（设计艺术学专业论文）城市历史地段色彩的整合研究.pdf

上海大学硕一l 学位论文 摘要 城市历史地段的色彩既有城市色彩的共性，又有其自身的特殊性和复 杂性。一方面，它有其自身固有的色彩特征，在更新的过程中会与新色彩 产牛矛盾；另一方面，城市历史地段面临的问题较复杂，各色彩要素之间 分离的现象也较明显。因此本文以整合为指导思想，结合色彩学、城市设 计学、城市更新理论和历史建筑保护理论，探讨城市历史地段色彩整合的 策略、范畴和手法，总结出适用于城市历史地段中、微观层面的色彩控制 方法，在延续历史地段色彩特征的基础上，实现和谐的色彩新秩序。 关键词：城市色彩，历史地段，更新，整合 v a b s t r a c t t h ec o l o r si nc i t yh i s t o r i cd i s t c t sp o s s e s st h es i m i l a rc h a r a c t e r st ot h e c o l o r so fc i t i e s ，a n dt h e yo w nd i s t i n c t i v e n e s sa n dc o m p l e x i t ya sw e l l o no n e h a n d ，t h e i ro w nh i s t o r i cc o l o rc h a r a c t e r sa r ei n c o n s i s t e n tw i t ht h en e wc o l o r s d u r i n gt h er e n e w i n gp e r i o d ；o n t h eo t h e rh a n d ，t h ei s s u e st h a tc i t yh i s t o r i c d i s t r i c t sf a c ea r ec o m p a r a t i v e l yc o m p l e x ，a n dt h ec o l o re l e m e n t si nt h ec o l o r s y s t e ms p l i to f fs e r i o u s l y t h i sp a p e ri n t e g r a t e st h ec h r o m a t o l o g y ，u r b a nd e s i g n ， t h et h e o r yo fu r b a nr e n e w a l ，a n do fh i s t o r i cb u i l d i n gc o n s e r v a t i o n ，p r o v i d i n ga n e wc o n c e p to fc o l o ri n t e g r a t i o n i tb e 西a sw i t ht h es t r a t e g y ，s c o p ea n dm e t h o d o fc o l o ri n t e g r a t i o ni nc i t yh i s t o r i cd i s t r i c t s ，a n dt h e ne x p l o r e st h ew a yo fc o l o r c o n t r o la tt h em i d d l e 1 e v e la n dm i c r o 1 e v e l ，a n df i n a l l yf i n d so u tt h eh a r m o n i o u s c o l o rs y s t e mf o rc i t yh i s t o r i cd i s t r i c t sb a s e do nt h ec o n t i n u a t i o no fh i s t o r i cc o l o r c h a r a c t e r s k e y w o r d s ：c i t yc o l o r , h i s t o r i cd i s t r i c t ，r e n e w , i n t e g r a t i o n v i 原创性声明 本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已发 表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的 任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 本论文使用授权说明 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；学 校可以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 签名：社导师签名：鱼耻日期：粤 i i 上海大学硕： = 学位论文 1 1 问题的提出 第一章绪论 随着城市的发展和生活方式的改变，一部分历史建筑的原始功能不再适用于 当代的城市生活，因此对历史建筑进行更新和再利用，成为全世界共同关注的话 题。