（设计艺术学专业论文）论版式设计中虚空间的处理.pdf

摘要 版式设计是平面设计中的重要组成部分，也是一切视觉传达艺术 的舞台。在版面布局中，我们经常在不知不觉中利用着空间。这个空 间也就是我们要提到的虚空问，也正是被许多设计师所忽视的部分。 强调版面艺术性不仅是对观者阅读需要的满足，也是对其审美需要的 满足。 版式设计对设计者来说是由基础向专业设计过渡的承上启下的 重要内容，它是广告设计、装帧设计、包装设计等科目的前期预备。 设计者对版式设计驾驭能力的强弱，直接影响到其平面设计水平的发 挥。 目前我国的版式设计中虚空间的处理属于空白，希望我对版式设 计虚空间的论证分析能给设计师以启发。 一幅设计作品集中了设计师的智慧、情感与想象力，运用各种文 字、图形、留白使它们按照视觉美感和内容上的逻辑统一起来，形成 一个具有视觉魅力的组织严密的“织体”。这个过程就是给予平面完 整的生命过程。它使原来物质的东西变成具有精神的东西。一个被设 计者赋予情感的作品，是最能打动观赏者的。 关键词：空间艺术版式设计空白处理留白虚空间 a b s t r a c t f o r m a td e s i g ni so n eo ft h em o s te s s e n t i a lp a r tt oc o m p o s e d l a n ed e s i g n ， w h e r e a st h eh a n d l i n go ff i c t i t i o u ss p a c ea l s o b u i l d sas t a g ef o rt h ec o n v e y a n c eo fa r tb y a l lv i s i o n d u r i n g t h ep r o c e s so ff o r m a td e s i g nl a y o u t ，u s u a l l y ，w eh a v em a d eu s e o fs d a c eu n c o n s c i o u s l y t h es p a c ei sw h a tw ec a l l e df i c t i t i o u s s p a c ew h i c ha l s o h a sb e e ni g n o r e db ym a n yd e s i g n e r s t h e e m p h a s i so i lt h ea r t i s t i cq u a l i t yi sn o to n l yt om e e tt h en e e d o ft h ea u d i e n c e ，b u ta l s ot h ea p p r e c i a t i o no ft h eb e a u t y f o rd e s i g n e r s ，f o r m a td e s i g n ，t h ep r e - p r e p a r a t i o no ft h e s u b j e c t s s u c h a sa d v e r t i s e m e n td e s i g n ， e m b e l l i s h m e n t d e s i g n ，p a c k i n gd e s i g ne t e i s am o s ti m p o r t a n tc o n t e n ti nt h e t r a n s i t i o nf r o mb a s i ct os p e c i a l i z e dd e s i g n t h ed e g r e e o f d e s i g n e r s a b i l i t yt o d o m i n a t ef o r m a td e s i g nw i l ld i r e c t l y i n f l u e n c eh o wt ob r i n gt h es k i l lo fp l a n ed e s i g ni n t of u l lp l a y c u r r e n t l y ，t h e r ei ss t i l lb l a n