（设计艺术学专业论文）面向设计艺术的色彩简约化应用研究.pdf

面向设计艺术的色彩简约化应用研究 摘要 2 1 世纪的今天，人们的生活节奏加快，对视觉产品的浏览速度也必 然加快。但从当今的设计市场来看，设计产品已经是极大的丰富，大大满 足了消费者的视觉观感。铺天盖地的宣传单、免费赠阅的报纸，映入人们 的眼帘，消费者对此已司空见惯，但设计的效果并未真正实现。其实，在 生活中，人们渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的 空间，人们在互补意识支配下，追求一种简单、自然、和谐的心理。因此， 我们的设计要从消费者的实际需求出发，提出简约化的设计理念，首先从 视觉简约化的第一要素出发倡导色彩简约化。 本课题主要的研究内容如下： 1 论文根据消费者当前的视觉需求，提出色彩设计需要简约化的审美观。 2 阐述色彩的基本原理：色彩的物理、化学、生理学、美学、心理学等方 面的理论，研究其特点，就具体的设计实例阐述色彩的基本原理。 3 面向设计艺术，色彩应该从大自然以及与人们生活息息相关的艺术中去 探求，总结其色彩美的特点，为我们的色彩设计提供不竭的动力和源泉。 4 论文从简约化思想的历史渊源出发，探索设计中简约化思想的运用规律， 提出现代的简约化设计观。 5 论文以色彩的基本原理和简约化思想为理论依据，把简约化色彩观运用 到具体的现代设计中。 6 论文总结前面的运用特点，对未来的色彩设计进行了延展，预测未来简 约化的色彩设计发展方向。 关键词：设计艺术，色彩，简约化，色彩观，平面设计，包装设计，产品设计， 服装设计 s t u d yo n t h ec o l o re a c i l i t a t i o no f a r t i s t i cd e s i g n a b s t r a c t w i t ht h em o r ea n dm o r ea c c e l e r a t e dt e m p oo fl i f ei nt h e2 1 s tc e n t u r y , t h e v i e w i n go fv i s u a lp r o d u c t sw i l la l s os p e e du pt h ep a c ef o rp e o p l e h o w e v e r , t h e p r o d u c t si nt h ec u r r e n td e s i g nm a r k e ta r er i c he n o u g ht os a t i s f yt h ec o n s u m e r s n e o m n i p r e s e n tp r o p a g a n d a f r e es u b s c r i r i t i o n so fn e w s p a p e r se t e w h i c hp e o p l e a r et o of a m i l i a rw i t h ，m a k et h ep u r p o s eo fd e s i g nd i f f i c u l tt oa c h i e v e i nf a c t ， p e o p l ea r ee a g e rf o ras i m p l ea n dp u r es p a c e s ，w h e r et h e yc a nr e l a xc o m p l e t e l y a d i u s tt h e m s e l v e s t h i sp s y c h o l o g yr e s u l t sf r o mt h ef a c tt h a tw i t ht h ed o m i n a t i o n o fc o m p l e m e n t a r ya w a r e n e s sp e o p l ew a n tt ob ef a ra w a yf r o mc o m p l e x i t ya n d p u r s u en a t u r a ls i m p l e n e s s t h e r e f o r e w ep u tf o r w a r dt h ec o n c e p to fd e s i g n f a c n i t a t i o nt om e e tt h ea c t u a ln e e d so fc o n s u m e r s f i r s t l y , w ea d v o c a t ec o l o r f a c i l i t a t i o n ，w h i c hi st h em o s ti m p o r t a n te l e m e n to fv i s u a lf a c i l i t a t i o n t h em a i nt o p i c so fm ys t u d ya r ea sf o l l o w s ： 1 a c c o r d i n gt ot h ec u r r e n tv i s u a ln e e d so ft h ec o n s u m e r s ，w ec a l lf o