（音乐学专业论文）舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析.pdf

目录 摘要( 1 ) 引言( 2 ) 第一章叙事歌曲的构成要素和艺术特点( 5 ) 第一节叙事歌曲的构成要素( 6 ) 第二节叙事歌曲的艺术特点”( 7 ) 第二章从多角度比较舒伯特、舒曼的叙事歌曲( 1 2 ) 第一节舒伯特、舒曼叙事歌曲创作背景的比较( 1 2 ) 第二节诗情与乐情结合的比较( 1 4 ) 第三节和声曲式运用的比较( 1 6 ) 第四节钢琴伴奏的比较”( 1 7 ) 第三章舒伯特、舒曼的叙事歌曲的演唱分析( 2 1 ) 第一节舒伯特叙事性歌曲菩提树、魔王、鳟鱼等歌曲的演唱分析( 2 1 ) 第二节舒曼叙事歌曲两个掷弹兵、迷娘之歌等歌曲的演唱分析( 2 5 ) 结语( 2 8 ) 参考文献”( 2 9 ) 后记”( 3 0 ) 武汉音乐学院硕士论文丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析 摘要 1 9 世纪上半叶，德奥浪漫主义作曲家舒伯特、舒曼创作了大量音乐精 品，极大地丰富了世界音乐宝库。它们不仅是伟大的管弦乐大师，而且在艺术歌 曲创作领域里取得极高的成就。本文以两位作曲家的叙事歌曲为研究对象，采用 比较分析方法，从叙事歌曲的创作背景、艺术特点等方面进行分析比较，力求探 究两者在叙事歌曲的构成要素、音乐特色等方面的不同特点，进而对两者的叙事 歌曲逐一进行演唱分析，以达到全方位认识舒伯特、舒曼叙事歌曲之目的。 关键词： 叙事歌曲舒伯特舒曼艺术特点演唱分析 武汉音乐学院硕士论文 丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析 a b s t r a c t h a l fo fm el9 mc 明t u r y a 1 l s t r 0 一g e r i i l 觚r o m 锄t i cc 伽叩o s e 璐一s c b u b e n ， s c h u m 蛐c r e a t c da1 0 to f 丘l l em l l s i c ，g r e a n y 础c h 。dt h e 臼唿s u 巧o fw o f l dm u s i c t h c yn o t 砌ym a s t 叮m eg r e a to 曲e s 咄锄di i lt l l e6 e l do fa ns 0 n 笋m a d e1 l i g l l m e v 锄e n t s h lt h i sp a p t h et w r 0c 0 m p o s d sn 鲫俩v e 鲫n g sf b rt h es t u d y ，a c o n l p 删v ea n a l y s i s ，也eb a c k 粤d l m d 丘哪廿l en a m l t i v ew r i t i n gs o n g s ，a r t 姐do m e r 弱p e c t so f 姐a l y s i s 锄dc o m p a r i s o nf e 砷i l r ，如ds t r i v et 0 懿p l o r eb 0 也m ee l 钉咖t si n t l l en 踟嘶v es o n g s ，n m s i co fd i 丘翻tc h 越删s t i c s ，e t c c h a m