（美术学专业论文）从印象派看具象绘画与抽象绘画.pdf

学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文从印象派看具象绘画与抽象绘画，是在导师的指 导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外， 本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究 做出重要贡献的个人和集体，均已在文中标明。 本声明的法律后果f t t 本人承担。 论文作者( 签名) ： 孑巍指导教师确认( 签名) ：7 豢参知 论文作者( 签名) ： 焰指导教师确认( 签孝) 。欲参f 妒 7 1 0io 年i 只, - 3 1 t 伽| o 年| f 只阳 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构 送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学 可以将学位论文的全部或部分p 4 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在年解密后适用本授权书) 论文储( 签孙互磊指导教师( 签名= ：像穆& 一 伽10 年t 月u 佃纱i o 年厂，月返f i 摘要 本文通过对从印象派看具象绘画与抽象绘画的论述，来达到认识印象派绘画 与具象绘画和抽象绘画的关系，了解印象派绘画的发展，站在历史的高度审视印 象派绘画的历史地位，指导我们在绘画实践中把握印象派绘画真谛的目的。运用 分段描述、层层深入、由浅入深从不同的角度采用讲事实和举例子的论证方法， 主要论证了从印象派看具象绘画与抽象绘画，主要通过具象绘画在印象派绘画中 的体现，抽象绘画在印象派绘画中的体现，印象派绘画是具象绘画到抽象绘画的 过渡这几个方面的论述，充分论证了印象派绘画与具象绘画和抽象绘画的关系， 体现出印象派绘画在绘画艺术发展中的重要作用。 第一、阐述了印象派绘画、具象绘画和抽象绘画的内容及其关系。初步论证 了具象绘画和抽象绘画在印象派绘画中的是如何体现的及其之间的关系。 第二、首先，具体阐述了印象派绘画的发展，通过印象派绘画的诞生与发展， 印象派绘画从早期印象派绘画、新印象派绘画和后印象派绘画三个历史发展阶段 及其特点的表述，来论证印象派绘画与具象绘画和抽象绘画的关系，论证为什么 说印象派绘画是具象绘画到抽象绘画的过渡以及印象派绘画中具象与抽象是怎 么体现的 其次，具体从具象绘画与摄影术的关系，具象绘画的特点，印象派绘画与古 典具象绘画在风景画、人物画上的具体比较，印象派绘画与古典具象绘画在素描 与色彩问题上的观点，印象派绘画与具象绘画( 包括古典具象绘画) 之间的具体 关联，来论证印象派绘画与具象绘画之间的关系。 再次，具体从抽象的本质说起来了解抽象绘画的形成与发展，抽象绘画的内 涵，抽象绘画的生命力与持久性，抽象绘画的特点，抽象绘画的审美几个方面来 论述抽象绘画，最终是为论证印象派绘画与抽象绘画的具体关联奠定伏笔 第三、通过具体论述印象派绘画是具象绘画到抽象绘画的过渡，来论证三者 之间的必然联系。 第四、通过论述印象派绘画在中国的发展与印象派绘画与中国写意画之间的 关系，来更好地了解印象派绘画的历史地位与历史作用。 总而言之，通过上述具体的论证，我们充分论证并了解认识了印象派绘画与 i i i 具象绘画，印象派绘画与抽象绘画之间的关系。认识到印象派绘画在绘画艺术中 起着举足轻重的作用，为绘画艺术的发展注入了活力。正是由于印象派画家的不 断对艺术的追求，抱着怀疑的治学态度，才在西方绘画艺术史上留下了浓墨重彩 的一笔。 也通过本文的论述使我们更全面的了解了印象派绘画、具象绘画、抽象绘画 是如何发展的，是如何过渡的。进而了解了人类对于事物的认识是如何发展的。 从而更加具体的指导我们的绘画艺术之路。 i v 关键词：印象派绘画具象绘画抽象绘画关系 a b s t r a c t i nt h i sp a p e r , f r o mi m p r e s s i o n i s mt os e ef i g u r a t i v ep a i n t i n ga n da b s t r a c tp a i n t i n g e x p o s i t i o n , t oa c h i e v eu n d e r s t a n d i n go fi m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g sa n df i g u r a t i v e p a i n t i n ga n da b s t r a c tp a i n t i n g , l e a r na b o u ti m p r e s s i o n i s tp a i n t i n go ft h ed e v e l o p m e n t o fah i s t o r i c a lp e r s p e c t i v ea n dl o