（音乐学专业论文）南阳鼓词的唱腔艺术研究.pdf

中文摘要 本文从南阳鼓词唱腔音乐及结构特点，并从咬字吐字、呼吸共鸣、行腔等几 方面，结合现代声乐理念，分析总结了南阳鼓词的演唱方法和技巧，呈现了它的 唱腔风格，全文除结语外共分为三个部分。 第一部分南阳鼓词概述从南阳鼓词的形成与发展及南阳鼓词的曲目分类两个 方面系统的介绍这一曲种。 第二部分从南阳鼓词唱腔的音乐构成出发，分析了南阳鼓词的唱词板式、南阳 鼓词的唱腔结构、南阳鼓词的唱腔分类、南阳鼓词的唱腔旋律、南阳鼓词的唱腔 伴奏五个方面，较为详细的梳理了南阳鼓词唱腔的音乐特点与音乐结构。 第三部分南阳鼓词的演唱方法与唱腔艺术流派。南阳鼓词的演唱方法分为语言 基础和发声方法两部分。其中语言基础中又包括了南阳鼓词的语言基础和南阳鼓 词的曲艺语言特色。发声方法中包含了呼吸、共鸣、吐字、行腔四个方面。在唱 腔艺术流派这一部分分别介绍了南阳鼓词各个流派的演唱风格及其代表人物。 关键词：南阳鼓词唱腔演唱 a b s t r a c t t h i sa n i c l ef r o mt h en a n y a l l gd 1 1 j mw o r dm e l o d yo fa n 撕am u s i ca 1 1 dm eu n i q u e f e a t u r e ，a n df r o mw a sn i t p i c k i n go nw o r d st oe n u n c i a t e ，t h eb r e a t hs y m p a t h e t i cc h o r d ， s i n g i n go w ni m e 印r e t a t i o na i l ds oo ns e v e r a la s p e c t s ，t h eu n i o nm o d e mv o c a lm u s i c i d e a ，t h ea n a l y s i ss u m m a r i z e st h en a n y a n gd t l j mw o r dt os i n gt h em e t h o da n dt h es 虹l l ， p r e s e n t e di t sm e l o d yo f a na r i as t ) r l e ，t h e 如l lt e x th a sa l t o g e t h e rd i v i d e di m ot 1 1 r e ep a r t s b e s i d e st h ec o n c l u s i o n t h ef i r s tp a i to fn a n y a n g 办l mw o r do u t l i n ec l a s s i f i e s 俩oa s p e c ts y s t e m s 矗o m t h en a n y a n gd r u mw o r dt h ed e v e l o p m e n ta 1 1 dp r o g r 锄i n t r o d u c t i o nt h i st u n et op l a n t t h es e c o n dp a r te m b a r k e d 行o mt h en a n y a n gd m m 、o r dm e l o d yo fa 1 1a r i am u s i c c o n s t i t u t i o n ，h a sa 1 1 a l y z e dt h en a n y a n gd m mw o r ds o n gl y r i c s ，t h en a l l y a n g w o r dm e l o d yo fa 1 1a r i as t m c t u r e ，t h en a n y a n gd r u mw o r dm e l o d yo fa na r i a c l a s s i f i c a t i o n ，t h en a n y a n gd m mw o r dm e l o d yo fa na r i am e l o d y ，t h en a n y a i l gd m m w o r dm e l o d yo fa na r i aa c c o m p a n i m e n tm u s i cf i v ea s p e c t s ，m o r ed e t a i l e dh a sc o m b e d t h en a i l y a n gd m mw o r dm e l o d yo fa 1 1a r i am u s i cc h 跏l c t e r i s t i ca 1 1 dm u s i cs t m c t u r e t h et h i r dp a no fn a i l y a n gd m mw o r ds i n g sm em e t h o da 1 1 dt h er e g i o ns t y l e t h e n a i l y a n gc