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论近年来新闻传播的故事化倾向 摘要 在媒体激烈竞争的今天，新闻传播的故事化倾向，不仅能满足受众多 元文化的需要，同时各种媒体利用自己本身独特的传播方式发挥着优势， 又避免了新闻过于肤浅的现象，将新闻事件的深刻意义融入到跌宕起伏的 故事中来，引人入胜，并能揭示所蕴涵的深刻哲理。本文运用新闻学和传 播学的理论，采用理论与实践相结合的方法论述了新闻传播的故事化倾向 出现的原因、使用的方法和容易出现的问题，同时提出自己的意见和建议， 希望对学界和业界有指导意义。 关键词：新闻传播故事化消费主义大众文化 t e n d e n c yt ot e l l l i n gs t o r y a b o u tb r o a d c a s t i n gn e w s a bs t r a c t i nr e c e n t l y , t h et e n d e n c yt ot e l l i n gs t o r ya b o u t ，b r o a d c a s t i n gn e w sl e db y d r a s t i cm e d i u mc o m p e t i t i o n ，i ss a t i s f i e dw i t ht h ea u d i e n c e m u l t i c i v i l i z e d r e q u i r e m e n t ，a n da l s ot a k e st h ea d v a n t a g eo ft h es p e c i a lb r o a d c a s t i n gw a yo f m e d i u mt oa v o i dt h es u p e r f i c i a lm e a n i n go fn e w s b r o a d c a s t i n gn e w sw i t ht h e m e t h o do ft e l l i n gs t o r yc a nc a t c h t h ea u d i e n c e a t t e n t i o na n dp o s tt h ed e e p m e a n i n go fs t o r y t h i sa r t i c l ei sw r i t t e nw i t ht h et h e o r yo fjo u r n a l i s ma n dt h e m e t h o do fc o m b i n i n gt h et h e o r ya n dp r a c t i c i n g ，w h i c hi s s u e dt h ec o m i n gr e a s o n , u s i n gm e t h o da n dp o t e n t i a lp r o b l e mo fb r o a d c a s t i n gn e w sw i t ht h em e t h o do f t e l l i n gs t o r y , a sw e l la sp r o p o s e ds o m eo p i n i o n st ob ec o n s u l t e db y t h es t a f f si n t h es a m ei n d u s t r y k e yw o r d s ：n e w sc o m m u n i c a t i o n ；n a r r a t i v et e n d e n c y ；c o n s u m p t i o ni d e a p u b l i cc u l t u r e 广西大学学位论文原创性声明和学位论文使用授权说明 学位论文原创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是在导师指导下完成的，研究工作所取得的成果和相 关知识产权属广西大学所有。除己注明部分外，论文中不包含其他人已经发表过的研究 成果，也不包含本人为获得其它学位而使用过的内容。对本文的研究工作提供过重要帮 助的个人和集体，均已在论文中明确说明并致谢。 论文作者签名：司燃 少略年占月心e t 学位论文使用授权说明 本人完全了解广西大学关于收集、保存、使用学位论文的规定，即： 本人保证不以其它单位为第一署名单位发表或使用本论文的研究内容； 按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版本； 学校有权保存学位论文的印刷本和电子版，并提供目录检索与阅览服务； 学校可以采用影印、缩印、数字化或其它复制手段保存论文； 在不以赢利为目的的前提下，学校可以公布论文的部分或全部内容。 请选择发布时间： 囱即时发布口解密后发布 ( 保密论文需注明，并在解密后遵守此规定) 论文作者虢她蝮导师躲沙6 月心日 广西大掌硕士掌位论文 。沦近年来新闻传播的故事化倾向 上j 刖蟊 新闻传播的故事化倾向是新闻报道中值得注意的一种现象。“新闻学的本质是故事 1 美国新闻学者的这一新闻理念，使“新闻故事化 成为众多记者在新闻写作中频繁使 用的一种表达方式。