（音乐学专业论文）声音“蒙太奇”——基于LISA平台的作品中声音材料的组合关系研究.pdf

武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 肇十l i s a 、f 台的作品中声音材料的组合关系研究 目录 1 l y l u l l l l l l l l l l l 7 l l l u l 5 l l l l l1lllll3lllllll01lll攀 中文摘要5 英文摘要5 引言6 第一章l i s a 平台及其创作可能性7 第一节l i s a 平台简介7 一、z o n ee d i t o r ( 主控编辑) 8 二、z o n e 的相关范围9 三、p a r a m e t e rc o n t r o l ( 参数控制) 1 0 第二节l i s a 与其他主流音序器软件的对比1 2 第三节用l i s a 仓j 作的可能性1 3 一、采样的可能性1 3 二、回放的可能性1 4 第二章三首首运用l i s a 平台创作的作品中声音材料组合关系1 4 第一节 f a d i n g ) ) 中的材料关系分析1 4 一、横向组合关系1 5 二、纵向组合关系1 6 第二节( p e r p e t u a lm o l e ) ) 中的材料关系分析1 6 一、横向组合关系1 7 二、纵向组合关系1 8 第三节( b l o o d k n o t ) ) 中的材料关系分析。l8 一、横向组合关系18 二、纵向组合关系。1 9 第四节l i s a 中声音材料组合关系特点2 0 一、横向组合关系特点2 0 二、纵向组合关系特点2 0 第三章l i s a 平台的三种创作思路2 0 第一节卡农型2 0 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声肾材料的组合关系研究 第二节音型保持型。2 0 第三节变奏型2l 第四章l i s a 平台中声音材料的变化对组合关系的影响2 2 第一节音色的影响2 2 第二节音高与音量的影响2 3 结语2 3 主要参考著作及文献2 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄煦 声音“蒙太奇” 基于l i s a 甲台的作品中声音材料的组合关系研究 内容摘要及关键词： 中文摘要 内容摘要：l i s ax ( l i v es a m p l i n g ，以卜简称l i s a ) 是为波形( 预置或采样) 以及 m i d i 信号的电子音乐化处理而设计的一个互动型平台。l i s a 对波形的非预制型变形编辑方 式主要有：现场采样声音、传感器控制、m i d i 键盘或者m i d i 控制器控制、自定义模式、 音序器等。 本文主要通过对l i s a 软件自身的介绍、与其它儿种相关j ：作站类软件的对比以及对用 l i s a 平台创作作品的声音材料关系研究，来论述在l i s a 平台。i g * l 作的一些思路，并对l i s a 平台的采样与回放结果进行总结与论证，以此作为今后电子音乐创作上的新型手法探索。而 与其他平台一样，l i s a 自身也有其不容易做到的方面，所以在运用l i s a 进行电子音乐创作 过程中，应避重就轻，发挥其长处。 关键词：l i s a 、采样、声音材料组合关系、横向组合、纵向组合。 a b s t r a c ta n d k e yw o r d s ： 英文摘要 a b s t r a c t ：l i s axoi ss o u n dm a n i p u l a t i o ns o f t w a r eu l t i m a t e l yd e s i g n e df o rl i v es o n i c p e r f o r m a n c e l i s axi s b u i l tt os i m u l t a n e o u s l ys u p p o r t ：l i v er e c o r d i n g , g e s t u r a lc o n t r o l l e d p l a y b a c k , k e y b o a r d c o n t r o ls u f a c ep l a y b a c k , a u t o m a t e dp a a e mp l a y b a c k , s e q u e n c e rc o n t r o l l e d p l a y b a c ka n di m m e d i a t eu s ea n dr e s h a p i n go fo t h e rm u s i c i a n sl i v es o u n d t h i sa r t i c l ei s m a i n l yt h r o u g ht h ei n t r o d u c t i o no fl i s as o f t w a r ei t s e l f , a n ds e v e r a lo t h e r s o f t