ki nt h eh a n d l i n go f f i c t i t i o u ss p a c ei nf o r m a td e s i g ni nc h i n a 1w i s ht h e a n a l y s i s o nt h i si s s u em a yi n s p i r ed e s i g n e r s e x e r ti n ge v e r yc h a r a c t e r sf i g u r ea n dr e m a i n i n gs p a c e ，a w o r k ， i n t e g r a t e st h ew i s d o m ，e m o t i o na n di m a g i n a t i o no f d e s i g n e r sw h i c hg a t h e r su p i tf r o mv i s i o n a la e s t h e t i c sa n d c o n t e n t u a ll o g i ct of o r maw e l l o r g a n i z e du n i t yw i t hv i s i o n a l c h a r 肌t h i sp r o c e s si s h a ti sa w a r d e dt ot h ew h o l el i f eo f ad l a n e w h i c ha d d sm e n t a lq u a li t i e st om a t e r i a l s a w o r ke n d o w e d w jt he m o t i o nb yad e s i g n e rc a nb e s tn l o v e i t sa u d i e n c e k e yw o r d s ： s p a c ea r t f o r m a t s p a c er e m a i n i n gs p a c e f i c t i t i o u s d e s i g nh a n d l i n go f s p a c e 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下取得的研究成 果。本人声明：论文中除了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其 他人和其它机构已经发表或者撰写过的研究成果。对前人及其他人员 对本文的启发和贡献已在论文中作出了明确的声明，并表示了谢意。 学位论文作者签名：参露& 磊签字日期：d 甸年z 月，烟 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解吉林艺术学院有关保留、使用学位论文 的规定，即吉林艺术学院有权保留并向有关部门或机构送交论文或者 电子版，允许论文被查阅和借阅；本人授权吉林艺术学院可以将本人 学位论文的全部或者部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影 印、缩印或者其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 。 作者签名：喜皆确 签字日期：扣7 年占月垆日 引言 1 版式设计中虚空间的处理是在进行设计时，根据设计主题的要求，对传达内容 的各种构成要素予以必要的关系设计，进行视觉的关联与配置，使这些要素和谐地 出现在一个版面上，并相辅相成，在构成上成为具有活力的有机组合，以发挥最强 烈的感染力，传达出正确而明快的信息。版式设计中虚空间的处理应该在尊重信息 传递这一功能性的基础上考虑其艺术性，版式设计中虚空间的处理可以有效地缓解 视觉疲劳。 版式设计中虚空间的处理应用范围之广，其应用领域也涉及诸多方面，例如广 告设计、装帧设计、包装设计、报纸设计、产品样本、挂历、海报设计、网页设计 等平面设计各个领域。 版式设计中虚空间的处理的目的就是对各类主题内容的版面格式实旅艺术化 或秩序化的编排和处理，以提高版面的视觉冲击力，加强对读者的诱导力量，使读 者产生兴趣，有力而正确地传达，方能抓住读者的注意力，使其在读者心里留下深 刻的记忆。 