（中国古代文学专业论文）《红楼梦》优伶形象研究.pdf

硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 中文摘要 优伶是指从事戏剧、音乐、歌舞、滑稽调谑及至说唱等带有表演艺术性质的艺 人，在中国古代，优伶一般有家乐、职业优伶、串客三种类型。作为表演艺术的主 要表现载体，优伶展现了戏曲艺术的魅力，给人们带来了欢声笑语，但他们自身却 被目之为贱民，从而受到误解、诋毁甚至是玩弄。 在红楼梦中，曹雪芹构建了一个由家乐、职业优伶、串客组成的完整的优 伶世界，表现了这个世界的真实生活，这正是本文所要论述的内容。本文共分三章， 从三个方面分析了红楼梦对优伶的书写。 第一章主要是对红楼梦中的优伶形象进行类读，既论述贾府十二家乐中的 龄官的柔情傲骨、芳官的天真放任及其他家乐的风采，也论述了职业优伶蒋玉菡的 忍辱求生、串客柳湘莲半侠半优的特点，他们虽性情各异，但有一个共同的特点， 即虽身为下贱，却是自尊、自爱，有着令人击节赞赏的傲气和才情。 第二章主要是对这些优伶形象进行了解义。本文认为红楼梦优伶形象的意 义有二：一是他们的悲剧命运所蕴含着深沉的悲剧美学意义，尽管他们天性纯真， 然而卑贱的社会地位，恶劣的生存环境、污浊的社会风气、致命的社会偏见，使他 们风流云散。二是他们的象征意义，象征手法是红楼梦主要的创作手法之一， 作为小说的次要人物，这些优伶还肩负着预示小说主要人物命运的责任。 第三章主要分析了红楼梦对优伶的态度及其形成的原因。红楼梦对优 伶的态度既不似司马迁他们从劝谏的角度肯定优伶的价值，更不似传统观念视优伶 为下贱。红楼梦首先肯定了优伶的独立人格，对他们的美好品质及高超的技艺 表达了由衷的赞叹，其次是肯定了优伶的娱乐功能，能从正面评价和肯定优伶的娱 乐功能，这是走在时代的前面，这也是红楼梦的可贵之处。而红楼梦的这 种态度的形成，是与其作者曹雪芹的亲身经历、家世渊源及明清时期的文化思潮分 不开的。 关键词：红楼梦；优伶形象：类型：意义；成因 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s a b s t r a c t y o ul i n ga r ea l lo l dt e r mf o ra g r o u po fa r t i s t se n g a g e di nd r a m a , m u s i c ，m u s i c a l s ， c o m i cp e r f o r m a n c e ，c o m i cd i a l o g u e s ，a n de t c t h e r ew e r et h r e ed i f f e r e n tt y p e so fy o u l i n gi na n c i e n tc h i n a , s o m es e r v e dd o m e s t i c a l l y , s o m ew e r ep r o f e s s i o n a l ，a n ds o m e p e r f o r m e da sp a r t t i m ej o b s y o ul i n gn o to n l ye m b o d yh i g h e s tc h a r ma st h em a j o rp a r t o fp e r f o r m i n ga r t s ，b u tb r o u g h tl a u g h t e rf o rp e o p l e ，b u tt h e ye n j o y e dl o w e rs o c i a ls t a t u s t h a nc o m m o np e o p l e ，b e e nm i s u n d e r s t o o d ，s l a n d e r e d ，a n de v e nd a l l i e d i nt h eb o o kad r e a mo f r e dm a n s i o n s , c a nx u e q i n , p o r t r a y e dac o m p l e t ep i c t u r eo f y o ul i n gf r o mar e a lw o r l do ft h e i rl i f e ，i n c l u d i n gt h r e et y p e so ft h e m ，w h i c ha r et h e a u t h o rw a n t st of u r t h e ri l l u s t r a t ei nt h i sp a p e r i ta n a l y z e sy o ul i n gi nad r e a mo fr e d m a n s i o n sf r o mt h r e ea s p e c t si nt h r e ec h a p t e r s t h ef i r s tc h a p t e ra n a l y z e si m a g e so fy o ul i n gi nad r e a mo f r e dm