c t e r i s t i c s ，a n dm 潞 e ho ft l l e 铆os o n g st 0s i n g 碰岫砒i v ea n a l ) 磷s t 0 如i e v ef 衄咖【d c r s t a n d i | 1 9o f s c h u b 酿，s c h u m 锄p u 驴o f n 锄俩v es o n 萨 k e y w o r d s ：n a r r a t i v e f e a t 叫ec o n c e f to f n g s s c h u b e r ts c h u m 锄a n s 2 武汉音乐学院硕士论文 丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析 引言 作为艺术歌曲的两个代表性人物，舒伯特与舒曼在艺术歌曲的创作上既有相 同又有相异的地方，两位作曲家都是德奥音乐的突出代表，又同属于浪漫主义的 时期的音乐家，更有甚者，两位作曲家又都是艺术歌曲创作领域中卓有成就的人 物。因此，对两者的比较研究早已是学者们关注的课题。 目前，。国内对舒伯特、舒曼二者的研究已有可见的成果，这些研究主要集中 在艺术歌曲的演唱分析、音乐特点、艺术特征等方面。如 介绍性的文章：介绍舒伯特、舒曼整个一生、创作特征和主要贡献的说明性 材料：其中有王大燕主编的艺术歌曲概论为代表，文章则有王逸舟在现代音 响上发表的备受争议的舒曼一致好评的卡拉扬，徐家祯在音乐爱好者上发表 的 在罗伯特舒曼和克拉拉舒曼的墓地上等。 音乐审美角度：( 1 ) 从声乐套曲的唱词的文学性和歌词的音乐性来谈：介绍 相关信息的资料有：较有代表性的么雪发表在乐府新声 ：诗歌乐的高度融合一 论舒伯特魔王的艺术创作，武红梅发表在云南艺术学院学报诗“歌 化 乐“诗 化对于舒曼艺术歌曲的解读： 演唱舒曼和海涅的作品的相关问题 等。( 2 ) 从诗意与乐情的完美结合来谈：么雪发表在乐府新声的：诗歌乐的高 度融合论舒伯特魔王的艺术创作，杨晓勤发表在时代教育教学刊的 ：浅 析罗伯特舒曼浪漫精神的形成，奥迪勒马丁、朱建中发表在音乐爱好者 的用音乐做镜子折射自然和情感世界的作曲家舒曼，曲歌发表在乐府新 声的对舒曼艺术歌鲍的演释等。( 3 ) 从戏剧力量的充分体现来谈：如梁兰 丁发表在辽宁教育行政学院学报的舒伯特与舒曼的德奥艺术歌曲创作特色研 究；戏剧性与旋律性的紧密结合对舒伯特歌曲魔王的分析；韦亦 瑶的浅析舒曼艺术歌曲的创作特点等； 音乐本体角度：( 1 ) 从曲式结构的灵活运用来看：如板俊荣的浅谈舒伯特 三部声乐套曲中的调性布局与局部的调性变化；毛慧的关于舒曼的几部声乐 套曲的研究；郝黎闻的浅析舒曼声乐套曲诗人之恋；王玉键的浅析声 乐套曲妇女的爱情与生活的艺术特色等；( 2 ) 从调性布局的和转换来谈： 如吴明的舒伯特两部声乐套曲的调性布局及特点；板俊荣的浅谈舒伯特三 3 武汉音乐学院硕士论文丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析) 部声乐套曲中的调性布局与局部的调性变化；盛霞的舒曼艺术歌曲的音乐特 色等：( 3 ) 从和声技术的运用来谈：如李孝敬的舒伯特歌曲魔王的艺术 特征；舒伯特艺术歌曲魔王和声的艺术特征；韦亦瑶的浅析舒曼艺术 歌曲的创作特点等；( 4 ) 从旋律特征来谈：如舒伯特魔王；胡波、谷穗 透过声乐套曲一冬之旅一浅谈舒伯特艺术歌曲的演唱；岳雷舒伯特艺术歌曲 