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柯罗风景油画研究 摘要 柯罗风景油画研究 摘要 让巴蒂斯特啊罗( c a m i l lc o r o t ，1 7 9 6 一1 8 7 5 ) ，巴黎人，法国艺术史上最出 色的风景画家之一。他在继承了1 7 世纪普桑、洛兰风景画优秀传统的基础上，将 法国现实主义风景油画推进到一个新的高度。 柯罗生性纯朴、率真，倾注一生为自然歌唱，在他的作品中蕴藏着对自然的爱 和对人类的爱。风景中的梦境，诗化的自然，都在他画面中的古典框架和浪漫情节 中得以展现。他将一切感性化的精神世界倾注于这一理想画面中，用时代性的绘画 语言诠释着眼前景物给他带来的生活感悟。 同时柯罗也是伟大的“思想家”、“观察家”。他的风景画是饱含智慧的结晶，创 作中充满了对自然的记忆，概括和提炼，使他的画风别具一格，情感饱满，朴实而 又高雅。 本文主要从柯罗风景油画作品的历史特性出发，着重分析风景作品中的独具特 色的绘画语言。古典主义、浪漫主义与现实主义绘画风格相继角逐在1 9 世纪的艺 术舞台上。以1 9 世纪中期为界，将柯罗前期与后期的风格语言加以归纳，从其绘 画语言中的形式构造，色彩光线处理和情感表达三大着眼点上加以细致深入的分 析，得出了他作为风景油画领域中从古典主义风格到现实主义风格，再到印象主义 的过渡性的历史意义。 通过探寻其原因，发现柯罗除了受到前人绘画风格的极大影响外，他本人的性 情气质，对艺术的执著探索，以及努力回归自然，与自然融为一体的理想追求，是 形成他独具魅力的画面语言的重要原因。 因此，本论文除了追溯柯罗风景油画在跨越古典与现代方面的学术意义以外， 更多的是对柯罗作为艺术家本身和画面语言技术层面上进行探索，从而从其技法和 绘画经历上得到启发，用于现代的绘画实践，更深入地思索绘画发展之路的方向。 关键词：风景油画 古典现实浪漫 作者：成纬 指导老师：张新权 s t u d y t ol a n d s c a p eo i lp a i n t i n go fc o r o t a b s t r a c t j e a n - b a p t i s t e - c a m i l l ec o r o t ( 1 7 9 6 - 1 8 7 5 ) ，b o mi np a r i s ，i s o n eo ft h eg r e a t e s t l a n d s c a p ep a i n t e r si nf r e n c ha r th i s t o r y o nt h eb a s i so f i n h e f i t i n gt h ee x c e l l e n t t r a d i t i o no f p o n s s i na n dl o r r a i n sl a n d s c a p ei n1 7 血c e n t u r y , h ep r o m o t e df r e n c hr e a l i s ml a n d s c a p eo i l p a i n t i n gf o r w a r dt oan e wh e i g h t c o r o tw a sh o n e s ta n df i a n lt h r o u g h o u th i sl i f eh es a n gt h ep r a i s e so fn a r l r e ，a n d l o v ef o rn a t u r ea n dh u m a ni se m b o d i e di nh i sw o r k s t h ef a n t a s y l a n do fl a n d s c a p ea sw e l l a sp o e t r yn a t u r ei se x h i b i t e df r o mt h ec l a s s i c a lf r a m e w o r ka n dr o m a n t i cs c e n ei nh i s p a i n t i n g s h ed e v o t e dt h ew h o l es e n s i b l es p i f i tw o r l di n t ot h ei d e a lp i c t u r e ，a n du s e dt h e m o d e r n i z e dd r a w i n gl a n g u a g et od e s c r i b et h el i f es e n t i m e n tb r o u g h tb yt h es c e n e r yi nf r o n t o f h i se y e s c o r o ti sa l s og r e a ti d e o l o g i s ta n do b s e r v e r h i sl a n d s c a p ep a i n t i n g sa r ec r y s t a l l i z e d i n t e l l i g e n c e , f u l lo fm e m o r y , g