o ka ti m p r e s s i o n i s tp a i n t i n gh i s t o r i c a lp o s i t i o n ，g u i d e u si nd r a w i n gp r a c t i c et og r a s pt h ee s s e n c eo ft h ep u r p o s eo fi m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g s t h eu s eo fs u b - d e s c r i p t i o n , l a y e r so fd e p t h , d e e pa n df r o md i f f e r e n ta n g l e s ，u s i n g f a c t sa n de x a m p l e so f p r o o f m e t h o d s ，s e et h em a i na r g u m e n to ft h ef i g u r a t i v ep a i n t i n g f r o mt h ei m p r e s s i o n i s ta n da b s t r a c tp a i n t i n g s ，m a i n l yt h r o u g h 曩p a i n t i n gi nt h e i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n ga st h ee m b o d i m e n to fa b s t r a c tp a i n t i n gi nt h ei m p r e s s i o n i s t p a i n t i n g se m b o d y , i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g sa r ef i g u r a t i v ep a i n t i n gt oa b s t r a c tp a i n t i n g o ft h et r a n s i t i o ni nt h e s ea r e a 8 a r ed i s c u s s e d ，f u l l yd e r n o n s t r a t e st h ei m p r e s s i o n i s t p a i n t i n g sa n df i g u r a t i v ep a i n t i n ga n da b s t r a c tp a i n t i n go ft h er e l a t i o n s h i p ，e m b o d i e di n t h ei m p r e s s i o n i s tp a i n t i n gi nt h ep a i n t i n ga r t st ot h ei m p o r t a n te f f e c t f i r s t , s e tt h ei m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g , f i g u r a t i v ep a i n t i n ga n da b s t r a c tp a i n t i n ga n d t h er e l a t i o n s h i pb e t w 嘲t h ec o n t e n t a l s op r o v e df i g u r a t i v ep a i n t i n ga n da b s t r a c t p a i n t i n gi nt h ei m p r e s s i o n i s tp a i n t i n gi sh o wt oe r n b o a yt h e i rr e l a t i o n s h i p s e c o n d ，t h ef i r s te x p o u n d st h ed e v e l o p m e n to fi m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g , i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g sb yt h e b i r t ha n dd e v e l o p m e n t , f r o me a r l yi m p r e s s i o n i s t p a i n t i n gi m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g , t h en e wp o s t i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n gi m p r e s s i o n i s