w a r er e l a t e dw o r k s t a t i o nc l a s sa n dt h eu s eo fc o n t r a s tl i s ap l a t f o r mo fs o u n dm a t e r i a l r e l a t i o n s h i p ，t od i s c u s s e sl i s ap l a t f o r mc r e a t i o no fs o m et h i n k i n g , a n dl i s ap l a t f o r mo fs a m p l i n g a n dp l a y b a c ks u m m a r i z i n gt h er e s u l t sa n dt h ed e m o n s t r a t i o n u s et h i s 雒af u t u r ee l e c t r o n i cm u s i c c r e a t i o no fn e wp r a c t i c e s b u t 雒w i t ho t h e rp l a t f o r m s ，l i s ai t s e l fa l s oh a si t sn o te a s yt od o ，s oi n t h eu s oo fe l e c t r o n i cm u s i cl i s aa u t h o r i n g , s h o u l dt a k es t e p st oa v o i dt h i s e x e r tt h e i rs t r e n g t h s k e yw o r d s ：l i s 岛s a m p l i n g , s o u n dm a t e r i a lc o m b i n a t i o n sb e t w e e nt h el o n g i t u d i n a l ， t r a n s v e r s em i x , c o m b i n e d 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 甲台的作品中声音材料的组合关系研究 己i喜 ，1日 提起蒙太奇( m o n t a g e ) ，或许大家并不陌生，其原意为构成、装配，是文 学音乐或美术的组合体的音译，原为建筑学术语，现在则是影视电影创作 的主要叙述手段和表现手段之一。一般包括画面剪辑和画面合成两方面， 画面剪辑g 由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面 合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不 同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人 物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所 不具有的含义。而在电子音乐领域，声音的这种“蒙太奇 式的组合关系 更是不胜枚举。早在2 0 世纪4 0 年代的“磁带音乐时期，随着科学技术的 不断发展，磁带录音技术逐渐走进作曲家们的视野。其中最具代表性的作曲家有 法国的皮埃尔舍费尔( p i e r r es c h a e f f e r ) 、皮埃尔亨利( p i e r r eh e n r y ) 、吕 克费拉利( l u cf e r r a d ) 以及德国的卡尔海因兹斯托克豪森( k a r l h e i n z s t o c k h a u s e n ) 等等。他们运用磁带的采样、回放技术以及其他设备手段对声音材 料进行各式各样的变形然后拼贴构成作品。而这种被称之为拼贴的手法，即是本 文中所定义的声音“蒙太奇 。即根据音乐作品所要表达的内容，将多个声音 材料，按照组合逻辑，听觉顺序、作曲者的观点倾向及其美学原则联接起来 的手段。 近年来，科技发展日新月异，一大批创作型工作站类软件应运而生，电 子音乐的创作也已经不再借助磁带录音这种古老的采样手法。2 0 0 8 年1 1 月， 我校举办荷兰s t e i m 电子音乐实验室电子音乐交流周，而这次的交流活动，他 们为我们带来了由他们自己开发的l i s a 软件，l i s a 是为波形( 预置或采样) 以 及m i d i 信号的电子音乐化处理而设计的一个互动型平台。例如：它可以让一个 极其简单的声音材料原型通过软件自身各种现场性调制变成一个复杂多变的声 场。甚至是在音乐家们演出时利用它来进行多重声音的现场调制。l i s a 对波形的 非预制型变形编辑方式主要有：现场采样声音、传感器控制、m i d i 键盘或者 m i d i 控制器控制、自定义模式、音序器等。l i s a 对波形的非预制型变形编辑方 式丰富多样，正是体现了“艺术与科技的完美结合 。