的艺术表现和审美内涵；芦康娥的 “艺术歌曲的成熟舒伯特的艺术歌曲 观后感；夏小燕的 ：舒曼的声乐套曲妇女的爱情与生活兼谈舒曼对艺 术歌曲传统的继承与发展等； 从体裁角度：钦丽丽的舒伯特的艺术歌曲及其钢琴伴奏；涂覃平的浅 析舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏的特点及其演奏处理；竺乐乐的论舒曼声乐套曲 诗人之恋钢琴伴奏的演奏方法等； 从演唱角度：如陈喜红的舒伯特两部声乐套曲的风格特点及其演唱要求； 张舒红的 舒伯特艺术歌曲一小夜曲一的赏析及演唱处理；刘琼的 谈舒曼的音 乐风格在 妇女的爱情与生活演唱艺术中的运用等； 由此看来，目前国内对两位作曲家的研究可谓是多角度，多层面了。作为一 种艺术现象，选择不同的研究突破口，寻求一定的方式方法，挖掘一切可能认识 领域，力求完善地了解研究对象，从这个角度讲，研究是无止境的。因此，本人 选择一种艺术歌曲中的体裁叙事歌曲，比较两位作曲家的艺术特点及演唱风 格，应该是对上述研究的一种补充。鉴于此，拟将歌词的文学性和歌词的音乐性、 诗意和乐情的完美结合、戏剧力量的充分体现、曲式、调性布局和转换、和声技 术的运用、旋律特征、钢琴伴奏和歌唱的融合等方面作为研究的基本问题，然后 从语言的准确、气息的控制、换气的处理、对情感的把握等多方面进行比较分析 和研究，为人们在演唱和认识舒伯特和舒曼的叙事歌曲时提供有益的参照，成为 本文研究的目的。 本人在声乐的学习和研究中，随着声乐作品和声乐理论知识越来越丰富的积 累，经过长期以来对舒伯特、舒曼声乐作品的演唱和分析，为我研究舒伯特和舒 曼打下了基础，同时相关的音乐史学与分析学课程的学习，则为我的进一步研究 提供一定的方法。 4 武汉音乐学院硕士论文 丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析) 第一章叙事歌曲的构成要素及艺术特点 “叙事曲( 叙事歌) 在不同的时期有不同的指称。在中世纪指单声部的舞 蹈歌曲，1 2 1 3 世纪，叙事歌成为法国南部游吟诗人和法国北部游吟诗人最重 要的体裁之一。而到了1 3 一1 5 世纪的法国叙事歌是指带有迭句的复调诗节歌曲， 以马肖的创作最为典型。从1 8 世纪中叶起，叙事歌发展为职业歌曲，主要的形 式是人声与钢琴。此类叙事歌产生于德国，它的发展与德奥浪漫主义音乐的发展 联系在一起。叙事歌曲的歌词具有史诗、叙事诗和故事诗的性质。常以叙述为主， 其音乐可以有各种不同的风格和形式，但曲调较口语化，与歌词结合较紧密。叙 事歌曲的类型可分为民歌风格的叙事歌曲和说唱风格或朗诵调性质的叙事歌曲 两类。到了1 9 世纪，在浪漫主义时期，写作叙事歌曲的德国作曲家有舒伯特、 勒韦、舒曼、沃尔夫等；俄罗斯作曲家有格林卡、包罗丁、柴可夫斯基等。同时 更为重要的是产生了器乐叙事曲。它和叙事歌曲一样具有叙事性，内容多取材于 民间史诗、古老传说和文学作品。 1 9 世纪至今有许多脍炙人口的叙事歌流传， 最为著名的有舒伯特根据歌德的叙事诗魔王谱写的歌曲；有舒伯特根据德国 诗人和音乐家舒巴尔特与1 8 1 8 年创作的 鳟鱼；还有取材于德国大文豪歌德的 纺车旁的玛格丽特、叙事歌曲 死神与少女、 迷娘之歌、菩提树等。 除了舒伯特的这些歌曲外，还有德国作曲家舒曼根据海涅的诗谱曲的叙事歌曲 两个掷弹兵；根据歌德的叙事诗歌谱曲的 迷娘之歌；还有叙事歌曲：母亲 的梦、兄弟一家人等。