（音乐学专业论文）从《歌剧魅影》中唱段分析看音乐剧声乐演唱特征.pdf

首都师范大学颁上学位论文 中文摘要 近年来，音乐剧作为一种新兴的艺术表演形式在我国风靡开来，它以其优美 动听的旋律、引人入胜的戏剧性情节、璀璨夺目的舞美场景吸引着无数音乐爱好 者。百老汇经典音乐剧歌剧魅影以其独特的声乐魅力在音乐剧历史舞台上占 有重要地位，其中的经典声乐作品也在全球广为传唱。歌剧魅影中的声乐演唱 结合了古典歌剧的美声唱法，又融入了流行音乐的现代元素，使得它既不失古典 音乐的高贵，又具有现代音乐的流行气息。分析研究它的声乐演唱特征，并通过 对它的分析，归纳、概括出音乐剧的声乐演唱特征，能够对我们更好地演唱音乐 剧作品起到推动作用。 本文即以经典音乐剧剧目歌剧魅影中的唱段分析为切入点，运用例证分 析的研究方法，结合笔者研究方向，通过音乐剧中唱段的分析和研究，探讨音乐 剧的声乐演唱特征。文章第一章重点介绍了音乐剧的有关知识，包括：音乐剧的 定义、特征、分类、发展史等，接着引出音乐剧歌剧魅影，并简要介绍了歌 剧魅影作曲家韦伯的生平、音乐剧脚本以及本剧的主要剧情梗概。行文第二章 着重对音乐剧歌剧魅影中主要唱段进行了分析，并结合谱例，归纳、概括出 音乐剧声乐演唱的一些特征。本文第三章在第二章分析研究的基础上，从声乐演 唱角度总结出音乐剧声乐演唱特征，并结合自身演唱体验，总结出一些把握音乐 剧声乐演唱特征的方法和途径。最后一章笔者对音乐剧的未来做了展望，并提出 了音乐剧学习的必要性和可行性，希望音乐剧在我国能被较好地传承和发展。 此研究便于声乐演唱者进一步从理论角度掌握音乐剧声乐演唱特征，使音乐 剧声乐演唱能够有据可循，希望能为声乐爱好者和声乐从业人员演唱音乐剧作品 起到抛砖引玉的作用。 关键词： 音乐剧歌剧魅影声乐演唱特征 首都师范大学硕l 学位论文 a b s t r a c t b e i n gab u r g e o n i n gk i n do fp e r f o r m a n c e ，m u s i c a lc o m e d yb e c o m e sp o p u l a ra m o n g m u s i cf a n si nc h i n ab e c a u s eo fi t sb e a u t i f u lm e l o d y , a t t r a c t i n gp l o ta n dc h o r e o g r a p h y ( p h a n t o mo ft h eo p e r a ) o n eo ft h ec l a s s i c a lm u s i cc o m e d i e so ft h eb r o a d w a y - - p l a y sa n i m p o r t a n tr o l ei n t h eh i s t o r yo fm u s i c a lc o m e d y , a n dm a n ya r i a so fi ta r ep e r f o r m e d w o r l d w i d e o w n i n gt ot h ec o m b i n a t i o no ft h es i n g i n gs k i l l so fb e lc a n t oa n dt h em o d e m e l e m e n t so fp o pm u s i c ，( p h a n t o mo ft h eo p e r a ) s h o w sb o t ht h ee l e g a n c eo fc l a s s i c a lm u s i c a n dt h ef e a t u r e so ft h em o d e r no n e t h u s ，t h ea n a l y s i sa n dc o n c l u s i o nt oi t sv o c a lf e a t u r e sw i l l b eh e l p f u lt ot h ei m p r o v e m e n to fm u s i c a lc o m e d yp e r f o r m a n c e t a k i n gt h ea r i a si n ( p h a n t o mo ft h eo p e r a a ss a m p l e s , t h ea u t h o ro ft h et h e s i s a n a l y z e sa n dc o n c l u d e st h e c h a r a c t e r i s t i c so fv o c a lp e r f o r m a n c eb ye x e m p l i f i c a t i o na n a l y s i si n a c c o r d a n c ew i t hh e rm a j o r i nt h ef i r s tc h a p t e ro ft h et h e s i s ，t h ea u t h o re x p l a i n ss o m e k