（音乐学专业论文）黄梅戏之花腔小戏音乐研究.pdf

摘要 黄梅戏是当今我囡五大剧种之一，其内容包括花腔小戏和主调平词两大体 系。这两大体系共同构成了黄梅戏的艺术内涵和艺术特征，其中，花腔小戏因 为其独具的艺术风格特点和历史渊源，在黄梅戏这一剧种中有着重要的地位。 本文从花腔小戏的历史渊源、音乐本体以及它对形成黄梅戏这一剧种的贡 献进行了研究。通过对其音乐本体的研究和历史线索的分析，概括并引申出花 腔小戏的艺术特征。 笔者试图通过这一选题，对花腔小戏自身的音乐形态特点的整体性和其作 为黄梅戏这一剧种的部分性进行合理定位，对其在发展中的衍变和艺术“转嫁 上的个性特征力争做到清晰的阐述，最终对花腔小戏的艺术价值和地位进行总 结。 关键词：黄梅戏；花腔小戏；历史渊源；音乐本体； 作用 a b s t r a c t h 咖舯e io p e r ai sc u r r e n t l yo n eo fc h i n a s 讯em a j o ro p e r a s ，砌c h m c l u d e h u a q i a i l go p e r a a n dt h et w om a i nf l a t 、0 r ds y s t e m t h e s et w os y s t e m s c o n s t l t u t et l l e h 啪雕io p e r ar n e a n i n go fa r ta n da r t i s t i c c h a r a c t e r i s t i c so ft h e 挑，i n c l u d i n g h m q i a n go p e r ab e c a u s eo f i t su n i q u ea r t i s t i cs t y l eo f t h ec h a r a c t e r i s t l c sa n dl 虹s t o r y o fd r a m ai i lt h j sh u a n g r n e io p e r ao c c u p i e s a l li r r e p l a c e a b l ep o s i t i o n i nt h i sp a p e r h u a q i a n go p e r ah i s t o r y , m u s i c ，o n t o l o g y , a n d i t se m e r g e n c eo nm e f o 彻a t i o no ft h ed r 锄a sc o n t r i b u t i o nt oh u a n g m e io p e r a a r es t u d i e d o n t o l o g yo f m u s i c 帅u 曲i t s r e s e a r c ha n da n a l y s i so fh i s t o r i c a lc l u e s ，i ss 咖拙d 觚d r a l s e d t h ea r to fh u a q i a n gc h a r a c t e r i s t i c so fs h o r tp l a y s t h c 础e r 仃i e dt oc a r r yo u t ar e a s o n a b l ep o s i t i o ni n i t se v o l u t i o nl nt h e d e v e l o p m e n ta i l d t h ea r t s ，”p a s s ”o nt h ep e r s o n a l i t yc h a r a c t e r i s t i c s t h r o u g ht i f f s s e l e c t i o no fh u a q i a n go p e r af o r mo fm u s i cc h a r a c t e r i z e db y i t so 啪i n t e g n t ya i l d d r a m aa sp 积o f t h eh u a n g i i l e i x io p e r aa n ds u m m a r yt h eh u a q i a n go p e r aa r t i s t l c v a l u ea n ds t a t u sa tl a s t k e yw o r d s ：h u a n g m e i 。p e r a ；h u a q i a n g 。p e r a ；h i s t 。