（汉语言文字学专业论文）权德舆诗文用韵研究.pdf

山东师范大学硕士学位论文 篇目数量、句式排列、选字用字三个方面加以分析辨别) ，权德舆诗歌用韵的特点总结( 通 过对其古体诗、近体诗用韵特点的比较，总结出他们之间的相同之处和相异之处。) 第三部分：权德舆的韵文用韵分析 通过对权德舆的1 3 2 篇韵文( 除8 篇不入韵外) 共包含5 8 9 个韵段的考察，我们发现 其文章用韵更为松散，不似诗歌严谨。但表现出了更多的实际语音状况，更有研究价值。 异摄相押的情况共有4 1 例，平仄混押的韵段8 5 个。在这8 5 个异调通押的韵段中， 主要是上去通押，体现了浊上变去在中唐时的发展状况。主要涉及到的全浊上声字有： 动、恃、髌、祀、士、氏、父、部、妇、弟、骇、愤、限、上、幸、静、后、舅、户、 辅。 特殊韵字的讨论，包括“下、否、易、那、差、丧、正、盛、法、大、度、教”等。 权德舆韵文用韵的特点总结：通过对其韵文中所表现出来的现象的考察，总结其所 处时代的语音特点。 第四部分：结语 将权德舆的诗文用韵对比，总结出相同之处和相异之处。 2 关键词：权德舆诗文用韵 比较 分类号：h 1 1 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t q u a nd e y uw a sap o l i t i c i a na n dw r i t e ri nt h em i d d l et a n gp e r i o d a l t h o u g hh ew a s i nt h e e r ao fs o c i a lc h a n g e s ，h et o o kp a ni n 6 m c i e n tc h i n e s ep f o s ea c t i v i t ya n dt h ee x a m i n a t i o n s y s t e mr e f o 舯sa n dr e w a r d e dp e o p l ew i t ht a l e n ta n d s e l e c t e dm a n y 舀f t e dp e o p l e ，w h ob e c a m e t h ee l i t e so ft a n g sp o l i t i c sa n dc u l t u r e s h ew r o t ea l ls o n so fp o e t i ya n dw a se x c e n e n ta tt h e m ， a n ds o m ea r es a i dt h a tt ob el i k et h ep r o s p e r o u st h n gd y n a s t yp o e m s h i sp r o s e sw e r ew r i t t e n f o rt h ep u r p o s eo fi l l u s t r a t i n ga s p i r a t i o na n dm a k i n gt h er e a s o nc l e a r h ep u ts t r e s s e so nt h e s o c i a lf u n c t i o no ft h et i m e s h eh a d 伊e a ti m p a c to nt h el i t e r a r yc r e a t i o ni nt h et a n gd y n a s t y ， p l a y i n ga ne p o c hp a r ti nt h et a n gl i t e f a t u r eh i s t o r y i l lf e c e n ty e a r s ，s c h o l a r ss t a r tt h es t u d yo fq u a nd e y u ，b u tt h e s ea r em a i n l yf 6 c u s e do n a s p e c t so fh i sl i t e r a t u r e ，a n ds e l d o mo nt h er h y m e h eu s e di nh i sp o e t r i e s f o rt h i sr e a s o n ，t h e a u t h o rc h o o s e st h er h y m ei nh i sp o e t r i e sa n da n i c l e sa st h em a i ns t u d yo b j e c ti nt h i sp a p e r ， e m p l o y i n ga l lk i n d so fs e r i e sc o n n e c t e dt y p ea n di n d u c t i v em e t h o d s ，a i m i n g t oi n v e s t i g a t et h e r h y m e f e a t u r e sa n dt h ea c t u a lp h o