（美术学专业论文）卡通艺术的精神家园——以四川美院卡通绘画为例.pdf

摘要 从界定和解读卡通与当代卡通架上艺术着手，文章对当代架上卡通艺术进行了系统的 分析，结合当下的社会背景，旨在研究艺术家与卡通艺术这一表达方式之间的内在联系， 精神内涵，企望能够揭示出卡通形象是这些艺术家的心灵写照，是其心灵的一面镜子。卡 通这种特殊的艺术形式在反映时代的同时也映射着艺术家的内心，是画家释放精神的一种 手段，也为我们研究画家的成长历程提供了不可或缺的资料。这是文章的研究目的所在。 同时从另一角度来探讨卡通这种艺术形式在四川美术学院的繁盛与它所在的地理位置、人 文环境、文化气息存在着千丝万缕的联系。 本文章主要采用了传记法和图像学方法来研究。 首先，通过简要分析界定了原生态卡通和当代架上卡通艺术的区别。阐述了原生态卡 通的发展脉络，及其为当代架上卡通绘画的产生提供了怎样的语境。其次，介绍了架上卡 通这一艺术形式是怎样在中国的大西南扎根，并发展壮大以致影响全国的。接着，着重论 述架上卡通这一绘画形式是画家心灵的真实写照，是画家的生活印记；尽管架上卡通这一 绘画形式在当今的中国引起了颇多的争议，但是不同的艺术家还是通过卡通这一形式表达 了各不相同的自我。他们的人生经历、生活的境遇、个性的彰显都蕴含在了卡通这一看似 简单的艺术形式里。这些架上卡通绘画有着不同的风格和面貌，给观众留下了截然不同的 感受，也为我们展示了异彩纷呈的景象。从他们的画罩我们不仅认识到画家的个人形象和 绘画风格，也了解到艺术家的精神状态。这是一个值得关注的现象，而且是非常有趣的研 究课题。可以说，无论是哪种形式的卡通绘画，都是画家心灵的真实写照，是他们记录下 的真实感受。最后，通过当下社会人们生活态度的转变，世界语境对当代艺术所描绘对象 带来的影响和转变，来分析架上卡通艺术作为一种题材，火热存在的意义和原因。 任何一个时代产生的任何一种绘画形式，其产生的根源注定是与这个时代分不开的， 艺术应该是与时俱进的，艺术更应该是超前的。架上卡通艺术无不充满了对个性的表达， 对艺术的热爱和执著。因此，架上卡通绘画对于画家来讲不仅仅是特殊的表达方式，不是 在抢滩位，抢占话语权。它是画家精神生活和内心世界的展示，是我们了解、分析艺术家 绘画风格及其风格形成的重要手段。文章试图从画家的作品中寻找时代的信息，揭示当下 人们的精神世界。感受蓬勃发展的虚拟世界带给我的刺激和启发。 一 关键词：卡通当代卡通架上艺术 四川美院 a b s t r a c t t h ef o c u so ft h i sp a p e ri sr e l a t i o n s h i pb e t w e e nc a r t o o na r t i s ta n dc a r t o o na r ta n dc a r t o o n s s p i r i t u a lc o n n o t a t i o n a u t h o rf o r m u l a t e ss y s t e m a t i c a l l yt h em o d e me a s e lc a r t o o na r tb yd e f i n i n g a n di n t e r p r e t i n gc a r t o o na n di t sa r tu n d e rc u r r e n ts o c i a lb a c k g r o u n dt or e v e a lt h ep i c t u r eo f a r t i s t sm i n d c a r t o o nt h ec h a r a c t e r i s t i ca r tm e d i am e d i u mb o t hr e f l e c t st h et i m e sa n dm i r r o r st h e a r t i s ti n w a r dw o r l d a n di saw a yf o rr e l e a s i n gt h e i re m o t i o na n dt h ee s s e n t i a lr e s e a r c hs o u r c eo f t h e i ri o u m e yo fl i f e t h i sa r t i c l ea l s od e s c r i b e st h ep r o s p e r o u sc a r t o o na r ti ns i c h u a na r tc o l l e g e a n dc o u n t l e s st i e sl i n ki tc l o s e l y 谢mg e o g r a p h i c a lp o s i t i o n ，h u m a n i t ye n v i r o n m e n t ，a n dl