（广播电视艺术学专业论文）引入式情景喜剧的创作误区及本土化发展问题研究.pdf

摘要 在市场经济大潮的推动下，精英文化被大众文化取而代之，国人对轻松样式的电视 节目日渐青睐。在综艺节目、娱乐节目让人目不暇接进而产生审美疲劳的时候，情景喜 剧不免让人耳目一新。但在十几年国产情景喜剧的发展过程中，它并没有具备一套完善 的制播制度，在播出与收视方面也一段时期受到了冷遇，其发展的速度和规模较其他类 型的影视剧却相对缓慢。这种现象产生的原因引起了业内学术界人士的关注。尤其是国 内的理论界对情景喜剧的研究还处于一个空白的阶段，在出现问题之后，不能及时地找 到解决的办法，没有太可靠的理论依据。一小部分的研究人员也是各执己见，众说纷纭。 本文试图从情景喜剧发展遭遇瓶颈的具体表现出发，从客观原因既引入式情景喜剧的发 展背景及中美情景喜剧发展状况差异比较和主观原因既情景喜剧自身创作的误区，具体 的对情景喜剧这十五年来发展中遇到的问题做细致的理性分析，找出原因并研究对策。 综合各家观点，对情景喜剧的本土化发展空间做出预测，尽量弥补在这一领域研究的不 全面之处和缺失。 情景喜剧是应时而生的一个大众文化的产物。对情景喜剧的全面研究和分析有利 于其更好的为大众娱乐服务，真正的发挥其娱乐受众的传播目的。 关键词：引入式情景喜剧瓶颈创作误区本土化发展 a b s t r a c t p u s h e db yt h em a r k e te c o n o m yo fc m n a ，e l i t ec u m l r eh 2 l sb e e nr e p l a c e db ym a s sc u l t u r e w 1 1 i c hl e a d st oat r e n dt h a tr e l a ) 【i n gt vs h o w sa r ei i lt 1 1 ef a v o ro fc h i l l e s ep e o p l e s i t c o m b r i n g saf 诧s hb r e e z et ot h ea u d i e n c e sw h oh a v eb e e nt m 掘w i t ht h ef l o o d i n gv a r i e t y0 r e n t e 吨血m l e n ts h o w so nt h o w e v e r ，d u r i n gi t st e n y e a rd e v e l o p m e n t ，s i t c o mh a sn o tf o ma c o m p l e t es y s t e mo fm a k i n ga r l dp r 巧e c t i i l g ，a i l di ta l s or e c e i v e sc o l d 舒e a t m e n t ，t h u s ，i t sr a t e a i l ds c a l eo fd e v e l o p m e n ti sr e l a t i v e l ys l o w e rt h a l lf i l i i l sa i l do t h e rf o m so ft v p l a y s t 1 1 i s p h e n o m e n o na _ t t r a c t st h ea ：t t e n t i o no ft 1 1 ea c a d e m i cp r o f e s s i o n a l si nt h ef i e l do ff i l ma n d 7 r e l e v i s i o na r t s t h ea c a d e m i cf i e l do fc l l i n 钆e s p e c i a l l y ，h a sn o te n t e r e di n t ot h er e s e a r c ho f s i t c o m i ft h ep r o b l e m sc o m eo u t ，t h e r ea 】_ en os u i 协b l es 0 1 u t i o n sf o rt h el a c ko ft h e o r i e s u m u c 虹l y as m a l l 伊o u po fr e s e a r c h e r se a c hs t i c k st o 圮i ro w nv i e w p o i n t s i i lt h i st 1 1 e s i s ，w e 仃yt os t a r to u rd i s c u s s i o n 仃o mt h es p e c i f i cp e r f o r m a n c eo ft h eb o 砌e n e c ko c c u r r e di nt h e d e v e l o p m e n to fs i t c o m t h e nw e w o u l dm a k ear a t i o n a la i l a l y s i so ft h eq u e s t i o n sh a p p e n e di n t 量l e15 - y e a