rt h e f a c i l i t a t i o ni no u rc o l o rd e s i g n 2 w i t hs o m es p e c i f i cd e s i g ne x a m p l e s ，w ee x p a t i a t et h eb a s i cp r i n c i p l e so f c o l o r , i n c l u d i n gt h et h e o r i e so fp h y s i c s ，c h e m i s t r y , p h y s i o l o g y , a e s t h e t i c sa n d p s y c h o l o g y , a n ds t u d y i t sc h a r a c t e r i s t i c s 3 w es e a r c ht h er u l e so fc o l o rf r o mt h en a t u r ea n dt h ea r t sc l o s e l yr e l a t e dt o p e o p l e sl i f e ，s u m m a r i z et h e c h a r a c t e r i s t i c so fc o l o ra n dm a k ei tt h e i n e x h a u s t i b l es o u r c eo fm o t i v a t i o nf o ro u rc o l o rd e s i g n 4 f r o mt h eo r i g i no ff a c i l i t a t i o n ，t h et h e s i se x p l o r e st h er u l e so ff a c i l i t a t i o ni n d e s i g na n dp u tf o r w a r dm o d e mc o n c e p to fd e s i g nf a c i l i t a t i o n 5 a c c o r d i n gt ot h ep r i n c i p l eo fc o l o ra n dt h et h e o r yo ff a c i l i t a t i o n ，w ep u tt h e c o n c e p to fc o l o rf a c i l i t a t i o ni n t ot h em o d e md e s i g np r a c t i c e 6 s u m m a r i z i n gt h ee x p e r i e n c e si np r e v i o u sd e s i g np r a c t i c e ，t h et h e s i sm a k e s s o m ee x t e n s i o nt ot h ef u t u r ec o l o rd e s i g na n dp r e d i c t st h ef u t u r ed i r e c t i o no f i i d e v e l o p m e n to ff a c i l i t a t i o ni nc o l o rd e s i g n k e yw o r d s ：a r t so fd e s i g n ，c o l o r ，c o l o rd e s i g n ，c o n t r a c t e d n e s s ，c o l o r c o n c e p t i o n ，g r a p h i cd e s i g n ，p a c k e t sd e s i g n ，p r o d u c td e s i g n ，d r e s sd e s i g n l 面向设计艺术的色彩简约化应用研究 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本 论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。 对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方 式标明。本人完全意识到本声明的法律责任由本人承担。 _厶厶 论文作者签名：灸屋昼 日期：2oo 生姻 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解陕西科技大学有关保留、使用学位论文的规 定，同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和 电子版，允许论文被查阅和借阅；本人授权陕西科技大学可以将 本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采 用影印、缩印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 乇论文作者娩燃裕名：型监日期：哗 阴 7 面向设计艺术的色彩简约化应用研究 1 绪论 欧洲现代主义建筑大师m i e sv a nd e rr o h e 的名言“l e s si sm o t e ”被认为 是代表着简约主义的核心思想。