而l i s a 又是一个偏重于 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 现场表演的平台，说到现场表演，往往给人们的感觉会有即兴、随意等，那这种 即兴的、随意的表演背后蕴藏着的是主观的组合逻辑。 鉴于此，笔者以表演中的声音组合逻辑为研究对象，通过对l i s a 平台本身 的研究，以及对其作品中声音材料组合关系的深入分析，归纳总结出其中每首作 品的这种声音材料组合规律，为深度研究电子音乐语言构成及其创作实践和理论 研究提供一定参考价值。 第一章l i s a 平台及其创作可能性 第一节l i s a 平台简介 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 、f 台的作品中声音材料的组合关系研究 一、z o n ee d i t o r ( 主控编辑) ： 在l i s a 中，z o n ee d i t o r 是最基本的控制窗口，因为所有声音材料的编辑模式 都由它决定，它包含五种最基本的模式选择，即p l a y b a c k 播放、r e c o r d 录音、 l o a ds a m p l e 载入采样、c o p yb u f f e r 复制缓冲区与l o a ds e s s i o n 载入录音波形文 件。虽然是五种模式选择，但笔者认为总体分为两类，即采样与回放。采样可以 现场录音，如r e c o r d 录音模式，也可读取已有数据，如l 0 a ds a m p l e 载入采样、 c o p yb u f f e r 复制缓冲区与l o a ds e s s i o n 载入录音波形文件。回放则是p l a y b a c k 播放。 1 、r e c o r d 模式： 在主控模式选择为r e c o r d 幽时，其右边的m o d e b u t t o i l s ( 模式按钮) 圈匿堑习圆嗳有几个关键参数决定了r e c 。r d 的重要属性。分别为。n c e 、 l o o p i n g 选择和r e p l a c e 、o v e r d u b 选择。而两个参数的不同组合也会直接影响到声 音材料的采样结果。 1 ) o n c e r e p l a c e o v e r d u b ：选择o n c e r e p l a c e 模式后每次触发此z o n e 此次录音 后新波形材料会替代原波形材料。而选择o n c e o v e r d u b 模式后每次录音实际上是 波形材料的叠加。 2 ) l o o p i n g - r e p l a c e o v e r d u b ：如果选择l o o p i n g 模式，波形的替代还是叠加取 决于f d b ( f e e d b a c k ) 的数值( 0 1 0 0 之间) ，o 代表不反馈，1 0 0 代表完全反馈。 则：0 代表完全替代，1 0 0 代表完全叠加，其中间值代表每次循环录音后上一次录 音结果的衰减度，数值越小，衰减度越大。而l i s a 的录音特点正体现在此类模式 中，它可以让每次录音介于r e p l a c e 和o v e r d u b 之间，既能对波形完全替代或者叠 加，也能对波形部分替代或者叠加，这是其他工作站类软件所不能完成的。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 3 、多个z o n e 并存使用s a m p l e 的问题：在l i s a 平台里，s a m p l e ( 样本) 只有一个 ( 或者说是单轨) ，而在横向的时间轴上，如果录音的输入通道只有一个，则在 采样时，同一时间段新生的波形材料只有一个；若为多通道输入，则为多个。虽 然只有单轨的s a m p l e ( 样本) ，多通道输入录音可以让不同材料横向排列在s a m p l e ( 样本) 中。而回放型的z o n e 却不存在以上问题，每个回放型z o n e 都可以看做是 一个独立的轨道。即便是它们都使用同一声音材料，各自在经过简单的调制后， 同时或交错触发，也都具有多声部( 多轨) 的意义。以上，多轨录音的实现还是 依靠传统录音理念中的多通道，而回放则是l i s a 的一大特点，可以由作者自由组 合排列。 4 、z o n ee d i t o r q b r e g i o n ( 区块) 相关参数： e g j o n “ 。 ，7 蒿 u a l t mt a l j u 纛1 激e l 如 ； 辙t 匝画口 = 撇旺墅殂 = 扎len圆l z 4 5 0 0i l 甲- i ，t u i , i 口甲， 1 ) s t t ( s t a r tt i m e ) 起始时间。最小值= o ，最大值= m v r - - l e n 。 2 ) l e n ( 1 e n g t h ) 长度。最小值= 0 0 0 1 ，最大值= m v r - - s t t 。 3 ) m v r ( m o v e m e n tr a n g e ) ：可变范围。最小值= 0 ，最大值= g l o b a l - - s i z eo f b u f f e r s - - s a m p l e 。 