l r u mw o r ds i n g st h em e t h o dt od i v i d ei n t ot h e1 a n g u a g ef o u n d a t i o na 1 1 dt h e s o u n dp r o d u c t i o nm e t h o dt 、v op a n s i nl a n g u a g ef o u n d a t i o nh a si n c l u d e dt h en a n y a n g d r u mw o r dl a n g u a g ef 0 u n d a t i o na n dt h en a n y a n gd m mw o r da c r o b a t i c sl a i l g u a g e c h a r a c t e r i s t i c i nt h es o u n dp r o d u c t i o nm e t h o dc o n t a i n e dt h eb r e a t h ，t h es y m p a t h e t i c c h o r d ，e n u n c i a t e d ，s i n g so w ni n t e 印r e t a t i o n f o u ra s p e c t s i i l t i r o d u c e ds e p a r a t e l yi n r e g i o ns 够l e t h i s p a nn a l l y a i l gd m mw o r de a c h s c h o o l s i n g st h es t y l ea n dt h e r e p r e s e n t a t l v ep e r s o n a g e k e yw o r d ：n a l l y a n gd m m w o r dm e l o d yo f 锄撕a s i n g e r i i 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学位申请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是 本人在导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除 文中特别加融说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过的研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而 使用过的材料。与我一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 学位申请人( 学位论文作者) 签名：型l 型三兰圣 2 d0 8 年67 月，矗日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士学住。作为学位论文的作者，本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使用学位论文的要求，即河南大学有权向国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文( 纸质文 本和电子文本) 以供公众检索、奎阂。本人授枳河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学位论文( 甄质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书) 学住获得者( 学住论文作者) 签名：到垒塑 2 0d 占年6 月，o 日 学位论文指导教师签名：垃曼么 p 户 序言 南阳鼓词是从古代流传下来的俚俗鼓词，又叫鼓儿词、鼓儿哼、犁铧大鼓， 是源于道曲而衍变形成的独角书形式。因其演唱简单，所以易学、易唱、易懂， 是南阳广大人民喜闻乐见的四大曲种之一。 南阳鼓词的唱腔属于板腔体，以吟诵性的平腔为基础，鲜明的宫调式为特征， 唱念均以南阳音韵为主，也吸收了一些普通话的字音。鼓词演出较为简单，初为 一人演唱，演唱时用鼓架将鼓架起，演唱者左手挟两块犁铧钢片，右手执鼓槌敲 击出过门后丌唱。演唱当中鼓槌、铧片可作道具使用。其书目多为充满传奇色彩、 情节紧张诱人的长篇大书，字腔皆是风趣诙谐的南阳方言。其表演形式长期无发 展变化，而唱腔变化较大，吸收越调、坠子、曲子、梆子等姊妹曲( 剧) 种韵律， 为之增色不少。它的唱腔清新淳朴，优美动听，具有浓郁的乡土气息，贴近生活， 易学易唱，为广大群众所喜闻乐见。尽管南阳鼓词的艺术源远流长，但由于流传 形式往往是师徒口传心授为主、以身作教，随着艺人的逐日减少，失传的传统曲 目很多。1 9 9 0 年4 月南阳地区文化局编写的中国曲艺音乐集成南阳地区卷下 记载，中长篇大书1 0 1 个，段子9 7 个。 南阳鼓词是一种典型的民间说唱，其曲目的文学价值、唱腔音乐的艺术价值 都是不可低估的。