（中国现当代文学专业论文）从《申报》看1933年的国产电影.pdf

内容摘要 内容摘要 在中国早期电影的历史进程中，3 0 年代是一个十分具有研究价值的时期， 而1 9 3 3 年又是研究3 0 年代国产电影一个非常值得关注的年份。同时期的申报 为电影研究提供了丰富且最接近于当时历史真实的电影信息。因此本文立足于同 时期的申报来研究1 9 3 3 年的国产电影。 本文拟从三个层次来推进对申报和1 9 3 3 年国产电影的研究。从申报 中可以发现1 9 3 3 年的国产电影有着非常繁盛的图景。在第一章中首先要还原国 产电影的丰富形态，将形形色色、类型丰富的商业电影呈现出来，在此基础上才 能够对国产电影进行更深层次的文化发掘。在第二章里进一步深入发掘国产电影 在1 9 3 3 年出现繁盛局面的原因。在时代的激流面前，电影人迅速呼应时代变迁 和社会文化心理，将战争话语成功地纳入电影的商业操作中；同时从各种不同角 度有效地利用了“女性身份”增强电影的表现力和吸引力；并且通过与报纸媒介 的合作强化了这些操作的效果。因此，申报不应当仅仅作为呈现电影史料的 文本，其自身作为传播电影的大众媒介的研究价值不能被忽略，于是本文在第三 章里从申报自身的媒介特性出发，从纸媒的视域来观照电影，发掘电影在媒 介公共空间里的双面性：电影广告引诱着观众在电影院里进行私人生活领域的隐 秘的“看”，而电影评论却迫使观众离开隐身的窥视位置，回到公众空间，接受 电影这一“载道”工具的宣传教化。通过对电影和报纸媒介之间关系的开掘，希 望籍此将申报与电影研究这一命题推向深入。 关键词：国产电影；申报；1 9 3 3 年 t h es t u d yo fc h i n e s ef i l mi n19 3 3b a s eo ns h e n b a o a b s t r a c t i nt h ed e v e l o p i n gh i s t o r yo fc h i n e s ef i l m ，19 3 0 sh a si m p o r t a n ts c h o l a r l y v a l u e ，a n d19 3 3i sc a u s ef o rc o n c e r ni n19 3 0 s s h e n b a oo f f e ral o to fh i s t o r i c a l m a t e r i a l sf o rc h i n e s ef i l ms t u d y t h i sd i s s e r t a t i o nm a i n l yb a s eo nt h es h e n b a oa tt h a t t i m et os t u d yt h ec h i n e s ef i l mi n19 3 3 t h i sd i s s e r t a t i o nf r o mt h r e ep e r s p e c t i v e st os t u d ys h e n b a oa n dt h e19 3 3c h i n e s e f i l m b yas p e c i f i ce x a m i n a t i o no ff i l ma d v e r t i s e m e n tsi ns h e n b a ow ec a nf i n dt h a t c h i n e s ef i l mi n19 33i sv e r yp r o s p e r i t y f i r s t l y ，t h i sd i s s e r t a t i o nr e a p p e a r a n c e a b u n d a n ts t y l eo fc h i n e s ef i l mi n19 3 3i nt h ef i r s tc h a p t e r o nt h i sb a s i s ，f u r t h e r a n c e t h es t u d yo fc u l t u r eo fc h i n e s ef i l m i nt h es e c o n dc h a p t e r , d i s c u s st h er e a s o n st h a t c h i n e s ef i l mi sp r o s p e r i t yi nt h e19 3 3 ：u n d e rt h ei n f l u e n c eo ft h et i m e s ，t h ef i l m r e s p o n dt ot h er a p i dc h a n g e so ft h et i m e sa n ds o c i a la n dc u l t u r a lp s y c h o l o g y , a n dt h e n i n t e g r a t e dt h ew a rd i s c o u r s ei n t oc o m m e r c i a lo p e r a t i o no ff i l ms u c c e s s f u l l y a tt