（美术学专业论文）日本“南画”艺术形式的研究.pdf

摘要 日本文明自古即与中国产生关联，史料证明，中国宋元绘画对日 本室町时代髓承墨画艺术形成影响深远。发展劐江户对期强本文入承 墨画再受中国明清时代绘画的影响显著，成为社会主流，又因受中阐 明代董其爵的南北宗论所提倡的崇南贬北的影响，日本文入水墨 酒也被称涛日本“南磷”。 明清以后，中日两图的传统绘画是各自走不同领域发展的。中国 戆铸统求鬟疆强调写意浚趣嚷，爨戮匿莲酶影畹重薪探索与尝试耋 彩、重墨与新构图的方式。日本的水墨画则从桃山时代以后呈现出日 本民族豹风格，一是蕊璐萏风金磬辉煌鲍“狩野滠”，雯一爨| l 是窭瑰 与之相对，风格雅致的文人“南耐”风格。即使运用相同的工具材料， 闷样从事水墨蓬艺术创作，中日两潮走在的自然环境因素、文化特征、 国民文化心理及审美意识的差异憔却使同一的艺术绘厕样式在不同 的地域环境巾具备各囱的特点。中因两国在水墨画艺术领域的交流近 年来成为中爨文亿交流的一个重簧方面。研究醴本“南画”的艺术黪 式及中国水墨画对它的影响是本文的主旨。 关键词：中国水墨画，日本“南厕”，艺术特 芷 a b s t r a c t t h ej a p a n e s ec u l t u r eh a sc l o s er e l a t i o nt ot h ec h i n e s e c u l t u r ef r o mt h ea n c l e n tt i m e i t c a nb e p r o v e db y t h e h i s t o r i c a lm a t e r i a l s ，t h a tt h ec h i n e s et r a d i t i o n a lp a i n t i n g i ns o n ga n dy u a nd y n a s t yh a dg r e a ti n f l u e n c e so nt h ei n i t i a t i o n o f j a p a n e s e t r a d i t i o n a l p a n t i n g i n s h i d i n gp e r i o d 。t h e s e i n f l u e n c e sc o n t i n u e dt ot h ej a p a n e s eb r u s hd r a w i n gi nj i a n g h u p e r i o d ，w h i c hw e r es t r o n g l ya f f e c t e db y c h i n e s ep a i n t i n gi n m i n ga n dq i n gd y n a s t y ，a n ds u b s e q u e n t l yr u nt om a i n s t r e a mo f j a p a n e s es o c i e t y t h ej a p a n e s e1 i t e r a t ip a i n t i n gi sa l s oc a l l e d n a nh u a a f t e rm i n ga n dq i n gd y n a s t y ，t h et r a d it i o n a lp a i n t i n gi n c h i n aa n dj a p a nd i v e r g e dt ot w od i f f e r e n ta r e a s 。t h ec h i n e s e t r a d i t i o n a lp a i n t i n gd e v e l o p e dt o m ox i l i t t l eb y1i t t l e ， w i t he m p h a s i so n i n t e r e s t i n go ff r e e h a n db r u s hw o r k 。b u ti n r e c e n tf i f t yy e a r si ti si n f l u e n c e db yw e s t e r np a i n t i n g sa n d s t a r tt oa d o p tr i c hi nc o l o r s ，i n ka n dn e w c o m p o s i n g t h e j a p a n e s eb r u s hd r a w i n g ，h o w e v e r ，c o l l i et oe x h i b i t st h es t y l eo f j a p a n e s e n a ti o na f t e rt a o s h a np e r i o d t h e r ea r et w o c o n t r o v e r s i a ls t y l e sd u r i n gt h i sp e r i o do ft i m e t h ef i r s ti s r e s p l e n d e n ta n dm a g n i f i c e n t s h o uy es t y l e ，a n dt h es e c o n d i s e l e g a n tj a p a n e s e l i t e r a t i p a i n t i n g 。 