（音乐学专业论文）斯特拉文斯基个性心理探微.pdf

摘要 他，是一位具有着传奇色彩的人物：经历两次世界大战，六十多年的创作生涯，永无止 境的对新风格的探索；一生辗转，半生流亡，有过三个国籍，直到晚年才被自己的祖国承认； 他的音乐被认为是世界性的音乐，不仅具有多种色彩，还以其敏锐的洞察力直探现代文明， 是对这个动荡世纪的精神表述。这位音乐巨匠，就是2 0 世纪最富争议的音乐家伊戈 尔斯特拉文斯基。 对于他的研究，历史上不乏少数，但多数都集中在对他生平的概述及其作品的分析， 对他复杂的个性，很少人有所涉及。但要真正的了解一个人，就应该走进他的内心世界， 就应该研究他独特的个性，因为个性反映人的整个精神面貌，是他的外在表现，更是他 “真实的自我 ，历史学研究最根本的任务“不仅是单纯对过去的复述，而是对过去的 复活，他们“最困难之处就在于反映人的本质 ( 卡尔语) ，而最基本的途径就是去理 解人的“自我 。 斯特拉文斯基的一生是极为复杂的，而他复杂的个性就贯穿于他的人生当中，也表 现在他的创作当中，所以，结合他的创作与生活来探讨其个性，应该是最根本最有效的 途径。从他一生的复杂经历上来看，他个性中表现最为明显的就是矛盾和多变与创新的 个性心理，所以，本文就拟从这两点着手，通过它们在其创作与生活中的体现，及分析 其成因，来对斯特拉文斯基复杂的个性给与探讨，以此来进一步了解真实的斯特拉文斯 基。 关键词：斯特拉文斯基个性心理矛盾多变与创新 a b s t r a c t h ew 弱ar o m a l l t i cp e r s o n a l i 哆w h oc 锄et h r o u 曲t w i c ew o r l dw a ra n dh a das 恢哆 c 0 m p o s i t i o nc a r e e r h ee v e r l 邪t i l l g l ye x p l o r e dn e w c o l o r s 舡l dn o u i l d e r e da l l1 1 i s1 i f ea i l dw e n t i n t 0e x i l eh a l fal i f e t 洫e h ei l a dt 1 1 r e e1 1 a _ t i o r m l i t i e s 孤l dw 邪r c c o g i l i z e db yl l i sm o t l l e r l a n d t i l l l l i sl a 比y e a r s 1 1 i sc o m p o s i t i o nw a sd e e m e dt 0t h ec o s m o p o l i t 孤m u s i cw l l i c hn o to i l l yt 谢 础m yc o l o r sb u ta l s os 仃a i 曲te x p l o r e dm o d e mc i v i l i z a t i o nb yr i g h to fp e n e 们t i n gi n s i g h t a i l d w 嬲ae n e 玛ye x p r e s s i o nt 0 l i sq p e a s yc 锄t 哪l i sm u s i cm 2 l s t e rw 舔t h em o s tm s 删l o u s e s t 硼l s i c i a no f 也e 钿e n t yc 咖1 9 0 rs 乜钾h 斌 t h e r ew e r em a n yi n v e s t i g a t i o 璐a b o u ts 乜a v i i l s h yi nl l i s t o r y ，b u t t l l em o s tw e r e c e 曲融i z e dt 0m er e s e a r c ha b o u t 血e 趴l m m a d rt 0 l l i sl i f ea n dt l l e 锄l y s et 0 l l i s 唧s i t i o n o i l l y af e wp e o p l ed e a l e dw i m t l i sc o m p l i c a t e dp e r s o 衄1 i 啪u tt 0 仃u l yl l i l d e r s t a l l d ap e r s o n ，n 0o t l l e rn l 趾w es h o u l ds t 印i i l t o l l i si i l n c r 、r l da i l ds t u d i e dl l i su 1 1 i q u e p e r s o n a l i 戗b e c a u s e 廿l ep e r s o r l a l 时w 硒a b l et 0r e f l e c tt h ew h o l es p i r i t 、，i s a g eo fap e r s o n i t w a sn o to i l l yl l i so u o e rr 印r e s e n t a t i o nb u ta l s ol l i sa c t i i