a n s i o n s ，w h oa g e t w e l v ey o ul i n g si nj i am a n s i o n ，p r o f e s s i o n a ly o ul i n gb a n gy u h a n ，a n dl i ux i a n g l i a n a sag u e s ta c t r e s s a l t h o u g ht h e yh a v ed i f f e r e n tc h a r a c t e r i s t i c s ，r i s ef r o mo b s c u r i t y , t h e y a r ea l lp e o p l ew i t hs e l f r e s p e c t ，a m o u r - p r o p r e ，t a l e n t sa n d a r r o g a n c e t h es e c o n dc h a p t e ra n a l y z e ss i g n i f i c a n to ft h e s ey o ul i n g sp o r t r a yf r o mt w o a s p e c t s f i r s t ，t h e i rt r a g i cd e s t i n yw i t hd e e pt r a g i ca e s t h e t i cs i g n i f i c a n t , t h e ya g en a l v e , b u tt h e y f i n a l l yd i s b a n d e db e c a u s eo ft h e i rl o ws o c i a ls t a t u s ，s o r d i ds u r r o u n d i n ga n ds o c i a le t h o s a n db i a s s e c o n d ，t h es y m b o l i z a t i o no fy o ul i n g s y m b o l i z a t i o ni st h em a i nw r i t t e n m e t h o di nt h eb o o kad r e a mo fr e dm a n s i o n s a sm i n o rr o l e si nt h i sb o o k ，y o ul i n g f o r e s h a d o w e dt h ed e s t i n yo ft h em a i nr o l e t h et h i r dc h a p t e rm a i n l ya n a l y z e st h ea t t i t u d et o w a r dy o ul i n gi nt h eb o o ka n dt h e c a u s e sr e s u l tf r o m t h eb o o kn e i t h e rr e g a r dt h e ma sp o s i t i v ef r o mt h ea s p e c tl i k es i m a q i a n sr e m o n s t r a t i o n ，n o rr e g a r dt h e ma so fl o wo r i g i na st h ec o m m o nt r a d i t i o n a li d e a o ft h ew h o l es o c i e t y c a ox u e q i nf i r s to fa l la f f i r mt h e i ri n d i v i d u a l i t y , s i n gh i g hp r a i s ef o r t h e i rh i g hl e v e lo fp e r f o r m i n ga r t ，t h e ng i v e sp o s i t i v ea s s e s s m e n t ，a n dc o m m e n to nt h e p o s i t i v ef u n c t i o no fe n t e r t a i n m e n t a sw e l l h ek e e p sa b r e a s to ft h et i m e ，w h i c hi s p r a i s e w o r t h yb yt h el a t e rg e n e r a t i o n s t h i sa t t i t u d er e s u l t sf r o mc a ox u e q i n sp e r s o n a l e x p e r i e n c e ，f a m i l yh i s t o r ya n de x t r a c t i o n ，a n dc u l t u r a le t h o s k e yw o r d s ：ad r e a mo f r e dm a n s i o n s ；t h ei m a g eo fy o ul i n g ；s e n s e ：a t t i t u d e 硕士学位论文 m a s t e r s t h e s i s 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均己在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名： 私霞 日期：7 年1 0 月f 。