（音乐学专业论文）浪漫主义作曲家舒曼及其作品《童年情景》的研究.pdf

内容摘要 对于音乐艺术来说，浪漫主义是1 9 世纪的主流。在这个世纪早期，浪漫主 义在文学的影响下盛行起来，而后在音乐方面取得了更快更好的发展。到了1 9 世纪上半叶，一大批才华横溢的作曲家相继出现，其中有一位最富内在热情和浪 漫气质的作曲家，他的音乐通常被人们誉为“诗的音乐，音乐的诗 ，这位作曲 家就是舒曼。 舒曼偏爱标题音乐，在音乐创作风格上受文学因素的影响较大。他十分注重 用音乐来表现人物内在的情感，善于揭示人类精神世界，善于刻画人物丰富的心 理活动。他的创作体裁十分广泛，钢琴音乐是他创作中的主要内容，而他的童 年情景又是浪漫主义钢琴音乐中的杰作。 舒曼作为浪漫主义早期的音乐评论大师，具有犀利的艺术眼光和深远的洞察 力。当时他在自己所创办的音乐刊物上经常发表有见地的评论文章，对当时德国 音乐艺术中庸俗腐朽的现象进行了尖锐的讽刺和批评；同时，他也以敏锐的眼光 发掘音乐人才，弘扬优秀的音乐作品。 舒曼擅长将许多写景、写物、写情的小品连接成为套曲，这些小品既各自独 立，又具有内在的联系。钢琴套曲童年情景0 p 1 5 就是这样的一部作品，它 创作于1 8 3 8 年，目的是为了引起爱妻克拉拉对童年时代幸福的回忆。这部套曲 由1 3 段乐曲组成，从多方面回忆了童年时代的生活，其中有描写孩子们在一起 游戏的情景：有对带有天真稚气、顽皮心理的描绘；还有听到大人讲故事以后， 对故事里所描述的奇异景象的想象等，终曲是总结性的，表现儿童时代已经过去， 它留下的是美好的、诗一般的回忆。 本文主要通过文章阅读来对音乐进行初浅分析。论文主体分为四章，第一章 论述了十九世纪的浪漫主义、舒曼和他的创作以及他的音乐思想，第二章介绍了 童年情景的艺术特点，第三章以表格的形式呈现童年情景的曲式结构， 第四章分别详细说明了童年情景十三首小曲的演奏提示。 关键词：浪漫主义舒曼童年情景 a b s t r a c t t 1 1 e19 t hc e n t u r yi st h ec e n t u r yo ft h er o m a n t i c i s m ，a n df o rm u s i ca r t s ，t h e r o m a n t i c i s mi st h em a i n s t r e a mo ft h i sc e n t u r y e a r l yi nt h i sc e n t u r y ，t h er o m a n t i c i s m w a st ob em o r ea n dm o r ep o p u l a r t h r o u g hl i t e r a t u r e ，a n dt l l e nm a d ef a s t e r d e v e l o p m e n ti nt h em u s i c b yt h ef i r s th a l fo ft h e l9 t hc e n t u r y ，al a r g en u m b e ro f t a l e n t e dc o m p o s e r sa p p e a r e di ns u c c e s s i o n , i n c l u d i n ga l li n h e r e n te n t h u s i a s ma n dt h e m o s tr o m a n t i ct e m p e r a m e n tc o m p o s e r ，a n dh i sm u s i ci sb e i n gh a i l e da s ”p o e t r ym u s i c ， m u s i co ft h ep o e m ”a n dt h i sc o m p o s e ri ss c h u m a n n s c h u m a n np r e f e r r e dt h et i t l em u s i c ，h i sm u s i cs t y l eh a db e e na f f e c t e ds e r i o u s l yb y l i t e r a t u r e h a st h et y p i c a lr o m a n t i cc h a r a c t e r i s t i c s h ep a i dg r e a ta t t e n t i o nt oi n t e r n a l f i g u r e sa n dt h ed e s c r i p t i o no ft h ee m o t i o n a l ，a n dg o o da tr e v e a l i n gh u m a ns p i r i t u a l w o r l d ，a n da l s og o o da tt h ep s y c h o l o g i c a lp o r t r a i to fc o n t r a d i c t i o n s h i sc r e a t i v es t y l e i sv e r ye x t e n s i v e 。