简约主义风格的特色是将设计的色彩、元素、 照明、原材料简化到最少的程度，对色彩、材料的质感要求很高。因此，以简 洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求，这是 当今国际社会流行的设计风格一一简洁明快的简约主义。国际上获得大奖的广 告、招贴等设计作品，从造型和色彩的搭配上，无不体现出简约化的设计风格。 这也是现代社会发展的需求，设计应向简约化的方向发展。而在现代设计中， 一些设计作品仅仅从造型、工艺、材料上要求简约化，在色彩应用方面其简约 化的要求弱一些。色彩简约化不但能让生产成本降低，更能使产品赢得消费者 的欢迎。 1 1 论文的研究背景 经济高度发展的今天，随之而来的设计艺术也飞速发展，从室内到室外： 电视广告、书刊杂志、户外广告、宣传品比比皆是，其五彩缤纷的展示效果容 易使人们产生视觉疲劳。另外，从印刷的角度来说，控制色彩的数量，节省油 墨，减少资源浪费，也是一个重要的方面。人们生活的社会大环境中，视觉上 的污染大家也是有目共睹的。单调无聊的广告，乱七八糟的报纸，长此以往， 我们的视觉何以承受得了。因此，可持续发展的呼声越来越强劲。如何使我们 的设计走人性化道路、可持续发展道路，我们应在第一视觉一一色彩上提倡简 约化。 1 2 论文的研究意义 我们通过对色彩的基本原理的探讨，了解色彩的属性，为色彩的运用作理 论指导。通过对简约化观点的研究，建立新的设计色彩观，应用到我们的设计 中。通过具体的实例运用，发现和总结色彩简约化运用的优势和不足，对今后 的设计具有借鉴意义。在了解设计色彩简约发展的规律上，对未来设计色彩的 发展起前瞻性的指导作用。另外，这也是消费者视觉满足的需要，适应社会发 陕西科技大学硕士学位论文 展的需要。简约化的色彩，给我们节省视觉浏览的时间，提高对信息理解的质 量，也是对设计负责的表现。我们的设计归根到底，是满足消费者，取悦消费 者，从消费者的需要出发，解决消费者的第一视觉一一色彩问题。因此，我们 研究这个课题具有重要意义。 1 3 论文的研究方法 1 3 1 市场调查法 搜集相关的资料，例如：报纸、杂志、宣传册、宣传单，另外制作消费者 问卷，调查他们对这些设计产品颜色的好恶，调查他们的满意度。就不同颜色 品牌产品的销售状况分别进行调查，分析研究人们对不同设计色彩的满意度。 另外，从某公司的内部统计来分析，以及对市场部人员的采访，总结出产 品的销售情况。例如：某公司生产用作移门、壁柜的玻璃，从2 0 0 6 年的销售 情况看，简单大方的粉红色平板玻璃以及彩釉玻璃，很受消费者欢迎。这与2 0 0 7 年发布家居设计的流行色中性胭红色相吻合。 1 3 2 案例分析法 列举出某一案例，将其不同的设计作品色彩表现的效果进行比较分析，研 究其对人们消费心理的影响以及其市场接受程度。 1 3 3 实践法 将研究成果应用在具体的实践中，从市场的调查中总结出消费者对消费品 牌的需求，并根据需求将此应用到设计中，利用简约的色彩语言，设计出了大 量的作品，并应用到社会生产实践中。 1 4 论文研究内容及结构框架 本课题是基于现代设计中，设计产品极大丰富，在色彩上给人视觉疲劳的社 会现状的基础上，提出色彩简约化的审美观。就这个审美观的提出，本课题把 色彩的基本原理作为理论依据，从基本原理的具体设计事例中，探寻色彩简约 2 面向设计艺术的色彩简约化应用研究 化的必然趋势。另外也从心理学角度对色彩设计的影响进行了探讨。从历史的 角度，探讨设计色彩观，从而为提出的设计色彩观寻找历史理论依据。然后在 具体的设计实践申应用本课题的审美观，发现其中的规律，最后就其进行总结 和探寻，运用到设计案例中。 论文的结构框架图 。* 歪磊磊鬲嚣 喱菸。隔砷 厂。l _ 、，_ 卜 辩 攀 依 擞 翠 謦幽农涂 阐寿民鸦 莉绘酾鳓 色硒色色 彩色彩彩 的彩的的 髹的探搽 索探索索 誊孝 搽 囊 3 愿怨渊滚g ；心理学依搬 ，类擎依舔， 系壤学依壤 物理学依嚣 客观耩性霉 一一 。敦煌壤晒色彩的 陕西科技大学硕士学位论文 2 色彩的基本原理探究 我们生活在五彩缤纷的色彩世界中，会自觉不自觉地产生对某种色彩的偏 爱，问其原因，很难用科学的观点来解释。要想科学地认识什么是色彩，需要 横跨物理学、生理学、心理学、美学等学术领域。 2 1 色彩的客观属性研究 2 1 1 色彩概念的提出 对于色彩的种类数目，无人能准确地说出。然而著名学者亚里士多德解释： 色彩最基本的色是白、黑、灰色；或黑、白、黄色；白色与黑色经过眼睛不能 分辨的细微混合，按照不同的混合比率，产生了其它色。另一位希腊哲学家恩 培托可奈斯认为每个物体都能连续地反射出许多微粒，人眼看到微粒，便感觉 到色彩。文艺复兴时期的巨匠列奥纳多达芬奇在他进行了反复的科学观察 与思考之后，他认为原色色彩是由光的白色、大地的黄色、水的绿色、空气的 蓝色、火的红色并加上黑暗的黑色组成的。中国从周朝起就有人把黑、白、玄 ( 无光泽的黑色) 称为色，把青、黄、赤称为彩，合成色彩。英国物理学家牛顿， 通过反复的实验发现，太阳光是白光通过三棱玻璃镜之后，被分解为红、橙、 黄、绿、青、蓝、紫色彩鲜明的光谱。牛顿还发现：非发光体的色彩首先决定 于照亮它的色光，其次决定于它们对投射光的反应。