（中国古代文学专业论文）李煜的词论.pdf

硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 中文摘要 本文拟从李煜一生从君王到俘虏人生惨变的叙述入手，再从作家创作的内容 与用词的两个层面去分析，比较作家前后期作品的情感内容与艺术风格的嬗变。 第一章“李煜在封建政治舞台上的生涯”简介了李煜早期的宫廷生活与后期 的亡国生涯。他的一生经历对其创作影响极深，也造成其作品前后期截然不同的 内容与风格。 第二章“李煜词前后期情感内容的变化”，从图表来比较前后期词情感内容 的种类变化。在三十多首词中，随着他的实际情境、生活方式及思想感情的转 变，体现了初期描写豪华生活和宫廷生活、中期描写别离怀抱和其他伤感情调， 到后期描写囚徒生活和哀痛心情的不同情感内容的作品。然后又从李煜用词分析 解读前后期词语的意象，从自然的、时空的意象到追忆的、伤感的意象。 第三章“李煜词前后期用词频率”，从图表来比较李煜词前后期用词频率。 第四章“李煜词艺术风格”，先从图表来比较前后期词艺术风格的不同，再 分析李煜词艺术风格嬗变，有情态语调的应用、词格的改变、真率的表达意向及 抒情的意向改变。 第五章是李煜词在中国词史上的地位，由于李煜突破了花间派的词风，对词 有所创新，使词趋于成熟时期，而开了宋代词大发展的先河，影响深远。 本文试将李煜的三十二首词进行词内容，通过图表分析，从而更准确地解读 其词在前后期词内容情感的不同。并进一步利用资讯科技的技术分析李煜在用字 及词频率，分析及了解其用词的意象，以另一种方式去解读李煜词作品。 关键词：李煜词情感内容用词艺术艺术风格 硕士学住论文 m a s t e r st h e s i s a b s t r a c t i nc h i n a sh i s t o r ya n dl i t e r a t u r e ，l iy uw a sap r o m i n e n tw o r d s m i t hi nt h el a t e t a n gd y n a s t y d u r i n gh i sr e i g na se m p e r o rd u r i n gt h et u r b u l e n tt i m e so ft h et a n g d y n a s t y ，h ef o c u s e do nt h ea r to fc r e a t i n gw o r d s h i sd i s t i n c t i v ew r i t i n g sa n dp o e m s r e f l e c t e dh i se x p e d e n c e sa n dp h i l o s o p h i e sa n di n f l u e n c e dc h i n e s el i t e r a t u r eg r e a t l y t o t h i sm o d e r nt i m ea n da g e h i sw o r k sa r es t i l ll o v e da n da d m i r e db ym a n y 弱t h e ya r e t r u l yt i m e l e s se m o t i v ew r i t i n g st h a ts t i l ls t r i k eac h o r di nt h eh e a r t so fr e a d e r s h e n c e ， l iy u su n i q u ea n de x c e p t i o n a lw o r k sa r ee x c e l l e n tm a t e r i a l sf o rt h ea n a l y s i sa n d c r i t i q u eo f c h i n e s el i t e r a t u r e t h i sp a p e ra n a l y s e sl iy u sw o r k s ，c o m p a r i n gh o wt h ec o n t e n t sa n ds t y l eo fh i s w r i t i n g sd i f f e rf r o mt h et i m eh ew a se m p e r o r t ow h e nh ew a sa p r i s o n e r t h ef i r s tc h a p t e ri sab r i e fi n t r o d u c t i o no ft h el iy u st r a g i cl i f e ，w h i c hc a n d i v i d e di n t ot w op h a s e s ，n a m e l yt h ee a r l ys t a g eo fh i sl i f ei nt h ep a l a c ea n dh i sl i f ea f t e r b e c o m i n gap r i s o n e r t h ev a s t l yd i f f e r e n tc o n t e n t sa n ds t y l e so fh i sw r i t i n g sb e t w e e n t h et w op h a s e so fh i sl i f es h o w e dt h a tl iy uw a