（英语语言文学专业论文）《米格尔大街》反讽叙事研究.pdf

中文摘要 中文摘要 米格尔大街开启了作家维- 苏奈保尔长达半个世纪的写作牛涯。这是 一部包括了十七个互有关联故事的短篇小说集，这些故攀就像一个个五彩缤纷的 拼图，共同组成了一幅特立尼达殖民地的社会生活画卷。而反讽渗透到了米格 尔大街从语言、叙事策略到匿深层的主题建构的每个层面。在这部作品中，反 讽己不仅仅局限在修辞层面，它更是贯穿整部作品的叙事策略。 处于米格尔大街反讽艺术构建中心的是作品的视点反讽。儿童视角作为 一种特殊视角，与成人惯常视角形成了对照关系，从而构成了小说文本极富张力 的反讽结构。除此之辨，米格尔大街的叙事反讽还包括：小说语境所暗示出的 “所意 与叙述语言表层的“所言 之间的悖立而形成的言语反讽；叙述语调与 被叙述对象本质的不协调而产牛的语调反讽；利用人物期待与最后结局的对照或 人物懋想言行与生活的实际情况的强烈反差焉造成的情景反讽。 米格尔大街反讽叙事策略在美学上达到了曲径通幽的含蓄，由“显意” 与“隐意”构成的叙事内在张力产生了超越现有文本的意义，从而拓宽了叙事空 间。从思想向度来看，作品的反讽叙事突破了从特立尼达社会内部麓察的单一视 境，而同时又能以“局外人”的眼光从外部来审视反思后殖民地社会的种种落后 和破败的病状。另外，由于反讽本身的开放性与多义性，米格尔大街反讽叙事 的运用在一定程度也说甥了奈保尔作为从殖民缝走出来昀俸家，文化身份的混 杂和自我认同上的两难境地。 关键词：米格尔大街；反讽；叙事 黑龙江大学硕士学位论文 a b s t r a c t m i g u e ls t r e e ti st h ew o r kw h i c hs t a r t svs 。n a i p a u lo nt h er o a dt oac a r e e ra sa b r i l l i a n ta u t h o rw h i c hl a s t so v e rh a l fa c e n t u r y t h en o v e li sa c o l l e c t i o no f17c l o s e k n i t s h o r ts t o r i e sw h i c hp r e s e n t sap a n o r a m ao ft r i n i d a ds o c i e t yi nt h ec o l o n i a lp e r i o d a s t r o n gt o n eo fi r o n yp e r m e a t e se v e r ya s p e c t so ft h en o v e l ，f r o ml a n g u a g e ，n a r r a t i v e s t r a t e g yt oi t sv e r yt h e m e i nm i g u e ls t r e e t , i r o n yg o e sf a rb e y o n dar h e t o r i c a ld e v i c e i n s t e a d ，i t st h en a r r a t i v es t r a t e g yo ft h ew h o l en o v e l t h e i r o n yo fv i e w - p o i n ti st h ek e yt ou n l o c kt h es e c r e to fi r o n yi nm i g u e ls t r e e t 。 w h a tac h i l dp e r c e i v e sc a nb eq u i t ed i f f e r e n tf r o mw h a ta na d u l td o e s t h i sm a k e st h e v i e wp o i n to fac h i l dq u i t eu n i q u ep e r s p e c t i v ea n di ta l s oh e l p st oc r e a t eat e x t u a l t e n s i o nw h i c hi se s s e n t i a lt ot h ei r o n yi nm i g u e ls t r e e t 。b e s i d e st h ei r o n yo fv i e w - p o i n t ， o t h e rf o r m so fi r o n yi n c l u d ev e r b a li r o n y , i r o n yo ft o n ea n ds i t u a t i o n a li r o n y v e r b a l i r o n yi sas t a t e m e n ti nw h i c hw h a ti so s t e n s i b l ye x p r e s s e dd i f f e r ss h a r p l yf r o mw h a ti s i m p l i e