牛顿的发现使人们对光和 色彩的关系有了更深入和具体的认识，为现代色彩理论奠定了良好的基础。这 个革命性的发现，推翻了亚里士多德的“光就是色”的理论，终于使色彩研究 走上了科学的道路。与牛顿同时代的英国科学家布列略特发现：红、黄、蓝三 种颜色，依一定比例混合，可以产生近似光谱上的各种色彩，对牛顿的七色学 说提出了修正，这些发现使人们对色彩的概念从物理学上有了进一步的了解。 【l 】 国际法大百科全书美术i i 分册中给色彩这样下定义：色是“光刺 激眼睛而产生的视感觉，一切光源都含有色素的成分；自然界中的一切色彩都 是在光的映射下形成的。”“色彩是光进入人眼的视网膜所产生的感知。这里 的光可以是光源所发出的直射光，也可以是反射光。颜色感知取决于不同 4 面向设计艺术的色彩简约化应用研究 波长的光对眼睛不同程度的刺激。”这些对光的定义解释，也同时揭示了光与 色的关系，没有光就没有色彩。因光线的不同，人们看到的色彩是不同的，从 而引起人们对色彩的众说不一。 2 1 2 色彩的属性 色彩可以分为彩色和有无彩色两大类。有彩色是从光谱中反映出来的红、 橙、黄、绿、青、蓝、紫；无彩色是光谱中不存在的黑、白、灰。有彩色表现 很复杂，既突出色相，又具有纯度和明度；而无彩色没有彩调，只有明度的变 化，因而不具备纯度与色相的变化。有色彩之间按照不同的比例混合，可以产 生成千上万种色彩，所以为了研究的方便，可以从其属性来分析： 8 色相：色彩中有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的色调变化，这种色调倾 向叫做色相。1 2 1 色相不同与色的波长有关，不同波长的光刺激人的视觉形成了 不同的色彩感受。我们在设计时，设计作品的内容要与色相的表达相配合。 图2 - i 食品包装 f i 9 2 if o o dp a c k e t s 图2 - 1 食品包装在色相上采用草绿色表示黄桃味，粉红的表示草莓味，淡 黄色表示菠萝味。用色相传达出食品的味觉感，达到吸引消费者的效果。 b 明度：色彩的明暗程度，也可称作色彩的亮度，主要由光波中的振幅来 决定。无彩色中，白色明度最高，黑色明度最低。中国水墨画中有“墨分五色” 的说法，就是利用明度变化来创造出画面丰富的效果。如图2 2 所示李可染的 山水画，白色既表示天空，又代表水面，里面其他的灰度色彩可以表现远景和 高山，我们可以根据日常生活的理解去体验。在有彩色中，黄色明度最高，紫 5 陕西科技大学硕士学位论文 色明度最低，其他颜色处于黄、紫之间。有彩色加入白色，明度会随之提高： 加入黑色，明度会随之降低，我们画的素描作品，实际上就是表现物体的明暗 关系，。如图2 3 所示。 图2 2 李可染的水墨山水画 f i 9 2 2 t h ew a r er i n ko fd r a w i n gb yl ik e r a n 图2 - 3 设计素描 f i 9 2 3d e s i g ns k e t c h c 纯度：是指色彩的鲜艳程度，也称彩度或饱和度，取决于一种颜色的波 长单一程度。红、橙、黄、绿、蓝、紫这些基本色相的纯度最高，如果在这些 颜色中加进白色、黑色、灰色或加水稀释，纯度就会降低，纯度描述色相纯净 的程度，纯度越高，色相表现越明显，色彩越鲜艳、强烈、活跃、刺激：纯度 越低，色相表现越模糊，色彩越浑浊、稳重、平淡、柔和。纯度体现了色彩的 内在品格，一种颜色，哪怕纯度发生了细微的变化，也会导致色彩性格上的变 化，因此，在实际的设计工作中，纯度的把握，影响你的整幅作品的色彩定位。 6 面向设计艺术的色彩简约化应用研究 图2 - 4 蓝灰色的玻璃移门 f i 9 2 4t h eg r a yb l u eg l a s sd o o r 图2 - 5 橙色的玻璃移门 f i 9 2 5t h eo r a n g eg l a s s 图2 4 蓝色的玻璃移门的颜色中加入白色，色的纯度就降低，色彩变得 柔和、平淡。 图2 5 橙色的玻璃移门颜色中没有加入颜色，色的纯度很高，色彩很艳丽、 夺目。 2 1 3 色彩的体系 现代色彩科学的发展，为研究色彩提供了科学的表示方法一一色立体，即 把色彩按照色相、明度、纯度三要素有秩序地、系统地加以排列和组合，构成 一个具有三维空间的色彩体系，称为色立体。设计者可以在色立体中迅速而且 准确地找到想要的色彩。 目前，世界范围内较多采用的色彩体系主要有三种：美国的孟塞尔色彩体 系，德国的奥斯特瓦德色彩体系和日本色彩研究会的p c c s 色彩体系。1 9 0 5 年， 美国的色彩家和画家孟塞尔创立孟塞尔色彩体，这个色立体是根据颜色的视知 觉特点所制定的标色系统，目前国际上普遍采用该标色系统作为颜色的分类和 标定的方法。1 9 1 6 年，德国的物理化学家奥斯特瓦德创立奥斯特瓦德色彩体系。 他的理论是：黑色可吸收所有光；白色可以反射所有广；纯色反射特定波长的 光。1 9 6 5 年，日本的色彩研究会以孟塞尔色彩体和奥斯特瓦德色彩体系为基础， 综合其长处与模式改良再发展而成。日本色彩研究会把明度和彩度的变化综合 起来成为色调的变化，无彩色有5 个色调：白、浅灰、中灰、黑，有彩色则分 为鲜色调和加白的明色调、浅色调、淡色调，以及加黑的深色调、暗色调，加 灰的纯色调、浅灰调，其色票并以色调分类，很容易依色彩感觉来使用色彩。 