o c a l i t y c u l t u r e t h em a i nm e t h o d o l o g i e so ft h i sp a p e ra r eb i o g r a p h ya n di c o n o g r a p h y f i r s t l ya u t h o ra n a l y s e sb r i e f l ya n dd e f i n e st h ed i f f e r e n c eb e t w e e np r i m i t i v ec a r t o o na n d m o d e me a s e lc a r t o o na r t ，g i v e sad e p r e s s i n gp i c t u r eo fw h a th a p p e n e do r i g i n a lc a r t o o ni nt h e h i s t o r ya n dw h a th i s t o r i c a lc o n t e x tf o rm o d e me a s e lc a r t o o na r t s e c o n d l yh o we a s e lc a r t o o na r t t o o kr o o ti nt h eg r e a ts o u t h w e s ta n di n f l u e n c e da c r o s st h ec o u n t r ya r ei n t r o d u c e d t h i r d l yt h i s p a p e re l a b o r a t e sh o wt h ea r to fp a i n t i n g e a s e lc a r t o o np o r t r a y st h ea r t i s t s m i n da n dm i r r o r s t h e i rl i f e t h i sp a i n t i n gh a sb e e nd i s p u t e di nc h i n at o d a y b u ts o m ea r t i s t sd e s c r i b e dt h e m s e l v e s b yt h i sw a y t h ep l a i nw o r k so fc a r t o o ni m p l i c a t e dt h e i rl i f ce x p e r i e n c e p e r s o n a lc i r c u m s t a n c e s ， d i s t i n g u i s h i n gf e a t u r e e t c t h ee a s e lc a r t o o nw o r k sh a v ev e r yd i f f e r e n ts t y l e sf r o me a c ho t h e r , g i v eu sq u i t ed i s t i n c tf c e la sl i k ea sa na p p l et oa no y s t e r ，a n da r eas p l e n d i dl e g a c y f r o mt h e i r p a i n t i n g sw en o to n l yr e c o g n i z et h ea r t i s t sp e r s o n a li m a g ea n dp a i n t i n gs t y l e ，b u ta l s ot h ea r t i s t s i n n e rw o r l d t h i si sap h e n o m e n o nw o r t h yo fa t t e n t i o na n dav e r yi n t e r e s t i n gr e s e a r c ht o p i c c a n b es a i dt h a ta n yf o r mo fc a r t o o nd r a w i n g sa r ep a i n t e r s t r u er e f l e c t i o no ft h es o u la n dt r u e f e e l i n g s f i n a l l y , t h em e a n i n ga n dr e a s o nf o re a s e lc a r t o o np r e v a l e n c ew a sa n a l y z e d 、析t l l p e o p l e sa t t i t u d et o w a r d st h ec o n t e m p o r a