d t h e 曲瑟yo ft o n em e a n st h a tt h en a r r a t i v et o n ei sa p p a r e n t l yi n c o n s i s t e n tw i t h t h en a t u r eo ft h es t o r y i ns i t u a t i o n a li r o n y , t h ec h a r a c t e re x p e c t st h eo p p o s i t eo fw h a t t h er e a d e r sk n o wt h a tf a t eh o l d si ns t o r e d u et ot h en a r r a t i v ei r o n yi nm i g u e ls t r e e t ，t h et r u em e a n i n gr e m a i n si m p l i c i tr a t h e r t h a ne x p l i c i t a n dw h a ti sn a r r a t e da n dw h a ti si m p l i e df o r mac o n t r a s ta n dt e n s i o n w h i c hm a k e st h et e x tc a p a b l eo fm o r et h a no n ei n t e r p r e t a t i o n s m o r e o v e r , t h ei r o n yi n t h en o v e lc r e a t e sad o u b l e - p e r s p e c t i v ew h i c ha l l o w st h er e a d e r st oo b s e r v em i g u e l s t r e e ta n dt r i n i d a df r o mi n s i d ea sw e l la so u t s i d e t h ed u a l i t ya n dc o m p l e x i t yo f n a i p a u l si d e n t i t y , t os o m ee x t e n t ，a c c o u n t sf o rt h ea m b i g u i t yo ft h ei r o n yi nm i g u e l s t r e e t k e yw o r d s ：m i g u e ls t r e e t ；i r o n y ；n a r r a t i o n 一 重l一 独创性声明 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方终，论文巾不包含其他 人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得墨蕉迤盍堂或其他教育机构的 学位或证书而使用过的材料。 学位论文作者签名：签字日期：2 d l 口年5 月f 日 学位论文版权使用授权书 本入完全了解墨蕉江态堂有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并 向国家有关部f j 或杌构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阗。本 人授权墨蕉江态鲎可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索， 可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编本学位论文。 学位论文作者签名：苍j b 导师签名：恸 签字爨期：z o ) o 年 6 莠 l隧 签字匿期：三o l 移年否月 1 日 学位论文作者毕业后去向：黑咎江是荨 工作单位：善$ l 上犬导电话：0 4 疹i 9 7 6l 叶呼号 通讯龇瞻碱侉啪培嚆邮编：i s - e o 万 o 绪论 j i ii i i i ii i1 1 麓葺宣i i i i i i i i i i i i i i i 篁i i i i i 毒麓鼍i i i i i i i i i i i i i i i 宣i i i 黑 绪论 米格尔大街是奈保尔的篇一部作品，也是其漫长写作生涯的开始。尽管只 楚起点，但这一起点“却极有高度，它“兆示了他四十多年后赢得诺贝尔文学奖 的这一至荣 。小说出版蓐就受到了英美评论家酶高度赞扬，有评论家认为该小 说是“一幅有着薪奇背景熬生动迷人麴蓬蘑弦露；“契褥夫豹斗篷落在了奈保尔的 肩上。” 1 9 6 1 年小说又获得了萨姆塞特毛姆奖。2 0 0 1 年瑞典文学院在诺贝尔 文学奖颁奖词中特意提到了米格尔大街，认为该作晶“糅合了契柯夫式的幽默 和特立尼达岛上土人即兴编唱的小调，确立了奈保尔作为幽默家和街头生活作家 的地位。 从国外研究情况来看，露二十世纪七十年代以来，关于奈保尔及萁作晶的研究 专著数量已达妥将近2 0 本之多。