随着科学技术的发展，媒介一代又一代地推陈出新，种类越来越多， 报纸、杂志、广播、电视、网络，以及有第五代媒介之称的手机短信的诞生，使得我们 无处不在地遭受着媒介信息的狂轰滥炸，媒介与媒介、记者与记者之间的竞争日益激烈， 抢新闻的现象屡见不鲜，真正意义上的独家新闻报道也随之消失。当记者面对同一新闻 源时，怎样吸引眼球成为注意力经济时代媒介竞争的焦点。我认为关键在新闻的内容， 而优秀的新闻作品读起来就好似一篇精彩的故事，能给人留下深刻的印象。因此，本文 通过研究新闻传播的“故事化”倾向，结合对其在新闻实践工作中得失的评价，作深入 浅出的分析及研究，希望能对新闻实务有所裨益。 1 凤凰论坛，新闻的本质是故事，w w w p h o e n b c t v ，2 0 0 3 年4 月3 日 l 论近年来新闻传播的故事化倾向 第一章新闻故事化的产生、发展现状 西方新闻采写中，经常把“s t o w ”用作“n e w s 的代名词，把采写新闻叫做“t oc o v e r s t o d ， ，头条新闻称之为“l e ms t o w 。西方新闻报道中有一种明显的故事化写作倾向， 而采用这种报道方式的新闻颠覆了许多新闻教科书的金科玉律，传统的新闻写作中的金 字塔或倒金字塔等结构模式成为限制故事展开的桎梏，严格的五个w 要素只会将新闻 变得僵化死板。 新闻故事化是当今新闻特写、调查性报道、体验式报道、深度报道等都是新闻报道 的一种体式。美国普利策新闻奖得主富兰克林认为它是“采用对话、描写和场景设置等， 细致入微地展现事件中的情节和细节，突显事件中隐含的能够让人产生兴奋、富有戏剧 性的故事。“这是借鉴故事的写作手法来报道新闻的一种写作方式。在新闻传播中，充 分运用故事化叙事的优势，增强了新闻的可读性和感染力，从而达到更好的传播效果。 我在查看相关资料、翻阅学术著作的基础上，对此理解为：新闻故事化就是运用这 种手法，将新闻事实以叙述故事的方式展现给读者，赋予新闻以一定美感效应的新闻表 现形式。它注重细节的描绘、人物的刻画、场景的再现、背景的交代等，把新闻事实当 作一个故事叙述出来，既指报道新闻故事也指新闻报道的故事化技巧。 第一节新闻故事化的概念界定 新闻的概念，现在看来比较权威并且得到大部分学者认同的是陆定一给新闻所下的 定义：新闻是对新近发生的事实的报道。而故事是一种古老的文学体裁，它有着悠久的 历史和旺盛的生命力。从人类发明了语言和文字以来，人类就世世代代地采用故事的形 式，讲述和记录着家事国事天下事。故事也以其生动形象的内容，亲切可感的表现形式 深受广大读者的喜爱。从古到今，从中到西，人类一直采用故事的形式讲述着人类的历 史，记录着人类的文明。 新闻是以传递新近变动的事实为目的，新闻强调客观、理性，注重信息的社会价值， 主要关注的是社会、民族、国家等公共领域。而故事是从作品文本的特定排列中抽取出 m 里蒙凯南著，姚锦清等译，叙事虚构作品，北京三联书店，第3 2 页 2 i 西大掌硕士学位论文 截蛆乏肆昧新闻传播的故：f 化倾向 来并按时间顺序重新构造的一些被叙述的事件，包括这些事情的参与者。简单的说故事 是连续的几个事件。故事以其可读性强，形象生动的特点而倍受人们的喜爱，更为重要 的是故事具有传承文明、记载历史的功能，它具有跨越时空的深远意义。 新闻要告知信息，包括：何时、何地、何人，发生了人么事情，怎么发生的。这主 要是在说明、转述事件的结果，而讲故事更多的是描述和展现，它复现的是一个完整过 程，具有时间的动感、有场景、有人物、有细节描写，也有背景，即人物活动的环境。 在新闻报道中，媒体判断新闻价值的标准最常用的是正常秩序的严重破坏，如杀人、 放火、强奸、死亡等等。但讲新闻故事是写这些极端的事件，讲新闻故事写的是新闻的 过程，不是写极端的新闻结果，写一些普通人的日常生活，或者是非常态下的普通状况。 从反映了角度看，故事与新闻是同源的。古代的历史家同今天的新闻记者是一脉相 承的。历史家的职责就是如实地记载当时发生的事实，就像今天的记者如实地报道新闻 一样，所不同的是，古代的传播工具和传播渠道没有现代发达，所以传播的范围不如现 在广泛。蔡元培先生曾说：“余惟新闻者，史之流裔耳。”因此，可以这样说：历史即 昨天的新闻，新闻即明天的历史。 目前的研究现状还没有给“新闻故事化 一个明确的概念，也有人用“新新闻 来 定义，认为这种新闻就是以追求平民化、大众化、通俗化的风格，来迎合受众，是对美 国新闻史上的“新新闻主义”的回归。在内容上，它以软新闻和使硬新闻软化为主，竭 力挖掘其故事价值，在文本形式上强调故事性、情节性，强化事件的戏剧悬念或煽情刺 激。根据甘惜分主编的新闻学大辞典阐释，“硬新闻是源于西方新闻学的一个名词， 指题材较为严肃，着重于思想性、指导性和知识性的政治、经济、科技新闻。软新闻指 那些人情味较浓，写得活泼轻松，易于引起受众感官刺激和阅读试听兴趣，能产生即时 报酬效果的新闻。社会新闻大致属于此类新闻。刑2 按照这种理解，那么软新闻就是政治、 经济、科技新闻之外的各类新闻。也就是说，硬新闻着眼于国家的政策方针，而软新闻 落脚于人民日常生活。在这样的定义之下，可以认为所有的新闻都有故事化倾向。 