（设计艺术学专业论文）纺织品中波普风格图案的探析.pdf

纺织品中波普风格图案的探析 中文摘要 纺织品中波普风格图案的探析 中文摘要 纺织品中的波普风格图案是在波普艺术影响下所形成的具有独特个性的纺织 品图案风格。它与二十世纪五、六十年代的美国大众消费文化紧紧相连，伴随着波 普风格设计的出现而登上历史的舞台，打破了原有纺织品图案的特点，促成了一种 全新的图案风格。纺织品中的波普风格图案紧紧跟随波普文化所提出的反对传统， 为大众所享有的口号，以一种眩目和张扬的特性赋予纺织品图案以全新的含义。 本文首先对纺织品中波普风格图案形成的背景加以分析，梳理了波普风格图案 的艺术特征的，通过分析波普风格图案与纺织品的结合应用来阐述波普风格图案与 纺织品结合的契机，探析纺织品中波普风格图案不同于以往纺织品图案的显著特 征：突破了原有的纺织品图案的限制，打破“雅”与“俗”的界限，力求标新立异。 关键词：纺织品波普风格图案反传统标新立异 作者：张慧敏 指导教师：徐百佳 e x p l o r i n g a n d a n a l y z i n g o fp o pp a t t e r ni nt e x t i l e a b s t r a c t e r p o pp a t t e r no f t e x t i l ei sau n i q u ep a t t e r ns t y l eo f t e x t i l e ，w h i c hc o m e so f p o pa r t i t t i e su p1 9 5 0 s a n d1 9 6 0 s a m e r i c a nc o l l s u i l l ec u l t u r ea n ds t e p p e do nt ot h es t a g eo f h i s t o r y 嬲s o o na sp o pd e s i g na p p e a r e d p o pp a t t e r no ft e x t i l eb r o k ew i t hc o n v e n t i o no f p a t t o nd e s i g no ft e x t i l ea n dc r e a t e dal l e wp a t t e r ns t y l eo ft e x t i l e i tk e e p su pw i t h a n t i t r a d i t i o n , w h i c hi sas l o g a nt h a tp o pa r tb r i n g sf o r w a r da n dt h em a s s e se n j o y i t c r e a t e san e wm e a n i n gf o rp a t t e r ns t y l eo f t e x t i l ew i t ha b l i n d i n ga n dp u b l i c i z i n gf e a t u r e t h i sa r t i c l ea n a l y s e st h eb a c k g r o u n do f t h ef o r m a t i o nf o rp o pp a t t o no f t e x t i l e , a n d c o m b so u tt h a to fa r t i s t i cf e a t u r e s a n dt h e n , i te x p l a i n st h ec h a n c eo fc o m b i n i n gp o p p a t t o na n dt e x t i l et h r o u g ha n a l y z i n gs o m ea p p l i c a t i o n so fc o m b i n i n gt h e m ，a n dp r o b e s i n t ot h ep r o m i n e n tf e a t u r eo f p o pp a t t o no f t e x t i l e ，w h i c hi sd i f f e r e n tw i t ho t h e rp a t t e r n s t h i sf e a t u r ei sb r e a k i n gt h r o u g hr e s t r i c t i o no f o r i g i n a lp a t t o nd e s i g no f t e x t i l e ，b r e a k i n g t h eb o t m o a r yf o r e l e g a n t a n d v u l g a r a n db r e a k i n gw i t l lc o n v e n t i o na n dc r e a t i n ga s t y l e k e yw o r d ：t e x t i l e p o pp a t t y n , a n t i t r a d i t i o n , b r e a k i n g 谢mc o n v e n t i o na n d c r e a t i n ga n e ws t y l e w r i t t e nb yz h a n gh u im i n s u p e r v i s e db yx ub e ij i a 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学 或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。 