n e t i cp h e n o m e n o nt h e yr e n e c t e da tt h a tt i m e i ti sh o p e dt h a t s o m ef i n d i n g sa n dm l e sc 孤b ec o n c l u d e dt h r o u g t lc o m p a r i s o nb e t w e e nr h y m e su s e di nh i s p o e m s a i l de s s a y s ，n l i st h e s i si n c l u d e sf o u rp a n s c h a p t e io n e ：i n t r o d u c t i o n 1 1 l i sc h a p t e ri sa ni n t r o d u c t i o na b o u tq u a nd e y u ，h i sp o e t i ya n de s s a y sa n dh i si n n u e n c e o nh i st i m e s ，a n dg i v i n gab f i e fi l l u s t r a t i o no ft h ev a l u eo fs o u n d st h o u 曲r h y m e si np o e t r ya n d e s s a y s ，r e s e a r c hs u b j e c t s ，s c l e c t e dv e t s i o n s ，t h en u i i 】i b e r o fp o e t r ya n de s s a y s 雒dr e s e a f c h m e t h o d s c h a p t e rt w o ：a n a l y s i so nr h y m e s i np o e m s t h i sc h a p t e rc o n t a i n st h r e ep a r t s ： p a n o n e ：r h y m e si nm o d e m - s t y l ep o e m s a f t e ras t u d yo nt h er h y m e so f2 0 6m o d e m s t y l ep o e m sb yq u a nd e y u ，w ef o u n dt h a tt h e r h y m e si nt h e ma r en e a r l yt h es a m ea st h ep m v i s i o n si ng u a n g y u n t h e r e a r eo n l yt h r e ec a s e s n o tc o m p l y i n gw i t ht h er u l e s ：r h y m e y o u ( 尤) f a l l i n gi n t or h y m e s “m u ( 模) a n d y u ( 虞) ”， w h i l er h y m e “x i n ( 欣) i m or h y m e z h e n ( 真) ”，w h i c hr e f l e c t st h ea c l u a lf a c t so fs o u n d c h a n g e s t h ed i s c u s s i o no fs p e c i a lr h y m ew o r d si n c l u d e sf w oc a s e s ，n a m e l y “l u n ( 论) a n d “g u o ( 过) ” p a nt w o ：r h y m e si np r e t a n gp o e m s a s t u d yo nt h er h y m e so f1 8 6p r e t 孤gp o e m ss h o w st h a tp r e 。t a n gp o e m sh a v ef e w e r 3 山东师范大学硕士学位论文 刖舌 一、权德舆其人 权德舆( 7 6 1 8 1 8 年) ，字载之，祖籍天水略阳( 今甘肃秦安县) ，后其父为避安 史之乱徙家居于润州丹阳( 今江苏镇江) 的练湖一带。一生经历肃宗、代宗、德宗、顺 宗、宪宗五代君主，是唐朝中期贞元、元和年问颇有影响的人物。 权德舆自幼聪慧，具有深厚的文学功底，能诗善文，颇负盛名。据记载，权德舆“三 岁知变四声”，。四岁能属诗 ，“十五为文数百篇，编为童蒙集十卷”纠，见称于 诸儒间，“名声日大 瞄1 ，弱冠，即以文名知于天下。他一生苦学不辍，“自始学至老， 未曾一日去书不观”( 新唐书权德舆传) ，“六经百氏，游泳渐渍”，并“于述作特盛” 旧唐书列传第九十八。 权氏在当时以文名著称。贞元七年( 公元9 7 1 年) 秋，杜佑、裴胄分别向朝廷推荐权 德舆，奏表同同到达朝廷。德宗平素也闻知其名，以二诏招其入朝为太常博士。当朝之 士得知此事，皆以“得人相贺”。贞元十年，任起居舍人兼知制诰。