综合起来我认为，新闻故事化就是运用文学手法，将新闻事实以叙述故事的方式展 现给读者，赋予新闻以一定美感效应的新闻表现形式。它注重细节的描绘、人物的刻画、 场景的再现、背景的交代等，把新闻事实当作一个故事叙述出来，既指报道新闻故事也 指报道新闻的故事化技巧。 。徐宝璜，新闻学，中国人民大学出版社，序言 甘借分主编，新闻学大词典，河南人民出版社，第l l 页 3 论近年来新闻传播的故事化倾向 需要特别指出的是，新闻故事化既是新闻文本呈现的一种特点又是新闻的一种存在 状态和一种传播的态度，新闻故事化是新闻媒介为了适应生存与发展的需要对自身进行 的调整，是一种新的新闻存在方式，所有的新闻都可以被故事化。新闻故事化虽然是从 受众的需求出发，注重平民化、大众化，增加了软新闻比例，但是我认为新闻故事化是 新闻出现的一种趋势和存在状态，它有注重软新闻，表现出通俗化，平民化的一面，但 是它不等同于软新闻，也不是新闻的通俗化、平民化，它只是通过这些内容和形式的表 现来实现新闻带给受众的心理满足感。 第二节新闻故事化的发展与现状 新闻故事化的浪潮最早发端于西方国家的报纸，以美国为典型代表，现在新闻故事 化潮流依然是在美国新闻界表现得最为明显。1 9 世纪中期，欧美发达国家都实现了工业 革命，这些国家的经济飞速发展，城市化进程加快，自由主义报刊理论也在这一时期确 立，政党对报刊的控制力逐渐削弱，一批政治、经济独立的廉价报刊问世。1 8 3 3 年9 月3 日，纽约太阳报问世，廉价报纸正式诞生，随后在经济最为发达的美国，以纽 约太阳报、纽约先驱报为代表的一批廉价报纸相继出现。这些报纸出于盈利的目的， 为了迎合当时受教育程度不高、生活相对贫困的城市贫民的需要，也为了避免得罪党派 和政府进而影响报纸的生存，因此大量刊登社会新闻。这些新闻的特点就是在内容上文 字通俗，以带有故事性、趣味性、刺激性、煽情性的社会生活内容为主。这种大众化报 纸的产生可以看成是新闻故事化潮流的起源。 2 0 世纪6 卜7 0 年代美国出现一种新的新闻学流派一新新闻主义( n e wj o u r n a l i s m ) 。 它强调“利用感知和采访技巧获取对某一事件内部的观点，而不是依靠一般采集信息和 提出老一套问题的手法。它还要求利用写小说的技巧，把重点放在写作风格和描写方 面。n 新新闻主义的诞生为新闻文学找到了一席之地，把故事化的新闻创作提到了理论 层面。 新新闻主义之所以能够风靡一时，并在美国新闻史上留下光辉的一页，除了适应时 代的需要外，也因为它有着自身独特的特点： “迈克尔埃默里，埃德温埃默里，美国新闻史，展江，殷文主译，新华出版社，第5 4 9 页 4 广西大掌硕士学位论文嵌哆乏年来新闻传播的故事化倾向 1 新新闻主义冲破传统新闻客观陈述事实的模式，记者从幕后走到幕前，在新闻作 品中直接表露自己的情绪和感受，意见和观点，新闻记者的主体意识在新闻写作中得到 体现，主体情绪得到强化。 2 新新闻主义丰富了新闻报道的表达技巧，采用小说技法，让新闻与文学结合，配 合人们爱听故事的心理，运用各种文学表达技巧，如多个场景与画面组合的结构、第三 者的视角、第一人称的叙述、细节的刻画、合成人物以及倒叙、反复、预示、悬念等手 法，将受众带进一个记者所感知的生动形象的世界，改变了倒金字塔的刻板模式，拓展 了人们的选择空间，满足了人们文化多样性的需求。 不过，当时大多数报纸主编对新新闻主义技巧皱眉蹙额，错误地将其与“鼓吹式” 或“行动主义式 报道联系在一起。 我认为，既然新闻报道的主观性是无法避免而且是十分重要的，记者们就没有理由 让僵硬的事实束缚住自己的手脚和创造力；在尊重新闻事实的本质( 不加以歪曲或夸大) 和新闻活动自身特性( 对新闻事实最迅速的反映) 的基础上，新闻工作者为什么不能大 胆地表明他们对于社会生活的态度以及主观性的洞察和理解呢? 而“新新闻主义则在 这方面为新闻实务提供了有益的开拓。 新新闻主义在美国新闻史上虽然如昙花一现，经历了短暂的辉煌后便悄然隐退了， 但是人们并不会因为他们的消失就能摆脱“故事”本身对他们的吸引。心理学家h o w a r d 曾引用m a i r 之言表示：故事就是我们的居所( h a b i t a t i o n s ) ，我们依故事而生，并且生 活在故事所形成的世界中。故事连接“我们的 世界，在故事外我们无法了解别的世界。 故事讲述，将我们聚集亦将我们分散。我们生活在文化的伟大故事中，我们通过故事存 在。o 2 0 世纪9 0 年代中期，传播研究者开始注意到“新闻与说故事( n e w sa n ds t o r y - t e l l i n g ) 的关联性，不但直接把新闻描述为具有叙事结构成分的“故事 ，c a m p b e l l 更采取叙事 结构和文学作品技巧调查美国著名新闻节目6 0 分钟，属于c b s 的6 0 分钟从1 9 6 8 年9 月2 4 日开播至今，每周日晚7 点一8 点播出，是美国新闻史上最受欢迎的新闻杂 志节目，没有固定的主持人，主要以探讨“硬新闻 为主，研究者发现贯穿新闻故事 的轴线与贯穿小说、虚构文学故事的轴线，两者在社会价值意识和社会迷思层面具有一 致结构。2 0 世纪的9 0 年代，美国c b s 的街头故事、a b c 的没有公开的故事等 m h o w a r d 。