r y ；m u s i c o n t 0 1 0 9 y i m p a c t u 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的 地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不 包含为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一 同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确j 说 明并表示谢意， 糊姗槲：犁；埋鳓期：1 嘲加 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使 用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的 复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研 究生院可以将学位沦文的全部或部分内容编入有关数据库进行检 索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：铆勘鸳 7 签字日期却1 年】一月、1 日 j 导师签名：钐乃仉 签字日期沙可年j 、月v 日 黄梅戏乏花整夺戏音乐磷究 第1 章引言 1 1 花腔小戏及其与黄梅戏的关系 提起“花腔小戏”，相信大多数人并不清楚它的真正涵义，但是谈到“黄梅 戏 却无入不知，无入不晓。黄梅戏是当今我国五大戏趋剧种1 之一，它包括两 大声腔体系花腔体系和平词体系( 也指正本大戏) ，其中的“花腔体系就 是指花腔小戏体系。 “花腔小戏 2 来自于民歌和民间歌舞，音乐多属于曲牌体，它是黄梅戏这 一剧种重要的组成部分。表演内容多为一些民阌生活趣事，瞩蕴质朴流畅，乡 土气息浓郁，是戏曲艺术中的一支“野百合”，具有很强的艺术感染力。花腔小 戏的这些特点可以归纳为气质上的平民性、内容上的质朴性和音乐上的多彩性。 在对花腔小戏的研究中，我钓首先须明确其与黄梅戏的关系。花腔小戏不 仅仅是黄梅戏的一个有机组成部分，在黄梅戏的形成与发展中花腔小戏占有重 要地位，可以从两条线索来看： 其一：黄梅戏在二酉多年前起源时，那个时候还是“两小戏 “三小戏的 形式，在音乐上也是以唱民歌为主，这也是花腔小戏的最初形式。由予其规模 比较小，演出形式也很灵活，在艺术品位上符合了大众的审美需求，所以在农 村“农则忙，闲则艺的环境中深受广大人民群众的喜爱，并一直持续至今。 其五：在建国之爱，黄梅戏音乐工作者抓往机遇，顺势焉上，结合了电影 艺术，推出了“银幕版”的黄梅戏一天仙配，它的成功演出及深厚的艺术 内涵使得黄梅戏一跃成为全国五大戏曲剧种之一，深受老百姓的喜爱和追捧。 隧着天仙配的成功，紧接着女驸马牛郎织女等大戏也被搬上银幕。 它们的成功奠定了黄梅戏这一剧种在戏曲艺术巾的地位。 可以说以上两条线索就是黄梅戏的形成发展史。其最初形式是花腔小戏， 建国后，结合着正本大戏的推出，最终奠定了黄梅戏在中国戏曲剧种中的地位。 由此可见，花腔小戏至始至终伴随着黄梅戏这一剧种的萌芽、发展和成熟 几个阶段，并且又始终保持着小戏自身的特色不变，花腔小戏的强大生命力是 黄梅戏形成发展的重要基础。关于花腔小戏在黄梅戏的几个历史阶段中对黄梅 1 注：蠹犬戏麴籍种：京剃、豫剧、越剃、谱剃和黄梅戏。 2 注：此“花腔”是黄梅戏裔乐中的一种腔体，与之相对应的怒“彩腔”和“生调”，不同于“诧腚女高 音”中的“花腔”之意。 l 硕士学位论文 戏的影响作用将在本文的最后一章有具体阐述。 1 2 国内研究现状 纵观对于花腔小戏所作的研究，大多数人只是把其作为黄梅戏这一整体的 部分进行附带研究。还没有一篇学术论文专门对花腔小戏的艺术特征和历史影 响进行阐述。其实从纵向上看，花腔小戏一直以来都是黄梅戏这一剧种的“根 ， 可以说，没有花腔小戏就没有黄梅戏；从横向上看花腔小戏一直以来就是黄梅 戏风格的代名词。比如说夫妻观灯打猪草这些小戏观众一听就知道是黄 梅戏的曲调风格。所以把花腔小戏作为一个独立的个体拿出来研究就显得十分 必要了，特别是对其音乐本体的研究，可以为黄梅戏艺术研究者提供一个清晰 的参照。 1 3 研究动机及其目的 黄梅戏是中国当今的五大戏曲剧种之一，也是第一届国家级非物质文化遗 产。花腔小戏不仅是黄梅戏中的重要组成部分，而且在黄梅戏的历史发展中起 到了十分重要的作用。最突出的特点就是黄梅戏风格特征的形成其实是对花腔 小戏风格特征的继承和发扬，那么对花腔小戏音乐的研究也就具有以下的意义： 1 、科学意义。通过对花腔小戏音乐的研究，可以系统地梳理出花腔小戏的 音乐特点和艺术特色；还能进一步拓展出花腔小戏在黄梅戏的发展中所起到的 影响和作用，这些结论具有定的创新性，可以填补在黄梅戏艺术研究中有关 花腔小戏研究的空白。 2 、实践意义。中国历史悠久，有着博大精深的文化底蕴，众多的地方戏蛆 音乐更是浩如烟海、纷繁复杂。对于花腔小戏及其音乐的深入探索和研究，必 将对于其它地方戏曲音乐在当代的发展起着一定的参考借鉴作用。 1 4 研究方法 作为土生土长的安徽人，笔者从小就接受黄梅戏音乐的耳濡目染，对黄梅 戏的音乐内容和形式有着深刻的认识。本文是在本人大量的实地调查和目前现 有的文字资料、影像资料的基础上运用文献综合法，辅以访谈法，历史法对花 腔小戏的历史渊源、音乐本体进行深入的分析研究。本文的重点放在对音乐本 体的分析研究，适当借助社会学的方法，力图对花腔小戏作为黄梅戏艺术的局 部性和其自身艺术的独立性做细致的探究。 2 黄梅戏之花脏小戏音乐研究 第2 章花腔小戏的历史渊源和嬗变 2 1 花腔小戏的概述 提及夫妻观灯、打猪草这些剧目相信很多人都不会陌生，特别是其 中的“郯对花，姐对花，一对对到网埂晕已经成为家喻户晓的经典唱段， 人们都知道这是黄梅戏，说得更准确点，它们就是花腔小戏。 