h e s a m et i m et h ef l i mu s et h e ”f e m a l ei d e n t i t y ”f r o md i f f e r e n tp e r s p e c t i v e se f f e c t i v e l yt o e n h a n c i n gt h ep e r f o r m a n c eo ft h ef i l m t h ec o o p e r a t i o nw i t hn e w s p a p e r ss t r e n g t h e n s t h e s eo p e r a t i n gr e s u l t s t h e r e f o r e ，s h c n b a os h o u l dn o to n l yb et h eh i s t o r i c a lt e x to f f i l m ，a sam e d i u mt h a ti t sr e s e a r c hv a l u ec a nn o tb ei g n o r e d 。t h e r e f o r e ，i nt h et h i r d c h a p t e r , t h i sd i s s e r t a t i o nb a s eo nt h ec h a r a c t e r i s t i c so fs h e n b a oa n dt h e nt h r o u g ht h e v i e wo ft h em a s sm e d i at or e v e a lt h ed i f f e r e n ta t t r i b u t eo ft h ef i l m ：t h ea d v e r t i s e m e n t o ff i l mg u i d et h ea u d i e n c et os e et h em o v i ei nt h ec i n e m ap r i v a t e l y ；h o w e v e r , t h e r e v i e w so ff i l mf o r c e dt ot h ea u d i e n c el e a v et h e1 0 c a t i o no fh i d d e na n dr e t u r nt o p u b l i cs p a c e ，a c c e p tt h ee d u c a t i o nf r o mf i l mw h i c h i sap r o p a g a n d at o o lo fe d u c a t i o n t h ea u t h o rf i n d si t n e c e s s a r y t or e v e a lt h e r e l a t i o n s h i p o ft h ef i l ma n d n e w s p a p e r s ，w h i c hw o u l d a d m i n i s t e rt od e e p e nt h es t u d yo ns h e n b a oa n df i l m k e y w o r d ：c h i n e s ef i l m ，s h e n b a o ，19 3 3 厦门大学学位论文原创性声明 兹呈交的学位论文，是本人在导师指导下独立完成的研究成果。本人 在论文写作中参考的其他个人或集体的研究成果，均在文中以明确方式标 明。本人依法享有和承担由此论文产生的权利和责任。 声明人( 签名) ：骄赢 芦唱年6 月fe t 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人完全了解厦门大学有关保留、使用学位论文的规定。厦门大学有 权保留并向国家主管部门或其指定机构送交论文的纸质版和电子版，有权 将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查 阅，有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索，有权将学位论文的 标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 本学位论文属于 1 、保密() ，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密( ) ( 请在以上相应括号内打“”) 作者签名：豫扇 导师签名：李晓乏砂 日期：弘。占年6 月f 日 日期：州j 年占月j 日 第一章绪论 第一章绪论 第一节值得关注的19 3 3 年 对于走过百余年沧桑的中国电影来说，2 0 世纪3 0 年代是筚路蓝缕的国产电 影在艰难的初期所形成的第一次高峰。电影在跟风模仿和充斥着刀光剑影的童年 之后便迅速迎来了其鼎盛的青春期，正如李欧梵所说：“可以说，一个可观的中 国影坛直到3 0 年代才真正建立起来。3 0 年代中国电影佳片如潮般涌现，许多 影片至今仍堪称经典。 