r ys o c i e t ya n dt b ei m p a c ta n dc h a n g eo fc o n t e m p o r a r y a r tf r o mw o r l dc o n t e x t a n yf o r mo fp a i n t i n gi na n yt i m ei sc r e a t u r eo ft h ea g e ，s oa r ts h o u l db ek e e p i n gp a c e 、i t l l t h et i m e s s h o u l db ea h e a d a r t i s t sf u l l ye x p r e s si n d i v i d u a l i t y , p a s s i o na n dc o m m i t m e n tw i t ht h e e a s e lc a r t o o na r t t h e r e f o r e ，f o rt h ea r t i s tt h ee a s e lc a r t o o ni sn o tj u s tas p e c i a le x p r e s s i o n ，n o t t a k i n gi t sl e a d i n gp l a c e ，n o tj o s t l i n gf o rt h ed i s c o u r s ep o w e ra m o n gt h ep a i n t i n gw o r l d i ti st h e a r t i s t sd i s p l a yo fs p i r i t u a ll i f ea n di n n e rw o r l d a n dw ec a nu n d e r s t a n dt h ea r t i s tp a i n t i n gs t y l e a n dt h ep r o c e s so fp a i n t i n gs t y l ef o r m a t i o n t l l i sa r t i c l ea t t e m p t st of i n dt h es p i r i to ft h et i m e s f r o mc a r t o o nw o r k s r e v e a lp e o p l e ss p i r i t u a lw o r l dt o d a y , a n df e c lw h a te x c i t e m e n ta n d i n s p i r a t i o nt h eb o o m i n gv i r t u a lw o r l di sb r i n g i n gu s k e y w o r d s ：c a r t o o n e a s e lc a r ta r ts i c h u a na r tc o l l e g e 2 目录 引言o oooo ooo ooqo d oooo ibuo 5 第一章当代的卡通艺术6 第1 节献给大众的艺术6 第2 节当代卡通架上艺术7 第3 节卡通引发的新女性艺术实践0 0 000 00 00 0900 1ooo oo oo0 10 7 第二章卡通艺术的发展脉络8 第l 节浅析卡通8 ( 1 )什么是卡通o o oooo 8 ( 2 )卡通的发展脉络o goo oo 8 欧洲漫画发展史i i i o oo 8 美国漫画发展史9 日本漫画发展史1 0 第2 节中国漫画发展史i oio oo l l ( 1 )漫画在内地的发展o i oo ooo oooq oo qo ao ! o o oqoo 1 1 连环画0 o qo oo o ioooo ioooboo i oo oooooo oo ! ! 1 1 四格漫画o l g i oo 1 2 ( 2 )漫画在香港的发展i o o ooooo ooioo oo l i i 1 2 ( 3 )漫画在台湾的发展o o oo o0 10 00 00 00 iq ooo oo oo 1 3 第三章川帮卡通的产生1 4 第l 节西南美术的成就b o qo ooioig oo oo ooo ooo iq oo 1 4 第2 节四川美术学院的力量1 4 第3 节卡通与四j i l 美术学院o oo ooo 1 5 第四章卡通绘画的诸多呈现形式1 6 第1 节在青春残酷中挣扎的韦嘉1 6 ( 1 )简要分析韦嘉的成长史对他自己的影响1 6 ( 2 ) 韦嘉近作分析从抽象的偶然性提炼更本能的艺术精神1 6 ( 3 )韦嘉个人化的东西为什么会引起共鸣1 7 第2 节描写人生的李继歼1 8 ( 1 )李继开绘画作品分析i i oo qo 1 8 第3 节矛盾心理写照的陈可1 9 ( 1 ) 简要分析陈可的成长史对他自己的影响1 