版式设计中虚空间的处理，正被一种新文化、新感受、新情趣、新艺术的设计 理念所取代。如果版面上“密中有疏疏中有密虚实相生”，版面就会显得清晰 美观。因此，在版式设计中，虚空间的处理也是非常重要的。但就我所查阅的文献 资料看，没有对版式设计中虚空间的处理的系统论述。前人论述的都是有关于版式 设计的内容。所以版式设计中虚空间的处理这方面属于知识空白。 版式设计中大胆地留出大片空白，是意识的体现。恰当、合理地留出空白，能 传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳 跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。当 然，大片空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应、有过渡，以免为形式而形式，造 成版面空泛。 在版式设计中图形、文字的相互配置，不能停留在简单的文字、图形的组合上， 而需要一种设计者的思想情感的融入，给设计带进更深的文化内涵与文化情趣，这 才是现代版式设计的完美体现。设计是设计理念进入现实生活的文化过程，“设计 是艺术与科学的统一，是一种综合形态的文化，是艺术的狂想与科学的实证的双重 结合”。版式设计中虚空间的处理在平面视传中担负着广告信息的传播作用，它在 实现传播功能、促销功能、强化记忆功能和审美等方面都起着重要的作用。应当说， 在现代版式的设计中只有把形式、内容与情感文化等因素融为一体，才能使设计的 作品达到完美结合。 一、版式设计中虚空间处理的意义 ( 一) 从美学角度 一幅中国画在疏简繁密中必须讲究虚实得当，才能灵动深远。虚实结合，是中 国古典美学的一条重要原则，概括了中国古典艺术的重要的美学特点。版式设计是 一种艺术创作过程，也要讲究虚实相宜。在版面编辑中，编排的内容是实体，当每 个实空间占据一定位置后，一定要有若干的虚空间来调节视觉强度，使其张力、动 势得以释放和延伸，这个虚空间就是“留白”。留白是版面未放置任何图形文字的 空间( 也可为细弱的文字、图形或色彩) ，它是版面中的特殊表现手法，其形式、大 小、比例决定着版面的质量。如同中国画中的留白，成为画面的一个构成元素，画 作中的空白给审美者以丰富的遐想，而版面上的留白是一个“透气”的视觉空间， 让读者在轻松的状态下阅读并获得愉悦的视觉感受。在版面构成中，巧妙的留白， 讲究空白之美，是为了更好地衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。 其实，适当留白不仅能美化版面，看起来自然清爽、流畅透气，更重要的是， 留白有其独特的导向作用。一篇文章虽不能在版面上占据重要位置，但是编辑又想 2 把它突出引起读者的注意，这时怎么办? 留白可以用来突出文字内容，起到引导读 者阅读注意力转换的效果，空白的巧妙使用，使主体得到充分的发挥。 留自既是版面未放置任何图形文字的空间，也可以是任意一种颜色或装饰图 形，柔和的灰色调的使用也是一种虚空间的处理方式 。滥用留白是一种对版面资 源的浪费，过多的空白使版面看起来松散，给人以空洞的感觉，缺少生气。如文字 中太多留自，太大的段间距、图文间距、以及文章块间距，太大的栏空等都是不适 当的。这些不适当的留白，会使读者迷惑并导致视觉上的不流畅。 留白的适度性是版式设计师所要考虑的，版面各文章之间的留自要适度，既要 分隔文章内容，给读者喘息之处，又不能割裂版面的整体感，形成得体的虚实空间。 留白，难在度的把握。该空的地方要留足，该实的地方要填满。留自的地方不能让 人觉得空，填实的地方不能让人觉得闷。 版面设计是一种艺术创作过程，在版面构成中，版面设计者应巧妙运用留自， 适度把握版面的虚空间，营造条理清晰、主次分明、流畅舒适、层次丰富、虚实相 宜的版面视觉空间效果，让观看者在享受美感的同时，接受作者和编者想要传达的 信息，以达到版面设计的最终目的。 如何在版面这个藤积有限的平面空间里，绘制出生动别致、吸引读者的“版面 设计”来，视觉重心的选择特别关键。随着经济的发展，新闻改革的深入，电脑、 数码相机的，“泛使用，图片作为重要的手段，在版面上特别是一版，l ：= 的作用凸现。 