研究生签名：；趣墅鱼日期：主! 丝 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文 合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的 复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本 人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文 外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分 内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名 导师签名 日期：璺! ：2 日 期：竺丕兰：星 纺织品中波普风格图案的探析第一章引言 第一章引言 人们想到纺织品时，+ 通常会立即联想到服装、被单、布料等等，我们的生活与 纺织品有着千丝万缕的联系。纺织品几乎涉及到我们生活的方方面面，从我们所穿 的服装，到室内的窗帘、被罩、装饰品，甚至是工厂内的传送带，发射到太空的航 天飞船等。纺织品按其用途划分，可以分为三大类别：服装用纺织品；室内装饰用 纺织品( 也称家用装饰品) ，是指用于家具、卫生问、厨房和床上用品的纺织品； 工业用纺织品，包括行李、旗帜、纱布、绷带、船帆、滤尘布等纺织品。既然纺织 品与我们的生活，衣食住行有着如此之大的关联，那么对于它的研究也应该是充分 而丰富的，人们从什么时候开始使用纺织织物，而在漫长的历史演变中，纺织品上 又是什么时候开始出现图案花纹的，关于这方面的研究和著述都很多。对于与我们 生活有着密切联系的纺织品的图案设计，人们也从未停止过对其的研究。本文要展 开研究的波普图案。便是纺织品中一种独特的图案风格。 第一节研究内容 二十世纪五、六十年代兴起于英国，并影响到整个欧美的波普艺术无疑给艺术 设计带来了革命性的变化。本文试图通过理解二十世纪五、六十年代对现代设计产 生巨大影响的波普艺术，来探析波普文化对纺织品图案所产生的影响。二十世纪五、 六十年代的波普艺术一经产生，便对西方设计界产生巨大影响，平面、服装、室内 家具、纺织品等等都出现了波普的痕迹，其中服装受到的波普影响最为广泛与深远。 这股波普风潮对纺织品图案的设计无论是从创作思想，技术手段还是语言元素上都 带来了巨大变化，出现了不同于以往风格的纺织品图案波普风格图案。本文着 重从波普艺术所衍生出来的波普文化的角度，谈波普文化对纺织品图案的影响，促 成纺织品中的波普风格图案。通过波普风格图案与纺织品的结合应用，突破了原有 的纺织品图案的限制，打破“雅”与“俗”的界限，标新立异，至今仍影响我们在 服装和家用装饰纺织品上的图案风格以及其他纺织品图案。本文对纺织品中波普风 格图案的研究主要从以下几个方面展开： l 、波普艺术和波普文化； 1 纺织品中波普风格图案的探析第一章引言 2 、波普艺术对纺织品图案设计的影响； 3 、波普风格图案与纺织品的结合应用与分析； 4 、波普风格图案纺织品的消费调查分析； 5 、现代纺织品中波酱风格图案的发展趋势和特点。 通过对以上几个方面展开的论述，力求了解二十世纪五、六十年代波普艺术对 纺织品中波普风格图案的产生、发展、兴盛以及继续发展的过程。感受这一不同寻 常的纺织品图案所带给我们的视觉冲击力和其独特的艺术魅力。 第二节研究现状 关于波普风格图案的研究，已有部分理论著作和研究性文章。如：张承志编著 的波普设计，谈到了波普艺术和波普设计出现的时代背景，以及在设计中的影 响；南京艺术学院的龚建培老师的现代家用纺织品的设计与开发一书中，关于 图案分类和特点中也提到了“波普图案”这一说法；王受之的世界现代设计史 中也在波普设计这一章节中谈到波普艺术和波普设计；另外还有像韩巍编著的孟 菲斯设计，其中也有关于“孟菲斯”集团所生产的受到波普艺术观念影响的纺织 品。然而关于纺织品中的波普风格图案的专门性研究却很少，只是在一些服饰研究 中有关于波普风格图案的一些描述和记叙，但并没有做较为完整的分析和归类。本 文正是针对这方面的缺憾，尝试做一些补充性的研究和探析。 第三节课题研究的意义 在当今多元化的社会中，人的审美需求也变得多种多样。纺织品图案丰富多彩， 我们对纺织品图案的认识更多的是关注一些传统的经典纹样，因其有着深厚的文化 积淀，是人类从古至今在纺织品图案上的积累与发展。在消费文化越来越多元、开 放的今天，我们对于纺织品图案的选择也变得更加得自由与开放。纺织品中的波普 风格图案是一种独特的文化艺术现象，是消费文化发展的产物，是现代社会自由开 放、多元化的结果，也是我们设计文化兼容并存的结果，因此，对其的研究还是有 一定实用意义的。 