不论是历史建筑的改建、扩建还是历史地段的更新，其目标都是通过功能的 优化或转变，使历史建筑既能延续其原有特征，又能实现功能的更新换代，在城 市中发挥出新的活力。 国内近几年来，已经有不少这方面的尝试和实践，比较著名的有上海新天地、 宁波老外滩等。但是，这些历史地段或多或少存在着一些色彩面貌混乱的问题， 它们影响了历史地段风貌的完整性，有损于历史文化的延续，急需有效的应对方 法和措施，这正是本文研究的出发点。 1 2 研究的背景 我国对于城市色彩的研究起步较晚，目前仪有哈尔滨、武汉、南京和成都等 少数大城市制定了从城市色彩定位、分区控制、主色调等角度出发的色彩规划研 究，并且颁布了各种导则或规范，如2 0 0 3 年编制的武汉城市建筑色彩技术导则 等。但它们多在二维方向上展开，视野偏于宏观，若深入到三维和微观层面，由 于缺乏城市色彩设计阶段的技术性内容，就暴露出操作性不强等问题1 ；同时， 当前的城市色彩研究多从美学角度入手，将色彩基础理论往城市色彩研究上生搬 硬套，忽略色彩本身所承载的文化信息以及不同色彩特性相互间产生的影响，导 致理论上的局限性和难以深入。 随着城市色彩研究的逐渐深入，国内外出现了一些颇有影响的著作，近几年 的出版刊物，针对城市微观层面色彩的研究又有了一定的发展，但尚无专著针对 城市历史地段的色彩加以具体论述。宋建明教授在其所著的色彩设计在法国设 1 徐煜辉，卓伟德城市微观层面中的色彩整合方法以重庆市沙坪坝区三峡广场某地块为例新建筑， 2 0 0 7 ( 0 3 ) ，p 9 4 1 0 上海大学硕士学位论文 计2 ( 1 9 9 9 年) 一书中，论述了法国著名色彩设计大师让菲力普朗科罗 ( j e a n p h ili p p el e n c l o s ) 教授全方位色彩研究的理论和实践成果，提出了对 国内城市色彩研究产生深远影响的“色彩地理学”，也肯定了色彩研究对于复兴 历史建筑遗产的价值；尹思谨在城市色彩景观规划设计3 ( 2 0 0 4 年) 一书中 尝试性提出了城市色彩景观规划设计的方法论，并对国内部分城市色彩景观实践 进行了分析和评价；崔唯在城市环境色彩规划与设计4 ( 2 0 0 6 年) 中逐个解 析了城市中、微观层面各基本构成要素的色彩规划与设计方法，以及全面论述了 色彩设计的美学性原则，对于国内的城市色彩规划与设计研究有很强的现实意 义，但尚缺乏对于各色彩构成要素之间关联性的研究；美国设计师珍妮科帕茨 ( j e a n n ek o p a c z ) 在其编著的三维空间的色彩设计5 ( 2 0 0 7 年) 一书中，在 着重探讨了色彩三维感知的基础理论以及色彩在三维空间上的具体应用，并首次 结合建筑材料探索了色彩研究对于历史建筑保存、恢复及整修的一些贡献，篇幅 虽短，但极富研究价值；徐煜辉、卓伟德在城市微观层面中的色彩整合方法一 一以重庆市沙坪坝区三峡广场某地块为例6 ( 新建筑2 0 0 7 年第3 期) 中，提 出以整合为指导思想，探索城市微观层面上的色彩规划设计构架，但受限于期刊 论文的篇幅，没能够展开深入的研究，缺少对问题的剖析和对策的探讨。 近年来硕士论文对城市色彩的关注也越来越多，其中，东南大学周立的硕士 论文城市色彩基于城市设计向度的研究7 ( 2 0 0 5 年6 月) 较有代表性。 作者从宏观到中观，逐一对城市设计中不同层次的城市色彩分别加以引导，并对 城市典型特色地段的色彩引导加以具体分析，提出可从城市典型特色地段入手来 进行城市色彩的引导。文中有部分篇幅对城市历史地段的色彩进行了论述，但只 是作为一个章节，并没有深入探讨。 2 宋建明色彩设计在法国上海：上海人民美术m 版社，1 9 9 9 3 尹思谨城市色彩景观规划设计南京：东南大学出版社。2 0 0 4 4 崔唯城巾环境色彩规划与设计北京：中陶建筑1 业出版社，2 0 0 6 5 美 珍妮科帕茨( j e a n n ek o p a c z ) 编著：周智勇，何华，王永祥译三维空间的色彩设计北京：中 国水利水电m 版社，知识产权出版社，2 0 0 7 6 徐煜辉，卓伟德城市微观层面中的色彩整合方法以重庆市沙坪坝区三峡广场某地块为例新建筑， 2 0 0 7 ( 0 3 ) 7 周立城市色彩基于城市设计向度的研究： 东南大学硕士学位论文 南京：东南大学建筑学院， 2 0 0 5 上海大学硕士学位论文 笔者对近年的色彩规划项 目做了一定的整理，比较突出的 有中国美术学院色彩研究所、日 本d i c 公司和并斯波特造型工艺 设计( 上海) 有限公司共同担纲 的朱家角城市景观建筑色彩规 划。该项目通过对朱家角镇现 存环境和民俗传统的详尽调研， 提取代表地域文化特质的色彩 景观元素，整理出图谱，并以此 。任 12 1 朱家角镇景观色彩规划概念国 ( 朱家角镇景观色彩的规划概念p p tp 2 陆邵明提供) 为基础提出规划概念，分别对朱家角的古镇区、老镇区和新镇区提出不同而相互 关联的色彩规划概念，是对古建筑保护及对古文化的延伸，具有一定的前瞻性， 在上海及至全国尚属首例( 图l _ 21 ) 。该色彩规划对笔者研究思路的梳理有了 一定的帮助。 对现有的城市色彩的理论和实践成果加以分析可以看出，针对城市历史地段 色彩的专项理论学术研究尚不多见，有待进一步探讨。 