19世纪现实主义文学.docx

第二章现实主义文学1、批判现实主义现实主义是19世纪30年代在法国出现，后在19世纪中后期和20世纪初期的欧美具有极大影响的一种文学思潮。它突出特点就是真实和广阔地反映社会生活，深刻地揭露现实矛盾和批判社会罪恶；同情社会下层的小人物，反映他们的悲惨命运和内心痛苦；塑造典型环境中的典型人物，并注意细节的真实。斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。批判现实主义文学以长篇小说为最。代表人物如巴尔扎克、托尔斯泰、易卜生等。由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。2、现实主义文学形成的背景社会历史背景：资本主义的发展造成人的异化加剧，对现实怀疑、不满与冷静求实成为普遍的社会心态自然科学与社会科学背景：细胞学说、能量转化学说、进化论等自然科学成果对现实主义文学的形成有催化作用；黑格尔的辩证法、费尔巴哈的“人本学说”以及孔德的实证哲学等对现实主义文学的形成也有催化作用。文学背景：前代文学的现实主义创作方法、精神是十九世纪现实主义文学形成的文学土壤。3、现实主义文学的思想特征第一，现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值。第二，现实主义以人道主义思想为武器，深刻的揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。第三，现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。4、现实主义文学的艺术特征第一，现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实的反映生活。第二，现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。第三，现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。第四，现实主义文学以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。1、巴黎公社文学巴黎公社文学是1871年巴黎公社革命的产物。它包括公社诞生前后近20年中公社战士们的文学创作。它的内容主要表现公社战士的革命精神。文学样式众多，以诗歌为主，通俗、明快、感染力强。代表诗人有鲍狄埃、米雪尔等。2、宪章派诗歌十九世纪三十至四十年代，英国宪章运动中产生的诗歌。它表现了当时工人阶级的思想和愿望，内容丰富，题材广泛。其主要特点是：鲜明的政治性；强烈的战斗性；广泛的群众性。代表作家有：琼斯、林顿、麦西等。3、“性格与环境小说”它是哈代小说创作的最高成就。共有7部：绿荫下、远离尘嚣、还乡、卡斯特桥市长、林地居民、德伯家的苔丝、无名的裘德。这些小说以哈代故乡英国南部的多塞特郡为背景，描写19世纪末资本主义入侵农村后社会经济、政治、道德、风俗等方面的变化以及农民的悲惨命运，具有浓厚的悲剧意识和宿命论色彩。由于多塞特郡古称“威塞克斯”，故这类小说又称为“威塞克斯小说”，是哈代创作的主要部分。司汤达（法国）1、司汤达的艺术成就首先，他是世界上第一个自觉的运用心理分析的小说家其次，司汤达采取客观的叙述方法。第三，司汤达的风格极其纯净、简介。第四，司汤达的人物塑造也非常成功。2、司汤达的思想艺术特征A、 从政治的角度反映当代社会生活，具有鲜明的反封建色彩与民主倾向；B、主人公具有强烈的自我意识与英雄主义色彩；C、注重对人物进行心理分析，作品有“内倾性”；D、叙事简洁明快，语言清丽流畅。3、红与黑的思想内容红与黑第一个层面表现为爱情小说。但它不是一部单纯的爱情小说，他从头到尾是一部政治小说，是“最强烈的现实小说”，这是他的第二个层面。首先，作者揭露了复辟王朝时期的腐败、黑暗以及贵族和平民之间的尖锐矛盾。其次，红与黑描绘了复辟王朝时期激烈的政治斗争。第三，红与黑对现实抨击最尖锐的描写。红与黑还是一部风俗小说，这是他的第三个层面。4、红与黑于连的形象分析：于连是法国复辟王朝时期小资产阶级个人奋斗者的典型：性格是家庭环境、时代与阶级地位影响的必然结果人生理想是个人奋斗立身扬名；追求理想的方式是反抗与妥协；有正直善良的一面，也有虚伪自私的一面；于连性格核心是强烈的自我意识与英雄主义精神。悲剧是复辟时期反抗贵族压迫的平民的必然悲剧。（1）、于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他的平民崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。（2）、于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。在德瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在木尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。