sg r e a t l yi n f l u e n c e db yw h a th e e x p e r i e n c e dt h r o u g h o u th i sl i f e t h es e c o n dc h a p t e ra s e sc h a r t st oc o m p a r et h ec o n t e n t so ft h et e x tb e t w e e nt h e e a r l y a n dl a t e rs t a g eo fl iy u sw r i t i n g s f r o ma na n a l y s i so ft h ec o n t e n t so fh i s w r i t i n g s ，t h et h i r t yo v e rw o r d sr e f l e c t e dt h ee m o t i o n a lc h a n g et h r o u g ht h ed i f f e r e n t s t a g e so fh i sl i f e - f r o mh i sl i f ea sa r u l e ri no p u l e n c et oh i ss a d n e s sl a t e ro na n dh i s 西e f d u r i n gh i sl i f ei nt h ep r i s o n t h et h i r dc h a p t e rb s e sc h a r t st oc o m p a r et h ef r e q u e n c yo f t h eu s eo f t h ec h a r a c t e r s b e t w e e nt h ee a r l ya n dl a t e rs t a g e t h ef o u r t hc h a p t e ru s e sc h a r t st oc o m p a r et h e d i f f e r e n ts t y l e so ft h ew o r d s b e t w e e nt h ee a r l ya n dl a t e rs t a g e t h ec h a r t sa r et h e nu s e dt oa n a l y s eh o wl iy u ss t y l e h a de v o l v e do v e rt h et w os t a g e s 1 i 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s t h ef i f t hc h a p t e ri sa b o u tt h ei m p o r t a n c eo fl iy u sw o r d si nt h eh i s t o r yo f c h i n a sw r i t i n g sa sh eb r o u g h ta b o u tas w i f tc h a n g ei nt h es t y l eo fw o r d s ，i n f l u e n c i n g t h ee a r l yd e v e l o p m e n to f w o r d si nt h es o n gd y n a s l y i nc o n c l u s i o n ，t h i sp a p e ru s e sc h a r t se x t e n s i v e l yt oe x a m i n et h es t y l ea n dc o n t e n t s o fl iy u sw o r k sm o r ea c c u r a t e l y i n a d d i t i o n u s i n gi n f o r m a t i o nt e c h n o l o g yt o a n a l y s eh o wf r e q u e n t l yc h a r a c t e r sa r eu s e dp r e s e n ta n o t h e rw a yt os t u d yl iy u sw o k e yw o r d s ：l iy u c it h ec o n t e n t so fw r i t i n g s t h ea r to fc r e a t i n gw o r d s a r t i s t i cs t y l e i l l 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均己在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名 貉孑欲 日期：7 w 。睥f 2 月f 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借 阅。本人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 作者始狲水锄始敦觑 日期：沙舟 - a1 日日期：加。舟- 胡f e l 本人已经认真阅读“c a l l s 高校学位论文全文数据库发布章程”，同意将本人 的学位论文提交“c a l l s 高校学位论文全文数据库”中全文发布，并可按“章程” 中的规定享用相关权益。