1 3 研究的目的 色彩的美学原则不能抽象为简单的公式，因为色彩的使用与个人的判断力和 品位密切相关。富有经验的色彩专家在进行色彩设计时，也并非一成不变地运用 这些规则照本宣科，而是下意识地总结和使用它们。但如果城市色彩没有呈现令 人满意的效果，色彩学的研究就表现出了现实意义我们需要用色彩学的基本 原理来剖析色彩面貌混乱背后的成因，来进行适当的调整。 本文提出以色彩整合为指导思想，从探讨城市历史地段色彩整合的策略、范 畴和手法出发，结合色彩学、城市设计学、城市更新理论和历史建筑保护理论， 探索适用于城市历史地段中、微观层面的色彩控制方法，在保护历史地段传统风 貌和地域文化特色的基础上，建立和谐的色彩秩序。 潞i_ _ 上海大学硕- l ：学位论文 1 4 研究的范围 本文对城市历史地段色彩的研究偏重于三维和物质层面，着力于对历史地段 中观尺度的区域色、微观尺度的建筑色以及两者之间的色彩关系做全面的探讨。 本文借鉴国外已有的成功案例并以沪浙两地作为考察对象，这是因为沪浙两地是 我国经济社会最发达的地区，它们的经验可以为其他地区提供有益的参照。 1 5 研究的方法 本课题从个别到一般，从中观到微观，通过对多个城市历史地段色彩现状的 考察，在得出判断的基础上，经过分析和逻辑演绎，建立相应的理论构架，并将 理论应用到历史地段色彩的现状中去。本文综合运用了下列具体方法： ( 一) 分析和归纳相结合的方法：本文通过在对各种案例分析归纳的基础 上进行提炼，概括总结出一些基本的判断、结论和规律。 ( 二) 系统分析法：本文把整合研究作为一个系统，分成若干范畴研究， 最后进行综合，以求对问题的深入理解。 ( 三) 理论联系实际的方法：在理论研究的同时，进行大量社会调查，包 括个案分析、实地考察等多种形式，避免从书本到书本，使之言之有物。 ( 四) 多学科、多理论融会综合的方法：从色彩学、城市设计学、城市更 新理论、历史建筑保护理论等多学科理论出发，力求在综合分析中找到解决方法。 1 6 重要概念的界定 1 6 1 城市历史地段的定义 百度规划辞海中指出，历史地段是城市中文物古迹比较集中连片，或能完整 地体现一定历史时期的传统风貌和民族地方特色的街区或地段。8 南京大学社会学系教授张鸿雁指出，城市的“历史地段”就是城市记忆，是 集中反映城市自然景观演变、历史文化发展、社会人文精神和历史文化精华的地 8 引自百度规划资料一规划辞海h t t p ：1 1 嗍c n u p c o m d a t u m c o n t e n t c h a s p ? i d = 3 1 6 0 9 1 3 ：海大学硕：l 学位论文 区。它是城市的心理归宿要素，包括自然景区、传统建筑群、老街道、历史风貌 区等。特殊的“历史地段 是城市的别名，具有不可替代性。9 笔者认为历史地段特指在城市中能集中反映一定时期的历史风貌和地方特 色的区域。这些区域往往具有明确的地理界限，集中了较多的具有风俗性、事件 性的历史建筑和文物古迹，体现了当地某一特定历史阶段的时代特征，凝聚了富 有价值的“集体记忆”。 1 6 2 城市历史地段色彩的定义 城市历史地段的色彩泛指城市历史地段各构成要素所呈现出的色彩面貌的 总和。按照历史年代来划分，它包括原始的固有色彩和更新的添加色彩；按照色 彩附着载体来划分，它包括建筑色彩、道路色彩、附属设施色彩及自然色彩；按 照空间尺度来划分，它又包括中观层面色彩和微观层面色彩。 1 6 3 色彩整合的定义 1 6 3 1 整合的定义 广义的整合就是把一些零散的东西通过某种方式而彼此衔接，从而实现信息 系统的资源共享和协同工作。其主要的精髓在于将零散的要素组合在起，并最 终形成有价值、有效率的一个整体。1 0 1 6 3 2 色彩整合的定义 色彩整合是通过挖掘各色彩要素内在的关联性，利用色彩学中色彩之间相互 影响的特性，通过某种方式积极地调整色彩要素之间的关系，建立和谐的色彩新 秩序。 本文中的色彩整合主要解决历史地段中、微观层面色彩要素之间的分离，包 括各个层面上新旧色彩的协调及它们相互间的重组。因此，整合在本文中有两方 面的涵义：一是历史地段中观到微观层面各色彩要素的整合，包括区域、建筑、 自然要素、附属设施等多种色彩要素的综合协调；二是认识上的整合，把色彩学、 建筑学、城市设计学三位一体综合认识，克服从认识上的狭窄和偏差。 9 引自搜狐新闻h t t p ：n e w s s o h u c o m 2 0 0 4 0 5 0 5 4 6 n e w s 2 2 0 0 3 4 6 8 4 s h t m l o 引自白度h t t p ：b a ik e b a id u c o m v ie w 5 7 9 6 7 h t m 1 4 上海大学硕上学位论文 1 6 3 3 色彩整合的前提 历史地段是城市地域色彩信息的集中体现，使用地方性的建筑材料，采用传 统工艺是使之带有地区性色彩的根本原因。地方性材料和工艺在使一个地区获得 自身标签性的独特的色彩面貌的同时，自身也成为了地方性传统文化的重要组成 部分。但在生产力和科技水平飞速发展的今天，技术对材料的自然约束力逐渐减 小，新材料在缺少文化意识的思想的指挥下肆意使用，导致各地建筑色彩趋同， 逐渐演变成了破坏地域性的有力武器。 