t p a i n t i n ga n dt h e t h r e es t a g e so fh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n ta n dc h a r a c t e r i s t i c so ft h e f o r m u l a t i o n , t op r o v et h ei m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g sw i t l is p e c i f i cr e l a t i o n s h i pb e t w e e n p a i n t i n ga n da b s t r a c tp a i n t i n g , i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n gd e m o n s t r a t e dw h yf i g u r a t i v e p a i n t i n gt oa b s t r a c tp a i n t i n gi m p r e s s i o n i s tp a i n t i n gi nt h et r a n s i t i o na n dt h ef i g u r a t i v e a n dt h ea b s t r a c ti se m b o d i e dh o w s e c o n d , t h es p e c i f i cf r o mf i g u r a t i v ep m f i n ga n dp h o t o g r a p h y , t h er e l a t i o n s h i p b e t w e e nt h ef i g u r a t i v ep a i n t i n go ft h ec h a r a c t e r i s t i c so fi m p r e s s i o n i s tp a i n t i n ga n d v c l a s s i c a lf i g u r a t i v ep a i n t i n gl a n d s c a p e s ，p o r t r a i t so nt h ec o m p a r i s o n ，i m p r e s s i o n i s t p a i n t i n g sa n dc l a s s i c a lf i g u r a t i v ep a i n t i n gi nt h ed r a w i n ga n dc o l o rv i e wo nt h e q u e s t i o n ，i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n ga n df i g u r a t i v ep a i n t i n g ( i n c l u d i n gt h e c l a s s i c a l f i g u r a t i v ep a i n t i n g ) t h es p e c i f i ca s s o c i a t i o nb e t w e e n t op r o v et h ei m p r e s s i o n i s t p a i n t i n ga n dt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nf i g u r a t i v ep a i n t i n g a g a i n ，t h es p e c i f i cn a t u r eo fs p e a k i n g f r o mt h ea b s t r a c tt om a d c r s t a n dt - h e f o r m a t i o na n dd e v d o p m e n to fa b s t r a c tp a i n t i n g , a b s t r a c tp a i n t i n go fc o n t e n t ，t h e v i t a l i t yo fa b s t r a c tp a i n t i n ga n dp e r s i s t e n c e ，t h ec h a r a c t e r i s t i c so fa b s t r a c tp a i n t i n g , a b s t r a c tp a i n t i n gt od i s c u s st h ea e s t h e t i ca s p e c t so fa b s t r a c tp a i n t i n g , t h ee n di s i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g sd e