9 ( 2 )陈可绘画作品分析2 0 ( 3 )陈可的绘画为什么引起共鸣o 000 0ooqo 2 1 第4 节表达观念哲人形象的高踽2 2 ( 1 )他是画家、明星、设计师、动画片制作人、哲人? 2 2 ( 2 )高踽浅薄不是我的座右铭2 3 第5 节对比其他的架上卡通艺术家，以艺术家欧阳春为例2 3 第五章卡通绘画的深层思考2 6 第1 节描绘对象的转变2 6 第2 节生活态度的转变2 7 第3 节世界语境的影响2 7 引用文献2 8 参考文献2 9 发表文章3 l 致谢3 2 4 ：；iy 卡通艺术的精神家园 以四川美院卡通绘画为例 引言 近几年的艺术界颇不平静，一群出生于7 0 、8 0 年代的年轻人开始在艺术界崭露头角。 这些7 0 、8 0 后的作品，不论是在文化人格、审美追求上都表现出了强烈的个性和勇于思 考的锐气，并且不断在国内外摘金夺银，引起话题，成为焦点。特别是7 0 、8 0 后的卡通 艺术家更是以自己的艺术实践，创造了新的艺术批判方式为中国当代艺术掀开了新的篇 章。说到这，就会让人想起四川美术学院美术馆馆长冯斌的一段话，在艺术家扎堆的北京， 流行着一句笑话：听不懂四川话，就不要搞当代艺术。这不仅是因为在北京有一大批川籍 艺术家形成的“川帮”，更因为川籍的艺术家在今天国内外中国当代艺术的重要展览和出 版物中，至少占有三分之一的分量。不知不觉间，“川帮“已经壮大为艺术创作多元化的 “川军 ，细数之下发现川军人马大多出自四川美术学院。这段话很好的道出了强势的四 川美术学院在其中扮演着极为重要的角色，更充分的解释了为何四川美院会有“中国当代 艺术基地 和“中国当代艺术的半壁江山 之称。 不难发现在今天的卡通绘画领域无论是从画家的数量上，还是从艺术市场拿出活跃的 艺术家的名单来列举一下，又或者从市场追捧程度上，里面不论是毕业的还是没毕业的四 川美术学院的年轻艺术家们颇成气候，更有种遥遥领先的感觉。这更使得四川美术学院从 卡通式绘画兴起到现在一直处在一个风口浪尖的位置上，那么为什么是四川美术学院? 四 川美术学院的画家又为什么如此的受追捧，都是在画卡通难道就不一样吗? 辩证法讲共性与个性是并存的，同一类绘画除具有共性之外还有个性存在。虽然画家 都是在画卡通可是经过了画家个人的艺术加工、渗透了画家个人的思想之后就会形成万千 种卡通形式、就会有万千种的寓意。由于目前对卡通绘画的研究多是从卡通这一大的概念 或其产生的社会背景、产生的社会依据、文化现象等方面进行研究没有具体到画家个人的 创作时的独特内心，所以本文以具体的画家为例应该说是以具体的四川美术学院的卡通画 家为例对这些各不相同的卡通形象进行梳理分析，旨在研究每一位画家所创作出的卡通形 象的不同，画家与自己创作出的卡通形象这一表达方式之间的内在联系，精神内涵，企望 能够揭示出卡通形象是这些艺术家的心灵写照，是其心灵的一面镜子。卡通这种特殊的艺 术形式在反映时代的同时也映射着艺术家的内心，是画家释放精神的一种手段，也为我们 研究画家的成长历程提供了不可或缺的资料。这是文章的研究目的所在。同时从另一角度 来探讨卡通这种艺术形式在四川美术学院的繁盛与它所在的地理位置、人文环境、文化气 息存在着千丝万缕的联系。 ，l， 第一章当代的卡通艺术 第1 节献给大众的艺术 从卡通艺术火爆登场的那天起，就注定了其站在风口浪尖成为焦点话题的命运。在经 历了摹仿性的8 5 新潮到具有政治性和殖民性的政治波普再到新生代的泼皮玩世主义和艳 俗艺术的反讽之后，卡通艺术毫无疑问的成为当代中国艺术史中不可或缺的一章。 说到卡通艺术，它并不等同于卡通。卡通艺术实质上是动漫产业影响之下长大的一代 人的审美观和价值观的表现，具有艺术选题的时代特征。它与任何一种艺术形式一样，都 反映着这一大环境之下成长的一代人的生活和思维。 随着九十年代初中国改革开放进一步的深化，中国社会的日新月异，经济的高速发展， 特别是香港回归之后，在全球化的文化背景下，使得中国的消费社会逐步形成。随之而来 的西方快餐文化、摇滚音乐、网络游戏侵入人们的生活的时候；美日韩的卡通片、肥皂剧 成为谈资的时候，预示着中国社会已进入了一个消费社会的文化语境中。而在这一语境下 成长的正是7 0 、8 0 后的一代，他们热衷于虚拟、喜欢流行和快餐文化、追随时尚。他们 没有经历过阶级斗争，没有上山下乡，对政治毫不热爱。从而使得这个时代的艺术迫切的 在内容的选材和方式的表达上寻找突破口，以反映消费社会的大众快餐文化。 无疑卡通这一没有精英背景，符合7 0 、8 0 后审美观和生活体验，单纯而又直接的艺 术形式赋予了艺术家极大的自由。他们充分发挥卡通大众化这一先天优势，以直接和客观 的方式切入当下社会生活中的大众文化和消费与虚拟的社会语境中，敏锐感知社会的变 化，以卡通特有的浅显明了的艺术方式表达复杂深刻的社会问题，摆脱长期以来中国艺术 对中国社会保持远距离审视和批判的姿态，“使艺术直接生活化，而不是空洞的宏大叙事。 