a n dt h ep i a n om u s i ci st h em a i nc o n t e n t h i s ”k i n d e r s z e n e n ”i sa m a s t e r p i e c eo fr o m a n t i cp i a n om u s i c s c h u m a n nw a st h ef 破m a s t e ro nt h em u s i cc o m m e n t s h eh a sas h a r pa r t i s t i cv i s i o n a n dp r o f o u n di n s i g h t a tt h a tt i m e ，h eo f t e np u b l i s h e di n s i g h t f u la r t i c l e si nt h em u s i c p u b l i c a t i o n sw h i c h f o u n d e db yh i so w n , a n dd i das h a r ps a t i r ea n dc r i t i c i s mt ov u l g a r a n dc o r r u p tp h e n o m e n o ni ng e r m a nm u s i ca r t s ，a n da l s ok e e ni n s i g h td i s c o v e r e dt h e m u s i ct a l e n t ，a n dd op u b l i c i t yf o rt h ee x c e l l e n tm u s i cw o r k s s c h u m a n nw a s 鬓r o o da tl i n k i n gm a n ys i n a i lp i e c e sw h i c hd e s c r i p t i o ns c e n e r i e so r f i g u r e so rf e e l i n g si n t oas e t ，t h e yw e r en o to n l yi n d e p e n d e n c e ，a r ei n t f i n s i c a l l yl i n k e d t h ep i a n os e t ”k i n d e r s z e n e n ”o p 1 5i ss u c haw o r k ，i tc r e a t e di n1 8 3 8 ，i sd e s i g n e dt o c a u s eh i sw i f ec l a r ah a p p yc h i l d h o o dm e m o r i e s t h ep i a n os e tf r o ml3p a r a g r a p ho f t h i sm u s i cc o m p o s i t i o n ，f r o mm a n ya s p e c t so ft h ec h i l d h o o dm e m o r i e s ，d e s c r i p t i o no f t h ec h i l d r e nt o g e t h e rw i t hg a m es c e n a r i o s ；w i t hap a i ro fn a i v ec h i l d i s h ，p l a y f u l p s y c h o l o g i c a ld e p i c t e d ；h e a r das t o r yf r o ma d u l t s ，a n dd e s c r i b e das c e n eo ft h e s i n g u l a ri m a g i n a t i o n t h el a s tp a r a g r a p hi s t h es u m m a r y t h ee r ao ft h e p a s t p e r f o r m a n c eo fc h i l d r e n i tl e a v e sh a p p ym e m o r i e sl i k eap o e t t m sp a p e ra n a l y s i st h em u s i cm a i n l y t h r o u g ht h es t u d yo ft h el i t e r a t u r e m a i nt h e s i si s d i v i d e di n t of o u rc h a p t e r s c h a p t e rid i s c u s s e so nt h er o m a n t i c i s mo ft h e19 t hc e n t u r y ， s c h u m a n na n dh i sm u s i cc r e a t i o na n dt h o u g h t c h a p t e ri id e s c r i b e st h ea r t i s t i c c h a r a c t e r i s t i c so ft h e ”k i n d e r s z e n e n ”c h a p t e ri i is h o w e dt h em u s i c a ls t r u c t u r eo ft h e 。