1 9 8 5 年第三届全国曲艺节上，由阎天民创作，李国全演唱的南 阳鼓词青山恋获得了曲艺最高奖“牡丹奖”，也充分显示了南阳鼓词的艺术价 值。 当今，在各种文化激烈碰撞与相互交融的转型期，中国戏曲曲艺逐步走入下 坡路，南阳鼓词也难逃厄运。笔者在回南阳进行采访的时候也遇到了很大的困难， 老一辈的鼓词艺人绝大多数已经去世，其余的也都转行了，还在坚守鼓词阵地的 只有李国全和贾复明、张文生三位老先生，南阳鼓词似乎显现出一个断层。随着 中宣部的中国民间文化遗产抢救工程开始，南阳鼓词被评为河南省首批民间非物 质文化遗产。由于南阳鼓词即将失传，急需抢救、继承，为了避免“人去歌歇” 1 的遗憾场面，作为一个在南阳土生土长的声乐研究生，投入这项工作义不容辞。 我将从搜集整理资料入手，从南阳鼓词的产生渊源出发，深入研究其唱腔的艺术 风格，从中借鉴吸收其艺术精髓，为作为南阳四大曲种之一的南阳鼓词作出自己 的一点努力。 第一章南阳鼓词概述 第一节南阳鼓词的形成与发展 南阳鼓词是从古代流传下来的俚俗鼓词，也叫鼓儿词、鼓儿哼、犁铧大鼓。 南阳鼓词是一种民间艺术表演形式，它具有很强的节奏和韵律，又具有说和唱的 艺术表演，属于曲艺的范畴。 鼓词是“明清时期流行于我国北方诸省的讲唱曲艺。因表演者多自击鼓板说 唱而得名。和弹词一样，是从元代的词话发展而来”。1 其演唱形式是：演唱者面 前放一鼓架，架上置一个扁圆小鼓，左手托着两片犁铧钢片，用中指相隔上下， 以腕力上下甩动，使犁铧钢片两端相互碰击发出有节奏的“当当”响声；右手握一根 小木槌，当唱完一段之后，便敲起面前的皮鼓，作为伴奏，也可使演唱者稍作喘 息。鼓点没有固定的鼓经，过门也是根据所说故事情节自定长短，鼓点的迟疾、 轻重是烘托气氛的主要手段。 南阳鼓词属于道情的一种说唱音乐，道情音乐渊源于道曲，道曲来自道调。唐 代最有名的承天、九旨两支道曲实际就是道情音乐之雏形。到北宋时演 唱者加上渔鼓、简子作伴奏，使渔鼓道情形式趋于定型。与此同时，民间艺人为谋 生而仿效渔鼓道情的形式来说唱世俗故事，采用民间杖鼓与铁板伴奏，这就形成了 民间俚俗鼓词。由此，由宫廷的艺术形式而流行于民间。这种形式始于唐代开元年 间，其后便流行于广大农村。到了元代，元太祖为利用道教统治人们的思想，封邱处 机( 邱长春) 为真人，管理天下道徒，盛传道，不仅将道情形式为道教所掌握，同时也 将民间俚俗鼓词也纳入道家派系来管理。从此，鼓词为道教所控制和利用。艺人们 称邱处机为祖师，而归属龙门全真派。其言行及组织管理都被道教所控制，同时还 论资排辈，以其传承关系而创立了百字家谱。即：“道德同全静、镇昌守太清、阴 阳来复本、鹤叫永远宁、魏修正仁义、起首云和登”据艺人们相传，河南南阳、 中国音乐词典 z 北京：人民音乐出版社 1 9 8 4 洛阳、安徽淮北、湖北北部的钢板鼓词，都属于龙门全真百字家谱系统。二十世纪 八十年代在南阳发现尚有第1 7 辈( 叫字辈) 和第2 1 辈( 魏字辈) ，这些老艺人分布在 南阳的邓州、新野和镇平县一带。2 自道光年间鼓词传入南阳，就一直深受广大群众的喜爱。到清末民初，已出 现了余四海、赵文秀( 镇平人) 、毕光舟( 南阳县人) 等著名鼓词艺人。清末镇 平县衙门前曾悬挂过赞扬余四海的榜文。另据老艺人李华亭( 镇平人) 说，他在 1 7 岁跟老师李效成学艺期间，常听师父说，师爷赵文秀的说书架式画在城隍庙的 东廊房墙壁上，扶鼓演唱，活灵活现，画像左边有“劝善警恶”四个大字。民国初年， 南阳的鼓词艺人张小个以这种独角书形式的鼓儿词说唱，在“大衙门”以其精湛的 技艺对败了一台二簧戏，白此，南阳鼓词演唱艺术为之大振，各地争相邀请演唱。 2 0 世纪初期是南阳鼓词发展的全盛时期。 到2 0 年代后期，鼓词走向衰落，原因是新曲种坠子传入南阳。坠子以幽美的 唱腔旋律，华丽的语言唱白，流畅的曲调和闪、颤、疾、迟的表演技巧，吸引着 千万听众，加上伴奏乐器坠胡模拟人声的动人效果和女艺人的嘹亮歌喉，一下子 把鼓词逼向低谷，艺人纷纷改唱坠子。3 鼓词艺人为了自身的生存，采用许多办法 挽救这垂危的艺术形式，对鼓词进行改革，如镇平鼓词艺人李效成、刘金奎、坠 琴手李玉山三人经过一年零四个月的苦心钻研，于1 9 2 5 年秋，将鼓词与坠子进行 揉合，并取得了成功。演出时加入坠琴伴奏，仍唱鼓词曲调，称为“鼓碰弦”，虽然 这一形式未能普及，但是却是对南阳鼓词一次重大的改革，成为了鼓词的第二代。 民国十七年( 1 9 2 8 ) ，镇平县贾宋艺人李效成、刘金魁创建了最早的南阳鼓 词戏班，这一举动无疑对南阳鼓词的发展起到了一定性的推动作用，一时之间各 县涌现出大批的鼓词艺人，其中以镇平最为集中。因该曲种所需乐器不多，演员 阵容不大，对表演场地条件要求不高，所以鼓词艺术不仅在农村得到了普及，而且 逐渐进入城镇演出。 2 0 世纪3 0 年代“鼓碰弦”吸收了南阳当地的民歌，进一步丰富了它的唱腔， 2 南阳鼓词的源流及兴衰宋照敏洛阳师院学报2 0 0 5 4 3 中困曲艺音乐集成南阳地区卷下南阳地区文化局1 9 9 0 年编印 4 “鼓碰弦”采用坠子的唱腔旋律，揉合鼓词的板式腔体，绘声绘色，声情并茂， 悦耳动听。它的开头坠琴、鼓板亲奏闹场，非常动听。