要提到的是 ：迷娘之歌是歌德的叙事诗，先后有作 曲家贝多芬、舒伯特、舒曼、李斯特、沃尔夫、柴可夫斯基等为此作曲；此外， 李斯特为奥地利诗人尼科劳斯列劳斯谱曲的 ，上海音乐出版社2 0 0 9 2 ，第6 页 7 武汉音乐学院硕士论文丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析 上骑马出行，去邀请他的宾客来参加他的婚礼，路上遇到魔王的女儿用甜言蜜语 勾引他，但他拒绝了种种诱惑，因而受到她的致命一击，第二天举行婚礼后，竟 猝死在新房里。舒伯特采用歌德的叙事诗 魔王不仅在内容上受到赫尔德的启 发，连诗的命题和遣辞措意上都有明显的借鉴。见谱例( 1 ) ： 盘辖一ie -一 i - i ； _ 。 - ， l il 一 一一! 蛘i 。 - 乇一 一 | i 一 _ w 咖霉k l 雠i 。雌1 钕h t 玎f 酶f 蜘细蝴一k 斑n w 迸 等 静 你。每天 寞上赣曩我的 女j l 羹戏 望 鼻一仨日。固宝l j 一_ 。目习酮耋日，罔。一踽，一耋f 习 翟 一- p 一il 习一一啊i 弱罔黯一_ jf 习 u ，一 一誊 一 萱” ；- j ”一；t ，： kk ll lk 谱例( 3 ) 8 武汉音乐学院硕士论文 丁洁 谱例5 ：儿子第一次出现，采用g 小调。 父亲第四次出现，采用d 小调。 舒曼的歌曲 ，皖西学院学报，2 0 0 5 年l 期 1 2 武汉音乐学院硕士论文 丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析 国诗人和音乐家舒巴尔特，原诗分为三节，每节八行，舒伯特把它处理成一首分 节歌。这首歌揭示了一个深刻的社会现实：善良与单纯往往被虚诈与邪恶所玷污。 变现了“我 对丑恶的欺骗行为的愤慨，对无助的小鳟鱼的怜悯之情。叙事歌曲 菩提树集中反映了舒伯特所处的特定历史时代及市民知识分子在现实生活中 的情感体验，歌曲中塑造的流浪者，无钱无地位，甚至失恋、孤独，死亡的阴影 随时威胁着他。从这个意思上来说，舒伯特的菩提树不仅是他自己，更是那 整整一个时代市民知识分子的真实情感的写照。另外舒伯特善于在歌曲中对民歌 旋律进行艺术提炼和加工，使朴素单纯的民间旋律上升为形象生动、情感细腻的 叙事歌曲。正如舒伯特所说：“我的作品之所以存在，是由于我对音乐的理解和 我的苦难，那些因为我的最大苦难产生的作品是很难使这个世界感到高兴的。 四 这句自白道出了舒伯特对音乐的真谛。 “舒曼的父亲成长于启蒙运动与狂飙运动时期，受其影响，舒曼对于文学一 直有一股热忱，这使他在创作时始终以“钢琴诗人 的姿态出现。作为主宰邦奥 地利的一员，舒曼要幸运的多：没有民族危亡的感受，一生都在“锦衣玉食 中 度过，有爱情的滋润，所以乐观、活泼向上便成了其作品的外在特点。但是，舒 曼对现实社会及当时的艺术界充满了困惑，他曾经说过：所谓形式并不是为了服 务学院派的任务而存在，而是湍急的创作之心而生，纯然的乐念即能塑造自己独 一无二的形式。但是，正是这种最个性化、最不客观化的创作特点，使其很难被 1 9 1 8 年后的欧洲的政治环境所相容，这种不幸也隐约体现在他的歌曲创作之中， 同样也体现在叙事歌曲中。舒曼对音乐的热爱也是狂热的，甚至是盲目的，正如 传记家鲍科莱切利耶夫所说：“他属于那种幻象笼罩的灵魂，易于夭折，因为 这样的灵魂拒绝接受时光不能回转的不完善世界。他实际上是属于不快乐的那种 人，他们在寻求无限的过程中不仅用自己的作品，而且用自己的生命和理智去冒 险。