k i n d e r s z e n e n ”o ft h ef o r m c h a p t e rw r e s p e c t i v e l yd e s c r i b e dt h ep l a y i n gt i p so nt h e 13p i e c e so f ”k i n d e r s z e n e n ” k e yw o r d s ：r o m a n t i c i s m s c h u m a n nk i n d e r s z e n e n 厦门大学学位论文原创性声明 兹呈交的学位论文，是本人在导师指导下独立完成的研究成 果。本人在论文写作中参考的其他个人或集体的研究成果，均在 文中以明确方式标明。本人依法享有和承担由此论文产生的权利 和责任。 声明人( 签名) ： 年月 日 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人完全了解厦门大学有关保留、使用学位论文的规定。厦 门大学有权保留并向国家主管部门或其指定机构送交论文的纸 质版和电子版，有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允 许论文进入学校图书馆被查阅，有权将学位论文的内容编入有关 数据库进行检索，有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密 的学位论文在解密后适用本规定。 本学位论文属于 1 、保密() ，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密( ) ( 请在以上相应括号内打“4 ) 作者签名： 导师签名：杠矽杉 薄山胡 日期：年月日 日期：孑年月3e l 纱彩参- ； 绪论 绪论 罗伯特舒曼( r o b e r ts c h u m a n n1 8 1 0 1 8 5 6 ) 作为十九世纪德国著 名的作曲家和音乐评论家，是欧洲浪漫主义乐派重要的代表人物之一。舒 曼创作的许多丰富多彩的音乐作品和音乐评论，都充分展示了他的卓越的 音乐才能和进步的艺术思想。舒曼一生的音乐创作活动推动了十九世纪德 国音乐文化的发展，对于世界文化宝库也做出了重大的贡献。 舒曼的浪漫主义特征具体体现在他所创作的作品中的文学性和主观性 上：虚构的“大卫同盟及其中各个人物的形象和喻意、大量作品中的音 乐游戏、字母主题和符号的运用都体现了他的文学性；而作品中明显的自传 与日记的性质等，则体现出他音乐中的幻想性、主观性和自我表现性。在他 的音乐里，自己、爱人、朋友、同行及想象中的人们，都成为他创作的灵感 来源和音乐形象。 而他由于回忆起爱妻克拉拉的童年时代，在维也纳写下 了童年情景，所以这部名作寄托了舒曼对克拉拉的思念之情，表现了一 位诗人记忆中梦幻般的童年。 舒曼的艺术思想与十九世纪三十年代的欧洲资产阶级民主思想有着密 切的联系。他通过自己的音乐创作和音乐评论，猛烈地抨击当时德国社会生 活和音乐艺术中陈腐的落后腔调，同时，他的音乐语言极富于诗意和幻想， 表达了当时进步的知识分子对于幸福美好的生活的憧憬和追求。在音乐创作 上，舒曼继承了贝多芬的古典主义传统，也发展了舒伯特的浪漫主义的传统， 并具有他自己独特的、新颖的风格。 钢琴音乐在舒曼的音乐创作中占有重要的地位，他的钢琴曲以深刻 。大卫是旧约圣经中的一名牧羊人，圣诗歌唱者，在公元前十一至十世纪统一犹太各个部落， 建立以色列王国，成为古以色列王国国王，定都耶路撒冷。大卫年轻时曾与新教徒菲利斯作战打 死了勇士歌利亚：在位时曾经多次打败强邻，受到民众的爱戴。相传，圣经诗篇中的许多诗歌 都是他写的。在舒曼那个年代，墨守陈规、心胸狭窄的人被称为“菲利斯人”，舒曼与他们针锋相对， 他以。大卫”为中心，将帕格尼尼、柏辽兹、门德尔松、肖邦、克拉拉等人都划归他的“同盟”之 中，借以批判音乐界中“菲利斯人”那些浮华庸俗、空虚浮浅的音乐家和音乐现象。他以。大 卫同盟”盟员的各种浪漫主义的化名在新音乐报上发表言论，对社会及音乐领域的不良现象进 行抨击斥之为。音乐界的俗物”。舒曼同“菲利斯人”宣战，不仅表现在音乐评论文章中还表现 在其创作中：体现在经常借助于。大卫同盟”的人物( 如钢琴套曲狂欢节、大卫同盟盟友舞曲 等) 。 o 选自西方音乐文化 蔡良玉著 浪浸主义作曲家舒曼及其作品童年情景的研究 的思想内容、鲜明的艺术形象和丰富的色彩表现著称。作曲家善于刻画 内心情绪，手法尤为深刻细致，形式上有许多创新。 舒曼肯定资产阶级民主革命的必要性，他本身又具有幻想家的浪漫主义 特质，希望用诗人式的幻想来把生活美化。所以，他的理想人物既是英雄也 是诗人，在作品中所反映出的一些较为高昂的情绪也就以诗意的手法体现出 来，这是时代的矛盾在作曲家身上的反映，与作曲家当时所处的时代背景是 分不开的。 