黄梅戏有两大声腔体系花腔体系和平词体系。在论及黄梅戏著作中一 般都会在剥西方瑟称之为“大戏三十六本，小戏七二出，这里面所述到翦 “小戏”即是花腔小戏的简称。花腔体系脱胎于民歌小调，多属曲牌体。具有 浓郁的乡土气息和民歌气质。影响比较广泛的有打猪草、夫妻观灯、打 豆腐、毒 背褡等剧基。特别是打猪草中的对花选段以及夫妻观 灯中的选段旱已经风靡全国了。 2 花腔小戏的历史渊源 花腔小戏的历史渊源可以分为三个阶段：从民歌到戏曲；从业余到专业； 从一元到多元。 2 。2 。 从民歌到戏曲 研究花腔小戏的历史渊源，首先必须溯源。花腔小戏最初的形式是湖北省 黄梅县的黄梅采茶戏。黄梅采茶戏在黄梅县当地十分流行，属于民歌和民间歌 舞，在初期，只有半职业的班社演出，一般是处于“忙则农，闲则艺 的状态。 由于黄梅县的地理位置原因，其经常遭遇水患，对于以农耕为生计的茶农 来说，这不吝于是灭顶之灾。于是，为了生活能够继续，有些会唱黄梅采茶戏 的农民就逃荒到以怀宁为中心的安庆地区。当时的安庆是安徽省的府治，是经 济，政治和文化中心，特别是有着很好的唱戏、玩灯的习俗，这对于黄梅采茶 戏的生存是一个极好的外部条件。 这是渍寒民初的说法。据安徽省原文化弱剃臻研究室予1 9 5 8 年编的黄梅戏传统捌强汇编统谤；大戏 4 6 个，小戏6 4 个：湖北黄梅县黄梅戏剧团予1 9 5 9 年编的黄梅采茶戏唱腔统计：大戏3 6 个，小戏7 6 个。 3 硕士学位论文 在安庆地区的扎根演出，使得黄梅采茶戏的职能在不知不觉中发生了改变： 由当初在黄梅县的农闲娱乐活动衍变成了生存技能，这是一个非常重要的转折 点。在安庆地区特有的语言环境和人文环境下，黄梅采茶戏的演出越来越受到 欢迎，特别是受到底层劳动者的喜爱和追捧。在其发展过程中，要想生存就不 可避免地要“入乡随俗”，也就是不仅要主动地吸收安庆地方官话，还要不断地 在演出中融合安庆当地的音乐元素，积极地借鉴其他音乐的内容和形式等等。 在此过程中，黄梅采茶戏由民歌体裁逐渐衍变为地方小戏。 例如黄梅采茶戏中的打猪草调是这样的： 谱例1 ：1 打猪草陶金花唱腔乐柯记演唱 ( 昌去一去i 昌去去 昌衣昌衣去l 昌 去)小女子本姓 。=，一-，|=-。一 陶喂呀子依子呀每天打猪 草喂嗬嗨( 昌圭一去量去) 昨晚起晚了喂嗬嗨今天要赶 j j e _ 。o 。一 早，喂嗬嗨呀子依衣子呀嗬 嗨今天要赶早喂 呀子依子呀 以上的旋律就是黄梅采茶戏的唱法，音调稍显生硬、粗糙。其旋律具有一 般的民歌特征。其中的调式是六声宫调式，再看花腔小戏的打猪草旋律， 是五声徵调式： 1 时白林黄梅戏音乐概论，第1 2 页，北京，人民音乐出版社，1 9 8 9 年1 月第l 版 4 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 谱例2 ： 打猪草陶金花唱腔 严凤英演唱 查垒垒垒垒i 垦匡全匡全i 匡二全匡全i 匡呆h 小女子本姓 陶，呀子依子呀每天打猪 ( 盔垒必i 匡呆) 草，衣嗬儿呀昨晚起晚了嗬 舍嗟! 今天 要 赶 早呀子依子 呀呀子衣依子呀嗬 ( 衣冬冬l 匡呆冬冬i 匡 呆i ) _ 。一。 舍今天要赶早呀子依子 呀 经过比较分析可以看出，以上两首曲子在调式上和旋法上有着很大的差异， 也就造成了风格上的迥异。后者在音乐上更加流畅自如，和打击乐器的有机结 合共同塑造了生动的音乐形象，属于花腔小戏的典型特征。其中相同的唱词内 容，体现了它们在历史渊源上有着必然的联系，只是在时间流逝中已经发生了 变异。 硕士学位论文 2 2 2 从民间到专业 花腔小戏和很多地方戏一样，也经历了独角戏、三角班、三打七唱几个阶 段。这些阶段都属于民间业余性质的，一般都是以民间艺人自行组建班社，自 发演出为特点。花腔小戏从雏形期到成熟之前，历经了漫长的岁月，很多艺人 都在不断地尝试把这一地方戏曲向着专业的道路上推进。到1 9 4 5 年，王文治1 以 职业班社乐师的身份，用胡琴伴奏花腔小戏的唱腔，这标志着花腔小戏进入了 专业演出阶段。 2 2 3 从一元到多元 建国后，随着花腔小戏专业化演出的发展，其影响也在不断扩大。这主要 表现在其一元性向多元性的转变。 首先，花腔小戏伴奏形式的多样化。在王文治把胡琴带入班社之后，标志 着花腔小戏由武场一统天下的时代结束。在新中国成立之后，国家对于戏曲艺 术的重视促使了各种地方戏蓬勃发展。1 9 5 3 年安徽省黄梅戏剧团的成立，给从 专业音乐院校毕业的艺术工作者提供了一个舒展才能的平台。花腔小戏也从只 有一件旋律乐器伴奏的基础上发展到有中西混合乐队编制和小型民乐队编制伴 奏的两种形式。 其次，花腔小戏运用的广泛化。花腔小戏从民歌而来，在其中还对安庆等 地方的音乐元素进行了积极的吸收和借鉴才成长为具有一定影响力的地方小 戏。这为专业的黄梅戏音乐工作者为了适时推出正本大戏提供了有益的参考， 以时白林和严凤英为代表为作曲家和表演艺术家们，把花腔小戏的成功经验应 用在对正本大戏音乐的创作上。1 9 5 6 年由时白林2 和王文治共同作曲的天仙配 搬上银幕，并取得了巨大的成功。其中不少的音乐唱腔都对花腔小戏的音调进 行了借鉴，像其中的五更织绢调。