然而对这段电影历史的叙述和总体评价往往以政治语境与时代气候的风云 变迁为转移。一方面，以政治取向为标准使我们提起当时的电影似乎只有左翼电 影工作者所参与的在意识形态上具有先进性的“进步电影”，从而遮蔽了当时电 影的丰富形态；另一方面，电影观和电影史观还停留在相对传统的框架里，基本 着眼于电影内容本身的研究，缺乏开放性的综合电影史观照视域。如果将电影作 为一个文化商品来把握，那么电影研究可以包括制作、宣传、行销、放映、观众 与社会之互动关系等，以上这些方面也包含着相当丰富的文化信息，对这一文化 信息的发掘，可以帮助我们更好地梳理当时电影的真实的面貌。 2 0 世纪6 0 年代程季华主编的二卷本中国电影发展史是当时有关民国 时期电影史的研究的集大成者，其史料的丰富和论述的详尽对早期国产电影研究 具有奠定性意义。然而由于泛政治化的时代特点，该书也很大程度上是对历史上 的电影和电影现象进行意识形态上、政治上的正误区分和定性。作为中国电影史 研究的一部权威性的著作，它对后来的电影史研究影响深远。3 0 年代中国电影 的研究，在较长时间里存在着一根“红线”，拉起这根“红线 的就是“左翼电 影 。 随着电影研究的发展，李少白的电影历史及理论、陆弘石的中国电影 史1 9 0 5 - 1 9 4 9 等一些电影史著作提出了“新兴电影运动的提法来取代“左翼 李欧梵著，毛尖译：上海摩登：一种新都市文化在中国1 9 3 0 - 1 9 4 5 ，北京：北京大学出版社，2 0 0 2 年 1 2 月，第1 0 0 页。 从申报看1 9 3 3 年的国产电影 电影运动”这一更具意识形态色彩的称呼，力图避免将3 0 年代电影等同于左翼 电影，陆弘石在著作里提到了“这场电影运动的参与人员，不仅仅是包括共产党 人在内的左翼文化人士，而且还有相当数量的社会各阶层的进步人士。 并且 对3 0 年代电影的关注范围扩大到了非左翼人士参与的具有“进步”意识的电影。 3 0 年代的电影研究从以往肯定左翼电影而否定此外的其他电影，到后来淡化政 治立场批判视角，趋向于以“进步 话语取代“左翼”话语。这是电影史研究者 不希望“中国电影史成为中国电影的意识形态史” ，试图对以往的研究结论有 所矫正，然而以“进步”话语取代“左翼”话语，却正如有的研究者提到的那样： “进步”话语仍不过是变相的意识形态评价，这样的研究仍是“电影的意识形 态发展史 。 而其他大量的所谓“商业片”则在仍然在研究视野之外。 那个年代所生产的大量影片未能进入研究者的视野，很大一部分原因在于如 何看待所谓商业影片的问题。在国人心目中，电影作为一种“精神产品”的概念， 远比电影作为一种工业产品和商业产品的概念深入人心。于是乎，“商业性”与 投机、浅薄、惟利是图、迎合都市市民趣味等相联系，难登大雅之堂。实际上， “商业性”是在电影的诞生之初就伴随着产生的。电影本身与科技、工业和商业 有着紧密的联系，电影对资金的需求大、资本高投入的特性，使其必须也只能通 过市场取得回报后，才能够延续它的再生产。然而能否取得市场的回报又是由观 影的大众所决定的，因此电影对大众的欣赏口味和喜好是不能不重视的。电影与 文学等对资金投入需求不大的个人化创作有着很大的区别，它不能成为电影人自 娱自乐的产物。事实上，3 0 年代的国产电影也确实存在着许多采取类型化等商业 运作手段，努力争取观众，并获利于市场的商业电影。因此，将3 0 年代的国产电 影置于“进步”话语体系之中评价，既不符合那个年代电影的历史事实，也与许 多影片本身的创作初衷大相径庭。 对于3 0 年代的中国电影，我们应该充分肯定左翼电影所起的突出作用及其 对中国电影发展的贡献，同理，我们也应注意到非左翼电影的历史地位，正是那些 形形色色、类型丰富的商业电影构成了当时国产电影精彩纷呈的面貌。 3 0 年代作为早期国产电影发展的一个黄金时期，1 9 3 3 年是其中一个非常 陆弘石：中国i 乜影史1 9 0 5 1 9 4 9 ) ，北京：文化艺术i l j 版社，2 0 0 5 年2 月，第6 l 页。 陈墨：( j j 光侠影蒙太奇中周武侠电影论北京：中国电影出版社，1 9 9 6 年，第7 页。 网上 2 第一章绪论 重要的年头，这也是许多研究者所公认的。洪深在1 9 3 3 年的中国电影中 称1 9 3 3 年为“中国电影年，认为这一年国产电影“循着大致正确的方向，有 了刮目相看的成就”，“产生了一批新锐作品，涌现出不少新的人才”。同 时在许多的电影史里，1 9 3 3 年被普遍上认为是左翼进步电影创作产生第一个 高潮的年头，我们所熟知的狂流、春蚕、铁板红泪录等都在这一年问 世：1 9 3 3 年同时也被视为一场关键的电影运动迅起的起点：“1 9 3 3 年是一个 重要的年头。经过半年多的酝酿，新兴电影运动在这一年中取得了势头颇 猛的实质性进展。 的确，从联华影业公司提倡国片转变作风起，迈入1 9 3 3 年的中国电影，无 论从哪个方面看都孕育着一股厚积薄发的力量。1 9 3 2 年底至1 9 3 3 年一年多的时 间对中国电影来说是相当关键的时期，也是有国产电影有重大发展的年份。正是 在对申报的电影史料的查阅过程中，笔者发现1 9 3 3 年是中国电影发展的一 个不同寻常的年份，是研究3 0 年代电影，研究电影转型运动的一个非常值得关 注的年份。 