2 纺织品中波普风格图案的探析第一章引言 第四节课题研究的方法 本文在研究过程中，所查阅的书本资料分为三类：一类是关于波普艺术的著作， 是本文了解纺织品中波普风格图案产生的重要参考性资料；一类是关于服饰图案， 室内装饰纺织品的著作，是本文了解波普风格图案与纺织品结合的参考性读物；一 类是相关艺术学、社会学、消费心理学等领域的文章，对本文从更广阔的视野看待 纺织品中的波普风格图案，起到了重要的参考作用。除此以外，还查阅了期刊网关 于波普艺术和纺织品图案的相关文章以及网络上关于波普的图案作为参考。另外， 本文在研究过程中除了查阅书本资料，还通过市场调研来了解纺织品中波普风格图 案的应用及消费心理。 论文从图形资料、书刊杂志、文章著述、市场调研等各种途径收集资料，通过 分类，比较，归纳等方法来探析纺织品中波普风格图案鲜明的艺术特征和文化内涵。 纺织品中波普风格图案的探析第二章波普文化对波普风格图案的促成 第二章波普文化对波普风格图案的促成 波普艺术兴起于二十世纪五、六十年代的英国，进而逐步影响到整个欧美。声 势浩荡的波普运动对当时的绘画、设计、音乐等文化艺术方面都产生了深远的影响。 作为其中之一的纺织品的图案设计同样受到了波普设计运动所衍生出来的波普文 化的影响，这种影响使得波普设计在二十世纪六十年代名噪一时，成为当时重要的 设计特征，且依然对今天的设计产生很大的影响。要了解纺织品中波普风格的图案 首先应对当时波普设计所产生的时代背景有所了解和加以分析，了解“达达”对波 普设计形成的影响，了解美国的大众文化对战后设计风格的影响，进而了解波普运 动和波普文化，以及波普文化对纺织品图案设计的影响，使之出现了不同于以往风 格的纺织品图案波普风格图案。 第一节波普文化产生的历史背景 谈到二十世纪五、六十年代的设计风格，“波普“是不容忽视的，“波普”来自 英语中的大众化( p o p u l a r ) ，字面意思是流行的，通俗的，波普艺术意为大众化的 艺术。本小节将从两个方面对“波普”及其波普文化的产生作阐释： 1 “达达”2 的立论 二十世纪，无论是发达的物质文明，还是规模空前的世界大战，各个方面的变 化都在极大地刺激着人们的感观，促使人们相关精神领域的思考和变化。在这样一 个新环境中，人们不再像以往一样从容，安闲和平稳，也不再像以前一样有信心， 有把握。传统的艺术不再能打动人心，艺术家们在这种极端强烈的环境中寻找着内 心的释放。达达便是在这种战争的极端现实世界中产生，达达不是凭空而来，它的 1 。波普”英文是“p o p u l a r ，牛津高阶英汉双语词典1 1 4 页。a 由，( a ) l i k c d ，a d m i r e o r e n j o y b y m a n y p e o p l e 中文意思为：为众人所喜爱，称赞或欢迎。流行的 2 达达( d a d a ) 一词原是法国儿语中的不连贯的语汇，有。小马”、。玩具马”之意发起人用裁纸刀插进字典中 信手拣得，作为运动的名称，含有“无意义”的意思。英汉美术词典6 6 页 4 纺织品中波普风格图案的探析第二章波普文化对波普风格图案的促成 宗旨是毁灭一切、不相信一切、反对一切，而且从头到尾与战争相连。马赛尔杜 尚( m a r c e ld u c h a m p ) 此时以一种新的眼光来打量艺术世界，杜尚对西方艺术的影 响是深远而持久的，他超越艺术的局限，走入自由的境界至今无人能真正继承和完 全理解。他的两件重要的作品，一是1 9 1 7 年送到美国独立艺术家展览上的泉( 图 2 1 1 ) 个签了名的小便池；一件是给达芬奇的经典肖像画蒙娜丽莎画上两 撇小胡子。甚至是他的自行车轮，把现成的轮子固定在一张凳子上等等，这些 作品都表达了杜尚的艺术主张和他的现代艺术观念，“今日的世界除了荒谬以外， 没有其他什么东西，没有任何意义。过去的艺术和学问显得非常愚蠢必须完成 破坏性的否定。3 在这样一个充斥着残酷战争的疯狂年代，一切传统和高雅艺术都 显得那么无力和令人 示出其对公认的价值 像泉之类的已经开 成品”的仓作方式，只 普通的东西放在一个 个新的名字和新的视 和意义就消失了。杜尚 是什么东西，艺术不崇 的界限，“现成品放在 去发现它的美，现成品 惑的，它只是一个东 绝望。社尚的作品显 观的怀疑，他的作品 始采用一种叫做“现 是将生活中的一个 新的地方，被赋予一 角后，它原来的作用 认为，艺术可以随便 高，没有什么美与丑 那里不是让你慢慢 2 - 1 1 泉，社尚t g t 7 是为了反对视觉诱 转载自“却删0 9 4 吼愚币d 1 7 帅1 捌 西，它在那里，用不 着你去作美学的沉思，观察，它是非美学的。”从这些我们无疑可以看到杜尚最为 彻底的反叛，对正统的反叛，对传统美学的嘲笑。这些都使得达达将杜尚奉为精神 领袖，并给以极高尊敬，尽管杜尚本人并不是任何一个流派的实际意义的参与者。 但是他的思想和艺术观念却与达达破坏性的，反对一切的主张有契合。“达达是没 有任何可比之物的艺术，它既支持又抗拒着协调并断然否定未来。我们知道我们的 反教条主义比官僚更排外，我们声称自由却并不自由，我们既缺乏训练有素又缺少 品行。