一对现实社会的不满使得舒伯特与舒曼这两位伟大的音乐家都乐意选用充满 嘲讽意味的海涅的诗词来作曲， 他还说过：“世界上发生的一切，政治、文 学，人类都使我感动；对于这一切我都按照我的方式进行思考，然后去寻找一条 出路。时代的一切大事打动了我，然后我就不得不在音乐上把它表达出来。一 。( 美) 查理德a 列奥纳多音乐之流商务印书馆2 0 0 4 o 黄梅，舒伯特与舒曼艺术歌曲的异同 ，皖西学院学报，2 0 0 5 年l 期 武汉音乐学院硕士论文丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析) 如叙事歌曲两个掷弹兵，这首叙事歌曲是舒曼思想性和艺术性都很杰出的 代表作，诗篇选白海涅的诗作，全曲采用通谱的手法，运用叙事诗歌来表达欧洲 封建复辟以后，人们重新怀念拿破仑、向往资产阶级民主革命的思想情绪。运用 叙事音调塑造了为妻子、儿女们担忧的掷弹兵甲，和因作为资产阶级民主革命象 征的拿破仑被俘后掷弹兵乙两个不同的人物。 舒伯特和舒曼的叙事歌曲风格与德国民间日常生活与本国和世界音乐作品 的传统有紧密联系，他和舒伯特不同的就是，他对现实社会生活直接的描述比较 少，而是将诗意、抒情性和幻想巧妙的结合起来，例如：具有公民性抒情范作的 叙事歌曲， 两个掷弹兵；舒曼为歌德的叙事诗谱曲的迷娘之歌；虚假的 幸福，如i ：母亲的梦等。 在两个掷弹兵用小调描绘了两个掷弹兵紧张、不 安、悲壮的情绪，而歌中大调代表法国革命精神的马赛曲，描绘了两个掷弹 兵经久不息的激动人心的效果。 迷娘之歌中他善于挖掘内在的情感，对诗歌 和文学的意义做深入分析，根据原诗中歌词的情绪、情感和所要表达的内心世界。 迷娘在舒曼的笔下更加的复杂，和小说中的那个性格内向、善于思考并对自己的 命运感到和充满迷茫和困惑的迷娘相呼应。 第二节诗意与乐情结合的比较 一 叙事歌曲的中心就是诗意与乐情的完美结合，词曲的关联性使其表现上更 富于情感深度，包涵表现个人的、深化的内心情感的可能性，虽然作为二度创作， 但要达到对作品的整体把握，就要求准确地把握歌曲诗化意境的特点，强调感性 化。浪漫诗歌创作多样化的个人风格为歌曲诗化意境提供了内容。德国诗人歌德、 海涅、缪勒等人的诗歌特别注重意境，有着追求自由想象，突出个人情感抒发的 特点。作曲家的任务是把诗难以表达的意境再用音乐的形式表现出来，刻画一个 个栩栩如生的音乐形象，从而达到诗意与乐情的完美结合。 叙事歌曲的歌词不仅仅是采用文学性较强的诗篇，更重要的是作曲家要通 过自己的文学鉴赏、音乐创造，营造出词与音乐的完美结合。属于同一时代的浪 漫主义作曲家舒伯特、舒曼被誉为欧洲具有很高文学素养和诗人气质的作曲家， 他们所选择的诗歌意境深远而又富于想象。 1 、舒伯特、舒曼都认为歌词很重要，使得他们通常把著名诗人的诗歌作为 黄梅，舒伯特与舒曼艺术歌曲的异同 ，皖西学院学报，2 0 0 5 年l 期。 1 4 武汉音乐学院硕士论文丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析 选词对象。舒伯特选词对象大都是歌德、海涅、书巴尔特、缪勒等人的诗歌。相 比之下，舒曼比舒伯特更注重选词，而且他的眼界更为开阔，他受到文学家湘 保罗所说的：“音乐是经过耳朵的浪漫诗 。他认为，“音乐是诗的最大潜能 、“音 乐是经过耳朵的浪漫诗 。他的叙事歌曲的选词的对象集中在海涅、歌德等人的 诗歌，而这些诗词也都是他认为最有价值、最富有诗意的作品。 