（传播学专业论文）论足球转播镜头语言的倾向性.pdfVIP

上海大学文学硕士学位论文 垒望翌塑墅! 些婴堡鲤塑! 塾! 竖堕竺竺! 曼! 堕垫! 塑些塑竖! ! 坚鲤苎墨塑! 摘要 本文以中国足球职业联赛的电视转播为研究对象，转播中镜头语言的 “倾向性”为研究的核心内容。“倾向性”相对“客观性”而来，文章论述 的倾向性界定为：人为造成电视画面部分真实整体不真实。 通过定量研究的方法对选取的三场比赛样本进行分析，样本来自于 2 0 0 4 至2 0 0 5 年中国足球超级联赛。研究结果显示电视转播中的确存在着倾 向性。倾向性表现为主队得到更多的镜头和慢镜回放，褒义镜头比例更大， 教练镜头更长等五个方面。 造成转播倾向性的主要原因有：从业人员缺乏专业素质、转播设备局 限、赛事转播的垄断和狭隘的地方色彩、缺乏媒体自律和监督机制。倾向 性转播带来的危害性主要有：造成传播失实、影响媒体公信力、影响城市 形象等。要改变转播中的倾向性，可以采用的方法有：及时补充专业知识， 建立行业规范；成立导播工会，请第三地导播参与工作；建立定时定点的 逆向监督机制。 本文选择了全新的研究领域，体育报道的倾向性研究主要局限在文字 报道上，在电视领域几乎没有。采用了镜头的定量研究方法，并成功的证 明了事先的”倾向性”假设。同时分析了倾向性的危害性和形成的原因，并为 解决倾向性问题提出了可行的方案。 关键词：倾向性镜头语言电视转播足球比赛 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu m v e r s i t yf o rt h ed e g e eo f m a s t e ri na r t s t h et e l e v i s i o nt r a n s m i s s i o no fc h i n e s ef o o t b a l ll e a g u ei st h er e s e a r c ho b j e c to f t h i st h e s i s t h e “c o n d e n c y ”i nc a m e r al a n g u a g eo ft e l e v i s i o nt r a n s m i s s i o ni st h ec o r e c o n t e n to ft h et h e s i s t h e “c o n d e n c y c o m ef r o mt h ec o n c e p to f “n e w so b j e c t i v i t y t h e “c o n d e n c y ”i nt h i st h e s i sm e a 3 1 s ：t vs c r e e nd o e sn o tc o n f o r mt ot h et r u eg a m e w h i c hi st it l ep a r t l yb u td e c e i t f u lo nt h ew h o l eb e c a u s eo ft h ea r t i f i c i a lf a c t o r w ea n a l y s et h eg a m es a m p l eu s et h em e t h o do fq u a n t i f i c a t i o n a lr e s e a r c h t h e s a m p l ec h o o s ef r o mt h e2 0 0 4 2 0 0 5c s l t h er e s u l ts h o w st h a tt h ec o n d e n c yr e a l l y e x s i t si nt h et e l e v i s i o nt r a n s m i s s i o nt h em a i np e r f o r m a n c eo fc o n d e n c yi st h eh o s t t e a mg e tm o r ec a m e r aa t t e n t i o n ，s l o wm o t i o na n dc o m m e n d a t o r ya t t e n t i o nt h e c o a c ho fh o s tt e a ma l s og e tm o r ea t t e n t i o ni nt h et e l e v i s i o nt r a n s m i s s i o nt h a nt h e v i s i t i n gt e a m t h e r et h r e em a i nr e a s o n sr e s u l tt ot h ec o n d e n c yi nt h et e l e v i s i o nt r a n s m i s s i o n l a c ko ft h ep r o f e s s i o n a lc h a r a c t e r ；t h er e b o a r d c a s