（3）、于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。（4）、人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。5、红与黑的思想内容及的艺术成就：小说以于连的遭遇为线索，以维立叶尔市、贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展现了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错综复杂的阶级矛盾，深刻揭示和批判了封建贵族、教会的罪恶和黑暗，也辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现出强烈的反封建反教会的政治倾向，被誉为“政治小说”。小说的艺术成就表现在：作者善于从现实生活中选取材料，通过描写典型环境中的典型性格，反映时代的本质特征。在小说中，作者选取了三个典型环境，由上而下，由外省到京城，构成了复辟时期法国社会生活的基本面貌。这样的典型环境为于连性格的形成和发展提供料合理的依据。通过于连个人奋斗的悲剧过程揭示了时代的本质特征。作者善于把握和分析人物的心理，把人物在个情景下的精神活动和感情变化的特征细腻地表现出来。作品中写于连对不同环境的感受，关键时刻的内心斗争，爱与恨，勇敢与怯懦，骄傲与自卑，狂热与颓丧，欢乐与痛苦的心理活动，十分真实具体。从不同角度解释了他心灵深处最隐秘的思想和最微妙的意识变化，并能和当时的客观情境天衣无缝地结合在一起。情节紧凑，结构严谨。作品以于连的个人奋斗史为“经”线，以他和德?瑞拉夫人、玛特尔小姐的恋爱生活为“纬”线，经纬交织，条理清晰，在情节上没有枝蔓的干扰。三个典型环境转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关，人物情节和环境都显得严整清晰，井井有序，形成一个有机的艺术整体。6、“红”与“黑”的含义及其政治意义。红与黑中的“红”与“黑”是具有象征意义的。“红”指拿破仑时期士兵的红色军装，代表资产阶级革命力量。“黑”指教职人员的黑色教袍，代表封建教会反动力量。书名象征着复辟时期两大对立阵营的两种不同思想的斗争，提出了小说的政治意义。巴尔扎克（法国）1、巴尔扎克的创作阶段第一阶段：18291835（人间喜剧创作的第一阶段）这个阶段，巴尔扎克着重反映贵族阶级衰亡的主题；常围绕着一个中心人物结构小说，小说主人公性格较单一。这一阶段巴尔扎克的重要作品有舒昂党人、苏城舞会、高利贷者、欧也妮葛朗台、高老头等。第二阶段：18351842（人间喜剧正式命名）这个阶段，巴尔扎克作品反映的生活面开阔了，他更多地把批判的矛头指向了金融资产阶级。这一阶段巴尔扎克的重要作品有纽沁根银行、古物陈列室、幻灭等；第三阶段：18421848这个阶段，巴尔扎克作品的数量较前明显减少，反映生活的深度、广度则有所增加，艺术上也更为成熟，体系有新的发展。这一阶段巴尔扎克的重要作品有贝姨、邦斯舅舅、农民等。2、人间喜剧的思想内容1 人间喜剧反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。从高利贷者高布赛克到投机商葛朗台，从贵族的管家高贝丹到银行家纽沁根，一个个都是贪婪无耻的恶棍。巴尔扎克通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物，真实地再现除资本主义剥削方式的发展史。高布赛克以单纯的高利贷方式获取利润，葛朗台靠商业投机、高利盘剥和证券交易求得资本的增殖，银行家纽沁根不仅用资金的不断周转来获取巨额利润，而且在股票的涨落中投机取巧牟取暴利。他们的每个金币都充满了血腥气息，都是由罪恶凝成的。如高布赛克、欧也妮葛朗台、纽沁根银行；2 人间喜剧反映了贵族阶级的没落衰亡史。农民反映了农村资本主义战胜贵族地主取得统治地位的过程，名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史也是与贵族阶级的盛衰史紧密相连的，她在高老头的情场失意被资产阶级的小姐所击败而被迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并带她们活跃在上流社会。如古物陈列室、苏城舞会；3 人间喜剧描写了一幕幕惨剧，这些惨剧围绕着争夺金钱而展开。如夏蓓上校、幻灭、邦斯舅舅、欧也妮葛朗台驴皮记；此外，人间喜剧还真实的反映了当时的经济状况，其价值堪比职业历史学家、经济学家和统计学家提供的材料。3、巴尔扎克的艺术特色与成就作为现实主义的奠基人之一，巴尔扎克提出了一整套现实主义美学。第一，他的哲学思想认为世界是一个统一体，存在多样性，但彼此相连，由此出发，他要求文学反映整个历史时代。第二，他认为艺术的任务在于再现自然，文学中的真实不等于生活中的真实，需要经过艺术加工，进行选择，从而令人觉得是真实的。