n o w l e d g eo nm u s i c a lc o m e d y , s u c ha si t sd e f i n i t i o n ，c h a r a c t e r i s t i c ，c a t e g o r ya n de v o l u t i o n b e s i d e s , t h ew r i t e ra l s oi n t r o d u c e st h ep l a y w r i g h to f ( p h a n t o mo ft h eo p e r a ) a n di t s s c e n a r i o t h es e c o n dc h a p t e ri sf o c u s e do nt h ea n a l y s i so fi t sa r i a sb yf o l l o w i n gt h em u s i c s c o r et oe x p l o r et h em e r i to fm u s i c a lc o m e d yp e r f o r m a n c e c o n s u l t i n gh e ro w ns i n g i n g e x p e r i e n c e sa n do nt h eb a s i so ft h es t u d ym e n t i o n e di nc h a p t e rt w o ，t h ea u t h o rc o n c l u d e s s o m ea p p r o a c h e st om u s i c a lc o m e d yp e r f o r m a n c ei nt h ea s p e c to ft h ev o c a l i t yi nc h a p t e rt h r e e f i n a l l y , t h ew r i t e rm e n t i o n st h ee x p e c t a t i o nt om u s i c a lc o m e d ya n dp r o p o s e st h en e c e s s i t ya n d f e a s i b i l i t yo fi t sl e a r n i n gi nh e rl a s tc h a p t e r t h i st h e s i si sd e s i g n e dt op r o v i d ec e r t a i nm u s i c a lt h e o r i e st oh e l pt h ev o c a l i s t sm a s t e r t h ef e a t u r e so fm u s i c a lc o m e d yp e r f o r m a n c e s h eh o p e st h a ti tw i l lb eu s e f u lt ot h e p r a c t i t i o n e r sa n df a n so fm u s i co nt h e i rm u s i c a lc o m e d yp e r f o r m a n c e k e yw o r d s m u s i c a l ( p h a n t o mo ft h eo p e r a )v o c a lp e r f o r m a n c ef e a t u r e s i l 首都师范大学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究 工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 巾气 日肌矽伊厂月矽e l 首都师范大学位论文授权使用声明 本人完全了解首都师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权保留 学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权将学 位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有权将学 位论文的内容编入有关数据库进行检索。有权将学位论文的标题和摘要汇编出 版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 学位论文作者签名： 嘶 1 日期：妒年f 月汐日 首都师范大学硕士学位论文 绪论 一、本题的理论及实际意义： 在声乐史的发展进程中，音乐剧作为一种更为大众所接受的艺术形式应运而 生。它以其独特的表演形式，极强地吸引着广大的音乐爱好者。正如大家所熟知 的，猫、歌剧魅影、悲惨世界、西贡小姐被称为“四大经典音乐剧”， 在纽约百老汇和世界各地广受欢迎、久演不衰。对于声乐演唱专业的学生来讲， 这四部音乐剧当中，歌剧魅影首当其充地成为学生们学习、演唱的对象。它是 一部大量采用了古典音乐背景，并在音乐中加入了流行音乐元素的音乐剧。