te q u i p m e n ti sb e h i n ds c h e d u l e ； m o n o p o l i s i n gt h er e b o a r do ft h eg a m e ；f u l lo ft h ep a r o c h i a lh e a r t ；l a c ko f j o u r n a l i s t ss e l f - r e s t r a i n ta n dm e d i ad i r e c tt h eh a r mo fc o n d e n c yi n c l u d et h r e ep a r t s t h ec o m m u n i c a t i o ni sn o tt r u e ；d e b a s i n gt h ep u b l i c s t r u s to fm e d i u m ；i n j u r i n gt h e i m a g eo ft h ec i t y ho r d e rt oc h a n g et h ec o n d e n c yw ec o u l ds t u d yt h ep r o f e s s i o n a l k n o w l e d g e ；e s t a b l i s ht h el a b o ru m o no fd i r e c t o r ；e s t a b l i s ht h ed i r e c tm e c h a n i s mt o t h ei vt r a n s m i s s i o n t h i st h e s i sc h o o s ean e wr e s e a r c hr e a l m t h ec o n d e n c yr e s e a r c ho fs p o r tr e p o r t o n l yc a nb ef o u n d i nt h ep a p e rm e d i u m i th a r d l yb ef o u n di nt h et e l e v i s i o nr e s e a r c h w ec h o o s et h em e t h o do f c a m e r aq u a n t i f i c m i o n a lr e s e a r c ha n dp r o o f t h ea s s u r e p t i o n t h et h e s i sb r i n gu pt h ev i a b l ep r o j e c tf o rt h es o l u t i o n k e yw o r d s ：c o n d e n c y ，c a m e r ai a n g u a g e ，t e l e v is i o f tt r a n s m is s i o n f o o t b a ii g a m e i j 上海大学硕士学位论文 原创性声明 本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其它人已发表 或撰写过的研究成果。参与同一工作的其它同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名：日期：沙rs 邢 本论文使用授权说明 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学 校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可 以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 一牛新虢缉 日期：b j ，r 牛 上海大学文学硕士学位论文 垒望! 型磐婴! 虫竺! 堕塑! ! ! ! 型! 堕! 竺翌塾些堡望登堕坚坚! 竺塑 第一章绪论 1 1 课题研究目的和意义 足球转播在如今的电视节目中占据着越来越重要的地位，一场平常的中国足 球超级联赛的比赛都能达到百分之十几的收视率。与其他节目不同的是，足球节 目通常是以直播的形式出现，而联赛的性质也决定了转播通常由各地的地方台完 成。特殊的转播角色加上其他各种原因使得足球转播的“倾向性”越发明显。 体育比赛讲究的是“游戏规则”，一旦这种倾向性通过电视传送到千家万户， 所造成的影响就会被无限放大。足球又是一项狂热的运动，转播的倾向性会对社 会造成很大的影响。再加上电视这个即时性媒体，“倾向性”的产生很容易引起 广泛的争议。它会造成传播的“失实”，使得受众对媒体丧失信任感：它甚至还 会影响一个城市在全国乃至世界上的形象。 本文就试图研究中国足球联赛转播中的这些“倾向性”表现的存在，对社会 的危害，形成的原因以及找到解决的方法，以期对构建一个真实客观的转播环境 进行一些初步的理论探索。 1 2 课题研究状况 目前国内对体育转播的镜头研究数量甚少。仅有的几篇也主要停留在宏观定 性的论述上。