而且我们还蔑视人性，但达达仍属于这个虚弱的欧洲艺术传统框架中我 3 诗人兼艺术家特查拉发表的达达宣言 纺织品中波普风格图案的探析 第二章波普文化对波普风格图案的促成 们不希望去清点那些过去的代表人物，以为达达不是为任何一个人存在的。对我们 而言，艺术是一场游戏，仿佛孩子们在铃声结束后聚在一起的那些短语，然后他们 大叫着四散开去，留下几个孩子把玩偶的鞋子穿上。”4 将杜尚奉为精神领袖的“达达”是有史以来最会破坏的群人，他们用各种古 怪的方法来使艺术生活化，他们反对理想主义，以各种荒谬和奇怪的方式表达自己 的想法。达达的“破坏捣蛋”，“恶作剧”，“目空一切”，“胡作非为”成为二十世纪 以来最为激烈的反传统，反思维的行为。而波普是在达达的这种立论下，以通俗的 方式将艺术生活化，它没有达达的激进与破坏一切，而是利用一切现成品与现实融 合，表达它反艺术，反传统的艺术主张。达达是以破坏的方式来反艺术，反主流； 波普则是以利用的方式让大众接受他们的反传统的主张，二者在反传统上的主张是 一致。只不过波普是将达达的这种反传统，反艺术的立论加以广泛的推销。达达对 于高雅艺术的破坏和传统艺术原则的动摇为“波普”的出现提供了基础。 2 美国大众文化对战后设计风格的影响 达达的主义给波普的出现带来了理论上的立论和观念上的影响，而战后大环境 与美国的大众文化则是波普运动出现的直接因素与现实原因。二次大战给西方各国 经济都带来了很大的摧残，战后各国都处在一个重建时期，经济困难、物资匮乏， 这期间只有美国的经济由于战争的原因处于一个高速发展的时期。到二十世纪五十 年代中期以后，西方各国开始逐步脱离最为困难的战后重建期，进入到历史上的“丰 裕社会”，5 阶段。这一时期各国都在努力发展自身的设计事业，美国当然也不例外， 两次大战期间美国设计事业发展迅速，其设计事业的发展极大地促进了经济和生产 的发展，这一时期美国的设计水平是处于世界前列的，美国设计对其他各国的设计 都产生了一定影响。尤其是美国大众文化对于战后设计风格的形成具有不可忽视的 作用。这也是本节所要重点提出的方面，这一点对于波普设计雕j , l h 现显得尤为重要。 首先，我们应当看到战后各国在经济上都受到了战争的重创，而只有美国利用 4 查拉在一本达达著作中写到 5 丰裕社会( a f f l u e n ts o c i e t y ) ：美国经济学家加尔布雷所描述的。他指的是二十世纪五十年代中期以后r 西方各 国在经历了二次大战和段艰难的战后重建期后，各种因素促使经济得到迅速恢复和飞速发展进入到了历 史上的“丰裕社会”阶段。这一时期西方各国经济的繁荣推动了设计事业的向前发展。 6 纺织品中波普风格图案的探析 第二章波普文化对波普风格图案的促成 战争使经济得到发展，这就使其创造了一种完全不同的物质世晃：福特汽车公司制 造的价格平实的美国汽车，好莱坞电影的全球放映，可口可乐、口香糖全球可见， 美国电冰箱、洗衣机、吸尘器等现代化的家用设备，发达的电话网络，新闻体系， 名目众多的娱乐节目，百老汇歌舞等等。美国所创造的这些物质享受在当时战后各 国物质还相对匮乏的时期，无疑使得西方各国都羡慕不已。美国创造的这种大众物 质文化被西方各国所接受，特别是青少年，他们很喜欢这种消费文化。美国的大众 消费文化盛及一时，这种消费文化使得西方各国在设计上或多或少地受到影响。 其次，从消费群体方面来看，战后处于丰裕时期的一个重要的消费群体就是在 战后出生的年青人。这批战后出生的人与他们的父母在观念上有着完全不同的特 点，他们喜欢新事物，接受美国式的大众文化，喜欢非传统的东西，对传统价值淡 漠。这批人到了五、六十年代左右成为重要的消费阶层。为了适应这个年轻的市场， 设计界迅速做出变化，打破了战前单一的设计风格。针对他们对于新事物、新设计 的喜爱和对美国式的大众文化的接受，战后设计风格也相应发生了变化。波普设计 由于其自身所倡导的反传统、反主流文化理念而受到青少年的热衷，设计变得多元 起来，风格也随之丰富；同时五十年代末，西方社会出新了一个新的社会现象，即 妇女经过战后发展，经济开始取得独立。妇女解放运动蓬勃发展，妇女要求取得相 应社会地位，从而使得妇女阶层成为一支重要的消费群体，这样使得设计界同时不 得不考虑她们的需求。在这种新的情况下，设计要考虑不同市场的需求，设计不再 是统一风格的单调设计。 总之整个五、六十年代的时代背景和美国大众文化直接影响了战后的设计风 格，使得波普设计一度炙手可热，波普运动轰轰烈烈在西方各国登场。 第二节波普文化促使纺织品中波普风格图案的形成 战后的大环境，消费结构的变化等等都是引起五、六十年代设计新面貌的因素。 当时年轻一代对于传统思想，文化等都抱有怀疑态度，出现了反主流文化、主流思 想的活动，这些都在设计中反应出来，波普设计就是在这样一种情境下出现。波普 设计不同于以往设计风格的最大之处在于波普文化所宣扬的反叛正统，是大众所享 纺织品中波普风格图案的探析第二章波普文化对波普风格图案的促成 有的文化，而不再是以往高不可攀的“高雅”艺术设计。在波普文化指导下的波普 设计，改变了以往的设计风格，尤其是现代主义冷漠的设计风格，开创t , q e 装设计， 平面设计，家具设计和建筑设计新风貌，同时纺织品中也出现了不同于以往风格的 波普风格图案。 