2 、舒伯特凭借对文学、艺术的敏感和天赋，将诗人的诗词和旋律结合在一 起，曲调以诗词语言声调为基础，词曲结合默契自然，能够准确、深刻、又细腻 的体现了诗词中的情感和意境。如死神与少女就是通过旋律来表现诗人的情 感和意境，是诗与乐完美结合的典范。在他的这首歌曲里面，歌中节奏就是说话 的节奏，包括语言中的逻辑重音也是说话中的语气和语言，朗诵性的音调、口语 化的表达很好的将诗韵融入曲韵之中，( 见例7 ) 谱例7 ： 一k 一 1 ) ij 习l 一 一 一 l h 一一一1 捅。一l 一一一f f i jl li ， u ll 。 毡时畦忡毽嘛l衲删断跏姗 恢老开。缺走开l豫 囊的惹 基- _ t 尸州i 尸一一 一 u tf一 矗 一一一一 量，一一 ，_ ， j jj i ij 一，i i 1，叠 ，严f 严 舒曼为了亲切而又细致地传达歌词中所写的心理状态，常在音乐中直接体 现诗句的语调，从而创造出一种朗诵性的旋律或旋律中间加入朗诵的因素，在这 点上比舒伯特表现的更深刻。比如歌曲两个掷弹兵对话部分。( 见谱例8 ) 谱例8 ： k l m 盘 毫号 d | r 磷锋掣f i c h 。 w k - 魄 一个兵 髓。一我饪 涮 l 9，- ：= = = i _ 一 i i 武汉音乐学院硕士论文丁洁 舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析 与舒伯特不同的是，舒曼认为音乐比诗歌重要，并且在其细致的处理的独唱 声部表现出的情感的细腻、诗的诗意和生动的语言的音调感。正如他所说的：“纠 缠与平庸的诗词有什么用? ! 音乐一定要为这件事情进行报复的。没有比用音乐 的花环把真正的诗人围绕起来再美的了；但是浪费这样的花环在平庸的人身上还 不是白费? 1 他永远避免这样做。 第三节曲式和声运用的比较 对于音乐来说，曲式是乐曲的形式结构，是艺术的思维方式。曲式的组织关 系和逻辑运动，是塑造作品的形象及其内容发展的完整运动过程。这一完整过程 还应包括曲式中存在的旋律的调式和调性的确定，音调、旋律型、节奏型的选择， 节奏的统一和对比的布局，旋律发展的构思；结构的布局，结构原理的应用，整 体曲式的发展和高潮的处理等问题。以舒伯特、舒曼为首的1 9 世纪欧洲作曲家， 他们继承的是德奥前辈完善和奠定的古典结构形式。在他们创作的的叙事歌曲 中，传统的分节歌，二部曲式，三部曲式，仍然是他们常用的手法。下面将舒伯 特、舒曼有代表的叙事歌曲的曲式结构、调性布局进行归纳和总结： 舒伯特的 后部分，舒曼别出心裁的采用了象征凯旋的马赛曲旋律，调式由小调转为其 同名大调，至此音乐情绪一扫之前的绝望和阴霾，变得高亢、明朗起来。曲终， 钢琴奏出五小节沉重、缓慢的尾奏，宛如对掷弹兵悲惨命运的沉重哀悼，钢琴和 人声部分都在共同抒发情感。 第三章舒伯特、舒曼叙事歌曲的演唱分析 通过我对舒伯特、舒曼叙事歌曲的搜集，舒伯特的有代表叙事歌曲有菩提 树、魔王、鳟鱼、 迷娘之歌、死神与少女、纺车旁的玛格丽特等歌 曲，舒曼的有代表性的叙事歌曲有：两个掷弹兵、迷娘之歌、母亲的歌、 ：兄弟一家人等，最有代表性的应该是 两个掷弹兵和 迷娘之歌。在对 歌曲演唱分析中，下面将舒伯特、舒曼最有代表性的叙事歌曲进行演唱分析。 第一节舒伯特叙事性歌曲 菩提树、 魔王、 鳟鱼等 歌曲的演唱分析 一、 来。直扑上我的脸，把头上的帽子吹落，我仍然鉴定前进。