不仅如此，在其它一些串戏中，把花腔小 戏的唱腔作为其中的间插性乐段也很成功。这说明花腔小戏的音乐有着一定的 特征，而这些特征在被正本大戏的借鉴中显示出了花腔小戏音乐所具有的多元 性特点。 花腔小戏在以上三个阶段中，首先实现了音乐体裁由民歌和民间歌舞向戏 曲的衍变，也就是花腔小戏从哪里来。其次，在花腔小戏的业余性历史中，不 断地吸收、借鉴其它艺术种类形式，逐渐向专业化的到路前进。最后，正本大 1 王文治( 1 9 2 2 ) 男，安庆人，黄梅戏音乐家。先后创作了黄梅戏“平词彩腔”等一系列不同板式的 弦乐过门，从此替代了黄梅戏长期以来用锣鼓伴唱的表现形式，为后来黄梅戏的音乐发展创设了条件，奠 定r r 基础。 2 时白林( 1 9 2 7 - - - - - - ) 男，安徽蒙城人，黄梅戏音乐家。主要作品有天仙配、牛郎织女、女驸 马： 和盂姜女) 等；编著有黄梅戏音乐概论 、泗州戏音乐介绍) 等主编中国戏曲音乐 集成安徽卷。 6 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 戏对花腔小戏音乐元素的积极吸收不仅仅促进了大戏的腾飞，更为重要的是推 动了黄梅戏艺术的成熟。 2 3 花腔小戏的剧目及其艺术特征 2 3 1 花腔小戏的剧目 一般称花腔小戏在剧目上有“七十二折”。大都表现的是农村劳动者的生活 片段，以“小人物”、“小事件 为中心内容，且具有浓郁的乡土气息。 花腔小戏的剧目概览： 剧名又名形式所用腔体 备注 夫妻观灯闹花灯小戏彩腔、花腔拍过电影、灌过唱片 打猪草偷笋小戏花腔灌过唱片 蓝桥汲水蓝桥会小戏主调、汲水调 灌过唱片、全剧只有一句白 补背褡小戏花腔 送绫罗赶狗小戏彩腔、花腔全剧没有对白 送表妹小戏花腔 绣荷包小戏花腔 打纸牌小戏彩腔、花腔 打哈叭小戏“哈叭”意为痴呆 打花魁小戏主调 黄梅戏早期的折子戏 打豆腐小戏平词、花腔 戏牡丹铁板桥小戏彩腔 纺线纱纺棉纱小戏花腔 点大麦小戏平词、花腔 罗风英捡 罗凤英砍樵小戏平词 已经失传，全剧只有一句白 柴 卖花兰小戏平词 已失传，全剧没有道白 卖杂货小戏花腔全剧没有道白 彩腔、仙腔、 卖斗箩懒烧锅小戏来自高腔 火攻 卖老布小戏花腔 卖疮药小戏花腔全剧没有道白 游春小戏彩腔、花腔 瞧相 小戏 花腔 挑牙虫小戏花腔 买胭脂小戏平词、对板 全剧没有道白 送同年剜木瓢小戏平词、花腔 三字经小戏彩腔、花腔 闹黄府 小戏花腔 湘子化斋 小戏仙腔 王婆骂鸡骂鸡小戏平词、火攻、来自目连戏 7 硕士学位论文 彩腔 借妻小戏平词该戏以道白为主 钓蛤蟆王一虎抢亲小戏主调、花腔来自青阳腔 登州找子 小戏主调、彩腔、仙腔、花腔 砂子岗扎篾锥小戏主调以道白为主 瞎子捉奸皮瞎子捉奸小戏平词、花腔以道白为主 老少换妻小戏平词、火攻 二百五过二百五卖棉 年纱 小戏平词全剧只有六句唱 送亲演礼打牙巴骨小戏 来自徽剧、无唱 讨学俸讨学钱 小戏花腔足邀学的发展 邀学小戏彩腔只在宿松、太湖演过 李广大过门小戏 糍粑案杨二女起解小戏甲词 小清官 小戏平词 胡延昌辞 中辞店小戏主调全剧无白 店 吕蒙正回窑小戏平词只在潜山县流行，无白 许士林祭塔小戏 苦媳妇自叹 小戏彩腔无白，由民歌发展而成 郭素贞自叹小戏平词无白，独角戏，近说唱 刘素贞自叹小戏 平词无白，独角戏，近说唱 英台自叹小戏平词无白，独角戏，近说唱 闺女自叹小戏彩腔从民歌发展而来 赵五娘自叹小戏 平词无白，一人叙唱琵琶记 花魁女自叹 小戏平词无白 烟花女自叹小戏平词无白 恨大脚小戏彩腔、花腔无白 恨小脚小戏花腔无白 姑嫂望郎 小戏花腔 无白 张德和休妻小戏平词是串戏大辞店中的一折 打烟灯小戏平词 逢人骗 小戏以宾白为主 小补缸小戏花腔来自徽剧 补碗 小戏 已失传 捡柴 聂儿捡柴小戏小戏 染罗裙小戏花腔 小放牛小戏花腔 已失传，与小辞店大致相 辞院小戏主调 同 我们可以从以上表中得到以下信息： 1 、 “小戏七十二折，实际上并非一精确的说法。上表中所列的有六十五 8 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 个小戏，有些如补碗、罗凤英捡柴、卖花兰、辞院等等也都已失传， 剩下的六十一个小戏中真正能够经常演出的也不过二十首左右。例如人们比较 熟悉的打猪草、夫妻观灯等，其余的则很少有机会登台演出。 2 、同属小戏的范畴，但是在所使用的腔体上有着不少差别，比如说打猪 草运用的是花腔，夫妻观灯中不仅有花腔，还有彩腔；而在登州找子 一戏中则不光运用到花腔、彩腔还有一些主调、仙腔，甚至很多小戏中只有主 调或者平词等等。由此可以看出，花腔小戏并不仅仅限于只使用花腔这一腔体 来演唱。根据小戏内容的需要所采用的各种腔体，均属于花腔小戏的范畴，这 也符合黄梅戏中根据唱腔来分类的方法( 一般著作中都分为花腔体系和平词体 系两大类) 。 3 、“备注”一栏中，注明了一部分剧目的出处，流行地，以及在其发展中 的经历，比如说“已失传”，“灌过唱片，拍过电影”等，还有“无白，独角戏， 近说唱 、“该戏以道白为主”对曲子的艺术形式进行了注解。 2 3 2 花腔小戏的艺术特征 艺术特征，即一种艺术所独具的以区别于其他艺术种类的特征。花腔小戏 贯穿整个黄梅戏发展历史，显示出它的强大的生命力和适应性。作为一种戏曲 音乐，要准确把握它的艺术特征就必须要对它的唱腔音乐和音乐内容进行细致 的研究。 