1 3 1 表2 - 1 体系特点的区别表 体系名称孟塞尔色彩体系奥斯特瓦德色彩体系p c c s 色彩体 特点 用符号表示色彩为美术、设计师实际 平面展示2 4 个色相9 组 为科学管理色彩，为应用而创立。为三角不同的明度、纯度关系。 色彩工业做出了贡形状色表。注重色彩 简称9 组色调系列。每组 献 的调和关系，主张调 色调系列均有独特面貌 和就是秩序，建立了的色彩意向基调性特征 一套系统的配色法 则。 表不法h 表示色相 8 p a 7 陕西科技大学硕士学位论文 v 表示明度8 表示色相环上的第 c 表示纯度 8 号色相 p a 表示三角色表中 靠近纯色部位的色 色相环2 0 色色相环2 4 色色相环 从上面的表格可以看出：三个体系的共同特征就是均用色相、明度、纯度 三要素关系构成色彩体系的。所以，我们进行色彩设计时，应根据表格中各自 的特点具体应用。 2 2 色彩的科学基础 2 2 1 色彩的物理学依据 不管眼前放着如何美丽的东西，在没有光线的地方，色彩和形状都是看不 见的。这一简单事实说明没有光就没有色，光是形成色的首要因素。因此，我 们要研究设计艺术中的色彩，需要从物理学角度，了解光与色的关系。 色彩的物理学理论告诉我们，色彩是一种物理现象。受光的制约，色彩的 明度主要由光波中的振幅来决定，色彩的色相主要是与色的波长有关，色彩的 纯度取决于一种颜色的波长单一程度。色光有一次色、二次色等，色光可以混 合，除一次色光外，色光还可以分解；物体呈现不同的色彩是因为物体对可见 光波不同的反射与吸收作用的结果。因此，研究色彩需要涉及以光为对象的物 理学领域，面向设计艺术，色彩简约化设计也需从物理学方面研究色的表现方 法。 2 2 2 色彩的生理学依据 人们看到色彩，对其产生不同的感受，或情绪高涨，或情绪低落，这是因 为光的刺激引起的色彩感知。对色彩产生感知的现象研究，也属于生理学的研 究范围。科学研究表明：红色能使血压升高，脉搏加速，呼吸加快；蓝色能使 躯体活动减弱，头脑清醒等等。因此，我们可以根据色彩的生理性效应针对人 们的生理需要进行色彩设计。如：医院设施的设计，不应该设计成令人产生丰 富联想的颜色一一红色、黑色。最好采用绿色、灰色等令人情绪平静、放松的 颜色。因此，我们需要对色彩给人们产生的这种具体的心理感受进行研究，为 色彩设计提供指导作用。 8 面向设计艺术的色彩简约化应用研究 & 色彩感知 对于色彩的感受，美术家们把色彩分成冷色与暖色，这实际上就是色彩感 知的一种反映，日。本有些学者将其概括成七种，它们是冷暖感、轻重感、软硬 感、强弱感、明暗感、宁静兴奋感和质朴华美感。波长长的红光和橙黄色光， 本身有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，则有寒冷的感觉。 夏天我们会更愿意接近冷色的物体或者喜爱买冷色系的物品。 色彩轻重感的形成也与色彩的生理影响有关。一般来说，低明度的暖色让 人感到偏重，密度大；高明度的冷色让人感到偏轻，密度小。白色有“上升” 的倾向，显得轻；黑色带有下降的倾向，显得重。这至少在某种程度上与人所 处的天地环境有联系，天接近于蓝色或白色，而厚重的大地是接近于黑色的深 褐色或棕黄色的。 图2 - 6 高明度包装 f i 9 2 6t h eh i g hv a l u ep a c k e t 图2 7 低明度包装 f i 9 2 - 7t h el o wv a l u ep a c k e t 从图2 6 和图2 7 的比较中，我们可以看出，高明度的玻璃瓶让人觉得具 有轻盈的感觉，黑色低明度的玻璃瓶让人觉得很重。 此外，暖色调有迫近感和扩大感、膨胀感，让人看起来仿佛从实际位置向 前进或比实际面积大一些；冷色调有后退或收缩感，在观者眼中显得远离他或 者比实际面积小一些。阿恩海姆说过：“波长较长的色彩( 如红色) ，看上去好 像是离观者很近似的；而一种蓝色的表面，看上去就似乎离我们远一些。”【4 l 康 定斯基曾在他的论艺术的精神中对各种色彩的不同感受进行详细的比较分 析，他说到：“如果画两个圆圈并且分别涂上黄色和蓝色，那你静观片刻就可 以看出：在黄色的圆圈中立刻出现了一个从中心向外扩展的运动，而且明显的 向观众逼近。相比之下，蓝色的圆圈却从观众退回自身，如同一条蜗牛缩进了 自己的螺壳。”而明亮的白色和暗黑色，也分别出现离心运动和向心运动。【5 】 9 陕西科技大学硕士学位论文 色彩的软硬感与明度、纯度有关，明度高且含灰色的色彩感觉软，明度低 且含灰色的色彩感觉硬，纯度越高感觉越硬，反之则软；强对比色感硬，弱对 比色感软。针对这些色彩特点，我们在设计童装的外观包装，通常用高明度的 柔软，色彩的圆润来呈现，使人感觉到温和、自然。 色彩的兴奋感与沉静感与色彩的明度、色相有关。暖色系感觉兴奋，冷色 系感觉沉静，明度高、纯度高的色彩感觉兴奋，明度低、纯度低的色彩感觉沉 静。一般在家居设计中，年轻人的房间喜欢搭配高明度、高纯度的具有兴奋感 的色彩。中老年人则喜欢搭配比较沉稳的中灰色调。 图2 - 8 高纯度的封面设计 f i 9 2 8h i g hs a t u r a t i o nb o o kd e s i g n 图2 - 9 低纯度的封面设计 f i 9 2 9l o ws a t u r a t i o nb o o kd e s i g n 图2 8 运用高纯度的大红色进行封面设计，给人一种欢快、兴奋的感觉。 