4 ) t u n ( t u n i n g ) ：音高。最小值= 6 0 ，最大值= 6 0 。其中0 代表原始音高。 三、p a r a m e t e rc o n t r o l ( 参数控制) ： 黟l 。m 。o t ，w h 一l 阡l c o n t r o l6 洋厂丽矿 e 【= 唇 孓豆每r 可旷，眄几丽匣： 露e 勇至鐾阿眄要勇可慝| 7 - 门圈瞩_ 辱e 乓e 辱e 三i l 、采样可变参数( s a m p l em o v e m e n tp a r a m e t e r ) ： 1 ) a b s o l u t er e g i o ns t a r t ：绝对采样起始时间。此参数控$ 1 j z o n e 使用采样的 起始位置，是一个始终存在的参数。它的数值越大，指针离z o n e 中s t t 的位置越 远。此参数的最大值f l - i z o n e 中m v r 所决定。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 2 ) r e l a t i v er e g i o ns t a r t ：相对采样起始时间。实际上这个参数是s t t 数值的 微调，而且其范围系统设置是1 0 ，假设m v r = 1 2 s e c ，那么此参数0 1 2 7 分别对应 0 s e c 1 、2 s e c 。 3 ) r e g i o ns p ( s t a r tp o i n t ) o f f s e t ：区域起始指针偏移值。在播放过程中改变 起始指针位置( 立即改变，仅此次) ，其0 - 1 2 7 对 直r e g i o ns t t e n t ( e n dt i m e ，受 l e n g t h 影响) 。 4 ) r e g i o nl e n g t h ：区域长度。最小值= 0 0 0 1 ，最大值= m v r - - s t t 。 2 、输出参数( o u t p u tp a r a m e t e r ) ： 蝣 r 隰甜巍 k 盼旺西罩 k e 擎l1 0 0 豺一l 黑辱翟i“。彩甥繁黟雩纺甥历嗍夏彩嗲 1 1 1 | 摊v 氟缮 t 知凌t 地； 1 ) o u t p u tl e v e l ：输出音量。 2 ) p a n n i n g ：声相。o 为1 0 0 l e f t ( 极左) ，1 2 7 为1 0 0 r i g h t ( 极右) 。 3 ) t u n i n g ：音高。受p i t c hb e n dr a n g e ( 弯音轮范围) 影响。 4 ) f u z z ：后置采样音量放大( 类似电吉他嘶哑声效果) 。 5 ) e n vs e l e c t ：包络选择。 3 、模型控制( p a t t e r nc o n t r 0 1 ) ： 1 ) p a t t e r ns e l e c t ：模型选择。此参数只在p a r e mm o d er o u g h 模式与p a t t e r nm o d e s m o o t h 模式下有效。 4 、z o n e 回放参数( p l a y b a c kp a r a m e t e r ) ： 1 ) s p i r a l n e s s ：螺旋度，在s p i r a l 模式下改变其螺旋度。 2 ) p l a y b a c kd i r e c t i o n ：回放偏移方向，在p l a y b a c ka n df o r t h 模式下，数值6 4 以下( 不包含6 4 ) 将强制正序回放，反之，6 4 或者“以上将强制倒序回放。 3 ) r e s o n a n c ef r e q u e n c ya n dr e s o n a n c ed e p t h ：谐波共振频率和谐波共振深 度，在r e s o n a t o r 模式下控制共振频率及其深度。 4 ) s c r u b ：在s c r u b 模式下，其数值在6 4 以下倒序回放，6 4 以上正序回放， 6 4 停止。模仿磁带机刮擦的一种效果。并且在数值k h 6 4 0 运动过程中倒放速度提 升，数值由6 5 1 2 7 运动过程中正放速度提升。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄煦声爵“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 第二节l i s a 与其他主流音序器平台的对比 上一节笔者列举了l i s a 中最为重要而且最常用的一个模块z o n ee d i t o r ，虽 然只是简单介绍了l i s a 自身的一些参数及其变化范围，但由此不难看出l i s a 在 采样与回放方面是具有其自身特点的。也正是由于其自身的一些特点，笔者在此 特将其与几款主流音序器( c u b a s es x3 、s o n a r6p r o d u c e re d i t i o n ) 的采样与回 放方面做一些对比。