后历任兵部驾部员外 郎、礼部司勋郎中、中书舍人，均掌诰命。贞元十八年拜礼部侍郎，贞元十八、十九、 二十一年三掌贡举，“擢进士第七十有二”，其中“登辅相之位者，前后十人。其他征镇 岳牧、文昌掖垣之选，不可悉数。”著名的政治家、文学家王起、王涯、李宗闵、牛僧儒、 杨嗣复、白居易、元稹、陈鸿等人，皆先后出其门下。卒后谥日“文”，后人称之为权文 公。 就诗歌创作方面而言，在权德舆所处的时代，盛唐时负有盛名的诗人大部分已经凋 零了，而在元和之后又逐渐掀起新的诗歌创作高潮的诗人们尚未完全成长起来，当时的 诗坛正处于由创作高潮到创作衰落，又由诗歌创作衰落而走向复兴、发展以至又掀起新 高潮的交替时期和低谷阶段。当时，略微能点缀寂寞诗坛的诗人，只有顾况、戴叔伦及 所谓“大历十才子 等人。但是，他们不是散居外地，诗传不多；就是名实不符，实际 成就不大。因此，权德舆凭借他的地位和威望，团结了一批朝中的中高级官吏，结为文 朋诗友，相互唱和酬赠，以致形成了这个时期诗歌创作的主导情势。他众体皆备、诸体 皆长：既写古体诗，又写近体诗；既用七言，又用五言，还写有一些杂体诗。唐才子传 说他“工古调乐府，几多情致”，后人从总体上评价其诗为“词致清深，华彩巨丽，言必 合雅，情皆中”( 全唐文卷四五五答权载之书) ，“有绝似盛唐者”( 严羽沧浪 诗话诗评) 。 5 山东师范大学硕士学位论文 而从文章方面来看，权德舆是唐代古文运动的积极倡导者和参与者，在韩愈、柳宗 元崛起之前，他实际上是文坛的主盟者，影响着当时的文风。在古文运动前期萧颖士、 李华、独孤及等人所取得的成果几近夭折的情况下，权德舆以自身的行文及对文坛号召 力，对古文运动在元和中后期的大力发展起到了承上启下的关键作用。为文强调并实践 了“有补于时 的社会功能，内容以达到“体物导志 或“明道 为目的。在文章内容 补时、导志、明道的前提下，权德舆对文章的表现形式提出了尚气、尚理、有简、有通。 其文厚积薄发，博采众长，“雅正而弘博 ，以致“王侯将相洎当时名人薨殁，以铭纪为 请者什八九，时人以为宗匠”( 旧唐书权德舆传) 。 权德舆的诗文在唐代文学史上具有重要地位，对中唐及晚唐的诗文创作有很大影响。 新唐书艺文志著录其文集五十卷、制集五十卷、童蒙集十卷、元和格敕三 十卷( 与刘伯刍等合编) 。今传权载之集五十卷，杨嗣复为之序。其馀并佚。全唐诗 编其诗为一十卷，见卷三二十至三二九，全唐诗补编补逸卷六补诗一首，续补遗 卷五补七首，续拾卷二三补二首。全唐文编其文为二七卷，见卷四八三至五十九， 唐文拾遗卷二四补其文一篇。 二、研究现状 通过研究韵文用韵来归纳韵母系统的变化，是汉语语音史研究的一种重要方法。在 对中古音进行研究时，唐代所流传下来的有韵诗文是一类极为宝贵的资料，它们在不经 意间直接或间接地反映了唐代的语音情况。因此，通过对某个人或某个时代、某个地区 文人的诗文用韵进行研究，可以推断出一人一时一地的语音情况，进而能对整个唐代诗 文用韵进行宏观把握，这对语音史的研究具有重要的价值。现在，对唐代诗文用韵的研 究已普遍展开，一大批研究成果相继问世。从研究对象来分，可以将这些研究成果分为 两类：一是以个人用韵作为研究对象。通过对唐代诗人的用韵进行了系统分析，总结唐 代的语音发展状况，如：张世禄的杜甫诗的用韵，鲍明炜的李白诗的韵系、白居 易元稹诗的韵系，苟春荣的韩愈的诗歌用韵、柳宗元诗文用韵等等，唐作藩先生 连续二十多年指导学生研究唐诗用韵。一是以群体用韵作为研究对象，如：华中理工大 学的尉迟治平先生等还将全部唐诗的用韵进行了信息化处理，并建立了语料数据库( 孙 捷、尉迟治平盛唐诗韵系略说，2 0 0 1 年；刘根辉、尉迟治平中唐诗韵系略说，1 9 9 9 年；赵蓉、尉迟治平晚唐诗韵系略说，1 9 9 9 年) ；鲍明炜先生的唐代诗文韵部研究 ( 江苏古籍出版社，1 9 9 0 年) ，对初唐诗文韵部进行了系统归纳；吾师王兆鹏先生的唐 代科举考试诗赋用韵研究( 齐鲁书社，2 0 0 4 年) ，对唐代科举考试中的诗赋用韵进行了 6 山东师范大学硕士学位论文 归纳分析，开创了唐赋研究的新领域；储泰松的唐五代关中方音研究( 安徽大学出版 社，2 0 0 5 年) ，利用关中地区文人的诗文用韵考查了唐五代关中地区的语音演变。中山大 学博士生金恩柱运用概率统计法对唐代墓志铭中反映出的唐代韵系演变进行了深入考查 并发表过两篇论文：从唐代墓志铭看唐代韵部系统的演变( 古汉语研究，1 9 9 9 年) ， 唐代墓志铭的押韵及其研究方法( 中山大学学报，1 9 9 9 年) 等等。 本文所选取的角度即属于前者以权德舆个人用韵作为研究对象。在一些流行的 中国文学史或唐代诗歌史之类的学术论著中，或较为普及的诗文( 特别是唐代诗文) 选 注、评析或鉴赏的著作中，我们很难看到权德舆的作品。近年来，学者们开始对他有了 注意、研究，但现有的论文专著对权德舆的研究仅仅集中在对其作品的整理或从文学角 度对的作品、创作思想进行探讨，如：西北师范大学的霍旭东先生点校了权德舆文集 ( 甘肃人民出版社，1 9 9 9 年) 和权德舆诗集( 甘肃人民出版社，1 9 9 4 年) ，由中国社 会科学出版社出版陕西师范大学博士生严国荣的博士论文权德舆研究，段承校试论 皎然诗学对权德舆诗论及诗作的影响，朝源论权德舆的碑志散文，胡遂权德舆诗 歌创作与马祖洪州禅，陈彝秋权德舆对楚骚的接受与中唐文学思想的变迁，蒋寅权 德舆与唐代的赠内诗等等，至今尚未有著作提取其中与语音有关的成分从诗文用韵的 角度对其进行分析。