而图2 - 9 中运用低纯度灰色调，给人一种沉重的感觉，抛开内容不说，只从颜 色给人的感觉，这两本书使人产生了两种截然不同的心理感受。 b 色彩的联想 色彩的联想是一种逻辑性与形象性相互作用的富有创造性的思维活动，当 我们看到色彩时，能回忆和联想起与之有关的某些具体事物或抽象概念，这就 叫色彩的联想。1 6 】色彩的联想受到许多因素的影响，与人们的生活阅历、职业、 性别、年龄、兴趣、知识、修养有关，与人们的民族、国家、宗教环境甚至潮 流有关。同一种色会有意义上完全相反的积极与消极的多方面的联想。 1 0 面向设计艺术的色彩简约化应用研究 表2 - 2 克拉因色彩情感价值表【7 l 客观感觉 生理感觉 联想 心理感觉 色 红辉煌、激烈、 热、兴奋、战争、血，大火、威胁、警惕、热情、 豪华，跳跃刺激、极仪式、圆号、长号、勇敢，庸俗、气势、 ( 动)端小号、罂粟花 激怒、野蛮、革命 橙辉煌、豪华、 烦恼、热、最高仪式、小号暴躁、诱惑、生命、 红跳跃( 动) 兴奋气势 橙辉煌、豪华、兴奋( 轻 日落、秋、落叶、向阳、高兴、气势、 跳跃( 动) 度)橙子愉快、欢乐 橙闪耀、豪华温暖、灼 日出、日落，夏、 高兴、幸福、生命、 黄( 动)热保护、营养 路灯、金予 黄闪耀、高尚灼热东方、硫磺、柠檬，光明，希望、妒忌、 ( 动)水仙欺骗 黄闪耀( 动) 稍暖春、新苗、腐败希望、不愉快、衰 绿 弱 绿不稳定( 中凉快( 轻植物、草原、海和平、理想、平静、 性)度)悠闲、道德、健全 蓝 不稳定、呼应凉快海、湖、水池、玉异国情调、迷惑、 绿( 静) 石、玻璃、铜、埃神秘、茫然 及、孔雀 蓝静、退缩寒冷、安蓝天、远山、海、灵魂、天堂、真实、 静、镇静静静的池水、眼 高尚、优美，透明、 睛、小提琴( 高音)忧郁、悲哀、流畅、 回忆、冷淡 紫静、退缩、阴寒冷( 轻夜、教堂窗户、海、天堂、庄严，高尚、 蓝湿度) 、镇静竖琴公正、无情 紫 阴湿、退缩、稍暖，屈葬礼、死、仪式、华美、尊严、高尚、 离散( 中性) 服 地丁花、大提琴、庄重、宗教、帝王、 低音号幽灵、豪绅、哀悼、 神秘、温存 紫阴湿，沉重暖、跳动东方、牡丹、三色安逸、肉欲，浓艳、 红 ( 动)的、抑制、地丁花绚丽、华丽、傲慢、 屈服隐瞒 玫豪华、突出、兴奋、苦深红礼服、蔷薇、 安逸、虚荣、好色、 瑰激烈、耀眼、恼法衣喜悦、庸俗、粗野、 跳跃( 动) 轻率、热闹、爱好、 华丽、唯物的 c 色彩的象征意义 在我国的著名诗人闻一多的诗歌色彩中，我们可以领略到色彩语言寄 托的象征意义：。生命是张没有价值的白纸，绿给了我发展，红给了我热情， 黄教我以忠义，蓝教我以高沽，粉红赐我以希望，灰白赠我以悲哀，再完成这 幅彩图。黑还要加我以死，从此以后，我便溺爱于我的生命，因为我爱它的 l l 陕西科技大学硕士学位论文 色彩。”i s i 法国视觉美学家德鲁西一迈耶在他的专著视觉美学中专门辟有 一节谈“色彩的象征意义”。他指出：“红色是一种代表爱情的色彩，也是代表 团结韵，但它“历来又被用作代表革命的色彩。”“温暖的黄色是一种金子 的颜色，是一种太阳和创造( 画家凡高的语汇) 的色彩，它象征着欢乐、富有、 光荣和大调式的音乐。适成对比的是，与淡绿色相近的淡黄色则可代表妒嫉和 贪婪，但首先是代表懦弱。”凡高把生命和光明寄托予向日葵的黄色，达 芬奇在最后的晚餐中，用谈黄色画叛徒犹大的衣服。“绿色是代表生命、 青春、成长和健康的色彩”，“蓝色被看作是代表理智的色彩，它象征着一种清 新、明晰、合乎逻辑的态度”等等。1 8 j 从他们两人对色彩象征意义的不同描述 中，我们可以看出色彩因国家民族文化的不同而赋予不同的意义。 2 - 10 凡高的向日葵 f i 9 2 1 0 s u n f l o w e r ) d r a w i n gb yv a ng o g h 面向设计艺术的色彩简约化应用研究 2 2 3 色彩的美学依据 a 色彩的对比之美 伊顿在色彩艺术中强调：。色彩的对比效果及其分类是研究色彩美学 的一个适当的出发点，每一种对比在性质上和艺术价值上，在视觉表现和 象征效果上都是独一无二的，但是总括起来，它们就构成了色彩设计的基本手 段。”可见，对比是十分重要的美学法则之一，有比较才有鉴别，比较、鉴别 后方可发现和创造色彩之美。色彩关系中不同质、量颜色相匹配，不同对比方 式的运用，产生了不同的色彩效果，形成不同的色彩情调。可以说，没有对比 就没有色彩美。对比是掌握色彩规律并获得色彩美的钥匙。 色彩的搭配的最高境界应该是色彩的对立统一性。色彩因其属性差异而产 生对比，但色彩之间又是可以调和的，即产生和谐性。色彩按照其属性可以分 为：色相对比、明度对比、纯度对比。我们可以就具体的设计事例来说明一下 色彩的对比。 固2 1 0 插画设计 f i 9 2 - 1 0t h ei l l u s t r a t i o nd e s i g n 图2 1 0 这幅插画中，运用了红色的纯度对比、黑白的明度对比，红色和 绿色以及黄色和紫色的色相对比。整个画面既对比又和谐统一，因为运用黑白 的比例调和，使得画面在造型上的对比和色彩的对比相统一。 b 色彩的和谐之美 无论是生活中，还是设计与绘画中， 畅，相反，不协调的色彩使人感到别扭， 1 3 和谐的色彩能使人感到美、自然和舒 不自在，这是人类视觉习惯和审美心 陕西科技大学硕士学位论文 理的内在要求，也是色彩设计的出发点和归宿。 