回亟盗塞埕銮卮澄卮! 旦坐生；旦二生；旦三生筮查! 作者签名 豢舌裂。 日期：z 。年i t 月f 日 导师签名：秘也 日期：。，年f 。月f 日 硕士学位论文 m a s t e st h e s i s 引论 在中国文学史上，历代君主能文者为数众多，但其作品能流传后代的则寥寥 无几。就以清代乾隆皇帝来说，一生写诗共达四万三千三百九十二首，一人可敌 全唐诗四万八千九百首，以诗的数量来说，可称为中国诗史上的“诗帝”；然 而，时至今日，竟无一首诗能流芳百世。例如他亲笔写的“卢沟晓月”七律一 首，碗大的字刻在龙亭内，竖立在北京要道的卢沟大桥之侧，至今也整整两百五 十年，看过的行人游客不计其数，但能吟诵记得这首诗的人却很少。 但一千年前，在位仅仅十五年的南唐君主李煜，一生只写了三十几首词，却 能流传千古，这不是侥幸，而是他的词的的确确都是至情至性、动人心弦和永垂 不朽之作。凡是有华人之处，几乎都能传诵“春花秋月何时了，往事知多少。” “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”这两句浅白通俗的佳旬。 李煜在晚唐五代词人中，可算是造诣最深、成就最大的。当时居词坛主导地 位的是花间派词人，词人都惟温庭筠马首是瞻，所填之词也无不以雕凿粉饰为 尚，后人乃以“花间词”名之。词到了李煜，他承袭花间词风，又改变花间积 习，以其清新疏淡、风格独特的抒情方式，在词坛独树一帜，自创一家，为中国 词史开辟一条道路。 李煜工诗、词、文、善音律、书画，在文坛上主要以词著称于中国文学史。 历代学者对李煜评价甚高。如：“后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹”o 。一代 大师王国维在人间词话中称道李煜为“词不失赤子之心，有真情真性”，并 说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”o 对于李煜词的研究，许多学者也进行全面而有系统的探讨，包括针对李煜词 的思想内容及艺术手法进行分析。本文尝试将李煜的用词进行分析及解读，以期 望能对李煜作品作进一步的了解。 。胡应麟： 诗薮，上海：上海古籍出版社，1 9 7 9 年版。 。王国维：人间词话，词话丛编，第4 2 4 5 页。 1 一、李煜在封建政治舞台上的生涯 ( 一) 早期的宫廷生活 李煜，生于公元9 3 7 年，原名从嘉，字重光，号钟隐，又号钟峰白莲居士， 即位后改名煜。世称李后主。他是李瑕第六子，天资聪颖，爱读书，又佞佛，文 章、诗、词样样精通。在书法、绘画、音乐等各方面都有极高的造诣，可说是一 个文学艺术全才。他十八岁时，和周宗的女儿娥皇结婚( 即昭惠后、大周后) 。 娥皇长得很漂亮，通书史，善音律，兼擅歌舞，因此李煜夫妇间的感情很好。娥 皇死时，李煜曾亲撰诔文，对她的容貌、体态、才华、以及两人之间的恩爱生活 都有生动具体的描写：李煜有不少词都是为了娥皇而作的。如浣溪沙： 红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻萧鼓奏 又如谢新恩： 樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日恨还同。 双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦，纱窗醉梦中。 公元9 6 4 年，李煜深爱的次子仲宣不幸夭折，本来已经病入膏肓的大周后娥 皇，经不起这个打击，几日后也悲哀而去，当时李煜才二十八岁。大周后死后， 他写了昭惠周后诔： 夜寤皆感兮何响不哀，穷求弗获兮此心隳摧。号无声兮何续，神永逝兮 长乖。呜呼哀哉! 杳杳香魂，茫茫天步。抚血抚榛，邀子何所! 。 十国春秋载：“初，仲宣殁，后主恐伤昭惠后心，常默坐饮泣，因为诗 以写志。吟咏数日，左右为之泣下。”其诗道：“永念难消释，孤痛伤自嗟。雨 声秋寂寞，愁引病增加。咽绝风前思，昏末朦眼花。空王应念我，穷子正迷 家。”祭铭可见对大周后之死，李煜是极为悲痛的。此外，李煜还有多首挽 昭惠诗，这些诗中充满悲哀、凄凉、孤独、寂寞及哀痛欲绝的情感。 o 马令：南唐书卷六女宪传昭惠周后。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 周后死后三年，李煜立了娥皇的妹妹为小周后。其实当她姐姐抱病时已经入 宫和李煜私通了，李煜词中菩萨蛮一： 铜簧韵脆锵寒竹，新声曼奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。 雨云深绣户，未便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春雨中。 及菩萨蛮二： 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。 潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸漫笑盈盈，相看无限情。 都为小周后而作。 李煜早期是在父亲李瑕的华彩文章和风流倜傥的诗人气质的影响下成长起来 的，过着富贵安稳的生活。但是出身帝王世家，他身在江湖，身不由己，也陷入 残酷的宫闱权力斗争中，常受到太子弘冀的猜疑，精神受到压抑。为了避免杀身 之祸，当时他自甘寂寞，产生消极避世的思想，视功名为粪土，渴望逍遥自在的 生活。他字号钟隐，别号钟山隐士、钟峰隐居、莲峰居士、钟峰隐者、钟峰白莲 居士等。