扫这里是唯一以前面 两段形成对比的地方，所以在演唱这段时要加重语气和语调，这样才能更好的表 现歌曲的意境。( 见谱例1 1 ) 谱例1 1 ： ，。i i 瑶i il，klih一 - 日。- j ，i 一 一。丹 。7 一 一 r 咬采。童 挣 ： 上 袭 的 一嘲 曲i a - d ，h 奠j l 丑- 曩e _ 麓- - u - m lilli1 k 耳i 一 。一 i i 甲-l l l 一 _ 。柚厶 t 铲t ， ，一，门 i l 。鹭。 。一。 。一 一 一_i ， - r 1 _ i ry _ 肾二一一彳i lr r f 、- l 二、 三、 的演唱分析 鳟鱼的曲调简朴，感情纯真犹如一首民歌。全曲采用民歌式的多段歌词 演唱同一旋律方式( 其中某些段落又极富变化) 。讲述的是一条本在明亮的小河 里畅游着的鳟鱼，因被狡猾的渔夫弄浑了河水，迷失了方向、受骗上当的故事。 这首歌曲是用变化分节歌的方式写的一首叙事歌曲，为不完全工整的三段体结 构，每段由四旬组成。曲中的“我 先是平静地看着它欢畅地游来游去，接着暗 中期待渔夫“别想用钓钩把小鱼钓上 ，到最后“满怀激动的心情，看鳟鱼受欺 骗等等都通过舒伯特的音乐很完美的诠释了出来。在这首歌曲的演唱中要注意 音色的处理，在歌曲的前奏的音乐十分精彩、美妙，左右手合奏出一串串活泼跳 跃的音符，似小河激动的欢乐浪花，又似小鱼儿在水中快乐的游动、飞跃。演唱 这段时的音色要跳跃、欢快，仿佛自己身临其境的感受到小鱼的欢畅、祥和、自 由的环境愉快生活的浪漫景象。乐曲的第三段用生硬、不协和的音调，表现出渔 夫野蛮、丑陋和欺骗的行径。从第三段开始的声音就要与前第两段声音的音色运 用、音色的处理要不一样，( 见谱例1 3 ) 谱例1 3 ： 嘶耐一晒懈哇蛔 队一 键l 鑫1 1 一县鼍久 k 馨 产 严 在这段的演唱时，演唱者的应该跟随着音乐、伴奏音型的短促、紧凑的情绪 武汉音乐学院硕士论文丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析 而一层层的加大音量、加强情绪的紧张不安感，表现渔夫的野蛮、丑陋和欺骗。 ( 见谱例1 4 ) 谱例1 4 ： 但这种情绪还是要表现的比较含蓄，歌曲很快又回到了开头时的欢畅、活泼的旋 律中，并在力度上减弱的趋势结束全曲。 第二节舒曼叙事歌曲 两个掷弹兵、 的演唱分析 迷娘之歌是出自与歌德的叙事诗，歌德笔下的迷娘是一个被吉普赛人拐 骗的意大利的女孩，迷娘之歌是女孩想搭救他的大学生威廉叙事自己身世时 说唱的歌。在这首歌曲中，配曲采用了小调交替以及模糊调性的离调手法，以制 造一种诗意的艨胧气氛和充满对家乡的渴望、向往之情。整首歌曲钢琴声部线条 简练、清晰、优美，与旋律互相交融，衬托出回忆的气氛。舒曼塑造的迷娘的性 格内向、耽于深思、情绪波动大，是带有巨大热情、复杂的音乐形象。歌曲从带 有回忆色彩的咏叙式旋律开始，伴奏采用半音级进上行的柱式三连音，代表徐 徐的微风，随着力度也逐渐变强，乐曲情绪也随着激动起来，在演唱这样的语句 时，注意喉头的打开，气息的流动，和歌曲情感的把握。当唱到“d i em y r s t e s t i l lu n dh o c h d e r1 0 rb e e rs t e h t ? 一时，钢琴停止级进柱式三连音的进行， 而是徘徊与两个半音之间，左手采用上一句的柱式三连音为单音，力度由渐强变 为突强，在演唱这部分时人声应跟随乐曲的内容创造意境，表达出令人向往的意 境。