为弥补这一缺憾，本文通过对其诗文用韵的整理分析，与广韵 对比考察其诗文用韵的特点，归纳总结其所反映的当时中唐语音的实际面貌，从而为汉 语语音史的研究提供一些有价值的资料。 三、研究目的、意义、方法 通过考察诗歌和韵文的用韵情况来总结某一时代的韵部系统是汉语语音研究中常用 的一种方法。王力先生在汉语史稿中说：“历代韵文本身对汉语史的价值并不比韵书、 韵图低些”，这些韵文材料除近体诗用韵大都恪守官韵，与口语脱节外，其他诗文大都能 充分表现语音的真相，特别是韵文。罗常培和周祖谟二位先生在汉魏南北朝韵部演变 研究绪论中指出“因为韵文本身需要读得上口，如果根本读不上口，那就失去了韵文 的意义”，因此，诗文用韵研究是汉语语音史研究的重要组成部分。而在权德舆的韵文中， 符合时代语音特色的古体诗( 包括古体诗歌和碑铭、赞、祭文等实用型的韵文) 特别多， 因此，本文将其作为研究中唐语音的材料，以期发现中唐语音的实际面貌。 选用材料方面，在研究时，我们以中华书局出版的全唐文和全唐诗为底本， 同时以西北师范大学霍旭东先生点校的权德舆文集和权德舆诗集为补充参考。 韵脚字所属韵的查找主要依据广韵，同时参考汉语古音手册和汉语大字典。 7 山东师范大学硕士学位论文 我们发现权德舆的文章具体包括诗歌3 9 7 首，其中古体诗歌1 8 6 首，近体诗歌2 0 6 首，佚旬 四则，存目一篇；文章4 3 6 篇，其中赋4 篇，碑铭3 1 篇，行状3 篇，墓志铭4 9 篇，其他类铭 7 篇，赞7 篇，奏议类8 篇，论说类9 篇，记1 4 篇，序8 7 篇，策问共5 0 道，书信8 篇，表6 2 篇， 状5 9 篇，疏4 篇，祭文3 4 篇。 本文即以权德舆的3 9 2 首诗歌，1 3 2 篇韵文( 包括赋4 篇，碑铭3 1 篇，墓志铭4 9 篇，其他类铭7 篇，赞7 篇，祭文3 4 篇) 为研究对象，综合运用韵脚字归纳法，算术统 计法与比较法，对其进行穷尽式的考察。根据用韵情况的不同，具体将研究对象分为诗 ( 包括近体诗与古体诗) 和文( 除诗歌之外的韵文) 两部分展开讨论。其中，着重对其 诗歌与韵文用韵的异同进行对比研究，从而归纳总结当时的语音现象，探究中唐这一历 史阶段的语音演变情况。目的旨在考察权德舆作品的用韵特点及其所反映出来的当时实 际语音情况，并希望通过对比发现问题，为中古语音发展演变提供辅助材料。 另外，以下四点需要说明：一、本文采用韵摄统韵的方法，这是因为：韵摄是韵尾 相同、韵腹相近的韵组成的单位。用韵摄代表一组韵，符合语言的经济性原则，概括性 强，便于称说，在进行比较统计时更准确。 二、在术语运用方面，凡是符合广韵同用、独用规定的，称为“某某同用”、“某 某独用”，与广韵规定不合的，一律称作“某某通押”。当出现“某韵 的称呼时， 举平以赅上去，如：东韵，指的是平声东、上声董、去声送；当用某个韵目字 x 山东师范大学硕士学位论文 第一章权德舆近体诗用韵 第一节近体诗用韵分析 通过对权德舆近体诗用韵的考察，我们发现其近体诗用韵范围仅限于十六摄中的十 五摄。这十五摄分别是：通摄、江摄、止摄、遇摄、蟹摄、臻摄、山摄、效摄、果摄、 假摄、宕摄、梗摄、曾摄、流摄、深摄，没有出现咸摄。而在这十五摄中各摄入韵的次 数也差异很大。具体情况如下： 韵摄韵目次数韵目次数 通摄东 9 钟 2 江摄江l 之 1 支之 2 止摄 微 1 2 脂之 2 支脂 1支脂之1 遇摄 虞 1 模虞 7 囱 11模虞尤1 蟹摄哈 1狄哈 7 齐 5 文 1 0 真谆 9 臻摄 真 4 真欣 2 兀l元魂痕4 元魂 3 山3 删山 4 山摄 先 2 寒桓 9 先仙 1 9 效摄 寒 1 宵 3 豪 2 宵萧 4 果摄歌戈 4 假摄麻 4 宕摄阳 3 唐阳 1 3 9 山东师范大学硕士学位论文 闻( 文) 君( 文) 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律必须一韵到底，而且不许通押。但在中晚 唐之后的诗作中，首句借用邻韵造成的通押现象逐渐增多，盛唐以前甚少，而到了宋代 竟成了一种风气。 二、对特殊用韵的讨论 传统认为，不合官韵规定的“出韵”乃诗家之大忌，因此诗家尽可能地避免。但到 了中唐，诗人们在写作近体诗时，虽极力避免，但仍不免有“出韵 ，究其深层原因是实 际语音发生了变化，难与韵书规定相合。权德舆的近体诗严守唐功令，借韵8 次，出韵3 次，不合官韵规定的用例极少。根据他用韵严格的程度，可以推断其出韵并非偶然，在 某种程度上能够比较真实地反映实际语音的变化。出韵的例子具体分析如下： 1 尤韵押入模虞韵 建除诗都( 模) 夫( 虞) 驱( 虞) 卢( 模) 瑚( 模) 迂( 虞) 躯( 虞) 珠( 虞) 殊( 虞) 符( 虞) 虞( 虞) 侔( 尤) 儒( 虞) 尤侯与鱼模相押，初唐已有极少的例证，中唐例证更多，主要是尤侯部( 包括尤韵 侯韵) 的唇音押入鱼模部( 包括鱼韵、虞韵、模韵) ，常押入鱼模部的尤侯部唇音字有“母 亩茂妇否眸副覆 等。