紧接着，用坠子的“引子” 和鼓词的慢打慢合为一体继续进行，礼节性的说唱后便转为正文，按故事情节的 发展，配合鼓词的板式和坠子的调门稳妥进行，使唱腔比之鼓词更加婉转动听、 清新悦耳，比坠子唱腔更加热烈豪放，它在落尾句多为鼓词的托板哼腔，所以又 叫做鼓儿哼，这种形式是最普及的，至今有的地方还在流行，这是鼓词的第三代。 到了2 0 世纪4 0 年代，南阳鼓词艺人大减，鼓词走向低潮，有的鼓词艺人流落 农村、山区。2 0 世纪4 0 年代后期，农村的鼓词有所抬头，四季皆有演唱，鼓词艺 人收徒传艺演唱于南阳的广大乡村，活跃了农村的文化生活，满足了战乱时期人 民群众的艺术渴求和需要。中华人民共和国成立后，散居于广大农村的鼓词艺人， 随着建国初期翻身文艺的兴起，一度活跃起来。南阳市曾有一鼓词艺人，叫杜长 川，人称杜先，建国前后一直以唱鼓词为生，据南阳市政府1 9 4 8 1 9 4 9 年第一卷 档案资料记载，他积极配合形势演唱王凌云罪行、白毛女等新唱段，充 分发挥了南阳鼓词的宣传带动作用。 1 9 7 6 年后，“古为今用，洋为中用”的提出，文艺界出现了百花齐放的局面， 鼓词也进入了兴盛时期，出现了新一批的鼓词演员，南阳县说唱团的杨经华，冲 破鼓词传统，不但加入弹拨乐器，又以规范的月牙形钢板取代了数百年沿用的犁 铧片，并在演唱时，压低并减少了鼓点的响度和频率，使鼓词更趋于清雅、细腻， 富于感染力。 南阳市说唱团的李国全与方城县说唱团的刘建民，对南阳鼓词进行了一些改 革即在保持原演唱形式的基础上加入三弦伴奏，演唱者与伴奏者在表演过程中适 当的加入了对话和接唱，使演出氛围更为活跃，大大增强了鼓词的艺术效果。这 之后，李国全与李英豪长期合作演出，使南阳大鼓这一曲艺形式不断得到完善，这 是南阳鼓词的第四代。 第二节南阳鼓词的曲目分类 南阳鼓词的曲目可分为帽书二段书、大书三种形式。 一、帽书 帽书也叫书帽，顾名思义，就像一个戏带上一顶帽子。具体说就是在这场段 书前，垫上一个小节目的意思。这是主要稳定听众急躁情绪，为正书做准备。 鼓词的帽书来源于我国古典小说，起源于明代。帽书最早期的作用是对本书 的一个启发，吸引观众了解。后来，鼓词进一步发展为帽书脱离了本书，而是单 纯为了稳定急躁情绪。帽书内容多为取悦听众的笑话，但也有笔墨游戏之类和丰 富人们科学及史地文学知识的有意义的书帽，这是较为高级和富于文学知识的书 帽。因其语言简练生动，逗趣引人，颇受欢迎。如十八扯大实话鸭子 跳坑颠倒歌等。 【例一】1 = c2 4书帽鸭子跳坑 厶忒 一、 2 上 l -i l8l8222il 一5565l2l l56 5 说的是 一 个哟大蛆才十七， 一年四季 攒体己，姑 娘她 广、 in 5882l 一 2 圣皇8 墨卫2 母l 一；l 一：l 一，i l l 量每 2 量 攒了一块八，买了一个泛蛋鸡这只母鸡涝了 ，、 一 l 一 832l22 2ll 一+ l -o2l2832l2ll2 223 2 窝，慌了丈蛆 好闺 女 没有得 鸡蛋 叫它拖啊，弄几个鸭蛋 ，。、 ，。、 l2 l l 一5 5 一 毒l l 一2ll 一2232l2l -l 一 按窝里 鸦 鸡 = 十一，小鸭娃二十八天才出齐。 n，、 窒2基 2l 2 垒互 ll2 量上5232l l 一 墨6 垒 658 2 老母 鸡卧的心焦躁啊，领若那娃们游苏去，一游那 猿到 坑边 6 _ _ _ 。o 、 一一 i t23 2 l2 毒l l -0l 堡皇ll22il 一孑5 5 。孑l2 起， 小鸭娃见水关嘻 嘻， 小 鸭娃见水笑嘻嘻-不雄不堆跳坑 、厂、 一 l l l - l565 5 墨圣 32i -2232l2 ，l 一 5 墨_ 墨 童老母鸡 一见著了 忙， 叫声 娃们听端 的，坑里 33 32 l 一罟组2 鼬拿q ，9 羔5 磐，骓羔 5 。丝 水深淹死你小鸭娃一听怒 不息，d q 声 失嗜你老母鸡， 哪一个 8 垒_ 鎏 82jl - ；22322ll 一23 3l2 2ll 参量羔 、，、，”、 l l o2 32322 l2l -l 一02383 2l2l 一26 小鸭娃不是你紊生 的老 母鸡回到 鸡窝里，好像 ，、，、n厂、 卜、22 至主：星组鲢2l uuu l02325 缱 那绝户 头老鎏巷国女开头唱个小书帽，咱歇歇喘喘 l2 f 、 唱新的 二、段书 “段”在曲艺中是专用名词，不能作为一般文章中的段落解释，它在鼓词中是一 个完整的表演单元的专用名词，“段”它包括着一个完整的故事，或长篇巨著中的一 个故事段落。段在鼓词中分为两种，一种是单段体，一种多段体，最大的不同就 是在结尾处，有没有一丝悬念。 多段体是指一些长篇巨著，它分为几十个甚至几百个“段”来唱，每一个小故事 都是“单段体”，而把这些小故事穿在一起的就是巨著中的主要矛盾。单段体是指一 个完整的故事情节，在这个段中唱完，也就是说故事的矛盾冲突在“段”中彻底解决。 单段体一般在三百句左右，或更短点为限，按古式即以四句诗为开头四旬诗，紧 接一套谦虚之言称为“礼白”，下接f 文。多取材于民间故事和社会生活、风土 民情等。如拉篱笆实诚人桃园结义刘全进瓜吃饺子等近2 0 0 个。 