a ls e l 伍o o d t l l em o s tb 嬲i ct a s kt o a l l i s t o r i c a lr e s e a r c h e rw a s n to i l l ys 曲p l yt 0r e n a r r a t et l l ep a s t ，b u ta l s ot 0r e v i v e i tw h o s e d i m c u l t i e sw e r et 0r e n e c tt l l ep e r s o n a ln a n j r e ( e h c a r ls a i d ) b u tt h em o s tb 嬲i ca p p r o a c h w a sas 协d i n gt 0o n e ss e l m o o d s 哪i i l s k wh a dam o s tc o m p l i c a t e dl i f e ，锄dl l i sc o m p l i c a t e dp e r s o 眦l i 够珊t l l r o u 曲1 1 i s l i f ea r l db e l l a v e di i lh i sc o m p o s i t i o nc a r e e r s oi ts h o u l db eae s s e n t i a l 锄de f f e c t i v em e a n s w “c hd i s c u s s e dk sp e r s o n a l 时b yal 珧t 0l l i sc o m p o s i t i o n 觚dl i f e h ec l e 砌yr 印r e s e n t e d m e 锄m i v a l e n t 锄d 妇g e f m 趾di i l n o v a t i v ei 1 1 d i v i d 啪d i t i e s j l ll l i sp e r s o n a l i t ) rt 1 1 0 u 曲m s c o m p l i c a t e de x p e r i e n c ei 1 1l i f e s o ，m yd i s c o u r s ep l 锄e dt 0d i s c u s sl l i sc o m p l i c a t e dp e r s o n a l i t y 1 0 u 吐l l i st w oi i l d i v i d 砌i t i e s r 印r e s e n t a t i o ni 1 1l l i sc o m p o s i t i o na n d l i f ca n da 删y s et 0t l l e i r c a u s eo ff o r m a t i o n b yt 1 1 a t ，w ec o u l dm o r eu n d e r s t 龇l dar e 羽s 仃a v i n s k 珥 k e yw o r d s ： s 仃a 缸k 巧；p e r s o n a l i 哆； c o n n a v e m i o n ；l e v 时a i l d 岫o v a t i o n i l 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经 发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了 明确的说明并表示谢意。 、，| 学位论文作者签名： 五g 丑翌日期：盘星：旦! ：p 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东 北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论 文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 产鼍i 怨1 1 f 日 期：一豳旦! ；l f 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名：j 衄 日期：尘堕匝乒 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 引言 ( 一) 伊戈尔费奥多罗维奇斯特拉文斯基( 1 8 8 2 1 9 7 1 ) ，是现代音乐史上最富盛名的 音乐家之一，1 8 8 2 年出生于俄罗斯的奥拉宁鲍姆，自幼学习音乐，长大后师从著名的俄 罗斯音乐家里姆斯基科萨科夫，并在此时受到印象主义、表现主义的风格影响，创作 了一系列的作品。1 9 1 1 年，他以一部芭蕾舞剧火鸟走上了世界舞台，并从此开始了 与著名的经纪人佳吉列夫长达2 0 余年的合作生涯。1 9 1 3 年，他创作了芭蕾舞剧春之 祭，这是一部极具原始色彩的音乐，以粗粝的音响、复杂的节奏、新颖的配器震惊于 世，并以此成为了现代音乐的开端，而斯特拉文斯基，也因此成为了世界闻名的音乐家， 开创了“原始主义 风格。1 9 1 4 年，第一次世界大战爆发，他为了避难来到瑞士，并在 此创作了一系列的俄罗斯色彩的作品。