其中主要有浅议体育转播的导演作用1 分析了导播等工种在体 育转播中的作用和职责；电视体育转播的专业化趋势2 就新时代下受众对体育 转播的崭新要求提出见解：国际足球比赛的机位设置3 描述了国际足球比赛中 机位的基本设置情况：“假定性原则”与体育转播真实性4 就体育转播中导播 对比赛过程的假定性判断提出了批评：画中画在体育转播中的运用则在技术 层面上对体育转播提出了新的要求。 1 李杨浅议体育转播的导演作用新闻前哨1 9 9 8 年第6 期 2 杨荣深电视体育转播的专业化趋势记者摇篮1 9 9 9 年第l 期 3 哈国英国际足球比赛的机位设置足球世界2 0 0 2 年第1 0 期 4 刘向凯“假定性原则”与体育转播真实性电视研究2 0 0 0 年第5 期 5 陶菲画中画在体育转播中的运用记者摇篮1 9 9 9 年第3 期 上海大学文学硕士学位论文 a d i s s e r t a t l o n s u b m i t t e d t os h a n g h a i u n i v e r s i t y f o r t h e d e g r e e o f m a s t e a - i n a r t s 这些文章的作者大都是电视台第一线的工作人员，所以文章的观点主要停留 在表面现象上，很少涉及深层次的原因剖析。他们本身“把关人”的身份也决定 了很难认识到自己身上存在的一些主观的问题。更主要的是，这些文章虽然也有 论及体育转播中有缺乏“真实性“的表现，但是还没有提出体育转播存在“倾向 性”的观点 可以说，就电视镜头的角度分析足球转播中的倾向性，在目前国内还是空白。 1 3 论文主要研究内容 本文主要研究的是中国足球职业联赛电视转播中的“倾向性”，足球的电视 转播是研究对象，“倾向性”则是本文研究的核心内容。文章的分析被具体为以 下几个亟待逐步解决的问题： l 、本文研究的倾向性是指什么? 2 、足球转播中倾向性有哪些具体表现? 3 、倾向性转播有哪些危害? 4 、倾向性是怎么形成的? 5 、如何改变转播中的倾向性? 足球转播中的“倾向性”是本文的假设，将通过定量的镜头分析来论证。随 后的三个问题将通过分析推理在论述中逐步解决。具体的章节分布为：第一章绪 论，阐述课题研究的来源、目的、意义和国内外研究状况：第二章对本文所分析 的中心问题“倾向性”做一界定，并通过对比赛录像的定量分析，发现倾向性的 存在和表现：第三章找到倾向性存在的原因：第四章论述倾向性存在的危害性； 第五章给出改变转播中倾向性的方法；第六章总结全文。 上海大学文学硕士学位论立 皇堕竺璺苎坐! ! 型塑墅苎曼竺蔓坐竺翌坚些! 翌婴型塑竺堡竺塑! 第二章倾向性证明 2 1 足球的电视转播 2 1 1 足球转播过程 电视被为大众媒体之一，由于其真实、形象的特性，珏及直播方式快速、即 时的特征，使得受众难免产生“错觉”：自己看到的足一场“纯客观”的比赛转 播。然而，足球的电视转播就真的如此“完美”地还原r 客观事实吗? 那就让我 们先按照一场足球比赛的转播流程来看看。 摄像按照自己的机位设置拍摄固定区域的画面，导播通过镜头的选择切出播 出画面。有时还设有两个副机导播，副机导播选择画面以后传送给主导播进行第 二轮选择。可以说从摄像到导播，整个足球转播的传播过程已经存在了两道“把 关人”的角色。此外，还不可忽视解说员的存在，他的话语将被所有收看电视转 播的受众昕到( 关掉声音的除外) ，他不可避免的成为了正常转播豹“话语领袖”。 两个“把关人”，加上一位“话语领袖”，足球比赛的电视传播过程相对于平 面媒体的传播，外在的“主观因素”不仅没有减少，反而更多m 图2 一l 足球电视转播流程图 我们可以再仔细的分析一下。一场足球比赛有2 2 个队员参加，加上3 个裁 判以及场外更多的教练和球迷，可以说场球赛存在的事实是纷繁复杂的。摄像 在选取镜头前，导播在选取画面前，总有一个选择事实的过程，诉诸于观众看到 在选取镜头前，导播在选取画面前，总存一个选择事实的过程，诉渚于观众看到 上海大学文学硕士学位论文 a d i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g z e eo f m a s t e ri na r t s 2 1 足球的电视转播 第二章倾向性证明 2 1 1 足球转播过程 电视做为大众媒体之一，由于其真实、形象的特性，以及直播方式快速、即 时的特征，使得受众难免产生“错觉”：自己看到的是一场“纯客观”的 e 赛转 播。然而，足球的电视转播就真的如此“完美”地还原了客观事实吗? 那就让我 们先按照一场足球比赛的转播流程来看看。 摄像按照自己的机位设置拍摄固定区域的画面，导播通过镜头的选择切出播 出画面。有时还设有两个副机导播，副机导播选择画面以后传送给主导播进行第 二轮选择。可以说从摄像到导播，整个足球转播的传播过程已经存在= 广两道“把 关人”的角色。此外，还不可忽视解说员的存在，他的话语将被所有收看电视转 播的受众听到( 关掉声音的除外) ，他不可避免的成为了正常转播的“话语领袖”。 两个“把关人”，加上一位“话语领袖”，足球比赛的电视传播过程相对于平 面媒体的传播，外在的“主观因素”不仅没有减少，反而更多。 