从申报电影专刊的广告和电影消息里，我们可以非常清晰地发现一个变 化的过程。从1 9 3 1 年1 2 月下旬的申报电影广告中，可以发现在当时占据较 大广告版面进行宣传的国产电影只有两部，分别是乾隆游江南和江湖廿四 侠，从片名便可以轻易地知道是之前流行的刀光剑影的武侠片。到了1 9 3 2 年， 国产电影的广告与1 9 3 1 年相比较丰富了许多，笔者根据申报电影专刊上的 广告统计了1 9 3 2 年1 2 月2 5 日圣诞节当天上海影院的放映情况。 放映好莱坞电影的影院： 影院片名 南京大戏院女招待 新光大戏院蓬门千金 百老汇大戏院晨曦 融光大戏院爱玛恨史 巴黎大戏院西线活地狱 洪深：1 9 3 3 年的中国电影，原载文学第2 卷第l 期，1 9 3 4 年，转引自高小健：新兴电影：一次 划时代的运动，北京：中国电影j l ；版社，2 0 0 5 年l o 月，第1 1 6 页。 陆弘石：中国电影史1 9 0 5 1 9 4 9 ，北京：文化艺术出版社，2 0 0 5 年2 月，第6 4 页。 3 从申报看1 9 3 3 年的固产电影 威利大戏院世界奇观 光陆大戏院 书献子 卡尔登大戏院一鞭之仇 黄金大戏院铁血主义 国泰大戏院戏妻记 上海大戏院东行艳异记 兰心大戏院 夜夜元宵 山西大戏院赌城艳史 奥飞姆大戏院女大力士 放映国产电影的影院有： 影院 片名 中央大戏院啼笑因缘 北京大戏院同上 卡德大戏院同上 恩派亚大戏院 同上 福安大戏院同上 东南大戏院同上 新中央大戏院同上 明星大戏院同上 中国大戏院同上 天堂大戏院同上 光华大戏院 奋斗 浙江大戏院火山情血 九星大戏院大捣乱 西海大戏院旧恨新仇 东海大戏院化身博士 由上表可见，虽然放映好莱坞电影和放映国产电影的影院数量基本持平，分 别为1 4 家和1 5 家，但是放映好莱坞电影的都是装修华美，票价高达一元八角六角 的首轮影院，而放映国产电影的基本上是二轮三轮电影院。在影片的数量上，供 选择的好莱坞电影数量较多，国产电影却只有6 部可选择，其中只有啼笑因缘 一部是新片。并且，此时申报电影专刊中对国产电影的评价大多平平，正在 上映的啼笑因缘更是被连称“失望”；而对好莱坞新片则大多持赞誉之词。 可见此时的国产电影还是全面处于弱势。 可是到了1 9 3 3 年情况发生了明显的变化，从2 月份到3 月份国产电影一扫 4 第一章绪论 过去的颓势，突如其来地掀起了电影发展的一个高潮：许多叫好叫座的国产电影 在这个时期集中上映：如狂流、城市之夜、都会的早晨等，同时还有过 去不为我们所知却在当时大为卖座的商业影片：如春风杨柳、失恋、孽海 双鸳、琵琶春怨、追求等。由此拉开了1 9 3 3 年国产电影繁盛景象的序幕。 与以前零星出现优秀作品的状况不同，在这一场发展高潮中，国产电影佳作 集中涌现并开始与好莱坞电影形成抗衡态势。1 9 3 3 年春节期间，由孙瑜担任编 剧和导演，黎莉莉和高占非主演，联华影业公司摄制的天明与后来成为好莱 坞经典电影的大饭店同期上映，天明在这场竞争中已经显出与好莱坞势 均力敌的态势。 大饭店于1 9 3 3 年2 月2 号上映，天明则在其后一天2 月3 号上映。 二者都于首映当日在申报电影专刊上刊登了全版面的图文并茂的电影广告。 天明选用了黎莉莉的船家女装扮的剧照：挽高裤脚露出双腿，天真无邪地趴 在船头，在视觉吸引力上并不输给好莱坞明星云集的大饭店。然而大饭店 在宣传的投入上要大于天明，上映该片的国泰大戏院在旧历元旦即春节期间 专门召开中外新闻记者会对大饭店进行宣传。虽然如此，天明在后来的 竞争中却没有显出颓势。在首轮放映持续时间的对比上天明略短两天：大 饭店从2 月2 日映至2 月1 1 日，持续1 0 天；天明从2 月3 日映至2 月1 0 日，持续8 天。但是天明不断得到重映，在放映场次上要多于大饭店。 同时，二者的势均力敌从申报电影专刊上的电影评论可以看出：两部影片都 引起了广泛的关注，对这两部电影的讨论也持续在申报上出现多日。凌鹤是当时 申报电影专刊上影评的主要撰稿人，一向对好莱坞电影充满溢美之词、对国 产电影言语严苛的他却一反常态，评论天明：“技巧相当成功”，虽然也提到 “意识欠缺健全”，但是文章通篇充满鼓励之词，并称其为“国产影片之上乘， 依靠自己的力量获得的成功。”2 月6 号再次有篇评论对天明持赞誉之词， 称天明很有一看的价值。可以说天明吹响了国产电影佳片集中涌现的号 角。 笔者根据申报电影专刊上三月份的电影广告对这个月上映的国产新片做 了统计，如下表： 凌鹤：评天明，载于申报电影专刊，1 9 3 3 年2 月4u 。 5 从 申报看1 9 3 3 年的国产电影 片名出品公司 主创人员 孽海双鸳 天一影业公司邵醉翁编剧导演 春风杨柳 大东影业公司汪福庆导演、杨耐梅主演 狂流 明星影业公司夏衍编剧，程步高导演，胡蝶、龚稼农 主演 城市之夜联华影业公司费穆导演，阮玲玉主演 琵琶春怨 明星影业公司李萍倩导演，高倩萍、郑小秋主演 追求 天一影业公司裘芑香导演，黎明晖、胡珊主演 失恋 明星影业公司张织云主演 都会的早晨联华影业公司蔡楚生导演，高占非、王人美主演 如此英雄联华影业公司 韩兰根、刘继群主演 一个月内集中上映九部新片，并且每部新片都在申报电影专刊中备受关 注，这是1 9 3 3 年之前的国产电影从来没有出现过的现象。