2 3 2 1 花腔小戏的唱腔 花腔小戏根据它们的曲调特点和使用规律，花腔小戏唱腔分为“专用曲调 和“主调彩腔”两类，均用自然声演唱。 专用曲调 由于花腔小戏一般都是反映农村题材的生活小戏，其腔调大多是在民歌和 民间歌舞的基础上发展而来的，这些民间音乐来自各地，风格不尽一致，所反 映的生活角度也不相同，所以戏与戏之问的唱腔各自独立，相互不能套用。比 如夫妻观灯中的“开门调、“闹花灯调 ；打猪草中的“打猪草调，“对 花调；打豆腐中所运用的“打豆腐调 ；补背褡中的“烟袋调 、“椅子 调 等。尽管某些小戏的唱腔，在大戏中也时有出现( 比如点大麦中的“龙 船调，曾被大戏渔网会母引用过) ，但那只是因为某些特定的需要，一般只 是在大戏中作为小调来使用的，这样的例子仅仅是个别现象。因此我们在讲到 花腔小戏的时候基本上都是一出戏一个腔，而且各个小戏之间也始终是各自独 立，绝不相互串用。对于这些唱腔，我们称之谓花腔小戏的“专用曲调。 9 硕士学毽论文 彩腔 彩腔是黄梅戏豹个主要整种，它不莰莰在囊本大戏孛广泛使用，两虽在 花腔小戏里也可直接串用，它既不缘正本大戏里专用唱腔那样有局限性，叉不 象花腔小戏里专用曲调那样有很强的独立性，因而它的适应性很强，使用面广， 是深受群众欢逮的黄梅戏唱麓。彩腔的基本结构是令单段体，可塑性毙较强， 程旬一反复。在花腔小戏里，彩腔可以同时与专用曲调并存，又可以整如小戏 都用彩腔来表现。如夫妻观灯邀出小戏，王小六这个人物一出场就是用彩 腔来演喝鲢；又比如游舂、戏譬主丹、苦媳妇自叹、邀学、闺女自叹、 ( - - 酉纛过年这些小戏，几乎从头至尾都是以彩验为主要唱腔来演唱的。所 以，我们一般都把彩胶作为花腔小戏唱腔里的个主要类型，称之为“主调彩 腔”。 2 3 2 2 花腔小戏的内容及风格 任何一嵇艺术形式都是反映现实社会帮人民群众生活的含适载体，在菜一 释形式豹依托下，生活孛的内骞被艺术纯，麸两产生各种蔷样的艺术俸燕，其 体到戏曲艺术中也是一样。黄梅戏作为现今五大戏曲种类之，也有其独特的 艺术品格和审美视蹙。花腔小戏是在民歌和民闻小调的基础上发展起来的，其 嘎腔音乐充满滚懿酶乡土气息，质朴无华且清薪雅囊。在现存的一些有代表性 的剧目中，所反映的内容也多为农村的生活和题材。现就其中的一些常见曲目 及其内容列表如下：。 饿毽剥馈楚奔走容分类 一天，蓝玉莲在蓝桥汲零，青年 遇见了年轻钓书生魏魁既，两个男女追求 蘸桥汲水 年轻入网病相怜，互相诉说了自爱情鬻福。此赢剧目 己的身世和处境，并由此产生了都是艨映封建 爱慕之情，分手肄，链 f 】摆药a 挂会中雯女青 月十蠢月嚣之蠢毒再来蘸褥穗会。年积极追求美 少煮赵翠花与书生爨三宝青年男女好爱情的故事， 在游春时相遇彼此相袋互赠追求温情 属于情感小戏。 受三宝游誊信物。赵圈家裰思成瘸，逶逢媒幸福。 婆王千姆簌寒，愿与乏裁往吴家 说媒，成就了这段良缘。 小擞郎与姑嫂二入遇趣戏青年的爱 察杂货闹，最终小攒郎与心上人获褥了 情得到家 嫂子静认可，保罄了浓郁的民歌 人的许霹。 对唱形式。 此表内容撼理自黄梅戏精粹影像资料擞徽电子音像出版桂寂徽省黄梅戏艺术发展基金会 1 纛 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 补背褡是表现男女相爱青年男女 的花腔小戏。从唱腔上看，它与追求爱情 民歌十绣调以及黄梅戏另一幸福。 补背褡小戏绣荷包非常相近，但补 背褡一戏在唱腔上却较绣荷 包一戏丰富。可能是吸取了另 外的民歌烟袋调和椅子调 发展而成。 小清官写余成龙的儿子通过剧情， 小清官余文榜私访的故事。剧种女主人暗示了两 公是其未婚妻。人幸福的 爱情。 打猪草说的就是一个农生活小戏， 打猪草村男孩与一个女孩因打草损表现农村农村生活 坏了笋子产生矛盾，通过对歌质朴的生小戏。 化解矛盾的故事。活乐趣。 一个花花公子想调戏一个社会生活这三个剧 瞧相瞧相的凤阳女子，反而被瞧相女中的打骂目主要表现了 子嘲笑了一顿，所用曲调名为逗趣。男女插科打诨 瞧相调，在安庆地区流传甚的情景，属于生 广。活小戏。 吕洞宾扮一道人至铁板桥社会生活 戏牡丹药店调戏白牡丹，结果被白牡丹中的讽刺 羞辱一场而走。小戏。 纺线纱 一个卖纱的蔡姓妇女与买纱的社会生活 陈不能相遇，二人逗笑一番。中的打骂 逗趣。 三字经是描述一对小夫反映了家夫妻生活 妻在家中说唱取乐的又有趣生庭生活和 小戏。 三字经 活。这个剧本包括了“绕口令”谐美好，夫三字 和“笑话”成分，并将三字经妻逗趣的经、夫妻观 和论语等书中一部分词语嵌情景。灯描述的是幸 在唱词里面。福甜蜜的生活； 正月十五，家住安庆怀宁反映夫妻 吕蒙正回 大桥头镇的王小六夫妻和众生活和谐 窑、湘子化 邻居上街看花灯，只见人山人美好，观灯斋反映的是妻 夫妻观灯海，花灯各异，热闹非凡，在逗趣的情 子对幸福生活 看灯的过程中发生了有趣的景。的渴望：打豆 小插曲，整个戏欢歌载舞，表 腐、打纸牌 现了农民在丰收后的喜悦心描写了丈夫的 情和生活情趣。 好吃懒做，好酒 叙述吕蒙正得中状元后微 反映了妇染赌，妻子耐心 吕蒙正回窑服回家试妻，妻子并不怨他，于女的对丈 规劝的家庭生 是吕蒙正才将得中状元之事告 夫的忠贞 活。 诉妻子。 不渝。 硕士学位论文 韩湘子变成一和尚化斋，点反映了封 湘子化斋化其妻林英。