m o n s t r a t e d t h e s p e c i f i c a s s o c i a t i o nw i n lt h ea b s t r a c t p a i n t i n gl a i dt h ef o r e s h a d o w i n g t h i r d ，b ys p e c i f i c a l l ya d d r e s s i n gi m p r e s s i o n i s tp a i n t i n gi sf i g u r a t i v ep a i n t i n gt o a b s t r a c tp a i n t i n go ft h et r a n m f i o l l ，t op r o v et h en e c e s s a r yc o n n e c t i o nb e 撕e e nt h e t h r e e f o u r t h , t h ep a p e ri m p r e s s i o n i s tp a i n t i n gi nc h i n aa n di m p r e s s i o n i s tp a i n t i n ga n d t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nc h i n e s ep a i n t i n g , t ob e t t e ru n d e r s t a n dt h es t a t u so f i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n gi nh i s t o r ya n dh i s t o r i c a lr o l e 砧li i la l l ，b yt h es p e c i f i ca r g u m e n t ，w ea r ef u l l yd e m o n s t r a t e da n dg e tt ok n o wt h e i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g sa n df i g u r a t i v ep a i n t i n g s ，i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g sa n dt h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e na b s t r a c tp a i n t i n g r e c o g n i z i n gt h ei m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g si nt h e a r to f p a i n t i n gp l a y sa ni m p o r t a n tr o l ei nt h ed e v e l o p m e n to ft h ep a i n t i n ge n e r g i z e d i t i sb e c 鄹eo ft h ec o n s t a n to nt h ea r to fi m p r e s s i o n i s tp a i n t e rp u r s u i to fs c h o l a r s h i p s k e p t i c a la t t i t u d e , o n l yi nt h eh i s t o r yo f w e s t e r np a i n t i n gas p l e n d i dt o u c h a l s od i s c u s s e di nt h i sp a p e ri st om a k eu sam o r ec o m p r e h e n s i v eu n d e r s t a n d i n go f t h ei m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g s ，f i g u r a t i v ep a i n t i n g s ，a b s t r a c tp a i n t i n gi sh o wt od e v e l o pi s h o wt ot r a n s i t i o n f u r t h e ru n d e r s t a n d i n go ft h eh u m a nu n d e r s t a n d i n gf o rh o wt h i n g s d e v e l o p e d m o r es p e c i f i cg u i d a n c e t oo u r p a i n t i n ga r t k e yw o r d s ：i m p r e s s i o n i s tp a i n t