e n e r a l i z a t i o na n dr e f u t i n go fn a t u r e ，w h i c he n d u e sh i s d r a w i n gau n i q u es t y l e ，f u l la f f e c t i o n s ，p h ma n de l e g a n t f r o mt h eh i s t o r i c a lc h a r a c t e r i s t i co fc o r o t sl a n d s c a p eo i lp a i n t i n gw o r k s ，t h i st h e s i s e m p h a t i c a l l ya n a l y s e dt h eu n i q u ed r a w i n gl a n g u a g ei nt h el a n d s c a p ew o r k s c l a s s i c a l i s m , r o m a n t i c i s ma n dr e a l i s md r a w i n gs t y l ec o m p e t e do n ea f t e rt h eo t h e ro nt h ea r ts t a g eo f1 9 m c e n t u r y t a k i n gm i d1 9 血c e n t u r ya st h eb o r d e r l i n e ，c o r o t sp r o p h a s ea n da n a p h a s e l a n g u a g es t y l ea r ec o n c l u d e d , d e t a i l e da n dd e e pa n a l y s e di nt h r e er e s p e c t s - f o r ma n d c o n f o r m a t i o n , t r e s t m e n to fc o l o ra n dl i g h t , a f f e c t i o ne x p r e s s i o ni nh i sd r a w i n gl a n g u a g e h i sh i s t o r i c a ls i g n i f i c a n c eo ft r a n s i t i o nf r o me l a s s i c a l i s ms t y l et or e a l i s ms t y l e ，a n dt h e n i m p r e s s i o n i s ms t y l ei nt h ef i e l do f l a n d s c a p eo i lp a i n t i n gw a sa t t a i n e d b ys e e k i n gt h ec a n s e ，i ti sd i s c o v e r e dt h a tb e s i d e st h ef a rr e a c h i n gi n f l u e n c eo fe l d e r ! 磐坚墅地塑竖旦! ! ! 虫墼堡里型丝型 g e n e r a t i o nd r a w i n gs t y l e0 1 1c o r o t , h i so w l lt e m p e r a m e n t , h i sc l i n g i n ge x p l o r a t i o no na r t , a sw e l la st h ei d e a la n dp u r s u i tt h a tt ot r yh a r dt or c t u l nt ot h en a t u r ea n db ei nh a r m o n y 诵t l lt h ei k a t l l r ea r et h ei m p o r t a n tr e f l $ o n so f t h ef o r m a t i o no f h i su n i q u ed r a w i n gl a n g u a g e t h e r e f o r e b e s i d e st r a c i n gb a c kf o rt h ea c a d e m i cs i g n i f i c a n c eo fc o r o t sl a n d s c a p eo i l p a i n t i n gi ns p a n n i n gc l a s s i c a l i t ya n dm o d e r n l y , t h i st h e t i si sm o l ef o c u s e d0 1 1e x p l o r a t i o n o nc o r o ta sa na r t i s ta n dt h ed r a w i n gl a n g u a g ef r o mt e c h n i c a ll a y e r c o n s e q u e n t l y i l l u