图2 1 足球电视转播流程图 我们可以再仔细的分析一下。一场足球比赛有2 2 个队员参加，加上3 个裁 判以及场外更多的教练和球迷，可以说一场球赛存在的事实是纷繁复杂的。摄像 在选取镜头前，导播在选取画面前，总有一个选择事实的过程，诉诸于观众看到 上海大学文学硒士学位论文 垒望! 兰! ! ! 竺! ! 堕! 型竺! 塑壁苎! 型：堡! 壁堡些! ! 望登! ! 坚竺坚! ! 墅 的画面总是相对简约的。由于立场、价值观念、地域观念、利益关系、兴趣爱好 的不同，摄像选取镜头、导播选取画面一般会有不同的倾向。即使导播想纯粹的 反映一场比赛的事实，他超越个人的局限是有可能的，但是超越传统和文化的束 缚其实是很难的。 显然，通过足球的电视转播过程来说，镜头语言的“倾向性”有滋生的土壤。 不过这些仍然基于的是理论的假设，具体是否存在着“倾向性”将在下文中进行 定量的实证分析。 2 1 2 “倾向性”的界定 显然，不论是新闻报道还是足球的电视转播，倾向性都有可能存在。但是， 既有的倾向性仍然有是非之分，曲直之别。 据此，本文对“倾向性”做出这样的认识：具体新闻的现实并不笼统地排斥 倾向性，所排斥的仅仅是错误的倾向性。现实的真实性和倾向性。原本是新闻报 道带来的两种新闻特性，它们既相互对立，又相互同一。新闻报道的目的是真实 地传播客观事物的信息，而这一日的的实现，首先是记者、编辑、摄像、导播对 实物信息感知、选择、加工、处理，审4 作，然后借助媒介传播出去，如果主观一 图合乎客观事物的自在信息，再生信息即新闻的现实真实便可体现出来：如果主 观意图不合乎自在信息，那么就会有损甚至违背应有的现实真实。 而足球电视转播中镜头语言的“倾向性”是指：诸多“把关人”的存在，人 为造成电视画面的部分真实而整体不真实。 这所谓的“部分真实，整体不真实”是指场转播的镜头语言相对比赛的部 分过程来说是真实的，但是相对整场比赛的过程是不真实的。 可以说在这里，“倾向性”又细化为了两种。一种是相对“客观性”来说的 “中性词”，这种“倾向性”总是客观存在的，也是难以避免的。而另种则是 相对“真实性”来说的“贬义词”，它同样是人为造成的，是应该避免的。两种 “倾向性”都是人为造成，总是相伴而生。但是如果混淆，就容易对有害的第二 种“倾向性”麻痹大意，造成有害信息存在。 本文论述的“倾向性”界定为第二种。 4 上海大学文学硕士学位论文 垒望堡竺苎! ! ! 竺墨兰垒趔塑兰皇竺堕! 查望型! 竺! l 奠! 堕塑! 兰坚望垡型堕! 堡! 当地 2 2 倾向性实证分析 根据理论的推理，我们现在假设足球电视转播中的倾向性表现为两类：镜头 语言中的倾向性和解说语言中的倾向性，前者主要是摄像和导播造成的，而后者 的主要因解说员而产生。 假设是否成立，倾向性的程度又是如何? 本章将通过对具体比赛的定量分 析，研究其中的倾向性现象。由于解说语言的倾向性很难纳入定量实证研究的范 围，本文暂不对此做深入研究。 所以，本文研究的“倾向性”就单指镜头语言中的倾向性。 根据主队与客队的情况，共选择了三场比赛做为研究样本，他们分别是：2 0 0 4 至2 0 0 5 中国足球超级联赛上海申花( 主场) 对深圳健力宝、深圳健力宝( 主场) 对上海国际、上海申花( 主场) 对上海国际。三场比赛的转播信号均是由主场所 在地的电视台提供。 2 2 1 足球转播镜头切换原则 所谓的“倾向性”其实就是一种违反“游戏规则”的表现。那这规则到底是 什么? 没有规矩，不成方圆，在研究具体镜头之前，很有必要先认识一下足球电 视转播一般的镜头切换原则。 纵观现在主流媒体的足球转播，导播应该遵循以下几点规律和原则进行镜头 的切换： l 、客观公正胜者优先的原则 除了体育比赛特定的因素外，客观的、全面的、公正的进行镜头的切换是转 播足球比赛的一个关键因素。只有做到这一点才可使不同地域，不同文化背景， 不同欣赏习惯的电视观众同时出现在电视屏幕前。 如果电视导播在镜头切换中，对主队有明显的照顾和袒护，往往会引起观众 的争议和不平。令人印象深刻的是2 0 0 3 年在日本举行的女排世界杯比赛。在本 场比赛中，中国队3 比0 横扫日本队，可是整场比赛中国队每次得分以后，没有 得到富士电视台一次正面特写的机会。更让人不可理解的是，当中国队赢得最后 的胜利，按正常的惯例，电视镜头应该对准全胜夺得冠军的中国队，冠军队的欢 笑、泪水应该是此时电视台应该播放的主要内容。可是负责转播的富士电视台在 上海大学文学硕士学位论文 a d i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed c 目f e eo f m a s t e ri na r t s 赛后长达近三十分钟的时间内，丝毫没有给出中国队的画面，却全是日本队员输 球后痛哭的场面，以至于中方解说人员不得不切换了转播画面。 上厦是体育转播中极端的例子。但是如果导播在转播过程中没有遵循“客观 公正、胜者优先”的原则，而是加入了自己的“主观倾向性”，显然会造成极其 严重的后果。日本富士电视台的这次转播事件，甚至一度激起了中国民众的反日 情绪，俨然转化为一场政治事件。 