在这时期，他以写诗词发泄，来消解精神上的压抑和生活中的苦闷。如 渔夫词里的“浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如 侬有几人。一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自 由”，表达了他自己的闲情逸趣，向往着清心寡欲的生活。 李煜的理想是希望过着潇洒、逍遥自得的生活，无心涉足于政治舞台。在他 初登王位时给宋太祖赵匡胤所呈的即位上宋太祖表中说： 臣本于诸子，实愧非才，自出胶庠，心疏利禄。被父兄之荫育，乐日月 以优游，徒以伯仲继没，次第推迁，先世谓臣克习义方，既长且嫡，俾 司国事，遽易年华。 此表章叙述自己疏于利禄、无意于王位及“伯仲继没”才被推上太子之位， 承王位后尽心奉职犹恐有负先王之意的心情和做法。但是，命运却偏偏与他作 对，要他一个没有政治手腕和军事才能的人，登上他没想登上的帝位。公元9 5 9 年9 月被立为太子的弘冀突然因病去世，李煜被封为吴王、以尚书令参政事。随 后，几位兄长的早逝，在公元9 6 1 年，他被立为太子，不到半年，父王李瑕暴病 去世，李煜就登上九五之尊的皇帝宝座。 硕士肇住论文 m a s t e r st h e s i s 作为词人的李煜，他的才学与理想与其帝王身份格格不入，他精通书画音 律，爱好吟诗喝酒，尚且是个风流才子，还花了许多时间填词作曲，饮酒赋诗。 他知道，这是亡国败家之举，也出于无奈之举。因为他想振作，可是国家衰弱， 加上他生性软弱，最终也无能为力，保住江山。因此i 在这宫廷生活环境和封建 礼教的束缚下，他在这个时期写了许多关于宫廷生活的作品，如菩萨蛮( 铜 簧韵脆锵寒竹) 、浣溪沙( 红日已高三丈透) 、玉楼春( 晚妆初了明肌 雪) ，以表达自己对于美丽爱情的拥有和帝王世家奢侈豪华生活的迷恋。为了冲 淡精神上的压抑和政治上的迫害，也写了一些伤感的作品，如采桑子、蝶 恋花、虞美人，从而抒发富贵闲愁，暂且得到一时精神上的解脱。 ( 二) 后期的亡国生涯 李煜二十五岁继承南唐王位，那时正是宋太祖建隆二年，南唐已经向宋主称 臣了，所以可以说李煜一开始做皇帝，也就步入亡国的生涯，这对原本无心当帝 王的李煜来说，无疑是一个啼笑皆非的大悲剧。对于北方强大的宋，他只有年年 纳贡( 甚至有一年中就遣使至宋进贡三次) ，委曲求全：填词喝酒作乐，苟且偷 安。同时，崇拜信奉佛教，以求得精神上的安慰。为了不吃眼前亏，他尽量拖延 时间，不要自己做亡国的俘虏，因此，他在位的十五年中，宋太祖怎样挟制和压 迫，他都完全接受，例如迫使南唐后主降称江南国主，贬损仪制，改变朝服，降 封子弟等等，这些有辱国体的大事，他都忍气吞声，不敢反抗，一一接受。只有 诏他入朝一事，他就不敢冒险。李煜的萄且偷生，是为暂且保住先人打下的江 山，也可能存着一线希望，让自己不会无颜再见江东父老。等到宋遣曹翰带兵出 江陵。曹彬、李汉琼、田兴祚带水军相继迸发，潘美、刘遇带水军浩浩荡荡地攻 打南唐时，他才感受到严重的威胁，一面叫他弟弟和潘慎修大量迸贡，一面筑城 聚粮，准备固守；宋兵已夺取池州了，他才下令戒严i 不奉宋的正朔。表示不臣 事于宋；直至宋和吴越会师围金陵，他才命陈大雅突围召朱令资挟带十五万兵和 宋兵交锋。可以说，自李煜在位以来，真正和宋第一次在战场上交锋，但也是最 后的一次。最后朱令赞战死，他命张洎作蜡丸帛书求救于契丹，但又失败，眼见 亡国俘虏的命运已经逃不掉了，他想到囚徒生活的痛苦，也曾意图自杀，但他却 没有这股勇气。等到金陵城陷，他就带领殷崇义等肉袒投降，和子弟等四十五人 4 随宋兵北上。第二年正月到达汴京，白衣纱帽待罪于明德楼下，受宋封为右千牛 卫上将军违命侯。时为9 6 7 年，他刚好是四十岁。 从此以后，李煜开始在汴京过着俘虏、亡国奴的生涯。聊以自慰的是宋太祖 赵匡胤于李煜到汴京那年十月死去。二年多的俘虏生活中，从一国之君的尊贵身 份降为卑贱的俘虏，这对李煜可说是一种难堪、屈辱的人生体验。他被幽禁在汴 京城内的一座小楼里，门口有士兵严加看守，惟有得到批准，才能会见宾客，这 完全丧失个人的自由。最令李煜难堪的是他的爱妻小周后，入宋宫受到屈辱的遭 遇。有一次，宋太宗让李煜的故臣徐铉来见李煜，他相持大哭，默不作声，忽然 长叹一声说：“悔当杀了潘佑、李平! ”可以看出他当时是怀着多么悲苦和悔恨 的心情! 他这种心情，真实地反映在他这时期词的作品中。 李煜4 2 岁生日，恰巧那天是七夕，李煜于赐第中命故伎作乐庆贺，声闯于 外，宋太宗听了十分恼怒，又传出李煜新作“小楼昨夜又东风”和“一江春水向 东流”旬，太宗认为李煜是贼心不死，眷念故国，贪怀皇帝之位，心存报复。于 是把弟弟赵廷荚叫来，让他拿着牵机毒酒，放在酒中赐李煜喝。赵廷美把酒送 来，说是皇上赐的，敬贺生日，但从他严肃刻板的面容上，却可以看出事情的不 妙。酒有酰毒，李煜虽然心里知道，但也不能不喝。结果，毒酒喝下后李煜当天 晚上就死了。有人说李煜的死因是写坏了词，其说也是，但李煜既然有悲苦与悔 恨的心情，即使不用诗词来表达，恐怕也郁郁不乐，难得善终的，作为一个亡国 之君，能够苟延两年多时间的生命，在中国历史上已是少见的事了。 李煜的人生道路与政治命运是前欢后悲的，大体上以亡国前后为分界线。前 期的李煜，正如王国维所说，是“生于深宫之中，长于妇人之手”的，因此，他 过的是荣华的享乐生活。据史籍记载，这一时期的李煜，除沉溺于大、小周后的 爱情之中外，还极尽人间享乐之能事。醉酒赋诗，听乐观舞等不说，单以王锰 默记说其“宫中阁每至夜则悬火宝珠，光照一室如日中也。”