根据侯志杰元结、独孤及诗文用韵比较研究的研究发现，元 结( 7 1 9 年一7 7 2 年) 诗农臣怨叶“主( 虞) 、雨( 虞) 、苦( 姥) 、吐( 姥) 、亩( 厚) 、 取( 虞) ”，“亩”为侯韵上声，押入鱼模部。尤侯和鱼模两部的互押，说明尤侯部的某些 唇音字正向鱼模部发展，推究原因，大概与隋唐时期鱼模、尤侯两部主要元音迁移变化 有关，所以鱼模部又可以押入尤侯部。独孤及( 7 2 5 年一7 7 7 年) 诗文中有l 例，梦远游 赋叶“陋( 候) 、糅( 尤) 、宙( 宥) 、圃( 姥) 。元稹诗中也出现过鱼模部可以押入 尤侯部的情况，如唐故京兆周至县尉元君墓志铭叶“寿、究、墓、右、拊、疚”。“墓 和“柑”为鱼模部字。 2 欣韵押入真韵 送崔端公郎君入京觐省勤( 欣) 人( 真) 新( 真) 滨( 真) 顺宗至德大安孝皇帝挽歌三首( 二) 勤( 欣) 神( 真) 人( 真) 新( 真) 尘( 真) 中唐以前甚至在盛唐以前，欣韵与真韵同用的出韵的例子已经出现，如杜甫崔氏 东山草堂押“新( 真) 、人( 真) 、芹( 欣) 、筠( 真) ”；刘禹锡答前篇押“嗔( 真) 、 勤( 欣) 、人( 真) 晡1 。造成这种现象的原因，王力先生认为有两点：一、平声欣韵所 山东师范大学硕士学位论文 包含的字少，在唐韵中注明是独用的，不能与文韵等其他韵同用；二、欣韵的发音 和真韵较近，所以往往把它和真韵同用。到了隋唐时代，欣韵应当并入真韵引。 三、特殊韵字讨论 在权德舆的近体诗中，有些韵脚字的读音是不能直接确定的，需要根据具体情况 具体分析。 1 论 广韵说也，议也，卢昆切。平声魂韵。又议也，卢困切，去声恩韵。奉和于司 空二十五丈新卜城南郊居接司徒公别墅即事书情奉献兼呈李裴相公以“运( 问) 尊( 魂) 恩( 痕) 蕃( 元) 门( 魂) 论( 魂) 言( 元) 园( 元) 翻( 元) 源( 元) 藩( 元) ”入韵。 近体诗虽有出韵，但“宋代以前，近体诗之出韵者，干首中难见一二首，自然不可为训。 此处按照近体诗的押韵规律，应取平声魂韵。现代北方话里“论”也有平、去二声， 但平声已经不太使用，作为动词的去声比较常用。 2 过 广韵中有两个意义：一、误也，越也，责也，度也。古卧切。去声过韵。二、 经也，又过所也。古禾切。平声戈韵。根据在诗中的意义，可以推断出在春日同诸公 过兵部王尚书中“过”为平声戈韵，此诗以“过( 戈) 多( 歌) 珂( 歌) 莎( 戈) ”入 韵。 第三节古体诗用韵分析 权德舆的古体诗共1 8 6 首，通过统计我们发现古体诗在押韵方面较近体诗自由得多， 既可押平声韵，又可押仄声韵，也可换韵。但仍可看出权德舆的古体诗用韵受官韵影响 之深。下面将分摄对其进行分析： 通摄 1 2 韵目次数韵目次数 东1 2 钟送用 1 钟 2 屋 l 东钟 1 烛4 送2屋烛5 肿送 1 屋沃烛 1 山东师范大学硕士学位论文 广韵规定东独用，冬钟同用。在权德舆的古体诗中，东独用1 2 次，送独用1 次， 钟独用2 次，东钟通押1 次，肿送通押1 次，钟送用通押1 次，屋独用1 次，烛独用4 次，屋烛通押5 次，屋沃烛通押1 次。东韵( 举平以赅上去) 入韵1 7 次，独用1 3 次， 占总入韵数的7 6 4 7 ，可见，东韵在权氏的古体诗中以独用为主，与广韵规定基本 相合。而在东韵的入声韵屋韵入韵7 次，独用1 次，仅占总入韵数的1 4 2 9 ，可见，屋 韵以与冬钟二韵的入声韵沃烛通押为主。诗韵一般是四声相应的，权德舆在古体诗中的 用韵似乎表明东韵仍以独用为主，而东韵的舒声韵与促声韵所表现出的用韵特点却是矛 盾的。这主要是因为权氏在古体诗创作时受近体诗的影响很深。东韵入声屋韵与冬钟二 韵的入声韵沃烛通押更能反映当时的实际语音变化情况。王力先生考定在玄应音和经 典释文音中东钟已经混而不分，而在初唐王梵志、寒山等诗中东冬钟也已经混押。 韵谱举例： 东独用 奉和圣制重阳日即事六韵：同( 东) 丰( 东) 空( 东) 公( 东) 中( 东) 聪( 东) 钟独用 酬南园新亭宴会璩新第慰庆之作时任宾客：浓( 钟) 峰( 钟) 从( 钟) 东钟通押 酬崔千牛四郎早秋见寄：风( 东) 丛( 东) 通( 东) 龙( 钟) 崇( 东) 葱( 东) 宫( 东) 中( 东) 同( 东) 空( 东) 衷( 东) 屋沃烛通押 与沈十九拾遗同游栖霞寺上方于亮上人院会宿二首( 一) ：瞩( 烛) 曲( 烛) 腹 ( 屋) 馥( 屋) 绿( 烛) 目( 屋) 竹( 屋) 促( 烛) 欲( 烛) 熟( 屋) 梏( 沃) 宿( 屋) 江摄 权德舆在古体诗中江韵仅入韵1 次，独用，符合广韵规定。在近体诗的用韵中 江韵也是仅入韵1 次，独用。这种入韵方式与江韵自身的特点是分不开的，广韵中各 韵所包含的字数并不相同，江韵包含的字数少，又不能与其他韵同用，使用此韵易使人 受窘。因此，诗人在作诗时极少选用此韵。 韵谱举例： 江独用 秋闺月：窗( 江) 双( 江) 止摄 1 3 山东师范大学硕士学位论文 韵目次数韵目次数 支 2 旨止 6 微 6 至 1 脂微1 士 1，l ! 