g s ( 1 9 9 1 ) c u l t u r et a l e s - - - a n a r r a t i v ea p p r o a c ht ot h i n k i n g c r o s s - - c u l t u r ep s h c h o l o g y a n d p s y c h o t h e r a p y , a m e r i c a np s y c h o l o g i s 4 6 ( 3 ) 第19 2 页 5 广西大掌硕士掌位论文截哆乏年来新闻传播的故事化倾向 等，这些节目属于事实与表演相结合的新闻纪录片，也就是用一些真实的新闻加上一些 小道消息编成来故事来吸引受众。新新闻主义的一个主要的表现就是将信息和故事结合 起来，即新闻故事化。 深度报道的勃兴将故事化的报道手法又向前推进了一大步。这是因为深度报道往往 篇幅较长，容量也比较大，要吸引读者不厌其烦地看下去，除了内容要有意义外，还必 须要有丰富多彩的形式。这种形式上的丰富多彩主要表现在对一些文学写作技法上的借 鉴，比如叙事化、表达化和语言修辞化。对于故事性很强的新闻事实来说，叙事方式的 雕琢也是一件天经地义的事情。 6 说哆乏年来新闻传播的故事化倾向 第二章我国新闻故事化的表现和具体特征 2 0 世纪末期，全球化的进一步推进，新闻故事化成为一种世界性的现象，在各个国 家蔓延。中国改革开放步伐的加紧尤其是入世后，和世界的联系更为紧密，再加上媒体 随着环境的变革自身不断进行调整，中国电视媒体也加入到这一浪潮中。 可是大量的各种素材在现实生活中唾手可得，为什么要用故事的形式昵? 研究显 示，以说故事的方式向人们提供的信息更容易被理解和记忆。因为这种方式让人放松， 让人觉得有趣。以这种方式整合过的新闻素材将更加有效地吸引读者，因为读者看到的 不再是干巴巴地罗列事实，而是真实的生活。故事也可以用来解释一件事情，当人们对 某些事情感到困惑的时候，记者可以用故事来帮助人们解开疑惑。 第一节新闻故事化的内容特征 一、本质的新闻特性 新闻既是对事实所进行的报道，具有真实性、准确性、平衡性，事实对于新闻来说， 无疑就是第一性的。真实是新闻存在的基本条件，没有真实，也就没有新闻，正如徐宝 璜所说的，“新闻者，确实者也，凡不确实者，均非真正新闻。 n 因此，真实是新闻的 首要特性和最基本特征。也正是因为了这一特性，新闻特有的一种优势即新闻使人信服 的力量才得以产生。故事化新闻报道“坚持报道社会现实中的真人真事，敏锐地追踪时 代的发展趋向。 “追踪的是事实、事实、事实，获取的是第一手材料 。 真实性是故事化新闻的生命，叙事报道的力量在于事实胜于雄辩。真实性也是区分 故事化新闻与文学不同的最具特色的标签，也是新闻叙事和文学叙事的本质区别。即便 故事化新闻用尽了故事写作的各种技巧，但真实性的特点决定了二者的本质差异。新闻 中的每一件事例、每一句话都是记者采集回来的，不允许丝毫的虚构与想象。有的记者 为了弥补采访缺失或者采访不够深入，在新闻写作中进行想象，这样将新闻报道变成了 “徐宝璜，论新闻学，转引自黄旦的新闻传播学，杭州大学出版社，第2 4 8 页 7 论近年来新闻传播的故事化倾向 文学创作，己经失去作为新闻的意义了。 有些故事化的新闻节目，越来越重视“讲故事的事情”、越来越爱玩“情景再现 和“真实再现”等招数。新闻是新近发生的事实的报道，不论怎样“再现 ，都要留下 摆拍和导演的痕迹，这与新闻的真实性原则是背道而驰的。 2 0 0 4 年“最假新闻奖 1 8 0 万买辆宝马砸着玩。报道称成都八宝街肯德基餐厅门 口几名男子将一白色宝马7 6 0 窗玻璃砸得稀烂，起因竟仅因为宝马车主责备一个小孩刮 伤了他的车，要小孩赔偿。孩子父亲听说后马上带着公司6 辆奔驰6 0 0 赶到现场，当场 买下白色宝马并让手下将其砸坏。就这样一条让人匪夷所思的新闻居然堂而皇之地登上 了报纸，后来被证实只不过是记者根据网络论坛里一个“古老的故事编造而成的，无 非是换上言之凿凿的具体时间、具体地点、具体人物，使之摇身一变称了五要素齐全的 “新闻 罢了。根据这样的模式，我们很容易将道听途说的故事改编成有模有样的新闻。 在历年出现的假新闻中，诸如母猪吃人、高考状元沦为劫匪一类的假新闻也不少见。 有的纯属捏造，给故事套个“五要素”就冒充新闻；有的是在事实里发现足以构成故事 的细节就拿来当成全部事实报道导致新闻失实。 故事化倾向的新闻报道不是简单地罗列事实地“见闻录”，它蕴含着记者周密思虑 的见地，渗透着出于正义而迸发出的激情。讲故事要求记者既要具备记者的敏锐感，又 要有历史学家的鉴别力和政论家的推断力。一个成功的叙事报道记者一定是一个能认识 事物本质，有分析能力，能够洞察事态发展趋势的人。他应该力求从现在的关联中显示 过去和未来。 2 0 0 1 年某报刊登的错位夫君夜换娇妻3 0 年一文，讲述了6 0 年代末湖南某地两 对年轻人的错位婚姻，为了遵循父母之命，3 0 多年来只在晚上互换妻子，让自己真正的 爱人归位，最终被子女发现才使错位的婚姻各归其位。这则新闻的情节只怕比小说还精 彩，编辑却丝毫没有怀疑，刊登之后还引起各媒体的争相转载。 真实是新闻的生命，这是新闻从业人员人人皆知的道理，早在上世纪8 0 年代，美 国华盛顿邮报记者库克的吉米的世界因编造故事被取消普利策奖的资格就已经 为编造故事的新闻记者们敲响了警钟。