即可见一般。 在政治上，李煜即位之初，也曾企图有所作为，但由于其时南唐已沦为宋的臣 国，国势已岌岌可危，再加他本无治国之心、治国之才，因而对宋采取一味屈从 的政策，以苟且偷安，直至最后亡国为俘虏，永远失去了昔日的荣华富贵的生 活。除此之外，他的一生，尝尽了疾病与亲人死亡的折磨与痛苦，诸多亲属遭受 硕士学位论文 m a s t e r 8t h e s i s 病魔之苦，而且都是突然起病，迅速恶化，病入膏肓最终与世长辞。这对他的心 灵产生重大摧残，也使他产生人生无常、空幻如梦之感。他在大周后死后写的 挽辞中说： “穰丽今何在，飘零事已空。沈沈无问处，千载谢东风。，表达 了他在巨痛下的失落感和空虚感，他的哀苦无处诉、无法解、无时终的情境，似 乎陷入哀苦的深渊，无法解脱，永不超生。 6 二、李煜词前后期情感内容的变化 李煜的词，流传下来比较可靠的有三十多首。这三十多首词中，随着他的实 际环境、生活方式、思想感情的转变，相应的体现出几种不同的情感内容。这些 情感内容大略可分七种，它们是写怀人、宫女、恋情、宫廷生活、感伤、幽会、 愁恨、怀念故国和写景，内容层面相当广，可惜缺少反映老百姓生活内容的作 品，可说是美中不足的地方。这是因为李煜出生于帝王世家，过的是王子贵族的 生活，完全没有机会体会到下层阶级老百姓的生活。 本文以三十二首作为根据( 见图表1 ) ，并把作品划分成前期南唐时期与后 期北宋时期，然后通过图表进行分析，从而以更清楚地了解李煜词的情感内容的 概括情况( 见图表2 ) 。 李煜南唐时期的作品 词牌内容 l阮郎归( 东风吹水日衔山)怀人 2采桑子( 辘轳金井梧桐晚)感伤 3清平乐( 别来春半)怀人 4谢新恩( 樱花落尽阶前月)宫女 5采桑子( 亭前春逐红英尽)怀人 6菩萨蛮( 铜簧韵脆锵寒竹)宫廷生活 7长相思( 云一涡)怀人 8蝶恋花( 遥夜庭皋闲信步)感伤 9 喜迁莺( 晓月坠)怀人 i 0揭练予( 云鬓乱)宫女 1 1柳枝词( 风情渐老见春羞)宫女 1 2浣淫沙( 钉目一高= 寸诱)宫廷生活 1 3一斛珠( 晚妆初过)恋情 1 4玉楼春( 晚妆初了明肌雪)宫廷生活 1 5菩萨蛮( 花明月暗笼轻雾)幽会 1 6菩萨蛮( 蓬莱院闭天台女)幽会 1 7谢新恩( 秦楼不见吹箫女)宫女 1 8虞美人( 风回小院庭芜绿)感伤一伤春 李煜北宋时期的作品 序号词牌内容 1 9临江仙( 樱桃落尽春归去)愁恨 2 0破阵子( 四十年来家园)感伤 2 1望江南( 多少恨)愁恨 2 2望江南( 多少泪)愁恨 2 3子夜歌( 人生愁恨何能免)感伤 2 4虞美人( 春花秋月何时了)愁恨一思念 2 5浪淘沙( 帘外雨潺潺)感伤 2 6乌夜啼( 林花谢了春红)感伤 2 7浪淘沙( 往事只堪哀)怀念一故国 2 8相见欢( 无言独上西楼) 怀念一故国 2 9乌夜啼( 昨夜风兼雨)感伤 3 0 曼江梅( 粥梦迈)写景 3 l捣练子( 深院静) 怀念一故国 3 2谢新恩( 冉冉秋光留不住) 感伤 图表1 奎堡逦由窒基3 2 簋2 内容怀人宫女恋情宫廷生活感伤幽会愁恨怀念故国写景 篇幅 54l39243l 比重 1 6 1 3 3 9 2 8 6 1 3 9 3 图表2 硕士肇位论文 m a s t e r st h e s i s 从图表中，很明显地可以看到在李煜词作品中，“感伤”情感内容的作品占 了百分之二十八，共有九首，可说是李煜词主要的情感表达作品。这些作品有三 首是南唐时期写的，即： 采桑子( 辘轳金井梧桐晚) 、蝶恋花( 遥夜庭 皋闲信步) 、虞美人( 风回小院庭芜绿) 。另外六首是在亡国后，即北宋时 期写的，例如：破阵子( 四十年来家园) 、 子夜歌( 人生愁恨何能 免) 、浪淘沙( 帘外雨潺潺) 等。其次是“怀人”的作品占百分之十六，共 有五篇，全部都是在南唐时期写的，即阮郎归( 东风吹水日衔山) 、清平 乐( 别来春半) 、采桑子( 亭前春逐红英尽) 、长相思( 云一涡) 和 喜迁莺( 晓月坠) 。而描述“宫女”和“愁恨”各占百分之十三，各有四 首。其他情感表达内容的作品，像描写“宫廷生活”、“恋情”、“幽会”、 “怀念故国”和“写景”的，每种作品都不会超过总作品的百分之十，但它们在 李煜词作品中，也占有一定的地位。 ( 一) 比较分析前后期词的情感内容 李煜的三十多首词内容，完全是跟着他的实际情境、生活方式及思想感情的 转变。因此他前期南唐时期与后期北宋时期的作品，体现了不同思想情感的内 容。( 见图表3 及4 ) 前期作品内容主要写宫女、怀人和宫廷生活，而后期主要写感伤和愁恨， 两期作品表达的内容截然不同。 前期南唐时期词内容( 共1 8 篇) 内容怀人宫女恋情宫廷生活感伤幽会 篇幅 54l332 比重2 7 2 2 6 1 7 1 7 1 1 图表3 李煜在前期南唐时期，过着豪门贵族子弟、声色豪奢和风情旖旎的愉快生 活，而且爱和美支配他整个的人生观，因此词的情感内容大都体现豪华与艳情的 生活。其中以“怀人”为内容的词作最多，共有五首，即阮郎归( 东风吹水 日衔山) 、清平乐( 别来春半) 、采桑子( 亭前春逐红英尽) 、长相 思( 云一涡) 和喜迁莺( 晓月坠) ，占了前期作品的百分之二十七。这类 作品是从眷恋所欢爱的人出发，写自己离开那人以后的内心活动，即根据这种内 心活动来塑造人物形象、描绘周遭景物的。这类写法，是李煜从自己的亲身和深 刻体验中，仔细观察中，经过形象思维的作用，把个人的情感融入作品中，表达 了作者自我心灵深处的复杂感受与心情。