它以 美声唱法为基础，是音乐剧展现声乐演唱技巧的典范。它的唱段旋律优美，既不 失美声唱法的高雅，又将通俗音乐的元素融入其中，将美声唱法发展到一种新境 界，并得到了大众更多的关注和认同。所以说，歌剧魅影是声乐专业学生值得 研究、学习的一部好作品。 近年来，音乐剧在国内盛行起来，专业艺术院校也相继开设了音乐剧专业， 甚至创办了音乐剧系，更多的声乐专业学生也不再只将精力放到古典歌剧与艺术 歌曲的演唱上，而是增大了对音乐剧的学习兴趣，开始试图去演唱这种更能被老 百姓接受的艺术形式，并也在逐步探索。相对于歌舞剧的歌舞表演技巧展示、古 典歌剧的个人演唱技巧展示，音乐剧突显的是戏剧结构的冲突，既有舞蹈元素又 要求歌者的演唱功底，并重在抒情，是一种高度综合的舞台艺术。这样一个艺术 门类，能够把它演绎好一直以来就是学生们学习中的难点。笔者系声乐演唱专业 研究生，因此在这罩抛开音乐剧中的戏剧、舞蹈因素不论，只将精力放到如何把 握音乐剧中的声乐演唱部分，以歌剧魅影中唱段分析为切入点，通过分析、 比较、概括等研究方法，试将音乐剧的声乐演唱特征总结归纳出来，并结合个人 的演唱实践，提出一些把握音乐剧声乐演唱特征的方法和途径，希望能够对声乐 专业学生和声乐爱好者演唱此类作品有所启迪与帮助。 二、国内外研究现状和自己的见解： 经过对大量论文、专著的详尽阅读、分析和深入研究，笔者发现有关音乐剧 的文章确实很多，仅“中国知识资源总库 里就藏有论音乐剧的发展前景、音 首都师范大学硕十学位论文 乐剧表演艺术中的形与神、论歌剧与音乐剧之比较等7 0 0 多篇论文，其中， 期刊类的“中国期刊全文数据库中6 0 0 多篇，“中国优秀硕士学位论文数据库” 中2 9 篇，国外报刊杂志所登载的有关音乐剧的论文也不少。但从声乐演唱的角度 有逻辑、有层次的分析研究音乐剧声乐演唱特征的文章比较少，尤其是对音乐剧 歌剧魅影中唱段研究的文章更为少见。因此，笔者在进行了大量的前期准备 工作之后，结合自己的专业研究方向，选择了从音乐剧歌剧魅影唱段分析的 角度，看音乐剧声乐演唱特征作为毕业论文研究内容，并提出一些不太成熟的观 点。 在现今社会艺术产业的迅猛发展下，音乐剧作为声乐界中一种新的艺术形式 在国内外生根开花。纽约百老汇在不断出新，而中国市场也在极力地发展原创音 乐剧，雪狼湖、如果爱等等都在展示着我国音乐剧舞台欣欣向荣的发展前景。 作为声乐演唱专业的学生，笔者认为声乐界在不断进步，我们学习的步伐也应当 与时俱进。我国的音乐剧正处在蹒跚学步阶段，有关音乐剧声乐演唱方法的界定 也是各有特色、百家争鸣。因此，笔者挑选出“音乐剧 这样一个新兴艺术形式 来分析研究，通过对歌剧魅影唱段的分析，总结出一些笔者对音乐剧演唱方 法的体会，希望能够以此来提高专业水平和研究能力，也希望此研究能够引起声 乐工作者对音乐剧演唱的关注，能为音乐剧更好地传承和发展出一份力，更加希 望能够对今后的音乐剧学习者有所帮助。 我期望着通过我的唱段整理、分析研究，尽量做到资料详实、论证清晰，并 试图能够摸索出一套有据可循、有所创新的音乐剧声乐演唱方法，对音乐剧的把 握及演唱有一定的科研价值。真心希望专家、学者对我的论文引起关注和思考， 并提出宝贵意见。 2 首都师范大学硕上学位论文 第一章音乐剧剧院魅影 音乐剧作为一种新型的艺术门类，有着其独特的吸引力。它的唱段旋律优美， 既不失美声唱法的高雅，又将通俗音乐的元素融入其中，得到了大众更多的关注 和认同。而音乐剧为何能有如此之魅力昵? 首先让我们来了解一下音乐剧的概况 和本文将要分析的经典音乐剧作品歌剧魅影。 第一节关于音乐剧 一、 音乐剧的定义 音乐剧是一种高度综合的舞台艺术，作为一个整体，它几乎囊括了现存于世 界上的绝大多数艺术品种从戏剧、文学、诗歌、音乐、雕塑、绘画、建筑、 舞蹈，到幽默艺术、滑稽表演和声光艺术，甚至还包括电影、杂技、魔术等。音 乐剧将这些不同的艺术门类高度综合起来，向观众提供综合性的剧场效应。也正 是由于音乐剧这样的特性，为这样一种高度综合的艺术门类下定义就成了件不太 容易的事。查阅了诸多材料后，笔者发现，在对音乐剧定义的解释上，确实没有 一个权威的、公认的说法，但大家所表达的意思是一致的。 黄定宇先生在音乐剧概论一书中总结音乐剧的定义，我认为很有权威性。 他讲：“音乐剧是以戏剧为基本，以音乐为灵魂，以舞蹈为重要表现手段，通过音 乐、舞蹈、戏剧三大元素的整合来讲故事、刻画人物、传达概念的表演艺术娱乐 产品 1 。是的，音乐剧的剧情来源于戏剧，运用音乐和舞蹈等表现形式来刻画人 物，塑造形象，展示剧情发展和矛盾冲突。音乐剧是一种综合的剧场效应，通俗 来讲，就是将戏剧音乐化，戏剧用嘴来说叫话剧，用嘴来唱就是音乐剧。 二、音乐剧的特征2 首先我们需要了解音乐剧中的三大要素，也就是我们在f i 面曾经提到的戏剧、 音乐、舞蹈。音乐剧具备这三大要素所包含的一切特征，即：音乐剧的戏剧特征、 音乐剧的音乐特征、音乐剧的舞蹈特征。 l 、音乐剧的戏剧特征 音乐剧具有戏剧的基础性，它的内容往往是现代大众最为喜爱、最为流行的 1 音乐剧概论黄定宇中国戏剧出版社2 0 0 3 年1 月第l 版p 1 2 音乐剧概论黄定宇中国戏剧出版社2 0 0 3 年1 月第l 版p 1 3 1 9 3 首都师范大学硕十学位论文 故事；音乐剧具有戏剧的多元性，它无论是喜剧、悲剧、还是正剧都可以表现， 是最自由的艺术形式；音乐剧具有戏剧的多样性，它的题材没有界限之分。 