2 、要符合镜头语言的规律 导播的切换要随着场内比赛节奏和场景情节的变化而变化，镜头切换过程中 切记观众此时此刻对事件的反应，要随时分析电视机前观众此亥4 的视觉需求。 3 、尽量按照比赛节奏切换 足球导播的职责是让观众先看清比赛。在看清了比赛的基础上再让观众全方 位、多角度的看好比赛。足球转播中通常的做法是以全景把比赛交待清楚，大特 写把握关键人物，比赛停顿或节奏舒缓时重放多角度慢镜。使观众尽量从不同角 度看好比赛。 4 、按声画合一的原则进行切换 声画合一自是转播的基本要求在此不再赘述。不过有一点倒要指出，在现 场声采集到位、配合画面天衣无缝时，有时要请评论员“闭嘴”。如教练布置战 术，队员专心听讲，声音采集清晰到位时，往往有不分析观众此刻心理的评论员 高谈阔论，让采声的音响技术人员白忙活一通。 纵观上述四条原则，“倾向性”除了和第四条没什么关系外，与另外三条均 有“瓜葛”，尤其是严重违反了“客观公正胜者优先”的原则。 2 2 2 研究对象选择 上段已述，按照主客队对比的需要，本文共选择了三场比赛做为研究对象， 他们分别是：2 0 0 4 至2 0 0 5 中国足球超级联赛上海申花( 主场) 对深圳健力宝、 深圳健力宝( 主场) 对上海国际、上海申花( 主场) 对上海国际，分别设定为比 赛a 、b 、c 。 同时，如果一场足球比赛按照镜头的景别来划分，那么大全景的功能主要是 叙述场上的比赛进程，让观众看清比赛的整体局势。由于所有场上人员基本囊括 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s 。 m t i o ns u b m i t t c dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed c g l e co f m a s t e ri na r t s 其中，故表达基本客观，所以本文不将大全景纳入分析之中( 见图2 1 ) 。 图2 1 大全景示例图 本文分析的重点主要是特写、近景等景别的运用( 见图2 2 、2 3 ) ，以及 慢镜头、球迷、教练等画面的使用。这些景别和画面的切换和使用包含了较多导 播的意志，即我们所说的“主观性”成分，也是“倾向性”产生的主要渠道。 图2 2 球员近景示例图 图2 3 球员特写示例图 上海大学文学硕士学位论文 a d i s s c r t a t i c d = s u b m i t t e d t o s h a n g h a i u n i v e r s i t y f o r t h e d e g r e e o f m a s t e r i n 蛆 t s 2 2 3 研究变量的选取 根据电视媒体和足球比赛的特性，我们在一场比赛中选取了四个研究变量进 行定量研究。他们包括： l 、球员近景特写的次数。 如果说大全景是让观众看清比赛进程的话，比赛中近景和特写镜头的使用就 是让观众更多的了解球员和球队。比赛中更多的得到近景和特写，就意味着得到 更多的关注和“露脸”的机会。此外，我们还按照镜头所体现的语义，把此类镜 头细化为a l 褒义、a 2 中性和a 3 贬义镜头。所谓褒义是指球员在成功的完成射 门、铲断、防守时得到的镜头；中性是一般比赛进程中的镜头；贬义则是球员犯 规、得牌时的镜头。可以说，镜头总次数体现了转播对球队的关注度。具体每种 语义镜头的比例以及和技术统计的相关度则显示了导播对镜头的“选择性”。 2 、球员近景特写的时长。 镜头的次数体现了导播选择性的第一层次，每种语义镜头的平均时长则体现 了导播选择性的第二层次。 3 、慢镜头回放次数。 足球转播中“慢镜头”的使用是让观众近角度多机位地了解球场上的特殊情 况。旨在加深观众的影响。如果说镜头的次数和时长是导播的“常规武器”的话， 慢镜头则不折不扣地成为了“核武器”。因为慢镜头的使用有时候会耽误正常的 比赛画面，所以只有到特殊情况下才会使用。这所谓的特殊情况就包括了严重犯 规、红黄牌、精彩射门、任意球和进球等。何时使用，播放几遍成为导播对镜头 “选择性”的最高境界。 同样，我们也按照镜头的不同语义，把慢镜头的研究变量分为c l 进攻回放 次数、c 2 犯规回放次数、c 3 进球回放次数。 4 、教练镜头的次数和时长 教练是一个球队的指挥和灵魂，球员在球场上的一举一动体现着教练的技战 术意图。教练的镜头体现了转播对教练的关注度，继而上升到对球队的关注度。 可以说教练的喜怒哀乐，很大程度上体现了球队表现的好坏，具有很大的信息量。 