i n g a b s t r a c tp a i n t i n g f i g u r a t i v ep a i n t i o g “r e l a t i o n s v i 目录 中文摘要 i i i 英文摘要v 绪论 ” l 第一章印象派绘画、具象绘画与抽象绘画及其关系的概述 ( 一)印象派绘画 2 ( 二)具象绘画 2 ( 三)抽象绘画 3 ( 四)印象派绘画与具象绘画的关系4 ( 五)印象派绘画与抽象绘画的关系4 ( 六)具象绘画与抽象绘画的关系 唑 4 1 具象绘画与抽象绘画的相同点 5 2 具象绘画与抽象绘画的不同点 5 第二章印象派绘画 一 ( 一)印象派绘画的诞生与发展 6 ( 二)早期印象派绘画 ” 8 l 早期印象派绘画的客观色彩美学体系 8 2 早期印象派绘画的特点 1 l ( 三)新印象派绘画 1 1 1 新印象派绘画的科学色彩美学体系 l l 2 新印象派绘画的特点 1 2 ( 四)后印象派绘画 1 2 1 后印象派绘画的主观色彩美学体系 1 2 2 后印象派绘画的特点 1 5 第三章印象派绘画中的具象绘画 ( 一)具象绘画与摄影术原理的一致性 1 7 ( 二) 具象绘画的特点 1 8 ( 三)印象派绘画与具象绘画的关系 1 9 v i i l印象派绘画是具象绘画发展到一定阶段的产物 1 9 2 印象派画家大都学习过古典具象绘画 2 0 3 印象派绘画与古典具象绘画的相同点与不同点 2 0 4 从风景画看古典具象绘画和印象派绘画 2 1 5 从人物画看古典具象绘画与印象派绘画 2 2 6 从印象派绘画观念看具象绘画 2 3 第四章印象派中的抽象绘画 ( 一)抽象是宇宙自然的本质 2 7 ( 二)抽象绘画的内涵 2 7 ( 三)抽象绘画的特点 2 9 ( 四)抽象绘画的生命力和持久性 2 9 ( 五)抽象绘画的审美标准 3 0 ( 六)印象派绘画与抽象绘画的关系 3 1 l 抽象绘画是印象派绘画发展的必然结果 3 l 2印象派绘画与抽象绘画的共同点与不同点3 2 3 从印象派绘画观念看抽象绘画 3 3 第五章印象派绘画是具象绘画到抽象绘画的过渡 ( 一)追求个性是艺术发展的原动力3 5 ( 二) 从绘画的原创性理解印象派绘画的反叛与发展 3 5 ( 三)从印象派绘画的发展看具象绘画向抽象绘画的过渡 3 6 第六章印象派绘画在中国的思考 ( 一)印象派绘画在中国的发展 3 8 c - )印象派绘画与中国写意画 3 8 结语 “” 4 0 参考文献 4 1 照片出处 4 2 后记 4 3 攻读学位期间取得科研成果 “而。 4 4 v i i i 绪论 很多人对印象派的认识是不足的，认为印象派绘画不如古典具象绘画那样真实，没 有抽象绘画那样纯粹。印象派绘画被人们看似有点粗制滥造，登不上大雅之堂，昙花一 现。其实在绘画艺术的发展进程中，印象派绘画在西方绘画史上是非常重要的美术流派， 起着承前启后的作用，是具象绘画向抽象绘画过渡的重要画派。另外，印象派绘画是画 家长期深入生活、深入实践、深入观察的最直接体现。也体现出画家们执着追求艺术真 谛的精神。马奈、莫奈、德加、毕沙罗不愿意跟随他们老师的足迹，在古典具象绘画一 统天下的背景下，沿着提香、德拉克洛瓦、柯罗等绘画大师的脚印寻找一条自己的肚 最终走向印象派绘画。 古典具象绘画与印象派绘画的主要区别在于对素描和色彩的认识上。素描和色彩都 是重要的造型手段安格尔从素描的角度看世界，莫奈从色彩的角度看世界他们只是 ， 从不同的角度来理解具象绘画罢了 抽象绘画的理论与实践最早又是在印象派绘画时出现的。当古典具象绘画发展到印 象派绘画时可以明显的从当时e 【l 象派画家莫奈、塞尚等人身上发现具象绘画向抽象绘画 的过渡从他们的绘画作品中不难发现抽象的韵味与主观情感的表达 后印象派画家塞尚是第一个把具象绘画带向抽象绘画的人，以后印象派画家塞尚的 理论为出发点，经立体主义、构成主义、新造型主义发展成几何抽象( 或称冷的抽 象) ，其特色为带有几何学的倾向。以后印象派画家高更和凡高的艺术理论为出发点， 经野兽派、表现主义发展成抒情抽象( 或称热的抽象) ，带有浪漫的倾向。 然而，绘画艺术的两大表现形式是具象与抽象，这两种绘画表现形式是以什么方式 存在于印象派绘画中的呢? 它们是并存在印象派绘画中的，也就是说一张印象派绘画中 不仅蕴含着具象的因素也蕴含着抽象的因素。 总之，印象派绘画的诞生与发展对于具象绘画与抽象绘画的发展起到了非常重要的 作用。它的史无前例的创新丰富了古典具象绘画在色彩领域的不足，使具象绘画得到了 新的发展。同时，也为抽象绘画的诞生奠定了基础。 第一章印象派绘画、具象绘画与抽象绘画及其关系的概述 一印象派绘画 印象派绘画出现在1 9 世纪后半期，可以说是集威尼斯画派、浪漫主义画派等艺术 流派艺术家的探索之大成。古典具象绘画发展到一定阶段一些画家厌恶了以素描写实为 主的古典具象绘画体系；厌恶了不尊重光色变化一味追求明暗写实的画法；厌恶了死板 模仿客观对象而毫无生气的绘画技法。提出了表现生活与客观物象应自然而随意的理 念，注重画家对于客观情境的自我感受和自觉表现；注重阳光下光色的真实变化；注重 用新的技法和松动的笔触渲染光色的气氛；注重表现画家的个人风格。 