图片早已不再是一版的点缀物。图片在一版上的数量不仅越来越多，所占比重越来 越大，而且甚至开始超过文字，变为一版的主导部分和视觉重心熬酋选。 一个好的版式在选择视觉重心的同时，还要兼顾到版式的视觉平衡点。按照现 代平面设计理论的要求，视觉重心需要视觉平衡元素来点缀，以分散受众视觉上的 注意力，消除视觉上的疲劳感，让受众“在更大的限度上欣赏整个图形( 版面) ”， 以获取读者对信息阅读更长的时闻。 举例说明，一张报纸同一版面的主片( 从某种意义上说就是主体性图片) 与副 片( 从某种意义上说就是辅助性图片) 的大小应当有一个相对稳定的比例关系。通 3 常情况下，也就足说没有重大事件性新闻的情况下，最大的副片应当小于等于丰片 的1 2 ，最小的副片应当小于等于主片的1 4 。特别是在尉一组合中，主、副片的 大小比例最好在1 4 以上。之所以做这样的规定，是为了确保视觉重心在版面上的 主导地位和排他性( 同舨面只能有一个视觉重心) 。也就是说，主片该大没大起 来，副片该小没小下去国。 有专家认为，版式设计时，版面上应注重有虚有实，虚实相映，形成对比。虚 与实是种对比。有虚有实，有对比，版面上才有丘壑，才有变化，才有节奏。版 式设计和绘画都是要在白纸上安排某些东西，怎样才能安排得好，应该怎样在白纸 上布局结构，两者道路是通的，版式设计可借鉴画面。画面上有黑有白，有画的地 方，有不画的地方，有所谓“知白守黑”之说。版式设计具体说应该有秀有隐，有 黑有白，有实有虚。要有虚实对比，尽量不使版面上挤得满满的。同时版式设计要 “物色尽而情有余”，给读者留下思索的余地。 ( 二) 读者接受的角度 当人阅读本书时，版式设计无疑会给读者“第一印象”的作用。很大程度上 决定于版面的设计。国内许多一流的版式设计生机勃勃，很有视觉冲击力、感染力、 震撼力。透过版式，读者可以感受到刊物的态度和感情，更能感受到刊物的特色和 个性。版面吸引读者，主要是吸引读者的视觉，利用人的视觉生理和视觉心理，产 生强大的视觉冲击波，牢牢勾住读者的眼球。以报纸为例，北京青年报以“浓 眉大眼”为特色，要求报纸放在报摊上能脱颖而出，读者在几米外就能首先印入眼 帘。这就要求在版式设计中，创新多种编排手段体现主题，在读者的视觉感受上产 生不同凡响的效果。 ( 三) 阅读方便的角度 4 1 、抓住读者的眼球营造版面视觉冲击波 人们在欣赏绘画作品时，都会遵循这样的欣赏次序：先通观全画，产生总体印 象后，视线便会迫不及待地停留于厕面上的某一处，这个地方就是画面的“视觉中 心”，然后，视线才会移动，读遍全画。之所以有这种现象，是因为从人类眼球的 生理构造看，只能产生一个视焦，人的视线是不可能同时停留在两处以上的，欣赏 作品的过程就是视焦移动的过程。这一理论，运用于报纸广告上，主要是加大版面 视觉中心的处理，让读者在几米之外就能被它吸引。 ( 1 ) 突出中心主题 在零售市场上，报纸是对折放在报摊上的，只能展示版面的上半部分，因而将 最具有视觉冲击力的图片和标题放在版面上部，作突出处理，极为重要。通过加大 头条稿件所占面积、加大头条文字的排栏宽度、拉长头条标题加大标题字号以及使 头条标题反白等等都能使头条成为视觉中心。同时要注意不能把版面处理得过 于花哨而转移了读者对新闻本身的注意力，这样就能使我们在路过报摊时无意地一 瞥，便留住了脚步。 ( 2 ) 慧眼巧用图片 现代社会是个“读图”的时代。图文并茂是设计优秀版面的原则之一，而且随 着时代的发展，图片的作用和地位越来越突出，所占据的版面位置也越来越大。报 纸对大小不同照片的安排恰当与否，对版面的美观程度以及形成版面的视觉中心有 直接影响。照片为一天的新闻制造气氛，它诱使我们去读一条本来可能会被忽视的 报道，或者刺激我们的视觉，吸引我们去买一张报纸。 ( 3 ) 增加版面亮点 有时报纸头条、二条会让位给政治性内容，读者不感兴趣。此刻，就要在版面 的中下部突出读者爱看的稿件，增加版面亮点，使之成为视觉中心，从而改变版面 上部大标题、长消息，下部小标题、短消息，报纸头重脚轻的不良版式。在突出处 理中下部稿件时，可以采取局部的图案套衬、加大标题字号和所占版面的空间、突 出的题图设计、标题形状的奇特变化、加大文章所占的版面空间、独特的花边形式、 5 题图压衬等方式。