在故事化愈演愈烈的今天，每一个新闻从业者都 必须时刻谨记，新闻故事化手段的运用必须建立在新闻真是的基础之上。 二、用形象的事实说话，突出情节和细节 故事化的新闻报道十分注意形象化的描述，善于捕捉生动的细节。描写是达到生动 8 论近年来新闻传播的故事化，炙向 形象的最佳武器，充分的描写能使读者读起新闻来有强烈的现场感。西方新闻写作强调 以小见大，叙事说理注重细节的描写，通过具体的人物和事件诠释新闻的主旨，尤其是 在特稿写作中，首先会使用一段描述性轶事。这样的写法比直接说理更容易激起读者的 阅读兴趣，唤起人们的认同感，同时也符合人们认识事物的先后顺序人们通常是从 具体的、自己所熟悉的人或事之间的逻辑关系中去理解更为广大的社会生活。 而“故事”是一种稳定的内容，它可以从一种媒介转移到另一种媒介，从一种语言 翻译为另一种语言，转移的过程不会破坏故事自身的稳定性，故事对于受众来说不是直 接可以接受的，只能透过文本所展示的情节来把握它。在叙述情节时，对于细节的处理 非常关键。故事中人物的心理斗争，人物间的矛盾冲突，事件的跌宕起伏都是靠细节来 完成的。 山西太原电视台真实的故事栏目就是选择了普通百姓生活中发生的传奇、特殊 事件和戏剧性人生故事作为题材的，其中永远是大哥就是运用故事片法演绎的一个 真实的故事。一位流浪街头，身挂“谁供我上学，我就嫁给 牌子的年轻女子陈静，在 做保镖的谢燕平的救助下，重返校园的故事。故事从谢燕平相遇陈静，到无私救助。他 被妻子误解离婚，在生活潦倒被迫卖艺的情况下，始终坚守自己的承诺，供陈静上学。 当大学毕业后的陈静来报答自己的恩人时，发现几年资助她上学的大哥，竟生活在如此 困窘的处境中。此时陈静做出了一个大胆的举动：大哥，我要嫁给你。就在谢燕平婉言 回避此事时，发现这几年辛苦救助的陈静，竟是曾经留给自己脸上伤疤的仇人的女儿。 片中人与人之间情感的碰撞，恩人与仇人之间的矛盾，一件件都展现在观众面前。故事 一环套一环，矛盾一个接一个，加上节奏明快的画面剪辑，使得这部2 4 分钟的片子非 常好看。 细节是故事的重要组成部分，有细节的地方往往是出“故事 的地方。如果说情节 是故事的骨架，那么细节则是故事的血肉。换句话说，细节是被“放大了 的小故事。 好的故事留给人印象最深的，往往是一个个真实感人的生动细节。 讲故事的新闻一般都很注重人物的言行，事件的细节，环境的画面等，注意挖掘新 闻事实中具有人性、人情的因素，描述人的生存境遇，捕捉生动传神的生活情境，展现 人性的真善美，从而增加了新闻的可读性和感染力，也优化了新闻的传播效果。 这种报道手法的好处很多：一是故事这种叙述方式符合绝大多数人的接收喜好，能 调动受众的接收兴趣，容易与受众形成情感互动以至达到共鸣；二是连续性的新闻故事 能更好地维持受众接收信息的积极性，进而将这种积极的情绪转移到相应的媒体上，有 9 论近年来新闻传播的故：，化倾向 利于媒体培养受众的“情感忠诚度 。根据c b s ( 6 0 分钟的制片人唐休伊特介绍， 该栏目成功的关键就是“好的旧式报道”和“人们讲故事的能力胜过对于事件的简单报 道 。1 现场新闻当然不能放过场景的描写，作者需要通过文字在读者头脑里产生一种生动 鲜活的画面。 在大义父亲中，讲述一位替父伸冤失手杀死仇人潜逃在外的罪犯的父亲刘世安 老人千里寻儿，又大义灭亲劝儿投案自首的传奇故事。本片通过对刘世安老人人性化的 细节描述，用画面语言、情节感人的故事化构建，使片子产生了强大的震撼力。片中多 次出现的刘世安老人走路的一双脚、一双粗糙的手、一张饱经风霜的脸的细节特写画面。 经过几组代表性情节的表现，将一个靠着双脚走千里，最终以坚强的信念和毅力大义灭 亲，规劝儿子投案自首的慈祥老人形象，以及老人矛盾复杂的心理状态，淋漓尽致地展 现在了观众的面前。片子情节到位，细节描述生动，人物内心矛盾尖锐，结构严谨、条 理清晰，深深地打动了观众。 新闻作品建构这样的画面是相当重要的。心理学的研究表明，人在接受信息时，往 往是将抽象的文字符号翻译成画面后才接收的。因此一些难以转换成画面的作品就被人 称作天书，无法理解。所以有经验的记者通常是通过描写一个很有诱惑力的场景作为新 闻报道的。 在很多情况下，场景的建构是需要借助视觉的力量来完成的，这种视觉感的建立， 会让人读后不忘。因为视化的新闻作品，会让受众有一种入其境、见其人的感觉。清华 大学的李希光教授认为“新闻的可视化写法把事件中的僵尸，变成了有血有肉的活 人，而不像今天流行的那种新闻写作套式，把活人变成了僵尸。2 焦点访谈有一期节目调查揭露一个非法的棉花加工厂，当采访人员到达工厂时， 画面空无一人，并且也看不到棉花等大批原材料，正当调查取证无法进行的时候，摄像 机及时捕捉到了两个生动的细节：冒着热气的茶杯和空气，星星点点漂浮的棉絮。此时 此刻，再多的语言也没有这两个细节那么有说服力，能让观众一目了然，这大大增强了 节目的故事性和真实性。细节化、直观性是其重要的特色和优势所在，o 新闻故事化实质上就是借用文学的技巧写新闻，使新闻报道呈现出了勃勃生机。然 而，新闻故事化手法突出强调趣味性、人情化和矛盾冲突，注重新闻事件的画面、细节， o 罗伯特赫利尔德，电视广播和新媒体写作，华夏出版社，第1 1 0 页 李希光，畸变的媒体，复旦大学出版社，第8 9 页 1 0 能蛆乏年来新闻传播的故事化倾向 重在技巧的运用，而对新闻的时效性以及新闻的来源重视不够，这对新闻的真实性无疑 构成一种潜在的威胁。