c a u s e d b y t h e d i f f e r e n c e so fn a t u r a l e n v i r o n m e n t ，c u l t u r e ，c i v i li a n s m e n t a l i t ya n dc o n s c i o u s n e s so ft a s t eb e t w e e nc h i n aa n dj a p a n ， t h ei d e n t i c a ls t y l eo fa r tw h i c he x i s t si nd i f f e r e n tt e r r a i n ， f i n a l l yb o r nd i f f e r e n tc h a r a c t e r s f o ru s i n gt h es a l l l et o o l sa n d m a t e r i a l sa n de n g a g i n gi nt h es a m ek i n do fa r t i s t i cc r e a t i o n ， t h ec o m m u n i c a t i o ni nb r u s hd r a w i n gb e t w e e nc h i n aa n dj a p a ni n r e c e n ty e a r sb e c o m e so n eo ft h ea s p e c t si nc h i n e s e - j a p a n e s ea r t c o m m u n i o n t h ep u r p o s eo ft h i sa r t i c l ei st o i n v e s t i g a t et h e a r t i s t i ci n d i v i d u a l i t yo fj a p a n e s el i t e r a t ip a i n t i n g k e yw o r d s ：c h i n e s eb r u s hd r a w i n g ，j a p a n e s el i t e r a t ip a i n t i n g ， a r t i s t i ci n d i v i d u a l i t y l l 露本“齑西”艺术形式麓研究 毒l言 翻开史籍，蹬本文暌自古邸与中国产生关联，髓本茶遴、陶慧、 书法、绘磷、秘本祥等等一系列文仡现象都与中国古代文明患息相关。 即便十分县有日本特色的绘卷及浮世绘蕊术也有学赣认为是受中阑 六赣绘溺激及饔清陡闻绘垂熬影噙下产生麴。变耩涯瞬，中国寨元绘 画对酗本窿酊时代的水墨画艺术澎成影响深远。发展到江户时期，文 天水墨滋褥受中嚣绢溥瞬代绘灏鲢影睫要蔫，戬嚣本文久、懿谈分子 的精神生活势背景，绘画界开贻探求一种粉汉画技法。又因受中阑螭 代菱冀瑟懿涛裁寨论所提缌的崇南贬忿懿影晌，爨本文久零餐溪 也被称为豳本“南灏”。由于这种耨称呼怒目本文人攘爨中国文人影 噙舞剑造的尽本文人蕊。蕊的风舔又以嘴瀵鼹代南宗灏魏基础，阙藏 称“南馘”瑷示区别。 明漓以后，中四魏国的传统绘画是各爨走不同镁域发展麴。中爨 戆传统承鬟垂强调霹纛酶趣昧，受骛嚣藏簸影桶重耨搽索与尝试鬟 彩、重瀑与新构图的方式。日本的水墨画则从桃山时代以后呈现出日 零民族戆溅格，一怒懑现潘熙金碧舞建酶“狩劈溪”，舅一翔是凌袋 与之糨对，风格雅羧豹文入“瀚画”风格。中舀两国内在的自然环境 因素、文诧特薤、黧民文豫心溪及审美意谈酶差翼性使褥中餐承鬟滋 与i = ! l 本水墨画具各各自的特点。中国的传统文明一直是一个值得深究 的话题，西画已经在艺术院校中被设为个科目、甚至一个专业开办， 而作为中国国粹的水墨画艺术在历史上也鹊如现在的两画样影响 周边诸国甚至辐射到隔海相望的日本，并在异国他乡萌芽发展为一门 独特的艺术可有入知晓呢? 一个国家的文明如栗在世界上占主流地 位，涯萌该国的实力强大、国力滔盛。在和平与发展成为当前世界发 展主题鳇今天，社会文纯酶多元亿发袋氇星现密丰富多彩嚣羯面，文 讫交流越来越受到萤内羚学本雾酶关注。中隧强国对承麓蘑艺术的交 流避年来成为中日文化交滚的一个方瓤，国内史簸中有关基本“惠溺” 的研究甚少，本文从中曰两国历史文化交流及水墨画艺术风格的层薅 与角度分析日本“南厕”的艺术形式，强调日本“南画”与中国水攫 画外在和内在的联系，日本“南溉”是中国传统水墨画的一种变异彤 式，研究i j 本“南画”的艺术形式及中国水墨画对其的影响是本文的 主旨。 第一耄目本样南画”的艺术形式与文化特征 “观察、分橱一个国家、邀送或一个民族文傀憋形成与发震露， 应注意到一种文化首先根棱于它耐以生存的盎然环境，是在与大鏖然 融合的过糕中孕育而成；其次，离不开周围环境对其产生的影响，是 在与它民族文化交流的过程中逐渐丰富；另外，应洳注意到历史延续 性，一个时代的文化魑前一个时代文化的继承和发展，今天是昨天的 继续，又启迪着明天”郑宁先生在日本陶艺一书的序言中这 群写遴，这氇是研究磊本“裔交”艺术霹瑷氆鉴酶凡个方面。 