为“十度林英”之 建社会下 一折。妇女的艰 难处境及 地位低下。 王小六是个好酒贪懒的男反映了封 子汉。其妻叫他卖纱买黄豆回家建社会下 过年，他把钱花光了，黄豆没买 妇女的艰 打豆腐 着，背些沙子同家。借了黄豆又难处境以 不愿推磨，弄得上吊装死，出尽及男人好 洋相。后在王妻的规劝之下，王酒好赌的 小六表示愿痛改前非，夫妻和好个人恶习。 如初。 毛子才和姨夫鲁芳洲都好赌博， 男人好赌， 打纸牌可是都怕老婆管。一日，毛子才妻子规劝。 到鲁芳洲家里赌博 府门耻笑是黄梅戏传统对社会生 大戏养麦记中的一折。王百活中较为 万夫妇生有三女。他们六旬寿普遍的嫌 辰，三个女儿都来上寿，大女儿、贫爱富现 二女儿送的是貂皮袄和百褶裙；象的鞭挞 府门耻笑 三女家贫，只送来荞麦粑粑。王和讽刺。两剧都是 百万夫妇嫌贫爱寓，借故将三女描述亲情的小 赶出寿堂，连马棚都不让她过戏，一为亲情的 夜。后三女之夫徐文进中了状淡漠；二为生活 元：王家屡遭天火，一贫如洗，所迫下的无奈 王母乃到三女家乞讨。三女记起 之举，寻找失去 前情，不愿相认，后经其母述说的亲人。 十月怀胎之苦，乃将她收留。 有一妇女名贾金莲，原嫁登反映了封 州王香传，生了一男一女，因遭建社会下 登州找子 荒灾，被卖与徽州李田龙为妻。 妇女的艰 一日思念从前儿女，遂至江边雇难处境和 船去登州找子，得船家相助，乃悲惨命运， 沿江而上，回到原籍。 以及对于 亲情的思 念。 闹黄府描写一个叫杨三社会生活 闷黄府笑的花郎，到黄府乞讨，与众丫中的插科生活小戏。 鬟唱莲花落等曲调取笑。打诨。 邀学是演陈大嫂邀请黑知识分子 邀学 先生教书的故事。通过两人的讨生活穷困 价还价，鲜活地表现了清末民初及地位低反映知识 的下层知识分子既酸且迂而又下的写照。分子状况窘迫 穷困无奈的生活境地。 的生活小戏。 1 2 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 黑先生向陈人嫂要学俸钱，旧社会中 讨学俸 陈大嫂不给，反把他轰出大门的 知识分子 故事。全剧的语言非常丰富，有穷困潦倒 民间口头文学语言的特色。的生活。 上表中是部分常见花腔小戏的剧目、剧情和其所属类别，在对其进行归纳 和分析后可以看出，花腔小戏所反映的内容主要包括两大部分：一是青年男女 的爱情、家庭夫妻之间的感情以及亲人之间感情的情感小戏；二是反映农村社 会生活百态的生活小戏。 在音乐风格上，花腔小戏的曲调优美动听，质朴流畅，充满乡土气息，沁 人心脾，与唱词内容结合得非常紧密。“它饱具广大的人民性和山野和暖风味 以及浓郁的田园风味，自然吐放着泥土的芬芳。像打猪草、夫妻观灯 一类的剧目，其音乐曲调大都来自于民歌和民间小调，所以更有一种乡土气息 充盈其间。 1 沈碧芳保持黄梅戏音乐风格之浅见合肥黄梅戏艺术第2 2 页2 0 0 6 年第2 期。 1 3 硕士学位论文 第3 章花腔小戏的音乐分析研究 3 1 多样化的曲体结构 花腔小戏剧目数量众多，其中有的只有花腔曲调结构，有的是只有彩腔曲 调的结构，也有的把花腔、彩腔和主调等腔体有机地结合在一起使用的情况， 所以它的结构种类是比较丰富的。又因其具有“专曲专用 的特点，故在音乐 曲调方面必然名目繁多。在对花腔小戏的的曲体进行详细梳理之后，可以把花 腔小戏的曲体分为三类，即曲牌联缀体、板式变化体和综合曲体。 3 1 1 曲牌联缀体 曲牌是因为古代的以及民间的活动，通行以旧曲填写新词，并根据新词改 变旧曲的方式进行创作。那些经过筛选流传下来，并常被后人用以填写新词的 曲调，便称为曲牌1 。 曲牌体剧种最典型的音乐唱词是词律体，以非对称性的长短旬为主，在花 腔小戏中有许多专曲专用的曲调，如“开门调 “观灯调 “烟袋调“打猪草调 “对花调”等等都是各自独立的曲牌。又因为在具体的剧目中所使用的曲牌种 类和数量不同，在结构安排上的差异性导致其在曲式上，曲牌联缀体有三种体 式，即单曲重复体、循环曲体和多曲体。 3 1 1 1 单曲重复体 单曲重复体是曲牌联缀体的最初的曲体形式，是指单一曲牌的多次重复( 包 括变化重复) 所构成的曲式结构。瞧相这首小戏从头至尾使用的曲牌只有“瞧 相调”： 谱例3 ： 【瞧相调】选自花腔小戏瞧相丁俊美演唱 奴是凤阳 人， 呐一呀瞧相到如今，哪一 1 杨鑫铭韩佩贞戏曲音乐概论 第5 9 页南昌百花洲文艺出版社1 9 9 9 年3 月第1 版 1 4 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 呀丈夫在家 望，望奴家转回 程，挂心喏 ( 匡二查垒叁 匡呆)一儿哟 呀儿哟望奴转回 程，挂 心 喏! 单曲重复体由于其曲体和曲调的单一性，在音乐中一般适宜表现情节较为 简单，缺少戏剧冲突的内容，对于稍有张力的剧情则显得力不从心。 3 1 1 2 循环曲体 在戏曲音乐中，对于两首曲牌的循环交替就叫做循环曲体，其内涵及概念 不同于西方音乐中的回旋曲式。比如一a + b + 一a + b ，此曲体又有一个名称叫“子母 调”。比如在打猪草中的“打猪草调”和“对花调”；点大麦中的“五月 龙船调”和“点大麦调 。 