m i n a t i o nf o rm o d e md r a w i n gp r a c t i c ea n dd e e p e rs p e c u l a t i o no no r i e n t a t i o no f p a i n t i n g d e v e l o p m e n t i so b t a i n e df r o mh i sp a i n t i n gs k i l l sa n de x p e r i e n c e s k e y w o r d sl a n d s c a p eo i lp a i n t i n g ，c l a s s i c a l i s m , r e a l i s m , r o m a n t i c i s m i i i w r i t t e n b y ：c h e n g w e i s u p e r v i s eb y ：z h a n g x i n q u a n 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工 作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体已 经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书 而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确 方式标明。本人承担本声明的法律责任。 研究生签名： 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、 中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文 档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质 论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以 公布( 包括刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大 学学位办办理。 研究生签名 导师签名： 期：啦 期 柯罗风景油画研究引文 引文 一、研究目的与意义 选择柯罗风景油画研究作为论文选题，主要基于以下考虑： 首先，本研究具有重要的学术意义。 柯罗的风景油画在1 9 世纪欧洲油画创作中风格突出，学术界对其研究持续不衰， 但略感遗憾的是，相关研究主要集中于对柯罗风景油画作品进行情景描述，而对其风 景油画风格特点形成原因，以及构成其风格特点的主要要素进行逐层剖析，特别是对 其风景油画做综合性归纳的，却几付阙如。 经过研究，笔者认为，柯罗作为1 9 世纪法国风景油画界举足轻重的人物，其绘 画风格的演变，对于法国风景画的发展，起了极其重要的推动作用。这一作用体现在 下述几个方面： 第一，风景油画成为独立抒发内心情感的表达方式。 1 9 世纪的法国是欧洲的艺术中心，新古典主义、浪漫主义、现实主义以及印象 主义诸艺术运动叠相兴起。柯罗的风景油画以他兼具古典主义的理想美与浪漫幻想美 著称。柯罗是将风景作为独立绘画形式进行创作和研究的画家之一，他以景物中的光 线与空气为对象，将光线作为表达情感的特定手段，而不是具体景致的塑造方法，融 光线于空气之中，并且让空气包围整个画面，以抒情情怀。从主题上来看，他逐渐摒 弃了枯燥乏味的古典神话，代之以美妙的诗歌式场景，一改浪漫主义的英雄歌颂，直 接表现了大自然的诗情画意。基于上述表现，柯罗的风景油画，情感印记特别突出。 第二，给印象派以极大的启示，成为印象派的先驱。 柯罗之所以能表达饱含情感与思想的画面意境，与他善于抓住大自然的瞬间感 受，及穷毕生精力致力于对大自然光线的追求与探索是分不开的。正是由于他善于表 达大自然中直接看到的光线效果，从而给印象派以极大的启示，被人们视为印象派的 先驱之一。 其次，本研究也具有重要的现实借鉴意义。 其一，通过对柯罗风景油画形成的深层机制、风格特征变化进行深入细致的探研， 柯罗风景油画研究引文 总结其在形式结构、色彩追究上的独特民族取向，可以帮助我们从前入的探索中找到 立足于本土，思索适合自己绘画语言的表达方式。 其二，柯罗风景油画语言所代表的唯美的极致化表达，传递给我们的视觉感受是， 今天，我们在面对艺术发展的多元化趋向，不得不在内心考量一些问题，即逝去传统 的文化精神内涵，究竟还有没有延续下去的价值，且又给予我们怎样的启示。 其三，柯罗在其风景油画创作的探索之路上所付出的孜孜努力、对艺术追求的浑 然忘我的精神，都是世界艺术发展宝库中的不朽范本，这可从他遗留的巨量作品来说 明。 二、研究现状与研究方法 1 、研究现状 以本研究者的目力所及，目前国内的研究，大多限于对柯罗风景油画进行作品介 绍、或者转泽国外的相关论著，真正对其进行学理性研究，特别是对其风景油画进行 综合性的解读，包括对其风景油画风格形成的内在动因和外在表现，以及与同时代相 关艺术运动进行比对研究的，还未曾发现。尽管如此，相关的这些成果，仍然为我们 提供了宝贵的资料。