日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借 阅。本人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。同时授权 中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通 过网络向社会公众提供信息服务。 作者签名 麇雪霞 日期：z ，7 年f 。月f d 日 导师签名 日期：勿刁年f 。月f 。日 本人已经认真阅读“c a i i s 高校学位论文全文数据库发布章程”，同意将本人的 学位论文提交“c a l i s 高校学位论文全文数据库”中全文发布，并可按“章程”中的 规定享受相关权益。回童迨塞握窒卮溢后i 旦圭生；旦二生；旦三生蕉鱼! 作榔：亲嘻霞 日期：弘刁年b 月日 ， 挪虢秘 导师签名：v 影坎机 日期：j 叼苹扣月c 。日 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 引言 人物形象研究向来是文学研究的一个重要方面，红楼梦研究也不例外，近 几年来，越来越多的研究者将目光对准红楼梦中的优伶们。从目前所掌握的国 内外研究材料看，对于红楼梦优伶的研究主要集中在两个方面： 一个方面是对优伶形象的研究，其中对龄官、芳官、柳湘莲的论述较多，对其 他伶官的论述只偶见一些研究者的论著中，对蒋玉菡的研究则非常少。具体情况如 下： 胡文彬在其红学研究著作入迷出悟品红楼( 京华出版社2 0 0 7 ) 中有两篇涉 及到优伶，一是“笔底相思情不尽说龄官”，这篇论文主要论述了龄官的性格， 二是“美优伶被迫归水月说芳官”，此文主要论述了芳官与宝玉之间的亲呢关 系和芳官的性格。胡文彬先生对于龄官及芳官的性格把握非常准确，对她们的命运 悲剧的探讨也有着积极的意义，但是对于龄官是黛玉的影子、芳官是湘云的影子只 提出了观点，没有作深入的开掘。丁武光百态人间红楼梦( 四川出版集团巴 蜀书社2 0 0 6 ) 一书涉及到优伶的文章有“跳动的火焰红楼十二官”。丁武光在 这篇文章中首先分析了优伶群体的心理及个体特征。其次分析了龄官与芳官的形 象。他认为龄官是众女儿群中的一个佼佼者。丁武光对于女伶的整体心理把握比较 到位，这是这篇文章最有特色的地方，同时他对龄官与芳官的分析也比较到位，特 别是他将龄官与黛玉对比研究也很有特色。不足之处是他分析了女伶在红楼梦 中的意义，只着眼于社会意义，没有论述到其美学意义与文化意义。方明光、于丽 莎的红楼女儿花( 宁夏人民出版社2 0 0 6 ) 中的“姹紫嫣红花开遍，大观园中众 女伶”，是将众女伶作为整体提出，但只论述了三个女伶：芳官、龄官和藕官。主 要论述了芳官与宝玉之间的关系、龄官与贾蔷之间的爱情和藕官与蕊官、药官之间 的情爱关系。这篇文章对三个女伶的性格把握准确，尤其是对芳官与宝玉之间的关 系、对藕官的论述都较有新意，但是对于龄官形象的发掘不够深入，对于女伶于红 楼梦的意义没有更深入的开掘。 李希凡梨香院的“离魂”十二小优伶的悲剧命运与龄官、芳官、藕官的 悲剧性格( 红楼梦学刊2 0 0 3 年第二辑) ，这是论述十二女伶的重要文章，他对 十二女伶的命运及性格作了一个系统的梳理。全文分为五个部分，在介绍了贾府“家 班”和十- - 4 优伶的基本情况之后，重点论述了龄官、芳官、藕官形象。此文章主 要丌掘了十二女伶的美学意义。论述贾府十二伶的，还有朱虹龄官、芳官与( 红 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 楼梦) 女戏子形象浅议( 湖北师范学院学报2 0 0 7 年第1 期) 和从女伶看( 红 楼梦) 的三重美学世界( 郧阳师范高等专科学校学报2 0 0 6 年第5 期) ，李鸿渊 论龄官的人生悲剧( 哈尔滨工业大学学报2 0 0 6 年第3 期) ，他们的观点受李 希凡的影响较大。 论述柳湘莲的文章主要有关四平、陈默的柳湘莲人生悲剧索解( 东北师 范大学1 9 9 6 年第6 期) 、邓桃莉的优伶? 游侠? 柳湘莲身份人格的文化解 读( 鄂州大学学报2 0 0 5 年第7 期) 、王仁铭的柳湘莲是非谈( 江汉大学学 报1 9 9 9 年第4 期) 、闫秀平、齐卫华的出污泥而不染柳湘莲人格探美( 昌 潍师专学报2 0 0 1 年第2 期) 、施蓉的红楼奇士柳湘莲武侠与儒、道、禅结 合的典型( 连云港教育学院学报1 9 9 8 年第3 期) 其中，关四平、陈默的柳 湘莲人生悲剧索解是论述柳湘莲形象的文章中最重要的一篇，他全面的论述了柳 湘莲的形象以及这个形象所蕴含的悲剧美。 孙逊主编的红楼梦鉴赏辞典( 汉语大词典出版社2 0 0 5 ) 对红楼梦所有 人物作了一个简要的评价，在本书中，他分析了优伶们的主要特点及其结局。 