因此我们强调对历史地段进行色彩整合必须尽可能延续历史地段固有的、代 表其历史风貌的色彩；新色彩要素的介入也必须以保护传统的、地域的色彩要素 为前提。同时，为体现历史的价值，新旧色彩要素的整合需遵循“和而不同的 原则。即新旧色彩要素既是和谐的统一体；又要强调历史建筑的“原真性”，反 对新色彩要素的介入造成建筑的伪饰与失真。 1 6 3 4 色彩整合的目的 历史地段是传统生活方式的集中体现，有其固有的色彩特征，但在城市牛活 方式变更的趋势下，会无意识地出现一些破坏传统风貌的色彩入侵现象；我们在 对历史地段更新改造的过程中，更会有意识地添加新的色彩要素，以应对时代发 展的需要。所以色彩整合致力于解决如下两方面的混乱：( 1 ) 各色彩构成要素之间 的分离；( 2 ) 新、旧色彩之间的矛盾。通过寻找各色彩要素之间的层次感和关联性， 在延续历史地段色彩特征的基础上，建立和谐的色彩新秩序。 和谐在现代汉语词典中被解释为“配合得适当和匀称。环境设计师 及色彩顾问弗兰克曼克( f r a n km a h n k e ) 在色彩环境与人类反应( c o l o r e n v i r o n m e n ta n dh u m a nr e s p o n s e ) 一书中更是对“色彩平衡提供了种清晰 的解释，他将这种平衡描述为种统一与复杂的关系。为了达到色彩的“统一”， 所有的色彩要素必须为创立一种积极肯定的感觉而呈现出一致的合作关系。而设 计中的“复杂”是通过大量的变化来达到的，它是为了引起注意而有意为之。在 平衡状态里这两种属性是相辅相成的。1 2 中国社会科学院语言研究所辞典编辑室编现代汉语词典北京：商务印书馆，1 9 8 3 ，p 4 5 4 1 2 美 珍妮科帕茨( j e a n n ek o p a c z ) 编著：周智勇，何华，王永祥译三维空间的色彩设计北京：中 国水利水电出版社，知识产权出版社，2 0 0 7 ，p 6 8 1 5 上海大学硕j ：学位论文 因此本文提倡的“和谐的色彩秩序 ，特指经过整合后，历史地段的色彩面 貌呈现出统一而复杂的平衡美。 1 7 研究的框架 城d r 历史地段色彩整合的提：【j 区域与城市色彩 f f l 观尺度卜+ 一 区域与自然色彩 微观尺度 中观尺度 微观尺度 区域的内部色彩 建筑主体色与环境色 建筑原始色与修复色 建筑同有色与添加色 建筑界而色与广告色 一致性协调整合 相邻色协调整合 低纯度协调整合 问隔式协调褴合 焦点式协调整合 司色i q 质片构 同色异质异构 j 司色异质i 叫构 异色异质异构 区域 i i i i 千色的调研与分析 区域内部色彩脉络的梳理 中观尺度色彩要素的整合 微观尺度色彩要素的整合 典型案例分析 1 6 型回翮承二塑二贴避叵厩 整合的策略一 一整合的范畴 整合的手法一 一整合的实施 城市历史地段色彩的整合研究 上海大学硕l 学位论文 第二章城市历史地段色彩整合的策略 色彩附着于物质之上，历史地段色彩信息保存得完好与否与历史建筑保存的 质量息息相关，建筑的破坏也常常意味着地域色彩信息的流失。笔者对沪浙一带 城市历史地段的色彩状况做了一定的现场及文献调研工作，得知更新前的原始建 筑群存在着两种不同的保存状况：一是带有地域性特征的建筑群较成规模地保留 了下来，地方色彩信息也保存得较完整；二是由于城市人口密度的增加和长时间 对历史风貌保护意识的缺乏，导致历史地段建筑衰败不堪，同时在漫长的历史岁 月中，大量混乱的色彩无意识地入侵，色彩面貌散落无序。 朗科罗教授提出在城市建设中新材料的使用应基于对地方文脉的保护意识 上，尽可能延续地方色彩信息成了色彩整合的前提。但延续地方色彩信息不是一 种僵化不前的思想，尊重历史也不意味着更新后历史地段的色彩面貌都不能被新 色彩替代。既然城市色彩受到社会、经济、技术各种因素的影响，就应该从这些 现实力量中汲取动力，努力塑造新时代的色彩意象，同时体现历史色彩的特征。 它可以体现在新旧色彩的合理配置下，新色彩对于旧色彩的反衬，表现过去与现 在的时空并置。 对于色彩面貌保存较完好的历史地段，应尽可能维护和延续该地段的色彩信 息，坚持“立新 不“破旧”，以新色彩协调旧色彩为主，进一步强化其历史风 貌特征。而对于破败不堪的历史地段，有两种不同的处理方式：一是当原始色彩 特征比较鲜明时，可以通过某些手段，将这些标志性的色彩语汇移植到历史地段 的新建筑上，以唤醒人们的“集体记忆 ；二是当原始建筑比较杂乱，区域内的 主要色彩特征并不鲜明时，可以尊重色彩现状，只对地段内重要历史建筑的色彩 加以保护，对于史料价值不大的旧建筑，则可以在色彩美学原理的基础上对其进 行色彩拼贴，实现全新的色彩面貌。 笔者在对现有城市历史地段考察的基础上进行总结，根据建筑原始状况的不 同，提出三种色彩整合策略：继承延续、重塑记忆和拼贴共生。 1 7 j i 海大学硕 = 学位论文 2 1 继承延续 继承延续是针对色彩面貌保存较完整、原始建筑风貌损伤较小的历史地段提 出的色彩整合策略，多用于色彩较易保存的砖石建筑群。因为建筑成片出现，这 类改造在很大程度上是对历史建筑表皮的色彩进行修复和维护，新色彩的选择也 是以协调旧色彩为主，对现有的色彩面貌不做较大改变，以此来保护城市珍贵的 遗产。