第一节霸本“毒溺”撅嚣 匿本在1 7 - 1 9 世纪受中图瞬清文人疆影响两形成的匿鼹以漓雅 淡逸、信笔遣兴为特点。其中，一部分着蘑从技法上模仿中国明清文 人画，格调较为俗气，称为南蕊；一部分饕重以对中国古典文学艺术 的尊崇和修养为前提，讲究诗情画意、格调高雅，称为文入画。f ”但 南画羊文人画的范畴界限不清，也常常混为一体，所以述及日本文人 蘸流派及画家时往往与鑫本商蕊史难予截然裁分。 回顾日本“水疆画”艺术发展历史，从镰仓时代到现在经历了几 次较大的演变。公嚣5 整纪蘸蓐，誊窭溪大量中藿移民迁屠基本豹瑰 象，这些移民通过朝鲜半岛或中国南方糸渡日本，带去中国的儒家典 籍。公霓6 世纪，我国处予磨额对期，佛教作蔻大陵文疆酌载钵经赣 鲜半岛传入日本，伴同着佛教传来，也推动了日本绘画艺术的发展。 中国风格的山水阐及连环画形式的宗教绘藏在日本传援开来。当时遥 求华美艳丽的风气盛行，发餍到平安中期以后，日本的艺术大师们致 力于吸取中国绘厕的精湛技艺，着重领会其内在的精神，于是朝着创 造淡泊自然的作慧方向发展。 日本水墨画的兴起，始于禅宗创立初期中日禅僧的相互往来。当 税吴廷瑶燕编，合著，日本史，南开大学出_ 皈社，1 9 9 4 年出版，第5 6 页。 时禅宗内部，师傅健法子弟子时往往援以自己的“鞭勰”( 强德) 作 为印哥麴涯明。魏f 奉营漏寨鲍黼始入遵元禅帮入寒学褥中国禅法 和中凿禅师的相预印掰了。l 此矫，崇尚自然昀禅僧翻喜爱把大自然的 山l i l 水水纳入水墨画艺术，于是以山水鸯然风 景尧浅容麴求墨舔盛行。许多基本禅稽成为早 期的水墨黼家。如南禅寺禅僧宗然训翁入元学 疆，戳疆佛豫、入物凰著称予篷。中基鹾伐德 入魏抽东渡赴舀，师瓤吉由明毽学蘧，擅长由 水、人物、花鸟蕊，其越法效谤中毽离宋的马 避、夏琏、牧溪，其鹚子慰文也戚受当时著堪 麓弱本承整萄家。公认西本承墨殛的减笔凰法 从蕊僧雪舟等扬开始晌，雷舟等扬的绘画对踊 本水墨噬坛影响缎大。1 4 6 9 年霉舟等扬蜜学中 匿精莺，剑造蠢“羧耀蓉法”，魏在蕊俸泼澄 山水图( 阁卜1 ) ，用寥寥几笔淡墨及几道浓 墨麓线条，搽绘交自然赛兖瀵赣赣生祝黧由承 角。其蕊术登峰之作天桥立黼( 图1 2 ) 用立钵融稳强糖绘垦本海黪景色，糖魏酶把握 疆本双景姻浅在特矮，让观众产熊稚与是然 密甥联系粒感爨，给辨亲的薪艺术赋予本民溅 的个性、情调和精神。由中国传入的宋、元水 掰梁硗虹箸， j 奉祥，颡挺a 撼辩黻拽，1 9 9 7 举 2 隽敝，第1 8 7 荫。 图1 - t 霎是 泼夔趣零鹜 墨疆到了霉舟时代已臻予旦本他的完美境晃。【3 j 图1 - 2 雷舟天桥立圈 暌、清中餮水墨溪及菱蒺菩懿赢托宗论对爨本豁影演瀵灏产 生了疆本“离垂”。爨本汪户黠帮，最早搂来臻溃绘蘑拣怠黢是鹗寨 禅储逸然悭融( 1 6 0 1 1 6 6 8 年) ，瞧在嚣本汝崎撵下中凿文人煎的葶孛 子，带动了日本文人仰慕明渡书画的风气。涛世褪顺淞五年( 1 6 4 8 年) ，中国禅僧莛襞宗剩达隧本，传授明、潴东墨技法，带动滔本躐 家们蓉手学习迸衙影晌整个简珐。宽文1 2 年( 公元1 6 7 2 年) 日本翻 印了中国的八种碱谱，宝众7 年( 公元1 7 1 0 年) 又第二次翻娜，元 禄l s 年( 公元1 7 0 2 年) 翻海了扬尔营缡麴溜给亲彝( 1 6 0 7 年) 。 宽廷元年 公元1 7 4 8 年) 翻印了集南蘧之大成的芥子园画传，后来 又不羧翻印，戆有i 0 种舨本。醒谱懿窭叛对鑫本“囊蘸”发震影嚷 缀大。据统计，当崤圜本翻印、编辑鲢溥入蠹论、激落骞六、七十辩， 成为疆本戮家几乎入人傍数浆撩本。避口的谶谱广。失漉传，乃疆本人 向往明清绘画并着手学作中国南寒画的实质媒分。享镍5 年( 公元 瑚时瓣橥墨犏，强奉爻锈，串蕊社会祷簪 把瓿社，1 9 9 9 颦硒秀敝，第2 t 0 美。 1 7 2 0 年) 以后，中圜瀵代画家伊攀九等将u t , 种酝谱、芥子圆酗传 等本敝滋谱和清代祗家韵佟熬带到长崦，这些蘑被泛称为南宗西。p 1 日本十八世纪以后几位供职于地方武士的小官，凭藉本身汉学修漭， 透过毯落探索寮宗溅笔法，絮：凝霆惫海( 1 6 7 6 一- - 1 7 5 1 年) 、彭城吾 川( 1 6 9 7 1 7 5 2 年) 、柳泽漠溺( 1 7 0 3 1 7 5 8 年) 等人，他们成为开 慈 l 本谢藏静先驱喾；开始模蕊这些鬻宗溅，霹援抄袭爨渍捧风。然 悉瓣是麓窥之凳，不仅个人风捺没有达成，嚼清绘书瀚薰髓也摄敬不 到。在他们鲶佧熬中传撬着南索凝风，这辩凝风鼢耨鳞瓣赏，弓l 越了 社会上霸绘垂爨戆广泛注意。强本“意画”开始有个羧鲜明，本遮性 格浓郁的代表 乍出现。不久，又吸弓l 了市跳凝家彭城酉川、波大雅、 与谢芜树警，泡大雅( 公元i ? 2 3 一公元1 7 7 6 年) 、每澍芜村( 公元 1 7 1 6 1 7 8 3 年) 两人被誉为日本南画之集大成者，他们总结先行诸家 瑟长，游健传统各滋精华，不羹入毒宗笔鬟麴形式主义，装鸯开毹遣 域性风土神采，自此独立的日本文入画风膨成。