尽管蒋家本人素以多产著称，餐对萁研究专著酌 增长数量已远远超过了奈保尔作晶出版的步伐，这在一个方面反映了奈保尔研究 早已是国外学术研究的热点之一。这些专著有的侧重予介绍作家牛平和对其创作 进行总体评价，如威廉沃什( w i l l i a mw a l s h ) 于1 9 7 3 年出版的v s 奈保尔和加 拿大学者米亮尔嗉普( m i c h a e lt h r o p e ) 的v s 。奈保尔( 1 9 7 5 、兰德格虾特( l a n d e g w h i t e ) 的专著￥s ，奈傈尔：批评导言( 1 9 7 5 ) 、毒鲁斯金( b r u c ek i n g ) 在1 9 9 3 年、2 0 0 3 年两次毒舨翡维苏嚼锞尔、理查德觏剥( r i c h a r dk e l l y ) 的维苏奈 保尔( 1 9 9 3 ) 、曼吉特印德辛赫( m a n j i ti n d e rs i n g h ) 的维苏奈保尔和 苏曼古普塔( s u m a ng u p t a ) 的维苏奈保尔( 1 9 9 9 ) 等。另外一些专著则侧重 于对奈保尔作品的综述，如蜜东尼鲍克斯黑尔( a n t h o n yb o x h i l l ) 的v s 奈僳尔 的小说：探寻敌人( 1 9 8 3 ) 、佩吉南丁格尔( p e g g yn i g h t i n g a l e ) 的专著穿越黑暗 的旅程：论奈保尔的写作( 1 9 8 7 ) 、莎吞卡簿拉( s h a s h ik a m r a ) 。麓奈傈尔矗、说 主题与形式研究( 1 9 9 0 ) 、n 挝玛德威潜r a m a d e v i ) 酌奈傈尔豹小说：寻求秩 仵从照一条大街与一个世界一说祭保尔与米格尔大街川_ 名作欣徽，2 0 0 2 ( 0 5 ) ：6 4 - 6 8 转口i 国孙妮v s 奈保h i , j , 说研究f m 】合肥：安徽人民j 版社。2 0 0 7 年篇2 0 1 页 p a y n e 。r o b e r t c a r i b b e a nc a r n i v a l j s a t u r d a yr e v i e w4 3 ，19 6 0 ：18 2 0 0 1 年艘诺扶尔文学授奖辞【j 】，玩举蚴谱世界文学，2 0 0 2 ( 1 ) ：1 3 3 蒜龙江大学硕士学位论文 序和身份( 1 9 9 7 ) 。另外一些专著则从文化批评或意识形态角度分析奈保尔的作鼎， 如运用带有马克思主义色彩的立场来研究奈保尔创作的塞尔文卡乔( s e l w y nr c u d j o e ) 的奈保尔：唯物主义解读、从后殖民主义角度对奈保尔作品进行批评的 罗伯尼克森( r o bn i x o n ) 的伦敦的呼唤：后殖民精英维苏奈保尔以及维 玛尔迪萨纳亚克和卡门威克莱姆哥梅茨( w i m a ld i s s a n a y a k ea n dc a r m e n w i c k r a m a g a m a g e ) 的自我秘殖民的欲望：论奈保尔麴旅行写作。还有一些羹| l 把 奈保尔当作流亡作家进行研究，如苏德哈瑞( s u d h ar a i ) 的奈保尔：流放感觉力 研究( 1 9 9 2 ) 、西印度群岛学者乔治拉明( g e o r g el a m m i n g ) 的流放的愉悦、提 摩西f 卫斯( t i m o t h yew e i s s ) 的在边缘上：奈保尔的流亡艺术、昌拉德b 约 什( c h a n d r ab j o s h i ) 的流放的声音：奈保尔小说研究。 除专著之外，根据凯尔文加维斯( k e l v i nj a r v i s ) 1 9 8 9 年编辑的奈保尔研究 霹录及注释选和g1 9 8 7 年到1 9 9 4 年奈儇尔书强( 1 9 9 4 ) ，跌七十年代初至2 0 0 0 年，散见于世界各国及地区的书评和评论文章5 1 0 多篇，由于数量巨大此处无法 一一例举与评述。 作为奈保尔创作生涯的开端，米格尔大街是任何奈保尔研究者都回避不了 的部作品。就国外的奈保尔研究而言，几乎所有的研究者都把该作品当做奈保 尔早期的重要彳乍品之一，用专著的独立章节对这部作黼进行分析和阐释，这些都 证唆了米格尔大街在奈裸尔全部3 0 多部作品中极其特殊的地位。如提摩西韦 斯的在边缘上：奈保尔的流亡艺术，在全书的第一章中分析了米格尔大街 的叙事策略，认为奈保尔“流亡者”的双重身份决定了该作品的双重视角叙述， 即儿童视角和成人视角。佩吉南丁格尔的专著穿越黑暗的旅程：论奈保尔的 写作中名为幽默与同情的一章专门研究了米格尔大街和奈保尔其它短 篇小说。佩吉认为奈保尔成功地将一种幽默和同情的语调注入到米格尔大街的悲 剧故事中去。约翰希姆( j o h nt h i e m e ) 在1 9 8 7 年出舨的传统之网：奈保尔小说 对典故的运用的第一部分米格尔街) 中卡利普索热故专门论述了加勒比地 区卡里普索( c a l y p s o ) 这种民间音乐传统在米格尔大街中的作用。 