rd e v e l o p m e n to fs i t c o m 行o mm ea s p e c t so fo b j e c t i v er e a s o i l s ( t h ed e v e l o p i n g b a c k g r o u n do fi 1 1 t r o d u c e ds i t c o ma i l dt h ec o m p a r i s o no ft h ed e v e l o p i n gs i t u a t i o no fc h i n e s e a n da m e r i c a ns i t c o m s ) a n ds u b j e c t i v er e a s o n s ( t h em i s u n d e r s t a n d i n go fm ew r i t i n go f s i t c o m s ) ac o m b i n a t i o no fv a r i o u sv i e w sw o u l dh e l pu st op r e d i c t 也e 如t u r eo fs i t c o ma i l dt o m a k et h er e s e a r c hc o m p l e t e l y s i t c o mi sap r o d u c to fm a s sc u l t i l r ew i t ht h et i m ea n dt 1 1 ec o l n p r e h e n s i v er e s e a r c h 锄d a n a l y s i sw o l l l dm a l ( ei ts e r v et h em a s si nab e t t e rw a y k e y w o r d s ：1 1 1 仃o d u c e ds “c o m ；b o t t l e n e c k ；m i s u n d e r s t a i l d i i l go fw t i 恤g ； l o c a l i z a t i o nd e v e l o p m e n t 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工作所取得 的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发 表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了 明确的说明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东 北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子版，允许 论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、 汇编本学位论文。同意将本学位论文收录到中国优秀博硕士学位论文全文数据库 ( 中国学术期刊( 光盘版) 电子杂志社) 、中国学位论文全文数据库( 中国科学技 术信息研究所) 等数据库中，并以电子出版物形式出版发行和提供信息服务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 日 期： 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名： 7日期： 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 引言 情景喜剧是美国广播最早开发的一种娱乐形式。在中国，情景喜剧是舶来品。上个 世纪8 0 年代，中国的电视人开始了将国外情景喜剧的节目样式运用到我国电视节目制 作中的尝试；9 0 年代初期，曾经到美国留学的英达通过我爱我家正式将情景喜剧的 概念引入中国。此后，这种叫做情景喜剧的电视节目样式开始为越来越多的人所熟悉。 我爱我家以中国第一部情景喜剧的容颜登上荧屏，轰动了大江南北，产生了巨大的 经济效益和社会影响。情景喜剧的界定尽管目前仍众说纷纭，但一般认为它是一种3 0 分钟左右，以播出时伴随着现场观众的笑声为主要外部特征的系列喜剧。情景喜剧被 称为“最为电视化的喜剧样式”，不仅因为它从一开始就是以电视作为自己的传播载体， 而且在于它具有很多与电视媒体特性极为吻合的特征：比如追求直播感，特意设置现场 观众或在后期配上“罐头笑声”；比如将镜头对准普通人的日常生活，与社会与时代同 步 回首国产情景喜剧十几年的发展历程，在摸索中前行，取得了不菲的成绩，也形 成了一定的规模。但是，与成熟的美国情景喜剧相比，我们仍显稚嫩，就国内电视市场 的处境而言，情景喜剧的质量、播出数量、播出时间、受众规模、产业发展等各方面都 不容乐观。目前更是进入了尴尬的瓶颈期。业内人士用一句“十年情景非喜剧”道尽了 其中的滋味，此言不虚。造成“非喜剧”的原因是多方面的，既有国产情景喜剧自身的 创作理念及剧本质量问题，也有外部环境的制约。尤其是在情景喜剧理论研究领域的空 白导致在真正的创作实践中没有可依据的理论基础，更有甚者认为对情景喜剧的研究是 无用的，低俗的。