2 、音乐剧的音乐特征 音乐剧具有音乐的戏剧性，它是为了表现舞台故事而创作的音乐，将多种形 式、多种风格整合为一个有机体；音乐剧具有音乐的现代性，风格十分现代；音 乐剧还具有音乐的多元性、国际性、市场性等特征。 3 、音乐剧的舞蹈特征 音乐剧具有舞蹈的广泛性，它融合了芭蕾、踢踏、爵士、拉丁等各种舞蹈形 式；音乐剧具有舞蹈的戏剧性，舞蹈常常被设计为推动剧情发展的有机组成部分。 三、音乐剧的分类 音乐剧根据不同的特点有着不同的分类。 1 、按表现手段分类：1 音乐剧包含的三大表现因素为：音乐、戏剧和舞蹈，这在f ； 面我们已经提到 过，所以，在表现手段上音乐剧分为： ( 1 ) 音乐导向的音乐剧 特点：声乐要求较高，全剧歌唱是重点，有的甚至没有对白 代表作：悲惨世界歌剧魅影 ( 2 ) 戏剧导向的音乐剧 特点：故事情节曲折，多为戏剧或小说改编，剧中人物平时以道白交待 情节，在人物内心感情激荡、戏剧矛盾尖锐时即以歌曲或音乐以及舞蹈代替语言 代表作：音乐之声窈窕淑女 ( 3 ) 舞蹈导向的音乐剧 特点：舞蹈因素较多，是阐释主题、展示情节、塑造人物的主要手段 代表作：西区故事猫 这三种类型很好理解。顾名思义，他们各自的特点就是以某一种导向为主， 构成音乐剧主体。 音乐剧概论黄定宇中国戏剧出版社2 0 0 3 年1 月第1 版e 7 9 4 首都师范人学硕士学位论文 2 、按表演形式分类：1 音乐剧按表演形式分为： ( 1 ) 以剧情为主的叙事音乐剧、音乐喜剧 特点：音乐剧具有更加浓烈的戏剧色彩，而不仅仅限于轻歌剧和音乐喜 剧的模式 代表作：音乐之声巴黎圣母院 美女与野兽 ( 2 ) 以秀场表演视听为主的综艺秀、实事秀 特点是基本没有完整剧情、几乎没有台词，以鲜明个性角色共建华丽的 舞蹈表演秀 代表作：猫弗斯 3 、按音乐剧流派分类：2 ( 1 ) 古典音乐剧流派 以科恩、罗杰斯和小哈姆斯坦为代表 ( 2 ) 小歌剧流派以勒纳、洛维为代表 ( 3 ) “概念音乐剧 流派以桑德海姆、普林斯为代表 ( 4 ) 史诗流派以勋伯格、鲍伯利为代表 ( 5 ) 现代音乐流派音乐剧以韦伯、莱斯为代表 ( 6 ) 浪漫主义流派音乐剧以理查德科钱特为代表 ( 7 ) 后现代流派音乐剧等现今社会众多音乐剧作曲家百花齐放 4 、按音乐剧类型分类：3 音乐剧按类型划分分为： ( 1 ) 喜剧如：设计生活 ( 2 ) 讽刺音乐剧如：百老汇大扫把 ( 3 ) 恐怖音乐剧如：完美罪行 ( 4 ) 悬念音乐剧如：捕鼠器 ( 5 ) 另类音乐剧等如：大家一起飞 音乐剧概论黄定宇中国戏剧出版社2 0 0 3 年1 月第l 版p 7 2 音乐剧概论黄定宇中国戏剧 f j 版社2 0 0 3 年1 月第l 版e 1 0 3 音乐蒯概论黄定宇中国戏剧 l i 版社2 0 0 3 年1 月第l 版e l l 5 首都师范大学硕上学位论文 四、音乐剧发展简史 音乐剧的形成经过了很长时期的演变，它经历了歌剧一轻歌剧( 喜歌剧) 一 音乐剧的转变，也就是说，音乐剧的前身是歌剧，音乐剧是戏剧化、通俗化的歌 剧。早期的音乐剧被称作为“音乐喜剧”，后来简称为“音乐剧”。它经历了这样几个 阶段： 1 、早期的音乐剧时期( 1 8 世纪初期) 2 、古典音乐剧时期( 1 8 世纪末至2 0 世纪中期) 3 、音乐剧的转变时期( 2 0 世纪中后期) 4 、英国的大制作音乐剧( 2 0 世纪中后期) 5 、百老汇时期( 2 0 世纪中后期) 6 、后现代音乐剧时期( 2 0 世纪后半期) 这一复杂的过渡是漫长的，从1 8 世纪英、法、德等国民间盛行的喜歌剧和民 间喜剧，以讲述浪漫的爱情故事为主，在戏剧和音乐上较歌剧简单通俗；到1 9 世纪美国社会中下层人群对娱乐的要求使得产生了杂耍和综艺秀的形式；再到标 志着古典音乐剧确立的演艺船，和后来的波吉与贝丝、俄克拉荷马，英 国的大制作艾薇塔、猫、歌剧魅影等等，音乐剧在这一转变过程中逐渐 成熟和发展。 第二节关于歌剧魅影 歌剧魅影在音乐剧历史上有着重要的地位，它与猫、西贡小姐、 悲惨世界并称为四大经典音乐剧。它以其独特的魅力和悬念性的故事情节吸 引着亿万观众。歌剧魅影于1 9 8 6 年在伦敦上演至今，已经有了1 6 个不同的制 作版本，在至少1 3 个国家的1 1 1 个城市中演出过1 。全世界已有近1 0 亿人观看过 该剧的演出，其票房收入已经超过了3 0 亿美元，并拿到了包括七项托尼大奖、六 项戏剧沦坛奖的多项国际音乐奖项。 1 音乐剧概论黄定字中国戏剧出版社2 0 0 3 年1 月第1 版e 8 1 6 首都师范大学硕士学位论文 一作曲家安德鲁劳埃德韦伯与脚本 l 、安德鲁劳埃德韦伯( a n d r e wl l o y dw e b b e r ) 安德鲁劳埃德韦伯，英国著名音乐剧作曲家。1 9 4 8 年3 月2 2 日出生于英国 南肯辛顿的音乐世家，祖父是优秀的男高音，父亲是英国伦敦音乐专校的校长、 知名风琴演奏家，母亲是小提琴家，姨妈是剧院演员，弟弟是著名大提琴手 韦伯从小受到音乐熏陶，7 岁开始作曲，姨妈带领他进入剧院，令他从小就领略 了舞台的魅力，“岁时韦伯用积木和纸板盖了一个玩具剧院，并为这个玩具剧院 谱写了作品，此作品还曾用在音乐剧爱的观点中。