当时，古典具象绘画无论是在内容上还是在形式上已经十分成熟，传统技法的各个 领域已经大多数为前代大师们涉足，很难被后来的画家所超越，绘画艺术到了一个不得 不变的转折点上印象派绘画呼之欲出，印象派绘画不仅继承而且对立于西方古典具象 绘画。擅长通过色彩来描绘自然的光色变化，擅长子对现实情景的生命状态和存在形式 进行感觉式的客观再现与描绘。印象派绘画可以分为：早期印象派绘画，代表人物莫奈、 德加等；新印象派绘画，代表人物修拉等；后印象派绘画，代表人物塞尚、凡高、高 更等 印象派画家在具象绘画的基础上，在绘画中开始研究和表现室外自然光照射下形成 的光色变化。根据“由于光照才能形成色彩，物体的固有色是不存在的，只存在环境色 ( 条件色) ”这一理论。印象派画家认为：“在不同的光照条件下景物有不同的颜色。一。印 象派画家倡导回到大自然当中，直接描绘阳光下的景致，画面从一种近似子褐色的调子 走向了色彩丰富的画面，从古典画法的柔和笔触到现在笔触的自由奔放，从对宗教题材 的关注到对自然的变化表现，从客观表现到主观的精神表现等总之，印象派绘画是从 色彩的角度来体现具象绘画的，是具象绘画的组成部分但印象派绘画对主观情感的表 达和抽象的构图规律的领悟，又是现代艺术的开端，自从印象派诞生之后，现代主义的 艺术潮流不断涌现，但尽管变化多端确仍然闪现出传统的痕迹。世界艺术形式的大变革 开始了 二具象绘画 具象绘厕在绘画艺术中具有非常重要的地位，具象绘画是相对于抽象绘画而言的， 西方写实绘画( p 1 3 7 ) 2 具象绘画在形式语言上有多种风格与表现手法。这就要求我们应从不同角度欣赏。具象 绘画以欧洲绘画最为突出，影响最大，由于创作倾向不同而形成不同的流派。具象绘画 包括印象派绘画在内的很多艺术流派，比如说；“意大利文艺复兴时期以达芬奇为代表 的古典具象画派，以提香为代表的威尼斯画派，以鲁本斯、伦勃朗和委拉斯凯兹为代表 的巴洛克画派、以莫奈为代表的印象画派等。 从文艺复兴开始具象绘画在很长一段时 间里都占据着统治地位。早在1 3 世纪，意大利的画家们就开始力求真实的手法描绘自 然，形成了最早的具象绘画体系。在画家们的不断努力下，古典具象绘画很快在很多国 家兴起，最具代表性的人物是达芬奇。古典具象绘画更重视人物的动态、人体的比例、 严谨的结构、明暗的变化追求一种理性美，但相比较而言，他不太重视光学的原理所形 成的色彩的变化。随着摄影技术的发展，随着画家们对绘画工具的研究和改良，具象绘 画在表现力上得到了很大的进步，也逐渐形成了完整的绘画理论。从古典具象绘画对素 描的真实转移到从威尼斯画派开始到印象派对色彩的真实描绘上对色彩的真实描绘是 从大师提香为代表的威尼斯画派开始经以德拉克洛瓦为代表的浪漫主义画派最终发展 到印象画派。他们用色彩的冷暖来表现物体的凹凸形态，后来的印象派绘画对色彩的研 究更加的深入将其发扬光大。无论是素描上的真实还是色彩上的真实，追求对自然事物 的真实表现是具象绘画的本质特征，从而引起观者的共鸣所谓具象就是现实生活中的 具体事物的形象可以从一幅绘画中找到，在某种意义上是对自然的效仿。空间、透视、 比例、明暗、色彩之间的关系是具象绘画主要解决的问题，从而达到对客观事物的准确 描绘。我们在欣赏具象绘画作品时要深入品味画家是如何巧妙运用绘画语言及技法，真 实表现物象的客观形态及其精神状态。如何以大自然为导师，尊重自然，升华自然。 在现代艺术的冲击下，有很多艺术家始终坚守着具象的表现方法没有改变。如在具 象绘画基础上发展来的形而上画派、德国新客观现实主义，以及后来的超级写实主义等 等。从这个角度上来讲，具象绘画不会消失，反而会有更大的发展空间。不管是西方的 还是东方的具象绘画不仅给我们留下了大量的具有学术价值的具象绘画作品，更留下了 一种具象精神。 三抽象绘画 西方现代绘画是在具象绘画基础上一反具象绘画的绘画原则发展而来的。其实就是 西方绘画发展的必然与延续，只不过是求变求新的艺术精神表现的更集中更强烈更明确 而已。在早期浪漫主义时，一幅纯粹的绘画被认为是可以想象的，并奠定了他的理论基 3 础。后来后印象派画家率先与传统决裂，在绘画中注入画家主观解释，创造出突破时空 限制的具有象征意义的绘画，并首先在绘画中运用明亮的色调与奔放的笔触来表达画家 炽热的情感。塞尚以主观概括，强调永恒远离模仿来表现画面；凡高以激情的色彩， 潇洒的笔触表现个人内心的强烈情感；高更以象征性的神秘感表现自己的思想感情。他 们首先在西方开创了现代艺术的先河，为抽象绘画奠定了基础。从十九世纪末n - 十世 纪初，欧美各国对于自己传统的反思潮流在西方掀起，具象绘画体系被许多画家和理论 家通过实践不断地进行冲击，随后出现了现代诸流派，抽象绘画由此诞生。现代艺术包 括以马蒂斯为代表的野兽派，以毕加索为代表的立体派，以达利为代表的超现写实主义 画派，以康定斯基为代表的热抽象画派，以蒙德里安为代表的冷抽象画派。抽象画派是 现代艺术中最重要的艺术流派，是在印象画派的基础上发展而来的，是其他画派的最终 归宿抽象绘画以非理性纯粹的视觉效果表达画家的情感。