第三，艺术必须创造典型，亦即人物要典型化，典型要个性化，通过典型去反映现实。第四，他发展了“美是关系”的观点，看到环境对人物的决定性作用，环境既是人物活动的舞台，又是产生人物的思想和行动的基础。第五，他不仅是一个严格而缜密的观察家，而且是一个热烈的幻想家。第六，他十分注意滑稽丑怪的人物和社会现象，看到表面与本质之间存在一致和矛盾，也看出其中蕴含的美学意义。4、高老头思想内容高老头以高老头和拉斯蒂涅两个人物基本平行而又间或交叉的故事为主要情节，真实地勾画出波旁复辟王朝时期法国社会的面貌，着重揭露和批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。A、淋漓尽致的揭露了金钱的统治作用和拜金主义的种种罪恶B、从不同角度写出政治野心家的成长过程，揭露了统治阶层的卑鄙丑恶，抨击了资产阶级的道德原则，从而揭示了人欲横流的社会现实。C、反映了巴尔扎克兑现是关系的深刻了解，再现复辟时期贵族阶级的风貌极其必然被资产阶级取代的历史命运5、高老头的人物形象高里奥老头：充满基督精神与父爱，是拜金主义的牺牲品。拉斯蒂涅：被资产阶级俘虏的贵族子弟、新生的资产阶级野心家的典型：单纯的外省破落贵族子弟；受巴黎环境的影响产生野心；学习“人生三课”，性格蜕变。伏脱冷：是另一种类型的资产阶级野心家、掠夺者，狡猾凶残，但尚未得势；是社会、道德、法律的揭露者；是金钱的牺牲品6、分析高老头中拉斯底涅的形象及其典型意义。巴尔扎克的小说高老头中的主人公拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。(小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程)。他的性格发展有三个阶段：（1）他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。3年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：往上爬！不顾一切地往上爬。（2）经过人生两个导师的教唆，拉斯底涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分”培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。（3）高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。7、高老头父爱悲剧的社会意义。巴尔扎克的小说高老头中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。1 高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。2 他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。8、论述高老头的艺术特色。1 结构精致，情节富有戏剧性。小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。2 从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。3 广泛地运用了对比的原则。如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训。(人物对比)上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。(环境对比)4 语言多姿多彩、比喻深刻。人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。比喻：高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”，她们“把剩下的皮扔在街上”。5 塑造了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。9、巴尔扎克对现实主义的贡献巴尔扎克作为现实主义小说的奠基人之一，他向人们提出了一整套现实主义美学。准确的观察、细节的选择、生活环境的缔造、戏剧性的展开、形象与激情的统一与集中，使巴尔扎克得以成功地建立起他的社会现实主义方法。（1）精细而富有特征的典型环境。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地。贫穷的伏盖公寓就是巴黎下层社会的缩影。高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。（2）人物性格的典型化。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。（3）精致的结构。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。