还可采取“稀有因素”的对比，例如在许多垂直线中有一条斜线， 或在许多斜线中有一条垂直线一样，稀有因素往往因数量对比的原因显得异常突 出，在画面中成为视觉中心。对比关系是产生视觉刺激的基础，对比包括明暗对比、 方向对比、大小对比、曲直对比等。此外，一条有声、有色、感染力强的标题，三 言两语便扣住了读者的心弦，标题的编排形式多样，标题各行左端平头或右端平头、 引题主题副题留白适当、黑白错落有致等均极富现代气息，吸引读者的视线。视觉 中心理论能更好地活跃版面，较好地处理版面全局与局部、局部与局部的关系，甚 至可以通过版面表现力的强弱，明确视觉层次，让读者在不知不觉中按编辑的要求， 做到先看什么、再看什么、最后看什么，这也是我们在平面设计中学到的视觉流程。 但是，版面视觉中心不能过多，是在版面中需突出两条有时也可为三条重要的稿件 或图片时采取的一种非常有效的版面编排形式，突出处理的稿件过多，也就谈不上 视觉中心了。 我们上面提到的这几点，也是在无形当中处理版式的虚空间，比如视觉中心的 选择、加大标题的处理、图片的大小比例的选择等等。把一维的平面空间，在遵循 形式美的法则的前提条件下，变得立体生动起来。平心而论，要求每一个设计者都 对于形式美感有极敏锐的嗅觉，这是难以做到的，但是，自觉地运用形式美的法则 去进行设计，却是不无道理的要求。 2 、刻画“生动表情”视觉美蒜的形成 与精良的版式设计能够刻画报纸的“生动表情”，给我们留下深刻的视觉印象， 使报纸充满韵律，韵律不仅是指版式设计富有动感和流畅性，更重要的是编排的内 容饶有趣致，既矛盾又统一，从标题的精心制作到内文的详略得当、图片的清晰有 味和装饰的可圈可点。内容与形式的统一是创造版面美的前提，版面的美感是通过 视觉感受到的，版面中各视觉因素结合起来，既统一又变化多样，从而使版面既不 觉单调又不显杂乱无章，充满灵性、诗意和美感。 ( 1 ) 丰富版式内容的“表情” 不同的版面有不同的内在灵魂，把握住内涵就能刻画版式的“表情”。现代的 6 版式设计，己不再是几根线条和几块网纹的组合，它所体现的是报纸的个性，传达 的是的态度，这就要求设计师运用艺术的手法和有针对性的版面语言来描述，创作 出带有“表情”的版面。新闻版的“表情”力求凝重沉稳，处理版式注重大气、庄 重，体现新闻稿件的分量和内在的震撼；文体版的“表情”力求活泼和激奋人心， 琳琅满目的图片，展示扑面而来的强烈文化气息或观看比赛时的紧张刺激；生活副 刊版的“表情”温馨、时尚而轻松，透过充满趣味的编排方式，传达现代人的生活 方式。 ( 2 ) 版式设计视觉效果的多样统一 现代的版式设计，是让读者在众多的报纸面孔中，不用看报头，一眼就知道报 纸的名字，版面的名字，这就是报纸独特的个性风格。没有个性的版面是失败的， 就像一张毫无个性的面庞，在视觉上不易让人记住。整张报纸的风格要有统一的设 计，形成一个整体，报纸的整体视觉设计正如它的c i 形象设计，应该从更深层次 上体现报纸的定位、它的办报宗旨以及适应目标受众的欣赏口味；同时各个设计师 还要在自己负责的版样上下功夫，在整体风格保持一致的前提下，又要形成各自的 个性风格，逐日规划新鲜的、醒目的版面，达到多样统一的视觉效果。从版面的具 体编排而言，各种元素的统一不仅是方便阅读的需要，也是产生视觉美感的需要， 过多的变化只能是进一步加重负担，统一从视觉效果来看，更能体现秩序感。此外， 有效地利用“节奏”也能使版面产生美感，节奏指同一现象的周期反复，例如，一 般好的版式会让多个标题呈“梯形”排列，使得版面产生了音乐般的效果。 ( 3 ) 追求视觉的均衡 版面设计就是组版元素在版面上的计划和安排。优秀的版面设计，表现出其各 构成因素间和谐的比例关系，达到视觉上的均衡。在绘画的构图理论中，均衡指画 面构成要努力使各种力量均等，从而获得一种稳定感。黑格尔说：“在较大幅的构 图里，最好的办法是把整体划分为着干容易认出的部分，而同时又不使它们显得零 散。”在版面设计中亦是如此，必须把版面中的组版元素作为视觉力感、数量因素、 物理因素来考虑，使它们在画面中的分布能够上下左右大体相等。体现对比、统一、 7 平衡、节奏、动感的原则，并处理好主次与聚散、图与地( 即背景) 、群组与间距、 四角与对角线、空白与版面率等等关系。