三大书 大书，一般是指我国古典历史小说、武侠小说、以及其长篇著作之类改成的 大书。一般情况下书前有引子、套语、书尾留有悬念。这些大书分作几十段、几 百段，像戏曲连台本一样，有的要半月甚至半年才能唱完。如包公案施公 案西游记大八义小八义等l o o 余部。 例如三国，它分为“三顾茅庐”“水淹新野“空城计“甘露寺“祭东风”等等 这样几十个甚至几百个段书组成了大书。 第二章南阳鼓词唱腔音乐构成 南阳鼓词的唱腔音乐是在吟诵性的基础上发展而成的即在当地人民语言基础 上略加音乐装饰，吟诵性唱腔的特点是：字多腔少，节奏规整，旋律性差，其音 调几乎是语言稍加升华，四声稍加夸张。说像唱，唱也像说，没有明确的曲牌调 门，加之伴奏乐器只有鼓和犁片，这些没有音高变化的乐器，只是敲击节奏，制 造气氛而已，因此它的音乐唱腔就显得单调和平直。到2 0 世纪3 0 年代，南阳鼓 词受到诸多曲种的冲击和影响，艺人为生存就在唱腔上不断地进行摸索、探求和 摹仿，吸收了某些近缘曲种和地方戏曲音调的长处，在吟诵性唱腔的基础上创造 出一些旋律性较强的曲调来加强唱腔音乐的表现力。 第一节南阳鼓词的唱词句式 每个曲种的唱词句式与其唱腔体系是密不可分的。南阳鼓词的音乐结构是板 腔体，这种结构形式既是唱词的文体格式，也是唱调的乐段程式。 南阳鼓词基本上七字句式按击节说唱，鼓儿词的七字句旋律是在语言基础上 产生近似语言的唱腔，每两句( 上、下旬) 或每四句表达一个意思，也就是一个 小段落，艺人们称两句为一小段的叫“对子句”。在段与段中间用伴奏隔开。七字 句的句式一般为“二二三”。七字句的句调，必须是上四下三才能唱得顺口。七 言句是类似七言诗组成的唱词，但是七言诗的结构比较严谨，而南阳鼓词的七言 句并没有那么严格，它会根据唱段的需要适当的加入一些衬字，这时旋律也会按 照唱词的语言规律稍加音乐夸张，这样的唱句因为接近当地人民的说话习惯，具 有通俗性，所以更容易被人们接受。 9 【例二】1 = c 2 4小两口争灯选段 f l f l 若、ool2 龟。2llq ：2 睾5 盆鑫2l 2 2 2 -2 -2ool22 。2llq ：2 。5 葛2 蔓呈蔓 2l 【 哎太阳一落晚了天啊，家家 户户把门 lo 丝l 罨loi i 3o2 龟21 量鼬毛盆q 固q 垒每 关 过路客商郡住店，打柴樵夫也郡下高山。哎树上 查皇瑾 i8io香6乏32l tl o22 年8 。22llo 主龟ti 2l 叠l8log6乏32l1 。lo22 = 芒8 。 2 2ll04 _ 6 。l1 鸟儿入了窝，艄公又把堇船 毒- 大船湾到九龙 口， 小船 湾劐 三蕾号魂：- 、 。当 霉车。 年； 5ltlo 垒羔垒叠 呈l羔 毒飞，lo22 正7o 。2 量： 垒量圣8 g6 。 漫沙 滩 绣房以内 这 银灯 点小两口在到郡绣房争灯 毛。i i ；。i i t 毒。882重一l l 一；0o ! o0i i 玩呐 这是典型的四旬一段的唱段，在最后两句的时候，运用了“对子句结束。 在唱段中加如了衬词“啊”“哎”“那等等，使整个唱段更加活泼诙谐，演唱 也比较流利顺口，尤其是最后一句“小两口在到那绣房争灯玩”本应该是“小两 口在争灯玩”“在到那”是南阳的方言，在普通话里也就是“在”的意思。加入 衬词之后更接近生活，更符合人们的说话习惯，也就更富有生活气息了。 艺人在七字板的基础上中创造出了新的变化形式，如十、五、三字等句式。 这些句式的使用，是由唱词的内容所决定的。十字歌又叫“十字连”，也叫“十字垛”， 它是垛句中的慢垛，这种句式擅长于叙述故事情节，因此节奏比较舒缓、平稳， 一般也是同平腔穿插使用。这种唱词结构在明代末年时是常用句式。 “十字连”有两种唱法：字组为三三四的“拙十字唱腔”和字组为三四三的“巧 十字唱腔”。如： l o ( 拙十字) 【例三】1 = c 2 4贤良女劝丈夫选段 厂、n 九年，= 、n 厂、 一，一一一毒遵 厂 。q ：， 虹垃lo 鲢l 进。鲤缝鲢垡5 5 - o 盟垃l 贤良女劝 丈夫一起坐下，叫 一 声 。盆i 盆毛6 主舀5 区了乏矗、；o 金n i o 醒l 地6 主越5 缝5 墨幽2l 。j0 丝l 小他爹 妮她浪荡大每 日里 厂、 o 鱼 在 盆5 幽纽5 盆辜2 。鑫垒叁i 查毒7 。查凸、f i 外边狐朋狗友又 吃滔又抹牌不说顾家- i 了= i 、 ；5 毛一、赢ol 653 一，2 一l io 疆 例三的这个唱段中贤惠善良的母亲用哀怨、痛心的情绪向丈夫倾诉女儿天天 不务正业、浪荡放纵的行径。用“十字连”句式把母亲“恨铁不成钢”的心情刻 画的淋漓尽致，令人百听不厌。 ( 巧十字) 【例四】1 = c2 4 一 n厂、，、 8 昼5 一昼至垒至 l ll6 5856 8i65 垒： 重垒至 l ： e一联写的是 梅兰竹菊四时景下一联，配 酌是 旱阜 垒l 量65 。6 丝。l - 廉俣彩挡将下山峰 这种“巧十字 句式一般不容易用到，因为这种结构上不太符合人们正常的 语言规律。 五字垛是一种垛子旬，句与句之间无间歇，字连字、旬连句，一句紧一句的 快速曲调，为一般一眼( 2 4 拍) ，一般多与平腔穿插使用。这种结构一般是表现 人物的形象或是表现兴奋激动的情绪，这种词格般在唱段中很少用到。 