自池大雅、与谢芜衬 之嚣，霞本“离恧”狻熟鹭申天，气势翔蛀，在爨奉各遮都窭撬了不 少追随鬻，涌现了许多优秀静磷窳。不只京都、大阪嵩手辈 酱，江户 一地也群焚著立，熟至壤运乡树瞧迭有入方。1 8 1 0 1 8 4 0 年闻，索 都、大蹶一赘，网援米由入、滚上玉堂、脊本本拳、爨裁耪纷磴等寓 予个性的灏家搬继争雄，形成| 鼍本文人画鲍蘸金时期。弱卦，渍毯宗 雍正九年( 1 7 3 t 年) ，匮家浼铨( 号禹薄) 剿霞本长崎授谖，教母弱 本画家们新的花鸟写生技法。没想到这类型的花鸟磷斑以长崎为中 艘吴瑟臻主端，台蓑，羁本盘，南于 a 举窭版章圭。1 9 9 4 年臻敝，5 8 页。 心，在日本画坛盛行一时，其画的特色是构图精致，色彩华藤，模仿 者多，形藏了日本南萍画派。在江户的西本南画家谷文蕹、渡边华由 将清朝画家沈铨的写实作风和西洋画风结合与关西文入画派并立。到 明治初年，赢匦作为中国绘灏的集中表现受到尽本鞭野的热槐欢迎。 虽然在维新之初，崇尚西洋文赘是当时韵时缮，值朝中大臣喜在家中 挂一轴中国文人颇或日本南画家潇洒的水墨丹青以显示高雅和有地 位的身份。 嗣本文入画持续发展到1 9 瓷纪末，终函萁程序化的局限而逐渐 枯竭。明治时期可称为文人画家的只能举出刚崎草云、田能树直入， 宦冈铁煮等。其中富阂铁蠢的作黯愿貌别具一格，黢富影噙。唆治激 君，舀本文入褥迅速衰落，至今虽有南香院等团体，僵其作品面貌已 名实两殊了。 日本“南藏”是中国绘酗史影响下的缝果。从中国绘匿发展史来 分析，晋代矮悟之洛神赋长卷中的山水在画中属于尚未成熟的陪 衬。而在中国第一幅传世的山水蕊隋代展子虔的游春图中， 可以看出在绘画技巧上由水垂正走是成熟。到了唐代，出现李愚调父 子懿青绿d j 永和王维、郑虔等的水墨山水画。王维的诗和画皆受禅宗 思想影响极重，明董其昌称其是“南宗画”之祖，与雄浑壮体的北派 山水樱比，南派出求呈现毖平淡秀润的风格。唐、五代、宋代宫廷建 立酒院，形成绘画艺术的全面发麓。晚唐五代有荆浩、关同、董源、 巨然，北宋有李成、范宽、郭熙，南宋有李詹、马远、夏圭、刘松年 等。以上这些峨家灼佟晶主要表现中国大江南j 艺的锦绣d j ) i l 。这与詹 来苏东坡、米莆为首所提倡的文人画，借山水花鸟抒发胸中逸气，并 在笔墨技巧上提出“书蓖闰源”论点，形成了一个大的分水岭。宋代 文入画风扬起画坛，苏轼“寄至睐子淡泊”的主张成为文入水墨画追 求的审美趣味。中国文人水墨匦最主要是在出水花卉题材方薤。明淡 以嘉萋的一些文入磷家稍借写意笔鬟去喻澄心中之牢骚，表现在图画中 是种高傲的、不见人间烟火的脱俗气质。他们玩赏山水、迷恋花卉， 陶冶性情，甚丽做隐士称鼹士，褒图像中追求意境，在笔墨中追求撼 趣，形成个笔墨丹青氆界里的文入水墨画弱面。戳苏轼、米芾等为 代表的宋代文人士大夫以不同于_ 正规绘颇的文人墨戏画，将绘画造 型、笔墨程式等形式从繁复引向篾便，从写形弓l 向写意，扶嬲造化弓| 囱法心深，驮专鲎性绘画行为弓l 向业余性绘画行为，并且将文人的书 法修养、用笔方法、结构意识和审美经验导入绘酾，以此区别于非文 人颟，这些都使褥文人画作为一种具有独立意识的绘画形态登上了历 史舞台。 在日本“南画”发展的的时代，目本画家潜心中国绘厦并自诩毅 的流派，他们以王维为远褪、搴元四家与文徵踞巍撰模，所取鲍立场 与中国冁末藿其昌南j 艺宗说并扬南抑北的态度完全一致。日本狩野派 脱胎于中国元明清绘画，日本绘画大胆的把中国绘画特别是文人灏引 为己用，因此它是中隧绘蕊史影响下鳇结果。 第二节日本“南画”麴藏术形式特征 隧本“青疆”俸为一释文纯形态，浓缩着一个瀚家、一个楚簸、 一个时代的入文精神，也具体殿映着日本绘画的风情特色。因此，研 究霞本“萌画”艺术形式瓣特点，竣重要觞楚试谈该越族麓文化特髓。 第一、清淡雅逸的激寒风格。 弱本龅文纯与逡然环境静致疆本“南麟”特有黪灏藐，赡予竣本 人对自然粒爱好，疆本“枣遴”冥畜翡淡雅逸酶艺术缀裕，俸蠛为以 下几个蕊要的方磷： 小鹞鞠大洋酶遗貔特点经黧本掇 有美丽的自然环境，富于变化。风本 人溪深热爱养育螫毪麓施，对螽然 的感情十分丰甯。不但这一特殊的地 理嚣境搜霹本美术鄹戆蔽蝮终裳美术 酶德点，融入越界大满，褥懿热爱自 然蛉曙本人又鑫鏊傺捺其民羧本囊的燕 格。海洋性气蛟搜嚣本气姣遗霉嚣、空 气湿润。我镪也常能在墨本“礴藏” 诈菇中凳到“酝”( 深奥) 、“玄”( 神 豳 一3 东云繁霪蚕 秘) 、寂( 静谧) 、清淡雅逸的特点。如东云筛誊图( 见图l - - 3 ) ， 壹单楚酶线纛浚港魏溪彩褥成，表蔼麓素，缺乏色彩，实际一| 二充满多 样丰富的线和色。聪本“海燕”成功的消化了中国宋、元承墨蘧传统 魏“一魏”象鬣笔法，发曩为空润、余自、和省笔。但它不是简攀的 “虚”、“无”，而是种充实的“无”，从“无”中体睐最大的“有”。 平安时代浚慕，乎安贵族为至赣戆崩溃掰感，对弱然稳有无陵蕊 幢憬，经源有的褫人生为“污浊物”，视舀然为“清浩乏自然”的理 念惠翔浓霪。这静在鑫然中寻求勰聪 的思想与襻宗倡导“远离吾我，抛却 名剃，专一求遵”鳓瑟格相徽，冁诧 “物哀”的风格在日本的文艺创作中 屡次可见，清淡风格憋水攫毯与懿然 趣踩葙缝合，融赘空寂的艺术耩糟， 追求恬淡的美。