在国内，奈保尔研究在过去一直处于边缘地带，同样米格尔大街也备受冷 绪论 遇。尽管其中译本最早出现在1 9 9 2 年，但相关的研究文章寥寥无几。于晓丹曾沟 张琪中译本米格尔大街写过一篇名为因含蓄而愈晟深刻的序，其中特别 提到了叙述者既与米格尔大街保持着一定的距离，又对其中的人物寄予了深切的 同情这一特点。2 0 0 1 年获得了诺贝尔文学奖之后，奈保尔与其作品逐渐得到大陆 外圜文学研究界的重视。外国文学2 0 0 2 年第一期用了整整2 0 页的篇幅刊载7 小说中的三个短篇博加特、没有名字的袤疆和烟花专家。2 0 0 3 年，浙江 文艺出舨社再度推出了王志勇翻译的米格尔大街的第二个中文译本。同时， 有关该作品的研究论文也大量地涌现出来。 在论著方面，很多国内研究者也将米格尔大街作为奈保尔一部早期极具代 表性的作品用部分章节进行研究。这些论著包括孙妮的v s 奈保尔小说研究， 杨中举的奈保尔：跨界生存与多重叙事以及潘纯琳所著的v s 奈保尔的空闻 书写研究。在论文方瑟，有关米格尔大街的论文截至2 0 0 9 年l o 秀己达到将 近2 0 篇。这些论文研究范围广且研究方法多样，主要分为以下几大类：一是对小 说叙事策略的研究，如黄麻利的( 米格儿大街) 的叙述分析( 湖南人文科技学 院学报2 0 0 4 年第1 期) 以及刘小艳的硕上毕业论文( 米格尔街) 的飞散文化和 叙事策略。二是对米格尔大街进行概括性介绍，其中包括于晓丹为张琪1 9 9 2 年版译本掰作的序并且后来发表在外国文学1 9 9 3 年第2 期上的困含蓄露愈 显深刻，仵从巨翡一条大街与一个世男说奈保尔与( 米格尔大街。三是 对小说主题方面解读，如张德明的( 米格尔大街) 的聪现代、后殖民解读( 外 国文学研究2 0 0 2 年第一期) ，夏成的生命的激情和悲凉论 中的模仿现象解读( 湖南工业职业技术学院学报2 0 0 5 年1 月) ，许 海明的在边缘的折磨和生活的绝望中迷离米格尔大街浅斩米格尔大街) ( 安徽文学2 0 0 9 年第7 鳜) | 以及赵德杰的硕士毕业论文论奈保尔米格尔大 街) 中的边缘性。四是对作品中的某一个故事从某个理论视角进行阐发，如罗小 云的从 曼曼) 看奈保尔的短篇小说艺术( 名作欣赏2 0 0 3 年第l l 期) ，李 强的被穿透的人性底线读奈保尔的( 花炮制造者) ( 名作欣赏2 0 0 8 年第 气 蒸龙江大学磙士学位论文 7 期) ，郭旭胜的启蒙抑或解构鲁迅 复仇( 其二) ) 与奈保尔 曼曼) 之比较 ( 名作欣赏2 0 0 5 年第4 期) ，吴学丽的后现代文化语境中的话语表征评 v s 奈保尔的小说( 花炮制造者) ( 理论学刊2 0 0 5 年1 月) 从目前国内的译介情况来看，该作品国内流行的译本主要有两个：张琪译米 格尔大街( 大众文艺出版社，2 0 0 1 ) 和王志勇译米格尔街( 浙江文艺出版社 2 0 0 3 ) 。两个版本比较焉言，前者在总体翻译质量上黉显优予后者。浙江文艺舨虽 然在人物对话风格上保持了下层市井人粗犷的语言风格，但误译的地方很多，如 第1 2 篇的标题原文为l o v e ，l o v e ，l o v e ，a l o n e ，来源于一首特立尼达当地流行的 卡熙普索小调“爱、爱、爱，仅仅是为了爱，爱德华国王把王位都抛开，浙江 文艺版译为爱，爱，爱，孤独；第9 篇t i t u s h o y t ，i a 中的i a 为i n t e r a r t s 的 缩写，意为中级文学学士，嚣浙江文艺版译为注册会计泰特斯霍伊特。本文 中原文弓l 用全部采焉张琪较准确的译本。 综观上述米格尔大街的研究历史和现状，笔者发现了以下几个问题。 笫一，该小说的叙事策略是国内外研究的焦点之一，大多数研究者们已经就该 小说的双重视角叙事策略取得了共识，然而多数研究未能就此问题展开更加深入 的追问，如薅种不同视角之间存在着何种关系以及双熏视角具体实现的方式。另 外，对于谁是小说叙述人的闯题上也存在着分歧。 第二，笔者发现很多研究论文是通过几篇甚至是一篇故事为镧对整部小说的主 题、人物、情节、背景、艺术手法等方面进行解读和阐释。并且其研究的理论视 角也超越了后殖民主义这一理论框架，囊括了后现代解构主义，心理分析，巴赫 金的狂欢理论等等。但是笔者不主张将整部小说的几个故事或人物生生剥离出来， 相反小说的十七个故事是一个噩有联系互有对照的整体。因此，笔者主张在分析 米格尔大街时，要将小说佟为一个有机的整体，把握其整体的主题建构与表 现手法。同对，研究者还要注意结合作家的个人文化身份和勰勒比海地区以及特 立尼达殖民地的社会文化背景，只有如此我们才不至使我们的研究流于片面、牵 强。 v s 奈保尔米格尔大街【m 】，张祺译北京：人众文艺出版社，2 0 0 1 年篇1 1 7 页 一4 。 绪论 第三，多数研究者都看到了米格尔大街貌似简单甚至略带幽默的语言表面 下蕴含的深刻靛悲剧意味，认为“它的味道却不单纯，需要咀嚼再三”国。然面， 究竟是什么因素造成了这种特殊的艺术效果呢? 它与作品的主题又有何种联系 呢? 这种对该小说特殊的艺术表现手法的深入研究并不多觅。 