这些研究成果，主要是两类： ( 1 ) 论文方面 吴凡的难以分类的画家柯罗，概括介绍了柯罗的生平、柯罗风景绘画的 古典风范和浪漫情调、以及柯罗肖像绘画的语言风格，总结了其总体艺术特色；陈晶 的梦幻迷人幽静温柔柯罗和( 孟特枫丹的回忆) 、( 梳妆) ，主要观点是：以 孟特枫丹的回忆梳妆两幅画为出发点，介绍柯罗的风景绘画和人物油画的风 格特征；郑文宏的柯罗风景艺术爱心欢畅的自然之歌，讴歌了柯罗诗人般的 特质和仁爱天性，介绍了英国水彩画家康斯太勃尔对柯罗风景绘画的影响，简单描述 了柯罗在风景油画上的探索过程与柯罗对大自然的酷爱。另外还有李倍雷的在风景 中写诗的人记1 9 世纪法国风景画家柯罗，李波的谈谈画坛抒情诗人卡米勒柯 罗等，也分别从不同角度介绍了柯罗的一些个人特质和风景油画的某些特征。 ( 2 ) 著作方面 最有代表性的是前苏联人雅伏尔斯卡娅著作的，平野翻译的法国巴比松风景画 派，2 0 0 3 年由山东画报出版社出版，其中以大篇幅介绍了柯罗1 9 世纪5 0 ，6 0 年代 柯罗风景油画研究 引文 之前的写生绘画，将柯罗早期写生风景画的特点和风格发展作了较详尽的介绍，论证 了其早期风景写生作品在整个风景创作中的重要作用。 其次是邵亮编著的，2 0 0 3 年1 2 月由河北教育出版社出版的十九世纪上半叶西 方艺术，在主要介绍欧洲1 9 世纪中叶西方艺术发展演变的过程中，涵盖叙述了浪漫 主义的崛起以及浪漫主义到现实主义时期柯罗与巴比松画派成员的艺术实践。 再有就是佟景韩、余丁、鹿镭编著的中国人民大学出版社2 0 0 4 年l o 月出版的的 欧洲十九世纪美术( 上) ，其中论及的法国现实主义巴比松画派中各个成员的风 格特征，同时涉及到与柯罗绘画风格的联系与比较。 由于笔者研究条件的限制，无法接触到原版的国外相关研究，但就笔者从国内的 网络搜索引擎来讲，类似本研究视角的还未曾发现。 2 、研究方法 作为个案的基础性研究，方法主要是史学的，目的是认清基本史实，然后上升到 规律层面，归纳总结，最后回到基点，用于指导。在具体的研究中还尝试运用多种方 法，涉及到了社会学、心理学等学科领域，进行综合考证，对比研究，心理分析等等。 三，研究视角与创新点 第一，以1 9 世纪5 0 年代为界，对柯罗的风景油画进行纵向梳理，通过将其前后 期作品进行比较，阐述了柯罗风景油画发展变化的规律，揭示了其独树一帜的风景油 画风格特点，证明了柯罗在欧洲风景油画从古典迈向现实主义这一历史转变中所起的 推动作用。 第二，将柯罗与同时代的画家一巴比松画派进行横向比较，得出柯罗乃现实主 义风景绘画中开拓者的结论，由于巴比松画派和印象派在欧洲风景绘画乃至整个现代 艺术中的重要地位，柯罗风景油画的这种先锋者的角色，价值自当不言而喻。 第三，本文对柯罗极富个性和代表性的绘画语言进行了细致入微的分析，深刻地 阐释出柯罗对于造型、色彩、光线等的个性理解，这种个性化语言的创作实践，冲破 了过去学院派油画的条框限制，保留了古典油画中蕴涵的及至完美的绘画因素，将其 追求艺术真实性的真谛融入到绘画语言中去，从而拓宽了风景油画的艺术语言，丰富 了风景油画的表达方式。 以上三点，既是本文区别于前人研究的切入点，也是创新性研究所在。 柯罗风景油画研究第一章柯罗生平及其主要艺术历程 第一章柯罗生平及其主要艺术历程 一、柯罗的艺术时代背景 柯罗是法国1 9 世纪印象派之前最杰出的风景画家之一，他亲眼目睹了古典主义、 浪漫主义、现实主义绘画的兴衰，以及印象主义绘画的兴起，在这个的艺术风格叠相 兴起背景下，他身上融汇了各种艺术风格，在十九世纪法国写实主义风景画中占有重 要地位。 1 、新古典主义时期 1 9 世纪是一个动荡而又光辉的世纪，法国大革命给法国的政治、社会和道德乃 至艺术内容产生了巨大的影响，新古典主义美术1 在革命声中应运而生然而新古典 主义美术2 的内容是革命的，但艺术形式仍延续了古典主义美术理性美的艺术主张， 推崇古代希腊罗马的概括、简练而又明确的艺术形式和神话题材，以庄重，宏大的场 景作为描绘对象，艺术风格从而呈现出古朴、庄严、典雅的色彩。柯罗在1 9 世纪初 期，所呈现的画风就具有新古典主义的时代特征，有着古典的古朴、肃穆与理性的形 式感，又有新古典主义的时代精神，即构图大气庄严，色彩简练明确。 1 9 世纪初，在1 8 2 5 1 8 2 8 年之间，2 9 岁的柯罗在历史风景画家米萨隆 ( a - - c h i l l e - e t n a m i c h a l l o n ) 3 的影响下，与同门画友库尔良( 是柯罗向贝尔坦( v i c t o r b c r t i n ) 4 学画时的同学) 一道去意大利旅行并研究传统绘画技术，这是柯罗第一次意 大利之旅。意大利气候温和，天气稳定，环境有利于户外写生，拥有许多名胜古迹， 自文艺复兴以来那里就是所有想要精进专长的艺术家的必经之处。在意大利三年的旅 行生活，柯罗留下了大量的写生作品。他第一次体会到户外写生的好处，感受到实地 1 新古典主义美术是一种美术样式，1 8 世纪5 0 年代至1 9 世纪初期风靡欧洲。它力求恢复古典美术。主要是希腊， 罗马美术的传统，追求古典式的静穆与平衡。新古典主义被1 9 世纪的学院派视为典范，长期处于画坛的正统 地位。 2 古典主义美术主张理性至上，克服个人情感。强调描写“美”的绝对概念。