狂流在上海和中央 两家大戏院同时开映；失恋在巴黎、中央和上海三家大戏院同时开映。都会 的早晨在北京大戏院丌映，首轮放映从3 月2 2 日持续到4 月8 日，共1 8 天， 是当时国产电影首轮放映持续时间最久的。 同时许多国产影片不断得到重映和重新关注为这场国片放映高潮推波助澜， 三个摩登女性自由之花天明等一些电影的重映甚至比其首轮放映的时 候更受关注。例如，3 月2 0 日，中央大戏院登出广告：“应各界要求重映狂流”； 新光大戏院在五月登出广告：“本院破例开映自由之花”。在此后的申报电 影专刊中，此类的电影广告开始频繁出现，并且国产电影不论新片旧片都时常在 多家影院同时开映，如城市之夜、都会的早晨持续多日在四家影院同时开 映，其广告醒目度和评论的持续关注度使国产电影一时占尽风头。 在1 9 3 3 年3 月之后，大家的目光似乎一下子集中到国产电影上来了。在此 后申报电影专刊中的电影消息或是电影评论里越来越多地见到“中国电影的 确进步了 ，“的确觉得中国影界大部分的趋向是走到光明的路上去”这样的字句， 这也是在此前不曾出现的。 然而对比强烈的是，轰轰烈烈的国产影片热潮，在7 月8 月的时候却突然间 暂时停下了脚步。以7 月份为例，好莱坞输入新片3 6 部，而整个国产电影界只 有两部新片上映，分别是强华公司出品的我们的生路和明星公司出品的健 申报电影专刊，1 9 3 3 年5 月2 5 日。新光大戏院作为豪华的首轮影院，国产的新片都鲜有在新光首 映，更别提国产i u 片了，而自由之花却是1 9 3 2 年年底的i t l ) - 。 6 第一章绪论 美之路。究其原因竟然是“有钱的朋友，在很热的夏天，不肯跑进没有冷气设 备的戏院。”当时的国产电影多是在没有冷气设备的影院中放映，足可见怀有远 大抱负的国产电影仍然处于艰辛的生存环境之下。 因此1 9 3 3 年可以作为探析当时中国电影的突破口，它是研究电影转型运动的 一个非常值得关注的年份。之前电影研究对1 9 3 3 年的中国电影的关注多集中在： 这一年涌现了许多左翼电影或者是具有“进步意识的电影上，充分肯定这类电 影对中国电影发展的贡献。其实在这场国片转型的运动中，推动国产电影在1 9 3 3 年形成繁盛图景的还有许多类型丰富的商业电影。同时作为一场电影转型运动的 起始，此时的国产电影在斑驳陆离的生态背景下有着最复杂的发展态势。因此梳 理1 9 3 3 年国产电影的面貌，对研究中国早期电影的发展具有重要意义。 第二节申报与民国时期电影 7 0 多年过去了，盛极一时的国产电影，影像资料除了少部分流传下来的以 外，大多已经很难获取了。在这样的情况下，彼时彼地的报刊杂志为我们提供了 最接近于当时真实的电影史料。申报中除了电影消息和电影评论是有意义的 史料外，其中纷呈的电影广告也是十分有价值的史料。当年的普通市民也是通过 报纸了解电影放映的信息，通过报纸里的影评了解刚上映的电影。通过和他们翻 阅同一份报纸，我们可以最大限度地回到彼时彼地的独特情景，以某种类似现场 体验的姿态，获取关于影院分布、院线放映、票房收入乃至观众反应等各方面重 要的数据，尽力摆脱主观臆断的历史想象和先入为主的史论模式。 陈平原就曾指出：“对于文学史家来说，曾经风光八面、而今尘封于图书馆 的泛黄的报纸与杂志，是我们最容易接触到的，有可能改变以往的文化史或文学 史叙述的新资料。对于影像资料缺乏，文字资料散佚的民国时期电影研究来 说，更是如此。 因此从申报入手，探究当时中国电影的历史真相，主要有两个方面的原 因： 其一，在上海众多的报纸中，申报一直是最有影响、登载广告最多、在 陈平原， 日 山口守编：大众传媒i 现代文学，北京：新世界出版社，2 0 0 3 年，第5 6 5 页。 7 从申报看1 9 3 3 年的国产电影 市民中享有较高信任度的报纸之一。它不仅历史悠久，传播广泛，而且是上海报 纸的代名词，在老上海中，还有把报纸称为“申报纸”的习惯。 其二，申报本身对电影十分关注，包含非常丰富电影信息，可谓电影史 料的宝库。 申报设有电影专刊，在申报所设的专刊中，只有电影专刊是每天都 出版从不间断的，而其他的专刊诸如国货专刊、建筑专刊、汽车专刊等则是逢定 日才出版。申报电影专刊由钱伯涵主编，凌鹤担任过编辑。不论是好莱坞电 影还是国产电影，只要有新片上映，第二天立刻可以在申报的电影专刊中找 到关于该片的评论文章；对于某些受关注的新片，申报电影专刊还会组织许 多影评撰稿人进行整版的讨论。不仅如此，申报的电影专刊几乎关心电影的 方方面面，连载电影本事，报道新片拍摄进度，关注电影明星的点点滴滴，讨论 电影拍摄的艺术等等，电影界的百态现象都可以在申报中找到。 申报在关注国产电影方面是不遗余力的，尤其在1 9 3 3 年国产佳片大量 涌现后更是如此。每每有不错的国产新片上映，电影专刊便接连几天不断地通过 影评，电影消息保持观众对该片的关注，并时常有关于国产电影出路问题的讨论。 同时从1 9 3 3 年9 月底起连载系列文章中国电影艺人访问记，采访了当时许多 电影人，如程步高、蔡楚生、孙瑜、洪深等等，从从影经历到艺术观，从电影拍 摄想法到个人生活故事，几乎无所不包。