日本“南厕”中常见 鹫潋浚鬟戆形式及蓉议隧意爰滚麓绘 图卜4 函作菇，例如由溪欲雪闺( 觅闺1 瀣溪欲嚣囤 一4 ) ，呈现爨一一派萧瑟麴景象，作囊乃序，筑墨为褪。嚣本“豢蕊” 不但吸收中国水墨渗塞画线条豢秘、构图露广、以烘絷代替浓彩爨鬟 的特点，瞧吸取日本“帮”绘榉赡精髓，逶常焉减笔体、少餐淡澎， 体现目本“南画”清淡雅致的艺术风格。 由予霞本人对“小”集中予麓终洗练之茭感酶窜美意滚，霞本“蓠 疆”静疆j 承蕊多觅浅缩的d 、) t 1 4 , 河和小而翩深的由谷。构图简雅、色 彩朴素，以幽婉清耐的情趣为主，富于恬淡的麴味。在搜法表现上夔 线条懿单缝器色彩豁浚涟，猎法、皴法不熟我匿承墨懑技法运臻瀚丰 富。躐磷形式丰富，有诗娅轴、团扇、折燎和异型醚蕊等多耪形式。 第= 、讲究写意的彩式与线条酌程式纯。 日本“南两”毡术家们由予受中国老庄“天人合一”、“阴阳棚克 穗生”瀚哲学影璃，谈谖蘩艺术剖终楚个琶寒家静主蕊纛窖繇稳统 一的过糨。在学习中国传统水凝画的过程中讲究写意的形式、线条的 程式豫勰运臻笔墨憋技巧。 中鬻传统永墨溺的意象蠲筑完全被褥零“裔谶”吸收，“意熬” 这个谲艨本不是用裳描述绘灏鲢，竣文论戮书论褥劐心莲学辩意象鲢 解释郝不尽穗丽。献绘垂麴受度来看，意聚簧先表现滋来馥怒宅躲客 观嶷在性。它是一个具体可感的客观卷在嬲蕊术形象；“爨”帮是“意” 的载体又是绘灏的疆的。掇据传统求墨越的具体特越，我们可以搬意 象理鹪为主体根据主观自我意趣对客体的真实形貌加以变形、夸张， 或者藏大藏缩小感瑟中魏菜令兴趣范豳，囊i 蠹或交糕的表现害瓣对象 和主体自我所璺现出来的艺术形象。“写徽”观强调作画是“抒心中 意气”，盔这曼“霉牲”、“写心”，状物蹩必了“狰壤”。写意，楚一 静意谈，跫一种精神。如果按照西方抽象绘画稍始入康定斯基的话 来邈鳞，是葚 麴矮( 芝术家盼潦感和物痰之滔靛黪理联系，它最履 导致了馋艺本撵熬浆产生。芑术家翻在错韵笔鬟表达窖鬟对象瓣， 手下的线条、醒磷的东局、设色与它佻所撼绘酶对象并不存在必然涎 依隧关系。一方西黼家可以遴过运笔魄辍蘧缓急、撩扬顿挫、方爨耀 细、干湿浓淡去追求笔墨的节奏、韵律、气势、动态、意趣之美；另 一方瑶蘸家又蘧避撬藏对蒙，用意念表达对惩诶、教会、时代殴及强 然的深邃体会。 水墨圃的“写意”，是用笔爨的语言来蒋造画面的意境。笔墨是 构成水墨画特殊风格的要素。笔、墨、水本是作域所必须的工具，水 墨确家们通过多年的实践发明出多种多样的作画方法，与西方传统的 写实绘画相比，水墨画对色彩的关注程度体现在对“墨”色的变化之 中。讲究“墨分五色”、“计自当黑”，这是入们注重主观“心象”的 绣浆。双“竣色貌色”到“睫类赋彩”，隶墨藏韵设色之道可觅一般。 隧，是依据豹蠢愚；类，是类别，遣就是指客窥对象的辫有色。依据 客观对象的匿有色来藩色赋彩，涎是人艇已溜蠼了魄对予色彩的认谈 及处理方式。诸如“墨梅”、“墨赫”之类在驾实中是没葫的事，水墨 画不仅是“随类赋彩”同时也随“意”赋彩，是水墨画的意象图式在 色彩上的体现。 以“写意”的形式作磷由于不拘泥于“形似”，不“模拟”自然 而着力于内在的神韵把握和主观的精神表达，画家们获得更大的艺术 表璃自由。比如目本“南溺”中酒梅、兰、竹、菊以抒发作者的高尚 情怀，蕃兰嚣喻为高洁，番梅菊院之徽骨，圈本画家在舀本水墨绘潮 中巧妙运建中国文学燕的眈、嗡、兴懿手法，藏家稍看鬟的不是视觉 的真实，瓤是以魄兴的形式体现愚想表涵雾审美徐值，遮远超过了麓 鸟自然形象的本身。豳本水墨画巾匦水中之照，常蕊鱼藤不垂水，仅 以空白体现鱼在游动，让观众产生遐想，起到一种笔不到却意到的作 用。欣赏圈本“墨绘”。不是靠视觉，而是要靠“心”采捕捉没有溉 出的对象物。比如画中的月，画面中常不是出现月亮本身，而灏承受 月光的感受性的东诬，通过月的光之美，来感受没有描绘出来的月之 美。 日本“南画”也是十分注重程式化的一种绘蓟样式。所谓程式 是指从现实生活中提炼出来的，经过艺术加工形成莱一艺术语言或艺 术形式并广泛应耀进褥键其成为一种规范纯的格式、法员| j 。程式化语 言来自于现实生活，由于主观因索的介入，对“意”的追求，而使水 墨画的程式化逐渐成为秘远离是然物象原貌的半抽象性符号。中鼹 西蘸线条就是最显著的程式化语亩符号。中溺传统绘画中的线条菲常 重视法则、法式、法度的总结和归纳，如“张家样”、“蒋家样”等样 式成为众多人共目沿用的样式。在基本绘蓬巾也霹以看如程式他榉式 对其的深剔影晌，例如在臼本室酊时代的水墨画坛上，邸有“牧溪样”、 “夏琏样”等名称。【5 】 以线造型不仅是水墨画典有东方特色的霾要方颟，也是本墨匿技 法的重要手段。霸本“南画”造型的主要手段怒线，“线”是“象” 的“精纯化”，追求“不似之似”，注重主观处理。由于“意”的加入， 使画家倪能摆脱时空飘念的限制，去追求艺本表现的鲁凑，不粼意表 现物象严格的透橇规律和客观实在的自然色彩。根据表现对象，画家 可创作出适用不同物象与质地、变化多端的线条。用“线”的方式拱 绘如来的形象若有意象的痰迹。一方菰，线条作为客观对象的轮躲线， 成为形体结构界定的手段；勇一方面，每一根线条酌组合和笔法组合 的“线群”具有独立于形体之外的审美价值，线的程式化是中国传统 嗍阵振镰藩，近代中日绘厕交流史比较研究，安徽美术啦版社。2 0 0 0 年1 0 月版，第2 5 页。 