上海大学文学硕士学位论文 a d i s s e r t a t i o ns u b n f i l l e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h ed e g r e eo f m a s t e rma r t s 2 2 4 比赛样本的定量研究 比赛“上海申花( 主场) 对深胡i 健力宝 1 、镜头统计与技术统计 表2 4 比赛a 上海申花( 主场) 对深圳健力宝镜头统计 上海申花( 主) 深圳健力宝( 客) a 1 褒义镜头2 0 次1 4 次 a 镜头 a 2 中性镜头1 0 1 次8 1 次 次数 a 3 贬义镜头1 7 次3 2 次 总计1 3 8 次 1 2 7 次 b l 褒义镜头1 2 5 秒平均6 3 秒9 3 秒平均6 6 秒 b 镜头 b 2 中性镜头6 3 3 秒平均6 3 秒4 5 5 秒平均5 6 秒 时长 b 3 贬义镜头1 0 3 秒平均6 1 秒2 3 2 秒平均73 秒 总计8 6 1 秒7 8 0 秒 c 1 进攻回放1 4 次4 次 c 慢镜 c 2 犯规回放1 8 次1 9 次 回放 c 3 进球回放无5 次 总计 3 2 次2 8 次 d 教练镜头次数和时长7 次3 4 秒6 次3 0 秒 表2 5 比赛a 上海申花( 主场) 对深圳健力宝技术统计 上海申花( 主)深圳健力宝( 客) 比分 02 射门 1 27 角球 6 5 前场任意球 74 犯规 1 8 2 3 红黄牌红2 黄6红0 黄7 9 上海大学文学硕士学位论文 垒望! 坚苎塑! ! 些些! 塑塑! 哑韭苎! ! 型竺坚塑塑堡! 壁! ! 坚! ! 墼翌堡 2 、变量比较与倾向性分析 1 ) 球员近景特写总次数 图2 6 球员近景特写总次数比例图 相比较两队得到的近景特写次数：主队申花队1 3 8 次、客队深圳队1 2 8 次。 可以说就次数上来说基本保持均衡。虽然深圳队以2 比0 获胜，但是足球比赛的 比分很难说明场上的优劣。从技术统计上可以看到，申花队在射门、角球、任意 球上都较优于深圳队。所以此消彼长，就镜头的次数来说，还是和场上的形式相 适应，没有出现明显的“倾向性”。 2 ) 各语义近景特写次数的比例 图2 7 球员近景特写镜头语义比例图 深圳健力宝 上海申花 05 01 0 01 5 0 就上图而言，两队虽然在镜头总数上基本差不多，但是细分到各种语义镜头 的使用比例，就显著的不同了。主队申花队的褒义镜头比深圳队高出35 个百分 点，而深圳队在贬义镜头的比例上竟然比申花高出i 28 个百分点。由于贬义镜 上海大学文学硕士学位论文 垒望! ! ! 竺堕垒竺! ! 型塑! 墅堂坚坐! ! 堕! 堕塑! 兰坚竺垡坚竺塑竺坐 头主要表现为犯规和得牌，所以我们再来对比技术统计。 圈2 8 犯规次数与贬义镜头对比图 犯规次数贬义镜头次数 上海申花犯规1 8 次，得了2 张红牌5 张黄牌；深圳健力宝犯规2 3 次，得了 6 张黄牌。虽然申花犯规少5 次黄牌少l 张，但是多2 张红牌。由于得红牌是姚 力君飞铲和守门员景区外拉人，属于较严重的犯规，所以就犯规总量来说，两队 基本差不多。但是，从镜头的表现来说，客队的贬义镜头比主队多1 5 次，时间 多1 2 9 秒，镜头总数是前者的1 8 8 倍，时长是前者的2 2 5 倍。 很显然贬义镜头的次数时长和技术统计显示了很强的不相关性，单从镜头的 数量和时长上来看，转播缩小了主队犯规的严重程度。 3 ) 球员近景特写镜头平均时长 图2 9 各语义镜头平均时长图 褒义镜头中性镜头 贬义镜头 拍弱加坫5 o 上海大学文学硕士学位论文 a d i s s e r t a t i o n s u b m i t t e d t o s h a n g h a i u m v e r s i 目, f o r t h e d e g r e e o f m a s t e r i n a r t s 从褒义镜头和中性镜头来看，两队的平均时长相差无几，客队甚至在褒义镜 头上平均每次多出了o 3 秒。但是联系到客队有两个进球，进球后给球员的镜头 一般时间较长，所以这o 3 秒的“奖励”实在不大。但是到了贬义镜头，问题又 显现出来。深圳队平均每个贬义镜头要比申花队长1 3 秒，比申花队的6 1 秒要 长2 1 3 ，这显然就不是一个小数目了。而且，申花队在比赛中还领受了两张红 牌，这本来应该是贬义镜头“重点照顾”的。 可以说，转播在单个镜头的时长上也相对缩小了主队犯规的严重程度。 4 ) 慢镜头回放次数 图2 1 0 慢镜回放次数对比图 回放总数犯规回放进攻回放 在回放总数和犯规回放两个变量上，两队的次数基本保持平衡。但是在进攻 回放上则显示了比较大的差距。申花队是1 4 次而深圳队只有4 次，主队是客队 的3 5 倍。对比技术统计，申花射门角球任意球相加是2 5 次，深圳是1 6 次。如 果说这里设定慢镜头进攻回放相对所有进攻( 包括射门、角球、前场任意球) 次 数之比为进攻回放比的话。主队的进攻回放比达到了5 6 ，而客队只有2 5 ， 主队比客队高出3 1 个百分点。 弱衢舶螨如0 0 上海大学文学硕士学位论文 尘蔓墅竺堡垒苎生坠塑生塑生! 堂堂型望型! ! 堡! 堡堕塑望塑曼堕坚苎坚! 呈垒垡! 图2 一1 1 进攻次数与进攻回放对比圈 2 5 2 0 1 5 1 0 o 进攻次数 进攻回放次数 进攻回放比的差距显示了，这场比赛的转播在慢镜头的使用上夸大了主队的 进攻优势。 此外，值得一提的是，虽然主队没有进球，无法在进球回放的变量上和客队 相比较。但是，客队下半时7 8 分钟的一脚3 0 米开外远射得分，只得到了两次回 放的机会。而客队5 6 分钟时的一次防守铲断犯规，犯规并不很严重( 因为没有 得牌) ，却得到了3 次回放的“待遇”。 