和谐是指事物之间有一种内在的联系，整体上达到协调的效果。和谐是对 变化而言，色彩美寓变化于和谐之中，是色彩动态过程的统一性。色彩的形式 美是建立在和谐秩序的基础上，自然风景、生物和人体的优美色泽，体现了整 体与局部的和谐统一，井然有序而产生的美。色彩的和谐是形式美和内容美的 统一，最终达到精神美的境界，是通过视觉美体现出来的。 人的年龄不同，审美观也不同，对和谐的要求也有区别。就年龄而言，一 般人在童年时代，往往喜爱一些最简明、鲜艳的色彩；年轻人性情强烈，有着 活跃的朝气，对色彩偏爱明快与活泼的配列；人到成熟之年经验阅历增多，经 济条件较优厚，欣赏能力增强，从而赏识较为高级而又复杂的色彩层次，例如： 一些高级灰色调，具有某些意义的颜色；人至中老年，随着时光的推移，对色 彩偏爱深沉而又蕴含不露，对花哨的时髦色彩保持着一定的距离。凡此种种， 对色彩的和谐度偏爱有明显差异。【9 】 在一般情况下。色彩变化和谐统一是有限度的。过于统一有时会显得呆板、 无味，过于对比变化，会杂乱无章，令人目眩。美的形式要求“平中求奇”，“乱 中见整”；单纯而不单调，多变而不芜杂。我国古老的蓝印花布，有着很高的 艺术价值，甚至今天的日本市场还久销不衰。为了避免单调，设计者巧妙地把 点、线、面有机组合成人们喜闻乐见的寓意图案，运用面的大小和线的长短、 疏密造成层次丰富、多彩的感觉。蓝色的明度很低，与高明度的白色形成强烈 对比，使之既有变化又很有统一。蓝印花布的色彩设计，可算是色彩简约化设 计的范例。 图2 - 1 1 蓝印花布 f i 9 2 1 1b l u ec l o t h 面向设计艺术的色彩简约化应用研究 e 色彩的韵律之美 在视觉艺术中，其色彩、形态、线条诸要素均可在反复中显示出韵律美的 特征。i l o 】设计的作品有韵律关系的协和性与秩序感时，才会产生高度的艺术感 染力。在作品的画面中，它的色彩关系如同一部庞大而复杂的交响乐，一部色 彩的交响乐。这部色彩的韵律之美早在1 9 世纪末和2 0 世纪初就被现代派画家 们发现了。康定斯基称色彩是“音响的宇宙”，还赋予不同乐器的音响以不同 的色彩。他认为：色彩不仅可以做音乐的类比，一种色彩能够唤起对某一乐器 音色的联想；而且视觉刺激还能带动别的感觉共同波动。 2 2 4 色彩的心理学理论依据 8 格式塔心理学 格式塔( 德文g e s t a l t ) 。德文的原意“形式、形状、方式、实质”，但与我 们所说的形式并不完全相同，所以一般被译为“完形”，格式塔心理学也被称 为“完形心理学”。它起源于视知觉方面的研究，但并不限于视知觉，其应用 范围超出了感知觉的限度，包括了情绪、思维、学习、回忆等许多领域。 格式塔是人类经验中的一种固有的组织或结构，这种组织和结构与知觉活 动一一尤其是视觉密不可分。更重要的是，格式塔既不是独属于人类心灵的东 西，也不是独属于物理世界的东西，而是两者在发生联系时的一种“自动趋同 状态，或日是一种主客体互动过程中的人类经验自动组织、自动结构的特殊 功能。1 1 1 l 不同的格式塔有不同的组织水平，而不同组织的格式塔往往又伴随着不同 的感受，这种感受不是由它们联想到某种内容之后才得到的，而是大脑皮层对 外界刺激进行了积极组织的结果，那些在特定条件下视觉刺激物被组织的最 后、最规则( 对称、统一、和谐) 和具有最大限度的简单明了的格式塔可以给人 以极大的愉悦感，对于这种格式塔他们称之为“p r e g n a n t ”，意即“简约合宜。” 0 2 1 色彩在被选择后，进行积极的分析概括、提炼后赋予其丰富的内容，被用 于设计作品中，使人的大脑产生视觉刺激，从而会产生联想，简约合宜的色彩 被人们所接受，成为美的视觉形式。 陕西科技大学硕士学位论文 b 消费心理学 随着社会主义市场经济的发展；人们的消费观念也发生了巨大的变化，传 统的消费观念逐渐被新的消费观念所取代，我们在了解人们的消费心理的情况 下，才能设计出消费者喜爱的产品。 消费者的购买决策过程经历认知、情感、购买行为三个阶段。在每个阶段， 消费者呈现出不同的心理状。在认知阶段，首先吸引消费者的是色彩，其次才 是图形，功能，说明等。因此，为了让我们的设计打动消费者，须在色彩上先 做文章。例如：在超市中，消费者选择一种食品，看到同类的产品很多，会首 先看中比较醒目的包装，如何使产品醒目便是我们设计人员考虑的问题。食品 包装在色彩上一般采用味觉性比较强的颜色、橙色、乳白色等，并且使用的颜 色一般都纯度很高，明度也会对比强烈，众多的产品同时放置时，色彩简约对 比强烈的当然就醒目了。 图2 - 1 2 食品包装 f i 9 2 1 2f o o dp a c k e t s 图2 - 1 2 豆干的设计采用豆子本来的颜色黄色作为主打色，另外辅之红色， 黑色、紫色在其中进行对比，从图形上采用简洁、透明色包装，透过包装可以 看到内部食品，通过原产品的自身宣传，吸引人的视觉和味觉，同时也把原材 料因素运用到设计中来。 2 3 本章小结 本章从色彩的基本概念出发，讲述了色彩的体系、色彩的物理学、化学依 据以及生理依据，阐述色彩在人们视知觉中的重要意义。在设计中，色彩影响 人们更重要的是其心理意义，就具体事例分析简约化的色彩给人的心理影响。 