此外，比例法则也是实现形式美感的重要 基础，达芬奇说：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”，版面的比例， 我们可以采用“三三黄金律”( 两条垂直线和两条水平线交汇的四点，是视觉中心) ； “四分法”( 版面作纵三横四分割，几个相邻矩形组合在一起，形成美丽的匀称和 平衡) ；“黄金分割”理论( 长宽之比为1 ：0 6 1 8 ，以此设定字号的大小、线条的粗 细、围框的大小、点线面组合的比例) o 等，达到版面视觉的均衡。 3 ，以视线流畅为出发点减轻视觉的生理和心理压力 如今是信息爆炸的社会，现代的读者又是多元化的读者，是匆匆忙忙的读者。 在竞争激烈的视觉市场上，谁能使读者在尽可能短的时间内获得尽可能多的信息， 谁就是赢家。大众传播学理论将新闻传播的过程，即从记者采写到读者接受的过程 解释为编码和译码的过程，这一过程中如果存在“噪音”，就会影响受众对传播者 传递的信息理解。因而这一过程越短、越简明，传播的效果就越好。所以，我们设 计版式，必须服从于简洁易读这一原则，减轻读者视觉压力和心理压力，不使读者 产生视觉疲劳，从而获得更好的传播效果。从生理学的研究我们知道：眼球只有停 下时才看到字，跳动时看不到字：视线由一行读到另一行，眼球在跳动，也看不见 字；每次眼停时最多读6 个字，眼球跳动次数越多感觉越疲劳掌握了这些知识， 可以更好地设计出视线流畅的版式设计。 ( 1 ) 简化版面的构成要素 从近几年获奖版面所体现出设计风格，我们可以看到，这些版面都在尽可能地 舍去甩来甩去的走文，繁褥的花线，变来变去的字体，可有可无的花网，追求粗眉 头( 大标题) 、小文章、大眼睛( 大图片) 、轮廓分明( 块面结构) 的阳刚直率之美， 行文上很少拐弯，不化整为零，字体较少变化，线条又粗又黑。让读者在短时间内 即能一目了然，提高了单位时间、空间里的阅读效率。此外，空白也可以便人在读 报时产生轻松、愉悦之感，标题越重要，就越要多留空白；虚空间的处理也无形当 中被重视起来了。而照片上面的空白千万不要随便派用场。美国一位报人对报纸上 8 的空白有过十分形象的比喻，他说：“读者在密密麻麻的版面上看到空白，有如一 个疲倦的摩托车手穿过深长的山洞后瞥见光明。”彩报也是如此，如今，有不少彩 报设计师热衷于色彩的使用，凭喜好罗列一些漂亮的颜色，涂抹在版面上，色彩过 于“凸出”或“凹陷”，翻开报纸，读者有一种在百货公司浏览各种颜色面料的感 觉，视觉极易疲劳。高明的设计师从不滥用色彩，只是让版式设计的颜色更接近于 自然，正如达芬奇所说：“如果你希望使相近的颜色并且排得又要美观悦目，就请 注意组成霓虹的阳光的次序”。 ( 2 ) 模块式编排 模块式编排，美国密苏里新闻学院莫恩教授作了这样的解释：“模块就是一个 方块，最好是一个长方块，它既可以是一篇文章，也可以是包括正文、附件和图片 在内的一组辟栏，版面都由一个个模块组成。这种设计最大的好处是方便读者阅读。 现代读者读报时，视线在版面上停留往往只是瞬间。因此，每篇稿件或者把意义相 近、相反的稿件都框起来，独立成块，不与其他稿件交叉，就能将读者的视线锁定， 产生简化而规整的美感。读者读完一栏自然转到下一栏，不用无规则地穿插跳跃， 在读完一栏文字后往往要搜寻下一栏。从视觉心理上分析，模块式有其特定的优势， 格式塔派心理学的一个重要原理就是“整体大于部分之和”。根据这个命题，我们 可以明显地看到模块设计的优势。如果将一组意义相关、相近或相反的稿件散拼在 版面上，那么它们也仅仅是一篇篇独立的稿件；如果将它组合在一个“方阵”之内， 就可能产生一种不用文字表达的新信息，甚至出现“l + 1 2 ” 的效果。此外， 模块式编排基本上以横题横排为主，从生理学上分析眼球的转动可知，横向阅读比 直向阅读省力。本文开头介绍杭州报纸创新的横题编排，简洁明快，干净利落，读 者在这种版式上阅读稿件，视线以横向阅读为主，移动基本顺畅，用不着因为稿件 的藏头露尾而东寻西找，阅读省力。 ( 3 ) “货架式陈列” 超市里的货物都是分门别类地陈列，而且很少变动，这样，顾客想买什么，就 会轻车熟路直奔那个货架，减少寻找的时间。同样，采用固定的编排形式，分门别 9 类地“陈列”报纸的内容，也会减少读者的浏览时间，尽可能快地从版面上得到自 己所需要的信息。