例如喜迁莺： 晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。 啼莺散，余花乱。寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。 这首词写一个女子怀人的无限深情，十分缅腻，十分感人。在作品中，许多 景物、形象和活动，总是为了表达自己苦苦追忆离去的人，及焦急等待归来的心 情。作品的前半阙说明自己怀念欢爱的人通宵达旦，仍然是消息沉沉这种非常难 堪的局面；后半阙从冷静堂院同时又是艳红满地的非常不调合，以具体环境中来 烘托出自己的矛盾心情。作者运用寓浓于淡，以淡见浓的艺术技巧。词中没有深 僻的典故，没有表现强烈感情的字眼。但在这平直淡朴的语句下，女子盼归的思 绪，至浓至深的感情，却又时刻在起伏，时刻在波动。这种手法使词中所表现的 感情既深厚细腻又含蓄委婉，若隐若现，欲露不露，反复缠绵，给人以极强的艺 术感染力。 在李煜前期作品中，以“宫女”为内容的作品有谢新恩( 樱花落尽阶前 月) 、捣练子( 云鬓乱) 、柳枝词( 风情渐老见春羞) 和谢新恩 ( 秦楼不见吹箫女) 共四篇，占了前期总作品的百分之二十二。这类作品集中表 达了女主人公( 宫女) 的“愁”、“恨”和“思”的情绪，借助景物环境气氛， 突出了女主人公心绪情态的描写。例如谢新恩： 秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发衿香。 琼窗梦留残e l ，当年得恨何长。碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。 这首词表达对一个女子的思念之情。从以秦楼吹箫女代指所思女子推断，此 词是词人怀念昭惠后的作品。词的上片传达词人“不见吹箫女”后的苦恼，采用 借典喻事、即景抒情的表达思念之情，手法虽委婉，情绪却很强烈。词的下片表 达词人梦忆往事引起的怅恨，借虚言实，以梦写情，情景映衬，表达词人今昔缠 绵不绝的深情。 以“宫廷生活”和“感伤”为内容的作品是李煜前期第三类主要作品，各 占了百分之十七。“宫廷生活”为内容的作品有菩萨蛮( 铜簧韵脆锵寒 竹) 、浣溪沙( 红日已高三丈透) 和玉楼春( 晚妆初了明肌雪) 共三 篇。这类作品着重生活现象的刻划，在活跃的形象中显示出妩媚的情态，散布着 芳香的气味，给读者以丰富多姿多彩、鲜明突出的画面。例如玉楼春： 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙萧吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时4 , f - 放烛花红，待放马蹄清夜月。 词中描写词人春宫游宴享乐的情形，是李煜前期宫廷生活的写照。词的上片 集中描绘春夜宴乐的情景，从嫔娥晚妆准备演奏开始。中间展示了歌舞宴饮的场 面，终以词人的月夜醉归。词中描绘的是词人身为帝王时的宫廷生活，表现的是 词人追求享乐的思想情趣。又如浣溪沙： 红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻萧鼓奏。 词人通过词把舞厅的豪华的布置，舞女的紧密活跃的步伐和婉转翻腾的姿 态，以及舞后欢饮、饮醉撒娇的情况，都尽情刻划出来了。而开首从“红日已高 三丈透”说起，说明这是通宵达旦的情况：结尾以“别殿遥闻萧鼓奏”收束， 说明这是帝王家里的普遍的宫廷生活方式。至于以“伤感”为内容的词也有三 篇，即采桑子( 辘轳金井梧桐晚) 、蝶恋花( 遥夜庭皋闲信步) 和虞 美人( 风回小院庭芜绿)。李煜前期的“伤感”作品，是一些抒写悲愁情 绪，充满萧飒之音。如清平乐： 别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨除如春草，更行更远还生。 这是李煜怀念弟弟从善入宋不归的伤感作品。前段从春天忆别，触景伤情说 起。“砌下”两旬极力写出撩乱情怀的景物，景物写得越突出，情绪体现得越饱 满。后段“雁来”句从这里没有音信说；“路遥”句从对方难成归梦说。结尾总 说离恨绵绵无尽期。用春草的随处生长来比离恨，很自然也很贴切。 以“幽会”与“恋情”为内容的作品，各占百分之十一( 两篇) 及百分之六 ( 一篇) ，是李煜前期较少的作品。“幽会”的作品具有感染人的力量，另一个 特点是作者在作品中细致地描写人物活动，同时也表达出人物的心理活动的情 态。例如菩萨蛮： 花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去，划袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。 词中描述在一个朦胧淡月迷蒙轻雾之中的环境里，一个女子决定向一个男子 求欢，双袜踏地，一手提鞋，带着慌张的神情而又轻盈地朝着一定方向跑，到了 画堂南边，偎着她心爱的人微微地发抖，然后火热般的爱意中道出心中的话语， 这是具有强大吸引力的描述男女幽会的情景。 后期北宋时期词内容( 共1 4 篇) 内容感伤愁恨怀念故国写景 篇幅 6 4 31 比重 4 3 2 9 2 1 7 图表4 李煜后期北宋时期过着亡国的痛苦生活，由于他亲身经历被囚禁，被俘虏 的巨大痛苦，经历了不是一般皇帝所能体验到的生活感受，因此这一时期所写的 词，再也不是描述宫廷生活的、风花雪月的，而是充满了深沉的、一个不幸者的 悲伤，如子规啼血一般凄凉痛楚。李煜本来就是一个多愁善感的人，由皇帝变成 阶下囚虏，至此更是尽情讴歌他胸中的“愁恨”和“感伤”。