针对以上问题，笔者认为要对米格尔大街的主题做更进一步的理解、更全 面的研究，必须探究其看似篙单且并无深意的叙述语言盾面隐藏的秘密，瑟不是 仅仅把目光集中在写什么的问题上，更要研究怎么写的问题。为此，本文从研究 米格尔大街的叙述策略爨发，运用叙述学关于第一人称回顾性叙述方面的理 论，对整部小说中看似童言却含义深刻的叙述风格进行分析，并从言语、语调以 及情景等方慈找到荬在叙述风格上独特的表现手法反讽。不仅如此，本文在 此基础上还从艺术表现、思想向度和作品开放性方面对米格尔大街的反讽叙 事进行美学上的评价。笔者也希望本文能够为米格尔大街以及奈保尔研究作 出新的探索与贡献。 侮从巨一条人街与一个世器说奈保匀；与米格尔久赞【习。名作歇裳，2 0 0 2 ( 0 5 ) ：6 4 - 6 8 -5 一 黑龙江大学硕士学位论文 第一章反讽叙事的理论界定 第一节西方反讽理论的流变 “反讽”在西方文化中有着悠久的历史。从吉希腊、罗马时期修辞层恧的反讽， 到德国浪漫主义文学理论的阐发，再到英美新批评将其作为诗歌结构原则，直到 现代主义和后现代主义的改造，“反讽”这一概念在长期的历史发展中不断遗被修 正和扩展。就其地位而言，反讽也早己超越了修辞学层面，随着西方哲学思想和 西方文学的进步，反讽已被提升到诗学层面，甚至是哲学的层面。正如美国学者 恩斯特贝勒所说：“反讽与现代意识的发展密不可分。一方面来说，反讽是个传 统的主题，如同人类的语言一样古老，它已经在各种文本中不断进行修改，在它 自身的结构里不断进行改造，但是，它已经和那些古老兹学术话题一样不褥让入 兴奋和激动。另方面来说，反讽实际上与自我反思型的诗歌一样开始在浪漫主 义时代突现出来，并且成为文学现代性的决定性标志”反讽日前已经成为“西方 文学及文化的一个重要命题和精神素质，成为西方文明现代性的一种主要标志。 同时，就其自身的丰富性而言，反讽也发展出多种类型的变体，如戏剧反讽、 视霸反讽、语调反讽、言语反讽、情景反讽、浪漫主义反讽、悲剧反讽、戏剧反 讽、文体反讽等等。本部分旨在扼要缝将反讽发震的历史和演变过程加以梳理。 反讽一词就词源学来讲，来自希腊文的e i r o n e i a ，意思为“佯装不知 或“虚 假的谦逊”。根据柏拉图对话录中的记载，苏格拉底常用反讽的办法来战胜对 方，也就是通过故作无知的一系列追问使对手陷入自己的逻辑悖谬中。这种苏格 拉底式的“佯装无知”无疑开肩了西方反讽的传统。亚里士多德在亚历山大修 辞学中对反讽是如此定义的：“指演说者试图说某件事，却又装出不想说的样子， 或使用同事实相反的鬃称来称述事实。 此时的爱讽实际上是一种戗褒实贬或戗 贬实褒的语言修辞。到了古罗弓时期，谣塞罗将反讽的界定从所言与本意相反扩 转引自龚敏律西方反讽诗学在现代中国的译介与影响 j 】义学评论，2 0 0 7 ( 0 3 ) ：4 6 同上 亚里士多德亚罩上多德伞集【m ，第九卷北京：中国人民大学出版社，1 9 9 4 年第5 9 6 页。 第一章反谖叙事的理论券定 大为所言与本意不同。修辞学家昆体良将其界定为一种演讲特征与说话方式。在 之后的两个多世纪里，传统反讽没有发生太大的改变，一直停留在言语修辞层面， 被定义为“说与本意相反的事 ，“言在此而意在彼”，“为责备而褒扬或者为褒扬 而责备和“进行嘲笑和戏弄 。 十九世纪上半叶，在德国浪漫主义文学理论的改造下，反讽具有了哲学荚学的 内涵，同时也麸一种修辞手段上升为一种反讽诗学，也被称为“哲学反讽”。德国 浪漫主义的反讽观主要关注作者在其作品中态度立场的种种矛盾对立：“因为为了 写出优秀的作品，他必须既是创造性的又是批判性的，既是主观又是客观，既是 热情洋溢的又是讲求实际的，既是诉诸感情的又是诉诸理智的，既是受下意识的 灵感所激发的又是清醒自觉的艺术家，其作品在描述世界，然而又具有虚构性， 健觉得有责任对现实做出真实或完美的搐述，但又知道这是难以完成的。圆 在具体作品里我们经常会看到以下的现象：主题的矛盾悖立性以及多重多义性。 这里的反讽构成了对单一世赛观和艺术价值观以及道德观的挑战，使入们开始看 到另一种诠释世界的角度。正如李伯杰在弗施莱格尔的“浪漫反讽 说初探 中所指出的那样：“浪漫派请出了“反讽”( i r o n i e ) ，目的之一就在于提醒人们注意 自己可能陷入谬误。施莱格尔秉承了苏格拉底反讽的精髓即诘闯法，不断对囱己已 经得到的结论进行反闯，指出结论的荒谬之处，以此来否定业已形成的结论，这就 是德本人所说的鸯我创造与鸯我毁灭这一周两复始的过程。” 上个世纪上半叶，荚美新批评派将语言现象的反讽与作为哲学概念的反讽紧密 结合起来，并将其提升为诗歌语言的基本原则和哲学态度。3 0 年代，新批评诗人 威廉燕卜荪出版了他的朦胧的七种类型( s e v e nt y p e so f a m b i g u i t y ) 。这本著 作提到了反讽与朦胧的关系，认为“如果双关是明显的，一般我们不会说它艨胧， 因为它没有使我们不解的东话。但是如果作者意在用个反讽来蒙蔽一部分读者， 我们就多半会说它是艨胧的，即使是一位从未怀疑过这反讽意义的批评家，遇 d c 米克论反讽【m 】北柬：昆仑版社，1 9 9 2 年第2 3 页 d c 米克论反讽 m 】北京：昆仑f 1 ；版社，1 9 9 2 年第2 9 - 3 0 顷 李伯杰“断片”不断德图早期浪漫派的断片形式评析嗍外国文学评论，1 9 9 7 ( 1 ) ：4 5 黑龙江大学硕士学位论文 到这种情况也会这么说。”