2 ， 当有着卡通艺术巨星之称的日本当代艺术家村上隆，不但让世人广泛接受了自己的艺 术，更是将自己的艺术与西方的顶级时尚品牌相结合，像2 0 0 0 年春夏，他的“眼睛 出 现在三宅一生的男装上，2 0 0 3 春夏，他的“熊猫”、“樱花 登上了法国顶级奢侈品牌 l o u i sv u i t t o n 最经典的皮包上，这都是艺术直接生活化得最好例证。卡通艺术颠覆了传 统的艺术样式，使艺术不再深锁于象牙塔中，不再是精英的、神圣又费解的。而是成为大 众的，世人都津津乐道和追逐的对象。 川林毒献给人众的艺= 术 j 当代荚术家，2 0 0 ，( 2 ) ：3 6 2 李两臣艺术新体验 j 当代荚术家2 0 0 9 ( 1 ) ：4 6 6 第2 节当代卡通架上艺术 话说，此“卡通 非彼卡通。大众所熟知、认知、潜意识里的卡通一词指的是漫画书、 小人书、卡通片、动画片、动漫游戏等卡通样式，即“原生态 卡通。而本文从一开始所 论述的“卡通 艺术是一种在当代的文化时代背景下，年青艺术家通过借鉴“卡通 的方 式与架上绘画( 油画) 这一古老的绘画形式相结合进行创作，从而演变出的一种新的当代 架上艺术样式，一种对世界新理解的表达方式。 正是由于这批出生于7 0 、8 0 年代，从小在视、听、读、玩的多方面便以漫画书、卡 通片当精神食粮的一代，才使得“原生态 卡通与当下的卡通艺术之间产生了极其密切的 关系。使得“原生态 卡通与架上绘画的结合成为可能。让卡通化的油画语言成为年轻艺 术家的特有权力符号，可以说没有最初的“原生态 卡通就没有现在的卡通艺术。而本文 所要论述的四川美院的诸位画家就是当下在卡通架上绘画实践中占有重要席位的年轻艺 术家代表。他们通过自己的不断摸索与实践将中国的当代艺术带领到了下一站口。 第3 节卡通引发的新女性艺术实践 在卡通绘画的大军中女性画家是一只不容小视的娘子军，之所以这样说是因其艺术实 践。目前已成名的或活跃的女性卡通艺术家几乎都是7 0 、8 0 后，她们身处于中国社会的 转型期，而她们的作品无疑都是这一时代特征的反映。为女性卡通画家还承担着一个重要 的历史使命引领中国的新女性 “陈可、沈娜、熊莉钧都属于7 0 后绘画的一代，她们同诸多7 0 后画家一样，重新建 立了一种7 0 后一代的绘画特征，即可爱化、唯美、寓言性、极至，以及开放社会一代的 气质，在单纯的心灵力量和物质现实之间表现一种个人在自由和酷美学的图像中的上瘾 性，以及这个时代的超验性。在女性艺术的先锋实践上，新一代女性艺术家的语言不仅在 当代艺术史上是全新的，并且整个九十年代以来f ； 卫性的女性艺术实践与国际女性主义艺 术在语言上也是同步的。 38 0 后更是涌现出了一大批出色的女性卡通画家，如杨娜、刘 菲、罗乐、李彬彬等人。她们的作品更加关注自我，善于发掘内心的、隐秘的体验和无限 想象的描绘，更加注重个人的兴趣表达。她们不断地尝试，不断的以绚烂的笔调实践着卡 通不仅仅只是一种风格、样式，它代表的是一种文化态度。 3 赵音中国女性艺术发展的第三次浪潮 z 3 雅r 艺术朗专稿， h t t p ：i s h a n g h a i a r t r o n n e t s h o w _ n e w s p h p ? n e w i d = 6 0 1 4 6 ，2 0 0 8 ，l o 一0 9 7 第二章卡通艺术的发展脉络 第1 节浅析卡通 ( 1 ) 什么是卡通 说道“卡通这个词大家都不陌生。“卡通“是英语( c a r t o o n ) 读音的直译，卡通的 原意是“没有完成的草图和草稿 。我国著名作家张爱玲曾在论卡通画之前途一文中对 卡通作过一个更为详尽的中文释解，即“卡通( c a r t o o n ) 的原有的意义包括一切单幅讽刺漫 画、时事漫画、人生漫画、连续漫画等”及“活动映画 。而在现代的电子词典里的解释是 n ( 讽刺) 漫画，幽默画v 动画片，卡通( 片) n 草图，底图。不同的社会背景、时代 背景会有不同的界定。但大家不约而同的会将卡通看做是笑的艺术。然而，仅仅把这种艺术 形式理解为笑的艺术，则显得过于片面和肤浅，事实上这种笑的艺术涵盖了一切美的形态， 具有抽象怪诞、夸张变形、情节性的艺术特征。 抽象夸张： 抽象是卡通绘画根本的艺术特征，区分了卡通与写实性绘画。抽象提纯使 卡通形象具有高度概括性及凝练的特点。 怪诞变形：怪诞的造型和夸张的手法是卡通艺术最主要的造型特点，它集中体现了作 者的自由意志，并赋予形象鲜明的角色个性特征，对动、植物更是赋予以拟人化的表现，并 以此传达信息、传达某种精神理念。 情节性：卡通艺术作品大都具有着强烈的故事性和极强趣味性的情节设置。同时注释 深奥的哲理，使卡通艺术作品更易被广大读者或观众所接受和理解，从而达到教化宣传与发 人深省的目的。 ( 2 ) 卡通的发展脉络 任何- - h 艺术的兴起与发展都是历史长卷中重要的璀璨的一页。卡通这门艺术门类也 不例外。