在中国，抽象元素早已有之， 虽然_ 抽象 一词是翻译过来的，但在中国，抽象元素比比皆是中国的彩陶纹饰、服 饰图案、青铜图案等，无一不证明抽象元素在中国早就有了，“看不懂、不知道好坏、 很难作出准确的评价 是抽象绘画给人的最大印象要想评价一幅抽象绘画我们首先必 须了解抽象绘画是相对于具象绘画而言的，艺术家把点、线、面、色彩等抽象元素重新 组合变成有象征意义的符号，从而摆脱具象绘画再现视觉感受的传统把艺术家的情感传 达给观众，它是艺术家们企图超越客观现实世界，而创造如来的一种搿纯艺术一 四印象派绘画与具象绘画的关系 印象派绘画与具象绘画的关系是局部与整体的关系，印象派绘画是具象绘画的新发 展，是具象绘画新的突破。从印象派画家的画面里我们看到了他们所描绘的具体事物形 象，说明印象派所描绘的内容是来源于客观世界，是对客观世界的真实反映，所以说， 印象派绘画属于具象绘画，是具象绘画发展过程中的新的表现形式， 五印象派绘画与抽象绘画的关系 印象派绘画虽然是具象绘画的新发展但它也蕴含着抽象绘画的元素。印象派画家 在对景写生时关注的是画家对于所描绘对象的感受，具体形象画成什么样子取决于画家 的感受是什么样子印象派绘画大都画的是瞬间的画面效果，这就要求画家必须要快和 准的把握第一印象，跟着感觉走，在描绘画面时不拘泥于细节，有大刀阔斧之势。印象 派画家无视具体细节的刻画，以表现画家感受为第一，这也正是抽象绘画的精髓所在 六具象绘画与抽象绘画的关系 4 说到具象绘画与抽象绘画的关系我们主要来比较具象绘画与抽象绘画的异同，通过 比较我们才能够了解从早期印象派绘画到新印象派绘画再到后印象派绘画是如何从具 象走向抽象的。印象派绘画的画面呈现出说具象又不太具象，说抽象又能看出具体的客 观事物的效果。说明印象派绘画正是处于半抽象或叫半具象的发展阶段。 l 具象绘画与抽象绘画的相同点 第一、无论什么形式的绘画，都是人在画。都是表达了人对于所描绘事物的真实情 感都是画家内心世界的反应，只不过程度不同而已。无论是客观描绘还是内心情感的 发泄，具象绘画与抽象绘画都是人类真实情感的再现。 第二、抽象绘画是具象发展的高级形式，人类的艺术发展从追随到模仿具象开始， 千百年中把具象绘画推向了顶峰。随着摄影技术的发展，具象绘画逐渐被摄影技术所取 代，人的绘画能力再强也超越不了摄影的具象程度。所以人类就会探索新的表现形式来 表达内心的情感。于是抽象绘画就诞生了，它丰富了表达人类内心情感的手段。所以说， 抽象绘画是具象绘画的丰富与发展。 2 具象绘画与抽象绘画的不同点 第一、内容不同。具象绘画描绘的是客观的对象，抽象绘画描绘的是主观的对象 具象绘画所描绘的形象与我们所看到的几乎一致所以说，只要用的是真实描绘事物的 方法，无论画的内容是什么，也不管属于哪种流派，都称之为具象绘画。而抽象绘画则 是相反的，它主要表现画家的内心情感，从画面中我们无法找到现实当中的客观形象。 那么，我们就称这样的绘画为抽象绘画。由此可见，任何客观的真实描绘，不论它向前 发展转变到何种程度，它总是具象的；然而，在作品中任何对客观事物的真实描绘都不 存在，那么我们就称这幅画为抽象绘画。 第二、具象绘画是以明暗、色彩、比例、结构等为支撑来表现客观事物真实再现 客观事物的真实存在抽象绘画通过点、线、面和色彩的分割组合来表现画家的所思所 想。 由此可见，具象绘画与抽象绘画是相互对立的绘画体系从不同角度发泄了人的绘 画情感，一个是以客观物体为载体，一个是以画家想象的内容为载体。但具象绘画与抽 象绘画又是一脉相承的，抽象绘画是在具象绘画的基础上发展来的，我们可以从毕加索 画的牛( 图见后文) 可以看出，从具象到抽象的过渡 一、 5 第二章印象派绘画 一印象派绘画的诞生与发展 印象派绘画以古典具象绘画为基础，在西方绘画史上具有划时代的意义，是古典具 象绘画向现代抽象绘画的一个过渡时期1 8 7 4 年3 月2 5 日，莫奈、雷诺阿、毕沙罗、 德加、塞尚等举办了“无名画家展览会”的画展遭到了学院派的嘲讽。以安格尔为代表 的学院派绘画墨守成规、因循守旧。拒绝新风格的作品参加沙龙。有一个批评家看了他 们的展览后，借莫奈的日出印象之名( 如下图1 ) ，讥讽的称他们为“印象主义 并嘲讽他们的画展为“印象主义画展这样的展览一共举办了8 次在第三次展览上 他们公开承认自己是印象主义，并以此作为展览的名称，印象主义由此诞生1 9 世纪七 八十年代达到了它的鼎盛时期，在法国取得了最为辉煌的艺术成就，其影响遍及欧洲， 并逐渐传播到世界各地 图l ：日出印象莫奈 完全客观真实描绘事物的具象绘画体系，由于印象派绘画的出现而发生了变革，历 史的发展是必然的势不可挡的，当然，一个新的画派的诞生是有其原因的。印象派绘画 的产生究其原因有以下几个方面， o 西方写实绘画( p 1 1 ) 6 第一、古典具象绘画对于素描的写实已经发挥到了极点，后人已经无法再超越。以 达芬奇、拉斐尔为代表的古典具象绘画作品己堪称完美。随着科学技术的进步，为了寻 求艺术上的发展，体现艺术家对个性的追求，艺术家们不断探索寻求新的绘画表现方式， 部分艺术家发现古典具象绘画在色彩上不符合客观色彩的变化规律，所以艺术家们试探 着在色彩上是否有所突破，开始致力于色彩的研究。 