因为政治变革，他无法再回到俄罗斯，于是在1 9 2 0 年，他来到了巴黎，并从此开始了他创作的第二个时期一新古典主义时期。这一次，他 坚持了三十余年，并在此期间，创作了多种体裁多种色彩的音乐，1 9 5 2 年，他以一部三 幕歌剧浪子的历程宣告了这个时期的结束，并开始了他人生中的最后一个阶段一序 列主义时期，虽然已经是古稀之年，但斯特拉文斯基似乎还有着无穷的精力，他以自己 独特的创作个性再次开拓了一个新的天地。1 9 7 1 年，作曲家以8 9 岁的高龄去世。 ( 二) 斯特拉文斯基的一生，可谓曲折复杂，而他在音乐上的不断转变，更是引起了音乐 界的极大关注，围绕他不同时期的作品，崇拜者与反对者总是不断的发生激烈的争辩乃 至冲突，而他在音乐史上的地位，也总是根据这些不同的评价无法得到真正的统一，但 唯一无需争辩的是，斯特拉文斯基确实是现代音乐史上最具代表性的音乐家之一，并以 综合了多种风格而成为这个时代的最好诠释者。 因其特殊的经历与创作，还有重要的历史意义，对于他的研究，在国内国外的学术 界里并不乏少数，而这些研究主要集中在几个方面：首先，是对其具体的作品分析，比 如对其早期和中期的一些代表性作品在和声、曲式、节奏、旋律等音乐要素的创新之处 进行分析。其次，是以传记的形式，对其一生的轨迹进行描绘，以此来展现这位伟大音 乐家的创作与生活。最后，对他的关注点还集中在其美学思想上，以此来分析他的创作 及其在历史上的意义。纵观这些研究，他们的着眼点主要在斯特拉文斯基的创作及其历 史意义上，对于斯特拉文斯基本人的性格分析，并不是很多，也没有一本专门从个性心 理的角度对他进行研究的专著或是论文，而这一点，我觉得对于全面了解斯特拉文斯基 的创作是必不可少的，正因为斯特拉文斯基那独特的个性，他才有了如此复杂的人生， 而了解了他的个性，才有可能真正理解他极具个性化的创作。正是基于这种考虑，本文 1 东北师范大学硕士学位论文 便将着眼点放在了对斯特拉文斯基个性心理的研究上。 ( 三) 个性心理，是心理学的一个专有名词，是作为心理学分支的个性心理学的研究对象， 由于个性的复杂性，至今国际学术界还没有给出一个统一的定义，而我国心理学的个性 定义也尚未完全成熟，但它反映了大多数学者的看法，即：“个性，也可称人格，指一 个人的整个精神面貌，即具有一定倾向性的心理特征的总和。个性结构是多层次、多侧 面的，由复杂的心理特征的独特结合构成的整体。 虽然与其他领域相比，个性心理学 无论在深度还是广度上都还显得相当不足，但由于对人的本质研究的重要性，对于个性 心理的研究就越来越凸显出它重要的地位。因为一切实践都是人参加的活动，都是在个 性的调节下进行的，所以通过对个性心理的研究，我们就能更好的了解人的本质。也正 因如此，我才将研究的角度放在了对斯特拉文斯基个性心理的研究上。 ( 四) 对艺术家进行心理分析，这并不是一个新鲜的论题，早在上个世纪初，著名的心理 学家弗洛伊德就发表了第一篇关于此论题的文章列奥纳多达芬奇和他童年的一个 记忆，此文便被认为是心理史学的奠基之作。但由于其理论所限，弗洛伊德的研究始 终围绕着个人生理因素，过分夸大了性的作用，而完全无视人成长、生活的文化背景、 社会背景及其他因素。但尽管这篇文章谬误不少，它还是受到了西方史学界的重视，因 为他打开了一扇长期被史学家们忽视的大门一对于艺术家的心理研究。在此之后，关于 这方面的论题开始逐渐丰富起来，但大多数的研究仍然是“弗洛伊德式”的，关注点仍 然在幼儿时期的生理需求上。直到上个世纪中期，有一位心理学家在继承弗洛伊德的思 想的同时有了发展，他不象弗洛伊德那样强调本我和超我的作用，而是重视自我的作用， 把个性发展看作自我与周围文化、社会环境及群体因素相互作用的过程，他的代表作是 青年路德：心理分析学和历史研究( 1 9 5 8 ) 和甘地的真谛：富有战斗性的非暴力主义 的起源。但他也有研究缺陷，那就是臆断历史，以理论模式硬套历史。 在对音乐家的心理研究上，在上个世纪四十年代也开始了，英国音乐学家杰拉德亚 伯拉罕写的柴可夫斯基传就始终把重点放在柴可夫斯基的个性心理方面，而奥地利 音乐学家库尔特布劳科普夫对于马勒的评传马勒，未来的同时代人也将笔触深入到 了心理的角度，而沃尔夫冈希尔德斯海默的莫扎特则是在方法上更进一步，不仅 从音乐家的经历着手，更在研究中加入了对其作品的分析。 在对斯特拉文斯基的心理分析上，目前还没有一本专门的著作，但在诸多的传记中， 也都或多或少的涉及到了这一点，只是并没有将其作为具体的研究角度，所以，本文就 希望能以此为突破点，结合斯特拉文斯基的创作与生活，来探析他的个性心理，从而接 近更真实的斯特拉文斯基。 ( 五) 关于本文的研究意义：在历史上关于音乐家及其作品的研究，无论是著作，还是论 文，关注点始终在对作品的分析上，而对于音乐家本人，往往只是作为背景出现在研究 当中，似乎这些伟大的作品已经脱离了音乐家而独立存在，并不是这些个性化的人的个 。 2 东北师范大学硕士学位论文 性化的创作。