这一策略保留色彩语汇的精华，只剔除固有色中不和谐的部分，新建筑色 彩则纯度较低或者提取自旧建筑色彩。使用这种策略进行整合的案例较多，如上 海新天地、南京1 9 1 2 等，其历史风貌和传统色彩均得到了较好的延续。 上海新天地的石库门建筑虽然在结构上经过大兴土木与脱胎换骨，但旧建筑 保存相对集中，规模较完整，材料多为砖材，不易腐烂或破损，因此色彩面貌保 存得较好。继承延续簧略，使新天地保留并强化使用了上海地区的传统建材 机制红砖或青砖，导致更新改造后的主色调为中灰色，中红色为辅色( 图2 卜1 ) 。 1 1 2 号街坊新建筑则使用了低纯度的乳白色和香槟色，并辅以大面积的玻璃幕墙， 柔和了新旧建筑色彩之间的过渡，成功地延续了历史风貌。 211 21 22 卜3 新天地的历史建筑色彩( 作者自摄) 南京1 9 1 2 的青砖色( 百度图片) 南京1 9 1 2 的红砖色( 冉度图片) 南京1 9 1 2 与南京民国政府总统府旧址仅一墙之隔，后者是我国现存规模最 大、晟完整的近代建筑群。在南京1 9 1 2 的更新中，新建筑提取了总统府内近代 折衷主义建筑色系，与总统府建筑的色彩取得较好的协调统一，通过新旧建筑色 彩的相辅相融来创造出传统街区人性化的街市空间。重要建筑除以青砖为主要材 料外( 图2 卜2 ) ，在入口及钟塔处局部施红砖加以强调( 图2 卜3 ) 。整个空间 序列内，区域的主色调不作改变，以提高明度、纯度的方式，对街道节奏变化及 街道、广场作出提示。 上海大学碰士学位论文 2 2 重塑记忆 重塑记忆是针对历史建筑衰败，地段内建筑色 彩遗存比较单一时提出的色彩整合策略。该策略提 出对地段内的现状和史料加以分析，提取代表地域 文化特质的核心色彩要素，在整修和新建时，有意 识地应用于新旧建筑之上，使两者高度统一，达到 重塑集体记忆，复兴历史文化的目的。 杭州小河直街历史文化街区是清末民初的典型 水乡民居，但总体现状已经比较混乱，自民国以来 各时期的建筑混杂在一起，房屋结构衰老，居民随 意搭建，建筑立面被任意改动，原始风貌和地域色 彩破坏严重。通过调研发现少数建筑保留了较完好 的民国时期的棕色木材色和白墙色，通过“修旧如 旧”的方法，使核心保护区的旧建筑复原了白褐相 间的色调，完成了风格性修复；同时为了形成良好 的组合效果，区域内的新建筑也被赋予了该色调， 新旧色彩相互融合，它们的“和而不同”则通过微 观层面新旧肌理的不同来实现，体现了重塑记忆的 色彩整合策略( 图2 2 - 1 2 ) 。 2 3 拼贴共生 2 21 小河直街更新前凌乱的色彩 ( 杭州市拱墅区商业局提供) 222 小河直街更新后统一的色彩 ( 作者自摄) 拼贴共生是针对历史风貌衰败、色彩面貌杂乱，而遗存的建筑色彩比较多样 的历史地段提出的色彩整合策略。当代城市中遗留下来的历史地段已经不可能像 过去那样具有完整的色彩，形态和色彩多元并存的理念已被广泛接受。科林罗 ( c o l l i nr o w e ) 提出了“拼贴城市”的理论，每个历史时期都在城市中留下自 己的痕迹，城市是历史片断的巧妙交织，像一幅拼贴起来的画卷。”同时针对当 ”刘捷城市形态的整合南京：东南太学出版杜，2 0 0 4 ，p 4 上海大学硕_ 上学位论文 代城市的多元性质，黑川纪章提出了“共生”的概念，他认为“共生在本质上不 同于调和、妥协、混合或折衷主义。共生之所以可能是由于承认在不同的文化、 对立的因素和不同的要素之间以及在二元对立的两个极端之间的神圣领域。“” 对于城市历史地段的色彩而言，多样的色彩要素不断融合可以形成内涵丰富 的色彩秩序。对于保存状况较差、原始建筑色彩有较大差异的历史地段，我们可 以只保留地段内重要历史建筑的色彩，使之作为区域内新色彩创作的基准：对于 其他衰败的、史料价值不大的旧建筑，可以通过添加新的色彩要素，实现其色彩 面貌的重生。在色彩整合中运用拼贴共生的策略并不意味着各种不和谐色彩要素 的随意组合，或是毫无目的地拼凑，而是通过精心的设计与组织，使不相关的色 彩语汇发生共鸣，从而使历史地段取得和谐的色彩面貌。 宁波老外滩地处宁波市中心的三江口，但长期的衰败使这一区域的建筑质量 不高，急需通过保护与开发来振兴。区域内建筑风格多样，既保存代表英、法、 德、荷等多国风格的建筑，又留存部分中国传统民居，建筑色彩本身就比较丰富， 因此适用于“拼贴共生”的色彩整合策略。那些极具人文价值、代表宁波本土和 外来文化风貌的建筑色彩均被较好地保留下来，而街区内原始质量较差的旧建筑 色彩被新色彩所置换，并结合色彩美学的原则，使中西方传统建筑色系与现代商 业波普建筑色系在环境绿化与水体的整合下有机地结合在了一起( 图2 3 - 1 2 ) 。 23 - 1 老井滩更新后的色彩面貌1 ( 王向波提供) ”郁时吉争，薛密黑川纪章北京：中国建筑工业出版社，1 9 9 7 ，p 4 嘲 23 2 老外滩更新后的色彩面貌2 ( 作者白摄) 上海大学硕l 学位论文 第三章城市历史地段色彩整合的范畴 3 1 中观尺度色彩整合的范畴 城市色彩通常是指城市经过历史的长期渐进积累所形成的相对稳定的色调， 如巴黎的米色调、阿姆斯特丹的咖啡色调、斯克拉迪的白色调等。