反讽理论的主要阐释者之布鲁克斯认为反讽是诗的 本质，并指出：“悖论正合诗歌的用途，并且是诗歌不可避免的语言诗人要表 达的真理只能用悖论语言。”圆在上个世纪四十年代发表的反讽种结构原 则中，布鲁克斯将反讽定义为“语词受到语境的压力造成意义扭转鹾形成的所 言与所指之间的对立的语言现象，“反讽是语境对于一个陈述语的明显歪睦 他 这里所说的反讽是作品中的词语在语境的压力下而发生意义的扭曲，形成了所指 与熊指之间的对立与悖立。然丽，关于布镣克斯的反诫定义文学理论界也有很多 质疑的声音，批评者们认为新批评理论过分扩大了反讽概念的内涵，毕竟“文学 语言都是变形语言，多少都得承受语境压力，然而并不是所有承受语境压力的语 言就都成了反讽。 第二节小说反讽叙事的基本特征 从以上反讽发展的历史演变来看，随着西方文学和哲学思想的发展，反讽这一 概念的边界在不断扩展。浦安迪在定义反讽时强调了隐义与显义的矛盾，认为反 讽是“作者用来说明小说本意上的表里虚实之悬殊的一整套结构和修辞手法。 布鲁克薪与沃伦在现代修辞学中也作了类似的定义：“反讽总是涉及字面所讲 与陈述的实际意思之间的不一致。表面上肴，反讽性陈述讲的是一件事，但实际 的意思则大为不同。 维科在新科学中除了强调反讽的反思性外，还认为“暗 讽( i r o n y ) 是凭反思造成貌似真理的假道理 。对这种语言表面与深层意思之闻 存在的悖反，弗莱的看法与已有的观点也并无不同，他认为“反讽这个词就意味 着揭示人表里不一的技巧，这是文学中最普通的技巧，以尽量少的话包含尽可能 多豹意思，或者从更为一般豹意义来讲，是一辩回避直接陈述或防止意义直露的 燕卜荪艨胧的七种类型【m 】杭州：中圈美术 j j 版社，1 9 9 6 年第5 页 布蛰宽瓶：悖论添言，见蓊批译文集，j 匕京：巾弱社会季季学出舨 ，1 9 8 8 年第3 1 4 萸。 转辱l 叁寒立死。警 秀方文艺理论 氧餐。上海：华东黪越入学窭鞭辜主，1 9 9 7 年，第l1 2 燹 李豢娜重审布鲁克斯躺“反讽”批评明外国文学评论，2 0 0 8 ( 1 ) ：2 5 潲安迪中困叙尝学【m 】北京：北糸大学版社，1 9 9 6 第2 8 7 页 转引臼赵毅衡新批评种独特的形式主义文论【m 】北京：中冈社会科学出版，1 9 8 6 年第1 7 8 页 维科新科学【m 】北京：人民文学】 l ：版社，1 9 8 6 ，第1 8 3 贞 第一章反讽叙事的理论界定 i i i i i i i i 羞i 嘲鞘掌i i i i i i i i i i i 麓嗣簟i i i 罔词造句的程式。”o 李建军在论小说中的反讽修蒸中在总结前入的基础上试 图对反讽蓬新进行更加全面的定义，他认为：反讽“是作者由于洞察了表现对象 在内容和形式、现象与本质等方面复杂因素的悖立状态，并为了维持这些复杂的 对立毽素的平衡，两选择的一种暗含嘲讽、否定意味和揭蔽性质的委婉幽隐的修 辞策略。它通常采取对照性的摇写或叙述、戏拟、独特的结构、叙述角度的调整、 过度陈述、克制陈述、叙述入评价性声音的介入等具体手法。 但如蘸瑟述，反讽还处在不断发展变化中，理论界对其定义直到今天还没能有 一个定论。尽管各家众说纷纭，观点不一，但是以上前人总结出的一些成果还是 能帮助我们把握到一些反讽及反讽叙事的基本特征。 首先，反讽叙事焉了一套代码表示了两种信息。 “一套代码，两个信息，这个公式是反讽的精确概括。”固华莱士马丁曾这样 对反讽给出了定义。对于这句话我们可以从文本翱语境两个方面来理解。第一， 反讽叙攀作l ；i l 的文本是言此意彼的。就是说，表面上叙述入按照人们新熟知静规 范和常规对事件展开叙述，但在叙述中却隐含着一种悖立，比如“庄严注释为嘲 笑，恭维透露出轻蔑，唯唯喏喏的终点居然是不屑。这种隐含的深层涵义就像 叙述表膘下暗暗流动着的一股意义的潜流，要求读者去缨缨体会作者的真实意图。 第二，反讽包含了两种( 或多种) 具有差异的视境。同句话，同一人物、同 事件，会因为观察的视角、观察者的立场或价值取囱的不阂从两呈现出完全不丽， 甚至相反的含义来。谶魏，反讽中“显意”与“隐意的悖立实际上也体现了两 种观察维度和视境的反差。两种视境的反差越大，其构成的张力场也越强，反讽 意味也会越强。 其次，反讽叙事中 乍者的“菲巍陈式介入”。 在传统叙事模式中，作者会赢接对人物事件提出自己的观点立场，并向读者传 达自己的褒贬评判。但是在反讽叙事中，作者是尽量回避袁接陈述或者防止意义 诺颠罗黪弗莱批评豹剐橱f m 】。灭津：露花文艺采；敝衽，1 9 9 8 。第 o 页 李建牮论小说中的反飙修辞【j 】中困人民大学学报，2 0 0 1 ( 5 ) ：1 0 7 华莱_ ：码丁当代叙事学【m 】，伍晓明译北京；北京大学出版社，2 0 0 5 牮第2 2 7 页 南帆厨现代主义、消极自出和负责的反讽【j 】。