并不是只有油画，国画才是画，才是艺术。卡通漫画也是画，它的艺术价值从不 曾消减过，反而随着时代的发展变得越来越充实。下边就让我们来了解一下卡通发展所经 历的三个主要时期。 欧洲漫画发展史 漫画起源于欧洲兴盛于美国，早在史前与漫画相似的创作手法已广泛应用于先民的岩 画艺术，但是漫画的名称和创立在1 6 世纪末才出现。早在文艺复兴时期，由于宗教和印 刷术的需要，欧洲的漫画已经处于形成过程中。这点从著名画家达芬奇的大量怪诞的漫 画性质的肖像画就能看出。而弗兰德斯画派的画家运用的幽默风趣和虚构家乡的表现手法 及对人物形象的细微刻画，对背景的刻意描绘，对构图的精心安排成为一直延续至今的欧 4 唐衍武简论卡通艺术 j 哈尔滨学院学报2 0 0 3 ，( 6 0 ) ：1 0 2 8 美漫画的重要风格。英国产业革命时期的画家威廉贺加斯是一位政治讽刺大师，他的一 组油画形式的漫画作品文明结婚标志着西方漫画的形成。他开创了西方漫画的写实主 义风格，成为西方漫画后来的传统。比威廉贺加斯稍晚一个时期的詹姆斯吉尔雷是近 代漫画史中较早运用比喻手法的漫画家之一。詹姆斯吉尔雷发展了漫画的表现手法，这 一创造性做法对以后漫画发展有着极大的贡献。如果说单格漫画是政治漫画的摇篮，那么 多格漫画就是连环画的花园。漫画史通常以贺加斯创作的游荡的历程和浪子回头 作为连环画的起点，而吉尔雷的创作方法则是连环画的初步形成。1 9 世纪，漫画的中心在 法国，漫画仍然是为政治服务的工具。世界上第一本漫画杂志漫画的出版就是最好的 证明。漫画的图作者是杜米埃，他融合了贺加斯的写实风格和吉尔雷的寓意性风格成 为了世界近代漫画大师，并形成了现代欧美的漫画风格。他对漫画人物的夸张描绘，奠定 了近现代漫画人物的造型基础。漫画的流行很快从法国传遍欧洲，漫画的中心也由法国转 移到了英国。1 8 4 1 年，英国漫画刊物笨拙问世，在整个欧洲掀起了批判的风潮。并迅 速席卷了整个世界，连中国和日本都感受到了这一风潮。随着个性化时代的到来，人们更 多的开始关注自身的生活和感受。漫画渐渐褪去了政治的外衣回到人性化的卡通作品。这 时期的漫画多是幽默与滑稽的小品。德国的漫画家威廉布什是欧洲近代著名的漫画家， 与法国的杜米埃并称漫画界的老祖。他的漫画主要以儿童为主，其连环漫画发表以后，连 环漫画开始风靡全国并流行到欧美。而其后有“现代漫画之父 之称的托马斯罗兰森， 虽然受到贺加斯很大影响，但在人物造型上以及立意上更具现代意识的漫画特征，奠定了 现代西方漫画的风格。 由于漫画受西方人道主义思想和人文、科学精神的影响，以人为本、关注人性。为了 满足人们的精神需求，各种类型的漫画如雨后春笋破土而出，出现了大量的幽默漫画、多 格漫画、长篇连环漫画等等。今日的日本和美国成功商业运作漫画，使之成为两国的支柱 产业，并开创了现代漫画的新篇章。 美国漫画发展史 连环漫画、电影和爵士乐，已经被公认为二十世纪美国为世界创造的最受欢迎的三项 通俗艺术形式。 1 9 世纪下半叶，欧洲移民把德国和英国的漫画图页带进了美国，同时带来了欧洲画风。 1 8 4 0 年，波士顿的d c 约翰斯顿公司发行的克莱斯帕单页小报是最早的美国漫画。1 8 7 7 年奥地利移民克普勒将德文版卡通杂志普克译成英文出版了。1 8 8 2 年，证言创刊， 一年后生活杂志问世。普克和证言是彩印版， 生活是黑白版。共同构筑 着美国的初期漫画。1 9 世纪8 0 年代是美国漫画新的起点。美国报业大王普利策和报业巨 子郝斯特都在他们的报纸上竞相刊载漫画，以提高报纸的发售量。随后其他报纸纷纷效仿， 从此报纸与漫画建立了紧密的联系，为美国漫画艺术的发展创造了有利条件。两大报系的 另重要功绩在于，他们培育了一批杰出的漫画家，其中奥特考特、奥伯、德克斯三人成就 最大，被后人誉为美国漫画的奠基人。 9 1 8 9 5 年黄孩子出现在纽约世界的星期同特刊的笑话版上，一为黑白，一为彩 色，画上的主人公是个约六七岁有颗大脑袋、煽风耳，身穿带有右手手印的脏睡衣的小孩。 睡衣原本是蓝色但因印刷质量的问题结果印成了黄色。这个没名字的，敢于蔑视传统的穷 孩子产生了很大的社会影响，商人们还利用这个形象制造了很多副产品如：玩具、塑像、 广告等。从而招致了一些上层人士的非议，有人甚至将他与黄色新闻相提并论，闹得沸沸 扬扬，结果反而提高了“黄孩子”的知名度。1 9 0 2 年，出版商将黄孩子汇集成书，成 了美国第一部漫画书。2 0 世纪初至3 0 年代是美国漫画异彩纷呈的时期，漫画发展更是出 现了四个特殊阶段。第一阶段是：太空漫画，太空漫画的出现，不仅把广大读者带进一个 未知而神秘的世界，还使此后出现了一系列有关原子、电子、医学、生物工程等科幻小说 和漫画。因而太空漫画是美国漫画新的旱程碑。第二阶段是：侦探漫画，画家设想的许多 高科技产品，在日后随着科学的发展成为现实，这一阶段还确定了美国漫画书的正式开本。 第三阶段是：英雄漫画，也许美国人的英雄主义就是在此时期形成的。