韦伯1 6 岁获得牛津大学奖 学金，1 9 岁进入皇家音乐学院学习管弦乐编曲。韦伯是当代最著名的音乐剧大师， 他创作的音乐剧约瑟夫和神奇彩衣、猫、艾薇塔、歌剧魅影等都已成 为音乐剧中的经典，他为这些音乐剧创作的音乐在全世界都赢得了人们的喜爱并 广为流传。韦伯是音乐剧历史上最伟大的音乐家之一。 2 、歌剧魅影脚本 音乐剧歌剧魅影( p h a n t o mo f t h eo p e r a ) 的小说原著作者是法国惊险小说 家、剧作家和新闻记者加斯东勒鲁( g a s t o nl e r o u x1 8 6 8 - 1 9 2 7 ) 。加斯东勒鲁， 1 8 6 8 年5 月6 日出生于法国巴黎，家庭富裕。他在诺曼底上学，之后在巴黎攻读 法律，1 8 8 9 年获得法律资格证书。1 9 1 0 年他写了著名的剧院幽灵，也就是现 在被改编成音乐剧的歌剧魅影。 二、 歌剧魅影剧情简介 歌剧魅影凄美地描写了寄居在歌剧院地下室的“幽灵”一魅影与歌剧院 女演员克丽丝汀悲惨的爱情故事。 魅影是一个毁容的音乐天才，寄居在巴黎歌剧院的地下室中，并时常神出鬼 没。当他爱上了可爱的女演员克丽丝汀之后，决定不遗余力的把她打造成为一位 耀眼的明星，并将她占为己有。但克丽丝汀与另一位男主角劳尔从小青梅竹马、 情比金坚，二人在重逢后定下终身，丝毫没有将魅影的情感放在心中。这一切使 得魅影怒不可遏，并决定要报复他们。于是剧情就在这一对恋人和一个歌剧院“幽 7 首都师范人学硕士学位论文 灵 之间的爱与被爱中展开，复杂的关系和强烈的感情彻底的改变了他们三个的 命运 该剧剧情感人至深，剧中音乐美轮美奂，人物形象性格突出，情节惊险曲折， 全剧充满悬念、紧张感和恐怖的氛围，贯穿于全剧的多个经典音乐唱段是带动剧 情发展的线索。 歌剧魅影是音乐剧史中永恒的佳作，它其中的经典唱段更是声乐学习者 学习的典范。 首都师范大学硕十学位论文 第二章音乐剧歌剧魅影中唱段分析 第一节剧中主要人物形象 由于唱段分析要涉及到剧中人物，所以在唱段分析之l j ，我们先来了解一下 音乐剧歌剧魅影中的主要人物形象及其性格特征。 一、纯真、善良的克丽丝汀( c h r i s t i n e ) 克丽丝汀是音乐剧歌剧魅影中的女主人公，是贯穿于全剧的中心人物。 她的性格特征是： l 、美丽外表纯真心灵 克丽丝汀是位美丽的姑娘，她有着天使般的面孔、伶俐的身材和天籁般的嗓 音，她很早便失去父母，被剧院的音乐指导收留，在剧院里当舞蹈演员。她对世 间的一切都抱有美好的想法，心态平和、与世无争。 l 、执着艺术追逐梦想 克丽丝汀对艺术无比衷心和热爱，无论是饰演主角还是配角，他都能全身心 投入其中，经常将自己着迷于音乐中、陶醉在音乐里，为音乐忘我而不顾一切。 这也是克里丝汀最吸引人的可贵之处。 2 、心地善良忠贞爱情 克丽丝汀对劳尔的爱忠贞不渝，尤其是在二人重逢之后，又重燃了爱火。但 她对魅影给她的爱又不想伤害，是一个心地善良的好姑娘。 二、悲惨、执著的魅影( p h a n t o m ) 魅影是音乐剧歌剧魅影中的男主人公，是贯穿于全剧的线索人物。他的 性格特征是： 1 、身世悲惨命运多舛 由于他的外表，从小他就被人们当怪物来看待，受到常人难以想象的痛苦和 灾难，被人无故殴打，恶意中伤，没有人能够以正常人的眼光看待他。 2 、嫉恶如仇愤恨世事 正是由于别人对他的不公平看待，和他被毁坏的丑陋的外表，使他对世界上 的一切都嫉恶如仇，对任何人都堤防戒备。他不愿与人沟通交流，甚至隐居在黑 暗的地下室中，以此来躲避世事对他的不公。 9 首都师范大学硕上学位论文 3 、忠爱音乐才华横溢 由于他的天赋和他的居住环境，魅影对音乐有着超常的灵感，写作音乐也是 他唯一的乐趣和伙伴，而他的作品旋律优美动听，让人着迷。也正是如此，才吸 引了克丽丝汀忘我地投入。 三、忠贞、英勇的劳尔( r a o u l ) 劳尔是音乐剧歌剧魅影中第二位主要男性人物，也是克丽丝汀从小青梅 竹马的爱人。他的性格特征是： l 、忠贞爱情心胸宽广 劳尔虽然多年未见克丽丝汀，但对她的感情却一直没有减退，对待爱情忠贞 不渝，并且拥有宽广的胸怀，在克丽丝汀受到打击和感情困扰时能够安慰她，带 她走出困境。 2 、英勇无畏坚强不屈 在剧情发展到最后阶段时，劳尔不畏艰险和躯体的折磨，全力营救克丽丝汀， 在黑暗势力的压迫下，勇敢无畏。 第二节剧中主要人物唱段分析 音乐剧中的唱段主要是为了贯穿全剧，推动剧情发展，展现戏剧冲突，表现 人物性格。音乐剧歌剧魅影中的主要唱段亦是如此，让我们来细心感受，用 心体会。 一、委婉轻盈克丽丝汀的独唱 l 、( ( t h i n ko fm e 剧院决定用克丽丝汀顶替一位女演员在汉尼拔中的角色，经理人决定试 听克丽丝汀演唱，于是她唱起了这首( ( t h i n ko fm e 。这首唱段相对独立，大跨 度的音乐旋律和自然流畅的音乐走向，需要演唱者通过良好的声乐演唱技巧来展 现。唱段从d 大调开始后转到降e 大调结束，并在其中还出现了一些短暂的离调， 节拍上4 4 拍与1 2 8 拍交替进行，并在歌曲结束时有一小段华彩乐句，整曲声音 跨度极大，达到了将近两个八度。 