文学理论研究，2 0 0 9 ( 2 ) ：2 李建军+ 论小说中的反讽修辞明中国人民人学学报，2 0 0 1 ( 5 ) ：1 0 8 爨龙江大学硕士学位论文 l i t i i i i i ii i i i i 篇篇葺葺i i i i i i i i 宣i i i i i i i i 簟篇鞘黼 巍接显现的。作者小心地保持着沉默，有效控制着叙述的距离和同情的产生，将 自己的道德倾向、观点立场悬置起来。正如弗莱认为的那样，反讽的基础是“完 全客观和避开所有的明确的道德判断”，“成熟的反讽只是陈述，让读者自己加上 讽刺的调子”同时，作者的“非直陈式介入”也是形成多重视境的前提。作者只 有将真正的意图隐藏起来，才熊召唤读者深入到叙述表层之下，思考可能存在的 意义。 再次，反讽叙述中存在着对立因素的悖立并存关系。 台湾学者赵一苇在艺术的奥秘中认为：“自对比产生嘲弄”，反讽与对比是 “孪生关系”，“它们是瓦相依存的。而对于反讽悖立性的特征，新批评派有着照 加深入的认识。瑞恰慈认为：“通常互相干扰、冲突、排斥、抵消的方面在诗人手 中结合成为一个稳定平衡的状态。 构成反讽重要因素在于所表现对象在内容与 彩式，表象和本质存在着的内在悖立状态。这种悖立状态产生的原因是“史诗的 时代天真未凿，生活即是意义，现象即是本质，主体与客体或者感性与理性共处予 一个同质的结构之中。这时不存在深刻的反讽。深刻的反讽寄居于小说之中。小 说开始盛行的时代，主体已经分裂。二者之间的不同认识是反讽诞生的前提。 这种两极对立和悖立可以有多种表现形式：现象与本质之间、人物的言行号隋 节事实之间、叙述语调与叙述内容之闻、惯常视焦与异常视焦之闻、甚至是反讽 戏拟文本与原文本之间。藉且，对立的两极因素之闻对照越鲜鹾、越尖锐，其反 讽的意味也越强烈。固 本章小结 反讽起源于西方文明的摆篮古希腊罗马，在当时反讽主要被当作演讲术或 辩论术中酶一种技巧，对其研究也停留在修辞层面。之后，反讽在德国浪漫主义 手中被提升到一种文学创作方法和原则，丽形成所谓“浪漫反讽 。到了主个世纪 诺斯罗普弗莱批评的剖析【m 】天津：百花文艺 l j 版社，1 9 9 8 第1 6 页 赵毅衡新批评一一种形式土义文论 m 】北京：中国社会科学| 叶；版祉，1 9 8 6 年第1 3 4 页 卢卡奇卢卡奇早期文选 m 】，张筑等译南京：南京人学出版社，2 0 0 4 年第4 9 5 0 页 第一耄爱讽叙事的理论界定 上半叶，新批评的理论家们又将反讽的内涵进一步扩大，不但引入了“语境 、“张 力等概念，更将反讽上升到一种诗学高度。直到今天，作为一个边界不断扩展 的概念，反讽还在不断地发展与演变，其内涵也在不断丰富和扩充，因此对于其 界定还没有一个定论。本文借鉴了一些前人具有代表性的观点，试图从中梳理出 反讽叙事的一些基本特征。这些特征包括：“一套代码，两种信息 的结构；作者 的“菲直陈式介入”；对立因素的悖立并存关系。这些怼理论的梳理，为下面进一 步的探究作了理论上的铺垫和准备。 纛龙江大学硕士学位论文 i i i i i i 第二章米格尔大街的视点反讽 第一节叙述视角与叙述声音 对于任何叙事性作品丽富，事件总是要从一定的视角范胃内描述出来，因此挑 选一个观察点，一定的观察角度就显得十分重要和必需。两现代叙事学更是把对 于视点( p o i n to f v i e w ) ，叙述视角( n a r r a t i v ep e r s p e c t i v e ) 或聚焦( f o c a l i z a t i o n ) 的重视程 度提升到了前所未有的高度。视角的选择体现着作品的整体构思，极大地影响着 一部叙事作品的营构( 情节、语言、风格等) ，甚至直接决定着小说叙事的成败。 本文在这一部分将对这部小说独特的视点反讽 进行分析。 视角是指叙事时所采用的观察角度，即作者选择一个什么样的角度来展开叙 事。那么，在米格尔大衡中，奈傈尔是如何设定观察坐标静呢? 要弄清这个 闯题，我们有必要先分别分析一下在米格尔大街第一入称回顾性叙事中叙述 视角和叙述声音。 一、经历事件的儿时叙述视角 米格尔大街内容是叙述者“我”在离开故乡特立尼达多年后，对自己童年 时代( 上世纪三匪卡年代) 生活的匿忆。整部作品具有嗣溯性质，在叙事模式上属 予第一入称回顾性叙述。与其饱凰顾性叙述相比，其特别之处在于：叙述入极力 将自己拉回到过去生活的记忆中去，并以自己儿时的视角和口吻来叙述故事。因 此，米格尔街上的人和事多部分是从儿童的视角叙述出来的，这也为观察米格尔 大街和特立尼达社会提供了一种全新的审视和观察角度。作品的第二个短篇没 有名字的东西便是以一个少不经事的儿童的视角来叙述的典型。波普是个整天 忙个不停却什么也傲不出来魄木匠，每次小男孩询阏时他总是故作神秘地回答说： 镱者注：“视角”和“视点”是叙裹学中经常h 现而只界限模糊的两个概念。目前学界对于叙事作品中通 过肄常视角而形成的反讽通常采用“视点反讽”的定义名称，向本文中对“视点反讽”的分析实际上也慰对 米格尔人街叙事策略中特殊视角的研究。闪此，除j ，在描述反讽类型时采用“视点反讽”这一名词外， 其他论及作品叙事策略之处均采用“视角”这一名称。 第二章米格尔大街的褫点反讽 “在做一个没有名字的东嚣 ，儿时的“我 天真地觉得他就像个“诗人 。 