但其实这样的研究方式，是有着不合理之处的，因为作品，永远都是特定 的人在特定的时间、地点，在有着特定心理的状态下创作出来的，如果仅仅是将其与时 间、地点、那一时期发生的事件结合起来的话，恐怕还是远远不够的，因为人不是机器， 不可能对任何事情都做出相同的机械的反应，人是一个复杂的心理综合体，过去的、现 在的、未来的，任何一件事情都可能在人的心理留下痕迹，而这些痕迹会以怎样的方式、 在怎样的时间、地点、事件中表现出来，这都是十分复杂并且难以准确判定的，所以， 如果脱离了对音乐家本人的个性心理分析，仅仅将其作为简单的背景，就对其不同时期 的作品进行分析的话，那对作品而言，相信不仅是不够全面、彻底，还可能有臆断的成 分。所以，正是基于此种考虑，对斯特拉文斯基本人的心理分析，就成为我研究的重点。 当然，关于这方面的研究，虽然在上个世纪四十年代就开始了，但由于个性心理这门学 科本身发展的并不是很成熟，仍属于探索的阶段，对艺术家进行心理分析的著作、论文 更是少之又少，在加上历史的原因，相关的资料十分匮乏，所以，还原一个音乐家的真 实面貌，就成为了历史研究中的一个难点。但尽管如此，因其在历史上的重要性，这项 研究还需不遗余力的进行下去。本文便是从这独特的视角着手，希望能为此研究添砖加 瓦，向读者展现一个更加真实、更加完整的斯特拉文斯基。 3 东北师范大学硕士学位论文 第一章：矛盾的个性心理 第一节与俄罗斯音乐文化的矛盾 伊戈尔费奥多罗维奇斯特拉文斯基，是一个具有着复杂个性的现代音乐家，他 的一生，经历了诸多曲折，而他的个性，也体现了诸多矛盾。而这些矛盾的表现之一， 便是与自己的故土俄罗斯音乐文化的不统一性上。在这一节，我们就来展现这种矛盾在 其创作中的体现及探讨矛盾形成的深层次原因。 一、与俄罗斯音乐文化的矛盾在创作中的体现 ( 一) 早期的探索 伊戈尔费奥多罗维奇斯特拉文斯基，1 8 8 2 年生于奥拉宁鲍姆，是俄罗斯著名 的作曲家和指挥家，现代音乐的重要代表人物。自1 9 0 3 年创作的第一部作品开始，他 便写了许多关于俄罗斯风格的作品，如使他登上世界舞台的三部著名的芭蕾舞剧：火 鸟、彼得鲁什卡、春之祭。其中火鸟的题材选自俄罗斯民间的神话传说，而 其中终曲的音乐“催眠曲( 谱例1 ) 也是俄国的民谣风格。 谱例1 如果说火鸟只带有些许的民间色彩，那彼得鲁什卡的诞生则让我们看到了 更多的俄罗斯民族风情：在狂欢节的集市上，醉汉们跳着舞的音乐，是一首通俗的俄国 民谣。( 谱例2 ) 谱例2 而拉手风琴的乐师奏出的则是感伤的俄国街头音乐。( 谱例3 ) 谱例3 。今俄罗斯的罗蒙诺索夫 4 东北师范大学硕士学位论文 当三个主人公( 木偶) 出现之后，又跳出了一段以钢琴为中心，采用俄国土风舞作 主题的音乐。( 谱例4 ) 谱例4 这样一幅浓烈的民俗节庆图，便是早年作者对彼得堡街头广场生活的音乐印象，而 这之中也蕴含了作曲家对民间音乐元素的欣喜发现与向往。而之后的这部作品，也是这 一时期的巅峰之作，春之祭却并未在民间曲调的使用上投入过多的精力，只有由大 管开始的旋律是作品中唯一的一个民歌曲调( 谱例5 ) 。 谱例5 但尽管如此，这部作品所具有的特色，却都远非其他作品所能比。俄罗斯异教时代 的祭祀，是对过去的探索，春天的祭礼，则是对俄罗斯春天的回忆。春之祭，在其粗 犷的外表之下隐藏的却是纯粹的俄罗斯精神。 而这部作品除了在音乐手法上的惊世骇俗，在现代音乐史上的开创意义，对于斯特 拉文斯基本人来说，它也真正引发了他对于民间礼仪与民歌的浓厚兴趣。于是在1 9 1 4 年的夏天，作曲家便来到了基辅，一头扎进了民歌的海洋中，从中汲取了丰富的民间音 东北师范大学硕士学位论文 乐素材，尽管此行是斯特拉文斯基最后一次回到俄罗斯( 在1 9 6 2 年前) ，但收获之丰富 却足以使作曲家即使在异乡依然能对俄罗斯民间音乐有着深入研究和透彻理解。从瑞士 避难时期产生的这些作品来看，斯特拉文斯基已经完全掌握了俄罗斯民间创作的曲调、 节奏特点及其结构规律性，并且深入研究了俄罗斯民歌的语音学。以这一时期占据首位 的作品婚礼为例：乐曲的建筑材料是简短小调、音调重音的功能存在着本质上的变 化、重音移位成为创作风格中不可分割的特点。而从其他作品来看，这一时期的旋律也 有了典型特征：动机简洁和狭窄音域的旋律核心，这显然也是受到了古代民歌的影响， 而古风的自然音阶曲调也使他摆脱了传统大小调体系的限制，进而创造出独特的音频组 织原则。 这一时期斯特拉文斯基的创作大多短小而精悍，这固然与当时困难的经济条件有 关，但从作品十足的俄罗斯韵味来看，也可以说是这段探索的直接结果。 ( 二) 中断 斯特拉文斯基的风格似乎在一夜之间就发生了变化。1 9 2 0 年，他创作了芭蕾舞剧普 尔奇内拉，这部作品成为了他创作风格的分水岭。 这是一部根据1 8 世纪意大利作曲家佩尔格莱西的曲子改编的音乐，在这首作品中， 作曲家一反已被世人承认的俄罗斯色彩及原始主义风格，中规中矩的照搬了1 8 世纪音 乐的表达方式，再次令世界惊异。而自此，便宣告了斯特拉文斯基新古典时期的到来。 在这之后的三十多年的时间里，作曲家把所有的精力都投入到了对西方音乐的钻研 中，对于早期的俄罗斯风格，只在1 9 2 8 年根据柴可夫斯基音乐创作的芭蕾舞寓意剧妖 女的亲吻和1 9 4 4 年创作的交响爵士乐曲俄罗斯谐谑曲中有所反映。而当作曲家 的风格再一次改变之后( 序列主义时期) ，也没有引起对俄罗斯色彩的重新关注，只有 在晚年被邀回国之后，才创作了一部俄罗斯民歌旋律主题卡农曲作为对故乡的回首。 