一 支之 5 至志 1 支脂 l 至未1 支脂之 3 志未 1 支脂之微 2真至志1 止 2 真至志未 2 纸止l 真至纸 1 广韵规定支脂之同用，微独用。在权德舆的古体诗中，微独用6 次，脂微通押1 次，支脂之微通押2 次，至未通押1 次，志未通押1 次，宾至志未通押2 次，真至纸通 押1 次。微韵共入韵1 3 次，其中独用6 次，占总入韵次数的4 6 1 5 ，其中平声微入韵9 次，独用6 次，占入韵数的6 6 6 7 ，去声未入韵4 次，无独用。可见，平声微以独用为 主，其他声调的押韵则比平声要自由得多，已与支脂之韵混同。 韵谱举例： 支独用 埔桥达奚四于十九陈大三侍御夜宴叙各赋二韵：枝( 支) 知( 支) 离( 支) 微独用 送韦行军员外赴河阳：稀( 微) 辉( 微) 归( 微) 脂微通押 刘绍相访夜话因书即事：扉( 微) 帷( 脂) 徽( 微) 违( 微) 肥( 微) 非( 微) 支之同用 锡杖歌送明楚上人归佛川：时( 之) 枝( 支) 支脂同用 酬陆四十楚源春夜宿虎丘山对月寄梁四敬之兼见贻之作：姿( 脂) 推( 脂) 离( 支) 枝( 支) 支脂之同用 送别沅：师( 脂) 诗( 之) 怡( 之) 蕤( 脂) 慈( 之) 支( 支) 私( 脂) 姿( 脂) 1 4 山东师范大学硕士学位论文 夷( 脂) 时( 之) 演( 脂) 驰( 支) 程( 之) 随( 支) 熙( 之) 茨( 脂) 丝( 之) 之( 之) 知( 支) 龟( 脂) 期( 之) 仪( 支) 支脂之微通押 古离别：驰( 支) 离( 支) 衰( 脂) 滋( 之) 期( 之) 陂( 支) 墀( 脂) 陆( 脂) 辞( 之) 为( 支) 归( 微) 疑( 之) 随( 支) 迟( 脂) 悲( 脂) 时( 之) 持( 之) 知( 支) 止独用 哭李晦群崔季文二处士：子( 止) 齿( 止) 趾( 止) 已( 止) 旨止同用 夜理( 止) 水( 旨) 至独用 玉台体十二首( 七) ：至( 至) 泪( 至) 志未通押 马秀才草书歌：意( 志) 贵( 未) 遇摄 韵目次数韵目次数 色 6 御 3 虞 2 虞御 1 鱼虞 1 暮御 1 虞模 3语御1 鱼虞模 1暮遇3 虞 1 虞厚 1 姥虞 6 姥厚 1 广韵规定鱼独用，虞模同用。鱼独用6 次，鱼虞通押1 次，鱼虞模通押1 次， 虞御通押1 次，暮御通押1 次，语御通押1 次。在权德舆的古体诗中，鱼韵共入韵1 4 次， 独用9 次，占总入韵数的6 4 2 9 。可见，鱼韵以独用为主。与流摄通押2 次，虞厚通押 1 次，姥厚通押1 次，这与在近体诗用韵中所表现的模虞尤通押相同。押入遇摄的这些字 有唇音字：母( 明母) ，侔( 明母) ；非唇音字：口( 溪母) 。王力先生在汉语语音史 中分析晚唐一五代音系时说：“尤侯部的唇音字大部分( 如“部”、“妇”) 转入了鱼模部。” r 0 1 ”。权氏的诗歌特别是近体诗中出现的例子，恰好证明了这观点的正确。至于非唇音字 1 5 山东师范大学硕士学位论文 押入鱼模部的比较少，唐代韩愈的诗中有2 例，即“羞”、“庥”各押入鱼模韵1 次。北 宋新喻三刘的诗中也有2 例，分别是r 留”、厚，押入鱼模韵各1 次。9 1 朱熹晦 庵集卷七一：“大抵方言多有自来，亦有暗合古语者如浙人不为弗，又或转为否，闽人 谓口为苦，走为祖者，皆合古韵，此类尚多不能尽举也。，n 0 3 现在闽方言中，很多方言点 都有尤、鱼同韵的现象，如：厦门话“侯侈而入模，1 13 。而现在江西余干话中亦存在 “鱼尤”同音现象，如“奴卢流刘留如儒”为同音字，读 1 u “ ；“猪诛周舟州鸠纠 为 同音字，读 圹u 3 3 ；“除储厨球求绸筹酬，为同音字，读 矿u t 一 捌，权德舆在其诗歌中显 示出这种语言现象当与其受方言影响有关。 韵谱举例： 鱼独用 薄命篇：书( 鱼) 如( 鱼) 馀( 鱼) 虞独用 敷水驿敷( 虞) 无( 虞) 鬃( 虞) 鱼虞通押 奉和圣制重阳日中外同欢以诗言志因示百僚：余( 鱼) 舒( 鱼) 虚( 鱼) 胥( 鱼) 如( 鱼) 琚( 鱼) 虞( 虞) 虞模同用 夜泊有怀：芜( 虞) 途( 模) 纡( 虞) 濡( 虞) 晡( 模) 隅( 虞) 鱼虞模通押 侍从游后湖蒸坐：庐( 鱼) 娱( 虞) 书( 鱼) 劬( 虞) 俱( 虞) 疏( 鱼) 敷( 虞) 舒( 鱼) 濡( 虞) 蹰( 虞) 鱼( 鱼) 呼( 模) 湖( 模) 无( 虞) 途( 模) 余( 鱼) 居( 鱼) 蕖( 鱼) 虞厚通押 诫言：取( 虞) 口( 厚) 姥厚通押 危语：虎( 姥) 橹( 姥) 鼓( 姥) 母( 厚) 蟹摄 1 6 山东师范大学硕士学位论文 齐 3 祭 2 眙 1 祭霁 2 灰哈 4 泰队 1 广韵规定齐独用，佳皆同用，灰哈同用，霁祭同用，泰独用，卦怪央同用，队 代同用，废独用。在权德舆的古体诗中，齐独用3 次，哈独用1 次，灰哈同用4 次，祭 独用2 次，霁祭同用2 次，泰队通押1 次。王力先生在古体诗律学中认为，在古体 诗的用韵中，“去声泰队音最相近，诗人以此二韵通用为常，1 引。本摄用韵基本符合广 韵同用、独用规定。 