2 第一章舒曼与他所处的十九世纪浪漫主义中期 第一章舒曼与他所处的十九世纪浪漫主义中期 第一节十九世纪的浪漫主义时期 一、浪漫主义运动 法国大革命预示了新的社会制度即将来临，这个新型的社会建立在自 由和创造的基础之上，比以往更加强调个人的才能。这个时代在道德、政 治和社会风气上的巨大变化，也不可避免地在这个时代的音乐艺术中表现 出来。在音乐艺术方面，个性与创造性在浪漫主义运动中得以实现。 浪漫主义是产生于十八世纪末十九世纪初的文艺思潮。音乐上的浪漫主 义时期是继古典主义时期之后，欧洲艺术史上的一个重要时期，在法国大革 命所引起的社会和政治变动的影响下，随浪漫主义文学而产生，形成于十九 世纪二十年代。其主要特征是注重个人情感的表达，音乐自由奔放，形式之 于古典主义时期较少拘束。舒伯特、门德尔松、舒曼、肖邦、勃拉姆斯等人 在浪漫主义文艺思潮的影响下创作了批洋溢着浪漫主义诗情画意的作品。 二、浪漫主义的中期 舒曼所处的浪漫主义中期，是浪漫主义的成熟期，除了舒曼以外，还出 现了舒伯特、门德尔松、肖邦、柏辽兹等作曲家。在音乐表现上，舒曼是浪 漫主义精神的化身，他注重内心刻画，他的音乐被认为是对心灵状态与情境 的表达；舒伯特充满了悲剧性，他的音乐是他自己的天才与苦难的产物；门 德尔松则是欢乐的、抒情的、有节制的，他潜移默化地吸收浪漫主义的特点， 不像大多数浪漫主义者那样反叛古典主义传统，菲尔g 古尔丁说舒曼是 浪漫的古典主义者，而门德尔松是古典的浪漫主义者。浪漫主义的中期在 体裁、曲式与和声上有了较大的发展，多样性、表现情感更细腻、更多层次。 o 选自古典作曲家排行榜菲尔g 古尔丁著 3 浪漫主义作曲家舒曼及其作品童年情景的研究 三、浪漫主义与古典主义的区别 浪漫主义艺术家们坚定地、充满信心地开拓出表现入的情感的丰富性与 复杂性的道路，满怀希望地探索着表现方法的多样性与可能性，他们的创造 性思维使浪漫主义艺术向前开拓了一个广阔的领域，比古典主义前进了一大 步。 德国哲学家尼采将古典主义和浪漫主义比作阿波罗和狄俄尼索斯，阿 波罗是诗歌韵律之神和光明之神，狄俄尼索斯是酒神和热情之神。古典主义 和浪漫主义分别是对人的理性和感性的反映。在理性方面，人需要节制，感 情要求纯洁并且受到各种制约；而在感性方面，人们又希望能无拘无束地表 现感情，对于未知的和无法得到的事物有强烈的渴望。这两个方面正体现了 古典主义和浪漫主义的特征。古典主义和浪漫主义的艺术家们都在寻求一种 完美的形式来表达感情，但是他们的观点不同：古典主义追求条理、平衡和 宁静古典主义艺术家们较客观地对待艺术和生活，他们力图理智地观察世 界，并要求全面完整地看到生活；而浪漫主义则强调自我的发现，开创独特 的表现手段，渴求如痴如醉的狂喜，浪漫主义艺术家们大多带有强烈的主观 色彩，从个人情感的角度去观察世界和看待生活。在浪漫主义运动中，个性 的强烈要求得以解放。里希特说：“浪漫主义是一种不受拘束和无穷无尽的 兰” ，o 四、浪漫主义的表现手法 在表现手法上，浪漫主义的作曲家们对待交响乐的写作极为严格，因为 他们谨慎地意识到来自古典主义交响乐大师们的压力，清醒地认识到在他们 之后创作一部成功的交响曲是一件多么不容易的事情。所以浪漫主义的作曲 家们选择用相对短小的新颖的抒情形式来表达他们的内心情感。钢琴小曲就 是新抒情风格中十分具有吸引力的形式，是十九世纪的音乐作品中最为喜闻 乐见的形式之一。而舒曼作为十九世纪的钢琴小曲大师，第一个将若干首独 。选自西方音乐欣赏约瑟夫马克利斯著 。里希特( j e r i c h t e r 1 7 6 3 - - 1 8 2 5 ) ，德国浪漫主义作家，笔名是让保尔，主要著作有赫斯玻鲁斯、 蒂坦和论著美学入门。 。选自西方音乐欣赏约瑟夫马克利斯著 4 第一章舒曼与他所处的十九世纪浪漫主义中期 立的钢琴小曲通过统一的构思组合起来，贯穿成不可分割的艺术整体，创立 了新的音乐体裁钢琴套曲，童年情景就是这一体裁的经典之作。 浪漫主义的表现手法之丰富，相比于古典主义时期，除了体现在新的体 裁上，还体现在其它许多独特的音乐风格上，强调高度个性化，而不是统一 的、模式化的或者规范化的。所有的这些在童年情景中均有所体现，以 下简要作一说明： 内容更丰富，题材更广泛，充分地表现了理想与现实的矛盾对不可 能完全实现理想的渴望和探求。在童年情景中体现为作曲家对已经逝去 的童年时代的无奈，抒发了他深刻缅怀童年时代，却又留不住它的动人情怀。 对于新的旋律的探索更加突出。舒曼在创作童年情景时非常重视旋 律，是情感的自然表现，其中具有歌唱性、抒情性( 如异国和异国人民、 梦幻曲、诗人的话等) ；多重变化性( 如竹马游戏等) ；动力性、 对比性、交响性的紧张度( 如奇异的故事、捉迷藏、重要事件、惊 吓等) ；采用或模仿民歌舞蹈的曲调、节奏和民间音乐的特点( 如奇异 的故事、重要事件等) ，构成不规则的句法( 如无比的幸福、过分 认真、诗人的话等) 或大小调音阶交替( 如梦幻曲、过分认真、 惊吓、诗人的话等) 等。 节奏是自由的，突出表现为节奏上的对比( 如奇异的故事、惊吓 等) 以及复节奏的使用( 如竹马游戏等) 。 