1 西方五、六十年代的波普设计 波普设计最早出现于英国，而后在美国得到兴盛，继而在欧美广泛发展。英国 五十年代在设计上与其他各国设计水平差距很大，而在六十年代波普运动中成绩却 很显著，避开了追赶现代主义设计运动，而重新打开了一个新的设计风格波普 风格。并且这一设计风格在二十世纪六十年代成为一种流行，影响甚远，甚至对于 现今设计的影响也是不可小窥的，并多次形成复古风潮。英国波普设计的出现正如 前一节所讲，是在战后那样一个国际大环境下，出现了新的消费阶层。他们不喜欢 现代主义设计强调功能，追求理性的风格，他们认为现代主义设计风格单调，冷漠， 缺乏人情味，因而选择了一种新的设计风格，确认了一种新的文化立场，也就是波 普文化所提出的反对正统，反现代主义设计。波普设计所体现的突破原有的框架的 造型和艳丽大胆的用色与波普文化所提出的反正统和反现代主义设计的设计理念 恰恰吻合，符合战后年轻人对国际主义设计风格的不满和对突破传统的渴望。再加 上此时英国的这些波普设计师都是刚刚从艺术院校毕业出来的年轻人，对于传统没 有太多的依赖，更多的是看中自己的感觉和对新事物的追求。这一时期英国波普设 计发展如火如荼，其主要是体现在服装设计、家具设计、室内设计、平面设计( 如 2 2 1 英国波普设计2 0 世纪6 0 年代2 2 - 2 建筑上的渡普图案 2 0 世纪6 0 年代 均转载自( 波普设计) 第3 0 页 纺织品中波普风格图案的探析第二章波普文化对波普风格图案的促成 图2 - 2 1 ，图2 - 2 - 2 ) 等方面。二十世纪六十年代中期，英国家具设计也出现了波普风， 打破了传统，打破了现代主义、国际主义风格的束缚，在家具上的一些表面纺织品 装饰图案上呈现波普风格。 美国大众消费文化是促成波普艺术、波 普设计生长的土壤。波普设计在英国出现后， 在美国得到了更大发展，当时的美国波普艺 术应该是震撼整个艺术界的。安迪沃霍尔 ( f i n d yw a r h 0 1 ) 几乎成为了波普的代名词， 他创作的一系列的经典作品一直影响波普设 计，丝网印刷画 玛丽莲梦露( 图2 - 2 - 3 ) 成为波普的一个经典作品，被设计所吸收、 借鉴和利用。五、六十年代美国的波普设计 涉及到多个方面建筑设计、平面设计、 强。髑丽挚萋霎：篇恹霍尔1 9 6 7 年 家具设计、纺织品图案设计等。这一时期的 波普设计受到英国波普设计延伸而来的复古风的影响，转而借鉴二十世纪初的一些 艺术运动的装饰动机，这在纺织品图案设计中也突显出来。波普设计除了主要在英 国和美国产生巨大影响外，对于欧洲其他一些国家的艺术风格都产生影响。 2 纺织品中波普风格图案的形成 在前一节的阐述中我们了解了波普设计在西 方各国的产生和发展。波普设计在欧美的发展主要 跟服装设计、家具设计、平面设计等相结合，但是 纺织品设计，包括纺织品的图案设计与服装设计、 家具设计、室内设计是不可分割的。像服装的面料， 室内的软装饰必然与纺织品有着千丝万缕的联系， 因此波普设计在服装、室内、平面设计上的影响同 样也反映到了纺织品的设计上。再加上，五、六十 2 - 2 - 4 六头人形康帕斯1 9 8 4 年 转载自波普设计第2 0 9 页年代英国波普设计主要强调图案装饰，这多少也会 9 纺织品中波普风格图案的探析 第二章波普文化对波普风格图案的促成 在纺织品中有所反映。当时不少的纺织品图案是直接从当时一些波普艺术中借鉴过 来的，安迪沃霍尔创作的玛莉莲梦露被多次转印到纺织品中。如图2 2 4 ， 是一幅带有波普风格的漫画，常被运用于印花纹样中。 这些都说明了波普风格图案在二十世纪五、六十年代已开始与纺织品设计相结 合，出现了纺织品中的波普风格图案。纺织品中的波普风格改变了以往纺织品图案 的特点，与服装设计、室内设计、家具设计、平面设计风格一样跟随着波普运动的 轨迹向前发展。 综上所述，本章节以二十世纪五、六十年代这样一个历史背景作为场景，阐述 了波普设计产生的时代背景，以及波普设计出现的一个重要根源美国大众消费 文化，同时了解波普设计在西方各国的发生和兴起。波普设计是二十世纪五、六十 年代出现的一个重要的设计流派，影响了五、六十年代的设计风格，并且至今魅力 不减，在设计领域充当不可缺少的角色。而本文所要重点阐述的纺织品中的波普风 格图案也是基于那样一个时代出现的，伴随着波普设计的愈演愈烈，打破了原有纺 织品图案特点，促成一种全新的图案风格。纺织品中的波普风格图案紧紧跟随波普 文化所提出的反对传统，为大众所享有的口号，以一种眩目的色彩造型和张扬的特 性赋予纺织品图案设计以全新的含义。 1 0 纺织品中波普风格图案的探析第三章波普风格图案在纺织中的应用 第三章波普风格图案在纺织品中的应用 本章节继分析纺织品中波普风格图案的出现后，进一步对波普风格图案的一些 主要艺术特征作整理、归纳，探析波普风格图案是如何具体与纺织品结合，在纺织 品中得到应用的。纺织品包含了三大类，本章节主要以较为强调织物图案设计的 两大主要纺织品领域：服装与室内装饰纺织品着手，阐述波普风格图案与纺织品结 合的契机，分析波普风格图案在纺织品上应用的可行性与原因，探析纺织品中波普 风格图案不同于以往纺织品图案的显著特征。 第一节波普风格图案的艺术特征 1 以大众的、通俗的或流行的题材为设计元素 波普设计从产生起，其思想根源就是来自于美国的大众文化。