谱例4 ： 【打猪草调男腔】打猪草 丁紫臣演唱 小子本姓金，( 呀子依子呀) ( 查垒查查 匡呆) 笋子年年兴，( 依嗬 呀)一家人吃 ( 查奎壅奎 匡呆) 饭( 呐 嗬舍)全靠 这一园 1 5 硕士学位论文 ( 呀子依子呀)( 呀子依 ( 衣冬冬匡冬冬冬冬冬匡呆) 。o 。一。一j | = z - 依子呀啊舍)全靠这 一 园 笋 呀子依子呀 谱例5 ： 【对花调】打猪草 丁紫臣演唱 时白林、王文治记谱 ( 陶) 郎对花，姐对花，一对对到 田埂 下， 冬匡冬冬冬冬匡呆)丢下一粒子 - - - 。o 一e = ( 金) 发了一颗芽( 陶) 么杆子么叶? ( 金) 开的什 么 花? ( 陶) 结的什么子? 1 6 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 ( 金) 磨的什么 粉?( 陶) 做的什么 粑? ( 落腔) 此花 叫做( 合) ( 呀的呀得儿喂 = = 一 喂i 垫喂堡儿喂得喂的 喂) 叫 做 = 自一= = 一 。 一 什么 谱例6 ： 【对花调对板】打猪草 花? 丁紫臣演唱 时白林、王文治记谱 ( 陶) 八十岁的 公公喜爱什么花? ( 金) 八十岁的 公公喜爱十字 花( 陶) 面朝 什么 花?( 金) 面朝是 葵 花。( 陶) 郎 对花， 姐 对花， 1 7 硕士学位论文 不觉到 了我的 这是打猪草的曲调，其中包括打猪草调和对花调，曲式结构为a + 垦些， 是典型的循环曲体。由于加入了对比性乐段，使得乐曲的内容较之单曲重复体 要丰富多彩。 3 1 1 3 多曲体 在曲牌数量上三个或者三个以上的就称为多曲体。相对于以上两类曲体来 说，多曲体的数量要多些，像是夫妻观灯中就有了“开门调 “开门调对板 观灯调 ；补背褡中的“补背褡调”、“烟袋调”和“椅子调 。 谱例7 ： 【补背褡调】补背褡 王少舫演唱 明旱晨要赶集，背褡破了 呀儿哟 三 哪条 筋，我找干妹妹 与我打补丁哪， 我找 谱例8 ： 【烟袋调】补背褡 干妹妹与我打补 丁哪 田玉莲演唱 小小烟袋点翠兰，哪小小郎儿 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 来乖巧郎儿 来 ( 衣冬冬 匡仝龙奎 匡呆) 。o 一1 - 。一 烟袋买了心肝呀伊哟瓜子调儿 嗦哎 哎哟哎哟多 少钱? 呐 我的干哥 哎哎 哟哎哟 多 谱例9 ： 【椅子调】补背褡 少钱呐我的干哥 王少舫、田玉莲演唱 青的青丝发， 衣嗬儿呀 一 ( 必必匡呆) 柳的柳叶 眉，衣嗬儿呀 = 目一 ( 必必匡呆) 樱桃衣嗬嗨小口衣嗬儿呀 = = | 一 1 9 硕士学位论文 糯呀堡儿糯呀 堡儿糯的糯米 呀，我的 - = 一 干哥 ( 妹 ( 壅垒衣冬匡仝龙垒 匡呆) 。一。一。 - 。一一 糯呀堡儿糯呀堡儿糯的糯米呀，我的 自= = ，l 目e = = 一 。 干哥 ( 妹 哥 妹) 这里所运用的多曲体，是a + b + c 的结构，由于曲调的种类增多，导致音乐 具有并置对比的特点，从而更加丰富了音乐的表现内容。 3 1 2 板式变化体 花腔小戏中板腔体的特点及板式变化的结构方法，是基于音乐创作中的变 奏原则，以对称的上下旬作为唱腔的基本单位，其句法为七字句或十字句。这 一对上下旬可以用多次变化重复的方式，构成大小不一的唱段，而这些唱段又 可以用各种不同的板式( 如三眼板、一眼板、流水板、散板等) 出现。通过这 些板式的变化转换，表现不同的戏剧情绪，以用来构成一场戏或整出戏的音乐。 在花腔小戏中，板式变化体相对于曲牌联缀体来说要少得多，原因在于花 腔小戏本身的艺术特征就是以演出民间生活小事，小人物为主要特点，一般使 用曲牌体的结构形式。有些剧目中，在其内容的深度上，必须运用大量的叙事 性的唱词来表现，则板腔体就逐渐地在花腔小戏中的获得了重要的地位。在花 腔小戏中，像罗凤英捡柴、小清官、 吕蒙正回窑等就是属于这种类型 的剧目。 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 3 1 3 综合曲体 在花腔小戏中，不仅仅有最初的曲牌体和后来的板腔体，在其不断的发展 中又出现了一种新的曲体综合曲体。综合曲体的产生是因为在一些戏曲音 乐中，随着其中所要表现的题材不断拓展，以上的两种曲体在形式上已经不能 很好地、完整地来完成表达任务。而为了达到最佳的艺术效果，戏曲演员抑或 作曲家在多方尝试之后把曲牌体和板腔体进行有机地糅合。使得音乐唱腔既有 婉丽妩媚的气质，又可以表现一些曲牌体音乐唱腔所不擅长的戏剧性内容，从 而实现戏曲音乐唱腔的发展和拓展。比如在打豆腐中就运用到了平词和花 腔两种腔体，也就是板腔体和曲牌体的有机结合而成( 平词是黄梅戏主调唱腔 的一种，属于板腔体) 。蓝桥汲水也属于综合体曲体结构，在此剧中是把主 调和汲水调很好地连贯在一起，使得全剧不仅在风味品格上继承了花腔小戏的 生活气息，也在内容深度上实现了更多的包容。 纵观上述，花腔小戏的曲式结构多数是以线性的曲牌体为主，这与花腔小 戏最初的功能和艺术风格是相匹配的。花腔以演小戏为主，富生活气息和民 歌风味。花腔小戏来源于民谣、民歌和民间歌舞，常见的是一出戏( 小戏或串 戏的一折) 用1 - 2 首花腔小曲。这些小曲用原型，也产生一些变体，在旋律上 或板式上有所拓展。在板式上在吸收了戏曲中常见的板腔体特征的同时对自身 的一些旋律做一些变化和展衍，渐渐地形成了板腔体的曲体。