艺术特征：强调遵循古代和文艺复* 盛期的艺术传统：题材大多是神化、圣经、历史故事、特别是王朝的一些史迹，现实生活的题材往往被捧除在 外；作品规模较大，强调庄严宏大的气魄。技巧上注重精确的素描，多运用简练、明确清晰的艺术语言。 米萨隆( a c h i l l e e m a m i c h a l l o n ) ( 1 7 9 6 - 1 8 2 2 ) 法国画家，历史画家，风景画家和石版画家，贝尔坦的学生。 4 贝尔坦( v i c t o r b e r t i n ) ( 1 7 5 5 一l “2 ) 法国画家，1 9 世纪2 0 年代新古典主义风景画派的首领 4 柯罗风景油画研究 第一章柯罗生平及其主蔓艺术历程 作画的重要任，意大利明亮晴朗的气候环境和古罗马建筑景观也使柯罗在光线和景物 体积感上有了新的认识。尽管当时柯罗对于光线的认识还只是基于对宏伟壮观的意大 利建筑的构造与形体的考虑；描绘光线的作用也是为了通过光线更好的体现建筑的质 感与立体感，但在这三年的实地写生之后，柯罗开始对光线和色彩的微妙变化有了更 深的体会。这种对光线的体会同时伴随着他对大自然特殊情感的萌发，开始从对具体 物象质感的关注转向对自然光线的探索和情感的抒发上来，为他后期作品中仿佛总有 一种笼罩着大气氛围的艺术形式做了铺垫。后来他将这种对光线的体会带到自己的祖 国去国，并利用光线和色调的微妙变化来讴歌法国现实风情的丛林风景，为法国 风景画建立了新的典范朦胧的诗意的风景画。 第一次意大利旅行最先引起柯罗注意的，不是意大利如画的风景与华美的植物， 也不是罗马郊区的形形色色的山丘，而是罗马古建筑、斗兽场与著名的废墟。如从 君士坦丁大殿拱廊看斗兽场( 1 8 2 5 年) ，( 见图1 ) 这件作品虽然画的是远景，但 此段时期柯罗并没有对表现光或大气的氛围发生兴趣，光线仅仅是光线，与他后期作 品中出现的情境感毫无关系，所着重描绘的仍是古建筑的质感与立体感。从他众多小 幅写生习作来看，画意充满了生气盎然的景象，技巧娴熟，构图新颖；所选取的题材 也多是城市建筑、乡村古堡、街头广场等人文景观，比较注重自然景物的实体和景物 的厚实感，没有了传统绘画模式中的前景和中景的层次罗列，而展现出广阔的地平线， 以及阳光灿烂的罗马城市建筑和名胜古迹，充分证明柯罗在他早期的风景作品中受古 典主义严谨而规整构图的影响，但却不失1 9 世纪初的时代性；处理手法上也非常简 练，对阳光与建筑的关系表达上使整个画面笼罩着一种柔和的透明光感。建筑物的刻 画层次分明，色调庄重、构图 田i 从君士坦丁大殷拱廊看斗瞢场 ( 1 8 2 5 年) ( 2 32 x 3 48 c m ) 均衡，形象清晰，体现了古典 艺术谐和的风范。在这一时期 胞代表作品罗马斗兽场 ( 1 8 2 6 年) 、南尼大桥 ( 1 8 2 6 1 8 2 7 年) ( 见图2 ) 可以 明显看出这一时期的风格特 征。 柯罗风景油画研究第一章柯罗生平及其主要艺术历程 田2 南尼太轿( 1 8 2 6 - - 1 1 1 2 7 年) ( 3 4 x 4 8 a n ) 田3 石矿场从圣萨尔法多菏门望去的景色( 1 船6 _ l 掰年) ( 2 5 j x 3 55 c m ) 田4 梭哈克特山( 1 8 2 6 - 1 8 2 7 ) ( 3 1 4 x 4 30 ) 同时，从这一时期的作品还不难 看出，他一直在顽强的追求与大自 然一致的效果。除了构图中遵循传 统模式以外，在色彩的表达方式上， 开始了希望用光线来营造画面的思 索。柯罗在1 8 2 6 年3 月的写给朋友 的信中写道：“阳光照在我房间的墙 上，已有一个月了。好天气毕竟稳 定下来，但同时这样的光照却使我 的画发愁，在光辉灿烂的大自然面 前，我的画显得多么难看，多么令 人失望。茄从中可以看出，他在试图 表达与自然光线一致的效果，使色 彩与光线如何在画面中达到统一时 所产生的困惑。事实上，当时古典 主义用虚构单一的色彩来表达光线 效果的方法，已经严重妨碍了他在 表现风景时希望画面与大自然保持 一致的效果，可是又无法摆脱古典 绘画中虚构的色彩方式，因此他前 期的风景画都是带有着深棕色调 子、比较僵硬的色彩。然而这种希 望与大自然保持一致的追求却说明 了柯罗在表达光线与空气氛围方面 的潜在愿望。 正是为了满足他在自然光线和 空气氛围方面的探索，罗马宏伟气派的古代建筑题材已经无法满足柯罗追究纯真自然 5 ( 苏联) 雅伏尔斯卡娅著法国巴比松风景画派第5 4 页，山东画报出版社，2 0 0 3 年1 0 月。 6 柯罗风景油画研究第一章柯罗生平及其主要艺术历程 的取材要求。他一度离开罗马，走向大自然，开始迷恋荒野森林，高山瀑布，追求浪 漫情调的风景。如石矿场从圣萨尔法多荷门法望去的景色( 1 8 2 6 1 8 2 7 年) ( 图 3 ) ，梭哈克特山( 1 8 2 6 1 8 2 7 ) ( 图4 ) 等。这些风景画造型准确，一定程度上 把握住了当地的特色。但是柯罗当时还没有学会从所见的景物中分述出丰富的色彩， 与其说这些习作是用色彩描绘景物，还不如说是用光线，而此时柯罗对光线的关注， 也预示了他未来对光线的探索与用光表达画面的特点。 2 、浪漫主义时期 圈5 热那亚，阿卡素拉数布大道的眺塑 2 9 4 1 c m 法国浪漫主义美术产 生于法国大革命失败以后 的波旁王朝复辟时期6 。