由于主流音序器平台大多带有m i d i 功能，而l i s a 自身不具 备m i d i 功能，所以关于m i d i 信息的数字化处理方面，不再一一列举。如下表： 实时并在同一时间点上 l i s a xc u b a s es x s o n a r 是否支持多通 是是 是 道 采 循环采样是是是 样 循环采样递减是否否 多起始点采样是否否 循环播放是是是 多起始点循环 是否否 回 播放 放 是否否倒序播放 变速播放 是否否 调制播放是是是 上表中，采样方面： c u b a s e 与s o n a r 均不支持循环采样递减与多起始点采样。所谓循环采样递 减，即是上节中所说到的l o o p i n g - r e p l a c e o v e r d u b 模式，由于其波形的替代还是 叠加取决于f d b ( f e e d b a c k ) 的数值( 0 1 0 0 之间) ，其中间值代表每次循环录音 后上一次录音结果的衰减度，数值越小，衰减度越大。而l i s a 的录音特点正体 现在此类模式中，它可以让每次录音介于r e p l a c e 和o v e r d u b 之间，既能对波形 完全替代或者叠加，也能对波形部分替代或者叠加。所以此种模式是上表中其他 两个音序器软件所不能做到的。所谓多起始点采样，也就是横向上有两个或者多 个起始点同时进行采样任务，由于c u b a s e 、s o n a r 这两个音序器软件进度指针的 单一性限制，造成采样时无论是单通道还是多通道始终是同一时间点上纵向的叠 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 加，而不像l i s a 可以是横向上的组合。 回放方面： 所谓多起始点播放，即是从两个或两个以上的起始点开始回放。倒序播放即 是从一段声音材料的终点向起点进行回放。变速播放即是播放时改变播放速度的 回放。关于这三种模式的回放，后二种软件均不能实时做到，但其都可以在调制 后做到，只是其属于波形的破坏性处理，而且都属于后期处理范畴，需要耗费大 量时间，不像l i s a 不仅是实时处理、没有破坏波形，而且处理速度也占优。以 上是l i s a 相比c u b a s e 、s o n a r 两款软件采样与回放方面的优点。 下面我们来对比下音频处理方面l i s a 与这两款软件的差别。我们知道，作 为音频处理类软件，其功能的重点在于效果器的方便运用。而l i s a 恰恰不具备 软件效果器的灵活使用，因为其既不支持v s t ( v i r t u a ls t u d i ot e c h n o l o g y 虚拟音 频工作室技术) ，也不支持d x ( d i r e c t x ) ，在软件效果器使用方面自然大打折扣。 而想要较好的对声音材料进行处理时，唯有通过l i s a 其自身参数的组合调制、 外置硬件效果器这两种途径来完成。 综上，采样与回放是l i s a 的一大特色，这是其他软件所无法比拟的，而效 果器的运用方面，也是l i s a 本身调制功能不强的一个体现之一，这也正为本文 中声音材料组合关系的分析提供了听辨上的单一性。 第三节用l i s a 创作的可能性 首先，l i s a 作为一个以采样与回放为优点的平台，用其创作的核心也必然是 声音的采样模式与回放模式的多样性。下面，笔者将从采样与回放两个重要方面 来假设用l i s a 平台创作的可能性。 一、采样的可能性 1 、单一起始点 1 ) 单一起始点间断采样，顾名思义，此类模式是创作的最基本采样方式， 只要有声音材料需要采样，就会用到此类模式，故不再赘述。 2 ) 单一起始点循环采样，此类模式包含三种可能达到的结果，一种是完全 替代，一种是递减，一种是完全叠加。这三种结果对于l i s a 来说都是不难达到 的。波形的替代还是叠加取决于f d b ( f e e d b a c k ) 的数值( o 1 0 0 之间) ，0 代表 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄煦 声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 不反馈，1 0 0 代表完全反馈。其中间值代表每次循环录音后上一次录音结果的衰 减度，数值越小，衰减度越大。无形中，同一声音材料的采样包含了三种不同形 态。 2 、多重起始点 1 ) 多重起始点间断采样，这种模式也就是单一起始点间断采样同一时间段 上的横向组合。 2 ) 多重起始点循环采样，同上，也是单一起始点循环采样同一时间段上的 横向组合。 从上面所列出来的四种采样模式不难看出，同一声音材料的采样会造成四种 不同的结果，而多重起始点的结果则需要两个或两个以上声音材料的支持，其结 果由声音材料的数量所决定。 二、回放的可能性 这里我们抛开起始点的问题不谈，因为起始点的数量是由z o n e 的数量直接 决定的，几个z o n e 就有几个起始点。我们从回放的模式来看，分别有： 1 ) f o r w a r d 、前进。2 ) b a c k w a r d 、后退。