五十年代末美国 的摇滚乐，好莱坞电影，消费文化等深刻影响了人们的生活，而波普设计所要表现 的正是这种大众文化，现代文明和现代消费。英国画家理查德汉密尔顿( r i c h a r d h a m i l t o n ) 1 9 5 5 年创 么使锝今日的家庭 力? ( 如图3 - 1 - 1 ) 第一件波普艺术作 一个场景：在一个现 男子拿着巨大的写 糖，展示他那发达的 裸女斜躺着，画面上 如台式录音机，吸尘 罩，出现美女的电视 沙发上放着报纸，透 院招牌以及对正在 作的拼贴画究竟是什 如此不同，如此有魅 作为公认的现代史上 品。画面的描写是这样 代公寓里，一个健硕的 有“p o p “字样的棒棒 肌肉，身旁沙发上一个 充斥着各种现代用品， 器，有纹章图形的台灯 3 - 1 1 究竟是什么使得今日的家庭如此不同， 画面，画面一角的红色 如此有魅力查德汉密尔顿1 9 5 6 年 转载自波普设啪第6 页 过窗户可以看到电影 放映影片的特写广 纺织品中波普风格图案的探析第三章波普风格图案在纺织中的应用 告。所有这些都让我 们不难发现，波普艺术所 表现的是一种大众文化， 它展现的是当时美国大众 文化影响下消费社会所常 见的生活环境和熟悉的影 3 - 1 - 2 轰 利希滕斯坦1 9 6 3 年转载自拔普设计第7 2 页 像。充斥于画面的是在生 活中随处可见的事物和影像，将这些随处可见的事物和影像作为艺术的表现题材， 而并非是采用凌驾于生活的形而上的抽象事物作为表现题材。从最初的波普艺术作 品( 图3 - 1 - 2 ) 中我们可以清晰地了解波普艺术的主张：以大众的，通俗的或流行 的题材为元素。同样在波普设计作品中也遵循了这个艺术原则，不管是从五、六十 年代的波普风格图案( 图3 - 1 2 ) 还是现今创作的波普风格图案( 图3 - 1 - 3 ) 中，我 们都能一眼看出这个特征，其元素通常是我们日常生活所见的一些图像元素：时装 女郎、明星、影星、广告、商标、卡通漫画等等。所略有不同的是随着时间的推移， 生活中的消费文化在发展，因而带来了大众通俗流行元素的不断变化和发展，像五、 六十年代玛丽莲梦露的头像所代表的美国 流行文化至今对波普风格图案的设计影响深 远。而现今的大众消费文化在五十年代美国 大众文化的基础上向前推进，现代文明在世 界范围内弥漫。相对于可口可乐，好莱坞， 百老汇这样的消费文明，现代社会更多充斥 着的是除了明星以外的计算机、通信现代化、 大众传播影像的现代文明以及都市文化，图 3 - 1 3 就反映了如今充斥于全世界的麦当劳 3 ，1 3 现代波普风洛图案m 。i m2 0 0 1 年 的快餐文化。这些现今的流行元素成为波普 转载自艺术中国同 风格图案的题材和设计元素。这种以大众所常见的都市影像以及城市消费文化为题 材的波普风格的图案打破了高雅与通俗的界限，使艺术创作不再是凌驾于大众的高 高在上的，而是可以为普通人所理解、接受的大众生活的文化艺术。 纺织品中波普风格图案的探析第三章波普风格图案在纺织中的应用 2 鲜明、艳丽、大胆的色彩 3 - 1 - 4 金色的玛爵莲 安迪沃霍尔1 9 6 0 年3 - 1 - 5 花卉安迪沃翟尔1 9 7 0 年 转载白波普设计第l 页和第1 3 9 页 无论是从安迪沃霍尔( a n d yw a r h 0 1 ) 的金色的玛丽莲，还是从贾斯帕约 翰斯( j a s p e rj o h n s ) ，罗伯特印第安纳( r o b e r ti n d i a n a ) 等一些波普艺术家的 作品中，或者是现代波普艺术家创作的波普作品中，我们都不难发现这些形形色色 的波普风格图案都带有一个鲜明的色彩特征，即 用色大胆，艳丽，甚至艳俗。在安迪沃霍尔著名 的金色的玛丽连( 图3 - 1 4 ) 以及花卉( 图 3 - 1 - 5 ) 作品中大量运用了红色、金色、黄色、粉 色等艳丽色彩作为基调，点缀以一些少量互补的 蓝色，使整个画面色彩跳跃而艳丽，用色大胆。 像罗伯特印第安纳的l o v e ( 图3 一卜6 ) 以及 美国之梦的作品中同样色彩很大胆，l 0 v e 3 1 _ 6 ( l o v e 罗伯特印第安纳 中以英文字母l o v e 的四个字母作为设计元素，布 1 9 嗵年转载自波普设计，第9 3 页 满画面，作品最为突显的便是其大胆的用色：画 面中红色和绿色两大互补色鲜明而艳丽，蓝色的点缀运用恰到好处，增加了画面跳 跃感和色彩感，使得画面色彩显眼而浓烈，引人注意。艳丽，大胆的色彩从一定程 度上加强了图案的波普风格特征。从现代一些波普风格图案中我们同样可以看出鲜 明、大胆的用色特征的延续。 纺织品中波普风格图案的探析第三章波普风格图案在纺织中的应用 3 拼贴、移位、复制的表现手法 在大量的波普风格图案中，画面最常用的表现手法即是对大众通俗的流行元素 进行拼贴、复制、移位。波普艺术家利用一些现成品，或是日常生活中最最常见物 品作陈列式的复制。最突出的例子就是波普著名艺术家安迪沃霍尔的作品，他的 ( 2 0 0 个坎贝尔汤罐头( 图3 - 1 7 ) 、绿可口可乐瓶( 图3 - 1 - 8 ) 、玛丽莲梦露 ( 图2 2 3 ) 、玛丽莲梦露的嘴唇( 1 9 6 2 年) 、八十张两美元钞票( 1 9 6 2 年) 等经典波普风格图案都是运用拼贴，陈列式复制来表现的。