但在我国，多 数城市的历史风貌发生了巨大变化，区域传统色彩与城市当代色彩激烈冲撞，色 彩要素混乱无序，导致城市色彩个性丧失、杂乱无章，长期保存下来的色彩面貌 基本荡然无存，至多是在城市特定的历史地段有所保留。因此中观尺度色彩整合 的范畴关注区域与城市色彩的整合和区域内部色彩的整合这两部分：前者解决区 域色彩与城市色彩的和谐过渡；后者着眼于区域内部色彩的引导。 3 1 1 区域与城市色彩 区域色彩与城市色彩之间相互交融、互为依托。区域色彩通过依附在建筑等 一系列载体上的色彩要素来界定边界，它和城市色彩也是通过这一边界来连接。 这一色彩边界包含了各种复杂和混杂的色彩要素，为区域与城市色彩提供相互之 间的联系，也是串联城市色彩要素的纽带。连续性是其必要的特征，如果这一纽 带处处断裂，城市色彩便会呈现出系列碎片。也正是因为区域色彩边界的连续性 所提供的基本秩序，才使得区域与城市色彩的衔接呈现出自然和谐的过渡。 林奇在其著名的城市意象五要素理论中也认为，边缘是人们认知城市形体环 境的某种侧向参照基准，是一个区域向另一个区域的联系和区别部分，对城市环 境起了一种区分与限定的作用，人们通过边缘认知城市形体的特征，加强了对城 市意象的理解。1 5 因此，区域与城市色彩的整合，可以理解为是从不同方面开展的边界整合， 从两个向度来完成：一是立面整合；二是顶面整合。 3 1 1 1 立面 建筑立面是边界色彩要素依附的最主要载体，它包含两部分内容边界内 1 5 凯文林奇著：项秉仁译城市的印象北京：中国建筑工业出版社，1 9 9 0 ，p 5 6 2 l 商大学硕= i = 位论! 的i n 建筑立面和边界外的新建筑立面，对于边界色彩的挂台主要着重于研究边界 内外两侧建筑立面之间的色彩关系。在现代城市中，历史地段常常只是保留着的 小块区域，这一区域内建筑所用的色彩代表当地传统的建造工艺和地方材料， 是传统色彩的保留体。面对相邻的代表国际流行趋势的现代建筑色彩- 边界两侧 的建筑色彩面临着剧烈冲击，需适当加以调和，避免边界内外的建筑立而选择对 比太强的色彩匹配关系。 可以通过改善边界外新建筑的立面色彩来协调边界内的旧色彩要素，新色彩 或使用边界内建筑立面色的相邻色，或降低自身纯度，以表达对历史文化遗产的 尊重。而现令巨大的生活压力使人们对优雅、平和的城市色彩更为推崇，所以 各种低纯度高明度的色彩成了现代城市色彩建设的主旋律。低纯度的色彩比较容 易与大部分的色彩相协调，因此，这一趋势在无形中促进了城市历史地段边界色 步高里砖虹色 ( 作者自摄) 1 5 1 会所建筑立面的砖色 ( 作 自摄) 豫同的传统色彩 ( 作者自摄) 邋龇。f 3 l43 i - 53 i 一6 偿同方浜路保护性娃造j 程新建筑色彩新天地周边高层建筑色彩新天地1 1 2 街坊新建筑色彩 ( 作# 自摄)( 怍i 自摄)( 作者自摄) ( 图3 卜1 2 ) 位于上海建国西路和陕西南路交叉口的步高里的主色调为砖 红色，对面1 5 1 会所的建筑色彩提取了该地段的色彩要素：( 图3 i 一3 1 4 ) 同济大 学常青教授主持设计的豫园方浜路保护性改造工程中的新建筑色彩基本延续了 豫园的灰瓦、白墙、赤木的三种传统色；( 图3 15 ) 上海新天地周边的高层建 上海大学硕士学位论文 筑多为低纯度的香槟色，取得了边界色彩的融合。 也可根据实际情况，来剔除边界内建筑突兀的色彩要素，使两者的关系更为 默契，并有相互依存的色彩面貌。( 图3 卜6 ) 新天地1 1 2 号街坊内建筑以乳白色 和香槟色为主，与周边高层建筑色彩类似。 此外，边界中不要出现过多的色彩也是取得色彩和谐、体现边界色彩连续性 的关键。沿街单体建筑的色彩最好不要超过三色，沿街建筑组群的立面色彩也要 保持在相近明度、纯度以及色相上的变化，不应有太大的落差，若能看见坡屋顶， 需一并考虑屋顶色彩的协调。 3 1 1 2 顶面 屋顶在城市建筑与景观中是不可或缺的构成要素，它不但在传统风格建筑外 观的面积中占据了一定比例，也是城市鸟瞰的主要内容，因此拥有城市“第五立 面之称。屋顶色彩对城市整体色彩面貌影响较大，也是研究区域与城市色彩整 合中的重要一节。历史地段的边界在保护规划中有明确的界定，但根据城市性质 和具体情况的差异，对于鸟瞰的第五立面而言，它们的色彩边界不必拘泥于保护 规划的划定，表现的方式可以多种多样。 ( 一) 渗透 历史地段的屋顶色彩与周边城市的色彩并没有十分明显的界限，而是你中有 我，我中有你，渐而变之，在心理感受上不会“嘎然而止，给人良好的视觉体 验。 ( 图3 1 - 7 ) 杜塞尔多夫老城区，屋顶多为低明度暖色调，偶有砖红色，周 边白色新建筑的屋顶也多以这个色调出现，相互渗透。 ( 二) 过渡 历史地段的屋顶色彩以渐变过渡的形式融入到周边环境中，这只是区域边界 屋顶的渐变过度，不影响到区域中心建筑群的屋顶色彩。( 图3 1 - 8 ) 上海新天 地边界新建筑的屋顶色为乳白色和香槟色，逐渐融入到相邻的高层建筑中，柔和 了地块的边界；( 图3 1 - 9 ) 法兰克福传统的灰屋顶色渐变到周边的新建筑群中， 有明显的明度递进的层次感。 ( 三) 强化 强化是指在相对淡泊乏味的城市色彩中，在历史地段的边界或局部边界置入 1 海大学硕1 学位论文 有明显差异的色彩予以强调。