浪漫 主义画家在美术风格上不 满学院派的保守，要求解放 个性与感情，革新以往以文 艺复兴传统为基础的绘画 体系，破除旧官方学院派古 典主义的统治，为以后艺术 的发展带来了各种可能。首 先，在题材上，浪漫主义使 人们相信任何题材都是可能 的，问题的关键在于画家以怎样的思想情感对待这些题材；其次，浪漫主义实现7 技 法上的革命，使色彩具有了独立艺术价值，并使作品与观众之间的距离更近了。绘画 材料也不再是被动的，而是直接诉诸情感的艺术的一部分，这导致了人们对艺术本身 的关注。在风景油画的实践中，风景画又回到对大自然的描绘上来，风景画家用观察 的方式去考察大自然，用分析的精神去研究人的生活。柯罗也在实践着这种转变，对 于风景作品中内在氛围的表达和浑然一体的整体效果，在第二次和第三次的意大利之 旅中得以发展。浪漫主义气息在他中后期作品中得以显现色调丰富，画面朦胧， 6 浪漫主义：欧洲1 9 世纪上半期的一个文艺运动。表现在艺术中是对人的精神世界的表达和对个性的描绘。浪 漫主义与古典主义不同之处在于：浪漫主义艺术家强调感情和幻想，色彩重于素描。在与新古典主义作斗争时， 为人们描绘出一个情感洋溢。对理想热烈渴望的创造幻想新世界。它反映了人们争取自由，对正义和幸福的未 来的向往。对个性和情感的表现尤为突出 7 柯罗风景油画研究第一章柯罗生平及其主要艺术历程 气氛优雅静谧。 1 8 3 4 年，柯罗的第二次意大利之旅，不再像第一次那样到处写生，而是有计划 的选择风景秀丽的地点。这次旅行按照计划所画的每一幅写生，都成为了他日后大幅 作品的灵感源泉。作品热那亚，阿卡索拉散布大道的眺望( 图5 ) 是从阿卡索拉散 布大道上望下来的城景和建筑实体的立体表现。前景是阿卡索拉花园的一部分，柯罗 以简单快速的笔触带过，正中间的建筑才是主题所在，以简洁、明暗有致的白色块来 表现建筑物，这与第一次意大利之旅的作品比较起来，明显地看出柯罗五年来倾向于 对光线的感悟，并且他对浪漫化了的大自然产生了兴趣。在构图上，为了明显地把空 间分化层次，柯罗仍然借鉴历史画构图 原则，但同时他却在画中保持着对大自 然的清新感受，把古典化的因素与浪漫 派的要素融合在一起，有思想，有创新， 无论是色彩还是构图，都充分表达了心 灵的理智与活动。丽华湖景( 图6 ) 画中，一艘小船徜徉于湖中，正缓缓划 向那个雾气弥漫的湖心，远方的山虽不 圈6 膏华潮量 高，却有种“山在虚无缥缈中”的感觉， 充满了朦胧的梦幻诗境。可以说，正是浪漫主义的理想精神境界与柯罗古典构图模式 的完美结合，成就了柯罗日后绘画中所散发出来的特殊气质。而为了诗化大自然，就 不得不考虑主题与情节，因为在柯罗看来，虚构题材似乎比现实题材更有诗意，所以 他还是选择了被诗化了的大自然，这也正是柯罗未来创作的一大特点。 1 8 4 3 年，4 7 岁的柯罗将1 8 4 2 年完 成的索多玛城的毁灭( 图7 ) 拿去 参加沙龙展，由于这幅作品中的绘画语 言与当时主流风格有悖，而被评审委员 拒绝展出，而被评审委员拒认。沙龙展 上的失败使柯罗萌发了再次前往意大利 的想法，于是，他于1 8 4 3 年5 月再次动 田7 索多玛城的毁灭1 s 4 2 年 柯罗风景油画研究第一章柯罗生平及其主要艺术历程 身前往意大利，这是他最后一次意大利之旅。这幅作品在笔触和用色上都颇有新意， 富于现代性，而这种昏暗色调的使用和大块面用色来表现树木的技法，成为柯罗以后 风景画的重要特色之一。 柯罗在1 8 4 3 年第三次旅行意大利期间，继续在写生画中向过去各次旅行中已经 确定的方向进行探索，主要是对光线和大自然的诗意结合上进行深入的探索。这时候 的写生画与以往的旅行写生相比较，更加细致地运用了光，景物变得有了生气，并且 看得出他为更加明快的色彩而做的努力。画中的光不仅把所有的景物统一了起来，而 且使画面有了生气。此时期柯罗的作品与( 图5 ) 热那亚，阿卡索拉散布大道的眺 望相比较，已不仅仅是大块明度上的对比运用，而是进一步利用光影来结构画面。 这种手法的运用更加深化和体现了画面的某种形式因素。如蒂沃利的埃斯别墅 ( 1 8 4 3 年) ( 图8 ) 中，由于前景中柱形栏杆上的小孩有阳光的照射，使得人物形象 栩栩如生，而栏杆上的亮部处理又强调了建筑的性质，落在左边小屋上的光，突出了 小屋的立体感，从柏树的深绿一直推进到画中央灌木林的浅绿。所有景致的描绘都给 观赏者一种记忆被静止封存的感觉。 总之，第三次意大利写 生，使柯罗在情节与境界的把 握上又更进了一步，光线被柯 罗巧妙的运用于风景作品中， 是的其画面构图更具有独立 特征和主观处理与造型原则。 3 、现实主义艺术时期 继1 9 世纪上半期浪漫主 义画派在法国出现之后，1 9 世纪中期，面对残酷的社会现 圈8 荐陡利的埃斯别墅( 1 3 年) 实，人们幻想的羽翅逐渐垂 落，开始致力于表现真实生活，用忠实于对象的手法描写自己眼界所及的事物，现实 主义艺术7 应运而生。现实主义在形式上反对矫饰的浪漫与幻想，反对闭门造车和模 7 现实主义艺术：法国在新古典主义、浪漫主义之后，于1 9 世纪3 0 年代掀起了现实主义的艺术思潮它认为现实 主义生活本身便是最好的体裁来源。强调艺术要有时代特色。真实客观的反应浓郁的生活气息。