另一方面是对这些优伶寓意及作用的研究，主要有周汝昌红楼小讲( 中华 书局2 0 0 7 ) 中的。十二官”和李小龙的十二金钗归何处红楼十二伶隐寓试诠 ( 红楼梦学刊二0 0 二年第一辑) ，这两篇文章都是论述贾府十二伶的预示意义。 在上述关四平、陈默的文章中极其细致的分析了柳湘莲对于贾宝玉的暗寓作用。 从所搜集到的资料可以发现，尽管对红楼梦优伶的论述近年来己渐成气候， 但这些论述大多以单个或少数几个优伶作为研究的对象，且以形象分析为主体，而 本论文的研究意义在于把红楼梦中优伶形象作为群像来进行整体研究，分别其 类型及解读，探讨其意义与成因，从而进一步深入研究研究曹雪芹对优伶形象的塑 造，以及这些优伶形象在文学、美学、社会学和文化学上的多重蕴涵。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 第一章红楼梦优伶形象类读 第一节大观园的奇葩女伶形象 贾府为了元妃省亲，特意前往苏州买了一批小女孩子，这便是贾府的十二女伶。 她们身为女伶时，生活在梨香院中，戏班解散之后，有些被分配到贾府各房做婢女。 这些女伶虽性情各异，然都是天真未凿，才情高卓。她们与贾府其他女性相比，迥 然不同，宛若奇花异卉。 一、柔情傲骨龄官 严格说来，龄官应该不算是大观园中人，因为在众多女伶面临离去与留下的选 择时，她选择了离去，然而，在所有的女伶中，龄官也许与曹雪芹赋予大观园的特 性最为相符，都是“真”与“情”的代名词。龄官是一首诗，是曹雪芹用真情咏叹 的美丽与哀愁的诗篇，因此，曹雪芹给了她一个华丽的出场，这个出场意蕴丰美， 成为探究龄官的总纲。她的出场便是贾妃省亲之时，也是贾府最鼎盛之时： 贾蔷忙张罗扮演起来一个个歌欺裂石之音，舞有天魔之态虽是妆演的 形容，却作尽悲欢情状刚演完了，一个太监执一金盘糕点之属，进来问：“谁 是龄官? ”贾蔷便知是赐龄官之物，喜的忙接了，命龄官叩头太监叉道：。贵 妃有谕，说龄官极好，再作两出戏，不拘那两出就是了”贾蔷亡答应了， 因命龄官作游园、惊梦二出龄官自为此二出原非本角之戏，执意不作， 定要作相约、相骂二出贾蔷扭他不过，只得依他作了贾妃甚喜，命 “不可难为了这女孩子，好生教习”，额外赏了两匹宫缎，两个荷包并金银锞 子，食物之类”。( 第十七回至十八回大观园试才题对额荣国府归省庆 元宵) 此处脂砚斋的评语是：“按近之俗语云：能养千军，不养一戏。盖甚言优伶 之不可养之意也。大抵一班之中，此一人技业稍优出众，此一人则拿腔作势，辖众 恃能，种种可恶，使主人逐之不舍，责之不可，虽欲不怜而实不能不怜，虽欲不爱 而实不能不爱。余历梨园子弟广矣，各各皆然。亦曾与惯养梨园诸世家兄弟谈议及 此，众皆知其事，而皆不能言。今阅石头记至原非本角之戏、执意不作 二语，便见其恃能压众，乔酸姣妒，淋漓满纸矣。” 【：中所川原* ，j j 【：均t l ；白曾j 峰，f ：、南鹗- z ：红楼梦人民文学版礼1 9 8 2 年版 3 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i $ 脂砚斋的评语对理解红楼梦的确有很大的帮助，但是此处对龄官的论述却 有失偏颇，龄官的“拒演”倒不是恃能压众，乔酸姣妒，而是对艺术的尊重，是一 种敬业精神，是对自己和观众负责任，一个好的演员不是投其所好，而是将自己最 好的一面展示给观赏者。游园、惊梦两出是正旦所演，而龄官的角色是小旦， 因此她说非本角之戏，的确如此。此时的她面对赏赐不惊不宠，不逢迎不俯就，所 表现的正是有着独立人格的优伶形象。 许多评论者认为龄官敢当着贾妃的面“拒演”是其反抗精神的表现，事实上， 这个评价对于龄官也不太合适，一则她并没有当着贾妃的面“拒演”，二则贾妃并 没有指定是演哪一出戏。“拒演”是发生在贾蔷与龄官两者之间，所拒之者非贾妃 而实是贾蔷，这其中吐露的的信息是非常丰富的。脂砚斋在“贾蔷拗他不过，只得 依他作了”一句后批阅：“如何扭他不过? 其中隐许多文字”。的确，这段既显示了 龄官卓然不群的艺术才能和人品个性，也暗示了蔷龄情感的微妙，情馕己在两人之 间悄然生长。因此，我们再次见到龄官时，看到的是她的煎熬爱的煎熬：幸福、 喜悦、痛苦、无望与希望并存，而这种煎熬又是通过最善体贴女孩子之意的宝玉眼 中所见。当日，宝玉与金钏儿调笑时，王夫人正好醒来，吓得宝玉赶紧逃到大观园 中，经过梨香院外： 只见赤日当空，树阴合地，满耳蝉声，静无人语刚到了蔷薇花架，只听 有人哽噎之声宝玉心中疑惑，便站住细听，果然架下那边有人如今五月之 际，那蔷薇正是花叶茂盛之时，宝玉便悄悄的隔着篱笆洞儿一看，只见一个女 孩子蹲在花下，手里拿着根绾头的簪子在地下抠土，一面悄悄的流泪 再留神细看，只见这女孩子眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷， 大有林黛玉之态宝玉早又不忍弃他而去，只管痴看只见他虽然用金簪划地， 并不是掘地埋花，竞是向土上画字宝玉用眼随着簪子的起落，一直一画一点 一勾的看了去，数一数，十八笔自己又在手心里用指头按着他方才下笔的规 矩写了，猜上个什么字，写成一想，原来却是个蔷薇花的“蔷”字 宝玉想道：“必定是他也要作诗填词这会子见了这花，因有所感，或者 