5 ) 教练席镜头次数和时长 图2 一1 2 教练镜头时长对比图 4 0 3 0 2 0 1 0 o 。 教练席镜头时长 主客队教练得到的镜头次数和时长基本一致。主队上海申花为7 次3 4 秒， 客队为6 次3 0 秒，这场比赛的转播在教练镜头数和时长上做到了公正和平衡。 没有“倾向性”的表现。 3 、比赛a 的倾向性表现 上海太学文学硕士学位论文 垒里! 塑璺! 皇竺! 竺塑型塑兰塾竺堂堂望竺! ! 竖垫! 竺堡! 望! 堡苎堕坚! ! 堕堕塑 从分析的四个变量来看，这场上海申花主场队深圳健力宝的电视转播，在2 个地方不同程度地显示了传播者的“倾向性”。它们分别是： 1 ) 近景特写中的贬义镜头在总次数、总时长和平均时长上，都是客队要比 主队多。相对犯规技术统计来说，转播缩小了主队犯规的严重程度相对就夸大 了客队犯规的严重程度。 2 ) 在慢镜头进攻回放的部分，主队的进攻回访比要比客队高很多。相对夸 大了主队的进攻锐利程度。 比赛b ：深圳健力宝( 主场) 对上海国际 1 、镜头统计与技术统计 表2 1 3 比赛b 深圳健力宝( 主场) 对上海国际镜头统计 深圳健力宝( 主)上海国际( 客) a 1 褒义镜头 2 0 次1 3 次 a 镜头 a 2 中性镜头1 1 4 次 9 0 次 次数 a 3 贬义镜头1 6 次 3 0 次 总计1 5 0 次1 3 3 次 b 1 褒义镜头 t 2 1 秒平均6 1 秒5 2 秒平均4 秒 b 镜头 b 2 中性镜头5 4 9 秒平均4 8 秒3 8 7 秒平均4 4 秒 时长 b 3 贬义镜头8 1 秒平均5 1 秒1 7 5 秒平均5 8 秒 总计7 5 1 秒6 1 5 秒 c 1 进攻回放 5 次6 次 c 慢镜 c 2 犯规回放7 次1 6 次 回放 c 3 进球回放4 次无 总计 1 6 次2 2 次 d 教练镜头时长1 3 次7 0 秒4 次1 1 秒 表2 1 4 比赛b 深圳健力宝( 主场) 对上海国际技术统计 深圳健力宝( 主)上海国际( 客) 比分 1 0 上海大学文学硕士学位论文 垒望! 竺塑! 竺! ! ! ! 垡塑塑! ! 竺边竺! 堂竺塑塑塑! ! 翌苎垡堕望塑堕墅 射门6 角球 24 前场任意球 61 4 犯规2 72 0 红黄牌红0 黄4红1 黄3 2 、变量比较与倾向性分析 1 ) 球员近景特写总次数和总时长 虽然深剥健力宝队以1 比o 战胜了上海国际队，但是在整场比赛中上海国际 队却占据了相当的优势。从下图的技术统计对比表中我们就可以看出两队在场面 上的差距。 图2 一1 5 技术统计对比图( 进攻部分) 1 6 1 4 1 2 1 0 8 6 4 2 0 射门 角球前场任意球 无论从那方面看，上海国际队都占据着上风。深圳健力宝虽然射进一球，但 是该球是由郑斌通过直接任意球罚进。可以说，主要依赖的是个人技术，和球队 韵表现并无多大关系。 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o n s u b m i t t e d t o s h a n g h a i u m v e r s i t y f o r t h e d e g r e e o f m a s t e r i n a r t s 图2 1 6 近景特写次数比例图 但是，就是在这场客队上海国际占压倒优势的比赛中，国际队得到的近景特 写次数只有1 3 3 次，共6 5 1 秒；而表现不尽人意的深圳队却得到了1 5 0 次，7 5 1 秒。两个统计变量中，深圳健力宝队分别比上海国际队高1 3 和1 5 。 显然，仅就近景特写的次数和时长来说，该场转播会给人造成一定程度上的 错觉。从而显示了传播的失真状态和传播者一定程度的“倾向性”。 2 ) 各语义近景特写次数的比例 上海国际 深圳健力宴 图2 一1 7 各语义近景特写次数比较图 0 2 0 4 0 6 0 8 0 1 0 0 从各种语义镜头的比例来看，主队深圳健力宝队的褒义镜头占总数的1 33 ，客队为98 ；主队贬义镜头占总数的1 07 ，而客队却占到了2 2 6 。褒 义镜头主队比客队高出35 个百分点，而贬义镜头，客队竟然比主队简处1 13 个 百分点。显然就各语义镜头的比例来说，转播明显的偏向了主队。根据技术统计， 我们再来进行横向的比较。 上海大学文学硕士学位论文 a d i s s e r t a t i o ns u b r m t t o d t o s h a n g h a i u n i v e r s i t y f o r t h e d e g r e e o f m a s t e r i n a r t s 图2 1 8 进攻次数与褒义镜头对比图 进攻总次数 褒义镜头次数 由于我们设定褒义镜头主要是成功完成技术动作，实现进攻的镜头，所以我 们把射门、角球、前场任意球的次数相加做为进攻次数和褒义镜头的次数加以对 比。从上图可以看出，主队深圳健力宝的进攻次数比客队上海国际要少1 3 次， 但是得到的褒义镜头的次数却有2 0 次，平均每次进攻得到的镜头数是l8 次。 正相反，客队得到的平均镜头数是o 5 4 次，前者比后者高出了3 3 3 倍。