从图表4 李煜后 期北宋时期十四篇词内容，“愁恨”和“感伤”是李煜后期主要两大类内容，共 占了百分之七十二，约三分之一。其中以“感伤”为内容的作品占了百分之四十 三，占了将近一半，共有六篇，它们是破阵子( 四十年来家园) 、子夜 歌( 人生愁恨何能免) 、浪淘沙( 帘外雨潺潺) 、乌夜啼( 林花谢了 春红) 、乌夜啼( 无言独上西楼) 和谢新恩( 冉冉秋光留不住) 。这类 作品意境真挚，所谓以血泪书成者也。王国维人间词话曾云：“尼采谓： 一切文学，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。”。例如破阵 子： 四十年来家园，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。凡 曾识干戈! 。徐洪兴；王国维文选，第2 1 i 页。 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂 泪对宫娥。 这首破阵子是词人追赋亡国时辞庙北上的情景。他先从立国写起，词的 上片，开头以时间、空间对举，笼括了南唐的历史和国疆。李煜失国之后，并不 掩饰他的无能，在铺写故国之盛后，词笔陡转：“几曾识干戈! ”作者本意是自 怜：如今，残酷的战争毁灭了南唐社稷，叫我这个皇帝依归何处! 充满了伤感之 意。下片以“一旦”两字起头，极写从帝王到臣虏的变化之速。“阶下囚”的生 活如何，词人避而不谈，却以自身的腰围锐减，白发频添来形象地写出自己的愁 恨。愁恨中，又不免反复回想仓皇辞国的情景，在社稷倾覆时的一片纷乱中，辞 别宗庙、教坊犹奏别离歌，使作者心里既感到安慰，又感到悲酸。由于李煜在词 中真率地表达了一个经历沧桑巨变、沦为囚徒者的悲哀和悔恨，令词充满伤感， 从而引起了广泛的共鸣。 以“愁恨”为内容是李煜后期第二大类作品，共四篇，占百分之二十九。这 四篇作品是临江仙( 樱桃落尽春归去) 、望江南( 多少恨) 、望江 南( 多少泪) 和虞美人( 春花秋月何时了) 。这类词的作品都是真情流 露，毫无虚假。例如离开亲爱的人的愁思，失去欢乐生活的悲叹，由帝王变成囚 徒的哀痛，都是生活的真实。除此之外，这类作品还隐藏着对不合理生活的抗愤 的情绪，对美好的生活的殷切的眷恋，表明了这是在横遭压抑的情势之下所产生 出来的愁苦。例如虞美人： 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜叉东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 词中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”，不仅仅是点滴片段的愁 恨，而是无比深长的愁恨，是浩渺无际无边的愁恨。正因“小楼昨夜又东风”， “除似一江春水向东流”触犯了宋太宗，使宋太宗因忌恨而产生了杀机，李煜因 此饮酰而死。这首词也写词人对故国旧事的怀念，十分凄楚动人，成为历来为人 传诵，具有强大的艺术感染力。 在后期作品中，以怀念故国为题材的有三篇，即浪淘沙( 往事只堪 衷) 、相见欢( 无言独上茜楼) 和捣练子( 深院静) ，占了百分之二十 一。李煜在这些词中所回首的故国，所深怀的悲伤，无非是怀念他的皇帝地位及 其已经丧失的宫廷享乐生活。同时也把他( 一个不幸者) 的悲伤表现得格外真 切，格外沉重，而产生感情上的动人力量。例如捣练子： 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寝，数声和月到帘栊。 这首词所写的是深闺少妇思远人之情，实是借此以象征自己的怀念故国之 情。全词自始至终没有一句从感情出发，但拆开来看，句句都是可以独立抒发感 情的境界。全首总共只有二十七个字，接触到人物本身的只有“无奈夜长人不 寐”七个字，作者把其他所有的足以引动离怀别感的情景院静、庭空，寒风 阵阵，钻声断续，月照帘栊都集中起来，向这不寐人侵袭，使这不寐人的怀念故 国的情怀凸现出来。 李煜的词，就像他的一生遭遇一样，由欢乐和痛苦的两种构成。他前期的 词，充分表现他宫廷生活的欢悦。有“笙萧吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”的彻 夜欢歌( 玉楼春) ；又有“红日已高三丈透”，“佳人舞点金钗溜。酒恶时 拈花蕊嗅。别殿遥闻萧鼓奏”的白日舞会( 浣溪沙) ；还有“奴为出来难， 教郎恣意怜”，“脸漫笑盈盈，相看无限情”的柔情蜜意( 菩萨蛮) 。后期的 词，充满了故国之思和亡国之恨的痛苦。有“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离 歌”的亡国难堪的事( 破阵子) ：又有“无限江山，别时容易见时难。流 水落花春去也，天上人间”的永无回归之日( 浪淘沙) 。更有“心事莫将和 泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑”的悲痛伤愁( 望江南多少泪) 。 李煜词前后期比较之下，前期的词题材内容比较狭窄，有豪华的宫廷宴饮、歌伎 玩乐，也有爱情生活，有怨女思妇的离愁别绪，还有风格清丽反映隐士般生活词 句。后期作品感慨较深，又与故国之思、亡国之痛结合着，反映了词人真挚的感 情，作品更能引起人们的共鸣。 ( 二) 前后期词的意象变化 李煜作词受到前人的影响，他从四周常见的景物着手，然后灌注强烈的生命 意识与主观情感，写出了新的词风，新的意象。