这样的发展压力和不重视的民众态度，使得国产情景喜剧举步维艰。 在茫然无措中，许多创作者为了走捷径，以急功近利的心态制作了一批粗糙的剧集，更 是自掘坟墓，几乎把国产情景喜剧逼上绝路。 面对情景喜剧的一系列遭遇和情景喜剧创作者的焦虑，我们不禁要仔细斟酌一下情 景喜剧的出现以及发展价值在哪里，它今后的发展出路在何方? 这篇文章就是写在情景 喜剧喜忧参半的关头。不管人们持何种态度，娱乐已经是这个时代无可争辩的关键词。 作为纯粹电视喜剧的情景喜剧，以荧幕内外连接不断的笑声而成为大众娱乐的妥贴代言 人。大众娱乐时代的中国情景喜剧在文化品格和商业法则上都有自己的诸多独到之处。 虽然国产情景喜剧的发展存在着诸多的瓶颈和不足，但是以它深厚的艺术根源及其丰富 的借鉴资本来说，它在电视领域的发展潜力还是很大的。这也是本文要论述的要点。 因为目前国产情景喜剧的评价体系还是相当不完善，背着社会历史评价的包袱，姗 姗来迟的意见领袖还处于摇摆状态中，研究领域几乎处于真空状态。所以，本人还是立 足于对国产情景喜剧的创作实践进行解析，从中总结出其发展中遇到的瓶颈，并从主客 观两方面系统地解读问题产生的原因，并进一步结合情景喜剧出现的本土化发展新形势 预测其今后的发展空间，希望能对国产情景喜剧的创作实践起到参考作用。 1 东北师范大学硕士学位论文 一、绪论引入式情景喜剧十年发展的问题表现 作为一种最为电视化的喜剧样式，情景喜剧来到我国已经有十几年了。情景喜剧最 早于1 9 4 7 年兴起于美国，在1 9 9 2 年，曾经在美国留学的中国导演英达将其正式引入中 国。1 9 9 4 年，由英达导演的中国第一部情景喜剧我爱我家也一度占领百姓荧屏上的 收视冠军宝座。 1 9 9 9 年，时代杂志的一篇剥开壳的笑声把英达的情景喜剧和中央电视台的 焦点访谈，湖南电视台的真情对对碰并列，称他们“一反中国的传统，让人民 公开表达他们的感情。回首国产情景喜剧发展的十三年历程，已经由当初英氏公司的 一枝独秀发展成了百花齐放，各种样式的情景喜剧如雨后春笋般纷纷涌入观众的视野。 我们在情景喜剧中举重若轻的挥别历史，轻描淡写的化解难题，不动声色的展现市井智 慧，写意般的描摹底层生态。然而国产情景喜剧磕磕绊绊的走来，却仍然未成为我们电 视市场上一个不可或缺的节目类型，民众影响也远不及美国情景喜剧。 ( 一) 十年之痒的尴尬我爱我家一枝独秀 1 9 9 2 年，美国优秀情景喜剧成长的烦恼拍完最后一集。同年底，英达、王朔与 己故的剧作家梁左共同策划拍摄了中国第一部国产情景喜剧我爱我家。在1 0 年后的 2 0 0 2 年，根据中国情景喜剧网的调查，这两部情景喜剧仍然是中国最受欢迎的情景喜剧 前两名。我爱我家是一个好的开始，但好的开头并不意味着好的发展。回顾十几年 间，能称得上成功的情景喜剧并不多。许多专家承认，中国情景喜剧进入了一个“瓶颈 阶段。 国产情景喜剧的数量虽然不少，但无论是普及程度、观众喜爱的程度，还是投资回 报、制作方式等方面，竟然没有哪一部能超越我爱我家。在文化圈中情景喜剧似乎 始终背负着浅薄和庸俗的不少骂名，在一些学者看来似乎是可笑的研究对象。而正是因 为真正的理论研究的缺失才制约了情景喜剧的蓬勃发展，没有严谨的理论来指导创作实 践，情景喜剧的创作者们带着像是被遗忘在角落里的孩子缓缓地摸索前行。 ( 二) 沉陷怪圈的处境1 氐成本投资难取丰厚回报 业内人士指出，情景喜剧是所有剧种里面“投资小、见效快、影响大”的一种。n 1 其实并不然。 情景喜剧的概念，至今仍很难界定得十分清晰。可以用几个特征来描述它：大都在 摄影棚里录制，场景较少，基本不用外景；市民化，以表现普通人的日常生活为主，靠 语言来取胜；流水线创作，如果是即制即播的模式，更能及时反映社会生活；一般采用 2 东北师范大学硕士学位论文 栏目化播出，时间固定，各集故事相对独立，之间又有一定的关联。这些特征决定了情 景喜剧可以实现较低的投资。业内人士透露，目前国内情景喜剧赢利都在5 0 以上。如 果这个数字确切的话，就很难理解，为什么我们的情景喜剧会陷入一个低成本的怪圈? 英达就曾坦率地谈到，“现在能给编剧的最多只有1 万元1 集，这在电视圈算是很低的 稿酬，而喜剧又特别不好写。要是我1 集能给编剧1 0 万元甚至更多，要是一个编剧一 年就写一集，试想那一集该有多精彩啊! 中国的情景喜剧已经走进低成本的怪圈，短期 之内不可能走出来。” 与中国不同，美国情景喜剧的成功超乎我们的想象。这个情景喜剧的发源地，走的 是工业化的制作之路，分工非常细致，光写作班子，就庞大而明细，包括独立的策划人 员、搭建故事的编剧、专为某个主角写台词的台词作者，甚至还有专门负责添加笑料的 笑料作者。其制作经费对中国的制作公司而言更是天文数字，据称，一集六人行的 后期制作成本就达1 0 0 0 万美元。高投入收获的是高收益，情景喜剧在美国是除电影之 外最受欢迎的影视剧，在黄金时段的播出量仅次于电影。据中国电视剧市场报告介 绍，老友记大结局的广告售价高达3 0 秒2 0 0 万美元。 美国用一代代优秀的情景喜剧编剧培养出了一个庞大的观众群，观众群又用高收视 率大大支持和鼓励了优秀的编剧和演员，实现了良性循环。