偶成了两句，一时兴至恐忘，在地下画着推敲，也未可知且看他底下再写什 么”一面想，一面又看，只见那女孩子还在那里画呢，画来画去，还是个“蔷” 字再看，还是个“蔷”字里面的原是早已痴了，画完了一个又画一个，已 经画了有几千个“蔷”外面的不觉也看痴了，两个眼睛殊儿只管随着簪子动， 心里却想：“这女孩子一定有什么话说不出来的大心事，才这样个形景外面 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 既是这个形景，心里不知怎么熬煎看他的模样儿这般单薄，心里那里还搁的 住熬煎可恨我不能替你分些过来”( 第三十回宝钗借扇机带双敲龄官划 蔷痴及局外) 赤日当空，树阴合地，满耳蝉声，静无人语之时，正是人的思绪纷飞之时，此 时此景，林黛玉发出了“整日价，情思睡昏昏”之感，苦恋如黛玉的龄官也是满腹 心事无法对人言，目睹花开正盛的蔷薇，一腔情思化为笔下一个一个的“蔷”字， 这一笔一画中饱含多少思量，有对爱情的憧憬、对未来的担忧、对贾蔷的思念。爱 情本来是美好的，然而她的戏子身份，使得她的爱情前途堪虑，因此她才敏感、多 愁。“放雀”一段将她的百转柔肠表现得淋漓尽致。 贾蔷进去笑道：。你起来，瞧这个顽意儿”龄官起身问是什么，贾蔷道： 。买了雀儿你顽，省得天天闷闷的无个开心我先顽个你看”说着，便拿些 谷子哄的那个雀儿在戏台上乱串，衔鬼脸旗帜众女孩子都笑道：。有趣”，独 龄官冷笑了两声，赌气仍睡去了贾蔷还只管赔笑，问他好不好龄官道：。你 们家把好好的人弄了来，关在这牢坑里学这个劳什子还不算，你这会子又弄个 雀儿来，也偏生干这个你分明是弄了他来打趣形容我们，还问我好不好” 贾蔷听了，不觉慌起来，连忙赌身立誓叉道：“今儿我那里的香脂油蒙了心! 费一二两银子买了他来，原说解闷，就没有想到这上头罢，罢，放了生，免 免你的灾病”说着，果然将雀儿放了，一顿把将笼子拆了。( 第三十六回) 贾蔷买雀本是为了逗龄官开心，不想倒弄巧成拙，惹得龄官大发脾气，因为这 只雀儿正戳中了龄官的隐痛，她恼怒的也许并不仅仅是“弄了他来打趣形容我们”， 而是贾蔷对她的心体味不够深，对她渴望自由、思念亲人之意一无所知，对他们的 将来没有丝毫的担忧和打算，只满足于眼前的快乐。因此她才说：“那雀儿虽不如 人，他也有个老雀儿在窝里，你拿了他来弄这个劳什子也忍得! 今儿我咳嗽出两口 血，太太叫大夫来瞧，不说替我细问问，你且弄这个来取笑。偏生这个没人管没人 理的，又偏病。” 当贾蔷要立即去请医生时，她说：“站住，这会子大毒日头地下，你赌气子去 请了来我也不瞧。”话虽说得硬冷，其中却蕴含着深情与体贴。她的爱是深沉专一 的，因此当贾府的风凰宝玉来请他唱一曲时，她对宝玉是冷冷的，使一贯受宠 的宝玉感到“从来未经过这番被人弃厌。自己便汕讪的红了脸，只得出来了”。 正因为龄官的痴情与自尊、对艺术与自由的执著追求，她赢得了所有人的尊重 与赞赏，因此李希凡说：“有着清醒的现实认识和丰富的内心世界的龄官，何尝没 有预感，这是一场无望的痴情苦恋。划蔷是无可奈何的泪洒相思地；而。识雀 硕士学位论文 m a s t er st h e s i s 的内含痛苦的比喻和联想，感情何等丰富，见地何等深刻，思想何等透彻，语言何 等沉痛! ”回 二、天真放任芳官 如果说龄官是一汪清泉，那芳官则像一簇跳动的火焰，热烈明丽。芳官之名始 见于第五十四回，史太君想听听自己戏班的清唱，于是命芳官唱一出寻梦。这 是一个过门，芳官正式出场是在第五十八回，出场的场景比较特别： 一时芳官又跟了他干娘去洗头他干娘偏又先叫了他亲生女儿洗过之后， 才叫芳官洗芳官见了这般，便说他偏心，。把你女儿剩水给我洗我一个月 的月钱都是你拿着，沾我的光不算，反倒给剩东剩西的”他干娘羞愧变成恼， 便骂他：“不识抬举的东西! 怪不得人人说戏子没有一个好缠的凭你甚么好 人，入了这一行，都弄坏了”娘儿两个吵了起来 芳官的泼辣爽直、口齿伶俐于此可见一斑，而随后的第六十回更是此个性的充 分展示： 芳官正与袭人等吃饭，见赵姨娘来了，便都起身笑i k ：“姨奶奶吃饭，有 什么事这么忙? ”赵姨娘也不答话，走上来便将粉照着芳官脸上撒来，指着芳 官骂 芳官那里禁得住这话，一行哭，一行说：“没了硝我才把这个给他的若 说没了，又恐他不信，难道这不是好的? 我便学戏，也没往外失去唱我一个 女孩儿家，知道什么是粉头面头的! 姨奶奶犯不着来骂我，我又不是姨奶奶家 买的梅香拜把子一一都是奴几呢! ”赵姨娘气的便走上来打了两耳刮子 芳官捱了两下打，那里肯依，便拾头打滚，泼哭泼闹起来口内便说：“你打 得起我么? 你照照那模样儿再动手! 我叫你打了去，我还活着! ”便撞在怀里 叫他打 这一闹，引来了蕊官藕官葵官苴官一齐跑入怡红院中，于是一场好戏上场： 苴官先便一头，几乎不曾将赵姨娘撞了一跌那三个也便拥上来，放声大 哭，手撕头撞，把个赵姨娘裹住蕊官藕官两个一边一个，抱住左右手； 葵官蔓官前后头顶住四人只说：“你只打死我们四个就罢! ”芳官直挺挺躺在 地下，哭得死过去 与上次的争执相比，这次的争端显然升级了：与芳官争吵的对象由一个老婆子 上升到半个主子赵姨娘：争执的激烈程度也升级了，从双方对骂演变为全武行， ”牟希凡梨香院的“离魂”，红棱梦学刊2 0 0 3 年第2 辑 6 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 并形成了群殴之局，这在红楼梦中是绝无仅有；当然其后果也升级，尽管在当 时并没有显现出来，但此次争端的确是为芳官埋下了无数的隐患。 