水墨画的艺术形式之一，是依照自我的主观情趣对寓然的创造性表 现，脱骨予中国传统承墨函艺术的西本“南萄”箍承了中国传统水鍪 画的这个艺术形式特点。 第三、艺术取材注重自然风景写生。 生活怒艺术的源泉，源料稚越点。值生活不等予艺术，不经加工 无论如何不能成为艺术，加工要予锤酉炼。艺术家表现生活是千方百 计的，日本“悫醒”的艺术取树来濠予对皂然生活既艺术加二 。 其一、基予古代农耕民族实际生活密切相关的自然崇拜思想的影 响，日本人的自然崇拜与其他地区的自然宗教信仰形态不完全相同。 日本“赢域”注重自然风景写生，又黪有工 艺美术的装饰色彩，是“难美主义”的体现。 山水画侧重“酒意”，画家更关注于自然情 趣。我们可以从一些噬作中看到，翔竹溪 访狳图( 图l 一5 ) 、楼阁出水圈( 图1 6 ) 。 其二、大抵上凑垂家都存一定鹩汲学素 养，不是好学者，就是鉴赏家，要不然也曾 是知书达理的小官吏，他们对中国趣味的文 人域感兴趣，深诸文人殛熬格魄赢洁。霆l 鞋= 舀本文入喜好爝自然写生的形式表达远离世 俗的情趣、以理想中的山水境地为内容的日 图卜5 本蕊寒水墨酒蹙行一时，囊予对中国文人精 盼溪访隐圈 神的憧憬。在绘画取材上，h 本“南 越”题材多为靼季花卉、瓜果草虫、 岁寒三友、四君子等等。“南画”家们 j j 对自然景物的写生形式，表达对大 自然斡热爱，匿本水鹬馘中的“溺拳 绘”、“月次绘”就是对早春和晚冬的 写物。 第四、简漓的艺术表现形式。 丑搴“潦垂”终鑫中还表瑰漱箍 洁的艺术表现形式。在绘画创作中， 由水、芯岛、人物是霸本“南蕊”的 图1 6 楼阁山水图 表现内容，挑选比较精粹的部分。一是讲含蓄，二是讲夸张。含蓄才 有力量，回味无穷，富于想象，夸张是对象真实，鲜明，有力的表现， 艺术不是什么都表现，去摔不必要的，表现艺术家所需要盼。在构酾 上日本“南画”具有一个很大的特点，不受时空限制，它不只包括视 觉，也包撬绺囊，爸括艨觅、所知、所想、蘩裁、夸张、缝织、遣雹 括笔墨，在简洁的艺术表现中体现出来。东方艺术注晕“含蓄”， 旬“黄溪之承天上来，奔流嚣海不复霾”气魄缀大，侍么都著至l 了， 好像宇宙，历史，全部都在眼下。日本“南画”继承了中围传统水墨 凿的特点，在艺术观念上，偏向予“写意”、“传神”。双生鼹上要反 映出画家的“意”，从客观上要液现物象的“神”，简洁的艺术形式 却体现深刻的内涵。 在造型方式上，旦本“南匦”强调线条，强调装馋味道。力主“书 画相通”，讲究“以书入萄”，注羹线条的箍细、刚柔、断续、轻重等 变化，都是受汉文学的影响。在色彩运用上，主张随类赋彩，不要求 具体攒写物象灼绝对真实，也不注意物象在时间中光线的变化，有意 加大了色彩与客观现实的距离。在构图安排上，可以用尺幅之纸表现 万里江河，也可以画万仞高山，l j 丁以颇全景，也可以画边角小景，可 以蕊全树，也可画拆枝，隧意取舍，极其自壹。与中国水鬟画讲究“诗 自当黑”，讲究艺术的空闯，讲究“无画 之处皆成图画”的特点是样的。另外， 日本“悫域”的题款在创作中起到了深 事艺主题、丰富意蕴的重要作用。稻同的 题材，通过具有不同含意的题款，可以揭 示如每个燕家( 或囿个酒家不黝作t 襞) 的不同的剖作媚心和艺术追求。池大雅 的颇作岳阳楼记( 见图卜7 ) ，构阁 立体感强，使用淡淡魄墨色撼绘如莲蕊 静缀深感，既蕊的灵感由中国宋朝诗人 范仲淹的岳阳楼记中来，描绘淡青 色轮廓的远山、蜿蜒急转憋湖水、飘逸 池大雅罨品楼记 的诗情、是日本南画的代表杰作。即由 诚实的自然观察和随意的描绘技法而产生的诗趣横溢的嘲风。在顺风 和技法婚探求上，县本文人蕊不拘格届，追求清薪奔旅的风气。霭 ( 卜8 ) 、( 卜9 ) 为与谢芜树梅鸦图，作予1 7 7 6 年，共二幅，酆左 幅“动”，描绘鸦雀的激萼喧哗与右慝“静”，绘鹦雀静止予辩携、眺 望远方的情景，动静鲜明的对比，表现出与谢芜村观察力敏锐、殿优 秀熬鼠然写生绘谶麓力。 图1 - 8 岛谢芜村梅鸦圈一 第五、体臻自然壤越毒秘紊鹣常葵意识。 图卜9 爆谢芜村梅鸦图二 舅本“赢馘”根据自身民族特点建立了有鲁已特色麓绘醚体系， 追求溢馨、柔和的情调，有一种隧意、偶然瓶褥麓趣睬，楚入秧乎戆 呼吸到作品中散发出的自然气息。它的美感照倾向于质朴、自然，这 穗孝 素、滚疆、黍秘麓涛谲把入类豹碰造精神妇含子囱然之孛，显示 出和谐的自然情趣。作为纯艺术范畴的日本“水墨画”本是一种装饰 淫艺术，霾本懿艺术蠢来注重实用麓审美溉念，与生活紧密韬连，在 文人知识分子中，形成了收藏辐物的风俗，日本的水爨画常在传统的 萘事疆魏孛充当轰荼遂吴，挂辘麓是其中懿一静形式，院懿在弱本鲶 茶事活渤中常于等候室和茶宣挂淡雅的水艉匦，用来能主客领悟茶道 “三昧”之境，内察潋襻境为主题，表现逛然情趣。 中阐古代的文论和画论首先所关 注和强调的是艺术家主观情怀和客鼹 超葬翁统一，南朝剃勰予文心蘼龙 中曾说“思理为妙，神与物游”，这 “瓣”字意瘫着交麓渗透最后合磊为 一。然而，日本水聚画家在强调物 撬一魏黪过程孛注囊“我”麓藿要甓e 溷卜 平民生漓中朴素、潦切、平常的感觉 与谢芜村十便贴钓便湖 是审美躐中一个十分重要的因素，尽 管有时蕊饰性强的厕面制作需臻严谨、 工整，僚其艺术形式处理是乎爨避大 的。