而与其创作情况不符的是，斯特拉文斯基终其一生，尤其是在西方流亡的岁月里， 一直都表现了出了对故土俄罗斯的深深怀念。无论是对圣彼得堡的深情回忆：“对我来 说，她比世界上任何一个城市都珍贵。州还是对俄罗斯文化艺术的无限热爱都有力地证 实了这一点。而1 9 6 2 年，斯特拉文斯基在莫斯科的一次正式讲话( “一个人有一个出生 地，一个祖国出生地就是这个人一生的主要因素。 ) 更是为这一事实提供了证明。那 么，这个矛盾该如何解释，因为什么原因而产生，他的俄罗斯属性又是在哪里得以体现， 下面，我就对矛盾的根源进行逐一探讨。 二、矛盾形成的原因 ( 一) 民族意义上的开放性 在斯特拉文斯基成长的早期，他就表现出了对于音乐文化的浓厚兴趣。而这种兴趣 的指向却不仅是对于自己的民族，更多的是对超越本民族意义之上的更加开放、更加广 泛的音乐形式的喜爱。关于这一点，可以从以下三点表现来看： 1 从其崇拜的人物来看： 斯特拉文斯基在童年时期就十分崇拜格林卡，他将其称为自己的“音乐英雄，并 6 东北师范大学硕士学位论文 且曾经这样说到：“在我的心中他完美无缺，在他身上体现着整个俄罗斯音乐的源泉。 幢格林卡是在俄罗斯的音乐史上具有着开创性意义的人物，在他之前，俄罗斯的专业音 乐尚属于不成熟的阶段，不仅对于西欧音乐仅是简单的模仿，对于自己民族的元素也只 是一种点缀，到了格林卡时期，这种状况才得以根本的转变。他音乐创作的特征主要由 三种因素构成：“牢牢的扎根于俄罗斯民间音乐( 农村民歌和舞曲) 的土壤；吸取了俄 国城市文化的养分( 浪漫曲、进行曲、圆舞曲等) ；对西欧古典乐派和浪漫乐派音乐成 果的借鉴。川引而“他把这三种因素有机地结合，既突出了音乐的鲜明民族风格，又使它 建立在坚实的艺术技巧之上，从而把俄罗斯音乐提高到了前所未有的水平州4 也就是说， 格林卡将民族因素与西方音乐的形式与技巧有机地结合在了一起，可算得上是真正的将 西方音乐“为我所用的第一人。而从斯特拉文斯基未来所走的道路来看，格林卡当时 的“拿来主义相比“纯粹的民族性 而言，对于他的影响明显更大。而从他生命中出 现的另外两个重要人物来看，就更能说明这一点。那就是里姆斯基科萨科夫与柴可夫 斯基。之所以把这两人放在一起，是因为他们对于斯特拉文斯基来说，都有着重要的意 义，而他们彼此之间，也有着千丝万缕的联系。在柴可夫斯基创作的初期，两人曾经交 往密切，而柴可夫斯基早期的第一、第二、第三交响曲在风格上也与“强力集团”的创 作近似，可见曾经受其影响。而在之后的创作上，柴可夫斯基便走出了一条截然不同的 道路。与强力集团偏重于历史题材、神话传说以及民歌素材相比，柴可夫斯基在 题材内容和艺术形式上更加多样化，不局限于表现俄国题材，不拒绝任何体裁和形式， 并在各个创作领域中都留下了堪称典范的精品。州引“他在音乐语言和艺术技巧方面更多 地吸取了俄国城市民间音乐的音调和创造性地借鉴了西欧古典乐派和浪漫乐派的音乐 成果。州引也就是说，与里姆斯基科萨科夫相比，柴可夫斯基更具有超越民族之上的“世 界性 。因为在艺术观点、创作个性和具体实践都有诸多不同，所以在后来他们便有了 很大的分歧、争论，甚至指责和攻击。正因为如此，所以当时对于“强力集团”的学生 们，柴可夫斯基这个名字是被禁止提到的，更别提对他的音乐的喜欢和崇拜了。但对于 斯特拉文斯基来说，这些都并没有成为阻碍，他丝毫没有掩饰对于柴可夫斯基的喜爱。 在一封后来写给佳吉列夫的信中，我们便可以看到这种倾慕的验证：“在人们已经不那 么诚实、不那么天真、不那么直率的时代，努力使自己的创作达到质朴、谦虚、和直率， 这将使我得到极大的满足，柴可夫斯基的自然天性完全具备这三大优点，他具有制造悦 耳旋律的天赋，他是一位旋律的缔造者，而这种天赋是极为罕见和无比珍贵的。而 在他的访谈录中，他也曾说过“柴可夫斯基是俄罗斯最大的天才 。 对斯特拉文斯基的一生都有着重要影响的另外一位人物并不是音乐家，而是一位作 家，这是一位不仅在俄罗斯，在全世界都享有盛名的人物，那就是普希金。对于普希金 怎样对斯特拉文斯基未来的选择产生影响，他在谈到歌剧玛芙拉的构思时的话也许 可以证明：“歌剧的构思产生于对普希金无限的倾慕和我们对伟大使人的共同的热爱 按其天性、智慧和思维方式，普希金是起源于彼得大帝名门贵族的最显赫的代表，他的 家族幸运地把最典型的俄罗斯因素与西方的精神财富融合并统一起来，我经常在自身 感到这种智慧的萌芽，只是需要培育它们，使我在以后的工作中完全有意识地搞好自我 7 东北师范大学硕士学位论文 修养。l 引而在之后的谈论中，他进一步说明了这一点：“在音乐方面，普希金的诗歌把 我带到了格林卡和柴可夫斯基的身边，于是我坚定地站在他们一边。进而使我确定了自 己的品味、侧重点以及自己对另一种美学的不同观点，并决定继承他们所开创的优良传 统。旧1 2 从其交往的人物来看 德彪西无疑也是斯特拉文斯基前进道路上的一位重要的启蒙者。正如斯特拉文斯基 的传记作者德鲁斯金所说：“为他( 斯特拉文斯基) 开拓并使他接近西方前景的就是德 彪西州m 尽管在火鸟演出之时两人才正式相识，但其实在之前很久斯特拉文斯基就 表现出了对这位法国印象派领袖的创作风格的浓厚兴趣，而这一点，在斯特拉文斯基早 期的作品牧神与牧女中所体现的关于德彪西的色彩便可见端倪。