它与只注重现 9 柯罗风景油画研究第一章柯罗生平及其主要艺术历程 仿抄袭，追求对大自然的忠实记录；在题材上注重选择真实的社会现状，从而使艺术 摆脱了以往的幻想、虚构和抄袭，题材上得到了彻底改变，笔法和用色也丰富起来。 在现实主义美术风格的影响下，加上柯罗一直保持着对罗马这座美丽的“永恒之 城”的清新回忆，所以他日后的创作，仍然以他过去在意大利的习作为基础，他画了 许多所谓的“意大利风景”。在这些作品中， 他注重自然实物厚重感的体现；所选取的题 材也是城市、乡村、街头、广场上的风光； 有时在自然风景中还夹杂着一些世俗生活的 意味。画面结构严谨，笔触结实而有力。显 然此时的柯罗在力图用明净的色彩和抒情调 子来表现自然景色与空气的融会性，显示出 他的新探索的萌芽。由于柯罗受到当时法国 现实主义精神的影响，促使他毕生致力于研 究自然，观察自然界壮丽景色和内在生命力 的显现，因此，在他后期的作品中，我们常 圈1 。韩中的小河1 8 6 ，_ 一1 3 7 0 锄 常会发现画面中有乡村的小道、林间的湖畔 景色，以及表现现实生活和普通人欢乐场景 的出现。如乡间的路( 1 8 5 0 年) ( 图9 ) 、 林中小河( 1 8 6 5 1 8 7 0 年) ( 图1 0 ) 黄 昏，远方的塔( 1 8 6 0 1 8 6 5 年) ( 图1 1 ) 圈9 侈河的路( 1 8 5 0 年) 象和外在精确的自然主义美术不同，现实主义要求真实的细节之外，还要求如实地再现典型环境中的典型性格。 1 0 柯罗风景油画研究第一章柯罗生平及其主要艺术历程 二、柯罗与巴比松画派 1 、志同道合的艺术思想 1 9 世纪3 0 到4 0 年代，回到法国的柯罗，不满学院派8 古典主义的风景画教学方 田1 1 黄昏，远方的塔 ( 1 8 5 0 年) 式，主张面向真实的自然，提倡走出画 室到自然中去写生。这期间柯罗和一群 年轻画家：特奥多尔卢梭( 1 8 1 2 1 8 6 7 年) 、杜普雷、多比尼、迪亚兹德拉佩 纳、特罗容、雅克、德康等人来到离法 国不远的枫丹白露森林区，住在巴比松 村。在那里他们酷爱真实的自然，反对 闭门造车的学院派艺术，提倡“面向自 然，对景写生”，他们一起走出画室去描 绘真实动人的自然景色和田园风光，描 绘亲切纯朴的牧者和畜群。在古典主义 保守派看来，柯罗和巴比松画派的风景 画“缺乏高雅”，只是干燥乏味的风景。但他们仍然坚持自己的观察视角，关注农村 中下层人民的生活，观察枫丹白露的森林、天空、池塘和土地。“美在生活”1 0 是柯罗 和巴比松画派共同的创作纲领。在那里他们以写生为基础，不加藻饰地表现森林和农 村景色，努力体现了人与自然的情感共鸣和接近，正如柯罗曾经说的那样：“不要渴 望人们的赞成，也不要渴望名利，而要渴望不断的工作和美好的心灵。”u 在柯罗与巴比松画派出现之前，法国的风景画创作完全是凭空杜撰的，在法国流 行了一两百年之久的“理想风景画”就是按照一定的程式和格局，在画室中由作者想象 完成的。这种风景画，前景一般是奇石，花草，中景是树木、森林，远景是湖水、天 学院派：欧洲的学院派最早产生于意大利，学院派产生的原因一是为了继承先辈大师的艺术传统，总结先人的 经验，并在此基础上培养新的艺术人才；二是企图把年轻的美术家引向所谓正路，使他们不受样式主义和卡拉 瓦乔美术的干扰。学院派力求制订出一些法则是人们遵循，如强调绘画中最高的标准是米开朗基罗的人体、拉 斐尔的素描、科雷乔的典雅与风韵、威尼斯画派的色彩等等。学院派的艺术由于过分强调法则学院派的画家 比较保守，缺乏创新精神。他们的作品题材也比较窄，大都是描绘宗教或者神化，而对世俗生活的题材往往不 感兴趣，在技法上比较偏重遇素描而轻视色彩。学院派这些特点都为古典主义美术的发展莫定了基础。 9 李春西方美术史教程第2 7 4 页，陕西美术出版社，2 0 0 2 年3 月。 ”李春西方美术史教程第2 7 4 页，陕西美术出版社2 0 0 2 年3 月。 “李春西方美术史教程第2 7 4 页，陕西美术出版社，2 0 0 2 年3 月。 l l 柯罗风景油画研究 第一章柯罗生平及其主要艺术历程 空，色彩层次也按照中远的安排，分别用深赭、暗绿和湖兰搭配。而正是在柯罗的影 响下，巴比松画派的画家们学会了如何画天空的明朗，以及天空对景物的影响。也是 在此基础上，巴比松画派把法国风景画从呆板的、死气沉沉的造作之中挽救出来。他 们打破了古典主义风景画的惯例，扎根于法国本土，保证真实地描绘和讴歌自然的宗 旨，把风景画提升为独立画种的地位，建立了具有民族特色的法国风景学派。 在绘画题材上柯罗和巴比松画家们都选择了风景画和风俗画，他们在描绘普通人 的生活环境和日常生活的题材中发现审美价值。乡村马车，农妇，几个孩子，蜿蜒的 小石路，小河，枝叶茂盛的树，这些具体的日常生活景象的描绘都是柯罗和巴比松画 派的共同成就。其次，他们都强调对光线的表达，他们关心的仍是从古典主题出发的， 光线在物体上的变化，而印象主义者关心的则是光线本身的可能性，这是柯罗和巴比 松画派同时区别于印象派风景绘画的一致特点。但对于大自然中的光线和空气的表 达，柯罗和巴比松画派的成员各自 都有着自己的表达方式和处理手 法。 2 各具差异的艺术实践 巴比松画派将传统风景油画 引向了现实普通的自然和日常生 活题材。