韵谱举例： 齐独用 杂诗五首( 淇水春正绿) ：齐( 齐) 闺( 齐) 犀( 齐) 佳( 齐) 哈独用 和李中丞慈恩寺清上人院牡丹花歌：开( 哈) 苔( 哈) 来( 哈) 祭独用 古兴：岁( 祭) 世( 祭) 灰哈同用 户部王曹长杨考功崔刑部二院长并同钟陵使府之旧因以寄赠又陪郎署喜甚常僚因 书所怀且叙所知：才( 眙) 陪( 灰) 台( 哈) 霁祭同用 马秀才草书歌：缀( 祭) 蕙( 霁) 势( 祭) 泰队通押 大言：带( 泰) 内( 队) 绘( 泰) 外( 泰) 臻摄 韵目次数韵目次数 真 3 问稃 1 真谆 1 2 阮 1 真谆文 l 阮猕 1 真谆文欣 1 阮产 1 文 6质术2 1 7 山东师范大学硕士学位论文 兀 1 质栉 1 元魂痕 1 月薛 1 元魂 2 广韵规定真谆臻同用，文独用，欣独用，元魂痕同用。本摄共入韵3 5 例，真谆 文通押1 次，真谆文欣通押1 次，问稃通押1 次，阮猕通押1 次，阮产通押1 次，月薛 通押1 次。元韵入韵7 次，其中独用2 次，与山摄舒声韵通押2 次：元韵上声阮与山摄 通押2 次，通押次数占总入韵数的3 3 3 3 ，而占非独用次数的5 0 。元韵入声月韵入韵1 次，押入山摄入声薛韵。元韵的运用一直以来困扰着诗人们。广韵元魂痕同用的规定 与实际语音的差异使得写诗的人很容易在元韵上“犯错”。权氏在写作近体诗时元韵的入 韵严守唐功令，而在古体诗中入韵时，则既与山摄通押，又与臻摄中的韵同用，表现出 了唐功令与实际语音的矛盾。 韵谱举例： 真独用 杂兴五首( 一) ：新( 真) 人( 真) 身( 真) 真谆同用 敕赐长寿酒因口号以赠：人( 真) 春( 谆) 真谆文通押 奉和圣制中春麟德殿会百僚观新乐：臣( 真) 陈( 真) 伦( 谆) 文( 文) 茵( 真) 薰( 文) 新( 真) 人( 真) 真谆文欣通押 伏蒙十六叔寄示喜庆感怀三十韵因献之：殷( 欣) 秦( 真) 纶( 谆) 文( 文) 春 ( 谆) 芬( 文) 屯( 谆) 人( 真) 伸( 真) 辰( 真) 频( 真) 神( 真) 君( 文) 仁( 真) 伦( 谆) 坟( 文) 分( 文) 磷( 真) 巾( 真) 宾( 真) 新( 真) 云( 文) 薰( 文) 闻( 文) 贫( 真) 轮( 谆) 身( 真) 法( 文) 昕( 欣) 勤( 欣) 绅( 真) 文独用 三妇诗：文( 文) 裙( 文) 云( 文) 薰( 文) 元独用 杂言赋得风送崔秀才归白田限三五六七言：猿( 元) 喧( 元) 源( 元) 轩( 元) 元魂同用 晨坐寓兴：超( 元) 源( 元) 敦( 魂) 言( 元) 浑( 魂) 论( 魂) 1 r 山东师范大学硕士学位论文 问椁通押 奉和张仆射朝天行：运( 问) 问( 问) 骏( 椁) 阮猕通押 惠昭皂太子挽歌二首( 二) ：挽( 阮) 转( 猕) 远( 阮) 苑( 阮) 卷( 猕) 阮产通押 古乐府( 其一) ：远( 阮) 眼( 产) 质栉同用 桃源篇：瑟( 栉) 日( 质) 笔( 质) 月薛通押 旅馆雪晴又睹新月众兴所感因成杂言：月( 月) 雪( 薛) 没( 薛) 绝( 薛) 山摄 韵目次数韵目次数 山l 线 l 删山 2 换 1 删山先 1 霰 2 先 4 霰线 3 仙 3 翰换 2 先仙 1 4 霰铣 1 寒 2 寒陌 1 寒桓 4 曷未 1 寒山 1 薛月 1 阮产 l 广韵规定寒桓同用，删山同用，先仙同用。本摄共入韵4 6 ，不合广韵规定 的共有7 例。其中，山先通押1 次，寒山通押1 次，霰铣通押1 次；与臻摄通押3 例： 薛月通押l 例，产阮通押1 例，猕阮通押1 例；与梗摄入声通押1 例：寒陌通押。 韵谱举例： 山独用 放歌行：山( 山) 问( 山) 闲( 山) 删山同用 1 9 山东师范大学硕士学位论文 职独用 小言：翼( 职) 域( 职) 息( 职) 陟( 职) 职德同用 独酌：色( 职) 德( 德) 极( 职) 尤独用 赠友人：留( 尤) 愁( 尤) 侯独用 玉台体十二首( 二) ：头( 侯) 楼( 侯) 尤侯同用 读谷梁传二首( 二) ：侯( 侯) 旒( 尤) 周( 尤) 流( 尤) 侵独用 桃源篇：林( 侵) 深( 侵) 琴( 侵) 襟( 侵) 心( 侵) 侵( 侵) 音( 侵) 金( 侵) 缉独用 放歌行：急( 缉) 立( 缉) 及( 缉) 盐独用 杂兴五首( 三) ：帘( 盐) 纤( 盐) 盐( 盐) 一 第四节古体诗的通押问题 唐代近体诗要求严格，必须押平声韵，如果声调不同就不能算押韵。“而在唐时古体 诗里面，押韵必限于同一声调这一规定早己打破，15 1 ，可押平声韵，也可押仄声韵，但 仄声韵中的上声韵、去声韵和入声韵之间基本不相押，上声韵和去声韵偶尔可以相押。 在权德舆的古体诗中四声分押方面比较明显，平声韵1 8 3 例，上声韵3 1 例，去声韵3 8 例，入声韵3 3 例。平声韵的应用例数明显多于仄声韵，由此可见权德舆受唐功令影响之 深。不合广韵同用、独用规定的通押共3 3 例，其中同调通押2 6 例，异调通押7 例。 下面将对权德舆古体诗中的通押情况做出分析： 一、同调相押 ( 一) 平声通押 在权德舆的古体诗用韵中，平声通押的韵段共9 例，均为韵腹相近，韵尾相同的同 摄相押。