重复是他最具特色的风 格，像图3 - 1 8 中的可口可乐瓶子，图3 - 1 - 7 种的罐头瓶无休止排列是其典型的例 子。在其他的波普风格图案中同样充斥着拼贴、移位的表现手法。另一个著名的波 普艺术家菲利普斯四个注视你的女子( 图3 _ 卜9 ) ，画面中采用了美女形象，进 行复制、组合，同时将星形与美女作组合进行拼贴、复制。在他的另一幅作品中定 制的绘画3 ( 1 9 6 4 年一1 9 6 5 年) 中我们可以清晰看到他将一些现实生活中具象 的物体，如仪表、太空头盔、计数器、电子线路等实物作移位，同时拼贴于一幅画 面中，辅以大胆、突出的色彩，充满了浓烈的波普风格。人们此时关注的不再是对 象本身，而是有这么多相同对象组成的画面所产生的强烈的视觉冲击力。正如波普 的定义：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、 性感的、诡异狡诈的，有刺激性和冒险性的，大企业式的”一样。波普风格图案拼 3 1 - 7 ( 2 0 0 个坎贝尔的汤罐头 安迪沃霉尔1 9 6 2 年 3 - 1 s 绿可口可乐瓶 安迪沃霍尔1 9 6 2 年 3 1 - 9 四个注视你的女子) 菲利普斯1 9 6 3 年 转载自波普设计第1 4 4 页、第1 3 5 页和第3 8 页 6 汉密尔顿给波普下的定义。波普设计 第7 页 1 4 纺织品中波普风格图案的探析第三章波普风格图案在纺织中的应用 贴、移位、复制的表现手法，恰恰从视觉上印证了波普风格图案所具有的“年轻的”， “有刺激性的”等波普特性。 从以上三点对波普风格图案所体现的艺术特征的总结来看，波普风格图案首先 是带有具象与写实主义特性的，在现代都市这样一个商业文明充斥的环境中所有的 一切现象都成为它表现对象：商业广告、封面女郎、电影明星、家用电器、电脑、 手机、高速公路、热狗，甚至是噪音和垃圾都包括在内。波普艺术产生的感染力正 如它所涉及的范围一样广阔，什么都可以拿来作为波普的题材；波普艺术就是观察 世界，观察充斥大众文化的世界，它是通俗艺术。其二，波普风格图案鲜明的视觉 因素便是它艳丽、大胆的色彩所带给人的视觉冲击力，体现了波普“诡异狡诈”，“有 刺激性”，“机智诙谐”的特征，波普风格图案带有一种玩世不恭的气息，以高度娱 乐、戏谑、玩笑的方法，达到与正统设计完全不同的效果，形成明显的波普风格。 其三，波普图案重要特征之一的便是利用现成品巧妙地表现艺术家创意和想法，通 过拼贴、移位、重复的表现手法，体现波普式的极端化创意风格。拼贴、移位、复 制的表现手法使得表现对象同时也变成了表现的手段，表达的是一种新观念，这也 正是波普所提出的理念。 4 标新立异的理念 波普风格图案不同于以往图案的最突出一点便是其体现了波普艺术所倡导的 标新立异的理念。波普艺术作为一次艺术设计的革命，他的表现手法、语言元素、 创作思想都是根据当时西方社会的具体需求产生的。五十年代的西方艺术界现代主 义思潮占主要地位，在设计上遵循现代主义设计严肃规范的形式主义，讲究功能， 强调理性。现代主义是符合二战刚结束后的战后恢复期的需要，但是战后消费文化 的发展，使人们不再满足于现代主义设计，不满足工业化的生产所带来的毫无感情 色彩的批量产品。艺术家在这样的环境中，利用工业社会处处可见的物质，以忠于 生活的态度来理解艺术；艺术家利用身边随处可见的都市中的消费物质进行拼贴、 复制、重组来展示生活。“波普”作为一种新的美术思维和设计流派，开始在欧美 流行。波普设计运动可以说是一个反现代主义设计的运动，是反自1 9 2 0 年以来德 国包豪斯为中心发展起来的现代主义设计传统。在波普艺术理念指导下所创作出来 纺织品中波普风格图案的探析第三章波普风格图案在纺织中的应用 的波普风格的图案也表达了一种标新立异的理念反叛正统，个性鲜明、夸张而 张扬。 同时，这里所谈到的波普艺术理念指导下的波普风格图案的艺术特征，不仅仅 是包含纺织品中的波普风格图案，两且是对所有波普风格图案的整体特征的概括和 总结。波普风格图案有其独特的颠覆正统的艺术特征：采用通俗的，流行的题材为 元素，这是以往正统艺术，高雅艺术所不屑一顾的“俗”，波普风格图案直接将发 达的流行文化所提供的丰富的视觉资源搬上画面；他以写实、具象的东西作为画面 的主题要素，是对抽象主义的一种反叛。同时运用夸张，大胆，艳丽甚至是艳俗的 色彩大肆渲染画面，采用拼贴、移位、复制等表现手法组织素材，大胆地尝试着一 切可以进行的主题和新形式，形成了一种独特的艺术风格，完全不同于现代主义设 计所遵循的设计理念内敛，竭尽所能地夸张，将达达主义理想继续向前推进。 同时波普风格图案反传统，标新立异的理念，在很大程度上将艺术与生活拉近，它 以一种乐观的态度对待消费文明，与大众文化，它接纳一切，接纳生活中一切更为 普通的东西。颠覆了“伟大的艺术必须是艰深的艺术”的格言。它仍然可以被称之 为艺术，但绝不是为艺术而艺术。 第二节波普风格图案在服装上的应用 服装最可以看作是连接艺术与生活的载体，任何艺术风格的出现和艺术上的 革新或是社会变革都会给服装带来新的表现形式。从古典主义、浪漫主义、新工艺 美术运动到立体主义；从达达主义到波普艺术、欧普艺术都会在服装上留下印记。 