而中国则恰恰相反，大量粗 制滥造的作品让很多情景喜剧观众流失了，剩下的情景喜剧迷们也被“赶入”欧美情景 喜剧的怀抱。幢。 如此恶行循环的继续导致国产情景喜剧的播出时间大多是在非黄金档，价格较低， 电视台要压缩成本，就不断压低剧目的购买价格。投资商也随之不断减少自己的投资成 本，人力资源等各个环节都要压低成本，甚至每天做多集，完全不符合电视剧市场的运 营规律。 ( 三) 收视群体的局限受众心态不宽松收视率走低 国产情景喜剧观众群的弱小，使得它一直难以获得权威的认可，就连“金鹰奖”这 样的由观众投票选举的群众奖，也没有设置一个喜剧奖项。所以，弱势的观众群体使得 国产情景喜剧举步维艰，毕竟，“评价一件大众文化作品成功的标准，首要的就是接受 者的数量多寡。”姻3 英达曾经就情景喜剧的观众发表意见：“中国有真正的喜剧，但中国的喜剧观众应 受批评，心态太差，不宽松，首先想到的是怎么把笑憋住，老想着逗乐不深沉，笑完了 还骂你，真让人心寒，可怕的是这些人中有些手上还捏着支笔，就更让人心寒了。”其 实也不能一味地归咎于观众。造成观众心态不宽松的主要原因是长久以来的“文以载道” 的文化价值评判观念。h 1 似乎历史注定要让我们成为一个缺乏喜剧传统和习惯的民族。 “乐而不淫，悲而不伤自古以来是中国人墨守的情感规范经过几千年的礼教熏 国英达相信( 闲人马大姐续集) 能超越( 我爱我家) h t t p ：n w w k p w o r l d c o m 皿b 0 l 3 东北师范大学硕士学位论文 陶，这种外在的规范早己陶养为内在需要，成为中国人血脉中不能更改的民族性格。” 所以，从唐诗宋词元曲到明清小说，流传于世的多是反映悲怆情感的作品。而对于同为 审美形态的喜剧所具有的审美价值的关注远远没有西方社会那样致力。对于那些观看情 景喜剧的城市观众来说，虽然能够欣赏，而且掌握了话语权，却又由于喜剧欣赏的文化 积淀不足，易对情景喜剧产生误读，也就是英达所说的“手里捏着支笔“笑完了还骂 的主流文化圈。崎。 ( 四) 盲目效仿的误区艺术特征扬与弃不分明 艺术特征中扬与弃的矛盾其实是情景喜剧在本土化过程中必然要面对的问题。情景 喜剧作为一项舶来的艺术样式，要想在我国扎根生存就必然要使自身本土化。这就意味 着情景喜剧原有艺术特征不可能在我国原封不动地照搬照用，在与我国实际相结合的过 程中，原有各项艺术特征必然会有扬有弃。这方面有个范例就是英国的情景喜剧憨豆 先生，它在继承美国情景喜剧基本特征的基础上，大胆进行艺术创新，全剧没有任何 台词，完全依赖形体动作，憨豆先生凭借这种独特的风格创新赢得了广大观众的肯 定，据说其版权已被卖到了全球2 0 0 多个地区。我国情景喜剧虽然已经做到了有扬有弃， 但始终没弄明白到底哪此特征该发扬而哪此特征又该抛弃。于是乎就出现了有此不该扬 而扬，有此不该弃而弃的情形，陷入了盲目效仿的误区。 比如说“现场笑声”的使用。其实“现场笑声”在情景喜剧中往往有两大作用：其 一是增强现场感，让演员意识到现场观众的“存在”，更好地即兴发挥自己的喜剧才能， 同时也让观众在观看过程中意识到其他观众的“存在”，以更好地引发共鸣：其二是作为 情景喜剧的一种标识符号，以便在琳琅满目的电视频道之中鲜明地区分自己，让观众更 快地发现自己，选择自己。这就是世晃各地观众一开始都对“现场笑声 不适应，但久 而久之，又会发现完全离了它又不行的原因所在。田1 而当前我国情景喜剧在“现场笑声” 的使用上极为混乱，要么完全弃之不用，使情景喜剧毫无情景性可言：要么乱用一气， 在该笑的地方不笑，在不该笑的地方大笑，完全有违于“现场笑声”使用的初衷。 我国情景喜剧在情景喜剧的艺术特征上哪些该扬，哪些该弃，恐怕有必要引起我国 情景喜剧创作者再次深思。如若不然，在我国情景喜剧创作中，那此介于普通电视剧、 相声小品之间，与它们既像又不像的“畸形儿”恐怕还将大量出现。 。耿文婷中国的狂欢节春节联欢晚会审美文化透视文化艺术出版社2 0 0 3 年版 h q 4 东北师范大学硕士学位论文 二、客观原因中西方情景喜剧发展的社会背景差异 ( 一) 美国情景喜剧诞生的时代背景 情景喜剧的英文名称为：s i t u a t i o nc o m e d y ，简称s i t c o m 情景喜剧最早是由美国广 播电台的一种喜剧样式发展而来2 0 世纪初期，在美国的娱乐场所出现了一种类似于中 国的单口相声的滑稽表演：一个演员坐在酒吧的吧台前，给酒客们讲几个笑话。这种形 式很快为美国的广播电台所采纳，成为2 0 世纪3 0 年代的一个重要娱乐节目样式一一广 播情景喜剧。盯。第二次世界大战后，迅速崛起的美国电视贪婪地汲取着一切可以在电视 上播出的娱乐形式，情景喜剧和肥皂剧、独角喜剧、游戏节目等等差不多同时被移植到 了电视荧屏上。这样情景喜剧从一开始就是美国电视的一部分，是最纯粹的一种娱乐形 式。 在上个世纪5 0 年代，美国电视界普遍认为直播效应是电视吸引受众的基本手段， 甚至是电视艺术的本质特征。美国1 9 5 1 年拍摄的我爱露茜不仅成为了美国情景喜 剧史上的经典，还为这类电视剧探索出一个多机位现场拍摄的制作方式至今，仍有众 多情景喜剧的拍摄方式都像录制舞台综艺节目，用三台( 或以上) 摄像机在现场观众面前 实拍。 