分别如下： 鱼虞通押 2 4 山东师范大学硕士学位论文 奉和圣制重阳日中外同欢以诗言志因示百僚：余( 鱼) 舒( 鱼) 虚( 鱼) 胥( 鱼) 如( 鱼) 琚( 鱼) 虞( 虞) 真谆文通押 奉和圣制中春麟德殿会百僚观新乐：臣( 真) 陈( 真) 伦( 谆) 文( 文) 茵( 真) 薰( 文) 新( 真) 人( 真) 微脂通押 刘绍相访夜话因书即事：扉( 微) 帷( 脂) 徽( 微) 违( 微) 肥( 微) 非( 微) 庚耕清青通押 书绅诗：灵( 青) 名( 清) 形( 青) 贞( 清) 萌( 耕) 情( 清) 程( 清) 茎( 耕) 鲸( 庚) 清( 清) 生( 庚) 鱼虞模通押 侍从游后湖蒜坐：庐( 鱼) 娱( 虞) 书( 鱼) 劬( 虞) 俱( 虞) 疏( 鱼) 敷( 虞) 舒( 鱼) 濡( 虞) 蹰( 虞) 鱼( 鱼) 呼( 模) 湖( 模) 无( 虞) 途( 模) 余( 鱼) 居( 鱼) 蕖( 鱼) 支脂之微通押 古离别：驰( 支) 离( 支) 衰( 脂) 滋( 之) 期( 之) 陂( 支) 墀( 脂) 陆( 脂) 辞( 之) 为( 支) 归( 微) 疑( 之) 随( 支) 迟( 脂) 悲( 脂) 时( 之) 持( 之) 知( 支) 东钟通押 酬崔千牛四郎早秋见寄：风( 东) 丛( 东) 通( 东) 龙( 钟) 崇( 东) 葱( 东) 宫( 东) 中( 东) 同( 东) 空( 东) 衷( 东) 真谆文欣通押 伏蒙十六叔寄示喜庆感怀三十韵因献之：殷( 欣) 秦( 真) 纶( 谆) 文( 文) 春 ( 谆) 芬( 文) 屯( 谆) 人( 真) 伸( 真) 辰( 真) 频( 真) 神( 真) 君( 文) 仁( 真) 伦( 谆) 坟( 文) 分( 文) 磷( 真) 巾( 真) 宾( 真) 新( 真) 云( 文) 薰( 文) 闻( 文) 贫( 真) 轮( 谆) 身( 真) 法( 文) 昕( 欣) 勤( 欣) 绅( 真) 删山先通押 哭刘四尚书：山( 山) 关( 删) 边( 先) ( 二) 上声通押 在上声相押的出韵的例子中，同摄通押1 例，异摄通押3 例，分别是臻摄元韵与删 韵通押2 例，流摄侯韵唇母字押入遇摄模韵1 例。具体如下： 山东师范大学硕士学位论文 静梗迥通押 石瓮寺：井( 静) 绠( 梗) 顶( 迥) 阮猕通押 惠昭皇太子挽歌二首( 二) ：挽( 阮) 转( 猕) 远( 阮) 苑( 阮) 卷( 猕) 阮产通押 古乐府( 其一) ：远( 阮) 眼( 产) 姥厚通押 危语：虎( 姥) 橹( 姥) 鼓( 姥) 母( 厚) ( 三) 去声通押 去声通押均为同摄通押。具体如下： 径劲通押 酬酬蔡十二博士见寄四韵：定( 径) 圣( 劲) 劲( 劲) 性( 劲) 效啸笑通押 送崔端公赴度支江陵院三韵：棹( 效) 调( 啸) 照( 笑) 暮御通押 富阳陆路：去( 御) 路( 暮) 问稗通押 奉和张仆射朝天行：运( 问) 问( 问) 骏( 椁) 志未通押 马秀才草书歌：意( 志) 贵( 未) 宾至志未通押 晨坐寓兴：事( 志) 累( 宾) 意( 志) 贵( 未) 致( 至) 邃( 至) 寺( 志) 寐( 至) 异( 志) 翠( 至) 至( 至) 记( 志) 义( 宾) 饵( 志) 坠( 至) 器( 至) 遂( 至) 志( 志) 泰队通押 大言：带( 泰) 内( 队) 绘( 泰) 外( 泰) 在以上三种声调的通押中，大都为摄内通押。非摄内通押的三例：阮猕通押、阮产 通押、姥厚通押皆为同韵尾的异摄通押。这说明古体诗用韵时往往能摆脱束缚，按照口 语押韵来写，这与应科举考试写作律诗律赋时遵照官府规定的切韵音系的韵书有很 大不同。 ( 四) 入声通押 山东师范大学硕士学位论文 昔锡通押 晓：壁( 锡) 碧( 昔) 陌昔锡通押 杂言同用离骚体送张评事襄阳觐省：幂( 锡) 碧( 昔) 泽( 陌) 屋烛通押 奉和礼部尚书酬杨著作竹亭歌：足( 烛) 谷( 屋) 绿( 烛) 奉使宜春夜渡新淦江陆路至黄蘖馆路上遇风雨作：陆( 屋) 促( 烛) 麓( 屋) 腹 ( 屋) 目( 屋) 速( 屋) 浴( 烛) 瀑( 屋) 覆( 屋) 禄( 屋) 束( 屋) 熟( 屋) 续( 烛) 旭( 烛) 屋沃烛通押 与沈十九拾遗同游栖霞寺上方于亮上人院会宿二首( 一) ：瞩( 烛) 曲( 烛) 腹 ( 屋) 馥( 屋) 绿( 烛) 目( 屋) 竹( 屋) 促( 烛) 欲( 烛) 熟( 屋) 桔( 沃) 宿( 屋) 陌麦昔锡通押 杂言和常州李员外副使春日戏题十首( 六) ：积( 昔) 陌( 陌) 寂( 锡) 隔( 麦) 薛月通押 旅馆雪晴又睹新月众兴所感因成杂言：月( 月) 雪( 薛) 没( 薛) 绝( 薛) 在入声通押的例子中，仅有l 例，薛月通押为同韵尾的异摄通押。其他均为不同韵 尾之间的通押，这可能与入声韵的韵尾在实际读音中的发展变化有关。从总体上来看， 入声韵之间的相互通押与相对应的阳声韵的情况基本相同，如阳声韵庚清青通押，则入 声韵陌昔锡通押，它们的发展是平行的。 二、异调通押 上古诗歌有不少异调相押现象。自沈约等人发现四声后，文人创作韵文讲究韵律之 美，往往要求异调分押。后四声分韵成为常态，但也有不同情况，在权德舆的古体诗用 韵中有7 例异调通押的例子，其中包含上去通押5 例，平去通押1 例，平入通押1 例。