3 ) b a c ka n df o r t h 、前进后退。4 ) s p i r a la l g o r i t h m 、螺旋算法播放。5 ) p a t t e r nm o d er o u g h 、粗略模型模式。6 ) p a t t e m m o d es m o o t h 、平稳模型模式。7 ) s c r u b 、磁带刮擦模式。8 ) r e s o n a t o r 共振模式。 9 ) w a v e t a b l e ：波表模式。上述9 中模式里，除了w a v e t a b l e ( 波表模式) 外，均是 播放波形文件， 由此，九种回放模式与四种采样模式的组合正是用l i s a 平台创作的关键。笔 者在此假设，回放与采样的种种模式结合才有- l i s a 纷繁复杂的声音材料组合关 系，而这种组合关系也正是作品中声音“蒙太奇 的关键。 第二章三首运用l i s a 平台创作的作品中声音材料组合关系 第一节( f a d i n g ) ) 中的材料关系分析 f a d i n g ) ) 由m i c h e lw a i s v i s z ( 19 4 9 7 一- 2 0 0 8 6 ，荷兰s t e i m 电子音乐实 验室共同创办人之一) 于2 0 0 6 年创作，这首作品的声音材料只有v o i c e ( 人声) 与w a v e t a b l e ( 波表) 。在声音材料的处理上，作者大部分手法都是运用采样和回 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s ay - 台的作品中声音材料的纰合关系研究 放来不断融合人声这种声音材料来维持全曲音色上的渐变和运动，而采样，作者 并没有使用上个章节笔者所提到的多重起始点循环采样，出人意料的是，作者只 是运用了一个非常简单的单一起始点间断采样。只是在回放上对s a m p l e 起始点 的选择以及每个回放型z o n e 中l e n g t h 参数的不同来达到运动的目的。下面，将 具体分析此作品声音材料的横向与纵向组合关系。波形如图： 结构如下表： a a n ( e o u t )( e i n ) a n + l( e i n ) a n + x ( e i n ) b b nb n + l b n + x b 1 1 + y ( 切片) cc 1 c n + l ( 伴随音高、声相变化) d aba l + c o d a 上表中，a _ 说话声，b = 昵喃声，c = 诵读经文声，d = 波表声。 一、横向组合关系 v o i c e ( 人声) 。这首作品中，从头至尾唯一的r e c o r dz o n e 记录了人声的三 个不同阶段，即：说话声、呢喃声、( 类似) 诵读经文声。而这首作品的横向却 不是这三个声音阶段的横向排列。作者通过回放时对s a m p l e 起始点选择的差异， 以及结合每个声音阶段自身的特点，形成了以说话声作为引入部分，呢喃声作为 主要呈示材料并穿插( 类似) 诵读经文声的人声声音材料进行组合。而每次在触 发回放z o n e 时，在对其s t t ( s t a r tt i m e ) 、l e n ( l e n g t h ) 、p a n n i n g 以及t u n i n g 等 数值的改变后，让整首作品的主题材料人声融为一体且不断变化。具体手法如下： f u z z 型说话声引入，在此材料牢牢形成整首作品的根基后，昵喃声原始材料淡 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 入( f a d ei n ) ，而在昵喃声的主要特色呈示在大家面前后，说话声淡出( f a d eo u t ) ， 此后不久穿插型的诵读经文声交替出现，直到说话声再次淡入，当三种声音材料 均已呈示完毕，作品便进入展开部分，而此时，说话声再次淡出，波表声音材料 作为标志性的新材料出现在展开部分的开始阶段，此时昵哺声作为主要发展材 料，穿插交替的诵读经文声伴随音高与声相的变化继续运动，直到发展部分结束 也就是说话声再次淡入时，全曲进入尾声，在尾声的时候出现了多个随机短小呢 喃声z o n e 的片段，类似切片一般，音高与声相均为随机变化，曲终。 这首作品在材料的选择上存在共性，其不同阶段也只是同一种声音材料的不 同表现而已，而l i s a 正是具备此种多阶段材料可变循环回放的优点。通过上述 材料组合关系说明不难看出，此曲的声音材料在横向上是一种循环、渐变、延伸 的发展手法。 二、纵向组合关系 这首作品的声音材料在纵向上的组合关系比较单一，由于多是横向的融合、 渐变，故不再赘述。 第二节( p e r p e t u a lm o l e ) ) 中的材料关系分析 p e r p e t u a lm o l e ) ) 是由d a n i e ls c h o m o 于2 0 0 9 年创作并首演于荷兰。由于 这首作品的资料包含视频资料，对于作品中运用的手法以及相关z o n e 的使用笔 者观察的更为清晰，在此也特别感谢d a n i e ls e h o m o 本人所提供本首作品宝贵的 视频以及音频资料。