第四阶段是：爱情、 恐怖漫画，爱情、恐怖漫画无疑是一个全新的题材。同一时期还出现了面向少年儿童的漫 画，如：沃尔特迪斯尼漫画和故事、趣闻巡礼、米老鼠等许多脍炙人口、 大惑人心、经久不衰、蜚声海外的漫画作品，深深地影响着世界漫画的发展，让世界瞩目。 日本漫画发展史 众所周知日本是一个漫画超级大国，漫画产业的发展规模已到了超乎人们的想象的程 度。漫画的消费人群从幼儿到四、五十岁的成人，漫画作品所涉及的范围包括科学幻想、 探险、政治、经济、恋爱、体育、宗教、科学、历史、人文无所不包。 日本的漫画历史最早可追溯到1 2 世纪大江户时代的鸟兽戏图，这是真言宗庙罩经 常见到的绘画形式，用淡淡的色彩来描绘拟人化的鸟兽。现代的漫画包含了许多日本传统 绘画如禅画、大津绘、狂画、春画、鲶绘。到了1 7 6 0 年浮世绘大师北斋诞生，他是“漫画 一词用在画作上的第一人。在1 8 6 1 年，时任日本伦敦图画新闻特派员的英国漫画家查 尔斯华格曼创办了以实事、风俗为内容的漫画。之后于1 8 8 2 年，旅日法国人桥鲁吉毕 戈创办了日本第一本现代漫画杂志。查尔斯华格曼和桥鲁吉毕戈对日本漫画的革新做 出了很大的贡献并影响了其后的新生代漫画家。日本的现代漫画可追溯到明治时期，此时 出现了日本的现代漫画的鼻祖北泽乐天，他创办了日本的第一份漫画刊物东京小精灵， 产生极大的影响。之后日本的漫画发展又有了新形势，冈本一平赋予漫画文学内容，是故 事漫画的先驱者，成为大政时期最具代表性的漫画大师。同时他还为同本介绍了许多的欧 美漫画，成立了“东京漫画会 。1 9 2 4 年，麻生丰出版了长篇漫画满不在乎的爸爸， 标志着幽默漫画的兴起。昭和时期出现了风花雪月派和无产者派，此时期也是同本漫画的 改组时期，漫画家纷纷成立团体。实户左行在美国学习过，他将同本的传统绘画方式与国 外的技巧进行融合，为同本漫画打开了一片新天地。大师手冢治虫就受过他的影响。然而 随着同本的军国主义化，漫画界也被强制集中了。4 0 年代，日本漫画停滞不前，直到战争 结束日本漫画界才恢复了往同的生气，各种漫画杂志应运而生。漫画界巨头手冢治虫在此 1 0 时登场。从手冢先生开始，日本漫画有了飞跃性的发展，他成功的秘密或者说他最大的贡 献就是他的漫画画面运用了电影的拍摄技巧，有变焦、广角、俯视变化无穷，让人看 后爱不释手。日本漫画的新时代就此诞生。我们甚至可以认为现在通常说的“日本漫画 实际是从手冢先生开始的。 随着日本漫画的发展，还衍生出了特色漫画如少女漫画，少年漫画。最早的少女漫画 是手冢治虫的缎带骑士，这启发了一批漫画家去面向少女漫画。这些漫画家多为女性， 因为她们比男性更了解女读者的心理，有意愿推进少女漫画的市场。更是促使了女漫画家 的活跃。随着电视的出现，视觉的需要，经典的漫画开始被搬上荧屏。在经济的飞速发展 下动漫的衍生产业也不断地发展壮大。现如今，日本漫画各流派在画风、题材、故事情节 等方面各显特色。漫画已由儿童伙伴转变为社会的大众传播媒介。当年追逐漫画的小屁孩 也长成了大人，漫画在他们的身上渗透着成长过程中所形成的不可磨灭的印记，可以说他 们吃的是漫画，挤出的还是漫画。同时不能忽视的是日本漫画还不断的向海外发展几乎遍 及整个亚洲。在中国的台湾，到处都是盗版的漫画，在很大程度上影响了日后台湾漫画的 发展。在香港，漫画杂志( f a t a l l yc o m i e s 年年都有漫画新闻、评论和主题翻译。在韩 国，日本漫画和杂志也越来越普遍。在泰国、印度尼西亚和马来西亚都有日本漫画的影子。 日本已经成就了名副其实的动漫王国。 第2 节中国漫画发展史 卡通漫画在中国的发展根据兴起时间和地域的不同有着各自的发展脉络。以下就按其 地域的不同对其逐个论述。 ( 1 ) 漫画在内地的发展 漫画在我国的发展不足百年，最早可推至清朝末年，时有伤害刊行的太平洋报上 有陈师曾氏的即兴随意之作，颇有意趣。到了1 9 2 5 年，丰子恺在文学周刊上发表画 作，编者以“子恺漫画 命名，从此“漫画 一词在中国风行。随着漫画的日益兴起，漫 画刊物也繁荣起来，逐渐壮大，向着世间不平，民主与侵略，用特殊的画法和表现形式抒 发着愤恨与不满的情绪。自此后中国漫画后来居上，奇花异葩，蔚为大观。 现代中国漫画出现于2 0 世纪初期，沿着连环画和四格漫画这两条脉络发展的，历经百 年演变。 连环画 上海的世界书局在1 9 2 5 年最早出版了“连环图画 ，采用一文一图的形式，文在上 图在下，共出版了三国演义、西游记、水浒、封神演义、红楼梦和 说岳等有6 部，每部又分多集，由陈丹旭绘画，他是中国第一位连环画家，其画风在 之后很长一段时间影响着中国连环画。正是这部书的出版，使得之后的连环画迅速发展。 后改称作连环图，图文的位置修改为图在上，文字在下。进入4 0 年代，连环画有了较大 的发展，出现了许多好画家，漫画的题材也出现了历史、武侠、搞笑等多个方面。 从2 0 世纪5 0 年代到6 0 年代中期，是中国连环画的一次大发展，大提高。