在李煜词中写的最多的“春” 字，共用了二十次( 见表5 ) ，便是最具生命意义的物象：春天百花盛开，花草 树木繁茂，象征了生命的开始。这些以春作为词境，经过李煜妙笔的构想及发 1 6 挥，充满了社会的、生命的寓意。比如：“春花秋月何时了”虞美人； “林花谢了春红，太匆匆”浪淘沙：“流水落花春去了”浪淘沙等。 又如“秋”、“月”和“花”也是李煜词中用的很多而具有生命意象的词语。 “月”共用了十四次，“花”共用了十二次，“秋”共用了十四次。( 见表5 ) 此外，李煜一再使用大范围的时空意象，造成一股强而有力的词风。对他来 说，家园在旦夕之间灭亡，显示宇宙有时而穷。例如破阵子开头的两句，李 煜就先写出一片广阔的空间，然后让过去的事衬托闪跃于词中： 四十年来家园，三千里地山河。 李煜的词也不局限于风花雪月、宫廷琐事；他拥有南唐江山，建立一个王 国的历史，他的词风也具有帝王风范。因此词人生活经验又有一种放诸四海的宏 伟气魄，所以他所使用的意象也非常独特，既有个人化，又有普遍化到可以为常 人所具有。 李煜在前期南唐时期与后期北宋时期截然不同的生活，因此在词创作时， 遣词用字时的意象的也有不同。比如李煜词作品中的“月”的意象：在前期南唐 时期作品中带“月”意象的句子，色彩淡雅，描绘了一幅幅优美恬静、空寂清远 的图画。比如：“樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼”( 谢新恿) ，“蝶翻金 粉双飞，子规啼月小楼西”( 临江仙) ，“朦胧淡月云来去”( 蝶恋花) ， “归时休放烛花红，待放马蹄清夜月”( 玉楼春) 。在后期南宋时期作品带 “月”意象的句子，大都给人一种冷寂凄凉的感觉。在那如钩之月，千里河山， 寂静的庭院，悲凉的秋景，带出了清、寒、幽、静的意境。比如：“无言独上西 楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”( 相见欢) ，“无奈夜长人不寝，数声 和月到帘栊”( 捣练子) ，“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中” ( 虞美人) ，“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼”( 望江 南) 。 又如“梦”在李煜词作品中使用第二多的字，共用了1 6 次。( 见表5 ) 在 前期作品中带“梦”意象的句子，大都是醉梦笙歌、伤春怀人及相思的描绘。比 如：“落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间”( 阮郎归) ，“雁来音信无凭，路遥 归梦难成”( 清平乐) 及“可奈情怀，欲睡朦胧入梦来”( 采桑子) 的 1 7 硕士学位论文 m a s t er st h e s i s 伤春怀人的描绘。“何处相思苦，纱窗醉梦中”( 谢新恩) 及“梦回芳草思 依依，天远雁声稀”( 喜迁莺) 的相思情怀之苦。而后期作品中带“梦”意 象的句子，带有思念故国的情与态的具体表现，还有亡国伤痛的描绘。比如： “多少恨，昨夜梦魂中”( 望江南) ，“故国梦重归，觉来双泪垂”( 子 夜歌) ，“世事漫随流水，算来梦里浮生”( 乌夜啼) ，“闲梦远，南国 正芳春”( 望江南) ，这都是词人借“梦”来说明往事的“空”，表达词人的 人生感触和认识，实际传达的是词人的人生哀痛。 李煜是个多愁善感的词人，他在词中用了感情色彩非常强的“愁”、 “恨”、“泪”、“哀”的意象，这都是词人对“苦”的切身体验。由于李煜前 后期的人生的体验完全不一样，因此，这些词的意象的含义也不大一样。比如李 煜在前期南唐时期作品中涉及“恨”的意象：“离恨恰如春草，更行更远还生” ( 清平乐) ，“云鬓乱，晚妆残。带恨眉儿远岫攒”( 捣练子) ，“琼窗 梦笛残日，当年得恨何长”( 谢新恩) ，“樱花落尽阶前月，象床愁倚薰 笼。远似去年今日恨还同”( 谢新恩) 。这一些带“恨”的意象的句子，借 助景物环境气氛，表达词人对宫女的离愁别恨、爱妾相思愁恨的心绪情态。在后 期南宋时期的作品中，比如：“空持罗带，回首恨依依”( 临江仙) ，“多 少恨，昨夜梦魂中”( 望江南) ，“人生愁恨何能免? 销魂独我情何恨” ( 子夜歌) ，“胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东”( 乌夜 啼) 。这一些带“恨”的意象的句子，充满了词人内心无限的亡国之恨，表达 内心亡国的哀思情绪。 又如带“泪”的意象的句子，李煜前期作品的带“泪”的意象的句子，比 如：“双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸”( 谢新恩) 及“斜托香腮春笋嫩， 为谁和泪倚阑干”( 捣练子) 。在这两句中的“泪”的意象，表达了思念及 相思而悲伤之泪。李煜在后期作品中带“泪”的意象与前期不同，比如：“最是 仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”( 破阵子) ，“多少泪，断脸 复横赜! 心事莫将和泪说，风笙休向泪时吹，肠断更无疑”( 望江南) ， “胭脂泪，相留醉，几时重”( 乌夜啼) ，“故国梦重归，觉来双泪垂” ( 子夜歌) 。这些带“泪”的意象的句子，给人一种凄凉悲痛的感觉，充 满了思念故国的悲痛之泪。 纵观李煜在前后期的三十多首词的用词意象，可以说是受到他实际生活环 境、生活方式和思想感情的转变，相应的体现不同的词的意象。