第二、古典具象绘画多以室内创作为主，画家们要在画室里研习素描到达一定水平 时才被许可去画枯燥无味的宗教题材的创作，所画内容决定了画家必须在画室里完成。 而印象派绘画倡导走出去面对自然写生，画真实的自然景观，画自然给人的真实感受。 题材上也摆脱了室内宗教、肖像题材的限制又加进了风景、静物等题材。扩宽了绘画的 题材范围。 一 第三、随着摄影技术的发展，古典具象绘画失去了原有的绘画上的地位，部分功能 被照相所取代，这种危机感使艺术家放弃了照片式的古典具象绘画，画家们发现颜色原 来不是单一的而是五彩缤纷的，于是部分画家尝试运用条件色来表现物体，为的是寻求 新的绘画表现方法。 第四、由于资本主义的东扩，受到东方艺术的影响。后印象派画家高更就是一个受害 东方艺术影响较大的画家，从他的绘画作品中我们就可以看出明显的东方绘画的影子。 由于以上原因，可见印象派绘画是艺术发展的必然趋势西方绘画形成了早期印象 ， t 耋 派绘画、新印象派绘画和后印象派绘画体系，在印象派绘画的基础上又出现了2 0 世纪 现代主义各流派，开启了抽象绘画的先河。他们继承了法国现实主义前辈画家库尔贝“让 艺术面向当代生活”的传统，并逐步摆脱了宗教题材的束缚，艺术家们走出画室走向自然 捕捉自然的景象，通过色彩的变化、明暗的变化用看似自由的笔触表现对自然的感受， 表现物象在阳光下的变化，在画布上留下瞬间的永久的图像由于追求大自然的光线与 色彩变化，印象派画家主要来描绘看见的人物、自然风景，截取客观事物的某个片断来 一 处理画面，打破了写生与创作的界线。印象派绘画采用疏散的笔触来表达色彩取代了传 统绘画中线与面融合的表达方法离远看时，这些笔触像七色光一样汇聚起来，给人以 光的感受，达到异想不到的效果。 ， 印象派绘画的创举是绘画史上的一次革命。是人类最受欢迎的艺术珍宝，对欧美、 日本乃至中国的画家产生过或大或小的影响作为一种美术思潮，印象主义绘画在世界一 一 美术史上具有重要地位，它推动了后来美术技法的革新与观念的转变，为2 0 世纪的现 代绘画作出了巨大的贡献。 7 法国的印象派绘画在中国极受欢迎。中央美术学院二画室就主要学习印象派的绘画 方法和理论，他们从不同层面对印象派绘画进行了分析与研究。印象派绘画对现代中国 油画的进步做出了特殊的贡献。印象派绘画与中国写意画之间存在一定的联系。徐悲鸿 很重视印象派画家的写生，并对印象派画家运用色彩予以肯定，说他们的画重神韵。林 风眠则从绘画革新的途径上对印象派的贡献加以肯定。黄宾虹认识到印象派风景画与中 国山水画有相通之处 一 一 印象派是一个举世瞩目的画派! 它使西方美术从素描过渡到色彩上来，我们今天所 学的色彩就是在印象派的基础上发展而来的。正如一个著书研究印象派的作者杰威尔 说：“这1 0 年内有它( 印象派绘画) 的胜利与挫折，它的缓慢而又常常是艰苦的成功一 征服艺术评论界的和公众的轻视这一障碍1 一 二早期印象派绘画 1 早期印象派绘画的客观色彩美学体系 早期印象派绘画完整的树立了一个色彩形式的新的美学体系。是从色彩的角度来体 现具象绘画的，是一种色彩的具象，这是相对于古典具象绘画体系而言的。古典具象绘 画体系是以素描造型作为基础，素描与色彩在绘画领域都是造型的手段。素描从广义上 讲一切单色的图画素描作为单色造型手段也有着多姿多彩的风格、方法和理论体系 总的来看，素描可以分为具象素描与意向素描，所谓具象素描就是用单色真实描绘客观 事物，文艺复兴时期到1 9 世纪末( 印象派绘画之前) 的绘画大师们已经把具象素描发 挥到了极致。所谓意向素描则引导我们自由表现，满足我们自由表现的愿望，满足我们 的视觉想象现代主义绘画包含抽象绘画所热衷的意向素描并完善了意向素描那么印。 象派绘画属于那个素描体系呢? 印象派绘画整体看来还是属于具象素描的，但在早期印 象派绘画时期已经有了意向素描的韵味，到后印象派绘画时意向素描的表现则显得更为 明显比如说：凡高的绘画风格就是典型的意向素描的表现如果我们把他的作品拍 成一张黑白照片，那么，我们就发现他画的素描与安格尔完全不同，相比之下显得更为 自由。所以从素描上看印象派绘画是一个具象到抽象的过渡。古典具象绘画是以具象素 描为基础的，他们认为具象素描是具象艺术的基础，所以说古典具象绘画时期的艺术家 多以具象素描作为油画的理论基础，所画的油画作品也是偏向于素描关系的表现，于是 出现了褐色调油画 法国印象派画家( 卿 8 早期印象派绘画是古典具象绘画的变革与延续。早期印象派绘画摆脱了对素描具象 的追求强调色彩关系的具象表现，为什么会改变上百年的以素描为主的具象绘画体系转 而追求色彩了呢? ( 原因上文已经阐述) 早期印象派绘画的理论体系又是什么样子的 昵? 下面我们先来了解一下什么是色彩语言所谓色彩语言是众多绘画语言中的一种， 包括具象色彩语言与意向色彩语言。这些绘画语言概括来说就是素描和色彩两种绘画语 言。无论是画水彩、水粉和油画，还是表现风景、静物、人物，运用色彩语言表现客观 事物是必须掌握的，要想掌握绘画里的色彩语言我们就必须了解包括：色彩的形成、色 彩的冷暖、色彩的补色、色彩的对比、色彩的类似、色彩的条件色、色彩的表现等基本 色彩理论与规律。一般来说色彩学比较强调揭示客观色彩的规律，一色彩语言不仅是要分 析理解客观的色彩( 具象色彩) ，而且强调