面向设计艺术的色彩简约化应用研究 3 设计艺术中色彩来源的探索 3 1 自然界中色彩的探索 从花卉、树叶、贝壳到海洋生物，丰富多彩的大自然，为我们的设计提供 了取之不尽，用之不竭的色彩源泉。在大自然中吸取设计灵感已成为设计艺术 家普遍的重要创作方法，注重科学的思维方法，借助现代科技的实验手段，使 自然色彩、传统色彩为色彩设计的创作而服务。人们在自然界模仿了很多色彩， 用在了服装设计、产品设计、家居搭配等领域，在我们繁忙的生活空间中，还 可以领略到大自然的气息，这也是现代设计的一种流行风格一一大自然的回 归。 豹、斑马、老虎、长颈鹿、斑点狗、奶牛的皮毛具有很强的视觉效果，被 提炼、概括用在了服装、家居、包装等方面。豹纹是服装设计大师范思哲钟爱 的色彩题材，令人产生一种奢华、叶星、丛林的视觉体验与心理暗示。 图3 - 2 范思哲女装 f i 9 3 2t h ew o m a nc l o t ho fv e r s a c e 图3 - 1 豹身上的花纹 f i 9 3 1t h et e x t u r eo nt h ep a n t h e r 如图3 - 2 所示：范思哲在服装中把豹纹简约化的运用，使其设计自然而不 俗，因此备受崇尚自然美的消费者欢迎。 1 7 陕西科技大学硕士学位论文 3 2 从绘画艺术中对色彩的探索 3 2 1 中国画色彩的探索 中国画中的色彩配置，对我们现代设计有很大的影响。从工笔人物画到水 墨山水画，其用色很具民族特色。古代画家继承原始人从生命本能产生的自发 性运用单色的色彩需要，贴近生命色彩，以黑、白、青、赤、黄五色创造出纯 色相并置产生的绘画色彩关系。 图3 - 3 赵佶画( 宋) f i 9 3 3 d r a w l n gb yz h a o j i i nt h e p e r i o do fs o n g 图3 - 3 赵佶画( 宋) f i 9 3 3d r a w i n gb yz h a oj i i nt h e p e r i o do fs o n g 图3 3 和3 4 为宋徽宗赵估的作品，从中可以看出，其独特的简约画风。 他对色彩的运用和提炼，红、黄、青的运用以及对版式的概括，给我们提供借 鉴意义。 中国水墨画给现代人的基本印象是以墨色浓淡构成的绘画形式。在中国水 墨画中，运用墨色浓淡构成气韵生动的墨白灰。它给人单纯朴素的视觉效果， 同时在形式之下，还蕴含着由于人的原始单色本能产生的最稳定的生理、心理 影响。在几千年里，中国水墨画独有的文化环境，造成罕见的水墨艺术品质和 审美特性。它用最原始的色彩本能为整个人类在古代创造了代表人类古代色彩 倾向性自觉的绘画风格。 1 8 亘塑篓生茎查箜垒墅笪竺些壁旦竺塞 图3 - 5 齐白石的牵牛花 f i 9 3 5 t h em o r n i n gg l o r y d r a w i n gb yo ib a i s h i 图3 - 6 付抱石的李太白像 f i 9 3 6 t h ep o r t r a i to fl it a i b a i d r a w i n gb yf ub a o s h i 香港设计师靳埭强，运用简洁的墨色表现，把水墨之精神寓现代设计之中， 创作了一系列的招贴海报。例如： 图3 - 7 靳埭强设计的海报 f i 9 3 7 t h ep l a c a r dd e s i g nb yj i nd a i q i a n g 1 9 陕西科技大学硕士学位论文 3 2 2 西方绘画艺术中色彩的探索 西方绘画艺术中提出对色彩美的构成及色彩的组合表现，是值得我们学习 和借鉴的地方。从英国水彩画到油画，从传统古典色彩到现代印象派色彩，从 洛可可艺术到现代派艺术的色彩。从蒙德里安的“冷抽象”到“康定斯基的热 抽象”，都将激发我们的设计创作灵感。尤其是近现代艺术中的马蒂斯、毕加 索、米罗、马列维奇、达利、克利、梵高、塞尚、莫奈、蒙德里安、康定斯基、 瓦萨利等的作品，具备了现代艺术构成形式的因素和设计理念，具有较高的借 鉴和再创作价值。 作为冷抽象的代表人物蒙德里安只使用比例对比和色相对比两种基本手 段。用黄、红、蓝、白、黑这些基本色构成画面，以不同的垂直线与水平线的 交错构成抽象造型，利用数理原理精心组织画面比例。画面简洁、强烈、明快， 画面的构成和色彩组合更像是一幅设计图o 【1 4 】其色彩分割被运用在许多包装设 计、产品设计中。蒙德里安和另一位画家杜斯堡在1 9 1 7 年创立了风格主义运 动，即新造型主义，运动的基本思想是：物体的精髓可以用最简单的方式表现， 只要用横线、竖线和原色就行了一一假如你把一件东西分析、简化到一定程度， 你就能得到它的精髓。1 1 5 l 他强调色彩要简约化，但是要抓住它的精髓，我们现 代的色彩设计也是应该如此，简约但有核心。 图3 - 8 蒙德里安红黄蓝的构成 f i g3 - 8 t h er e d ，y e l l o wa n db l u es t r u c t u r e ) ) 图3 - 9 保罗一克利高尚的园丁 f i g3 - 9 an o b l e m i n d e dg a r d e n e r ) ) 图3 8 蒙德里安的红黄蓝的构成中，他固定使用红黄蓝三原色和黑白 色，加上平行线和垂直线的组合构成画面，炬形的格栅和黑色的线形结构是他 2 0 面向设