所以，记者在运用故事化手法写新闻时，要具有较强的新闻意识， 在追求审美效果的同时，绝不可忽略新闻真实性的要求。 三、平民化 在过去，新闻一向都是板起脸孔说话，居高临下地叙述，让人不敢接近。如今，在 以商业文化为表征的消费社会的语境下，受众成为新闻传媒存在的社会基础，是社会信 息的源泉，也是新闻传播效果的最终实现者。因此，改变过去“媒体本位 为“受众本 位，树立受众意识，改变过去那种“你说我听”、“你播我看 的报道方式，用平民化 的视角叙述新闻，从终极关怀走向当下关怀，就显得十分必要。这也正成为新闻故事化 的一个显著特征。 视角的平民化，是新闻报道以受众为依据的价值取向，是亲平民性的一种写作策略。 通过平民化的视角把严肃新闻有层次地叙述出来，代表着大多数人的观察视点和社会公 众的聚焦方式，也成为故事化表述的惯用手段。 新闻记者在采访中，应该重视和善于发现那些“一滴水见太阳 的有代表性的生活 小故事。例如周日视点中对罗雪华的采访，她是一个普通人，为拯救一个弃婴生命， 她放弃了自己原本安定平静的生活。她与病孩相依为命，遍访全国名医，花尽了所有积 蓄。她为此流过太多的泪，受过无端的指责和委屈，甚至在得知自己有了身孕，但为这 个已经来到世上的生命，却心如刀割地舍弃了尚未出世的亲骨肉。她用一个母亲的情怀， 诠释人间真情。又如6 0 0 全民新闻讲述了两位老人卖牛造桥的故事。临海白水洋一 个十分贫穷落后的小山村，村民们一年收入才几百块钱。村里有一条小溪，水面上有一 条用石块铺成的“丁步 ，是村民来往的必经之路，由于过往人多又不好走，经常有人掉 进溪水里。住在溪水边的两位老人心里着急，决心造桥。他俩以种田为生，卖了牛，凑 上所有积蓄，在造好三个桥墩后，就再也没有钱造下去了。节目播出后，引起强烈反响， 许多热心人纷纷慷慨解囊，捐助了十多万资金，这些故事极具代表性，播出后引起观众 的共鸣，得到了很好的播出效果。 平民化的另外一层含义是，讲故事的新闻作品通常报道的对象既不是重大事件，也 不是名人高官，大腕大款，更不是专家学者。他们采写的多半是普通人的普通故事。这 些普通百姓，如北京胡同里的居民，面对记者的问题，谈起自己的生活来，或者议论起 国事来，往往是直言不讳，甚至滔滔不绝，一个个都显得比电视台里的那些星呀腕呀还 1 1 论近年来新闻传播的故事化倾向 要能说会道。 央视社会记录栏目是以一种平民化的视角来进行新闻素材的挖掘和剖析，从观 众的角度和心理去思考问题，同时极力挖掘社会新闻故事的贴近性、趣味性、娱乐性， 让观众在一种轻松的环境下来解读整个新闻故事所蕴含的意义。以平民化的姿态贴近现 实生活，增强了节目内容的开放性和信息传递的有效性。 故事化要立足于从平凡的题材中提炼深刻的主题，关注平常百姓的日常生活，表现 普通人身上闪烁的人性光辉，显示平凡中的伟大，琐碎中的崇高，要避免盲目地追求所 谓的宏大叙事和轰动效应。另外还要注意挖掘新闻事实中具有人情味的因素，情理交融， 表现人性美的本质。 故事化的表现手法运用于新闻写作，能够改变新闻报道平板、枯燥、空洞的痼疾， 增加新闻报道的具体性和生动性，符合受众对新闻层次的阅读需求，具有良好的传播效 果。 四、新闻语言的文学性和情感的人文性 新闻语言是新闻作品的要素之一，是构成新闻作品的物质材料和手段，是新闻作品 的客观性内容感性显现的外在形式。新闻语言直接的目的就是用来传播新近发生的新闻 事实，就是真实、客观、全面地呈现新闻事实的面貌，呈现事实发生的时间、地点、起 因与结果等。因此，新闻语言是如实呈现客观事实的语言。 新闻语言的这个本质特性是与新闻的本质及其特征有着内在联系的。一切新闻都是 以事实为基础的。我们这样说，并不是要否认新闻是一种精神现象，否认新闻是客观事 实在传者头脑中的反映，而是要强调作为主体与客体相统一的新闻，是以客观存在为绝 对前提的。主体的意识活动任何时候都不可能直接造就出客体，传者的主观愿望、要求 也永远不可能创造事实。正是由于新闻作品内容的客观性，决定了新闻语言必然是一种 如实呈现客观事实的语言。 故事化新闻注重现场感和叙述者强烈的感情色彩。在语言的架构和组合的过程中， 它们极力追求一种感情的空间和一种在场的现象。记者以新闻事件参与者的姿态向受众 讲述故事，使新闻产生独家性和高保真性，拉近了与受众的情感交流。有时候，作为叙 述者的记者当时并不在场，他们就通过借助事件的当事人现身说法。 央视社会记录的窗外这期节目通过一个女孩的日记，讲述了一对母女因为 母亲的精神问题，在不到2 0 平米的小屋里1 5 年来的与世隔绝的生活。究竟什么才是真 1 2 论近年来新闻传播的故事化倾向 正的爱，人们的身体和心理在当今复杂多变的状态下如何保持健康? 这些最真实、最普 遍的情感问题、生存状态让观众在观看的同时进行深刻的自我反省和思考。 唇裂儿童明天会微笑这期是关于唇裂儿童的故事，这个话题无疑是当下引 人关注的。节目从一位怀有唇裂儿童母亲的网上留言开始，通过网络，人们就“面对那 些有缺陷的孩子，是应该尊重他们的生存权力而忽略任何环境，还是选择完美的生命， 将残缺终止于光明以前 的争论展开叙述，主持人阿丘最终把问题的关键引向了我们应 该如何照顾身边那些有缺陷的孩子。