1 0 首都师范人学硕士学位论文 歌曲一开始是4 4 拍的，节奏稳定，舒缓。女高音应用气声唱法将中声区旋 律唱出，情绪中稍感悲哀。歌词中唱道：“当我们已告别，想想我，温柔地忆起我， 向我保证，你将试着时时记得我。 这时，克丽丝汀的内在情绪里充满了对爱人的 浓厚情感，演唱时应在中低声区范围内的各音加入较浓厚的胸腔共鸣来展现克丽 丝汀当时的情绪。旋律低声区吟唱应体现出其情感的细腻和旋律的流动性，在从 低声区到高声区的纯八度转换时应自然、流畅，高音r e 不需要过多地运用“头腔 共鸣”，而应在情感表达上推入了一个新的高潮，但这时的气息应该是稳定的，不 能漂浮。( 见例1 ) 例1 ： d 秭触u 皤璧三重量至三雪三三至薹茎虱垂塞囊薹| i 习 州酞岛 a 4 ) g oa 7 dd 慝嬖莲鏊禹季霾垂圣重蔫藿 l h i n ko f6 1 e | b n d l yw h e n 州垤s a i d 粤o o d - b y o 。融m 啪晒m e a ，d g da 7 d 睦蜜霪垒璧墨囊蓄两雪圣窿至兰妻| l “姆钟o f 咖 咿。 m 妇眦 y o u l l町 在同一旋律再次出现时，歌者应清楚地表现出情感的深入和递进，让听众能 够随剧情的发展渐入佳境。( 见例2 ) 例2 ： 鲁 蠡一 首都师范大学硕上学位论文 k 瞻 k 8 7 ，b e 同样旋律转调后再次出现，歌者应运用更多的气声和胸腔共鸣来增加克丽丝 汀当时情感上的表现。这种感情一直持续到歌曲最后：“我们虽然从未承诺，这份 爱将永志不渝，直到海枯石烂。你是否仍能记得，停下来想想我。换回那些同子， 看看旧日时光。从没有一天，我不想念你 。( 见例3 ) 例3 ： g 潍 - 影b 8c m 7 这时，音乐表现到达全曲最高峰，歌者可用类似“炫技”的旋律表现唱完最 后一句，但在演唱方法上，以突出音乐线条和内心情感为歌唱目的，不做任何凸 现“炫技的技巧展示。全句中最高音降s i 运用半声唱法，气息支点稳定，声音 犹如天籁之音在歌曲终结处收尾。 1 2 首都9 i l i 范大学硕 ：学位论文 2 、( w i s h i n gy o uw e r es o m e h o wh e r ea g a i n 克丽丝汀想摆脱魅影对她的限制和纠缠，他来到父亲的墓前祈祷，希望父亲 能再回到她身边，给她指引，这一唱段充满了女主人公克丽丝汀悲伤、痛苦和矛 盾的心理。 正如上面所说，这是一首充满着矛盾、痛苦，又带有一些幻想色彩的唱段。 在克丽丝汀心目中一直将父亲视为自己的守护神，并一直峰信每当自己迷茫无助 时，父亲就能出现在自己身旁。但当克丽丝汀知道魅影不是父亲所说的天使时， 巨大的打击压向了她，对于克丽丝汀来说，她崇拜魅影的天才，喜爱魅影带给她 的美妙音乐，但对魅影的感情中只有仰慕，并无爱意，劳尔才是她心中所爱。由 于魅影对克丽丝汀的“不忠表现出的变态及凶残，克丽丝汀完全不知自己应该 如何面对，于是她将希望寄托在己去世的父亲身上，幻想着父亲会复活或能从天 堂下来，给她指引、给她力量。在音乐剧中，克丽丝汀怀着悲伤而痛苦不安的情 绪，缓缓地走近父亲的墓地，并开始深情地唱起了这首 。( 见例4 ) 例4 ： 一 c k t i _ j g i m , ：g m 壤 f m l e c m 0 在父亲的墓前，可怜的克里丝汀唱道：“你曾经是我的一个伙伴，你十分重要。 你曾经是位朋友和父亲，而我的世界残缺不全 。这时的音域都在中、低声区，演 唱时需要结合情感，并大量地运用气声和胸腔共鸣，衬托出克丽丝汀在无奈之时 的无所适从、不知所措，希望亲爱的父亲能够给予帮助的迫切心情。在这段演唱 中，悲伤的情绪应该不要太浓，声音可以唱得轻一些或用“半声。因为此时的克 丽丝汀情绪还相对平稳，心中充满着对父亲的深情呼唤。这时的音色及音量可以 像喃喃自语，好像父亲真在眼前，面对面地与克丽丝汀交谈。在唱这段时，感情 色彩上要带着一种有些恍惚、有些迷惑的情绪，声音干净而连贯的，并充分运用 1 3 首都师范大学顾十学位论文 “弱声唱法 。 接着，她唱起优美的旋律：( 见例5 ) 例5 ： l s o m e - h o wy o nw o t , i d陬 这段旋律优美动听，在整首歌曲中配合不同歌词反复出现。此处克丽丝汀唱 出她的心事：“希望你再次出现、希望你走进我，有时我认为我只是在梦中，希望 你真的在我身边 。在演唱时同样不需要头腔的强烈共鸣，而是需要以情带声，唱 出迫切希望父亲回到身边的真情实感。在四分音符三连音的处理上，需要气息的 稳定支撑。 相同旋律再次响起，女主人公克丽丝汀唱道：“希望你再次出现，知道我们必 须说再见，试着原谅，开始新的生活，请你给我勇气”。这时旋律推向高潮，克丽 丝汀也唱出了她心中所求，悲伤的情绪到达了顶点，她所有的痛苦，所有的无助 在这一刻都宣泄了出来。在演唱此处时，一定要情绪非常激动的强调出每一个音 来。在唱“k n o w i n gw em u s ts a yg o o d b y e 时，不但用激动的情绪演唱，还可以 将音乐做渐慢处理来使音乐更富戏剧性，特别是在唱到g o o d b y e 时，可加入一点 颤抖和硬咽声，并做渐弱处理。