（4）善于运用“人物再现法”，同一人物在不同作品中多次出现，每部作品只反映人物发展过程中的某一阶段，许多作品连接起来并构成该人物清晰完整的性格发展轨迹，它是巴尔扎克独创的，塑造人物的一种方法，也是将众多作品链接成有机整体的一条纽带。10、 人间喜剧中人物塑造的手法：（1）强调物质环境对人物的影响：巴尔扎克在塑造人物时特别注意描写人物生活的物质环境：房屋、陈设等。他的小说中有大量细致、具体的这类环境描写。巴尔扎克一般采用两种方法：先写环境，引出活动的人物；把环境同人物的心理变化、精神状态糅合在一起。（2）细致、精确的经济细节描写：巴尔扎克非常重视细节的真实，尤其是他塑造人物时非常注重对经济细节的描写，使读者能充分了解人物命运发展变化的物质背景。（3）强调人物的“欲念”，凸现人物性格：巴尔扎克认为“欲念”是人的基本要素，巴尔扎克常常赋予人物一种极度膨胀的欲念，强化它、渲染它。比如，高老头的父爱、葛朗台的贪婪等。（4）使用人物再现法：（定义）指同一人物在不同作品中多次出现，每部作品只反映人物发展过程中的某一阶段，许多作品连接起来并构成该人物清晰完整的性格发展轨迹，它是巴尔扎克独创的，塑造人物的一种方法，也是将众多作品链接成有机整体的一条纽带。福楼拜（法国）1、福楼拜的艺术主张在艺术上，福楼拜提出和实践了一套新主张。一是追求真实性，为此他特别重视对材料的搜集。二是追求客观态度。这种作家在作品中不要让自己的思想直接表露出来的文学观点，深化了现实主义的创作原则。三是追求艺术美。他强调形式与内容的统一，一丝不苟、不厌其烦的锤炼句子。2、包法利主义包法利主义指包法利夫人中主人公包法利夫人崇尚金钱，不切实际、想入非非的品性。它与爱玛这个形象结成一体，成为文学上的一个专有名词。“包法利主义”是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想相冲突的产物。作为一种精神现象，它是七月王朝和第二帝国时期享乐主义生活盛行的恶浊风气孕育而成的。福楼拜对此持谴责态度。3、包法利夫人人物形象分析（1）“包法利主义”:爱玛爱玛的悲剧是对卑污得令人窒息的现实的深刻揭露。爱玛的形象前后分为两个阶段，前期的她热情美丽纯洁，是个没有见过世面的弱女子，农村姑娘，对未来充满美好的幻想；后期的她却变成腐化生活的追求者，最后走向毁灭，是一个为社会所毁灭的小资产阶级女性形象。而这其中的变化却是社会环境所造成的，平庸的现实就是催化剂。作者对爱玛的悲剧命运抱有深刻的同情。显然，福楼拜基本上把爱玛看作受侮辱受损害的女性。（2）平庸恶浊的社会风气产生的平庸人物:包法利包法力思想平庸，生活浑浑噩噩，举止毫无风度，艺术平常，居然想名满天下，虚荣心强烈。这种逆来顺受的窝囊人物，是平庸的社会风气产生的新典型，夜市福楼拜敏锐的发现，这不能不说是对当时社会的深刻揭露。（3） 平庸恶浊的社会风气产生的卑劣角色:郝麦/勒乐/教士布尔尼贤郝麦是自由资产阶级的代表。4、包法利夫人艺术特色1 在典型塑造上，福楼拜更注重精神气质的描绘，而不是性格特点的刻画。福楼拜刻画的仍然是典型环境中的典型人物，只不过这种人物与巴尔扎克的人物有所不同。在描写环境方面，福楼拜不像巴尔扎克那样往往独立成章，大段描写，而是将环境描写融合到情节的叙述中，与人物塑造有机的结合起来。2 在遣词造句上，包法利夫人文字的精美在法国小说中可以说首屈一指。福楼拜还十分重视段落的安排和前后文的搭配关系。他用词极其讲究，描写层次分明，情景交融。虽是散文，却有诗歌一字千金的分量。3 在叙述角度上，福楼拜已力求变化。文字从白描转到人物在感受，再回到白描，叙述角度几经变化。这样描写非常客观，作者不隐没不见，只是描写角度不断变换而已。评论家把这种角度变换称之为电影手法。4 在小说结构上，包法利夫人也有新的创造。全书分成基本对称的部分，按女主人公的精力来安排。这种十分均衡的配置使得全书的结构非常稳固，有别于其他小说。5、爱玛悲剧的原因：（1）不切实际的教育毒害了她；修道院教育和社会上流传的消极浪漫主义文学作品对她的不良影响。（2）残酷的社会把她推向了深渊：福楼拜冷静地剖析爱玛走向毁灭的主、客观原因，不动声色地将一群卑鄙自私的证人君子和一个“不正经”的女人作对比；不健康的宗教生活和文化生活，单调沉闷的外省环境和腐化淫靡的社会习俗。爱玛追求幸福却身败名裂，最后服毒而死，但把她逼向死亡的无耻之徒，如罗道耳夫之类却活得悠闲自得，在这对比中我们看到了作者对社会的愤怒，我们看到了当时法国污浊的现实。狄更斯1、 狄更斯的创作时期创作生涯 早期（18331841）：这一时期的狄更斯青春年少，事业蒸蒸日上，对社会的认识还比较肤浅。他把生活看作是善与恶之间的斗争，同时认为恶是个别现象，并且最终为善所克服。狄更斯早期的基调是乐观向上的，作品将批判的矛头指向个别的阴暗现象，寄希望于善良的资产者，作品基调温和乐观，风格幽默夸张，多采用流浪汉小说框架,结构较为松散随意。他这个时期的重要作品有匹克威克外传（成名作）、奥列弗特维斯特(作者的第一部社会批判小说)、老古玩店等。 中期（18421848）：幻想的破灭是他加深了对社会的认识。他不再把善恶看作是个别现象，而是把它与整个社会体制特别是政治与法律体制联系起。