虽然主 队有一次成功的进球，因而得到了比较多的褒义镜头。但是相对33 3 倍这个比 较惊人的差距，进球显然不是导致差距的主要因素。 再来看犯规数与贬义镜头对比表 图2 1 9 犯规次数与贬义镜头对比图 犯规次数贬义镜头次数 深圳健力宝犯规2 7 次得了4 张黄牌，上海国际犯规2 0 次得1 张红牌3 张黄 牌。就犯规总量上来说，主队要高出客队。但是从贬义镜头次数来说，主队却比 客队要少1 4 次。再来看贬义镜头比，主队深圳健力宝平均每次犯规得到的镜头 上海大学文学硕士学位论文 型銎竺堕竺墅堕! 堕旦i ! 竺些型塑! 竺! 璺= 墼塑塑璺堕坚堡坚堕缝 数是0 6 次，而客队上海国际平均每次犯规得到的镜头待遇是1 5 次，后者是前 者的2 , 5 倍。显然客队的犯规严重性倍夸大了，而主队的严重性被隐藏了。 3 ) 球员近景特写镜头平均时长 虱2 - - 2 0 各语义镜头平均时长对比图 褒义镜头，主队平均每次比客队多2 1 秒，是后者的1 5 倍；中性镜头，主 队平均每次比客队多o4 秒：贬义镜头，客队比主队平均每次多o 7 秒，是后者 的11 4 倍。显然，差距比较大的两种语义镜头中，无一例外地t t 倾向，于主队。 褒义镜头留得更长，贬义镜头留得更短。显然，在本场的转播中，主队深圳健力 宝得到的褒义镜头不仅次数更多，时间也更长；贬义镜头次数少，时间也短。 4 ) 慢镜头回放次数 图2 2 1 慢镜回放次数对比图 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m m s t e ri na r t s 从回放的总数上来说，客队还得到了更多的待遇。但是仔细的区分就会发现 客队这多出来的6 次全都是由犯规慢镜头的回放贡献的。对比技术统计我们来看 进攻回放比和犯规回放比就能很好的发现问题。 图2 2 2 进攻次数与进攻园放对比图 主队深圳健力宝的进攻回放比是4 54 ，而客队上海国际队的进攻回放比是 2 5 ，主队要比客队高出了2 0 个百分点。 图2 2 3 犯规次数与犯规回放对比图 犯规回放比就更能看出问题，主队深圳健力宝的犯规回放比是2 6 ，客队 上海国际队的犯规回放比是8 0 ，两队的差距是惊人的5 4 个百分点。主队的犯 规被导播很明显的掩盖了。 5 ) 教练席镜头次数和时长 上海大学文学硕士学位论文 垒堡! ! 堕些粤墅商n e d t os h a n g h a iu n i v e r s i t y f o rt h e 辨eo f m a s m ri na r t s 图2 2 4 教练镜头时长对比图 在教练的镜头对比中，主默深圳健力宝主教练朱广沪获得了1 3 次镜头，总 长为7 0 秒，客队教练成耀东获得了4 个镜头1 1 秒。在这里，“倾向性”不言而 喻，主队的镜头次数是客队的2 7 5 倍，时长是客队的6 4 倍。显然朱广沪得到了 压倒性的关注。 3 、b b 赛b 的倾向性表现 从分析的四个变量来看，本场转播无一例外地都出现了倾向性因素。 1 ) 近景特写总次数没有反映出客队上海国际队在比赛中的优势场面。 2 ) 客队的进攻次数更多，褒义镜头次数和时长却比主队少。主队的犯规更 多，贬义镜头的次数和时长却比客队少很多。 3 ) 主队褒义镜头的平均时长比客队高出5 0 4 ) 客队进攻更多，但是进攻回放比比主队低很多：犯规更少，犯规回放比 却比主队高不少。 5 ) 主队教练的镜头次数和时长比客队教练高出数倍。 比赛c ：上海申花( 主场) 对上海国际 l 、镜头统计与技术统计 表2 2 5 比赛c 上海申花( 主场) 对上海国际镜头统计 上海申花( 主)上海国际( 客) a 镜头a 1 褒义镜头1 5 次1 6 次 1次数a 2 中性镜头5 1 次 4 0 次 上海大学文学硕士学位论文 a d i s s c r t a t i o u s u b m i u c d t o 蝴a i u n i v i t y f o r t h e d e g r c c o f m t e r i n a r t s a 3 贬义镜头2 1 次2 1 次 总计 8 7 次 7 7 次 b 1 褒义镜头8 3 秒平均53 秒9 9 秒平均62 秒 b 镜头 b 2 中性镜头2 5 8 秒平均5 1 秒2 1 8 秒平均5 4 秒 时长 b 3 贬义镜头1 2 3 秒平均59 秒1 3 4 秒平均6 4 秒 总计4 6 4 秒4 5 1 秒 c l 进攻回放4 次9 次 c 慢镜 c 2 犯规回放1 1 次1 4 次 回放 c 3 进球回放1 6 次9 次 总计3 1 次3 2 次 d 教练镜头时长9 次3 8 秒1 3 次6 3 秒 表2 2 6 比赛c 上海申花( 主场) 对上海冒际技术统计 上海申花( 主) 上海国际( 客) 比分 3 ， - 射门1 2 1 8 角球 24 前场任意球 23 犯规 1 51 9 红黄牌红2 黄2红0 黄4 变量比较： 1 ) 球员近景特写总次数和总时长 这是一场势均力敌的比赛，双方共为比赛奉献了五粒精彩的入秋。最终上海 申花对以3 比2 赢得了这场同城“德比”。我们首先通