( 见谱例1 5 ) 谱例1 5 ： 露b pb o j ，p颦b - l b j 聿萄l l再l 口蝉霉a 口| u 鼍脚矗m 啦dh i ： kl 够试o 畦艚b 啦摹t矗二 ，il - _ - _ _ _ _ ： z 屯、。 - 蔓_ 曼一_ r7 11、 1 二i i。ij 一 _ l1 i一i l一r 1 i _ 纠“- 苫 和川t t t - ， 鲁“o 皿 用历知羔x _ - 一 一一一习士台岳 武汉音乐学院硕士论文丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱j 乏塑 的力度也要加强，演唱和伴奏这个时候达到全曲的最高潮。直到第二次唱 “d a h i n ! d a h i n ! 力度渐渐的弱下来，演唱部分情绪逐渐平静下来，随之变弱， 并结束全曲。( 见谱例1 6 ) 谱例1 6 ： 武汉音乐学院硕士论文丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析) 结语 舒伯特、舒曼作为浪漫主义音乐时期的优秀代表作曲家之一，“一位是浪漫 主义的开拓者，一位是浪漫主义的巨擎；一为是纯粹的“歌曲大王 ，一位是“翩 跹于文学与音乐之上的黑蝴蝶 1 。使用不同色彩语言的舒伯特与舒曼却表达出 同一色彩的乐思，将艺术歌曲的魅力表现的淋漓尽致。作为声乐表演与教学的硕 士研究生，应该对各种体裁、不同时代的声乐作品的风格和特点都要进行深入的 研究和挖掘，这样才只是做到做到了一个好的声乐演员的第一份功课，在通过对 舒伯特、舒曼的叙事歌曲的研究，使我对这点的理解更加深刻。一首歌曲采用什 么体裁，分节歌还是通谱体裁? 分节歌还是变化分节歌? 在分节歌中，音色的调 整和每一段音乐演唱有什么区别? 通谱歌曲，根据故事情节的变化，音调也随之 变化，音色、情感也极具加强和变化。这些等等的问题都对声乐演唱者提出了更 加严格的要求。一个好的声乐演唱者，不仅仅具备美妙的声音、清晰的吐字、表 现不同音色情感的声音，还要具备细致的语调和切合与作曲家的音乐的演唱风 格，这些都是衡量艺术表现和演唱水平的重要标准。 观国内对其研究，对1 9 世纪艺术歌曲大师舒伯特、舒曼，多局限于对二 人艺术歌曲的演唱分析、音乐特点、艺术特征来进行研究，而对二人叙事歌曲体 裁的艺术特点进行比较的研究却相对少见。任何一部声乐作品都是有一定的历史 背景和一定的风格范畴内的产物，因此演唱者必须对该作曲家的作品风格有一个 正确的理解，才能在自己的个性范围内更好的再现这种风格。对于舒伯特、舒曼 叙事体裁歌曲的艺术特点及演唱风格的比较分析的研究有助与演唱者更加深刻、 更加真实的演绎作曲家的声乐作品。 武汉音乐学院硕士论文丁洁舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析) 参考文献 1 、蒋英编，邓映易译配：舒伯特歌曲选，人民音乐出版社，2 0 0 4 。 2 、尚家骧：欧洲声乐发展史华乐出版社，2 0 0 3 。 3 、( 德) 罗伯特舒曼，古杨森编，陈登颐译： ，华山文艺出版社，1 9 9 9 。 8 、斯蒂芬缪勒马腾：贝多芬和舒伯特一古典主义浪漫主义的典范钢琴艺术，1 9 9 9 。 9 、梅晓萍：声乐钢琴伴奏探索长春师范学院报，2 0 0 3 。4 。 1 0 、徐萌：刍议舒伯特的艺术歌曲长春师范学院报，2 0 0 3 ，4 。 1 1 、孙琳：舒伯特歌曲