社会记录和观众一起去关注社会问题，和观众 一起去思考，一起去发掘事件，- 起得出结论，不是再一次感叹社会忧亡，人间不公， 而是客观理性地去对待生命，真诚地去面对生活。 记者在讲故事时，应努力挖掘新闻事实中具有人性、人情的色彩因素，描述人的生 存境遇，捕捉生动传神的生活细节，展现人性的真善美，把情感因素融入理性思索中。 近年来媒体流行的“讲述老百姓自己的故事 ，就是捕捉到了普通人身上闪跃着的人性 光辉和生命活力，显示了平淡中的伟大，琐碎中的祟高，展示了一种人性的崇高美。如 央视“新闻调查播出的第二次生命中，为了医治女儿的尿毒症而毅然摘掉自己右 肾的母亲；姥姥中被称为“姥姥 的林洁如何为孤j l t f 的成长而奔波、操心的历程； “生活空间播出的爱的奉献中那个3 8 年如一日地照顾有病老伴的老头。这种爱 的升华营造出了一种温煦和睦的氛围。故事化的手法，使那些看似单调乏味的事例变成 一个个充满人情味的感人故事。 第二节新闻故事化的叙事特征 顾名思义，叙事学是关于叙事的科学。叙事是指在时间和因果关系上意义有着联系 的一系列事件的符号再现。因此，叙事不仅包括小说，而且包括电影、戏剧、新闻片、 编年史等等。同时，叙事可以由各种符号媒介构成，如：书面或口头的语言、视觉形象、 声音、姿势和动作以及这些媒介的组合。叙事学是一门非常年轻的学科，它第一次被人 提出是在1 9 6 9 年，它的历史才不过几十年而已。目前，对于“叙事学”的定义还众说 纷纭，不过有一点却是共同的，即：它们都重视对文本的叙述结构的研究。简单说来， 叙述学就是关于叙述文本的理论，它着重对叙事文本作技术分析。 1 3 论近年来新闻传播的故事化倾向 叙事学在它的发展过程中，逐渐越出了文学叙事的框框，其基本观念和方法为越来 越多的领域所运用，如视觉艺术、传播学等等。叙事学开始成为人文社科领域影响颇大、 运用广泛的一门学科。 特别是2 0 世纪6 0 年代在西方社会出现了新新闻主义，用小说的笔法写新闻故事。 力图冲破传统新闻报道观念和写作手法，在报道方式上融合小说的创造想象力及新闻记 者的采访技巧强调写作的风格及描述的品质。由此，叙事学开始进入新闻研究人员 的事业。， 一、图像叙事 麦克卢汉指出：“对媒体而言，重要的不是内容，而是媒体本身，是媒体的形式规 定着媒体的内容。 随着各项传媒技术的发展和完善和改进，在大众媒介当中，电视这 一新兴的叙事媒介日益强大并开始占据主导地位。电视的这种主导作用促使社会由一个 从语言占中心的文化向图像占中心的文化变迁，电视丰富的图像成为这个时代最富裕的 日常生活资源，成为人们无法逃避的符号情境，成为我们文化的仪式。和文字相比，图 像具有持续性、直观性、浅显性和感观刺激性的特点，在电视新闻中，图像还可以通过 一些镜头的技巧，比如摄像机跟踪某个动作过程的方式来完善叙事或形成约定俗成的叙 事结构，表达某种特殊的叙事意义。 成功和吸引人的叙事有一个法则就是建立焦虑并可以及时释放这种焦虑，文学作品 中的焦虑的释放可以通过情节虚构，但是在新闻叙事中焦虑的释放是有条件的，即真实 的结局。所以不是所有的新闻叙事都可以让人们快乐和流传，因为有些结局只会是人们 的心情更加郁闷。而这正是新闻叙事的独特之处。新闻传播中纳入视野的事件都是现实 生活中真实的事件，指向的环境都是现实的真实空间。真实性是新闻叙事同其他类型的 叙事最典型的差别，新闻中叙事对象是真实客观的，而叙事手段是主观的，当传播者制 作新闻时，叙事技巧、叙事策略作为虚构性文本使用的手段必须要以真实性为前提，切 忌为了叙事的悬念性和可视性而损害事件的真实性，或者为了叙事元素的完整性而将某 些不重要的事实故意放大，否则就会事与愿违、舍本逐末。 二、受众地位大大提高， 针对传统的小说、电影等叙事文本来讲，受众的地位往往被忽略。以小说为例，虽 然不同的读者对同一部小说会产生各自不同的想法，然而这些想法不会参与n d , 说的叙 1 4 论近年来新闻传播的故事化倾向 事进程中来，也就是说小说文本自身具有稳定性，不会因读者的意见而改变它原有的面 貌。电影的情况与小说类似，观众有权对影片进行批评，却无法参与到影片的叙事进程 中去。而在新闻传播中，受众却扮演着日益重要的角色。 新闻传播在选题方面改自上而下进行报道为自下而上设置议题，将报道的笔触伸向 社会公众关心的新闻事件，强调从社会生活中选题，强调以调查采访为主。这些特点决 定了它能够把受众关心的话题变成具体的新闻报道。在叙述过程中，从以前的注重结论 到如今注重事实，对新闻事实的叙述冲动让位于对事实的解释、品评和质疑，将新闻对 结论的表达推进到对过程的陈述，适应了现代观众的心理需求，体现了受众被动向主动 的转变，叙事方式从传者本位向受众本位的转变。 三、指向现实的语境，重视意义的建构 同其他叙事不同，新闻的叙事者是个“集合体”。由于大众传播时代视觉文化的高 投入与分工协作等特点，其策划、采编、撰稿、制作等过程是一个群体化的过程，因此， 故事化倾向的新闻传播的叙事主体是群体化的，其运作过程中每个叙述主体的个性化功 能都受到一定限制，同时又指向一个中心，这个中心即宣传职能和收视率( 发行率) 。 这是一个隐性的监督机制，使得新闻的叙事永远处于现实的语境之中，不会因为某个个 体化的叙述者而改变。