【例五】 1 = c 2 4陈三两爬堂选段 飞厂、。 n 厂、 厂、 鲢3 窑i 鲤l - ；o 虹65 题35 - o 虹6 5 3i3 - 出 来个小佳人，年纪有 二 十八，有 一头好头 发， o 昼互 65 蒌占墨 5 - 7 、 n 棍儿根郡 二 尺八 ，、，、 o 6 6 5 3l3o33 7 耳上戴银坠，鬈插 一 。 ，、n 0l 地353l - o 越6 5 鲢35 - 前边留留海，簪子啊脑后扎， 65 5 - 海棠花 “三字紧 顾名思义就是轻快、活泼的紧垛。它在唱段中出现，能表现出兴 奋、激昂和欢快感，同时又给入以俏皮、诙谐的情趣。它最大的缺陷就是没有稳 定性，因此在演唱中不能停，要停就得借助于五字句或七字句。 【例六】1 = c2 4小二姐弹花选段 。 ，、 ，? _ 、 ，、。j 厂、 li 6 区立昼： 重n ，3 一 五专 上21 i 璺3主璺：蠡l t 3 盎生 种地 全凭 型和 耙小=赡，小二蛆弹花凭张 厂、 亟互亟互5 ，垒 弓乏， 桑末弓，枣末 冉，、 8 茎茎垒：墨组弛 裣卷花拈，兹崩 妥玉宅越l ；亟墨鑫曼- ii = 盘墨王 腿沉置聱，弹的花稀松 5 量_ i 曼互量壹圣圣 崩，纺的线儿白生 l 生，拐又 一 6 昼塑 拐，经 叉 5 童j 垂三鲤5 鱼整8 2 互5 ，童z 鲢壬墨查至l 亟垂薹 经，织布机，紧叉 崩，左脚蹬，右脚弓，棱子不停采回扔，织的 2 岫l 壁。遑6 毛堙l 基互垒至垒垒垒：圣l 昼 ：f i f - 密生生，染坊染，兰莹莹，浆子浆，呼隧隆隆隆壤糖 2 上 打， l l 风 亟2 5 扳正正，剪子过去 一 溜 ，一、。 一 坤砬显：茎la 筵 风那 馨子过去一溜 这个唱段的开始运用七字句导入，再转到三字句中，最后又在七字句中结束。 在情节的安排上合情合理，平缓的诉说，紧接着欢快的跳跃，最后平稳的收尾。 把小二姐在纺花时的动作表现的淋漓尽致，具有很强的生活性。 第二节南阳鼓词的唱腔板式 南阳鼓词唱腔音乐属板腔体，是以平腔为基本板式的，也叫平调、平板、二 八板。平腔指唱段中间大段落的唱腔部分，侧重于故事的叙述，为唱腔的主体部 分。平腔都是由若干个小段组成，小段里又有开始句和叙述旬之分。开始句多是 两句或四旬，叙述句则是无限反复，它的变化多、容量大。 【例七】 1 = c 2 4西厢记选段 。蛙5 盘 2l 7 豳爷q ：垒 o 鲢5 弛。2l 。7 鲢爷q ：垒 哎一轮明月 照高楼， 哎， 呈 昼曼壁6 鱼至5553 移 老太太在楼上她是 打 丫 蚕q !主 7 头 哎 ，、 吒 母季罩6 吐。母每毒娃4 驰弹靶埠6 睡每鲢47 鳕 老太太哎开了口：”哎篝一声啊红娘你就昕开 由，哎后角 7 吐4l 4l 虹_ 磐b 强蝉每丞岛o 蚰6 5 睾 门叹何人开? 哎耢璧墙里诗句它是何人留?玉虎扇坠 “ 兰晕 ，、。 一 j 8 韭2 碜驵距。7 7 9 鞭每一蚕6b 鲢3 丝l2 塑 何人赌啊 你姑娘的 绣鞋何人 偷? 说了 实 话饶了 你呀 o 趾。驷擎函7 独鲠鼋零罨驰ol 0o 6 66650 1 8 7z 堡垒5 8 夺 墨坌ol 哎不说实话我活活打死你个小y头 上例是平调的唱段，丌始句为前两旬，用轻缓的语速来叙述老太太在一个明 月高照的晚上在阁楼里打丫头的这么一个事情。接着速度开始加快把观众们带到 了当时的场景中：“后角门哎何人开? 哎粉壁墙罩诗句它是何人留? 玉虎扇坠何 人赠啊? 你姑娘的绣鞋何人偷? ”一句紧一句的盘问丫头，丝毫不容得丫头狡辩， 1 3 最后在煞板中结束，干脆有力，表现了老太太否定小丫头行为的斩钉截铁。平调 的主要特征是：上下旬，宫调式。上下旬之间可有过门，可不要过门。基本结构 为一对可以多次重复的上下旬，并以此构成大段唱腔。每句唱腔的旋律，通常多 为四小节。上句的旬尾落音较自由，下旬一般落“1 ”音上，( 有少部分落“5 ” 音上) ，上下旬一般没有拖腔。 南阳鼓词的唱腔中，除以上提到的“平腔”以外，还有一些变化腔调有赞字 ( 用于快节奏的叙事) ，叹腔、哭腔( 用于悲哀忧伤的叙事) 武腔等。 赞字，顾名思义就是赞颂赞美的唱诵，它用于快节奏的叙事，包括赞人、赞 物等等。例如： 【例八】 l = c 2 4洛阳桥打彩选段 l5 垂5 32 。1 ，33 哎，小姑娘安婵娟，多说 ，、。，、 垒玺丛；22l-8 7 驱蚕蚕2 也不过十八岁，少说也不过一 厂1 2 一l 一05 5 毒82 圣22 量l 一582l22 ：l 一22 十七你知这女儿长多好，姑娘长的多体面，乌黑 ，、 ，、，、，- 7 、 82 2l l 一 2 ：圣2 _ 薹量皇8 0 墨互 2 羔 l l2 ：l682 头发 一犬把，根根都有三尺三， 头 上那孔着 ，1 、，、 22 ：l 一 5 。垒 33 2 ： 星2 _ 堇 i -2l2l22 l 羔蔓 22 双扎 吉， 四指那长，=指宽，红绒头绳扎两遵，两边 ，、n 三 o 5 毒82l 一2l3 2 2 1垒缝 ll 、俎龟红龟丝地 斜插风头锯，九朵鲜花头上戴啊，两朵红两朵绿，两朵是 ，_、no ll3ll j 量墨垒至 4 毒量兰生尘垒至量垄t32 蓝哪两只耳戴著金杏坠啊，稿溜溜溜它本是那猴钻 1 4 。