后来，出于更自由的拍摄需要( 比如外景拍摄和一些不方便存在现场观众的场合) 和 经费节约的考虑，有些制片人开始考虑把情景喜剧的拍摄过程从现场观众中解放出来， 而是在后期制作中加入事先录制好的笑声所谓的“罐装笑声”。“罐装笑声”非常适 应那些有大量外景戏的情景喜剧的需要，因此曾在6 0 年代末7 0 年代初的美国独领风骚， 许多杰出的大制作也采用了百分百的“罐装笑声”。但是到了7 0 年代中期，“罐装笑声” 又被看作低成本和粗制滥造的标志。 从1 9 4 7 年美国电视史上第一部情景喜剧玛丽凯和琼尼( m a r r yk a ya n d j o h n n y ) 问世之后，情景喜剧历经几十年的发展，已经成为美国电视屏幕上的主要影视 剧类型和黄金时间的主力军。在这期间，有几部标志性的情景喜剧值得一提。第一部是 上文提到的情景喜剧经典我爱露茜，该剧创造出的情景喜剧制作法则至今仍然被遵 守；以家庭生活为中心的情景喜剧成长的烦恼( g r o w i n gp a i n s ) ( 1 9 8 4 1 9 9 2 ) 是8 0 年代收视率最好的，也是在中国电视上播出的最有影响力的美国情景喜剧；以后现代风 格著称的辛菲尔德( s e i n f e l d ) 也堪称经典，它在n b c 播出的1 9 9 0 年至1 9 9 8 年，被 人们称为“s e i n f e l d ”时代；还有n b c 在1 9 9 4 年推出的情景喜剧( 六人行( f r i e n d s ) ， 现在虽然曲终人散，却仍然余音袅袅。根据2 0 0 2 年1 1 月4 日一1 1 月1 0 日尼尔森一周收 视率调查结果显示，“美国全国联播网收视率前十位的节目，情景喜剧占了三个，其中 在n b c 热播8 年的老友记位居黄金时间收视率第二位，仅比名列第一的c b s 的纪实 节目犯罪现场调查低o 2 个百分点。” 5 东北师范大学硕士学位论文 在几十年的发展探索中，情景喜剧融合了常规电视剧和综艺节目的特点：现场演出， 有固定的舞台场景和现场观众的反应：同时它每集又有一个完整的故事，有一些固定的 贯穿全局的人物推动情节发展。时空转换时，通过几个固定外景的穿插，来完成对事件 发生的时间和地点的简单交待。就这样，随着制作经验的积累和播出时间的逐渐固定， 情景喜剧在很多国家都已经发展成为一种重要的电视剧类型。 ( 二) 中国情景喜剧产生的时代背景 中国情景喜剧兴起于二十世纪九十年代。二十世纪九十年代初，英达在美国取得硕 士学位，他导演了我爱我家，该剧借鉴了美国情景喜剧的表现形式，同时适当地运 用了我国传统文化中滑稽、幽默方式，从而使我国电视情景喜剧走向成熟。之后临时 家庭、新七十二家房客、闲人马大姐、候车大厅、中国餐馆、东北一家人 等一系列情景喜剧相继出现，其中以英达为主的英氏影视公司创作的情景喜剧为多。情 景喜剧在中国电视剧家族中占有一席之地。出现了几个集团或称流派，以英达为首的英 氏情景喜剧是华语圈中最早的一个流派，随后，岭南情景喜剧、以赖声川为首的台湾情 景喜剧也相继登场。 “伴随着社会分配方式的重新排序，生活的价值天平发生了严重的倾斜。高高在上 的那一头不再是沉重的思想理性和庄严的生命追问，而是现实感性的日常生活的欲 望。 9 0 年代的影视既视像的消费与生产开启了人们的快感高潮，以前所未有的 热情紧紧拥抱大众文化，呈现出史无前例的“娱乐化”、“世俗化”特征。踊3 应该说，通 俗电视剧在中国的电视领域最早预报了大众娱乐时代到来。从电视节目类型的演变过程 来看，中国情景喜剧的出现与通俗电视剧的发展有着不可分割的关联。上世纪8 0 年代 以后，电视机已经成为基本解决了温饱问题、正在向“小康”目标迈进的中国城市家庭 里的普通电器。中国电视剧开始从舆论宣传工具向大众传媒形式转化。许多观众和部分 电视制作生产者已经自觉或者不自觉地意识到电视剧是一种可以寄托现实梦想和宣泄 心理欲望的娱乐叙事形式。看电视剧成了以工作和闲暇为内容的现代城市平民的理想生 活方式之一，电视剧的通俗性、休闲性、娱乐性、趣味性逐渐变得名正言顺。一批以大 众口味为指向的通俗电视剧取得了社会效益和商业效益的双重成功，如渴望、外来 妹、京都纪事等等。 在这些电视剧中，渴望和编辑部的故事从不同的角度对情景喜剧产生了重 要的影响。1 9 9 0 年，渴望热播全国，大街小巷到处飘荡着渴望的主题歌。这是 一个极具标志性的事件。个人的情感和境遇成为了关注的对象。渴望是中国第一部 室内剧，它的许多制作方式都为情景喜剧的出生带来了直接的便利，比如利用社会赞助 资金，采用基地制作、室内搭景、多机拍摄、同期录音、现场剪辑的工业化制作方式等 等。英达曾经说过：“如果在这之前你提出拍情景喜剧，人家都不知道你在讲些什么东 西，所以说情景喜剧的发展跟室内剧的发展是分不开的。 编辑部的故事则从实践上 。王德胜文化的嬉戏与承诺河南人民出版社1 9 9 8 年版【m 】 6 东北师范大学硕士学位论文 将建国后中国喜剧创作的重心从农村移师到了城市。同时，剧中个性鲜明的王朔式喜剧 模式和京味调侃的语言风格也为情景喜剧的横空出世做了一个较好的前奏。所以，情景 喜剧这种新的喜剧形式的出现虽然具有外来引进的偶然性，但是也是中国电视剧类型发 展到一定阶段的必然产物。 ( 三) 中美情景喜剧发展状况明显差异的原因 1 、中美两国娱乐文化传统不同 美国人具有乐观幽默的民族性格。