狄更斯中期的创作，较为广阔深刻地反映了社会生活，批判性有所增强，作品基调仍是乐观的，但已露出一丝悲凉之音，结构趋向严谨。他这个时期的重要作品有马丁朱述尔维特、圣诞欢歌、董贝父子等。后期（18481870）：后期是狄更斯创作的高峰期。他这个阶段的创作，全面、深刻有力地揭露批判社会的阴暗，风格严肃、深沉、压抑、伤感，作品情节的戏剧性增强，结构复杂严谨，幽默在这一时期则有所削弱，悬念的作用大大加强。他这个时期的重要作品有大卫科波菲尔、荒凉山庄、艰难时世、小杜丽、双城记、远大前程、我们共同的朋友等。2、狄更斯小说的思想内容狄更斯小说的思想内容是丰富而复杂的，但有三个基本的侧面。首先，是对维多利亚时代英国资本主义社会的批判，其次是对伦理道德的提倡与弘扬， 第三，是对人性的广泛而深入的探索。而贯穿这三个方面的则是作者的人道主义思想。人性是狄更斯人道主义的基础与促发点，到的是狄更斯人道主义思想的主要内容，对社会的批判式狄更斯从人道主义出发对社会进行观察和评价的结果。在人道主义思想的统帅下，三个方面既各自独立，又相互联系、配合，共同形成一部复杂而又和谐的三重奏。3、狄更斯的艺术成就1 从人物塑造来看，狄更斯笔下的人物性格鲜明独特，有明显的特色，具体表现在：人物性格的单层次；人物本质的确定化；人物形象的基调化；人物的明晰性；深厚的人性内涵。2 从创作方法看，狄更斯的现实主义体现在三个方面：意识侧重生活的奇异一面与遵循生活的本来面貌的有机结合；二是主观的生活进程与客观的生活逻辑的有机结合；三十重视细节的真实和强调主观的介入的有机结合。3 从结构上来看，狄更斯小说的典型结构是多元整一。所谓多元，指的是多个叙事单元。所谓整一，指的是小说虽然由几个叙事单元组成，但又通过人物、线索、情节等的联系、渗透组成一个统一的整体。4 在内心描写方面，狄更斯不大直接展示任务的内心世界。他善于通过人物的外部表现如表情、行动、语言，以及作者的叙述等，把人物的内心世界暗示出来，这种方法称为“内心世界的外化”。5 幽默是狄更斯小说的又一特点，是狄更斯小说魅力的重要来源之一。狄更斯小说中的幽默往往包含讽刺、滑稽的因素，形成自己的特色。4、双城记的思想内容双城记是部历史小说，但处理的却是现实问题。A、 小说展现了法国大革命前夕阶级斗争的残酷激烈，揭示了革命的必然性，肯定了革命的正义性。B、小说反对暴力革命，主张以道德改善、爱与宽恕来调和阶级矛盾、解决社会问题。5、双城记的人物形象马奈特人道主义宽恕精神的化身路茜爱的化身代尔那进行道德改善的理想贵族卡尔登自我牺牲的人道主义者厄弗里蒙地侯爵兄弟残暴的贵族的典型；得伐石太太冷酷嗜血的革命群众的代表6、双城记的艺术成就A、小说采用典型的多元整一结构，严谨有序。从结构来看，这种整一主要是由人物、情节和线索三种因素形成的。B、体现了狄更斯侧重描写感受世界的现实主义创作方法。读者不仅感到作者的描写真实，而且感到一股强大的情感冲击力。C、成功的运用了悬念与象征的艺术手法。悬念设置使小说具有强烈的戏剧性；大量运用对比（地理环境：伦敦与巴黎对比不同的政治气氛，有意将英国的宁静与法国的动乱做了对比）、象征（小说中的红色象征流血，金色象征“仁爱”和“幸福”（路西的头发是金色的）、夸张、讽刺的手法。7、从双城记看狄更斯资产阶级人道主义思想。双城记中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。1 同情法国人民的悲惨生活。如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以至被投入监狱18年之久。他的行为不为生活所容，最后家破人亡。2 同情法国大革命，描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因、必然性。小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面。表现了人民的愤怒、仇恨、革命情绪，描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾，封建压迫剥削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源。3 谴责了暴力领袖得伐石太太。她凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇，不惜秧及无辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此来表明人道对暴力的胜利。对得伐石太太的革命政权是否人道的问题，作者对次表示了自己的人道主义思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身，和他们相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者企图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象。