和声的发展和变化十分突出，许多浪漫作曲家以其和声的独特而显示出 其个性，经常使用变化音，并且重视和声的色彩。( 详见第三章) 调性以主调音乐为主，但复调也占重要地位：转调因通过变化音及非和 声音的使用而变得更加便利，音响上更加丰富；调性上没有根本性的变化， 只是广泛使用了十二个调，同时小调的地位得到了显著的提高；也使用中世 纪及文艺复兴时期的调式。( 详见第三章) 音响和谐、充实、甜美、舒适，在童年情景各个小曲中都有具体的 体现。 音色上注重变化，色彩性强，追求新的音色，几乎所有的作曲家无一不 。此处对于浪漫主义表现手法的分类说明采用蔡良玉老师所著西方音乐文化的分类说明 5 浪漫主义作曲家舒曼及其作品童年情景的研究 试图从作品的音色中找到自己创作的个性。这一点在童年情景各个小曲 中也都有所体现。 第二节舒曼的生平简介 罗伯特舒曼( r o b e r ts c h u m a n n1 8 1 0 - - 1 8 5 6 ) 是十九世纪德国著名作 曲家和音乐评论家，欧洲浪漫主义乐派重要代表人物之一。舒曼短暂的一生 都在为争取幸福而进行斗争，历经了许多的坎坷，他的生平大致划分为四个 阶段，以下简单做一介绍。 一、舒曼的童年和青少年时期 舒曼于1 8 1 0 年6 月8 日出生在德国萨克逊州的茨维考城，他从小热爱 文学，阅读歌德、席勒、拜伦的诗歌、古希腊悲剧以及让保尔、霍夫曼等 人的文学作品，并独立翻译古典名著，文学方面的丰富积累为他后来进行音 乐创作和评论打下了扎实的基础。舒曼对音乐的兴趣几乎与文学同时产生， 他六岁开始接触音乐，七岁便有几首钢琴作品问世，十三岁指挥中学的管弦 乐队和合唱队演唱自己创作的赞美诗，他的钢琴即兴演奏能力也一直受到人 们的肯定。之后，他接触了海顿、莫扎特和贝多芬等人的作品，并听到著名 钢琴家依莫舍列斯( i g n a zm o s c h e l e s1 7 9 4 1 8 7 0 ) 的演奏，使他对演奏产 生了浓厚的兴趣，立志要成为一名钢琴家。后来，他跟弗里德里希- 维克 ( f r i e d r i c hw i e c k1 7 8 5 - 1 8 7 3 ) 学习钢琴，正式开始他的专业音乐生涯。舒 曼感到非常的欣喜，他说：“我的灵魂和精神焕然一新，我周围的生活就像 是成千的喷泉在喷涌、沸腾。”锄 二、三十年代舒曼的创作前期和音乐评论时期 舒曼二十岁的时候，听到意大利小提琴家帕格尼尼的演奏，使他对演奏 艺术产生了更大的兴趣。由于迫切地想完善自己的演奏技术，便自作聪明地 发明了一个自以为可以使十个手指得到平均发展的方法，结果因练习过度严 重损害了手指，成为一个钢琴家的希望破灭了。 o 选自西方音乐欣赏约瑟夫马克利斯著 6 第章舒曼与他所处的十九世纪浪漫主义中期 之后，舒曼将兴趣转向了作曲，爆发出了连他自己也感到惊讶的创造力。 他写道：“每一件事情都自己向我走来，甚至有时看来我好像可以永久地作 下去，永远也走不到尽头。 他还说：“我无法控制自己，我要像夜莺那样 歌唱直至死亡。一圆 三十年代是他的钢琴创作的高峰期，这段期间他只写作钢琴作品，他的 一些最重要的钢琴作品都是在这个时期写成的。 1 8 3 4 年，舒曼整个身心投入了一项重要的文字工作，和志同道合的朋 友们组织了“大卫同盟”，创办了新音乐杂志，积极开展音乐评论活动。 在他的努力下，这份期刊成为欧洲最重要的音乐刊物之一。舒曼的评论文章 显示出他的思想性和文学性，他的散文诗、虚构的故事、对话或是信件，都 和他的音乐一样具有个人的风格，他同资产阶级的市侩趣味作斗争，极力宣 扬过去时代的伟大作品和浪漫主义新时代的优秀作品。 三、四十年代舒曼的创作活跃期 四十年代，舒曼不断扩大音乐创作的范围，写出许多声乐曲、交响乐作 品、室内乐重奏曲、清唱剧和歌剧等。 1 8 4 0 年9 月1 2 日，舒曼和克拉拉在乡村教堂举行了婚礼。舒曼的幸福 洋溢在他的歌曲中，其中也注入了他的个人风格。这一年是舒曼创作的一个 黄金时期，仅歌曲就写了一百二十七首，显示出他最为完美的抒情天赋。1 8 4 1 年他写了大量的人声与乐队的交响诗，他的交响作品大部分是抒情的，继承 了贝多芬创作晚期的浪漫派风格。可以说，1 8 4 2 年是他的“室内乐年 。1 8 4 3 年，应门德尔松的邀请，在当时刚成立的莱比锡音乐学院教授作曲和钢琴等 课程。 四、从四十年代末开始舒曼的健康和创造力逐渐衰退期 四十年代末，舒曼的健康情况逐渐恶化。由于他长年为音乐事业而奋斗， 辛勤工作，所有的烦恼和劳累，造成了他的忧郁心情和神经严重衰竭，使他 经常为一种恐惧的心理和痛苦的幻觉所折磨，最后终于患得严重的精神病， 国选自西方音乐欣赏约瑟夫马克利斯著 。选自西方音乐欣赏约瑟夫马克利斯著 7 浪漫主义作曲家舒曼及其作品童年情景的研究 他在养病期间仍然坚持创作。1 8 5 0 年，舒曼被任命为杜塞尔多夫市的音乐 指导，但他已不能适应社会活动，既不能组织音乐节，也不能应付群众场面， 因而被迫辞职。从1 8 5 2 年起，舒曼的病情越来越严重，已经不能从事自己 所喜爱的作曲和指挥事业，他开始抱怨头部有奇异的噪音。在最后崩溃前的 两个星期，他给约阿希姆写了最后一封信：“现在音乐是寂静的我将结 束了。天已经越来越黑了。 这是他对艺术的诀别。 舒曼遭受着幻听的折磨。