在中国人认为应当一本正经的严肃场合，比如外 交磋商、政治演说、商务谈判等等情况下，美国人也常常用幽默来调节紧张的气氛。幽 默已经成了美国人日常生活的一部分，幽默对他们来说是信手拈来。相对来说，中国的 喜剧环境则不然。有来自历史的原因，近一百年来，中华民族历经磨难，内忧外患、风 雨沧桑，国内政治斗争也此起彼伏，一种沉重的历史忧患和使命感冲淡了喜剧意识。况 且在物质条件不是很充足的情况下，人们也无暇顾及精神生活。种种这些都造成了国人 一本正经的说话习惯。“幽默在笑者那里”，情景喜剧的成功，需要“英达们”的创造， 更需要笑者的配合。而笑者的配合能力，不仅来自自身的幽默感觉，更需要特定文化背 景的熏陶与滋养。 2 、中美受众对传媒的认识差异 美国电视在发展的初期就有包括情景喜剧在内的大量的娱乐节目。时至今日，娱乐 更是大行其道，不仅有不断推出的各种新型娱乐节目，娱乐的理念甚至浸染到了所有的 电视节目领域。在这样的背景下，观众很自然地认为用电视娱乐身心非常正当。而中国 的传媒理念和制度设计则定位为“宏大文化规划”的实施者，正如林培瑞( p e r r yl i n k ) 指出，“它们是一个宏大试验的一个部分。这个实验基于这样一个前提：即人类有意识 的设计可以塑造新的、更好的社会生活模式”旧3 在这个文化规划体制中，经济和商业利 益首先服从于意识形态和政治的考虑。市场化改革之前的中国电视忠实地担当着“喉舌 和塑造国家正面形象的职责，几乎没有纯粹意义上的娱乐节目。凭此，中国电视在受众 中树立了牢固的媒体权威和“不苟言笑”的媒体形象。市场化进程开始后，传媒虽己逐 渐“走下神坛”，然而“娱乐”依然是难以令人理直气壮提出的话题。如情景喜剧这样 直指娱乐目的的产品直接构成了对既有观念的严重亵渎，观众的不适应再所难免。 3 、对于情景喜剧的基本模式不适应 如前文提到的，情景喜剧特有的频繁的现场笑声、略带夸张的表演、主要依靠对白 推进故事发展、有限场景内展开叙事等等都是中国观众所不习惯的。总体上来说，以上 这些都可以归因为对情景喜剧间离效果的不适应。间离效果是情景喜剧形式上一个重要 的特征，它主要是通过演出拍摄现场的暴露和现场观众的存在来实现的。邮h 情景喜剧 7 东北师范大学硕士学位论文 间离效果的目的在于打破影视剧作的幻觉特征，使观众从剧中角色的喜怒哀乐里抽离出 来，不至于产生电视剧是真实生活的幻觉。”这样的做法明确了情景喜剧作为游戏的身 份和娱乐的目的。 对照中国的文化传统可以发现，情景喜剧的间离效果也是有悖于中国观众的接受习 惯的。在国人的艺术世界中，对意境和哲学的追求使得各艺术门类都不同程度地实践了 “遗貌取神”的准则。这种独特的美学标准要求艺术活动的参与者必须全神贯注并且具 有丰富的想象力，就是人们常说的“悟”自得其乐、妙不可言。观众需要“入戏” 才能享受到审美的快感，而情景喜剧则反其道行之。破坏影视剧作幻觉的完整性、刻意 削弱观众观看时的投入程度，追求的是当下的快感。就好比在你观看情景喜剧时，有人 时刻提醒你，这只是一场游戏而己，得到快乐和轻松最重要，不必对剧集中的真实性太 较真。 另外，中国人一向重视家庭观念，传统观念中强调“亲亲、尊尊、长长，男女之有 别，人道之大者也”，一个家庭就是一个由不同等级、不同权力的人构成的秩序井然 的小国家。n 而在我爱我家中，严肃、刻板、长幼尊卑的理想家庭秩序被瓦解，人 物之间的对话、语言的幽默性都是对过去“理想家庭”秩序的颠覆。在这个“家”里， 人人平等，人物各自的独立性非常明显。“在我爱我家中，家庭对个人的塑造作用 几乎丧失了，老傅的教育从来不起作用，志国也没有做父亲的权威，圆圆嘴里整天说的 是我们班同学如何，志新游手好闲，和家庭的关系貌合神离，几乎处于半脱离状态。 此处还涉及到笑的对象的问题。在中国的文化传统中，取笑长辈或者地位高于自己的 人是严重的冒犯行为。剧中一本正经的革命老干部不断遭到儿孙辈的无情的嘲笑与揶 揄，这难免使一些观众不舒服。曾有人抗议说：“你们怎么能把老革命写成这个样子? ” 观念上的排斥反应构成了中国情景喜剧发展的巨大阻碍。 张建珍影像现实：媒介时代的情景喜剧阴新闻与传播研究2 0 0 2 ( 2 ) ( 7 - 8 ) 。葛兆光中国思想史第一卷【m 】上海复旦大学出版社第3 5 页 张建珍影像现实：媒介时代的情景喜剧【j 】新闻与传播研究2 0 0 2 ( 2 ) ( 7 8 ) 8 东北师范大学硕士学位论文 三、引入式情景喜剧创作陷入误区的主观原因分析 ( 一) 选材范围狭窄，剧作实力薄弱 1 、题材选取盲点多 有着半个世纪历史的美国情景喜剧，题材涉猎相当广泛。有像成长的烦恼、家 庭关系这种以家庭情景为基础，以美好温情来结束的“温暖喜剧”；也有像弗兰克 的地方、莫莉杜德的日日夜夜这种涉及死亡、毒品、离婚、性爱等主题的“黑暗 喜剧”。而2 0 0 0 年美国大选结束后，布什登上总统宝座，美国的“喜剧中心”则适时地 推出了政治讽刺情景喜剧那才是我的布什! 。可以说，美国情景喜剧表现的内容从种 族冲突、劳资矛盾、死亡、同性恋、科幻奇迹、冷战间谍、警察与罪犯、军营生活直至 战争本身，几乎无所不包。 而作为美国情景喜剧主题的家庭喜剧，也并不仅仅是停留在家庭生活的表层上，其 间表现的样式也各式各样，有透着女权意识的我爱露茜；有魔幻喜剧娶个女巫； 有反映乡村生活的安迪格利菲斯节目；有揭示美国社会金钱本质的贝弗利山的乡 巴佬；有反映黑人家庭生活的科斯比节目；有折射出不同政治观点的一家老小 等等。