这样的举措让当时的电影观众可以全方 位地了解这些优秀的电影导演、电影编剧，这甚至是许多当时专业的电影杂志 都不曾做到的。 除了电影消息和电影评论之外，申报还有着纷繁的电影广告。只要翻开 申报看到其中丰富的图文并茂的电影广告，便能清晰地意识到7 0 多年前那 个动荡的时代，虽然中国经济落后、社会不发达，虽然电影工业资本十分短缺， 虽然九一八事变、一二八事变使战争的阴影在迫近，可是当时人们却仍然可 以拥有一个多彩斑斓的光影世界，这与之前我们单纯地从电影史中获得的印象完 全不同。因此申报的电影广告可谓展现电影市场的“活标本 ，帮助我们摆 脱主观臆断，全方位地贴近当时国产电影的历史真实。首先，从广告的规模、宣 传周期、宣传策略、基本诉求点以及类型分类等方面可以了解上映电影的基本面 貌，一定程度上把握电影创作者以及观众的心态。其次，电影广告中所呈现出来 第一章绪论 的换片周期、放映时间、放映场次、影院数量、重映次数等信息具有客观性和直 接性的特点，因此可以从其中确定某一部影片在市场上的受欢迎程度，甚至还可 以复原其票房业绩，进而找到影片在市场上取得成功的原因。再次，申报上 的电影广告包含从好莱坞电影到国产电影，从不同的影业公司到不同的电影类 型，从电影明星到电影导演等各方面的信息，并具有连贯性、整体性的特征，因 此我们可以通过它整体地把握某个时期的电影全景；并且当我们需要对同一时期 的不同电影进行比较研究时，申报电影广告可以为我们提供大量具有说服力 的证据。虽然申报主要体现的是上海电影院线的状况，但是早期国产电影比 较鲜明的集中于一城的特征，使对上海的电影活动在一定程度上可以折射中国电 影整体的历史发展。 申报的电影广告经历了这样一个发展过程，从最开始和戏曲广告拼在一 起刊登，到后来有了一版电影广告专版，再到后来所占版面越来越多。到1 9 3 3 年的时候，申报每天已经有固定的四页八版的电影广告，囊括当时上海全部 的3 0 多家电影的所有放映广告，甚至还有北平、天津、广州等地院线放映的广 告，而申报的头版也常常会刊登全版面的某部新片的广告。对当时上海报纸 中丰富的电影广告，外地的电影人士曾羡慕道：“上海为什么国产影片这样的时 髦? 也就是广告宣传的力大、多，和引人注目罢了。北平对于国产影片从不鼓吹， 也不贴广告”。同时引起外地电影人士钦羡的还有报纸中电影消息电影评 论的丰富：“上海有报纸杂志的宣传，所以影片格外的发达；北平没有关于电影 的杂志，报纸上载的，也不过一二篇的平淡的舆论，不能尽发挥的北平没有 舆论，所以不能使观众判别优劣和引起兴趣。 由以上论述我们可以得知申报是当时报纸中关注电影的佼佼者，做出了 许多贡献。同时因为它作为面向大众的报纸，基本上没有明显的倾向性，因此是 重构当时电影真实现场的最佳选择。申报不仅能够帮助我们还原当时电影的 丰富形态，同时还能够帮助我们还原国产电影业所处的斑驳陆离的生存背景，帮 助我们了解在那个风云变幻的时代，国产电影经历的那一场转型，此间有着最复 杂的发展态势。 沈子宜：电影在北平，原载电影月报1 9 2 8 年第6 期，转 - 3 i 自中国无声电影，北京：中国电影 出版社，1 9 9 6 年，第1 8 6 页。 同上。 9 从申报看1 9 3 3 年的国产电影 更深入一个层面来说，从申报来挖掘史料，还有着引入纸媒公共空间视 角的考虑。在申报和中国电影的研究中，申报不能仅仅被动地作为呈现 电影史料的文本，它也是传播电影的大众媒介。同时在对中国早期电影的研究越 来越向整体性、系统性研究转型的今天，仍将研究视野主要局限在影片本体的历 史或美学分析之中也是不合时宜的。李道新在中国电影史研究专题一书中就 阐发了这样的观点：“如果研究者还只是把电影当作艺术来对待，不愿意在电影 的技术、经济、社会和艺术层面寻找一条相互关联的途径，那么，综合电影史或 者比较电影史只能是空中楼阁。 同时他也提出了将民国的报纸引入中国早期 电影历史叙述的视野，这对早期电影研究是一个很好的启发。 在二三十年代上海的文化语境中，报纸杂志是一个绝对不可忽视的因素。上 海是当时中国“城市化”程度最高的城市，社会人员的构成多是来自四面八方的 移民，其社会特征是一个典型的“陌生人”社会，人与人之间获取信息已经不能 依靠口口相传了，报纸这一现代社会最强势的纸质媒介就应运而生了。报纸杂志 等媒介形成了市民社会罩相对自由的言论地带，形成了国家和社会之间的一个公 共空间，这样的空间或日地带被德国学者哈贝马斯( j u e r g e nh a b e r m a s ) 称为“公 共领域”( p u b l i cs p h e r e ) 。哈贝马斯在书中这样解释“公共领域 ：“所谓公 共领域，我们首先意指我们的社会生活的一个领域，在这个领域中，像公共意 见这样的事物能够形成。 圆作为面向大众、亲和市民社会的申报能够提供这 样一种“开放的公共空间”。在纸媒公共空间的视域下观照电影，能够深入对电 影和报纸之间互动关系的文化开掘，希望藉此可以给予早期电影史研究以新的补 充。 本文拟从三个层次来推进对申报和1 9 3 3 年国产电影的研究。从申报 中可以发现1 9 3 3 年的国产电影有着非常繁盛的图景，然而当年生产的大量的影 片实际上并未进入研究者的视野。