有一次，他在半夜起床写下一个主题，想象这 是舒伯特和门德尔松的幽灵带给他的，这是他的最后一段旋律。1 8 5 4 年2 月2 7 日，他的忧郁症突然发作，为一种无名的恐惧所驱使竟投莱茵河自杀， 被渔夫救起后被送进波恩附近的安德尼希精神病院。1 8 5 6 年7 月2 9 日在那 里病逝，终年四十六岁。 第三节舒曼的音乐创作 舒曼擅长把作品中抒情和戏剧的情绪安排在一个紧密的结构里，他的音 乐创作的独创性表现在：创作上注重灵感与诗化，常常带有文学性和自传性 的特色，着重于丰富的心理刻划和性格描写。他的音乐反映了很多强烈的内 心活动，包括奔放的热情和激烈的冲动等，体现出情感的无尽丰富、美妙和 力量。舒曼的创作很多是有标题性的，他喜欢从文学著作中汲取人物形象作 为自己的作品的主题，并且极力把音乐写得同文学和诗歌非常接近，这和他 扎实的文学功底是密不可分的。为此匈牙利作曲家李斯特就曾称誉他能够用 音乐使听者产生同标题所提示的实际事物相一致的印象。 一、钢琴作品 钢琴音乐在舒曼的创作中占有突出的地位，有许多的成功之作。他的歌 曲创作也在很大程度上依赖于钢琴伴奏，音乐爱好者们甚至评价他的钢琴伴 奏本身也可以作为一首很优秀的钢琴独奏曲。他的钢琴作品风格在浪漫主义 时期钢琴音乐中最具代表性，体现了浪漫主义的音乐特征。把几首小型作品 母约阿希姆( j j o a c h i m , 1 8 3 1 1 9 0 7 ) ，著名匈牙利小提琴家和教师。 雪选自西方音乐欣赏约瑟夫马克利斯著 口选自( t i t 界名蛆欣赏) 杨民望著 8 第一章舒曼与他所处的十九世纪浪漫主义中期 组合成套曲，并加上各种富有诗意和文学性的标题，是舒曼钢琴创作特有的 形式之一。例如童年情景，是由十三酋小曲组成，每首都有一个小标题， 代表某个真实的或幻想中的人物或事物，大都采用简单的曲式和多样性的节 奏。除此之外，还有蝴蝶、幻想曲集、狂欢节等。这些曲集的标题 都带有浪漫主义的特征，描绘了形形色色的情景和事物，形象鲜明突出。 舒曼的创作像是受到诗歌的启发，弹奏这些小型钢琴作品的抒情性曲调 好像在朗诵一篇情景交融的散文诗，给人的感觉是歌唱的、有韵律的，作曲 家精心把这些主题和音乐形象融入到短小的乐曲当中，使它们优美、富有幻 想性，而且还有很强的隐喻性和自传性。相比于舒曼所创作的这些曲调， 乐曲的结构只是提供了一个框架，也就是说，作者所追求的不是复杂的形式， 而是能表达内心情感的旋律。 舒曼几乎在所有的钢琴音乐领域中都有所指涉，钢琴对于舒曼的意义是 实现自我表达的工具。他试图将文学阅读产生的情绪具体形象化，倾注到自 己所创作的音乐作品里，描写真实的或想象的入物或事物。舒曼的作品显示 出他对钢琴的音色及特性有与生俱来的感性把握：他喜爱强而有力的和弦架 构，但并不打算将钢琴转化为管弦乐团，也不打算像李斯特那样淋漓尽致地 展现钢琴家绚烂的演奏技巧，而是利用钢琴演奏的多层次性，展示细致的音 乐表现与丰富的层次，单纯地将平台式钢琴的响亮声音、结构上的丰富感和 音调的份量等优势发挥到最高的水平。演奏他的钢琴曲时手指均可以保持在 一个舒服自然的状态，但这并不妨碍他将钢琴的表现力发挥到极致。 舒曼善于运用旋律歌唱，多数作品以旋律为基础，而不是依赖于动机， 织体更多地是为旋律服务的，其重心在于丰富各个声部、协助和声的变化以 及发挥踏板的作用。舒曼的钢琴曲经常强调节奏的作用他喜欢用复合的节 奏，如切分音、赫米奥拉 、节奏的替换、复节奏，切分音的和声节奏的运 用等。舒曼很少运用不协和和声。他的典型做法是旋律在非和声音上徘徊， 同时伴奏以持续的踏板轻轻地支撑；或者两手同时奏出有力的进行曲式的丰 满和声和快速的和声节奏进行。舒曼经常围绕主音写作，但又回避主音，他 。选自西方音乐文化蔡良玉著 。赫米奥拉，h e m i o l a 。即二对三。 9 浪浸主义作曲家舒曼及其作品童年情景的研究 还特别爱用半音阶经过音及和弦外音的非正规的解决。 在他的大型钢琴作品中，有三首奏鸣曲、c 大调幻想曲、交响练习 曲以及a 小调钢琴协奏曲。 二、声乐作品 舒曼著名的声乐曲基本上都是在1 8 4 0 年，即所谓他的“歌曲年 写成。 作为一位歌曲作家，音乐工作者们都认为舒曼的地位仅次于舒伯特，舒伯特 的歌曲保持了古典主义的宁静、晴朗、均衡与对称等风格特点，而舒曼的歌 曲则充满了浪漫主义的骚动与不安。舒曼的歌曲构思精致、富于诗意，对各 个人物的感情和心理状态的刻划体贴入微、变化多端。他的许多作品并不像 舒伯特那样生根于德国的民间，两只是从民闻音乐中借用了一些音调。受到 浪漫主义文学的影响，诗歌与音乐的交融是舒曼歌曲的一个重要特点，他所 喜爱的主题是爱情，所喜爱的诗人是海涅，在歌词的创作上舒曼比舒伯特更 注重文学的表现；舒曼歌益的另一个特点体现在声乐与钢琴的密切关系上， 就像前面所说，他经常把歌曲的钢琴伴奏写得很优美，使他的钢琴伴奏不仅 起到伴奏和陪衬背景的作用，同时还具有歌唱的旋律、丰满的音响和一定的 技巧；而且在歌曲的前奏、间插段以及声乐套曲中一首歌到另一首歌的过度 上，钢琴也发挥了很大的作用。 舒曼还写大型合唱作品，有弥撒曲、安魂曲、曼弗雷德和浮 士德中的场景等等，也写清唱剧天国与仙女。 三、大型作品 舒曼的交响音乐创作集中在四十年代写成。