同样的瓶子装不同的酒，让观众常看常新。 反观我们的国产情景喜剧，不免相形见绌。往往只是局限于都市景观，从普通家庭 到白领公寓，只有家庭戏和办公戏，常常实行“换汤不换药”的创作途径，无论是“我 爱”的“我家”，还是“小姐们”斗智的“售楼处”，题材都拘囿在都市的成人身上，至 今，我们没有一部可以与成长的烦恼相媲美的儿童戏，也没有契合我国国情，能让 八亿农民过把瘾的农村戏。 “从西方的后现代主义角度来看，室内剧固然也有自己的美学特点和艺术制作特 色，但它最大的艺术特点却是投入市场迎合观众，是以平民的情趣去讨好市民们的口味， 从而达到“精神消费”的目的。”情景喜剧的影视创作选材的一般规律，用平民的视角 展现平民的价值观，既指向现实又超越现实。确是这样，情景喜剧的题材选择同样遵守 这样一种规律，把生活中的各种艰难和辛酸化为轻松的笑声，成为了平民的知心朋友。 但这种日常性和单纯性的选题特点也成了情景喜剧的发展障碍。纠所以题材缺乏创新也 是情景喜剧发展的老大难问题。 值得欣慰的是，我国情景喜剧虽然从整体内容上还没有突破家庭和工作环境这两种 大环境，但是随着数量的丰富，题材也越来越广泛，体现出“与社会同步”的审美理想。 尤其是近来很多情景喜剧的投资者和创作者除了挖掘家庭戏的潜力以外，还推出了一大 批行业内的办公室情景喜剧。在有限的几年之内涉及的范围之广，也算小有成就。尤其 。曾庆瑞守望电视剧的精神家园【m 】北京北广出版社2 0 0 2 年( 5 6 ) 9 东北师范大学硕士学位论文 是在风格上的创新为情景喜剧的良好发展奠定了坚实的基础。在2 0 0 6 年中央电视台电 视剧频道播出了古装情景喜剧武林外传引起了业界的关注。或古或今，无论评价好 坏，它都是新的，新的拍摄手法、新的文本创意、新的武侠意图。另外还出现了所谓的 英语情景喜剧洋话连篇。北京大力士文化传媒有限公司甚至还制作了中国首部“无 对自”的情景喜剧小王等。 大量的情景喜剧创作人员已经深刻的认识到了题材的“盲点”问题大大制约了国产 情景喜剧的发展。要想使国产情景喜剧冲破“瓶颈”，首要任务是拓宽视野，挖掘更多 更新的题材，以满足观众不断变化的欣赏需求，不断提高的审美品味。 2 、一本难求 业内人士一致公认，编剧的好坏是情景喜剧能否成功的最重要的决定因素。质量最 重要，而情景喜剧逗不逗、质量高不高，7 0 是在编剧。 人们常把影视的剧本称之为“一剧之本”情景剧也是如此。它的写作手法虽然比电 视剧简单创作中也有很多的随意性，但对主题的把握、语言的要求一点也不比其他类型 的电视剧低，相反它对语言的要求会更高、更严。事实证明每一个成功的情景剧都与前 期的策划( 包括环境的设置，人物的定位，故事的结构、语言的特性等) 和对剧本的把握 是分不开的。 的确，美国情景喜剧之所以能获得成功，很大程度上要归功于精彩的剧本，而剧本 的出炉要有一个相当精细的流程。首先，在过去的一年里，各大电视网会从职业创作人 员、大小制片公司和各式职业或业余自由剧作家那里拿到几百个新剧创意。这些创意包 括一个基础构想( 整个故事在什么背景下发生和它的基本走向) ，常规人物及其相互之间 的关系，基本情节的安排，以及总体风格和格式。 各电视网晚间节目部的专家们会对这些创意进行筛选，一旦决定来年推出一部新的 情景喜剧，他们从春天就要开始成立剧本创作班子。剧本主要由创作班子提供，但一般 每年也会接受四五个社会上的自由作家的剧本，这些剧本只是故事梗概，也交由创作班 子进行讨论和修改润色。第一步，由创作班子选出其中一百来个，然后要求这些创意者 进一步写出脚本。第二步，对脚本再一轮筛选，从中选出十来部投入实拍。第三步，再 从中选择4 至6 部在收视旺季推出。第四步，一个收视旺季下来，根据市场反应，再决 定一两部能够拍下去，在以后收视旺季中继续播出。像这样极高的淘汰率保证了投拍情 景喜剧的创意质量。 和美国情景喜剧严谨的制作态度，精良的创作班底相比，国产情景喜剧就要自惭形 秽了。业内人士认为，当下的不少作品偏离了情景喜剧的一般规律，是一种变形的电视 连续剧或小品，最末流的沦落为“相声”。很多编剧简单地把情景喜剧等同为搞笑，拿 些劣质笑话加上罐头笑声敷衍观众。各个电视台都拿出时段，自己制作栏目化的情景喜 剧，因为投资小，容易掌握，但其“玩票 的心态，也导致了大部分自产剧目质量不高 的结果。 国产情景喜剧的主创者之一，英氏公司成员英壮曾忧心忡忡地表示：“剧本的主要 1 0 东北师范大学硕士学位论文 成分是笑话，但笑话很稚嫩。目前编剧的创作队伍是有了很大的扩充，遗憾的是好剧本 仍少得可怜。”于是，我们不无遗憾地看到，许多国产情景喜剧一味地追求所谓的娱乐 性，而抛弃了审美价值，遗弃了人文精神，把媚俗当通俗，恶俗当世俗，搞笑当幽默， 品味低下。没乐找乐，强颜欢笑成了国产情景喜剧的一大通病，而且大有愈演愈烈之势。 闲人马大姐中有一集为了比赛谁能在吃饭时忍住恶心，竟然在饭桌上大谈特谈“红 斑狼疮”、“脓包”、“便纸”、“大便”，末了，剧中人没忍住恶心，估计观众也忍受不了。 与炊事班的故事同一个创作班子的健康快车，也大失水准，剧中人动辄就打， 莫名其妙地傻笑，“罐装笑声”在每一个不可笑的地方拼命出现，过于夸张的表现手段 让观众无法接受。 