( 见例6 ) 例6 ： 1 4 首都师范人学硕士学位论文 在演唱至“t r yt of o r g i v e ，t e a c hm et ol i v e ，g i v em et h es t r e n g t ht o t r y 时，音乐回原速，但感情色彩应仍保持在渴望父亲的指点和帮助的情绪上并 层层推进。连续三小节的演唱力度和演唱情绪，应随着音调的不断增高而加强。 在音乐进入到“g i v e m e ”之前，可以深深的换口气，以便能有足够的气息和力量， 来完成“t r y 音上长而稳定的强音。而最后“t r y 这个长达两拍的高音f a 可以 不用严格地保持腔体位置，自然地随气息滑落会更加准确地表现人物当时的感受。 当唱到“f i g h t i n gb a c kt e a r s ”时，加重语气，强调出每个字的字音，速度 可随情绪的变化而减慢或加快，情绪上要体现出人物的痛苦和无所适从。在音量 上可以相对大些，这也需要有很强的气息支持。( 见例7 ) 例7 ： 最后尾声部分，中音区的f a 连续出现五次并持续九拍，充分体现出克丽丝汀 孤独、渴望父亲回到身边的心情，应充分运用气声来突显其情感特征并做渐慢处 理。( 见例8 ) 1 5 首都师范人学硕上学位论文 例8 ： 二、深切用情魅影的独唱 t h em u s i co ft h en i g h t 这首歌是魅影对克丽丝汀演唱的一首带有小夜曲和催眠曲风格的歌曲。魅影 第一次将克丽丝汀带到他的地下住所，他向克丽丝汀解释教她音乐的原因，并希 望她能一直演唱他的作品，魅影一面唱着这首歌，一面将克丽丝汀催眠，同时向 克丽丝汀倾诉爱慕之情。 魅影带领着克丽丝汀，一边走向他的地下居所一边唱道：“夜晚使各种感觉更 加锐利深刻，黑暗激起了想象，感官悄悄地懈了戒备，无法抗拒我笔下的音符， 因我创作黑夜的乐章 。他轻轻的倾诉为克丽丝汀创作音乐的情感，音乐线条流畅， 旋律琅琅上口，能让初次聆听者迅速记忆其旋律并哼唱。( 见例9 ) 例9 ： w a 融妇。鹋m 。a l i o n s i - i 锄t i yt h es s 嚣a b a n d 伽t l e 计d e e n c 鹦 同样旋律在接下来的歌曲进行中反复出现过多次，魅影继续对克里丝汀倾诉 爱意：“缓缓地、温雅地，夜晚扬起她的辉煌。紧握她、感受她，温柔而小心翼翼。 激活你的心灵，展开一段通往奇妙而前所未见的世界旅程。 这段音乐旋律轻柔， 在演唱时需要保持良好的、深位置的气息，并结合气声，使情感演绎淋漓尽致地 发挥出来。在语言上，还需要注意歌唱时咬字的清晰、准确。( 见例1 0 ) 1 6 首都师范大学硕上学位论文 溶鞋基善堇国基耍墨塞圭霉鲁 净笔零in葶手璧要霉雩零孽g l n 叫, t 丑1 l i n 参 1 w 嘲l n f o x - 蚀。n 帆l 删 嗽 口u h矗 同样旋律的再次出现，使得歌曲主题强化，男主人公魅影的情感表现进一步 加强。他用轻柔并略带沙哑的声音倾诉着他对克丽丝汀强烈的爱。这段音乐大部 分音为级进的上、下行，旋律线条清晰、明朗，此时应用很强的气息支持来保持 音乐的连贯，而每个音之间的转换在声区上不苛求毫无痕迹地统一，而是强调人 物情感的表现和剧情的推进。所以，音乐的流畅性和情感的层层深入要显著地体 现出来，并需要注重咬字的清晰度，做到自然、放松。 接下来，剧情将整曲推进到高潮。( 见例1 1 ) 例l l ： 絮 f m cf 转耋薹茎垂毛画量差薹西至要磊茎蚕- 圄 i 埘 a n dy 雠 l l l i v e 越y o u v e l e v e rl i v e db e 彘船， 1 7 首都师范大学硕上学位论文 旋律以近乎上下行音阶的走向出现，音乐线条流畅，需要气息连贯，声音注 重口腔共鸣，并在情感上应展现出层层深入。高音降l a 的把握要轻巧、空灵，体 现出魅影当时对克丽丝汀的爱意之情感特征。 歌曲最后，魅影深情地唱到：“只有你能让我的歌驰骋云端，帮我谱写黑夜的 乐章 。( 见例1 2 ) 例1 2 ： g呛 l g 即瑚成咤 ：gl d i , a 膨整薹薰薰蚕芒国王耄萏孚虱型蠢 l y o ua l o n ec a n 础m ys o n gl a k e f l i g l 此时歌者应以气声唱出流畅的音乐线条，将魅影对克里丝汀的爱发挥得淋漓 尽致，使欣赏者听之动情，产生台上台下演员听众强烈的共鸣。最后的尾音可作 减慢和减弱的处理。 三、爱意融融克丽丝汀与劳尔的二重唱a l lia s ko fy o u 克丽丝汀与劳尔相约在天台见面，二人因重逢而重拾旧爱，并互相倾诉衷肠。 克丽丝汀需要劳尔的保护，劳尔义无反顾做克丽丝汀避风的港湾。二人甜蜜之际， 唱起了这首a 1 1ia s ko fy o u 。由于这首歌是围绕互诉衷肠展开的，所以在声 乐演唱上，以咬字清晰为特点。 劳尔首先深情地唱道：“不用提心吊胆，也不用害怕黑暗，有我在就没有伤害， 我来给你安心和温暖”。舒缓连贯的乐句需要通过口腔共鸣传出，不用刻意将其统 一到头腔和胸腔，没有过多的统一到其他腔体的痕迹。旋律的优美应能使人倍感 陶醉，吐字的清晰自然应能带给听众如克丽丝汀般的融融暖意。