他希望统治阶级能理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨。作者对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命是正义的，但又认为过火。得伐石太太的结局，说明了作者的观点。4 塑造了人道主义最高典型。代尔那自动放弃贵族特权，为营救管家而被捕入狱。卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人、一个酒鬼，后来被感化这样的人、最后心甘情愿地代替别人上断头台。5 作者人道主义的局限性：如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神，这种认识也使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。勃朗特姐妹（英国）1、简爱的人物形象（1）简爱首先，简爱是个平民女子形象，是个出身贫苦的孤儿和一个家庭女教师，她不再是传统小说中那种无病呻吟的上流社会的小姐，以这样一个让你无作为小说主人公，在当时十分“新型”。其次，这一形象代表着19世纪处于萌芽状态的欧美女性运动，表达了来自女性、尤其是出身贫寒的平民女性呢你新的强烈愿望：要求和男子平等；捍卫自己独立的人格与尊严，以及自由表现自己的爱憎。简爱对女性人格尊严的追求，她不仅要维护自己的名誉，而且哟啊维护自己的独立。这正是当时处于觉醒之中的新型女性的特征。再次，由于简爱忠于理想，这势必与传统社会发生冲突，因此她又是一个反抗者的形象。这不仅表现在恋爱和婚姻方面她敢于冲破阶级鸿沟和蔑视社会习俗，而且还表现在其他各个方面。这种对传统教育以及宗教信仰的怀疑和抗拒态度，充分反映出新型女性与传统社会之间的冲突，同时也表现出勇敢无畏的反抗精神。（2）罗切斯特罗切斯特是一个典型的叛逆贵族的形象。他虽出身贵族，但并不幸福和自由，他的婚姻是两个名门望族之间卑鄙交易的牺牲品。罗切斯特经常外出旅行，但他最终摆脱不掉郁闷的生活。他愤世嫉俗，故意盛气凌人，以此来表现他和周围一切的格格不入。（3） 罗切斯特发疯的女子，可以说是贵族社会的一种象征，只有“它”自己毁灭了自己之后，罗切斯特才能最终获得“解放”。作者通过对简爱和罗切斯特这两个典型形象的塑造，既是对不合理的资产阶级社会的揭露和批判，也热烈表达了女性对独立、平等和自由的强烈渴望。2、简爱的艺术特征简爱的基本特征之一乃是那种浸透着简爱和罗切斯特的言行的感情美丽魅力。这里，现实主义同浪漫主义传统结合起来了。一方面用现实主义写法，敏锐的感受到普遍的情绪和感受，强调家庭的幸福，常人的情爱的价值；另一方面，富于幻想的，诗意的写法，唤起升华状态的情感。其次是人物的个性化。主人公一出场，就在舞台上占据支配地位，故事通过她自己的眼光来展现，第一人称的叙事，有突出了简爱个性的体验和感受。作家采用第一人称叙述，很大程度上也是自己强烈感情的宣泄。3、呼啸山庄的艺术特色第一，作品体现出女作家丰富的想象力。第二，作品具有复杂而独特的情节结构。第三，作者塑造了鲜明的人物形象。第四，作者用生动的场景和自然环境来渲染营造作品的气氛。第五，小说还有一个明显的特色，即作家具有个性化风格的语言。最后，呼啸山庄的艺术风格还表现在，它具有19世纪现实主义小说的许多特征，又有浓厚的浪漫主义色彩。哈代（英国）1、哈代的创作风格哈代的创作深刻的反映了资本主义因素侵入英国农村后社会经济、政治、道德和风俗等方面的巨大变化，展示了特定历史时期的农村劳动人民的悲惨命运和心灵创伤。在英国文学史上，农村题材一直受到忽视，正是哈代开辟了这一领域。哈代带有悲剧主义的描写，沉重的打劫了维多利亚时代虚假的乐观主义，揭穿了英国社会在宗教与道德风尚方面都臻于完美的谎言。哈代又是一个既坚持现实主义传统，同时又作出了发展创新的英国作家。哈带笔下的自然风光渗透了强烈的主观情绪，景物描写与人物个性有机的交织在一起，达到了情景交融的境界。他的叙述带有浓郁的的抒情特点，富于诗意。有时作者还直接进入作品，表露对悲剧人物的关切态度。2、苔丝的的悲剧命运在哈代笔下，苔丝被描写成美的象征和爱的化身，既代表着传统，又融合了现代的特点。她天生丽质、自然纯朴，充满女性美和青春的活力。她真挚可爱，品德高尚，富有热情，能够忍受和敢于自我牺牲。苔丝的灵魂是纯洁的，道德是高尚的，但在资产阶级的道德面前，她却被看成是伤风败俗的典型，扎起陈腐落后的世俗偏见中反而被视为罪人，遭到无情的迫害。从历史的观点看，苔丝的命运代表着英国南部农村整个农民阶级的命运。作者充分看到了苔丝命运的典型性和社会性质，指出苔丝的悲剧是有资产阶级的社会制度造成的。3、威赛克斯小说：（定义）哈代是十九世纪末杰出的批判现实主义作家，他的长篇小说分三类，其中最重要的是“性格和环境小说”，哈代小说都是乡村题材，故事发生在他的家乡，但是他从未用过他家乡的真名“多赛特”，而是统一用“威赛克斯”这个古老的名称。哈代在远离尘嚣中，第一次再现了威赛克斯，以后哈代的小说故事发生地点都以威赛克斯为背景，故称为“威赛克斯小说”挪威作家易卜生玩偶之家1、分析玩偶之家中娜拉的形象。