他整天不务正业，把对间都花在和“我”聊天上，而谈的内容都是关于生死、工 作之类的严肃话题，因此“我”觉得他“特别健谈”，甚至觉得他很“随和” 。 一个儿童的眼光是纯洁而未受世俗污染的，因此评判一个入的标准与成人世界有 着很大的不同，因此或许在大街上，波普不受入欢迎，但在“我”的眼里却不同 寻常。波普不挣钱要靠老婆养活，为此哈特说他是“娘娘腔，不是好男人”回，而 “我”却因为波普爱跟我聊天丽很喜欢他；波普每天拿着一杯朗姆酒站在大街上， 从不喝杯里的酒，见到熟人时就用手指洁沽酒，褥舔舔手指，哈特认为他“太傲 气了 ，是在向别人炫耀，而“我却“从来没这么想过” ，而且还为其打抱 不平，认为“这么说波普不公平 。 我们可以看出叙述者似乎放弃了目前成入的眼光，将自己拉回到特立尼达，拉 回到自己的青少年时期，重新作为米格尔街的员从内部观察米格尔大街，如此 叙述人似乎完全沉浸在往事中，过去的往事也仿佛发生在眼前一样。可以说，这 种视角拉近了作家与叙述对象之问的距离，带来了很强的直接性和牛动性。同时 由于孩子的视角是不受任何权威、任何阶级观念以及其他任何色彩污染的，这种 歹毛童的视焦无形中也挣近了读者与米格尔大街的距离，使读者通过几时“我”的 视角身临其境并不带任何偏见地“看到”、“昕到”、“感受到”故事中人物的行为 与情感。这一效果是其他视角难以达到的。 同时，在孩子天真无邪的鼹中，世赛上所有的东香都显得薪奇焉有趣，链稍 甚至可以将成人世界的烦恼和痛苦也饶有兴趣地当成观察对象。因此，通过儿童 的视角，小说叙事也获得了一种“陌生化”的效果。如在母亲的本能一篇中， 隔壁女入劳拉多次；环孕生产的过程在勇孩j l i l l 蔓中戒了一堂生动有趣的生物谖。 这便是我从劳拉身上学到的第一堂生物课。她住在我家隔壁，所以，不知不 vs 杂保尔米格尔人街【m 】，张祺译天津：大众文艺 l ；版社，2 0 0 1 年第9 页。 嗣上第1 0 页。 麓上。蘩1 0 夏 同上。第l o 页 同卜第1 0 页 上第1 0 页 同上第l o 页 黑龙江大学殒士学位论交 觉地，我总是在注意她观察她。 我会数月注意她那越来越大的肚子。随后，我又会有很短暂的一段时间见不 到她。 等到下次再看到她时，她又会显得十分单薄。然后，发酵的过程又会在几个 月之后再次始。 劳拉的胜子周而复始地澎起，瘪去，这在男孩，l 眼中简直成了奇迹。在米格 尔大街的成人世界已经习以为常、甚至司空见惯的事情就被生动幽默地叙述出来。 正是儿童视角使生活中普通的人和事就“剥去这事件或人物性格中的理所当然 的、众所周知的和显而易见的东西，从而制造出对它的惊愕和新奇感” 除了以上提到的拉近读者与故事的距离以及“陌生化 效果之外，儿麓视角 带来的艺术效果还有舔语化的叙述语言。米格尔大街的语言简洁明快，以短旬 为主，毕竟一个孩子不可能使用那种一眼望不到头、结构密不透风的长旬来讲故 事。因此，小说的叙事节奏显得更加明快，风格也更加疏朗清晰。 二、成年叙述者的叙述声音 尽管小说大部分故事是以孩童视角进行叙述的，小说的叙述声音却始终韪属于 一个成年叙述者的。 罗钢在叙事学导论中认为叙事者“通过盘酲的语言构成文本，作为一种语 言学意义上的丰体把崮已显示出来，形成叙事声音，从而表达自己的态度，显示 自己的存在。” 而本文中所谓的叙述声音就是指叙述者的声音。 那么，这个成年叙述者的存在在叙述中是如何显示出来的呢? 首先，整个小说从叙述时态上来说是以过去时为主的叙述，也就是说现在的 “我 对过去童年和少年对期米格尔大街上的人和事以追忆和回忆的方式进 亍描 述。有时，现在的“我 会从过去时的追忆叙述中跳出来，震现在时表达现在的 “我”与过去不同的想法。例如，同样在花炮制造者中，有这样一段评论：“至 v s 奈保尔米格尔大街【m 】，张祺译北京：大众文艺出版被，：2 0 0 1 年第9 1 页 转引白张黎编布莱希特研究【m 1 北京：中图社会科学出版社，1 9 8 4 年第2 0 4 页 罗钢叙事学导论【m 】昆明：云南人民h j 版社，1 9 9 4 年第3 5 颇 第二章岽格尔大街的撬煮反讽 少我们以前是这么番他的。但过了若干年现在礴圆过头去看，我觉得绝该得的尊 敬远比我们给他的要多。 ( o rt h a tw a sh o ww el o o k e du p o nh i m 。b u t ，l o o k i n gb a c k n o wa f t e rs om a n yy e a r s ，it h i n kh ed e s e r v e dal o tm o r er e s p e c tt h a nw eg a v eh i m ) 罾 再比如在曼曼中的一段：“米格尔街上的所有人都说曼曼是个疯子，所以大家 都离他远远的。曼曼疯没疯，我说不准，我能想懋许多入他们比曼曼可是疯多了。 ( e v e r y b o d y i nm i g u e ls t r e e ts a i dt h a tm a n - m a nw a sm a d ，a n ds o t h e ) , l e f th i ma l o n e