垂玉睾5 鲁3 壁垒2 量 1 2 兰l 奄- 奄2 1 1o ! l6lo 忽灵灵一对备 子眼，柳叶峨眉弯又 弯， 嘻啊嘿啊 缒鼬2 l l21 1658 盆2 r1 2q3 羔2i 圪大大大 鼻子值香坠，樱桃小口一点点襦米牙儿红厝 ，、，、，、 l 一2 2i 一2 2 2 2 2 2 8 22 鱼2l l l 一：l 一 鲜，郡脸蛋，好似鸡蛋 二层皮一般 上例是人物赞，运用七字句赞字把这位“女婵娟”的美表现的恰到好处。这种唱 腔因为节奏明快活泼，所以最容易引起听众的兴趣。“赞字”唱腔中不仅仅有人物 赞，还有对景物的描绘，这种唱腔的特点是节奏明快活泼，这就要求演员要必须 具备咬字准确，强弱分明，口齿清晰。 叹腔是鼓词与越调、曲剧三种旋律融合在一起而成的曲调，听起来既像越调 又像曲剧，但整个音乐风格还是鼓词风格。如： 【例九】 1 = c2 4 ； 九，、厂、乇，、 厂、， 2 3555 22 32 1l 一：o22 兰253台垒立22 l 一：o2 壹南风舌i 了十八天，谷子那个桃李都旱千 玉 、j 厂、厂，、5 一一- 、厂、 25532l2 -222 露82 亟 5 蚕2气l -色窑兰 l - 米绿豆郡枯死，鸡鸭牛羊馐死完-旱三 军 = 芒 ，、，、。 一 r 、兰 2 ： 量2 羔 l 一5522 呈盔2 j ，l 一2 互窆l - l 主羔t 5 - 涝三年，一年几节不收回，真个是人吃人， 一 一、，、，- 、 ，、1 鞋组l2 5 55 攫2 ：鳘俎l o2 25 羔5 垒壹组l 。 犬吃犬小老鼠谶的唁焦砖， 针 穿黑豆大街 矣， o 囝佥5 国。ld 蠡。i o2 2l2 5522l 。l 童工量蚕。灌 河里榨草上称盘 “哭腔”是南阳越调中的哭叫板移植过来的，大多是用来大板哭调中的第一句。 它是南阳鼓词唱腔中一种表现悲伤、凄苦之情的特定腔调，常和平腔穿插使用。 唱腔中糅进哭泣声。拖音长，哭音浓，大口大腔，音沉字重，有时也用鼻音加颤 声，以情带声催人泪下。唱腔旋律舒展，悠长而自由的行腔中，跨小节的切分节 奏较多，不论是句子的起落，还是旋律中的起伏与转折，大都在眼位上。这种唱 腔一般以一对上下旬唱词为基础构成，唱腔的下旬多由高而低下行。这种哭板， 艺人有时候也叫小寒韵、寒板。如： 【例十】 1 = c2 4三龙传选段 口，、，、 一 ； 8 39 无3 2l2移l o 毒蜃2垒2 垒 4245 ：i55 。 基 55 雹 临死没从这一件他才把我卸下绳淝我卸下这柞梁 5 8 2 。窒22 l2t70 ：蛆垒上 上，y鬟宝剑顺手懵捂前心 雩皇生玉兰：季季耋毒手专o8 o厂 一 把钢刀打下去呀，从 、，、，吣 ，h 、 645 5 44 5毒5乏l555555毒55l ：l 昼至盘一 毒2 后心 露出 刀尖 四指 零拯 大蛆国舅府里死的苦， 阴 2 - 2 哆 ol毒-圣l i 魂不散喊冤懂。 武腔是表现武将英雄行为的歌颂音乐，一般是高昂、激烈、明朗的情绪。这 种唱腔旋律节拍较自由。在有板无眼( 1 4 拍) 的伴奏背景下，大部分唱腔属于“快 打慢唱”。它原本是三弦书的唱腔，移植过来后，融合于鼓词曲调中，听着已不是 三弦书的味道了，但是这种唱腔在鼓词中是不常用的。例如： 【例十一】 1 = c 1 4 1 6 n n 坠型u 地e 缒鲢鲢鼬红鲢型l 缒 这家一个 催马往东迎，八只马匹跳流浪四起呼啸上下行，= 人 7 一、 一，一、，一、，一、 鲢垒垫鲢u 燮686 鲢墨塑垒塑塑墅 正在热闹处这高山上哎只下来个 女 将她就口q 个 ，、 堡墨2 垒2 墨2 墨呈垒 昊风英 第三节南阳鼓词的唱腔结构 南阳鼓词唱腔音乐和其它地区鼓词一样，初为民歌中的赣垛体曲调( 曲牌) 。 在旋律反复中逐渐变化为板式万能体。山东鼓词传入黄河南岸后，大致分为安徽、 河南、河北三个流派。其中湖北的鼓词继续朝着谶垛体曲调方向发展，而河南和 安徽则发展成为板腔体。4 在一个曲目中，其具体的组联方式大致是：由起腔以中速或慢速起唱，下接 平腔( 可以多次反复，并可以分为许多小段落) ，速度逐步加快，中i 可有时可以加 入三字紧、五字垛、十字连或者赞字、叹腔、哭腔、武腔等等，再转入平腔，最 后用收尾的方式结束全曲。 在南阳鼓词唱腔的开始，常常有一段被称为“引子”或“引腔”的。通常多 是演员念完定场诗或韵白之后，在转入“平腔”之前，由说到唱，起过渡和导引 作用的唱腔片段。“引子”的唱词可长可短，其中说和唱的成份一般均不固定， 多由演唱者临场即兴处理。 【例十二】1 = c 2 4 4 南1 5 兀鼓词浅释崔明南阳地区群众艺术馆1 9 8 4 年油印 1 7 ) o ( ( 自) 你就听俺慢慢地 址业vi 詈f n 上f9 。 了。( 咧哎嗨哎 一 i ，一、 争一| 争一f ( 冬丝l 冬冬j 次冬1 次冬i 冬坚| 冬) ( 下接( 平腔 ，略) 嗯) 上例是“引子”中较短的，稍长一些的如： 【例十三】l = c2 4 ) o ( 廿( 查一一查 冬次) 1 2323 毫1 23 5 a厂、 、= = = = 。一 ，一= = 一_ - 一 ( 白) 纣王无道宠妲已，五风楼前摆宴席。