因此在第一章中首先要还原国产电影的丰富形 态，将形形色色、类型丰富的商业电影呈现出来，在此基础上才能够对国产电影 进行更深层次的文化发掘。在第二章里进一步深入发掘国产电影在1 9 3 3 年出现 繁盛局面的原因。在时代的激流面前，电影人迅速呼应时代变迁的社会心理，将 李道新：中国电影史研究专题，北京：北京大学f l ：版社，2 0 0 6 年，第4 页。 【德】哈贝马斯：公共领域，收入汪晖、陈燕谷主编义化与公共性，北京：三联书店，2 0 0 5 年，第 1 2 5 0 页。 l o 第一章绪论 战争话语成功地纳入电影的商业操作中，同时从各种不同角度有效地利用了“女 性身份 来增强电影的表现力和吸引力，并且通过和报纸媒介的合作强化了这些 操作的效果。同时，申报不能仅仅作为呈现电影史料的文本，它更是传播电 影的大众媒介。于是在第三章里将从申报作为报纸媒介的视角来观照电影， 发掘电影在媒介公共空间里的双面性：电影广告引诱着观众在电影院里进行私人 生活领域的隐秘的“看，而电影评论却迫使观众离开隐身的窥视位置，回到公 众空间，接受电影这一“载道 工具的宣传教化。通过对电影和报纸媒介之间关 系的开掘，希望藉此将申报与电影研究这一命题推向深入。 从申报看1 9 3 3 年的国产电影 第二章 19 3 3 年国产电影的丰富形态 之前的电影研究之所以关注1 9 3 3 年是认为在这一年国产电影界集中涌现了 许多左翼电影或者是具有“进步意识 的电影，并充分肯定这些电影对中国电影 发展的贡献。事实上1 9 3 3 年确实是国产电影的转型期当中所形成的第一个高峰， 呈现非常繁盛的图景。然而除了左翼电影和具有“进步意识”的电影外，1 9 3 3 年所生产的大量影片实际上并未进入研究者的视野，这些影片中包含着形形色 色、类型丰富的商业电影，它们与前者共同构成了当时国产电影精彩纷呈的面貌。 在对1 9 3 3 年的国产电影进行更深层次的文化发掘之前，首先有必要梳理出1 9 3 3 年国产电影的真实面貌。因此，本章要通过申报中丰富的电影史料，以一种 回到现场的姿态，还原国产电影在1 9 3 3 年的丰富形态。 第一节立足传统的类型电影 当我们试图立足于不同类型的商业电影来探寻1 9 3 3 年中国电影的丰富形态 之前，必须对早期中国电影的类型化进行必要的叙述。 早期的中国电影很早就表现出了明显的类型化操作。好莱坞成熟的类型片无 疑引导了我国电影早期的类型意识，早期中国电影在看到好莱坞电影类型化操作 的有效模式后，通过对其模仿而有意识地创造出类似的影片效果，保持观众从好 莱坞电影那罩获得的观赏乐趣能够延伸到国产电影中来，同时电影中的本土特性 使观众产生的亲和力又是好莱坞电影所没有的，这样一来，国产电影就比较容易 在市场中站稳脚跟。因此早期的中国电影在满足观众的观赏需求的同时逐步地形 成并完善了类型化的特征。在中国早期电影的洋洋大海之中，国产电影已经形成 自己的类型，在各种类型的类别特征，既有非常明确的界线，又有相互融合之势。 不仅如此，中国早期类型电影基于本民族的文化传统，开拓和丰富了许多中国所 独有的电影类型，如戏曲片和武打片等。 到了1 9 3 3 年，从申报的电影史料中可以看到中国电影类型化发展已经 1 2 第二章1 9 3 3 年国产电影的丰富形态 比较成熟了。不仅电影宣传的类型操作意识很强，对应于类型化的人物表现，很 多明星也被冠以固定的角色类型，如悲剧明星、喜剧明星、硬派小生、青春偶像 等等，包括当时电影明星的搭配也形成了固定的类型，例如胡蝶、龚稼农在狂 流和脂粉市场中合作演出，三个摩登女性中的阮玲玉与金焰后来也在 多部电影中合作，天明中的黎莉莉、高占非在多部电影中的合作演出等等， 其中最为典型的是刘继群和韩兰根这两个胖瘦搭档的演员，更是直接从美国喜剧 电影中的典型搭档劳莱、哈台照搬过来的，联华公司的很多电影都使用了这一对 喜剧搭档，在后面将要提到的如此英雄中更是把他们冠以“东方的劳莱哈台 来宣传。对电影明星的类型化操作，成为类型影片商业特征的直接标识，对影片 的市场运作起到了关键性作用。 类型化操作对于招徕观众、赢得票房显然是很有利的。如果了解到资金的贫 弱使国产电影需要获取市场回报才能扩大再生产这一现实，那么我们就能够明 白，中国电影人在商业类型建设中的努力和他们面向市场所展现出的智慧，为 3 0 年代乃至后来中国电影繁盛创造了有利的条件。 1 9 3 3 年的国产电影有着丰富的类型形态。经统计，1 9 3 3 年在申报上刊登 广告的国产影片共有8 6 部，其中除了我们之前关注较多的“左翼电影之外，还 存在大量成熟类型的商业电影。它们分别是社会问题剧2 8 部，婚姻爱情剧2 3 部， 战争电影6 部，滑稽笑片4 部，冒险兽片4 部，还有其他的类型如侦探，体育，戏 曲，科学，卡通等，它们共同构成了1 9 3 3 年的国产电影繁盛图景。下面重点讨论 两个出品最丰富的类型电影。 一、根基深厚的传统的社会问题剧 由以上数据可见，从电影的出品数量来看，1 9 3 3 年的国产电影中社会问题 片当仁不让地占据着主流。而这些社会问题剧中，除了将在后面部分论述的把镜 头转向关注底层大众的影片外，传统的社会问题剧仍展示出其深厚的观众基础。 