为此，他的老师里 姆斯基科萨科夫还曾经深感不安，怕斯特拉文斯基走上这样一条“颓废一印象主义 的道路。但他的担心无疑是多余的，因为斯特拉文斯基在德彪西身上学到的，并不是风 格的模仿，而是创新的本质。德彪西在音乐上的创新之处主要有两方面：一是对多种元 素的吸取和结合一“从当时的诗歌、戏剧、绘画的最新探索中，从法国中世纪至巴洛克 时期古色古香的音乐中，从俄罗斯、西班牙和东方民族别具一格的音乐中，发现了新的 天地，得到了新的启发。州n 1 二是在音乐要素上的创新一“旋律渐渐丧失在音乐中的主 导地位，变成了简短、片断、零碎的主题动机；和声的丰富色彩；织体的异常丰富。别 而这两方面都对斯特拉文斯基后来的创作产生了极大的影响，他这一生都在致力于对各 种元素创造性的运用及对音乐要素的不断探索中。应该说，德彪西让斯特拉文斯基不仅 注意到了本民族音乐的魅力，更向他展示了一个丰富多彩的世界。而这些就更促使他在 未来的道路上突破民族的藩篱，走向世界。 3 从斯特拉文斯基早期的创作来看， 在火鸟诞生之前，斯特拉文斯基就有过一些创作。尽管这些作品还不是很成熟， 还没有完全展现作曲家的个性，但从中表现的一些特点来看，我们也能够沿其轨迹，找 寻其未来趋向的早期萌芽。 首先，早期创作的两首曲子就体现了斯特拉文斯基当时的兴趣所在：1 9 0 6 年创作的 牧神与牧女是一部根据普希金的词所作的歌曲，它很明显是受了柴可夫斯基抒情戏 剧的影响，在其中人们还可以听到某些印象主义的味道。而1 9 0 7 年题献给里姆斯基科 萨科夫的降e 大调交响曲也带有着柴可夫斯基的痕迹。但这些还仅仅是不够成熟的 模仿，我们从中看到的更多的是青年时代的斯特拉文斯基对新鲜元素的向往。 而在1 9 0 8 年创作的焰火中，这种情况便有了改观。这是一部长度仅四分钟的 乐队幻想曲，却在短暂的时间内吸引了所有人的注意。“先是一段较长的引子，其间管 弦乐逐渐增强形成一股音响旋涡，单一的主旋律突然出现，随即唤起铜管乐器的多重 回声，相对而言比较平静的音乐之后，一切重又躁动、旋转起来，头朝下的主题 两次展示，就象一枝翻倒的蜡烛。主旋律由于灵巧的调性变化喷涌得更加辉煌，光彩灿 灿，最后以绚丽的结尾告终。州1 3 1 从这首后来被评论家怀特评为的“具有坚实结构、突 出的爆发力量”的乐曲，已能约略看出作曲家未来创作的特点一复节奏与重叠的和声。 8 东北师范大学硕士学位论文 而被作者认为在火鸟之前最优秀的作品一也是为里姆斯基科萨科夫的去世而作一 葬仪颂歌则已充分展现出他在未来创作所惯有的管弦乐特色。 尽管在这一时期，斯特拉文斯基的创作还是更多的追随着他的老师里姆斯基科萨 科夫的创作特点，如在多数作品中表现的配器手法。但从其创作的脉络来看，他也在逐 渐摆脱里姆斯基科萨科夫的影像和其美学观点，并且通过音乐要素的更新来为自己未 来的道路打下铺垫。 所以，从斯特拉文斯基崇拜的人物来看，他们给与了他“世界性 的探索兴趣；而 其交往的人物，又为这种探索铺砖引路，最后在创作的实践中，逐步将其实现。由此我 们便可以得出结论：斯特拉文斯基尽管是一个土生土长的俄罗斯的音乐家，但其在成长 的早期，就已经表现出了对于超越民族性的“世界性 的渴求，并且在其早期的创作当 中，就有了这种探索的萌芽。所以，当作曲家来到了更广阔的天地，接触到了更多样的 音乐时，矛盾便产生了。 ( 二) 对音乐创作手法的浓厚兴趣 斯特拉文斯基终其一生，都对音乐创作手法的探索有着浓厚的兴趣。在他个性还没 有形成的早期，这种探索表现在对许多音乐家的创作特点的模仿上，比如在作品当中体 现的德彪西的“增五度、柴可夫斯基的旋律、里姆斯基科萨科夫的配器手法等等。 而随着探索的逐步深入，模仿开始转变为创造。从火鸟“节奏和律动的差别也加入 到音响的差别之中州1 4 到彼得鲁什卡“将单个的、异质的因素重新组合和人工连接 的手法州1 5 再到春之祭“强劲的而不规则的、像大自然本身那样令人充满惊奇的节 奏州1 6 ，斯特拉文斯基就在这样的“民族特色 的外衣下进行着自己对于音乐创作手法 的实验与探索，也因此使自己的创作个性逐渐走向成熟。而当他真正发现了俄罗斯民间 音乐的魅力所在时，民歌的旋律、语言重音、古朴的调式，这些民间音乐的特点也变成 了斯特拉文斯基音乐创作手法中的一部分，并在多年以后的作品中仍然散发着光彩。但 音乐世界本身的丰富性就决定了探索的无穷无尽，在俄罗斯时期的最后阶段，斯特拉文 斯基的作品中就开始有了对民族以外因素的尝试，并且逐渐占据主导地位。如1 9 1 7 年 创作的一个士兵的故事，就是对创作手法上的进一步探索：风格上的大融合一“美 国的拉格泰姆音乐、法国的圆舞曲、德国新教的婚礼赞美诗和西班牙的双步舞 曲州1 、音乐要素的重新编排一“各种作曲技术及节奏、节拍、旋律结构、音程结构等 各种音乐要素进行加工、分解、重组，并以拼贴式的复调思维代替和声，把这些表现元 素组织起来川坩、音乐形式的开创一既非舞剧、又非歌剧的全新的戏剧形式一以及对于 舞台与音乐之间关系的重新思考一舞台间离法n 引。这一切都已经证明了斯特拉文斯基此 时的兴趣转向。