( 唱) 有个贾氏夫人 ( 是) 坠 佥9 亍呈毛2 毒、( 丝次) 盟3 佥9 。i 詈地盟 楼死，黄飞虎 一怒 ( 哇)( 又都) 反西 5，、t 厂弋n 、 、2l 了譬l 譬l1oi 呈童盟 2 i 阜il 1 一l ( 盟冬i 岐。 塑l 堡冬i 塑r _ 垒龙 l 冬) ( 下接( 平腔 ，略) 平腔除用“引子”导入以外，也可自行起腔。起腔是用在唱段的r 丌始部分的 一种唱腔，也有人称之为起板或大开口。起腔部分的旋律大多比较舒展，常有较 长的行腔，旬尾或句子中的腔节间，常加鼓点烘托气氛。“起腔”可长可短，但 大部分在正式唱词之前，加上“哎”、“啊”等语气词以及“说的是”、“唱的 是”“唱上一回”等公式化的短句。其主要特征是，唱腔的句尾常有拖腔，其后 并附有模拟该句唱腔旋律的过门。 下面例九就是较为简洁的“书帽式起腔”。解放前，因为南阳鼓词多在茶馆、 书棚演唱，为了招徕听众，常在正段开始前演唱几句书帽，一方面试弦儿，一方 面等听众。它的唱词是一些现成的套子，在简单的唱词之外，往往加上许多衬字。 这种书帽式的起腔，可长可短，短则一句，长则数十句不一。 1 8 金一的婴蛛 伊 隅 【例十四】1 = c 2 4 厂、，、。厂、。 o 地3572 2ll 一 咱们说的是 选自借斧头 贾福明演唱杨华一记谱 f i l i i 一 i 平腔的基本结构，大致有“起腔”、“普通上下旬”、“落腔”，即所谓头、 体、尾三个部分。平腔中的落腔”，也称“落板”“煞板”等，即平腔的收束 形式通常可以在任何一个下旬收束，具体的方式有三种：一是用一个带拖腔的下 旬收束，这是最常用的一种收束方法。例如： 【例十五】1 = c 2 4 詈( 前略) 2 | 12 每( 垒鱼i 冬) 2 | 3 2 2 l f1 ( 主垒i ( 前略) 2 | 1 2 l9 ( 垒鱼i 冬) 2 | 3 2 2 l i1 ( 主垒i ( 哎)这本是司马懿 扒墓 冬) 盟l1 2 l 1 ( 鱼生l 叁) 2 l l 2 3 乏3l3 ( 坠1 次) 5 3 2 l - 、八 ( 那个) 一小段儿，多费着文入一片 、 2 一 l l l 一 l 冬冬i 次冬1 次冬i 次兰兰l 冬o ) i l 心。f 查垒冬查垒冬垒垒 二转入散板收束，例如： 【例十六】l = c 2 4 、厂、 詈( 前略) 1 l l 1 ll 譬l o 3 l3 i2 ol 廿盟l 。 他父女 一死 不 打紧， 擞下 12f 墨vl 一金i l125 鱼l 一生上 l l i 小娃娃 多 苦 情。 三是在紧板进行中突然收住，也称“苦截”“死板”。例如： 1 9 【例十七】 1 = c2 4 一 詈( 前略) 1i 1 1 谁是 2 一 l 2一3 一 l 奸 来谁 、_ 、 o3 33 3 一 o2 2 2 谁是虎，谁 是 lo 4 惠。 南阳鼓词对传统唱腔中属于插入性或附属性的唱腔曲调以及唱词板式如引 子、赞字、叹腔、哭腔、武腔等等，进行融会贯通式的取舍处理，把有特性的乐 句和片断有机地结合在唱腔音乐中，使整个唱腔音乐丰富多彩，和谐统一。5 第四节南阳鼓词的唱腔旋律 曲艺是一门说唱艺术，在我国众多的曲艺曲种中，多数曲艺是带有歌唱的， 它们在运用“说、唱、做、舞”几种表现手段时，有些曲种则把“说”放在首位， 也就是以说为主，南阳鼓词就是这样一种曲种即语言与音乐的结合。歌唱中的语 言是音乐化了的语言，与生活中的语言是相辅相成的，二者有着紧密的联系。其 中方言对地方曲种唱腔音乐风格的影响是巨大的，甚至是决定性的。有什么样的 语言，就会产生什么样的语言音调，结合相应的音乐音调，就会形成具有鲜明地 方语言特色的唱腔。南阳鼓词流行于豫西一带的部分地区，因受南阳方言的影响， 南阳鼓词的唱腔风格有着浓郁的乡土气息。南阳鼓词根植在地方方言基础之上， 其音调和语言密切关联。因此有这样的说法：“鼓词唱腔音乐就是在当地人民语 言的基础上略加音乐装饰而成。” 5 中国曲艺志河南卷中国i s b n 中心1 9 9 5 年1 2 月版 2 0 拿来 、 龙 产2 是 旋律的特点 ( 一) 口语化特点 鼓词音乐旋律给人以朴素平白之感，音调简洁明快，通俗上口，好象说话一 样，毫无浮躁华丽之感。我们对南阳方言规律与鼓词音乐旋律规律作一对照比较， 可以发现音调的起伏线条和语言的抑扬顿挫的声调高低相吻合。 如：洛阳桥打彩音乐唱腔形成的旋律线条为： 【例十八】 1 = c2 4 。、 022232 ：至! 量l l23 量互 你打我一砖不打紧我折你的 ，、i ，、 ol 22l l 鞋岱一ll ! 道行四百年说罢驾云 、缒6o22 。32 o1 1 1 o l l 看不见，吓坏一个洞宾仙 而这句唱词用南阳方言念白而形成的语言声调为： 道 由此可见，旋律的高低音调与南阳方言的语言声调规律基本一致，这说明鼓 词唱腔音乐是根据语言的声调为基础形成的。小三度的小跳常在主音与下中音， 属音与中音之间进行，这种口语化特点，能给人带来一种自然、亲切、柔美的感 觉，同时显得十分流畅。换言之，人类的语言声调具有很强的旋律性 ( 二) 旋律有高起低落的特点 旋律特点多下行旋律，即扎腔高、落腔低，缺少回旋曲的旬式，基本上没有 上行音节。南阳鼓词唱