泰奥多尔卢梭( th e o d o r e r o u s s e a l l ，1 8 1 2 - - 1 8 6 7 ) 是巴比松 画派成员中最有代表性的一个。在 特奥多尔卢梭的艺术见解中风景 油画首先要考虑形，他认为，“形 是应该注意的最主要的东西。为了 表现形，笔触必须切实表现所描绘 的物体，不应该让任何一个笔触是 平的，每一个笔触都必须在整体中 起作用，表现一些东西。”1 2 此外他 圈1 2 卢梭橡树) ( 1 8 5 2 年) 田1 3 晨，仙女篓娑起舞 ( 1 8 5 0 年) 比( 苏联) 雅伏尔斯卡娅法国巴比松风景画派第1 1 2 页，山东画报出版社2 0 0 3 年l o 月。 柯罗风景油画研究 第一章柯罗生平及其主要艺术历程 还认为，“如果想让观众感觉到画中的气氛，也要把树画的实实在在。竹1 3 他的橡树 ( 1 8 5 2 年) ( 图1 2 ) 就是特奥多尔卢梭对造型原则要求的体现。他曾说过，“为要 表现和强调它的壮丽，需要首先考虑它的形式。树木应该坚实地抓住土地，其枝条应 向前张开或向画面深处发展，让观众有在他周围走动的欲望1 4 而且“想要在画面 上感觉到空气，那么，就应该把树认真塑造一番。”柯罗也同样最先考虑风景中的造 型问题，但在造形的表现方式上却与特奥多尔卢梭不同。从柯罗与特奥多尔卢梭同 时代的作品晨，仙女婆娑起舞( 1 8 5 0 年) ( 图1 3 ) 中可以看出柯罗对形的理解： 画面的整体着眼点，并不是具体的某棵 树的形或者房屋的造型，而是整体的画 面氛围所营造的仙境般的迷人气息。这 和特奥多尔卢梭画中弥漫的宏伟壮丽， 有着显然的不同。特奥多尔卢梭的橡 树是以英雄般的姿态屹立，整个画面 m 1 4 枫丹白露森林问的空地，( 1 8 6 2 年) 气魄宏伟，轮廓清晰，而在柯罗的晨， 水仙之舞中，树的形状是大面积的，看起来连成一 片，有一种郁郁葱葱的茂盛朝气，浓密的丛林中，似 乎还夹杂着清晨的湿气。远景的处理是模糊的边缘线， 消融于清晨的雾霭之中，轮廓由随意轻松的笔触组成， 一点也不突兀。 在光线的选择上，特奥多尔卢梭擅长画中午耀眼 的太阳和漫射的光，强调光的重要性，认为“一切都应 该服从光”1 6 ，同时保持对物体质感的表现。对象被用 光和空气来包围，具有较强的表现力度和激情。而柯 罗善于捕捉晨曦和日暮，并且将景物消融于光线之中， 1 1 11 5 湖畔村f 嗣殂妹) c l 酤，一l s 7 0 j 注意画面的整体光感和气氛的表达，制造出一种神秘年 而又近乎幻觉，带有强烈理想境界的现实画面。 ( 苏联) 雅伏尔斯卡娅法国巴比松风景画派第1 1 3 页，山东画报出版社2 0 0 3 年1 0 月 高天民法国美术史话第9 0 页，人民美术出版社2 0 0 4 年7 月。 ”高天民 法国美术史话第9 0 页，人民美术出版社2 0 0 4 年7 月。 佟景韩、余丁、鹿镭著欧洲十九世纪美术第2 l 页中国人民出版社，2 0 0 4 年1 0 月。 t 3 柯罗风景油画研究第一章柯罗生平及其主要艺术历程 特奥多尔卢梭将风景油画的构图重点放到了中景部分，这种“开放式”的构图设 计，就是在构图上不表现将中景四周包围的景物，( 如现代绘画所归纳的u ”字型构图 或“n ”字型构图) 彻底丢掉了来自意大利影响的，对自然作理想化的古典处理方式， 直接呈现自然本身的样子。天空的处理是宁静的，从暗部到亮部有虚幻的过渡。而柯 罗在构图上则喜欢具有空间感的辽阔的远景构图，仍然保持着对古典构图的兴趣，绝 大部分的构图都是封闭或者半封闭形式的构图模式。我们从特奥多尔卢梭的枫丹 白露森林间的空地( 1 8 6 2 年) ( 图1 4 ) 和柯罗的湖畔下的姐妹( 1 8 6 5 1 8 7 1 年) ( 图1 5 ) 能够明显看出二者在构图上的区别。 与柯罗艺术中还带有古典主义的虚构和浪漫主义的幻想，以及温婉柔和的情调不 同，特奥多尔卢梭的风景画则与一切传统决裂，画面刚毅，强调质感，甚至有沉重 的更加理性的创作。如用特奥多尔卢梭的桦树下面( 1 8 4 2 1 8 4 3 年) ( 图1 6 ) 和 柯罗的同时期作品比尔封德教堂景色( 1 8 4 2 年) ( 图1 7 ) 作比较，明显可以看出， 柯罗当时是关注城市风光的，特奥多尔卢 梭则是关注农村题材。特奥多尔卢梭喜欢 描绘具体景物，如几棵大树向不同方向弯 曲，树身不安的线条、随风徐徐摆动的树枝， 整个画面表现出明显的动感。而柯罗的比 尔封德教堂景色里，宽广的构图中，主体 周1 6 卢梭撑树5 耐1 她1 蛳射4 1 鲋“ 景物并没有占据画面非常大的比例，所体现的 是一种宁静深远的城市风光。 柯罗与巴比松画派成员的不同之处还表现 在，他具有广阔人文主义精神的真实感。巴比 松画派的风景画中极少有人物出现，柯罗却喜 欢表现人，人物本身始终是他要表达的主题。 圈1 7 柯罗比尔封尊教堂景色) ( 1 抛年) 5 l j 7 咖 在他早年旅居意大利时( 1 8 2 5 1 8 2 8 年) 就对人物有过极大的关注，并一直将人物融 入到风景画的创作中。比起准确的描摹对象的细节来说，柯罗更加关心风景真实感。 为了体现真实感，他研究当地的本土服装，用准确无误的地方色彩来处理这些景致， 并不是一种照葫芦画瓢的方式。景致中的人物将生命赋予风景，这不仅意味着他们使 柯罗风景油画研究第