二十世纪六十年代服装也同样作为一个载体将当时名噪一时的波普艺术与现实生 活连接，对时装设计的改革是当时英国波普设计运动中第一个出现的设计运动。服 装图案、面料、款式都显现了波普设计风格。 1 波普风格图案在高级时装中的引入 六十年代高级时装中的引入 1 6 纺织品中波普风格图案的探析第三章波普风格图案在纺织中的应用 3 - 2 - 1 d i o t 服饰2 0 世纪6 0 年代3 丢2 早期d h 服饰 转载自r w w d c 。i i 肆争血出i o m 臼如出瑚和f j h i o n d i o f c o m 传统的高级时装设计 师是将时装设计与绘画、 雕塑等纯艺术相提并论 的，传统时装设计师有如 纯艺术家一般有着传统的 艺术审美标准，如图3 - 2 - 2 为d i o r 早期的服饰样式之 一。高级时装主要内容是 各种奢华的礼服、悠闲的 晨衣、蹒跚的紧身女裙， 例如当时高级时装d i o n 、香奈尔所追求的是一种奢华的贵族气质，迪奥常用的夸张 的曲线形( 如图3 - 2 - 2 和早年夏奈尔的古板直线形无不显示着传统高级时装的审美 标准。随着六十年代波普艺术的流行，打破了高级时装这种典雅高贵的审美体系。 当波普设计最初在英国出现时，时装界重要的设计师玛丽匡特( m 8 r yq u a n t ) 首先将波普精神运用于服装设计中，除了款式造 型具有波普特征外，在服装图案上也同时运用了 波普时装经典的抽象图案等纹样，且用色大胆艳 丽。如图3 - 2 - 3 为玛丽匡特设计的波普服装， 无论从造型、样式到面料图案都充满了波普意味。 波普风格图案在高级时装中的引入是与六十 年代这样一个大的历史环境分不开的。动荡的六 十年代，战后迅速重建的高度发达的物质文明， 越战，黑人争取公民权利，抗议核武器示威游行， 女权运动和绿色环保运动等都给人们思想和观念 如- 3 波普服装设计玛哥匡特 带来了冲击1 日有的传统观念不再适应于形势的 2 0 世纪：篡，巍芸。蛾 发展，人们急于寻求一个释放的突破口，人们渴 望挣脱传统束缚。波普运动的出现恰恰符合人们要求改变和突破原有体制的愿望 这是波普风格图案被引入到高级时装中的一个契机。 纺织品中波普风格图案的探析第三章波普风格图案在纺织中的应用 其次，六十年代成长起来的年轻人生长在富裕的环境中，没有经历战争残酷， 他们精力旺盛，不满足于传统。在玛丽匡特将“波酱”引入到主流时装后，这种 以青少年为主要服务对象的波普设计打破了主流高级时装的原有审美体系，并逐步 被高级时装所引入和认同。 除了玛丽匡特以外我们还可以从以下关于六十年代高级时装的一些变化来窥 知波普风格图案被引入到高级时装后对传统的颠覆。 年代深受波普风格影响的巴黎时装之都的设计师除了玛丽匡特以外，对波 普时装有很大促进影响的大师还有当时被誉迪奥接班人的伊夫圣洛朗( y v e s s a i n tl a u r e n t ) 。1 9 5 7 年1 1 月，出任迪奥公司主设计师。1 9 5 8 年2 月，第一次 服装发布会正式推出以典型的迪奥风格震惊四座。1 9 6 0 年成立自己的公司，这一时 期圣洛朗不再遵循迪奥的传统服装风格和设计方法，提出了“打倒丽池，街头万 岁”的口号。他认为服装不应是凌驾大众而是应与大众生活、文化建立密切的关系。 六十年代他也是波普时装设计的热衷者。他从一些艺术家作品中寻找素材与灵感， 如美国波普艺术家安迪沃霍尔的作品，甚至是一些大师的作品，他将这些作品图 案运用于自己的服装设计中，充满了视觉冲击力其中较为著名的是它1 9 6 5 年秋 冬系列推出的“蒙德里安”主题服装，如图3 鼍一4 和3 2 - 5 。圣洛朗以冷抽象画 家蒙德里安的几何形绘 画作为创作元素。蒙德里 安抽象画中高纯度的红、 黄、蓝、绿等对比颜色使 整个服装充满了波普意 味。当时的时尚杂志 v o g u e 曾评论说 “圣谘朗的秋装包含了 3 2 4 红黄蓝构成蒙德里安1 9 3 03 - 2 5 伊夫圣洛朗1 9 6 5 年一点儿笑料和一些波普 转载自装饰2 0 0 5 年第1 0 期和西方染织纹样史插图2 0 。3 的精神一。 这是六十年代在服装上运用波普风格的图案作设计的典范，虽说波普风格图案 其中之一特点是他对抽象主义的反叛，但它却常常借用抽象主义的一些绘画作为素 纺织品中波普风格图案的探析第三章波普风格图案在纺织中的应用 材来拼贴复制，达到其反抽象主义的目的。作为服装上运用的波普风格图案，设计 师也许并不在意这个图案原有的意义和内容，图案样式的创新与传统的颠覆可能更 接近他的目的；夸张艳丽的色彩所带来的视觉冲击力以及这种反传统的精神，正是 波普设计所倡导的理念。圣洛朗颠覆了传统服装设计的理念，借用了波普风格图 案颇具特色的形式，表达了波普风格的艺术特征，对现代设计和服装设计的重新认 识与创新进行了大胆尝试。 除了圣洛朗以外，对六十年代甚至是以后若干年主流时装界影响深远的便是 安迪沃霍尔( a n d yw a r h 0 1 ) 。这是p o p 最具代表性的大师，在电影、时装和艺术 等领域间都游刃有余，没有一位艺术家像他那样对时装界有如此巨大影响。他别 具一格地运用波普风格图案来设计服装，他的丰富想象力影响了整个时装界。沃霍 尔1 9 6 7 年创作