而在作曲家创作的第二个时期，风格也并不是完全统一的：“意大利旋 律因素”的普尔奇内拉、妖女的亲吻；“法国传统风味 的阿波罗、卜赛芳； “德国情调 的扑克游戏；悲剧色彩的俄狄浦斯王；用德鲁斯金( 斯特拉文斯基 的传记作者) 的话说就是“坚毅性与柔和性、生硬性与可塑性、画面的剧烈性与圆润 性、严厉性与悦耳性，这些都是作曲家这一阶段中产生的特点。州圳而在斯特拉文斯基 古稀之年的时候，又再一次转变风格，将序列主义手法纳入到了自己的创作之中。所以， o 东北师范大学硕士学位论文 从俄罗斯时期的早期探索、到新古典主义时期的风格交汇、再到晚年的再次转变，斯特 拉文斯基尽其一生都在对音响本身进行着无尽的探索。而对于音乐的这样一种兴趣也可 以说是他后来美学观点形成的原因之一。也因此，我们就进一步理解了他与自己“民族 性 之间的矛盾：由于斯特拉文斯基对于音乐创作手法本身的浓厚兴趣，使得他最终走 上了一条与众不同的道路。在这条道路上，“民族 抑或“非民族并不是重点，对音 乐本身的丰富与发展才是中心，所以，由于斯特拉文斯基从根本的观念上就颠覆了音乐 存在的意义，矛盾的形成便成为了必然。、 ( 三) 现实环境的逼迫 在斯特拉文斯基“世界性 音乐风格形成的过程中，除却自身的原因，现实环境也 成为了重要的“催化剂。 斯特拉文斯基生活在一个十分动荡而又无比复杂的时代。自1 9 1 4 年第一次世界大 战爆发，他便被迫离开了自己的祖国。而1 9 1 7 年俄国的“十月革命”，又没收了斯特拉 文斯基在家乡的财产和土地，彻底的割断了他与家乡仅有的联系。从此，他便开始了流 落异乡的生涯。在避难之初( 瑞士时期) ，他怀着浓重的乡愁，写下了一系列俄罗斯色 彩的音乐，以此来追忆自己的故乡。对于这一时期作曲家的内心情绪，他的儿子曾经回 忆道：“我想他体认到他将永远无法回到俄国，因此他对祖国的爱，以及他的乡愁就相 对地与日俱增。”而在这段时期中，斯特拉文斯基有了两次重要旅行。一次是到西班牙， 一次是到意大利。而这两次旅行对他之后走出“俄罗斯风格”都产生了十分重要的影响。 首先是“与俄国民族既相似、又相左的西班牙民风 幢，表现在了1 9 1 7 年的四手联弹 小品五首中，而在意大利的旅行中，不仅那不勒斯的风格影响到了未来对普尔奇 内拉的创作，与一位重要艺术家的会面也在斯特拉文斯基的思想中泛起了波澜，他就 是毕加索，这位同样是以风格多变著称于世的艺术家，对斯特拉文斯基新的风格形成也 起到了推动作甩。一战过后，斯特拉文斯基来到了巴黎。此时的巴黎已经重新成为了世 界的文化艺术领导中心，而经历过浩劫的艺术家们也开始对世界进行了重新的审视与思 考，并各自在艺术上表现出来，新古典主义便是其中的一股波及很大、影响很广的风潮， 不管是“毕加索的绘画、纪德的小说、或是瓦雷里的诗歌，世人都可以在他们这一时期 的作品中，发觉新古典主义的痕迹”陇而斯特拉文斯基此时，也开始在创作中逐渐走 向了新古典主义。这不仅意味着作曲家对自己的创作有了新的思考，也让我们看到了环 境的巨大推动作用。和平的日子并没有来的太久，1 9 3 9 年，二战爆发，斯特拉文斯基再 次被迫迁移。尽管来到的是远离硝烟之地的美国，但全世界人们正在经受的苦难却时时 回响在他的耳边，为此，尽管斯特拉文斯基一生都在尽量远离政治，却也在此时在自己 的作品中表达了对法西斯的极度愤慨之情。从五十年代开始，斯特拉文斯基的身体变得 越来越差，但其“音乐生命却依然旺盛，在发现此时在青年作曲家中广泛流传的 十二音作曲法后，他又重燃起了对于序列主义的兴趣，于是以古稀之年的高龄再次投入 到新的音乐理想中，并为之一直创作到生命的尽头。 在斯特拉文斯基曲折坎坷的一生中，我们可以看到，在离开俄罗斯之后，他经历了 太多。两次大战对于世界的扫荡和给与人民的苦难、文化的颓败与重建、科技革命的蓬 1 0 东北师范大学硕士学位论文 勃发展与带来的恶果，这一切都对斯特拉文斯基产生了巨大的影响。也使他从俄罗斯时 期的神话传说和美妙幻想里走了出来。因为面对复杂的世界，仅靠“民族性是远远不 够的，于是斯特拉文斯基开始逐步脱离“民族的桎梏，通过对全新音乐语汇的寻求来 企求对世界的理解与表达。新古典主义的风格，不断更新的音乐要素，其他民族的音乐 素材以及在晚期运用的序列手法，这不断变换的音乐形式不仅是斯特拉文斯基在音乐本 身上的创新与探索，更说明了在环境的改变下作曲家复杂的心绪。由此，我们便可以得 出结论：客观环境的改变，在斯特拉文斯基从“民族性 到“世界性 的转变中同样有 着重要的作用，它可算得上是将作曲家送到彼岸的最直接的桥梁。 ( 四) 俄罗斯的血液 从表面上来看，俄罗斯风格的音乐在斯特拉文斯基的创作中只集中在第一时期，当 他来到西方之后，这种风格便不复存在。仅有的几首与俄罗斯有关的曲子也无法与早期 的辉煌相比。尽管有诸多事实已经证明了斯特拉文斯基在中期之后确实更多的走向了 “世界性，但如果对他的作品进行细致分析的话，我们仍然可以发现其中深深隐藏着 的俄罗斯因素。 首先是作品中体现的“俄罗斯风格”的回声：1 9 3 8 年创作的c 大调交响曲让我 们明显感觉到斯特拉文斯基的思乡之情。其中，第一乐章的主题与柴可夫斯基的第一 交响曲十分相似，而作者本人也曾经承认对这种“俄罗斯精神 的亲近。而1 9 4 3 年 的双钢琴奏鸣曲也充分的体现出鲜明的俄罗斯变奏主题结构。