( 见例1 3 ) 例1 3 ： 首都师范大学硕j ：学位论文 接着，劳尔继续用歌声带给克丽丝汀爱的鼓励，并一步步把克丽丝汀带出黑 暗和困境。劳尔用情地唱道：( 见例1 4 ) 例1 4 ： 蒜不槲7 。g 6 屯一 婶 - 1 蕊 l 。 k 睥w i t h y o u 。b e s i d ey 删。 协 g u a r dy 搠 删幻g u 眦y 佣 随着劳尔的歌声，克丽丝汀也深情地唱道：“我所盼望的是每天醒来的时候， 我们谈论的总是艳阳天，对我说永远陪着我，向我承诺这些话，这就是我所盼 。 克丽丝汀的请求充满无助和期待，让人萌生怜悯之心。在情感上，应用甜美的、 圆润的嗓音唱出克丽丝汀这一心理特征。( 见例1 5 ) 例1 5 ： 透翥圣建兰塞垂垂垂皋摹嘉遂篮蔓鬟萋兰重要萤至薹量季蛋车霉至琵芦 l “ 绷n 1 m c r “眦一 s a yy o u n e e d 眦w i t hy o u n 嗍躲d 舢。”捧； 透盎扫塞霉醋塞矗羔菇 降照凳塑净譬至鼍一 p r o m i s e 嗽t h a ta l ly o us a y i s咖e ”一” 1 9 首都师范大学硕士学位论文 劳尔在唱到此处( 例1 6 ) 时，对克丽丝汀的情感表现得淋漓尽致。劳尔对她 关爱备至的唱道：“克丽丝汀，这正是我所盼”。在唱到这句时，应积极将情感推 出，并用气声将“克丽丝汀 的名字喊出，可以近似说话，不完全固定在旋律音 高上，这样有利于歌曲的情感表达，也适应了乐句进行到此处的情境。( 见例1 6 ) 例1 6 ： 此处的旋律和情绪都到达最高点，两人同时唱出：“爱我，这正是我所盼 。情 感上的共鸣胜过了一切，二人沉醉在爱河，结束全曲。演唱时应牢牢把握住此时 的情感特征，以情带声，将全曲推向高潮。( 见例1 7 ) 例1 7 ： 一 a n - y w h e r ey o ug o 1 c l 瑚eg o 首都9 巾范大学硕士学位论文 第三章从歌剧魅影中唱段分析看音乐剧声乐演唱特征 根据上一章的唱段分析，我们不难看出，音乐剧唱段汲取了美声唱法的圆润、 丰满，和通俗唱法的自然化、生活化的个性色彩和表演风格，形成了音乐剧独特 的声乐演唱特征。也就是说，音乐剧声乐演唱是美声唱法与通俗唱法的结合体。 这种声乐演唱特征主张利用美声唱法的科学发声方法丰满音乐形象、增强戏 剧效果，同时又将通俗音乐自然、放松、流畅的特点加入其中，使得音乐剧产生 的音效更加贴近欣赏者，更能被欣赏者接受。这种唱法十分强调气息的调节、控 制和声音的强弱对比，当歌曲处理到高潮时用激情带动声音，产生很强的爆发力； 在舒缓平和的音乐中又能形象地表现细腻、柔情，甚至行腔、润腔、装饰音的处 理都能够做到非常到位。它集美声唱法与通俗唱法的优点于一身，既有古典风格 歌曲较高的技巧和基础，又有流行风格歌曲自然的特征，体现出一种新型的艺术 演唱形式，形成了自身独特的声乐演唱特征。 第一节关于“声乐演唱刀 一、在声乐演唱上，音乐剧与其他舞台艺术的区别 音乐剧作为一种独立的艺术形式，必然有其与其他艺术形式不同的特点，特 别是在声乐演唱上的独特风格。那么，音乐剧与其他舞台艺术形式都有哪些不同 呢? l 、在声乐演唱上，音乐剧与歌剧的区别 音乐剧是歌剧的继承和发展，这一点是无可厚非的。音乐剧的音乐形式是歌 剧化的，它是古典歌剧的现代传承，因此有着许多的相同点。而它们的区别在于， 歌剧属于古典的艺术形式，在声乐演唱上凸现的是个人演唱技巧的展示，对声乐 演唱者的要求非常高。在音乐进行中，演唱者必须能够有担当宣叙调、咏叹调独 立演唱的能力，并且音乐作品需要独立的声乐演唱来伴随着每一次戏剧性的转折 将整部戏推向高潮，格调比较高雅；而音乐剧大量运用流行、通俗、大众化的音 乐风格及形式，在声乐演唱上重在抒情，演唱的曲目较短、较简单，易于欣赏者 2 1 首都师范犬学硕士学位论文 传唱，不需要独唱的咏叹调引领全剧，更为现代。简单来讲，歌剧是经典，音乐 剧是时尚。歌剧声乐演唱需要高超技巧，音乐剧声乐演唱重在抒情。 2 、在声乐演唱上，音乐剧与歌舞剧的区别 音乐剧通过歌唱来推动剧情发展，注重声乐表现，声乐演唱始终贯穿于全剧； 歌舞剧则是通过舞蹈来推动剧情发展的，注重的是舞蹈技巧的展示，它的剧情的 发展、人物形象塑造，主要靠演员的舞蹈动作来表现。从某些程度上来说，音乐 剧中包含歌舞剧，虽然某些音乐剧中舞蹈占主要成分，但音乐剧中很大成分的舞 蹈因素不是以主体形式来推动剧情发展的，而是在剧情发展中起到一定的衬托作 用。所以说，音乐剧注重演唱、歌舞剧注重舞蹈。 3 、在声乐演唱上，音乐剧与戏剧的区别 音乐剧的基础是戏剧，但它是用音乐的方式来诠释戏剧，并且音乐以及声乐 演唱始终贯穿于剧情发展之中，处于主导地位；而戏剧则是以语言为主，以说话 的形式呈现给观众戏剧冲突和剧情发展的，其中如若有音乐唱段的加入，也只是 起到陪衬作用，并不能主导剧情走向。也就是说，音乐剧是音乐旱的戏剧，而不 是戏剧里的音乐。换句话说，音乐剧是用音乐展开的戏剧。 二、声乐演唱在音乐剧中的地位 通常，人们记住一部好的音乐剧作品，是通过其中的几首歌曲来记忆的。就 像听到 e d e l w e i s s ) ) 就能想起音乐之声、听到( ( m e m o r y ) ) 就能想起猫来 一样，也许你记不得