这首作品的声音材料只有一个即现场采样的电吉他声音，通 过演奏者即兴弹奏以及吉他本身效果器的改变，在声音材料本身的变化只有两 种，一种是清音( c l e a n ) ，一种是失真( d i s t o r t i o n ) 。而通过l i s a 中回放z o n e 的横向发展结合，使得本作品的声音材料听上去不那么单一。波形如图： 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 结构如下表： aba 2a 3 ( 切片) a 1 b 3 ( 均为延迟型z o n e ) b l ( p a t t e r nm o d es m o o t h ) b 2 ( s c r u b ) aba 1c o d a 上表中，a = c l e a n ，b = d i s t o r t i o n 。 一、横向组合关系 同样，这首作品中，从头至尾唯一的r e c o r dz o n e 记录了电吉他的三个不同 阶段，即：c l e a n 、d i s t o r t i o n 、c l e a n 。作者通过对这三种声音阶段的回放z o n e 的参数改变，同时保持两个左右声相的变化重复，来达到横向组合的某种随机性。 电吉他c l e a n 声音首次呈示，回放上作者并没有给予其太多的变化空间，而是尽 量让原声音材料完好的呈示在大家面前，此时回放z o n e 所作的只是在两个声相 上简单的重复，并加以微小的音高调制，类似延迟效果。c l e a n 呈示结束后，演 奏者将吉他的效果器变为d i s t o r t i o n ，此时，随着本身声音材料的重大转变，作 者在回放z o n e 的选择与使用上也作出了相应的改动和调整，两个左右声相的重 复保持不变，加入了两个新型的回放z o n e ，即是p a t t e mm o d es m o o t h ( 平稳模型 模式) 与s c r u b ( 磁带刮擦模式) ，这两种回放z o n e 对原声音材料是一种新型发 展手法的体现，由于自身声音变为失真，加入p a t t e r nm o d es m o o t h ( 平稳模型模 式) 的回放z o n e 正是一种融合性手段，因为使用p a t t e r nm o d es m o o t h ( 平稳模 型模式) 来回放各种声音材料时，其声音结果都类似于失真，而加入s c r u b ( 磁 带刮擦模式) 也是对呈示部分微小的音高调制发展的一种体现。最后，在全曲一 分四十五秒处，演奏者再次将电吉他的声音改变为c l e a n ，而作者此时取消了所 有的相关调制型回放z o n e 的触发，使得此时横向上更好的遵循了奏呜再现原则， 声音材料的再现以及z o n e 的再现，作者也十分乐意于此，而尾声，和m i c h e l w a i s v i s z 的( f a d i n g ) ) 一样，也是采用大量切片式回放z o n e 的短小片段，音高 与声相不再变化，伴随吉他原声c l e a n ，曲终。 通过上述声音材料的横向组合关系说明不难看出，此曲在横向上严格的遵循 了奏鸣再现原则，而在几种声音的组合方面，也是体现了渐变、延伸的发展手法。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声旨材料的组合关系研究 二、纵向组合关系 这首作品的声音材料在纵向上的组合关系简单概括为， 1 ) 原声音材料与延迟型z o n e 的声相纵向组合。即：出现过的声音材料，必会 以类似延迟的方式在左、右声道再次出现。 2 ) 原声音材料与发展型z o n e 的同一时间点的纵向组合。即：伴随性的p a ：t t e m m o d es m o o t h ( 平稳模型模式) 与s c r u b ( 磁带刮擦模式) z o n e 在原声音材料变 化为d i s t o r t i o n 时，纵向是一种辅助、伴奏型的组合关系。 第三节 b l o o d k n o t ) ) 中的材料关系分析 b l o o d l m o t ) ) 这首作品是由a u d r e yc h c n 与工程师r o b e r tv a nh c u m e n 为人 声与大提琴演奏而共同创作的一首作品，其中a u d r e yc h e n 是本首作品大提琴演 奏兼人声表演者。这首作品与上两节中所分析的作品有所不同，因为其包含两个 声音采样，这就意味着不仅其单个声音材料有其组合关系，而且两个声音材料之 间也有一定的组合关系，此首作品篇幅较长，在此仅提取其中最具特色、最能说 明l i s a 对其组合关系造成影响的部分来列举分析。波形如下图： r 、横向组合关系 l 、呈示部 1 ) 大提琴。在呈示部，由大提琴首先呈示并采样，持续性空弦低音g ，此后 的一段时间内，首个由大提琴采样的回放z o n c 开始与大提琴原声共同呈示，此 时的回放z o n e 还伴随有微分音的音高变化。 2 ) 入声。