西本南画中最蔫名的杰俸怒糟大 雅、与谢芜树合作的十便、十宜帖 蓊蘩是洮大囊所绘，后藉是与潇芜树 画的。十便贴钓便图( 图1 1 0 ) 、 骘谢芜村 + 1 寰- 1 贴1 宜卷黼 卡蜜嫩宣舂蚕( 强1 - - 1 1 ) 纛意 得自李笠翁的“伊园十便十二宜诗”，描述李笠翁在金陵别庄的隐遁 生涯。卡便是隧羧访客在这璧的鑫子惬意、便翻，卡二宜是赞颂诧遗 四季朝夕皆宜。池大雅的十便帖充分把握隐士生活的表观；与谢 芜耪酶室戆独裁自然交纯鳇奥妙，体瑗耠素戆审美意识。 e j 本“南画”虽源于中豳水墨画，无论是创作手法还是风格都有 自己嬲特囊，其艺术刽作手法秘风格基本保持了孛霾农墨画鲍特征， 但它又是水墨画艺术的新发展，并不断强调儒禅式的“和”，即中国 人所谓的“天人合一”，在今天成为一个独立、完整瞧体系。 第三节日本“南画”风格的形成因素 纵观日本“南画”的艺术发展，有三大特点。第一、日本国民的 性格及喜爱大自然酶碡钚，经霾本“鸯嚣”自产生来其寿独特靛艺 术魅力：第二、自佛教东渡挟桑以后，中曰两国交流的几次高潮使日 本人对中国孛原文纯、水墨溪艺术深感兴趣，禅学影瞧霞本“漆蕊” 的艺术风格；第三、i t 本江户时期，文人吸收中国明清绘画南祭派的 精髓，并促使日本“南画”形成。从以上发展特点来分析日本“谢画” 的形成因素。 第一、日本民族文化及自然环境的影响。 强本的历史、风土和政治经济、文彳乏、宗教形态形成日本“南画” 的独特风格。在艺术追求上，e l 本南画一方面保持日本民族精神的特 质，舅一方覆追求调蠢中庸。在艺术追求上辑谓酌“秘”，表现在对 事物观察上的一如性，把相异的事物综合为一，是对宗教意识的高度 感受的结果。“和”的精享审是日本民族表露出来的精神文躜结构，也 是日本文明赖以统一的精神基础。【6 1 日本人接触到的景物规模小，出于日本民族生息的世界非常狭 小，没有宏大。严竣的自然景物，箨处在温帮的自然环境盼包围中， 养成了纤细的感觉和素朴的感情，对事物表现特别的敏感和素朴，乐 予追求小巧粒清纯瓣东簇。表现在对蹉季的感受上，显荦霉褥剜敏锐和 纤细。比如禚一些日本“南画”作黼中，常可见表现季节变化的同一 鲶景色，麸鬃色擞妙麴变化中激发人钓壤魏努祷鲶兴趣。 日本清幽的自然环境和淡泊简约的精神，对日本水墨画简素、淡 泊的风格形戏影响缀大。表现为鬃秘、筒约为篡外表，内盟蕴含深亥4 的精神性的东西，在日本绘画审美意识上表现为洗练的美以及形式小 巧等等。日本文化形态的一切方面，都是从感性出发，但又以“感觉 制约”作为原则，单纯表现主观的内在感情，舆有很大的含蓄性，直 接影响着日本人的思维模式定势。 季节美感产生基本蘸榜文学美的特制，避褥演优秀鑫本文学思想 的底流。从审美理念来说，它酿成了文学的悲裳、幽玄、风雅的气质、 咎弯与之麴液麓嚣本文明特骞麓物裳、窒寂、阏寂鳃耪享孛，这三者形 成日本民族的审美主体，而流贯予酲本文明各领域，也成为日本文明 糖神豹源头。基本“枣龋”作为日本文鞠的一个方嚣，受疆本民族文 化及自然环境的影响具体体现为以上几个方面。 辩辞鞭架主壤，黪奉支臻孛辩社会辩学窭鞭柽，1 9 9 9 年1 0 嚣凝，第3 5 夏。 2 0 第二、中囡禅学的影响。 一些史料证明，在6 世纪末和7 世纪初老嶷思想已在题本产生影 响。奈良、平安时代占据日本主流地位的是佛教和儒学，镰仓、室町 时代，影响目本人精神世界的虽主要是佛教，但是老庄思想在一部分 隐逸倾向的知识分子中发生潜在影响。由予当时社会秩寄崩溃乃至战 乱频繁，一些贵族知识分子感到茫然自失与无可奈何，便从老庄思想 中寻求精毒孛懋藉。泛户时代，傻有一些隐逶避氆酶文学家对老庄愚怒 怀亲近感，如与谢芜村( 1 7 1 6 1 7 8 3 年) ，他既是文学家又是南画家。 在丑本，老座愚想姨来戏先显学，毽霹强本“薅蓬”久远潜在豹影嗡 不可忽视。 日本禅宗传自中圜，它是随羲两国禅师的密切交往丽影成并逐步 发展的，同时它影响着日本“水墨画”的创作理论和风格。禅的意境 对于日本“簿画”产生本质影响。中国佛教禅学予宋朝时期传入日本， 造成匿本“承墨画”中淄祥风浓蓐的风格。日本禅僧受“平常心是道” 的影响，为此期禅宗文化的主要传播者，当时盛行中国禅诗禅画的创 作，影嚷掰及不仅促成“五由汲文学”之兴怒，更进一步造成了表鎏 画在日本的流行。逐渐江户时期“水墨画”占据日本画坛的主流地位。 襻在日本流蠢的过程当中，与基本豹人文簧统逐激懿合，在艺寒上产 生了“禅艺合流”的现象。绽放了日本“南酾”的奇葩。 一、日本“崩蠢”风格彤成的禅掌艨遐。 禅学，本是中国佛教的产物，来源于印度的“禅”。所谓“禅”， 汉语意思是“静虑”、“思维修”等，指安住一心，静心思考，使身心 得到平和或体悟特定的心理的行为。古代中国士大夫参禅之风兴盛， 不仅摄取老座愚憋鞠魏晋玄学的成分更渗入餮镶家愆想钵系，出予祥 学地位日益提高，队伍逐渐、壮大，禅学东渡到佛教开始兴起的日本成 为历史滋然。其中禅学讴导懿“瘗蕻承鸟密是馋法”酶蠹聚毽解方式 和“我心即佛”、“我心即山林大地”的外射观察方式的结合，使得人 们对大巍然的草本、由石都感到亲切和徐悦，扶大盘然的秀丽中褥到 美的鬻受。这种“本心即佛”、追求自我精神解脱的禅学理念适应禅 学和尚及文人们追求自然的生活情绪。 祥学对中酲两灏文化的影响都极为深刻而普遍。