几乎是同时创作的作 品三乐章交响曲中也荡漾着早期春之祭音乐的回声。而在表现其他民族风格的 作品里，也同样会让人感到俄罗斯特色的再现：比如“法国风味的卜赛芳中，“有 使人想起俄罗斯复活节礼拜时的若干诗句 ；“意大利风情”的普尔奇内拉第四 场中的d 小调男高音咏叹调实际上是俄罗斯舞蹈。 其次便是斯特拉文斯基终其一生都十分关注宗教礼仪、送葬的钟声以及东正教圣歌 ( 关于这一点，德鲁斯金认为斯特拉文斯基更多的是受到了穆索尔斯基的影响) 。比如 早期的作品火鸟中，警钟唤醒了魔王；在春之祭中“春之先兆 一场一“智慧 的长者祭拜舞”一也是教堂的铜钟声在回响j 而在他创作的中后期，这一点也同样有所 体现：双钢琴协奏曲第四变奏曲第一乐章和尾声部的某些插曲、安魂曲尾声部中 那令人震撼的钟声等等。而代表着斯特拉文斯基独有个性的“浑厚震颤的声音组合”( 阿 瓦菲耶夫锄语) ，其来源也可算是钟声的变体。而对于东正教圣歌以及俄罗斯一些特有的 宗教唱法，在斯特拉文斯基的作品中也是被频繁的使用。 最后我们要提到的便是斯特拉文斯基在创作的中期，重新校订了俄罗斯时期的全部 作品，并且还对其中的一些作品进行了很大的改动。即使到了晚年的序列主义时期，看 起来已经是完全的“背叛 了俄罗斯的风格，但作曲家仍然采用新的创作方式来不断重 温自己过去的作品。 所以，综上所述，我们就可以看到斯特拉文斯基尽管是很早就离开了俄罗斯，也离 阿萨菲耶夫( 1 8 8 4 1 9 4 9 年) ，前苏联作曲家 东北师范大学硕士学位论文 开了“俄罗斯风格 ，但其身体里流淌的仍然是不变的俄罗斯血液。在他的中后期的创 作中，尽管以俄罗斯为主题的音乐并不是太多，但在很多作品中都隐隐的闪现俄罗斯的 色彩，这就是作曲家无法改变的民族属性的体现，也意味着他对故土的深深思恋。 从以上四点原因来看，斯特拉文斯基与俄罗斯音乐文化产生的矛盾是必然的，是个 性成长与外部环境交织的结果。这也是斯特拉文斯基人生当中体现的第一个矛盾。 第二节与西方现代音乐文化的矛盾 自斯特拉文斯基1 9 2 0 年来到法国，俄罗斯时期便正式宣告结束，从此便开始了在 西方的漫长岁月。虽然他曾以一首春之祭拉开了现代音乐的序幕，却在之后的不断 的风格转变中与西方现代音乐文化产生了诸多矛盾。在这里，我们就将展现这种矛盾在 其创作中的体现以及探讨矛盾形成的深层次原因。 一、与西方现代音乐文化的矛盾在创作中的体现 斯特拉文斯基与西方现代音乐文化的矛盾主要体现在三个方面。 l 激情的展现与古典的回归； 1 9 1 3 年，斯特拉文斯基创作了芭蕾舞剧春之祭，这是一首令举世皆惊的作品。 粗粝的音响、多变的节奏、原始的力量展现都令世人感受到了从未有过的震撼，也正因 此，这部作品成为了音乐走向现代的开端，而斯特拉文斯基，也顺理成章的成为了现代 音乐的先行者，其创作的音乐则被世人冠以“原始主义风格。如果按照常理猜度，这 个刚刚展现风采的音乐家无疑是会再接再厉的，因为他所创造的风格以其强劲的力量已 经在音乐界刮起了旋风，众多的革新者正在以他为榜样，希望在这条“原始主义的道 路上能得到更多的启示。但在春之祭之后，作曲家的激情便开始逐渐收敛，直到1 9 2 0 年的普尔奇内拉的诞生，这条道路便被彻底的埋葬了，取而代之的则是另外一种新 的风格一新古典主义。这是一种全面而彻底的向古典的回归：从对巴赫复调的兴趣( 管 乐八重奏) 到对贝多芬的迷恋( 钢琴奏鸣曲、a 大调钢琴小夜曲) ；从对海顿的求 助( c 大调交响曲再到对吕利的欣赏( 众神领袖阿波罗) ，斯特拉文斯基以一系列 的创作证明了他对音乐的新的态度，而为此坚持的三十余年更说明了他对这条道路的选 择绝非一时兴起，而是理想所在。从展现现代的激情到回归古典的冷静，在斯特拉文斯 基一生的音乐创作中，这是第一次风格的转变，也产生了让人无法理解的矛盾。 2 对浪漫主义的双重情感； 斯特拉文斯基终其一生，都对浪漫主义过分表现个人的情感是深恶痛绝的，这一方 面可以从其对音乐家的喜好看得出来：“他不接受瓦格纳，更绝对和鄙视地对待理查 德施特劳斯，对他的天才进行了无情的痛斥，并把它称做庄严的平庸m 洒；而另一 方面这种情感也是与其美学观点相一致的：“音乐，就其本质来说，是不能够表现任何 一种情感的州矧。但在实际的创作当中，斯特拉文斯基却表现出了另外一面。除却早 期表现主义色彩浓厚的春之祭，在新古典主义创作时期，他也同样有“感情外露” 的时刻。如妖女的亲吻中的优美的意大利旋律，卜赛芳中的“到处可见的愉快 1 2 东北师范大学硕士学位论文 的郁闷和柔弱的多愁善感”。而在作品中体现的一些浪漫主义音乐家的色彩则更是 说明了这种情感的反面。如在随想曲中对韦伯的探索，在普尔奇内拉和妖女 的亲吻中对柴可夫斯基的追寻等等。虽然这样一种对浪漫主义的双重情感不只体现在 斯特拉文斯基创作的中期，但在他正向古典回归的道路上频频出现，却也让人难以理解。 因为斯特拉文斯基所坚持的新古典主义，首先即是建立在反浪漫主义的态度上的，而这 也就形成了与西方现代音乐的第二个矛盾。 3 对自我的反叛； 在对序列主义音乐的态度上，斯特拉文斯基同样令人费解。首先，在早期，他与勋 伯格( 序列主义音乐的创始人) 的矛盾似乎是不可调和的：在音乐上，勋伯格坚持的始 终是无调性主义，而斯特拉文斯基