从明星公司的孤儿救祖记大受欢迎开始，国产的社会问题剧就渐渐形成 成熟的类型，其剧情可以包罗万象，从儿童教育问题、婚姻制度问题到遗产制度 问题等等。这些传统的社会问题剧的特征是： 其一，封闭的叙事结构里讲述完整的故事情节，最后往往以大团圆结局。 从申撤看1 9 3 3 年的国产电影 其二，“善”与“恶 的二元对立结构，将“善与“恶 的冲突，来推动 人物的命运和事件的发展。这种叙事模式很能得到当时电影观众的认同，电影广 告更是常常以此相号召。例如，社会问题剧姊姊的悲剧的广告以醒目的大字 写着：“一边是欢声与淫靡的乐园，一边是悲啼与黑暗的地窟。 广告旨在吸引 观众去影院，在广告中体现这样的模式可见其在当时受认同的程度。这只是信手 拈来的一例，这样善恶二元对立的宣传模式在当时的电影广告中屡见不鲜。 其三，无巧不成书的故事情节，善于运用巧合成就曲折的人物命运和令人潸 然泪下的苦情。擅长此道的导演郑正秋就曾说：“故事不怕巧合怎样多，只 要你能够用你的艺术手腕，把许多巧合都表现得非常之逼真，使得看的人都信以 为真，不以为假，那就越巧妙。 1 9 3 3 年拍摄的传统社会问题剧中，天一公司出品的由邵醉翁编剧导演的孽 海双鸳和明星公司出品由郑正秋编剧导演的姊妹花是比较受到观众欢迎的 作品。姊妹花在许多研究导演郑正秋的文章中关注已经比较多，因此笔者想 着重介绍孽海双鸳这部电影。 孽海双鸳讲述了一个争夺富翁遗产的故事。在申报自由谈中曾登 过一篇文章，其中提到国人是在看到好莱坞电影中的故事情节才知道原来继承遗 产是有制度的，而且女性也是有遗产继承权的。文章还提到从此遗产问题越来越 被市民所关注。因此邵醉翁选取了一个市民阶层所关注的社会问题，并且争夺遗 产的正是之前并不具备继承权的女性。 孽海双鸳的本事是这样的：富翁刘彦文有一个独生女红英，十年前突然 失踪。富翁苦于无后嗣，决定让侄女梅卿做自己家产的继承人。梅卿一时得意忘 形将自己父亲十年前因觊觎其兄的财产，把红英扔到河里的秘密告诉了热恋的情 人程小云。而程小云只是看中了梅卿的钱财，于是他以此肆无忌惮地向梅卿索要 钱财，与自己真正的恋人挥霍。事情败露后，程小云威胁要揭穿真相，他们的高 声争执被f - j # b 的周大偷听到。原来，十年前被叔叔扔到河罩的红英并没有死，而 是被河水冲到岸边，被周大周二抱回家抚养，取名毛姑。次同，二人领着毛姑向 梅卿索要钱财，后来二人分赃不均起了争执，周二向刘彦文告密了。就在梅卿要 申报电影专刊，1 9 3 3 年9 月1 3 只。 郑正秋：( 姊妹花) 的自我批判，原载社会月报创刊号，1 9 3 4 年。转引自高小健：新兴电影： 一次划时代的运动，北京：中国电影出版社，2 0 0 5 年l o 月，第6 0 页。 1 4 第二章1 9 3 3 年国产电影的丰富形态 加害毛姑的时候，刘彦文带警察赶到，救出了红英，所有恶人被逮捕入狱。刘彦 文悲喜交加，没想到自己的万贯家财竟给自己的女儿招来如此大的灾难，他决定 倾其资产大办公益事业以造福于民众。 由该剧的本事就可以看出剧情充满巧合曲折，有着善恶的斗争、男女间因爱 生恨、富家亲生女流落民间的坎坷、最后以大团圆结局等符合国人欣赏口味的情 节和叙事模式。同时也由于是制作较成熟的片上发声影片，该片在上映后颇受欢 迎。从申报电影专刊的广告中可以看出，该片在3 月首映时获得不错票房， 在后来的国片重映热潮中，也于五月份被北京大戏院再次以大幅广告隆重推出。 同时从申报电影专刊中的电影评论可以发现这部电影在当时所受到的评 价。在孽海双鸳上映后，当时电影专刊上持续出现多篇关于该剧的讨论，有 篇评论文章从本事、导演、表演方面细细剖析了该片，总评其“全片可以算是水 平线上的作品，值得看 。叫另外的影评摘录部分如下： 天一公司的孽海双鸳是针对这一点来描写遗产制度之流毒， 并明确指示给拥有巨大资产的富人们出路所以这部片的意旨是多么 地有意义还有一点，这部片子完全没有一句字幕，也是开国产影片 之新纪元。 暴露遗产流毒的照妖镜因觊觎遗产而演成叔侄惨杀、姐妹 相害、兄弟相戕、金钱恋爱是一记当头棒喝总之是国产电影中很 有价值的一部作品。 传统社会问题剧在“意识”上的守旧与落后以及极力迎合市民趣味的情节剧 叙事模式历来被史学研究者及批评家所垢病。可是这样的批评未必符合历史事 实，许多社会问题剧虽然没有直接反映阶级斗争、工农处境，没有“进步的意 识作为指导，但是这些影片的内涵都与当时的社会思潮有所应合，市民所关心的 问题都得到反映。同时用二元对立叙述模式和道德判断的情节等对中国观众有吸 明：观 后，载于申报电影专刊，1 9 3 3 年3 月1 日。 菁上： 观后感，载于申报电影专刊，1 9 3 3 年3 月1 日。 玉虹：观 ，载于申报电影专刊，1 9 3 3 年3 月3 口。 1 5 从申报看1 9 3 3 年的国产电影 引力的商业手段将观众吸引到电影院，这种商业娱乐价值和社会价值并重的通俗 社会片的创作路向，如果绕过这种意识形态问题，切实地回到中国电影业筚路蓝 缕的生存环境中，那么就不难发现在好莱坞强大攻势下，j 下是这些“通俗 电影 为中国电影打开了市场，找到了观众，共同构成了1 9 3 3 年电影的繁盛图景。 二、道德话语下的爱情类型片 从统计中，我们可以发现爱情类型电影的出品数量也非常多。这其实是不出 意料的，好莱坞的爱情