对语境的关注同时也决定了它在叙事中重视对意义的建构。新闻 故事化也需要有一定的深度，这源于新闻传统的舆论和精神先导的内在追求，这使得媒 体必然不会满足于仅仅对事实进行平面的报道和浅层的分析。这种对事物探寻的深度， 这种理性的精神，这种辩证的、历史的眼光是新闻故事化一种可贵的精神品质，同时也 是它作为叙事文本对叙事意义重视的体现。 1 5 广西大掌硕士掌位论文论近年来新闻传播的故事化倾向 第三章新闻故事化产生的背景、原因分析 第一节大众传媒的消费主义倾向 一、消费主义的产生及其内涵特征 生产决定消费，消费对生产有很大的促进作用，这是马克思主义政治经济学最基础 的原理。一定的生产总是伴随一定的消费，消费作为一种社会现象，从人类社会的形成 就始终贯穿其中。但是，消费社会的形成是在二战后。战后，西方国家进入工业社会， 经济迅速发展，物质生产飞速增长，发达资本主义国家从以生产为中心的社会转变为以 消费为中心的社会，资本增值的关键从加快生产变成了加快消费，法国著名思想家让鲍 德里亚因此提出了“消费社会的概念，“消费社会最本质的特征是生产者为了最大限 度的取得财富，主动为人们制造社会需要。川”虽然人们消费是出于需要，但是人们的需 要是可以制造的，消费者生存的需要有限，为了获得心理优越感和个性满足的欲求却是 无止尽的。消费社会和消费主义文化正是在这样的一个前提下不断的发展起来的，也就 是说消费社会的缘起首先是生产相对过剩，物质财富大量增加，人们逐渐摆脱了为生存 而挣扎的状况；其次是2 0 世纪2 卜3 0 年代，资本主义国家陷入严重的经济危机，英国 的经济学家凯恩斯认为：经济危机发生的根源是资本主义的社会的有效需求不足，解决 经济危机应当鼓励消费和投资。2 这一经济理论成为资本主义国家普遍奉行的经济理论， 于是鼓励消费的经济政策在资本主义国家得到广泛的重视与实施。消费主义作为一种有 相当影响的消费观、价值观，从2 0 世纪2 卜3 0 年代开始在西方社会得到普遍的认同和 广泛的传播。所以消费主义的兴起和资本主义社会的资本的增值需要相适应。因此消费 主义的出现既是资本主义生产力发展的必然结果，又是为了平衡生产和消费的关系，实 现资本增值而采取的一种主动的策略。 究竟什么是消费主义，对它的界定，基本达成统一的观点是：“消费主义是一种生 活方式和价值观念，它体现为物欲至上，物质主义和享乐主义成为生活的主导价值，人 们消费的目的不是为了实际需要的满足，而是在不断追求被制造、刺激出来的欲望的满 o 黄于，消费主义文化在中国社会的出现，文化研究网，2 0 0 3 年8 月2 3 日 国雷安定，今平，消费主义批判，西北师范大学学报( 社会科学版) ，1 9 9 4 年第3 期 1 6 论近年来新闻传播的故事化倾向 足 。o 也就是说人们消费的不是商品和服务的使用价值，而是它们的符号象征意义，商 品的使用价值逐渐被符号价值所取代，消费是支付能力的表示，是身份、地位的象征。 比如有一则钻石广告说，“钻石恒永久，一颗永流传。”在这里钻石就被广告商赋予爱情 的象征意义，想让受众认为钻石与爱情有一种天然的联系，拥有这种钻石，就能获得永 恒的爱情，这样，只要有人想表达爱情，就会想到购买这种钻石，普通的钻石拥有了象 征的意义。这也说明“消费主义的许多消费需求是被创造出来的，它使人们总是被制造 出来的欲望所诱惑，从而无止尽的追求想要的东西，这又构成了消费社会中社会关系再 生产的条件，消费从而也成为人自我表达与社会认同的主要形式和来源。 消费主义在引导和控制人们的消费观念和行为上还表现为一种话语权力。它为人们 所提供的，不仅仅是生产和消费某种特定的消费品，而且还可以以话语权力的形式使人 们自觉认同它所提供的美好生活的观念，这也表明消费主义也是种意识形态。经济基 础决定上层建筑，消费主义的产生是经济发展以及由此引起的社会结构的变化的结果， 消费主义社会中的人表现为崇尚享乐主义，追求眼前的快感，注重自我发展和表现。 二、消费主义在中国的出现 随着我国的改革开放，经济取得了飞速发展，人民整体生活水平大大提高，物质极 大的丰富，有一部分人有效的利用了社会环境因素，凭借个人努力先富起来。为了凸显 自己的地位和不俗的经济能力，他们通过高消费来获得社会的进步认同，成为引导消 费潮流的先驱，也成为公众羡慕追求的目标。特别是2 0 世纪9 0 年代中期，在我国市场 经济运行中出现了生产与消费的矛盾，一些学者提出采纳西方国家促进经济持续发展的 消费主义的做法，主张把西方的消费主义的生活方式借鉴过来，提倡高消费、超前消费， 这种理论的主张很快在现实的社会经济生活中反映出来，一些富人阶层开始追求奢华的 享乐主义生活方式，而对一般人而言，改善自己的生活质量，提高自己的生活水平也是 理所当然的，再加上中国传统的从众、攀比心理，许多人在相互交往中去模仿别人的生 活消费方式，所以经济发展，消费能力的提高和传统观念的影响是消费主义在中国的产 生奠定了基础。再加上市场经济的深入发展，市场原则的进一步贯彻，平等竞争的观念 逐步深入人心，人们思想的自主性更强，而与之相对应的是国家对思想意识形态领域的 控制削弱了，人们普遍认为享受现代文明带来的物质成果，体验现代化的消费方式也是 “盛宁，鲍德里亚后现代社会解剖学，读书1 9 9 6 年第8 期 协让鲍德里亚著，刘精明译，消费社会，南京大学