如果说芳官这两次给我们的印象是不甘受辱，面对不公正的待遇敢于愤起反 抗，那接下来，我们领略到的则是她的天真与明丽。芳官是美丽的，她的美是天然 而成，正是因为她的天真，使她的美丽自然绽放，既不修饰也不掩饰，明丽耀眼， 具有令人无法抗拒的魔力，不由自主地被她吸引，发出由衷的赞叹。关于她的美貌， 曹雪芹不遗余力，数次从正面进行了描述，这在整部小说中是极为少见的，最为浓 墨重彩的是在第六十三回： 当时芳官满口嚷热，只穿着一件玉色红青酡三色缎子斗的水田小夹袄， 束着一条柳绿汗巾，底下是水红撒花夹裤，也散着裤腿头上眉额编着一圈小 辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖到脑后右耳眼内只塞着米粒大 小的一个小玉塞子，左耳上单带着一个白果大小的硬红镶金大坠子，越显得面 如满月犹白，眼如秋水还清 美丽使她富于魅力，不过真正让我们对这个小优伶充满怜爱之心的是因为她的 天真。她的不谙世情使她举止放任，不知避讳，甚至有时是不知轻重的。当她得知 好朋友柳五儿想到怡红院当差，不仅极力向宝玉推荐，并对柳五儿打下包票：“怕 什么，有我呢。”“我都知道了，你只放心。”看似是恃宠仗势，而真正的原因在于 不懂人情世故，她只看到宝玉待众位丫头和善，而不知道在怡红院里，真正当家的 并不是怡红主人宝玉，而是宝玉的母亲王夫人，或者是宝玉的首席丫鬟袭人， 对人事的不揣摩使她对这其中的利害关系一无所知，甚至还与对怡红怀有不满的其 他院子的丫鬟开玩笑： 芳官才进来，忽有一个婆子手里托了一碟糕来芳官便戏道：“谁买的热 糕? 我先尝一块儿”蝉儿一手接了道：“这是人家买的，你们还稀罕这个” 一听蝉儿的声口不对，芳官便知自己的玩笑开得不是对象，羞怒之下开始反击： 芳官便拿着热糕( 厨房柳家的给的) ，问到蝉儿脸上说：“稀罕吃那糕，这 个不是糕不成? 我不过说着顽罢了，你给我磕头，我也不吃”说着，便将手 内的糕一块一块的掰了，掷着打雀儿顽，口内笑道：“柳嫂子，你别心疼，我 回来买二斤给你” 她的反击无疑是成功的，极具杀伤力，然而这个杀伤力不仅是指向蝉儿，也指 向了自己。一时的口舌之快，可能会带来无穷的后患，这是天真的芳官所没有料到 的，这也正是芳官的天真之处。 她的天真不仅表现在对人情世故的懵懂，也表现在与宝玉的纯真交往上，她如 7 硕士学位论文 m a s t er ，s t h e s i s 同宝玉的玩伴，与宝玉打闹、赌气、喝酒、猜拳，喝醉了黑甜一梦： 及至天明，袭人睁眼一看，只见天色晶明，忙说：“可迟了”向对面床上 瞧了一瞧，只见芳官头枕着炕沿上，睡犹未醒，连忙起来叫他宝玉已翻身醒 了，笑道：。可迟了! ”因又推芳宫起身那芳官坐起来，犹发怔揉眼睛。袭人 笑道：。不害羞，你吃醉了，怎么也不拣地方儿乱挺下了”芳官听了，瞧了一 瞧，方知道和宝玉同榻，忙笑的下地来，说：“我怎么吃的不知道了”宝玉笑 道：“我竞不知道了若知道，给你脸上抹些黑墨” 本易产生嗳昧的同榻而眠，两人的表现却是清新一片，清朗一如孩童，正是如 孩童般，芳官对外界事物总是保持着浓厚的好奇心，见到了西洋钟表觉得有意思， 于是探究一番，对于宝玉给她取的各种各样的外国名字，将她打扮成稀奇古怪的样 子，更是欣喜不已。 正如王蒙所说：“芳官的美在于天真，在于一切率性而为，在于身为奴婢而毫 无奴相奴气。她的表现充分说明了她在心底认为自己是和宝玉一样的人。”o 三、深爱不言藕官、蕊官、药官 小说给予她们三人的笔墨不多，主要集中于第五十八回： 宝玉病后游园，正胡思乱想时，忽见一股火光从山石那边发出，将雀儿惊 飞宝玉吃一大惊，又听到那边有人喊道：。藕官，你要死，怎弄些纸钱进来 烧? 我回去回奶奶们去，仔细你的肉! ”宝玉听了，益发疑惑起来，忙转过山 石看时，只见藕官满面泪痕，蹲在那里，手里还拿着火，守着些纸钱灰作悲 宝玉忙问道：“你与谁烧纸钱? 快不要在这里烧你或是为父母兄弟，你告诉 我姓名，外头去叫小厮们打了包袱写上名姓去烧。藕官见了宝玉，只不作一 声。 宝玉数问不答，忽见一婆子恶恨恨走来拉藕官，口内说道：“我已经回了 奶奶们了，奶奶气的了不得”藕官听了，终是孩子气，怕辱没了没脸，便不 肯去婆子道：“我说你们别太兴头过余了，如今还比你们在外头随心乱闹呢 这是尺寸地方儿”指着宝玉道：“连我们的爷还守规矩呢，你是什么阿物儿， 跑来胡闹怕也不中用，跟我快走罢! ” 面对藕官的无助，一向怜香惜玉的宝玉自然不会袖手旁观的，况且他猜测藕官 有着难言之情，因此以自己回神为由助得藕官逃过此关。而此举也博得了藕官的信 任，含泪说道：“我这事，除了你屋旱的芳官并宝姑娘的蕊官，并没有第三个人知 o i ：未红橙启爪录，生活读弗新知三联书店1 9 9 1 第1 8 7 弧 8 硕士学位论文 m a s t er ，s t h e s i s 道。今日被你遇见，又有这段意思，少不得也告诉了你，只不许再对人言讲。”又 哭道：“我也不便和你面说，你只回去背人悄问芳官就知道了。”说毕，佯常而去。 