他写了四部交响曲，他的交 响乐也有自己的特点，他是全心全意地想在这一方面有所建树，所以他做了 大量艰苦的工作。由于浪漫主义强调个人的感觉，再加上他的交响曲所表现 的内容基本上依然以孤独的个人内心感觉为基础，同要求拥有宏伟构思的交 响乐这样的音乐体裁相去甚远，所以他的交响乐作品的影响力远不及他的钢 琴作品和声乐作品，但是他的交响音乐作品也有自己的艺术价值。 o 选自西方音乐文化 蔡良玉著 1 0 第一章舒曼与他所处的十九世纪浪漫主义中期 舒曼的室内乐作品深受贝多芬晚期作品的影响，他的五重奏也写得很 美。他其实更擅长写作有充分想象力和幻想性情绪的乐章，如谐谑曲和慢乐 章等。舒曼试图在室内乐创作中为奏鸣曲式、谐谑曲或终曲寻找新的形式。 四、音乐评论 舒曼的多才多艺，也在他的音乐评论活动方面表现出来。作为欧洲音乐 史上最杰出的音乐评论家之，他有渊博的学识、敏锐的眼光和全面的分析 能力，他的论著记录了十九世纪迸步艺术思想斗争史的辉煌。 舒曼的音乐评论文章宣扬了德国优秀的音乐传统，促进了浪漫主义情感 美学的成熟，同时也慧眼独具地发现音乐新秀，为扶植新生力量的成长和推 动民族主义音乐艺术发展做出了重要的贡献。当时，舒曼努力使贝多芬、舒 伯特、肖邦等人的音乐得到广泛的承认和流传，写了非常多的音乐评论文章， 他的音乐评论文章在文学上的地位是无与伦比的。十九世纪从霍夫曼到舒曼 以及后来的李斯特等人的音乐评论，更多地加入了他们自己的情感体验，其 中包含浓厚的情感因素和主观意识，而舒曼的音乐评论则较为客观全面，除 了有丰富多彩的情感体验之外，还有相当深刻的美学思想，这些都归功于舒 曼深厚的音乐和文学造诣。 舒曼所创办的新音乐杂志体现了那个时代的进步倾向，他在里面发 表了许许多多的音乐评论文章：他大胆地鞭挞了阻碍浪漫主义新艺术发展的 陈腐论调，同保守阵营的墨守陈规展开了不懈的斗争：他全力颂扬当时不被 注意的伟大音乐家及其作品的意义，包括对于巴赫，他说：“那位净化心灵、 给人力量的天才。他在一生中都将巴赫视为真正的导师。他还发现并宣扬 舒伯特的c 大调交响曲：他热情歌颂新时代的人物。例如：他的第一篇 评论，让世界第一次了解了波兰音乐家肖邦的天才，中肯地品评肖邦的玛祖 卡舞曲是“隐藏在花丛中的大炮； 他根据柏辽兹的处女作便立刻做出判断， 以能完全正确地了解柏辽兹而为荣：他的最后一篇文章是对勃拉姆斯的评 价，而那时候这位作曲家还不为世人所熟知。 。选自古典作曲家排行榜菲尔g 古尔丁著 口选自世界名曲欣赏杨民望著 。选自西方音乐文化蔡良玉著 浪漫主义作曲家舒曼及其作品童年情景的研究 舒曼很多音乐评论方面的文字都非常富有他自己的个性特点，即使是短 短的一段文字，也充满了智慧和幽默的味道，有些甚至暗藏讽刺。这些音乐 评论的文体往往显得非常随兴自由，以很多种的形式写成，比如说：有些用 书信体的形式写成，有些用类似对话的形式写成，有些仿佛信手拈来的日记 随笔，有些甚至采用绘声绘影的戏剧场面来说明这些音乐评论文章视角 独特、见解精辟，很大一部分都体现出了舒曼的音乐思想。 o 选自钢琴艺术博览 吴国翥高晓光吴琼著 1 2 第二章童年情景的创作分析 第二章童年情景的创作分析 第一节 ：童年情景的艺术特点 舒曼的钢琴套曲童年情景( k i n d e r s z e n e no p 1 5 ) 作于1 8 3 8 年2 月，在他诸多的钢琴作品中是较晚期、较成熟的作品，因此它与创作于 1 8 3 0 一- 1 8 3 1 年的蝴蝶和1 8 3 4 1 8 3 5 年的狂欢节等作品比起来，更 富有浪漫主义的气质，在和声、织体和节奏等方面也有更多的创新，深入剖 析这部作品将会有助于加深对浪漫主义音乐特征的理解。全曲由十三首个性 鲜明的标题性小曲组成，灵感主要来自舒曼对于克拉拉童年时期的回忆，在 音乐创作方面极具欣赏和研究价值。 翻开琴谱，首先是被一系列可爱的名字吸7 1 - 奇异的故事、捉迷藏、 孩子的请求、梦幻曲、竹马游戏捉迷藏仿佛充满了一串串 的笑容；重大事件似乎看到一个孩子一本正经地在他以为无比重要的时 刻说话的神态、走路的动作，让人忍俊不禁 童年情景全曲的十三个标题分别是：异国和异国人民( “a b o u t f o r e i g nl a n d sa n dp e o p l e s ) 、奇异的故事( “c u r i o u ss t o r y ) 、 捉迷藏( 。c a t c hm e i fy o uc a n ) 、孩子的请求( “p l e a d i n g c h ii d ) 、无比的幸福( “h a p p ih e s s ”) 、重要事件( “i m p o r t a n t e v e n t ”) 、梦幻曲( “d r e a m i n g ) 、火炉旁( “a tt h ef i r e s i d e ) 、 竹马游戏( 应为木马游戏) ( “k n i g h to ft h eh o b b yh o r s e ) 、 过分认真( “a l m o s tt o os e r i o u s ) 、惊吓( “f r i g h t e n i n g ) 、入 睡( “c h i l df a l l i n ga s l e e p ) 、诗人的话( “t h ep o e ts p e a k s ) 。 