国外有的报纸不仅固定了各栏目在版面上的位置，而且连标题的 字体、文字编排的格式、线条的号数、照片的尺寸等都一一设定，几乎每天的版式 都是大致相同，读者阅读极为方便。不会因为不断变化雕琢的版面设计而浪费时间， 进而影响对新闻的阅读理解。当然，这种形式的缺陷也是显而易见的，高明的编辑 往往从量的方面加以限制，适可而止，同时以个体单元的简明、率直和醒目来保证 整体效果，即以井然的秩序为版面增添简约静穆之美。 二、现代版式设计中虚空间处理的理论与实践 ( 一) 版式设计元素的空间性 版式的设计元素包括文字、直线、照片、示意图( 几何图形、其他自由图形) ， 也包括黑色、白色和颜色组成的控制因素。不同的设计元素会由于不同的形状、大 小和色彩等的运用而创造出各异的视觉空间，不同的设计元素的组合排列更会产生 出复杂多样的视觉空间感和心理感受。现代社会的自由版面设计为设计者创造视觉 空间提供了更好的发展空间。色彩是创造视觉空间的最好帮手，不同色相、明度、 纯度的色彩都会产生不同的空间感受，版式设计中色彩的运用会很好地形成二维空 间中的视觉三维。比如纯度黄色会跳出画面，而灰度蓝色则会隐退到画面的后方。 版式设计中成功运用各种设计元素，可以最大限度地体现出二维版式空间的视觉三 维空间。 ( 二) 黑白空间 古典版式设计最为古老的是5 0 0 年前以德国人古腾堡为代表的，其特点是以订口 为轴心左右两页相对称，内文版式有严格的限定，字距、行距具有统一的尺寸标准， 1 0 天头地脚内外白边均按照一定的比例关系组成一个保护性的框子。框子的大小决定 了空问的面积，字距、行距在平面中的排列使文字在二维空间中具备了黑白空间的 虚空感。文字油墨的深浅和嵌入版心内图片的黑白关系使得空间无处不在。古典版 式设计在书籍设计史上经久不衰，在历史长河中也造就着版式的立体虚空间。不同 的设计元素细微的差别与较量，在这种基本的版式规律中找到视觉的衍生。 现代平面设计的诸多流派均来源于印象主义、立体主义、构成主义等现代绘画 风格，而这些西方近现代派绘画在其启蒙时或多或少地又受了东方艺术的影响，特 别是中国传统绘画所强调的散点透视，虚实疏密，空间留白等形式和形态上的处理 方法。现代版式中常用的“以白当黑” 的设计手法即是典型。 “以白当黑”是把空白当作设计元素，通过版式编排、处理以达到“以形写意， 以意达神”的目的。版面空白也就是虚空间的处理，是使版面注入生机的一种有效 手段。大胆地留出大片空白，是现代版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白， 能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、 跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。 鲁迅先生就特别强调版式中要留一些空白，他在华盖集中写道：“我于书的形 式上有一种偏见，就是在书的开头和每个题目前后，总喜欢留些空白。”他针对当 时的一些密密匝匝的版式设计说：“使人发生一些压迫和窘促之感，不觉很少读 书之乐，且觉得仿佛人生已没有余裕，不留余地了。”) 。也就是说， 版式中的虚空间的空白不仅是为了视觉的快感，而是为了在阅读时进入一个审美的 境界。 ( 三) 字图一体设计中的空间 文字和图形是版式的“骨骼”与“肌肉”。在实际的版式中，字体常常成为图 形的一部分，即通常所说的字体图形。在字图一体的版式编排过程中，这种编排的 行为既是平面的，又是立体的，既有时间性，又有空间性。 示意图与照片在与文字配合使用时的方法稍有不同。照片一般都是用来写实的， 设计时会有些许的限制。示意图则是设计师在设计过程中绘制的原创设计元素，这 种元素的表现形式是无穷多的。同照片比起来，示意图和文章的结合能有更大的设 计自由。因为设计师不仅可以控制文章的形状和大小，并且对示意图的控制程度也 是一样的和相对应的。设计师可以用任何可以想象得到的形状和大小来应用这些元 素，还可以寻求一种合适的技术风格和图像来创造理想的效果。 在字图一体的处理中，运用图形的虚实手法，来达到字图融为一体的目的。