悬念直到晚上才解开： 芳官笑道：“你说他祭的是谁? 祭的是死了的药官”宝玉道：“这是友谊， 也应当的”芳官笑道：。那里是友谊? 他竟是疯傻的想头，说他自己是小生， 药官是小旦，常做夫妻，虽说是假的，每日那些曲文排场，皆是真正温柔体贴 之事，故此二人就疯了，虽不做戏，寻常饮食起坐，两个人竟是你恩我爱药 官一死，他哭的死去活来，至今不忘，所以每节烧纸后来补蕊官，我们见他 一般的温柔体贴，也曾问他得新弃旧他说：这又有个大道理比如男子丧 了妻，或有必当续弦者，也，必要续弦为是便只是不把死的丢过不提，便是情 深意重了若一味因死的不续，孤守一世，妨了大节，也不是理，死者反不安 了你说可是又疯又呆? 说来可是可笑? ” 短短的两节文字，虽没写她们的形容举止，甚至她们的故事也是第三者淡淡道 来的，但产生的震撼力却是巨大的，其温柔缱转、深情厚意如绕梁之音。 藕官的口舌不如芳官伶俐，面对婆子的威胁，她是束手无策的，在宝玉的帮助 下，才敢分辩。她也没有龄官的脱俗，只会在清明时节以最质朴的方式表达自己的 思念，然而她也是深刻的，她的深刻在于她对于情感的透悟和达观，对爱的珍视和 追求，因此宝玉才说：“天既生这样人，又何用我这须眉浊物玷辱世界。”这是有情 人知情人对情的最高评价。 药官因为早死，文中不见对他的描写，对蕊官的描写也是几笔即见其形，首先 她对藕官也是深情意重： 宝钗命莺儿到黛玉那里去取蔷薇硝莺儿应了才去时，蕊官便说：“我同 你去，顺便瞧瞧藕官”一见之下，便不能相舍 其次她珍视与其他伶官的友情，有了蔷薇硝，巴巴的托春燕带与芳官擦脸。正 是这种珍视姐妹之情，使得她们的同性之恋光彩夺目，不带猥亵，纯净晶明。 四、各有风采一其他伶官 红楼梦中的十二女伶，着墨最多的是芳官，用情最苦的是龄官，用意最深 的是藕、蕊、药三官，其他女伶或如雪泥鸿爪，或如惊鸿一瞥，然点滴之中可见其 性情。 十二官之中，文官为首，这与她善于处理人际关系，言谈举止大方得体有关。 首见第二十七回，与香菱等人一起祭花神。正面描写是在第五十四回： 9 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 一时，梨香院的教习带了文官等十二个人，从游廊角门来文官笑道： 。这也是的，我们的戏自然不能入姨太太和亲家太太姑娘们的眼，不过听我们 一个发脱口齿，再听一个喉咙罢了”贾母笑道：“正是这话了”李婶娘薛姨 妈喜的都笑道：“好个灵透孩子，他也跟着老太太打趣我们” 文官的大方得体，深得贾母喜欢，因此当戏班解散时，就将文官留在身边，自 此，文官不再出现。 宝官、玉官如同一对双生儿，他们同声共息，小说中两人必然同时出现，第一 次是在第三十回，宝玉在梨香院外看龄官划蔷，她们两人在怡红院里与袭人玩笑， 被大雨阻在怡红院内，于是干脆把沟堵住，将水积在院内，把绿头鸭、彩鸳鸯等捉 的捉、赶的赶，缝了翅膀，放在院里顽耍。她们玩得开心，以至宝玉叫门都没听到， 最后导致袭人挨了宝玉的一个窝心腿。 而宝玉到梨香院找龄官唱曲，接待他的也是宝、玉二官，且蔷龄之情也是由宝、 玉二官吐露出来的。由此可知宝、玉二官与宝玉及怡红院的关系十分密切，也从侧 面描写了她们的活泼、喜欢玩耍、对人性认识的透彻。龄官对贾蔷的爱虽深，但表 现出来却是冷硬的一面，然宝、玉二官却知道龄官对贾蔷的真正态度，所以她们才 说：“蔷二爷来了叫他唱，是必口昌的。”也知道贾蔷对龄官的百依百顺，因此宝玉问 贾蔷那里去了时，宝官道：。才出去了，一定还是龄官要什么，他去变弄去了。”虽 廖廖数语，却可见她们的聪慧与善解人意。 茄官与艾官在文中出现的次数较少，尤其是茄官做了尤氏的丫头，与大观园的 众姐妹接触就更少了。艾官是探春的丫头，文中出现的次数较茄官多一点，但描写 她的文字却只有几行，那也是在第五十八回，芳官等与赵姨娘的争吵后，她得知探 春想找到教唆赵姨娘的人时，便悄悄的回探春说：“都是夏妈和我们素日不对，每 每的造言生事。前儿赖藕官烧纸，幸亏是宝玉叫他烧的，宝玉自己应了，他才没话 说。今儿我与姑娘送手帕去，看见他和姨奶奶在一处说了半天，嘁嘁喳喳的，见了 我才走开。” 从她的作为，可以探知她较芳官、藕官更为有心机一些，明白正面冲突于己不 利，侧面进攻也许会有较好的效果，然而没有料到探春对她的话却是不加理会。 较之艾官与茄官，葵官和蔓官的出场要多一些，参与的大事件也较多一些。葵 官之名最早出现在第五十四回，贾母叫她唱一出惠明下书，可见她的唱功是很 好的。重头戏在第五十八回，听到赵姨娘打骂了芳官，赶紧与节官一起过来找藕 官和蕊官，跑入怡红院，对赵姨娘手撕头撞，使赵姨娘左支右绌，从而获得了全面 的胜利。 1 0 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 宝玉把芳官打成扮男孩子之后，大观园兴起了女作男装的流行风尚，于是湘云 也将葵官打扮成小子，改名为韦大英，意唯大英雄能本色，这固然是湘云豪爽性格 的写照，但也不难看出葵官也自有一股勃勃英气。 莹官应当还是一个孩子，机灵活泼，虽然淘气但招人喜欢，小说中特意写到她 的身量年纪皆极小，又极鬼灵，所以被称为苴官，而大观园的人却不喊她的名字， 有的唤她阿豆，也有的叫她。炒豆子”，可知她的性情有点急躁。她的年纪虽少， 但反应敏捷，能言善辩，如第六十二回中她与香菱的斗草： 盖官便说：。