在呈示部，紧跟着大提琴原声与发生微分音变化的回放z o n e 之后， 人声以g 为音高的演唱声音材料同样出现。之后持续大约2 0 秒左右，根据人声 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 采样的回放z o n e 出现。此时原人声与z o n e 中回放的人声的横向关系很巧妙，左 声道与原声相差0 5 秒，左声道与原声相差1 秒，由于此处的回放z o n e 较之原 声音高发生了一定的变化，所以此处是一种变化型的卡农模仿。 3 ) 大提琴与人声。通过上两个材料的进入次序，我们不难看出此处的两个材 料的组合关系无疑是融入性的。首先，其音高都为g ，虽然有微分音上的音高差 别，但听其总体，还是以融入为主，渐变为辅。 2 、展开部 1 ) 大提琴。展开部的大提琴织体发生了变化，已不再是呈示时的持续空弦低 音，变成了以泛音为主，实音为辅的多音符运动型音块。此时属于大提琴回放的 几个z o n e 与原声的时差大约5 秒左右，并且伴随着很复杂的调制，如：s p i r a l a l g o r i t h m 螺旋模式回放、p a t t e r nm o d es e l e c t 模型选择回放等。 2 ) 人声。人声在展开部并没有继续其原声，而是利用呈示部已经采样过的 s a m p l e 片段，切片调制产生新的类似噪声的回放z o n e 。 3 ) 大提琴与人声。此处以不是呈示部的融合为主、渐变为辅的织体。而更多 韵是其纵向的组合关系。故在此不多做叙述。 二、纵向组合关系 1 、呈示部 呈示部中体现最明显的纵向组合关系即是两个声音材料以及其两个z o n e 之 间的纵向叠加。音高变化，使其产生一种管状特征的融合性织体。四个不同的 z o n e 之间相辅相成。 2 、展开部 1 ) 大提琴。大提琴在展开部的纵向组合几乎可以忽略不计，因为其回放z o n e 的触发时间距离太长，约5 秒左右。因此，下面直接说明两种声音材料结合后的 纵向组合关系 2 ) 大提琴与人声。在横向组合中，由于其间隔时间过长，这种运动音块的横 向组合就显得不那么重要了。恰恰因为此，使得其纵向上的组合更加让人关注。 由于大提琴的织体形态是运动型音块，人声的回放在支撑这种织体方面尤其突 出，作者采用的是纵向的融合处理，由于音符比较密集，人声的这种切片式噪音 采样在纵向上对大提琴的音响形态有着事半功倍的支撑效果。l i s a 平台的这种回 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 放特征，对此类声音材料组合方式有着更好的诠释。 第四节l i s a 中声音材料组合关系特点 通过上三节对三个作品中声音材料的横纵向关系分析，得出以下几个特点： 一、横向组合关系特点 在l i s a 中，声音材料如若自身发生改变，横向上多为达到融合这种目的而 发生组合关系的变化，由于回放z o n e 的循环特性，大多数声音材料都是会重复 出现的，渐变是其组合关系所要形成的最终结果，所以，一般情况下，在单一声 音材料发展过程中，横向上的组合关系多为融合性的，多种声音材料除外，比如 第一节中所分析m i c h e lw a i s v i s z 的( f a d i n g ) ) 中，波表这种新的声音材料的出现， 并没有造成融合的目的，其更多是为了提醒听者，发展部分进入了，而随着波表 声音材料的进入，原声音材料也向其特征发生融合性变化。 二、纵向组合关系特点 在l i s a 中，由于回放z o n e 的可调参数以及模式选择的多样化，在此不一一 列举( 详见第一章第一节中关于z o n e 的参数控制说明) ，在第三首( b l o o d k n o t ) ) 作品的展开部中，人声切片式的触发z o n e 无疑是其纵向上的一大亮点，这种横 向的类似音符高速运动的织体，如若将其与其他声音材料纵向结合起来，更能将 l i s a 的回放特性展现。所以其纵向组合关系特点多为伴随型、辅助型。即与原声 音材料或者其他声音材料形成统一的声音特质。 第三章l i s a 平台的三种创作思路 第一节卡农型 在上两个章节对l i s a 本身以及其作品的组合关系作出分析与介绍后，笔者 也对l i s a 平台创作的可能性假设作出肯定。由于采样以及回放的几种可能性， 本节首先将介绍采样与回放都最为简单的一种对声音材料横向与纵向的组合一 一卡农型。 在采样上，我们采样最简单的第一种方式，即单一起始点间断采样，由此得 到声音材料a 。而在创作过程中，需要注意的是，如果要做到严格模仿，则在创 作a 旋律的过程需要考虑到何时触发以a 为s a m p l e 的回放z o n e 。这点与传统 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦声音“蒙太奇” 基于l i s a 平台的作品中声音材料的组合关系研究 的卡农创作相似，即主题、对题与答题要共同考虑到。而只要a 旋律在对位上 以及回放z o n e 上的起始时间选择没有问题，那么l i s a 可以帮作者轻松做到这点， 只需两个z o n e ，一个采样