大批画家包 括一批著名画家都加入到漫画的行列中来。漫画成为老少皆宜的读本。这一时期的漫画注重 内容的思想性和绘画艺术性，但呈现形式还是一图一文。然而，不幸的是文革的到来，十年 间漫画几乎停滞。文革后，漫画再次大发展并进入它的全盛期。一批思想活跃富于创新的年 轻艺术家打破了单线勾勒等传统格式，在构图、塑造、形象方面都有大胆的尝试和突破，但 漫画的基本模式没有改变，欠缺对故事的深层内容表达。在同一时期，影视手法的漫画正在 许多国家包括香港、台湾地区兴起，这对于在电视机前长大的孩子来说，传统的漫画形式已 经不能再满足他的视觉需求了。他们对海外兴起的新型漫画产生了强烈兴趣，转而迷恋有着 影视手法，强化连贯性和情节描述乃至心理描述的新形漫画。在这种情况下，漫画从它的高 峰直线下跌。到8 0 年代，连环漫画几乎在市面上消失。 四格漫画 四格漫画差不多与连环画同时起步。1 9 2 8 年上海漫画创刊，此刊可说是真正发 动了漫画刊物的蓬勃发展。同年，叶浅予在上海漫画上连载其漫画作品王先生， 后又推出小陈留京外史。这两部作品以喜剧式的讽喻手法揭示了小市民生活和官场丑 态，为中国漫画史书写了辉煌的一页。还是在1 9 2 8 年，鲁少飞在上海申报连载其漫 画作品改造博士。可以说二十世纪3 0 年代是中国“杂文和漫画 的全盛时代。1 9 3 5 年张乐平创作了至今仍为中国大众所熟悉的流浪儿三毛并发表，其后又创作了三毛从 军记、三毛流浪记。从此，“三毛 这个流浪儿的苦难和反抗精神深深打动着千万 读者的心，留在了几代人的记忆深处。1 9 3 7 年，冯棣开始在银线画报上发表老白薯， 1 9 4 1 年又在天京画报上连载老夫子，深受读者喜爱。5 0 年代后，身居香港的王 泽接着创作老夫子，使老夫子和老白薯名扬海外。在这以后，尽管不断有新的漫画作 品问世，却很难再看到具有非凡影响力的漫画明星了。 ( 2 ) 漫画在香港的发展 香港漫画与内地的漫画几乎是同一时间。广东人何剑士是香港漫画的拓荒者。另一位 香港漫画的先驱是广东画家郑磊泉，他应香港梁国英药局的邀请绘制了人鉴画册，这 本画册后被誉为香港第一本漫画集。当何剑士和郑磊泉相继去世后，香港的漫画界就此沉 寂。直到1 9 3 4 年漫画周刊的出现香港漫画才再次兴盛。4 0 年代初期由于内地战乱， 许多内地画家避难到了香港如丁聪、叶浅予，都是当时首屈一指的大师。他们的到来 掀起了香港漫画的第一个高潮，并举办了香港有史以来第一次漫画展。战争结束后，有部 分的画家返回内地，使得香港的漫画界再一次的沉寂了，一直到1 9 5 9 年，才在李凡夫、 陈子多等人的努力下掀起了香港漫画界的第二次高潮。 香港早期的漫画多是单格或近似插图的绘画形式，内容上大多取材于生活，或是实 事讽刺画，与今天的漫画出入很大。1 9 6 7 年后香港漫画界产生变革，受到受到海外漫画的 影响，特别是同本漫画的冲击。使得一大批青年漫画家投身到了新型漫画的创作中，代表 1 2 人物有黄玉郎、上官小宝、上官小强等。1 9 6 9 年，年仅1 8 岁的黄玉郎推出了他的长篇漫 画小流氓也就是在7 5 年改名为龙虎门之后，一炮走红。到了7 0 、8 0 年代，香港 漫画在黄玉郎的推动下奇迹般的成长起来。它在传统连环画的基础上，汲取欧美漫画的制 作和营销经验，形成了一种与周边地区不同的本土漫画文化。带动并影响了整个香港的漫 画界和漫画出版业。 ( 3 ) 漫画在台湾的发展 从现况来看台湾的漫画业可说是中国三大区域中发展最繁荣、成绩最好的地区。早在 1 9 2 7 年，台湾本土的杨国成和陈继章两人发表的政治漫画就在台湾掀起了巨大的风波。在 1 9 3 5 年，有台湾第一漫画家之称的，鸡笼生出版了他的漫画鸡笼生漫画集，这是台湾 最早的漫画集。1 9 4 5 年，新新月刊的出现标志着台湾第一本综合杂志的诞生，而他的 四位创刊人也被誉为台湾本土的第一代漫画先锋。与此同时王朝宗的长篇漫画水浒传 推出，这是台湾光复后的第一本连环漫画单行本。王朝宗更是被誉为台湾连环漫画第一人。 早期的台湾漫画都集中在报纸上，以政治漫画为主。在1 9 4 9 年时，漫画家梁又铭、梁 中铭创办了第一份大型漫画刊物图画时报，其内容包括国际政治漫画、社会漫 画、连环漫画、幽默漫画但由于种种问题后并入了中央日报，再后来于1 9 5 5 年停刊。在此期间的1 9 5 0 年，新生报开辟了新生漫画大量增加幽默漫画同政治漫 画形成了两大漫画j f 营。而1 9 5 1 年以后更是兴起了儿童漫画刊物。但此时，也就是5 0 n 6 0 年间，由于连环漫画的审查制度执行的偏差，成了连环漫画创作的枷锁，致使许多的漫画 家转行，再加上开始流行的外国漫画，造成漫画界的低迷，人才培养的断层，日本漫画又 大举入侵，所以五六十年代以后出生的人更加的喜欢日本漫画，而现代漫画创作多是日本 风格的原因，特别是1 9 6 6 年以后出生的漫画工作者更是接受者手冢治虫漫画表现手法的洗 礼。至1 9 7 0