除此之外，还通 过“拿来主义 的方式直接引进大戏的板腔体音乐，这样的做法使花腔小戏在 表达内容和形式上更加深刻和精彩。 3 2 口语化的旋律 花腔小戏的旋律线条具有质朴、自然以及口语化等特点，其音乐总能展现 出浓浓的生活气息，地方特色强，民歌色彩重。在对其旋律音乐进行分析时， 主要是从其调式、旋律中的旋法和乐句、音域等几个特色方面着手。 3 2 1 明朗的调式色彩 调式是音关系的组织基础，是音乐表现的重要手段之一。其中以五声调式 为基础的民族调式又是我国传统音乐所应用最为广泛的一种调式，存在于民歌、 民间器乐曲、戏曲音乐等传统音乐形式中。花腔小戏在调式上主要有两种，一 种是最常见的五声徵调式；其次是五声宫调式。下面以打豆腐为例： 2 1 硕士学位论文 谱例1 0 - 【打豆腐男腔】( ( 打豆腐丑唱腔丁紫臣演唱 张庆瑞记谱 黑着黑着天色晚，那么哈，没买黄豆怎回 家，没买黄豆啊嗨嗨衣嗨嗬呀我怎回 家那么哈 在上例中，我们看到在这一段花腔曲调中，共有2 个乐句( 3 + 1 + 8 ) ，其中 第一乐句的落音为s o l ，且旋律呈现下行走向；在第二乐句中真正的唱词只有七 个字：没买黄豆怎回家，但是由于运用了变形反复以及外加衬词的手法使得乐 句的长度大为扩增，其中有两处暂歇式的落音也在s o l 上，再加上最后的结束 音也是s o l 。由此我们看出，s o l 音( 即徵音) 在其中是绝对的骨干音，也就是 调式的主音，此段音乐为她五声徵调式。 谱例1 1 ： 【打豆腐女腔】打豆腐旦唱腔丁紫臣演唱 张庆瑞记谱 一杯酒慢慢斟，保佑小六上天庭，保佑 小六嘞嗨嗨衣嗨嗬哈上天庭那么哈 花腔小戏中的徵调式是最多的，也是最具特色的。这是经过长期的艺术实 践才形成这一现状的，这种艺术实践，是根据该剧种流行地区人们共同的审美 趣味作用于调式思维的结果。 谱例1 2 ： ：。01 0 徵羽宫商角徵 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 o uo 、_ 一， 宫( 下属音d o )徵( s 0 1 )商( 属音r e ) 在旋律运动中，徵音是起着主导作用，上方五度的商音r e 和下方五度的宫 音d o 对主音s o l 有较强的支持作用，这样也使得徵调式具有相对的稳定性。还 有一个原因，在长时期的音乐发展与磨合中，其他的一些其他调式也有出现过， 像羽调式、商调式、角调式等，由于它们自身的风格决定了其在黄梅戏的发展 历史中逐渐被淘汰或沦为色彩性调式。这不仅仅是劳动人民在历史中对音乐审 美趣味的选择，也是演员和作曲家在长期的演出和创作实践中总结的结果。 3 2 2 旋律 3 2 2 1 典型音调的收拢 不管是哪一个剧种，都有它独特的旋律线条，每当我们哼出一个曲调，就 会很自然地分辨出这是什么剧种，即使唱不出词来，一出戏总是有些最基本的 旋律在你的头脑萦绕。这就是我们地方戏曲的最大特色，是与西洋歌剧“每戏 一调 截然不同的特色1 。不同的地方剧种所具有的这种特殊腔调风格特色就是 每个剧种的灵魂所在，如果音乐上失去这种独特的风格，剧种也就失去了生命 力。在花腔小戏中，有很多习惯性音调和用法，尤其是在小戏腔体的尾腔上， 往往能起到画龙点睛的作用，黄梅戏音乐家时白林称之为典型音调的收拢。 例如：打猪草男腔中的最后一句： 谱例1 3 ： 全靠 这 一 园 笋， 呀子依子呀 这一句旋律具有浓郁的乡土风格，在旋律的起伏上形成以三度小跳和二度 级进为主要方式，达到婉转素雅的效果。 1 魏绍昌石挥谈艺录，第2 2 4 页，上海，上海文艺出版社，1 9 8 2 年7 月。 2 3 硕士学位论文 谱例1 4 ： ( 陶) 郎对花，姐对花，一对对到田埂 。f ， 其中的“埂 字和“下字上的拖腔具有十足的黄梅戏腔味，这是戏曲中 典型的“字少腔多 的句子，这一句现在也已经被认为是黄梅戏的一个代表性 符号了。在音区变化上要比上例幅度大，但是由于音比较密集，在保证其流畅 性的情况下，更多的运用的是连续的级进进行，给人一气呵成之感。 上两例是徵调式结尾的乐句，在很多花腔小戏中都有出现或者是变化出现， 还有典型的宫调式结尾的乐句，比如夫妻观灯中开门调的一句： 谱例1 5 ： 郎 呀 锣鼓儿闹嘈嘈 哇 此段音乐是b 宫调式的，这一旋律在本曲其他唱段中均有出现，但是略有 变化。开门调对板一的尾句： 谱例1 6 ： 只见当家的转哪转回还哪 观灯调一的尾句： 谱例1 7 ： 笑得我夫妻肚 哇 肚子痛哪 以上三句在起句处有些区别，但是在结尾处均是经过s o l 、m i 、r e 三个音 下行到主音d o ，与旋律共同起作用的还有其结尾的唱词，一般都是用“哇、“哪 黄梅戏之花腔小戏音乐研究 等张口音来帮衬。 3 2 2 2 乐句特色 3 2 2 2 1 词律体 花腔小戏的曲调结构以曲牌体为主，曲牌体的特点表现在乐句上首先是长 短句大量存在，形成的是词律体，这和板腔体音乐结构所形成的诗言体有很大 的差别。 谱例1 8 ： 【打猪草调男腔】打猪草 丁 紫 臣演唱 时白林、王文治记谱 小子本姓金，( 呀子依子呀) ( 盔垒盔垒 l 匡呆) 笋子年年兴，( 依嗬 呀) 一家人吃 曲 - ( 查垒查垒 匡呆) 饭( 呐嗬舍)全靠这一园 ( 呀子依子呀)( 呀子依 ( 衣查冬匡查冬冬冬冬