( 图3 卜1 0 ) 宁波老外滩外围纯现代风格新建筑 的屋顶色使用了颇具张力的中红色，成功地统摄了整个区域的色彩，给地处三江 口空旷的老外滩带来暖意和活力，也成功地围合了这一地区，营造出商业氛围。 3 卜7 簿国杜塞尔多夫老城区鸟瞰的色彩 ( 许悦摄) 3 卜8 上海新天地鸟瞰的色彩 城市规划资料集第5 分册城市设计( 下) p 2 3 9 3 卜9 德国法兰克福中心城噬鸟瞰的色彩 ( 许悦摄) 312 区域与自然色彩 31 1 0 宁波老外滩鸟瞰的色彩 ( 王向波提供) 城市中的自然要素主要包括山体、植被和水体，但因山体的存在对于城市历 史地段色彩整合的影响并不明显，因此不做探讨。本节主要从植被和水体出发， 探讨区域与自然色彩要素整合的几个方面。 3 121 植被 植被的介入，不仪是促进色彩边界整合的有利手段，也是使区域内外色彩融 会贯通、弥合整体色彩纹理缺陷的重要方式( 图3 卜1 1 ) 。可以分别在区域内外 种植相同或相似色彩的树木和花卉，以达到视觉上的延续。如新天地内外主干道 及步行道均栽种了大量树木，达到视觉上的有序和协调( 图3 卜1 2 1 3 ) 。 上海大学硕士学位论文 蕊圈 3 卜1 1 巴黎市中心植被的色彩 ( 许悦摄) 3 卜1 2 新天地区域内植被的色彩 ( 作者自摄) 婚涵 3 卜1 4 巴黎圣母院植被的色彩( 讦倪摄)3 卜1 5 巴黎圣母阮植被的色彩近景( 许悦撮) 同时可以考虑植被色彩层次的问题，利用不同的植物，特别是花卉色彩的差 别进行绿化的匹配，如根据它们的深浅浓淡或不同色相以及花期的变化做相应的 色彩组合”，来丰富历史地段凝重的历史氛围，如巴黎圣母院后花园多样的植被 色彩( 图3 1 1 4 1 5 ) 。 3 12 2 水体 从城市发展的历史来看，许多城市依水而生，并由此形成了独特的形态格局： 滨水地段的发展、衰退与再开发，也见证了城市产业发展的轨迹。因此，城市滨 水地段常常是具有独特文化内涵的历史地段，“滨水地段的特色，在于历史、文 化与环境的均衡。州7 其色彩构成要素也较为多元，做好区域与水体的色彩整合， 对城市有非常重要的意义。 ( 一) 鉴于大面积的自然环境色彩要素，滨水建筑的主体色彩宣采用明快 ：芋：杀i ；薹慧盖i ? ! i 釜荽骚；i 鼻? 曩；爹 凿i ；芏丑蓄芸枉? ”2 0 0 1 ，。“广州市城市规划局编滨水地区城市设计北京：中国建筑工业出版社 ，p l5 豫瑞盛潍慨 越迭 e 海大学硕士学位论文 的色系和自然属性的材料，界面色彩应具有延续性，以达到与水体的和谐。位于 甬江、奉化江和余姚江三江汇流口的宁波老外滩滨江建筑群，统一使用低纯度高 明度的色彩主调，与江水相得益彰，颇显人文气息( 图3 卜1 6 ) ：杜塞尔多夫媒 体港区改造沿莱茵河的新建筑界面色彩采用色相相近的、明快的暖色系，实现了 色彩的和谐( 图3 卜1 7 ) 。 3 卜1 6 宁波老井滩滨江建筑群的色彩 ( 作者白摄) 3 1 一1 7 杜塞尔多夫媒体港区改造相近色相的新建筑界面色彩 ( 许悦摄) 3 i 1 8 杜寒尔多夫媒体港区改遣 可道两侧和谐的建筑色彩 ( 许悦摄) 3 1 一1 9 杜塞尔多夫媒体培区改造河道掰侧和谐的建筑色彩2 ( 许悦摄) ( 二) 当河道较窄，视线能同时囊括河道两边的建筑时，因尤其注意两岸 建筑之间的色彩关系。在色彩的选择上，宜使用相近的色相、明度以及类似的色 彩组合方式，来取得视觉上的协调。杜塞尔多夫媒体港区改造河道两侧的建筑色 彩以红砖和银灰色铝板居多，且色彩的明度相近，显得非常和谐( 图3 卜1 8 1 9 ) 。 ( - - ) 中观尺度的色彩整合还应注意滨水区天际线的色彩处理，注意近景、 中景、远景在色彩上的层次感。远景主要是远处的高层建筑群，处于“弱场”或 “虚场”，对历史地段色彩的影响不大；中景是历史地段整体色彩面貌的主要表 上海大学硕士学位论文 现区域，主色调宜淡雅明快，注意建筑 群色彩的整体性，为近景作铺垫；近景 的色彩要素较多，宣分清主次、突出重 点，充分利用绿化作为整合要素。莱茵 河杜塞尔多夫段建筑群中景的色彩整 体纯度较低，但明度和色相上略有层次 和变化，显得统一和谐，又不失活泼( 图 3 1 2 0 ) 。 313 区域的内部色彩 31 - 2 0 莱茵河杜塞尔多夫段建筑群 ( 许悦摄) 城市历史地段内部可视为由界面( 墙体，包括视线之内的屋顶) 和基面( 地 面) 围合限定而成，区域内部色彩的整合也可从这两点来进行。 3 131 界面 界面色彩的整合需注意到对地段内重要历史建筑的烘托，分清各界面色彩的 主次关系，同时必须考虑到界面上各色彩的面积应该与建筑尺度相适宜。一般来 说，可猷通过界面色彩的协调和渐变来加强区域内部空间序列的连续性，或者通 过强调界面上围合或转折等处的色彩对比来体现界面节奏的变化。 由此可知，界面色彩的整合着重于研究界面各色彩要素之间的关联性和延续 性，同时也包括界面色彩要素节奏的变换。 ( 一) 界面色彩的延续 城市历史地段界面色彩的整合主要是界面色彩整体性协调的创造。为加强界 面色彩要素的延续，我们应该强调界面各个色彩要素( 包括视线之内的屋顶色) 之间的关联性，常以新建筑的色彩协调旧建筑的色彩，这种协调包括色彩的相近 或色彩组合方式的相仿，使它们成为一种基本色彩模式下的各种变体，相似的同 时又彼此存在差异，这种色彩整体感的本身就加强了界面色彩的连续性，加上建 筑形体的错落和新旧色彩的“和而不同”，可得到丰富的视觉效果。 