挪威作家易卜生的社会问题剧玩偶之家中的主人公娜拉，是资本主义生活中具有叛逆精神的女性形象。（1）剧中的主人公娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉的贤妻良母形象，他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。（2）娜拉的精神觉醒有个过程。第一阶段：丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜。第二阶段：由烦乱到幻想。她准备自己承担责任，牺牲自己，来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为，到时候丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。第三阶段：当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来，往日的欢乐都是假的，自己不过是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。（3）娜拉对资本主义法律、宗教、道德进行了全面的批判。如娜拉说：“法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫”2、玩偶之家的意义：中心点就是女权主义.呼喊男女平等!争取爱情的自由，反对没有爱情的婚姻制度。通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。娜拉与丈夫已结婚八年，是三个孩子的母亲了，然而在家庭中仍然是玩偶的地位，起初她并不自知，易卜生在此着重描写了她的觉醒和“精神反叛”，她终于逐渐认识到自己可悲的社会地位：结婚前属于父亲的，结婚后属于丈夫的，“像要饭的叫化子，要一口吃一口”；她再也不愿意处于奴隶的地位，经过一番激烈的辩论而勇敢地出走了，她要到社会中去弄清楚“究竟是社会正确还是我正确”。可以这么说，娜拉从幼稚的和谐到复杂的矛盾，从耽于幻想到幻想破灭，从安于玩偶之家到坚决出走的过程是妇女觉醒的苦难的历程，当然出走了的娜拉走向何方，她未来的生活道路在哪里，连易卜生也无法回答，但易卜生对妇女解放的心理过程的刻划其意义已十分重大。3、以玩偶之家为例，说明社会问题剧的特点。一、社会问题剧是易卜生的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本，叫社会问题剧。二、有两种表现手1追溯法：在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。如玩偶之家中一开始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借据来要挟娜拉为他保住在银行的职位，而且已经发展了很长的时间。作者通过追溯的办法把矛盾的原因娜拉用假签名向柯洛克斯泰借钱的事交代出来。整出戏才三幕，人物不多，剧情在三天之内完成。追溯法使剧本结构集中，紧凑迅速推向高潮。2讨论法：剧情发展的过程，也是讨论展开的过程。如玩偶之家中随着剧情的发展，提出许多问题，娜拉为救丈夫，不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对？丈夫把妻子当玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？这些问题大大增加了作品的思想深度。普希金（俄国）一、普希金诗歌艺术特点1、普希金诗的特征，首先是真诚。2、与真诚密切相联系，普希金诗歌的另一个显著特点是自然、朴素而优雅3、普希金的诗歌在语言上的最大特点就是简洁和独特的音韵美。4、 普新进的设个在情调和风格上表现出来的又一特点是一种忧郁。这是一种明朗的忧郁，一众“深刻而又明亮的悲哀”。二、“时代的忧郁病”贵族青年中的一部分人，他们感到时代的风暴即将来临，不甘心和贵族阶级一道灭亡，但阶级的局限又使他们没有勇气与能力去参加革命斗争，也看不见社会发展的前景，因为整日彷徨苦闷、焦躁不安，即染上了当时人们所说的“时代的忧郁病”。三、叶甫盖尼奥涅金的艺术特色叶甫盖尼奥涅金作为一部现实主义作品，为成为“俄罗斯生活的百科全书”。作为一部特殊的“诗体长篇小说”，叶甫盖尼奥涅金在艺术上总的特色就是诗与散文的有机结合。具体来说，叶甫盖尼奥涅金最显著的艺术特色便是他的抒情性，或者说，作品中始终贯穿着诗人自己的形象，贯穿着“作者的声音”。现实主义与浪漫主义有机结合，真实生动地描绘广阔的社会生活，塑造典型环境中的典型人物；大量运用抒情插笔。在人物性格塑造上，诗体长篇小说突出的采用了对比的手法，以深厚的现实主义的力度揭示出性格的社会根源，还可以看出普希金对浪漫主义有效的借鉴和利用。叶甫盖尼奥涅金在语言上是很有特色的，普希金把诗的精炼、含蓄和散文的流畅、朴素天衣无缝的结合起来。在诗的格律和韵律方面，叶甫盖尼奥涅金也有独特的创造，即“奥涅金诗节”。诗体小说的形式；完整匀称的结构。