是 去设计都要具有三度空间形式的反应能力，要从空问中去思考。 “立体构成是研究空间立体造型的学科”，“从总的划类可归纳为：线材构 成、面材构成和块材构成”，既所谓的点、线、面。立体构成原理是服装造型设计 最基本的理论依据，它引导我们三维造型的观念，丰富对立体造型的想象力和直 观判断力，并熟悉立体形态的变化规律。 女立仆遗型目* 中的t 月q f 究 一、花卉女体n 型在高目鞋中的* 汁与* 现 如何从构成的基本原理到立体花卉的实际创作昵? 线条有一定的表现语吉， 直线具有理性化、硬朗和明确等特征，曲线具有饱满圆涧与流畅感，线与线的组 合则更富自表现力。各种线条由个种材质束表现，通过材质性能上的软、硬、挺 滑来塑造花卉的直体形态。面材构成起分割守间的作片j ，花卉的立体造型基本上 是离不开面的构成的，面与面之间的空间感才是构成花卉的立体形态的主要体积。 而巧妙的将扛体构成的点、线、面融为体，就可以使立体花卉在高级时装中其 有丰富的表现性【i 。如图5 0 是克里斯汀拉克曾瓦2 0 0 7 年设计的高级时装，胸 前的立体花卉起到了一个视觉点的效果，但整件时装的泼墨似的印花又使这朵花 卉装饰不过与突兀，使花卉的立体造型又融入到时装整体中。 图4 9 头顶两朵日勺立体卉使重心平衡图5 0 拉克鲁“的高级目装腊前花 8 到w 觉点的效果 2 ，花卉立体造型设计的有效实现手段 山于高级时装所追求的一种极致精神，对于高级时装设计师与裁剪师而吉， 服装与人一样，都是有个性的，而目他们设计的商级时装都是只针对某一个人， 不仅仅是为了使衣服穿在身上既美观又舒适，同时也是耍确定款式与面料设计符 合穿着者的个性，即使是片小小的珠片的钉制也要完全根据顾客的身材和特征 来设计j ，_ f _ r 证体裁剪足完成南级时装制作的最为有效的方法年u 于段。 众所周l lj 服装造型设计图与服装塌终成品大都存样着造型特陀的差异，就像 罗丹在进行雕塑创作之时所酗的再种豢描和草图与他最终的雕塑作品存在差异一 样。设计者有了初步的构思后就可以开始存立体的人台i ：进彳遗掣，此时出现的 花卉立体造型在高级时装中的运用研究三、花卉立体造型在高级时装中的设计与表现 这种立体感觉是你很难在图纸上想到的。在人台上进行裁剪也就是所谓的立体裁 剪，所有的步骤都在三维空间进行，在人台上可以直接变换、调整和修改，过程 中的立体形象，构思结果一目了然，立体花卉的大小形态都可以和服装的造型进 行直接的比较，特别是花卉的造型，有时候很难在图纸上表达清晰，或有时候图 纸上的花卉造型很难在实际的造型中实现，这些在创作过程中出现的问题都可以 在立裁裁剪的过程中解决掉，甚至有时在创作中会忽然撞出灵感，从而达到预期 之外的完美效果。所以这样创作出的作品更易于把握服装的整体和谐，也更符合 与美学法则。经过如此训练后，就能自然而然的理解和把握造型的空间立体性， 避免了服装设计作品不能实现的尴尬，也渐渐掌握服装造型的基本技能和手段。 现代时装设计大师三宅，人称“人体雕塑家”，为适合人体曲线，他利用立体裁剪 法将面料在模特身上进行别、折、叠、捆，创造出新的独特的款式，被誉为活动 的雕塑【1 2 1 。当然花卉的立体造型基本上也是用别、折叠、捆等的方法着机出来的。 可见，加强服装的立体裁剪，能用立体裁剪方式创造出更有创意性和实用性的高 级时装作品。 花卉立体造型的搭配原则 花卉立体造型的设计其实就是用一定的艺术手法，通过构思、布局、造型和 用色设计提炼出具有一定表现力与装饰性，从而让它适用与服饰，而当花卉立体 造型在高级时装中的运用及设计时，它怎么去设计，怎么去表现有变得更加的讲 究，不容我们半点马虎。 花卉立体造型在高级时装中运用及设计时，花卉立体造型设计的搭配也是有 讲究的，如花卉立体造型之间的搭配，花卉立体造型和高级时装整体的搭配，花 卉立体造型和其他服饰图案的搭配等有以下原则。 上、下装的花卉立体造型设计应当有区别，最好是一大一小，一个具象一 个抽象，但应当将其统一在一个色调中。 尽量避免比较抽象的花卉立体造型和规则的花卉立体造型同时出现。 身材偏矮偏胖的人不适合特别细碎和规则排列的花卉立体造型，而身材瘦 小的人则不适合过于夸张的花卉立体造型。 花