至于台词方面，有不良导向的俗语也不在少数。如果说“五十再单身，人生第二春， 夕阳无限好，不怕近黄昏”还能让人勉强容忍的话，那么诸如“思想不突出，业务不突 出，腰间盘突出：大会不发言，小会不发言，前列腺发炎”，“男人身边没情妇，白长好 大一棵树；男人身边没野鸡，不是没钱就肾虚”之类的台词则让人担心对青少年会有怎 样的负面影响。 别林斯基说过，“喜剧性是文明之花，是发展了的社会性的果实，要懂得喜剧性， 就必须站在教养的高级阶段上。”而喜剧精神则是“人类智慧的高度显现，是人类怏识 自我，执著追求未来理想的精神。它体现了人类精神发展的自由境界。”因此，真正的 情景喜剧精品应该能够培养高雅、文明、幽默的社会文化心态，它是智慧的，人性化的， 笑料从人物出发，从情境出发，绝不会矫揉造作，也不会造就浮躁、浅薄、媚俗的群体 鉴赏陋习：它应该不止于令受众视听感官产生刺激和快感，而是通过快感进而升华为美 感，并给人以认识启迪和人生感悟。 情景喜剧应该是“以可笑的形式或方式来表现富于情趣、智慧和美的生活内容i 从 中反映出审美主体( 创作者和欣赏者) 感悟、欣赏和表达这些生活内容的能力”。它不仅 是笑过而已，同时还具有对社会的审美作用。而急功近利、一味地对市民口味低级迎合， 最后带来的道德悖论，受害的最终还是奉行迎合政策的操作者。 ( 二) 十年情景非喜剧 1 、幽默手法平面化，喜剧本质理解肤浅 电视剧依据喜剧元素出现频率，依次可分为全型喜剧、部分喜剧和具有喜剧元素的 正剧三种。而情景喜剧是属于全型喜剧，它的喜剧元素的设置相当的紧密，在每一集中 都要有足够的引人发笑的喜剧材料，通过演员的喜剧表演而散发出来。 就目前国产情景喜剧的幽默手法而言，可以说是“成也语言，败也语言 。n 引主要 的逗乐方式就是靠对白诙谐，一部剧作通篇都围绕着一个“侃”字。 这实际上表明国产情景喜剧还停留在初级发展阶段上。美国的情景喜剧源于广播 剧，开始主要是依靠幽默的对白来博得听众的笑声，待到后来发展成熟，语言是其幽默 的主要手段却不再是唯一手段，在对电视语言的运用上，他们远远地走在了我们的前面。 东北师范大学硕士学位论文 因为国产情景喜剧如果只听不看，不会对其幽默效果造成太大的影响，广播剧的痕迹还 是很重。 作为一种电视喜剧，国产情景喜剧的创作者们应该意识到：电视幽默具有综合性， n 4 h 它集各种信息表现符号和动作手段于一身，将幽默置于立体表现空间内充分调动图 像、语言、文字、音响、图表以及舞、美、光、服、化、道等辅助手段，将幽默电视化”， “在幽默媒介中只有电视能够将幽默所蕴含的浓重的感情色彩具象地、直观地、全息扫 描式地倾泻给观众，具有极大的冲击力，使在文字媒介中不具备特定形象的幽默内容化 作极具主观色彩和个性魅力的视觉形象和听觉形象。强烈的动感，艳丽明快的色彩，光 影的明暗对比，神采各异的形象，乃至语言的节奏、强弱、快慢、长短、高低等都直接 诉诸人的感官。” 因此，除了语言可以达到幽默效果，道具、移动摄像、特技摄影、快动作、慢动作、 逆动作镜头效果都能产生喜剧性。因为“独特的摄影角度只要不使用用一个同整个情节 有联系的场景去直接说明它的合理性，它是可以取得独特的心理效果的。”对人物动作 的夸张和变形，造成非常态的滑稽动作，可以收到出乎意料的喜剧效果。 此外，不同的声画组合( 声画同步、声画分离、声画对立) 、蒙太奇手段、定格画面、 叠化画面的运用，可以充分形成对比、象征、比喻等不同的修辞意义；而广角镜头、超 广角头的运用可以夸张前景，使之变形，造成比例失调的滑稽形象，形成特殊的喜剧效 果。所以，电视幽默的手法有很多，充分调动起这些手段，会让喜剧的效果更出彩。 当然，部分国产情景喜剧己经做了可喜的尝试，在炊事班的故事之谁当班长 中，班长胖洪让每人当一天班长，制作者充分调动电视语言手段，营造了五个兵的梦幻 时空，每个人都做着美梦，自己能永久大权在握，耍尽威风，末了，美梦在现实面前成 了泡沫。隐态对比的幽默效果也成功地营造了出来。这种将看不到的想象空间利用超现 实的拍摄手法得以展现的方法，在健康快车之世界上最远的距离中也有运用。 遗憾的是，这种有趣有效的场景设计在国产情景喜剧中太罕见了。 因此，从电视语言的角度讲，国产情景喜剧的制作空间并未得到完全利用，我们应 该充分利用电视视听复合的特性，将情景喜剧从“类广播剧”打造成“视听狂欢盛宴”。 2 、过多说教缺少氛围 如何贴近百姓是情景喜剧的生命线，也是目前国产情景喜剧最薄弱的一个环节。美 国的情景喜剧中每一集的故事大多只是生活中某件事，突出剧中人物的某种关系和情感 的变化，并没有非要突出什么主题。而我们的文艺作品一直在忽略这些生活中最本质的 内容，首先强调的总是宣传教育意义。在这种环境下熏陶出来的编剧们，一编故事就会 习惯性的往大写，往深写，就是不会往细写。生活中的细节东西才是最原始最本质的， 也是我们生活中的主要内容。而我们作品中要表达的那些所谓的主题并不是我们的日常 生活的主要内容。如果要强调主题和故事，那么就永远比不过言情剧。所以我们看到， 回杨斌电视幽默论纲【m 】中国广播电视出版社1 9 9 8 1 2 东北师范大学硕士学位论文 美国的一些情景喜剧中，你看不出它这一集戏要表现什么，它的故事也就是大概那么一 件事，故事的结构