字 图一体在自由版式设计中，版面排列的位置常与图形中物体运动方向相联系，而成 为图形的一个关联元素，递延视觉，反映文字在空间上的节奏。字图一体还体现在 版式的编排和图片可以任意相互叠加重合上，使版面中有无数的层次，以增加画面 的空间厚度。 ( 四) 多维空间 在社会文明高度发达的今天，平面设计所处的地位与从前已大不相同。而在观 看方式方面，无论是通过眼睛还是用鼠标去点击，深入设计空间的方式也改变了。 平面设计以往多在二维状态中进行创作，在经历二维程式化的设计之后，设计师在 探索新的界面时，力求打开新的思维空间。科技进步和全球信息化，从某种程度上 缩短了时空差，人的想象随着时空概念的变化而延伸，平面设计也逐步从二维向三 维到四维空间延展，设计中的时空化与科技化为我们展现出丰富的空间符号。设计 图象的叠加、透视、错位、渐变等仿佛将我们带到立体思维的大空间，符合了平面 设计界较早提出的超越和突破二维平面的提法- 在视觉空间上创造失控景观。 2 0 世纪8 0 年代传统期刊设计者在同样字体的版面内往往通过改变大标题和副标题的 行列来突出文章要点，用字体的大小及其外形来区分大小标题。而现在，我们可以 看到以各种各样方式排列的标题：有的位于页面的边缘，有的斜掠过整整一页或横 贯两页，有的竖立在文章的旁边，还有的紧靠甚至是陷入正文里面，这些排列在一 1 2 定程度上打破了版式的平面空间，创造出多维的立体空间视觉效果。 版面的设计有着自己特定面积限制，面积不大，但其所有的元素都不是静止的， 各种元素的流动、互动、融合、排斥，使小小版面这有限的土地充满了旺盛茁壮的 生命力。所以从某种意义上可以说，一幅完整的版式设计就是生命的载体。它的内 容是生命存在的凭信和延伸。它所要展示的是对生命和历史过程的缅怀、追思。而 所留下的承载物被复合成一种物质表面，昭示着文化的历时演变性质及层层的沉淀。 三、版式设计中虚空间处理给我的启示 ( 一) 对版式设计中虚空间处理的合理性进行必要的分析 考虑版式设计中虚空间处理的合理性进行必要的分析时，首先版式设计通过文 字图形的空间组合，表达出和谐与美。版式设计通过视觉要素的理性分析，和严格 的形式构成训练，培养对整体画面的把握能力和审美能力。一个优秀的版式设计师 不仅要版式设计精通，更重要的是如何合理的处理版式设计的虚空问，我们要总结 前人的经验，让被忽视的虚空间重新生辉。 版式设计是一种艺术创作过程，在版面构成中，版面设计师应巧妙运用留白， 适度把握版面的虚空间，营造条理清晰、主次分明、流畅舒适、层次丰富、虚实相 宜的版式视觉空间效果，让读者在享受美感的同时，接受设计师想要传达的信息， 以达到版式设计的最终目的。 ( 二) 总结版式设计中的虚空间处理过程中的经验及教训，提出设计改 进意见 在版式设计中的虚空间处理过程中，理论要紧密结合实践，才能使版式设计获 得成功。设计的方法是多种多样，因人而异的。我个人认为要设计好的版式，其步 骤应是：了解最新信息、动态。要广泛浏览书刊，注意那些最新的、设计精良、 较为优秀的期刊。从中获取信息和养料，他山之石，可以攻玉。了解刊物内容， 动手勾勒大量的草图。主要是整体构思后逐一画草图。设计思考前要全面、细致， 一个环节都不疏漏。每篇文章都要再进行构思，在尊重整体风格的基础上，加以变 化，但又不脱离设计整体风格的轨道。每期都如此，做到既有继承又有创新。总 结并收集反馈信息。这一步骤是为了减少失误，使设计的版式为广大读者所接受并 喜爱。注意平时积累。设计版面时，一方面要了解最新动态，但更为重要的是注 意积累，这样设计时才能更加胸有成竹。 版式设计要跟上科技发展的步伐。当前，世界已进入信息时代，时代要求设计 师熟练地掌握计算机知识，以使设计的版式日益科学化、合理化。高科技给设计师 提供了更广阔的创造活动空间，从而使设计师可以利用图像进行创意性思维，在字 的选择上，可以用我们在平面设计中学过的字体设计，来创作字体。并可充分在计 算机上进行图文并茂的设计和位置上的变化设计。 综上所述，版式设计中虚空间的处理一这种将直观再现性艺术语言的构成形式 转变为对视觉形态进行纯粹性构成的艺术表现，在今天的信息社会中，将更加新颖 并显示出其独特的艺术魅力。 1 4 结论 通过对论文的理论分析，对专业知识的综合运用，以及在广告公司的实际操作 经验，使我对版式设计虚空间有了更深的理解与认