杭州小河直街各建筑的门头、窗洞、檐口采用了一致的色彩，在高度和沿街 进退上略有差异，同样的粉墙，新旧建筑的处理却表现出不同的质感，整体显得 鬻攀邈 高度胁调却又不失自然叶动( 例3 卜2 1 ) ；德国海德堡市中心商业街，虽然建筑 层高、风格略有差异，j 窗的样式与色彩也有所不同，但是整个界面通过高叫皮 的颜色加以调和，以高纯度的色彩为辅色和点缀色，每栋建筑的色彩组合方式相 似，使街道在统一之中又充满变化( 图3 1 2 2 ) 。 3l _ 2 1 机“小河直新迁续的外面也彩3l - 2 2 海德槔hr l t 心商业街延续的外面色彩 f 作荐自搬) f 一班图片j ( 一) 界而色彩的变换 芦原义信曾提出外部空间的模数理论，即每隔2 0 2 5 米，如果地l i 高差有变 化，或是色彩材质胄变化，都有助于形成节奏感”，因此界面色彩还要讲究肯奏 感，在保持整体性的同时又充满局部的变化。 蚓邕 312 衍大地此j 场笆幂； 3 1 2 4 不莱摊f h 镇场建筑样色彩3 卜2 5 巴黎维克多雨* 夫斯建筑也彩 ( 作者自搬)( 1 悦撮)r i j f 悦措) 历史地段色彩多以低纯度的灰色调出现，1 ：【_ ! 可以通过色彩在界丽j ：周合或转 折等处的适当变化，来加强空间的趣味性及场所感。( 图：ji2 3 ) 新天地北“场 某建筑的立面使用白色石材作为辛色，色调统一，与地段内灰色的丰色调略有差 异，加强了围合感：( 图3 1 2 4 ) 不莱梅市政广场的建筑群，立面均采用同一色 相的砖红色，f h 老市政厅的屋顶为绿色铜瓦，与其余建筑产牛了对比，i 】l 】强了界 日j 芦麒义信薯，培榈泽外船卒闭i ； n 北京：巾捌建筑f 业m 版补，1 9 8 s 鹇端 l 海大学硕士学位论文 面色彩的变化；( 图3 卜2 5 ) 巴黎维克多雨果大街转角处某建筑的蓝色屋顶， 增加了界面色彩的趣味性。 3132 基面 历史地段的空间由界面和基面共同围合限定而成，因此基面色彩是区域内部 色彩的整合中不可或缺的一部分。德国著名城市规划设计师克里斯托夫科尔认 为：“道路不仅具有功能作用，而且还应该具有装饰城市的意义。国内外许 多历史地段铺地应用的材料为各种坚硬、耐久的石材，如法国的波尔多保护区， 宁波的老外滩等。此外，砖材的使用也较为普遍，如老北京胡同和上海新天地铺 设的青砖等。 区域内整体的基面色应选择朴素的、较统一的色彩来沟通两侧的界面，以加 强界面色彩的延续性，其变化可通过不同材质的组合来完成( 图3 1 2 6 ) ；地面 高差处也可通过材质与色彩的适当变化来作为提示，但纹样不宜复杂，以免扰乱 界面色彩的节奏变化；材质的选择可以是建筑立面材料的完整延续，来强调整个 历史地段空间的整体性。如宁波美术馆外的铺地，是建筑立面色彩和材质的延伸 ( 图3 1 2 7 ) 。此外，步行道和车行道也可尝试使用同一种颜色和材质，形成视 觉上的统一有序。如( 图3 1 2 8 ) 法国南特的5 0 人质大街改造，步行道路被大幅 度加宽，有轨线路和步行道路的地面使用相同的花岗石材铺砌，最大限度地体现 步行气氛。“ 相近色彩不同材质的组合 ( 作者自摄) 尹餮| | 暑 糍 312 7 宁波美术馆补的铺地足建筑赴面材质的延伸 ( 作者自摄) 1 9 2 0 薏i 毫：i ，i 群i ；盐城紫旦：嚣篙：i ；i 戮暴+ 。建筑。：。周俭，张恺编著在城市上建造城市法国城市历史遗产保护蛮战北京：中国建筑工业出版 十 2 0 0 3 ，p 1 2 8 上海大学硕士学位论文 312 8 法国南特的5 0 质大街改造后的基面色彩 ( 在城市上建造城市法国城市历史遗产保护实践p 1 2 8 3 2 微观尺度色彩整合的范畴 从微观尺度来看，建筑物是城市历史地段最核心的组成部分，因此，我们可 以把建筑作为微观尺度色彩整合研究的基础，来调整微观尺度内各色彩要素之间 的关系，重新实现色彩的和谐。微观尺度色彩的整合，既牵涉到对历史建筑特别 是保护建筑的维护，叉关系到新建筑材料与色彩的选择，需要在整合中，找到缔 结新旧色彩要素以及建筑间各色彩构成要素的纽带。 3 21 建筑主体色与环境色 在整合时，我们要挖掘和提取该地段乃至该城市最典型的历史色彩要素，用 以妥善修复历史建筑，或是通过一定的美学手段处理，添加到新建筑之上，来保 证这个地段空间尺度、人文特色以及传统色彩的完整延续。( 图3 2 1 ) 宁波老外 滩大部分的建筑色彩是传统建筑色彩提炼与综合的产物。 旧色彩要素恢复工作的成功与否，取决于在对场地的详细勘察后，所搜集到 的资料和色彩样本。历史地段的传统色彩遗存是在历史发展的过程中，个体或者 集体色彩经验的表达，蕴涵了我们的情绪、风格偏好、社会经济地位和对事物的 价值评判。“我们可以从历史残留中寻找时间线索，从区域内遗留下来的不同单 体建筑着手来明确那个时代或时期的色彩特征。有些历史地段不但集合了各种不 同时代的传统民居，还保留很多其他外来文化的建筑。如( 图3 2 2 ) 宁波老外濉 代表英、法、德等多国风格的建筑；( 图3 2 3 ) 上海外滩的万国建筑博览会。鉴 2 1 美 珍妮辩帕茨