4、 叶甫盖尼奥涅金人物形象（1）奥涅金普希金的诗体小说叶甫盖尼o奥涅金中的奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象，集中体现二十年代俄国进步贵族青年性格的形象：1）他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族子弟。2）受进步的时代思想的影响，成为“多余人”：他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦对生活极端的冷漠，用怀疑、不满、批判的眼光看待现实；希望找到有意义的新生活，但缺乏目标，摆脱不了旧生活的影响，一事无成。是俄国文学史上第一个多余人典型。（2）达吉雅娜达吉雅娜是体现作者审美和道德理想的优美形象：纯朴、善良、真诚等优秀品质来源于人民的影响，是“俄罗斯的灵魂”；接受了启蒙思想的影响，不满旧生活，热烈追求新生活；在旧道德桎梏下屈从命运。果戈理（俄国）一、果戈理的影响果戈理既不能适应当时的社会又不能逃避，他希望改革，但只能暴露其庸俗与罪恶，他是暴露俄罗斯自身面目的第一批作家，他在死魂灵第一部中成功地揭露封建时代的俄国农奴制和官场的丑行，但在第二部中却没有能成功地提出如何改革的方法。果戈理希望改革俄罗斯的精神状态，反而越来越倾向教会，他的矛盾心理和出版与友人书简选招致的批评，以及想超越“纯文学”的徒劳的努力，最后导致了他的健康每况愈下。果戈理的作品具有华丽生动的散文风格，将社会现实的暴露和讽刺幽默结合，充满了怪异和幻想的因素，因此很能吸引读者。果戈理将迷信搀杂到现实描写中，用幻想来表白这些事“并不是真实的”，以此来缓解当局的不满，后来有些苏联作家也采用了这种手法。果戈理对俄罗斯的文学有很大的影响，正如陀思妥耶夫斯基曾经说的：“我们（指后来一代的俄罗斯作家）都是从他的外套中走出来的。”二、死魂灵的艺术特征1、显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”由分明的笑，和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。2、人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。3、广泛运用了抒情手法。关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。4、平实逼真的细节描写是果戈理塑造人物形象最常用的一个手法。三、“含泪的笑”这是普希金关于果戈理小说创作特点的一个评价。它是一种“被深沉的悲哀和忧郁的情感所压倒的谐趣”，是把“分明的泪和不分明的笑”揉合在一起，达到“以不可见之泪痕悲色，振其邦人的目的”。（鲁迅语）表现了果戈理既嘲笑现实生活中的种种丑恶，又深深为祖国的苦难而悲痛，为他所属的地主阶级堕落到猥琐的地步而悲痛。这是果戈理讽刺艺术的最本质的特征。四、死魂灵地主群丑图小说所显示出来的惊人的现实主义力量，在很大程度上取决于作者把全部感情凝注笔端，将形形色色的地主群丑们，进行单刀直入的刻画，鞭辟入里的描绘，透过那“世人所能听得见的笑和世人见不到的、没有尝味过的泪”，逼真地再现了“十足的生活真实”。对此，鲁迅先生曾表示由衷的“叹服”，认为这是一种高超的“伟大的写实的本领”。人们翻开死魂灵，就可醒目地看到在果戈理精心刻画的地主群丑中最突出的有:满口谎言、内心空虚的玛尼洛夫，浅薄愚昧、贪婪守旧的柯罗博奇卡，浪荡成性、横蛮霸道的诺兹德寥夫，粗野笨拙、深通世故的巴凯维奇，冷酷凶残、吝啬成癖的普柳什金。五、简析泼留希金的形象。泼留希金是果戈理死魂灵中的一个人物，是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。1、强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。2、由于贪婪他完全变成了财富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的人。3、吝啬的惊人，拥有上千农奴，却过着极端贫困的生活。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次见到他时，把他当成一个穷老婆子。4、果戈理说：“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。识记：世界名著中四大吝啬鬼形象：莎士比亚威尼斯商人：夏洛克；莫里哀悭吝人：阿巴公；巴尔扎克欧也妮葛朗台：葛朗台；果戈理死魂灵：泼留希金。屠格涅夫1、猎人笔记猎人笔记是一部形式独特的特写集。作品控诉了腐朽的农奴制度，表现了作者的民主主义思想。作品以一个猎人的行猎为线索，刻画了地主、管家、磨房主妇、城镇医生、贵族知识分子、农奴、农家孩子等众多的人物形象，真实地展现了农奴制背景下外省城乡各阶层人民的生活风貌。在美丽的大自然的景色中，发生的却是种种悲剧，体现了对农奴制度的无言控诉。作品也生动地描述了人民对美好