标题是在曲子完成后才加上去的，舒曼自己的解释是：“那仅仅是为了 演出与表情上加一些轻巧的暗示而已。枸他认为标题有助于听众对音乐 作品的理解，传达出作曲家在什么样的场面下刻画什么样的音乐形象， 表达了什么样的情感。 舒曼力图深入儿童的心灵刻画他们的各种心理活动，使得乐曲的音乐形 。选自西方音乐史 唐纳德杰格劳特，克劳德帕利斯卡著 1 3 浪漫主义作曲家舒曼及其作品童年情景的研究 象诙谐、神态逼真并富有情趣。舒曼音乐的艺术魅力，不仅表现在激发听众 想象力的标题、生动活泼的艺术形象和独特的音乐语言，更为重要的是他最 大程度地表现了浪漫主义的诗意和幻想，这一点在童年情景这一部作品 中体现得淋漓尽致。 舒曼是一个童心未泯的人，他喜欢跟孩子们在一起，这时，他会感 到孩童般地陶醉。他喜欢和孩子们一起演奏钢琴，也乐于给孩子们讲故 事，常常别出心裁地想出各种游戏，甚至和孩子们一起布置圣诞树共享 天伦之乐。舒曼深深地爱孩子，也熟悉孩子。但是，童年情景不是供 孩子们演奏的小曲，不同于德彪西专门为儿童所写的( j l 童乐园。儿童 乐园是为儿童所写的，是对儿童生活中的一些现实时刻的直接描绘。而童 年情景则是为成年人所写，从成年人回忆童年时代的情景的角度进行创 作，站在一个成年人的角度回顾自己已经逝去的童年时代。虽然也写实， 但因为是回忆中的童年所以其中包含了许多的想象；材料方面则是挑选成人 眼中孩子们日常生活的片段，几乎所有的事情都在表现作曲家内心的感受： 微微的欢乐、淡淡的忧伤、各种各样的感情，这一切构成了一个孩子丰富多 彩的童年生活。 舒曼在给克拉拉的一封信中说：“由于回忆起你的童年时代，我在维 也纳写下了这部作品。每次弹这些曲子，孩童时期的许多情景就会在脑 子里苏醒过来，使我深深感动。 他还说：“在我没有忘记之前，让我快 告诉你我作了些什么曲子，这或许是对你曾说过的那句话的回应。你说 在你看来我像一个小孩子，这使我突然得到灵感，弹写出来差不多三十 首有趣的小东西，从那里我选出了十三首，加上童年情景 ( k i n d e r s c e n e n ) 的名字。”圆所以这部名作寄托了舒曼对克拉拉的思 念之情，表现了一位诗人的梦幻和记忆中的童年。第一首乐曲异国和 异国人民仿佛是作曲家开始对孩子讲述动听的童年故事，最后一首乐 曲诗人的话好像是诗入在告诉孩子童年过去了，动听的故事讲完了， 孩子们美美地睡觉吧! 前后呼应，诉说了回忆结束，回到现实生活中。 十三首小曲分别表现了作者怎样的创作思想呢? 以下一一作一解答。 选自舒曼嬗年情景 诠释本亚子编著 。选自诗的音乐、音乐的诗方之文著 1 4 第二章童年情景的创作分析 1 、异国和异国人民 当我们回忆起遥远的童年时，是一种憧憬的心情。这首优美的小曲作为 整部套曲的第一首，描写诗人开始讲述美好的童年时代。旋律声部平稳的四 分音符中夹杂着不安分的附点节奏，生动地表现出诗人以成年人的口吻述说 着童年，却又童心未泯，按捺不住内心的雀跃。 2 、奇异的故事 天真的孩子们正在兴味盎然地聆听一个稀奇古怪的传说。乐曲中反复出 现“x 墨墨xx ”这样的节奏型和节奏上突然的交替变化，使乐曲的表情 显得夸张又活泼，仿佛刻划了古怪离奇的故事在孩子们的心目中留下了难以 磨灭的深刻印象。 3 、捉迷藏 捉迷藏是每个人在童年时代都喜爱的一种游戏。乐曲中快速的顿音旋律 和跳跃的伴奏音型，逼真地展现出孩子们你躲我藏、互相追逐游戏的情景， 让我们回忆起孩提时无忧无虑地玩耍的时光。 4 、孩子的请求 这是一段温柔的抒情曲，旋律亲切，充满着孩童般的稚气，带有祈求的 情绪。就像小孩依偎在母亲的怀中，撒娇般地诉说自己的愿望。乐曲的末尾 故意结束在属七和弦的七音上不予解决，形象地描绘了孩子提出请求期待答 复时的神情，就像孩子睁大着眼睛请求大人答应。 5 、无比的幸福 这首小曲是在表达孩子的请求得到答应后无比得意和满足的幸福心理。 其实孩子是最容易感到满足的，哪怕是一个小小的礼物，一句简单的称赞， 都能让他们觉得欢喜，这首乐曲就是刻划这一种心灵感受的。它的旋律在高 低声部轮番出现，内声部固定地配以的十六分音符的切分节奏、有丰富的和 声效果。 6 、重要事件 有些事情虽然不是什么了不起的大事，但在孩子的心目中却是“重要事 件 。乐曲呈现出通篇的顿音、规矩得近乎呆板的节奏，和声也是那么沉重， 夸张而单纯，使得孩子那种一本正经得令人发笑的严肃神态活现在我们面 浪浸主义作曲家舒曼及其作品童年情景的研究 前。 7 、梦幻曲 舒曼喜爱在幻想的天地中邀游，他写过许多表现梦幻的曲子，这是其 中最为脍炙人口的一首，也是童年情景整部套曲中最精彩迷人的一首， 常常单独演奏，还被改编为各种乐器的独奏曲或者独唱曲广为流传。乐曲 起伏均匀，旋律细腻动人，节奏缓慢平稳，在丰满温和的和弦衬托下，渗 透着甜美静谧的诗意，他以娴熟的浪漫主义写作技巧，把人们带进了一个 梦幻境界。 8 、 火炉旁 一家人围坐在温暖的壁炉旁，孩子听慈祥的爸爸讲那有趣的故事，或者 和妈妈一起唱歌、跳舞，壁炉里跳动着火菌，壁炉上的水开了，小狗小猫活 泼地跑来跑去互相嬉戏多么地热闹。乐曲始终保持着柔和的节奏，旋律 纯朴安详，充满了和谐的气氛。柔和舒展的旋律形象地描