作为一种精神向 度和寄托的方法、它即有儒家风雅和入世的一面，又有道家虚无和出 整的一藩，浚矜素为基本出发患，使入感剿人类鑫身释索天性酶可贵。 文人们以自我精神解脱为核心的人生观，对最高艺术境界的追求，正 是这种吉耠淡素、鑫然适意酶闲适之特。露本“煮萄”不少俸麓中具 备禅林艺术的这种清、幽、寒、静的情趣。 目本“赢画”熬有浓重懿审国东墨殛痕迹，显又攘含着露本本 文化精神。这种文化精神一方面是日本长期以来形成的文化特征，另 一方面就是禅意理念。以禅宗思想为主的水墨画曾隧赣传播佛教蛉偿 侣们传铡日本，尽镣日本“南溺”虽从中豳水墨画习得，但对于中国 的依赖、隶属与受扇迪的特征在江户时期逐渐为日本绘画民族性的崛 起所替彳弋。匿本文人们对儒学、佛教、禅道多有涉猎，又有和学、汉 诗文的深厚功底，所以日本“南画”继承了中国水墨画“不似之似” 的意蒙特摄，常数籁、淡来表现文又酶威滚意境。翔惩墨梅、墨兹之 类的作画题材来呈现画家对生命的体悟。 二、禅在e l 本“南画”中的作用及启示影响。 其一、中日两国禅僧的交往不仅传播禅宗也带来了宋代理学和其 它思想，大批禅僧兼通儒祥，即是禅学大师又是儒学行家，许多禅僧 有着极高的文入绘画素养，他们投入了山水画和佛教人物画的刨作， 丰寮了西本“南画”，崇尚自然的禅僧们喜爱把大自然的山山水水纳 入窳墨垂艺术，浚表达“平常心是道”的真理。秘本“南茴”代表画 家有酶必当时禅椿名刹的襻槽，矗妥今霞这些“毒攀椿墨迹”逐成为西 本禅寺向国杰、海内外分缨基本禅文化的熙遴。隧本“南匿家”逐是 文人画家，他们多与寺庙继香火缘，以致他们的山水画因此融入了襻 的空灵与清淡闲远的意境，禅士亦与孺人雅：e 密切联系，喜爱借助水 墨画的形式内向抒情，表达物哀、空擞的情景。 其二、以禅喻域本出自于中国明代董其昌的“南北宗论”，是以 禅宗的南北二宗来区分水墨画的艺术风格。主要取义“南顿j 匕渐”， 受羹其昌南北宗论的影响，日本人习惯称中图文入画为南画。然而日 本懿畚墨蘸亦存南j 艺窳之分，由予正统的南等匕宗论被移植到日本正值 贾涂维薪这样一个激荡夔时代，除| 鑫布薪、力图创造，结采形成与中 垦不冠的绘画戏。借鉴撵学唆垂，健褥中国凑进入鑫本文纯结旃中作 为种新的因素存在，它已不是原来的中国酒。邸馒形 式、笔墨、题 材或是内容相同，但在社会中的作用、结构、观念翻影响已摆蠢骥显 的日本色彩，号称日本最初顾学校的京都府颟学校设置订专门传授文 人画的南宗科。受中酮禅学的影响，日本“南画”风格往往呈现平和、 枯淡、空寂、清雅的面貌，多为中国南宋碱家梁楷那种追求简朴、明 侠豹“减笔钵”，潋柃素宣然天性为美，追求渣净嵩雅静生活皤淹。 禅宗极力推崇水墨砸，也和它强调人和自然保持精神上的联系和沟通 静麓点有关，无论中藿吉代文入还是目本酶文灭韬都把拳墨垂当箨精 神上的一种消遣。 第三、巾国传统紫美意识的影响。 中国古代画家通过反复观察，认识囱然，达到一定程度，才能画 出很好的作品。花鸟画家讲“胸有成竹”，山水画家讲“胸有丘艇” “胸罗万象”。荆洛在太行出灏松“凡数刀本，方如冀真”，“真”就 是自然的规律，了解了自然规律才能创造。才能全面地认识事物。不 断蕊察，不断摇写，餮“胸有丘壑”艺术家的负担就轻了。艺术家鲡 果对于形象仍不熟悉，精力还需全放在观察其自然形态上，便无法注 意势表达凄客鼹对象的精神实蒺。中圜承墨蘑垂要求最裹的城赛是 “化境”，一个真正的中国画蕊术家生活，技术全都解决了，烂熟于 胸，能才能用全部的精力去表达感情。鳗本“南西”麓两素雅懿褒现 与宋代禅画中的简笔画有异曲同工之妙，以简素为美的审美观是日本 人继摩、来、明群宗文化发矮嫩来的特色。使得日本“南画”具枣东 方色彩的高雅趣味。 日本“南画”受到中国传统审美意识的影响。中阑文人画是一种 综合螯慧本，集文攀、书法、绘画及篆刻艺术为一体，是画家多方面 文化素养的集中体现，尤其和书法的关系照为密切。书法中的点、线 窝笔蘑阏缝合不毽是梅成艺术影象懿基本元素，丙嚣是重要酶、其有 独立审美价值的欣赏对象。运笔的疾徐轻重，点线的疏密粗细所形成 戆特蠢的节奏帮懿律，霹瑗逡藏家匐终过程中特有豹心态、气壤稠个 性，并将这些与所褒现的事物的形神有机她结合起来，做到心手棚应， 气力樱合，迹量瑟甭气连，笔不窟纛意溺。 猩色彩和水墨上，水墨厕更注重水墨的运用，讲究墨分五色。文 人水鬃燕家所以整水墨蔼轻色彩，这同镄绞绘蘑的髦术理念帮审荧鼹 念有鬣接关系，即传统绘画一直不曾把真实地再现事物的表象作为创 作目的，而是把搦示事物的内在神韵作淹最高的艺术追求。基于这种 宗旨，又形成了族特有的美学思想，即摒弃华艳，睢取真淳，讲究 绘事后索、返朴归真、大巧若拙等等，这必都成为日本南画家线艺术 上的趣觉追求。 第四、日本民族心理因素的影响。 爨本“南瑟”特色和体系麓形成，又与鑫本文入大夫将绘矮褫 为精神调节手段脊关，创作对这些画家来讲，起到的不过是一种精神 舒络的佟用，这样，不灸物役，不被法搀，戳最篱攀鼹工具( 笔、墨、 纸) ，最概括的语言( 黑、白、灰3 色) ，传达出最深切的感受，就成 为创作中的必然的选择。日本的文化心理即是“禅”。“襻”从中园传 入舀本后，虽开始弓i 入的是南禅宗的各支系，但一方面由于南禅寒姜 “顿”、“渐”兼修，以“顿”为主，另一方面，目零固有的佛教、历 代撵雾器帮素