我有姐妹花”众人没了，香菱便说：。我有夫妻蕙。蔓官 说：“从没有听见有个夫妻蕙” 在听到香菱的解释之后，苴官没的说了。 便起身笑道：“依你说，若是这两枝一大一小，就是老子儿子蕙了若两 枝背面开的，就是仇人蕙了你汉子去了大半年，你想夫妻了? 便扯上蕙也有 夫妻，好不害羞”香菱听了，红了脸，忙要起身拧他，笑骂道：“我把你这个 烂了嘴的小蹄子! 满嘴里的胡说了等我起来打不死你这个小蹄子! ” 苴官见他要勾来，怎容他起来，便忙连起身将他压倒回头笑着央告蕊官 等：“你们来，帮着我拧他这诌嘴”两个人滚在草地下众人拍手笑说：“了 不得了，那是一洼子水，可惜污了他的新裙子”莹官回头看了一看，果见 旁边有一汪积雨，香菱的半扇裙子都污湿了，自己不好意思，忙夺手跑了 。 此时的蔓官小孩儿性情显露无遗，就连做错事的反应也如孩童一般，既觉得 对不起别人，又不好意思明说，更无法承担，只有躲开跑掉了事，活泼可爱又有点 小小的赖皮。 十二小女伶，聪慧美丽，天真纯净，给大观园带来了亮色和活力，更为重要的 是她们表现出“一个最为可贵的理想层面，就是从基本的人格确立开始，对人间自 由、平等的不屈追求，在密不透风的封建伦理之道的铁幕面前，这种倔强的穿刺在 大观园的女儿群体中表现出特有的锋芒，其效果在于善与恶、美与丑的明白坦现， 从而呈现出一种精神的升华和一种表现女儿之美的明朗与清新。”。 丁战光善了t 态人间红楼梦) p q 川j f ；版集团巴蜀书礼2 0 0 6 年，第1 0 9 撕 1 1 硕士学位论文 m a s t e r s t h e s i s 第二节大观园外的异品男优形象 一、半优半侠柳湘莲 柳湘莲不是职业优伶，是以串客的身份出现在红楼梦中，串客是古代优伶 和一种类型，正是这种身份引发了他诸多的故事。柳湘莲在小说中只露过两次面， 一次出场，痛殴呆霸王薛蟠；一次谢幕，断然削发出家，而这两场变故的导火线都 是与他串客身份有关。 薛蟠挨打，固然是因为他的不堪，但也与他的误会有关，因为柳湘莲的爱好及 长相易引起误会。小说是这样介绍柳湘莲的： 那柳湘莲原是世家子弟，读书不成，父母早丧，素性爽侠，不拘细事，酷 好耍枪舞剑，赌博- 乞酒，以至眠花卧柳，吹笛弹筝，无所不为因他年纪又轻， 生得又关，不知他身分的人，却误认作优伶一类( 第四十七回) 正因为如此，有着龙阳之癖的薛蟠见到他之后，是如获至宝，一心一意想和他 亲近亲近。 柳湘莲的削发出家，直接原因是尤三姐之死，尤三姐自杀是因为湘莲的退婚， 而尤三姐爱恋柳湘莲的原因也很简单： 贾琏问道：“到底是谁，这样动他的心? ”二姐笑道：“说来话长五年前 我们老娘家里做生日，妈和我们到那里与老娘拜寿。他家请了一起串客，里头 有个作小生的叫作柳湘莲，他看上了，如今要是他才嫁” 也就是说，尤三姐之所以爱上柳湘莲是因为看了他演出的一场戏，从此之后就 深陷爱河，五年来，不曾为别的人动过心，她说：“我们不是那心口两样的人，说 什么是什么。若有了姓柳的来，我便嫁他。从今日起，我吃斋念佛，只伏侍母亲， 等他来了，嫁了他去，若一百年不来，我自己修行去了。” 由此可见，柳湘莲的魅力非同一般。然而，他并不是一个真正意义上的优伶， 他的真实身份谁也不知道，他身世清白，但行为诡秘，这首先表现在他的行踪不定。 与他关系非常好的宝玉说：“你又不大在家，知道你萍踪浪迹，没个一定的去处。”。 而当贾琏知道尤三姐暗恋柳湘莲时第一反应也是：“他萍踪浪迹，知道几年才来， 岂不白耽搁了? ”而薛蟠与柳湘莲的相遇也充满奇巧： 薛蟠笑道：“天下竟有这样奇事我同伙计贩了货物，自春天起身，往回 里走，一路平安谁知前日到了平安州界，遇一伙强盗，已将东西劫去，不想 柳二弟从那边来了，方把贼人赶散，夺回货物，还救了我们的性命我谢他又 硕士学位论文 m a s t e r s t h e s i s 不受，所以我们结拜了生死兄弟，如今一路进京从此后我们是亲弟兄一般” 。不想柳二弟从那边来了”，这那边到底是哪里，从薛蟠的这番话中，我们可 是弄不清楚的 其次是他的生活来源不明。红楼梦提及人物生活来源时一般是交待得非常 清楚的，即使是小人物也不含糊而过，比如说到略带侠义的市井人物倪二时，特意 说到他是“专放重利债，在赌博场吃闲钱，专管打降吃酒。”( 第二十四回) 即是靠 放高利贷过生活的。 但柳湘莲的生活来源，小说却写得十分含糊，他的生活是清贫的，这是可以肯 定，如宝玉考虑到为秦钟上坟湘莲没钱，准备帮忙时，湘莲道：“这个事也用不着 你操心，外头有我，你只心里有了就是。眼前十月初一，我已经打点下上坟的花消。 你知道我一贫如洗，家里是没的积聚，纵有几个钱来，随手就光的，不如趁空儿留 下这一分，省得到了跟前扎煞手。” “纵有几个钱来”，这是柳湘莲唯一一次提到收入的问题，但是这个钱从何而 来，为何而来却是不得而知。 最奇特是柳湘莲与宝玉的一席交谈，第四十七回中，柳湘莲打了薛蟠之后就走， 他走并不因为惧打薛蟠之祸，而是另有隐情，在打薛蟠之前，他己交待过：“眼前 我还要出门走走，外头逛个三年五载再回来。”宝玉听了，忙问道：“这是为何? ” 柳湘莲冷笑道：“你不知道我的心事，等到跟前你自然知道。我如今要别过了。” 他的心事是什么，一直到他出家我们也不知道，因此我们可以说柳湘莲是一个 谜，但这个谜一样的人物，却是心胸坦荡，行事磊落，清高脱俗，