（设计艺术学专业论文）巴罗克服装风格研究.pdf

北京服装学院硕士研究生学位论文 巴洛克服装风格研究 摘要 巴罗克作为西方1 7 世纪的一种艺术风格，具有崇尚豪华气派、 追求浪漫奔放的特点。巴罗克风格表现在建筑、美术、音乐、文 学及染织艺术各个领域，具有非常广泛的影响。艺术上的变化也 引起了服装款式上的变化。本文主要以巴罗克服装风格为研究对 象，对其特点与样式进行了揭示，并对巴罗克风格在当代时装中 的体现和影响进行了分析。本文认为，任何一种服装风格的形成 和发展都折射着一个时代的精神面貌。巴罗克服装风格的一些设 计原则和美学思想能给今天的服装艺术提供丰富的营养。要认真 研究巴罗克服装的浪漫装饰，对其中的装饰要素予以系统的分析， 抽取其中的精华，来滋补我们今天的服装。要在高科技的支持下， 创造崭新的浪漫化的面料外观，使简单的成衣实现实用和美观的 统一。 关键词：巴罗克；服装风格；时代面貌 北京服装学院硕士研究生学位论文 r e s e a r c ho nb a r o q u ef a s h i o n s t y l e a b s t r a c t b a r o q u ei s o n eo ft h el a n d m a r ka r t i s t i cs 锣l e si nw e s t e r na r t i s t i c h i s t o r y i ta d v o c a t e sl u x u r i o u ss t y l ea n dd i s p l a y s a ni m p o s i n g ，b o l d a n d f l o w i n gs t y l e b a r o q u e f e a t u r e sf m ed e c o r a t i o n ，w h i c hw a s f a s h i o n a b l ei ne u r o p e a na r t s ，b u i l d i n g s ，l i t e r a t u r e ，t e x t i l e ，e t c d u r i n g t h e1 7 “c e n t u r y i th a d a g r e a t i n f l u e n c eo nt h es o c i e t y c h a n g e si na r t s g i v e r i s et o c h a n g e s i nf a s h i o n s t y l e h a v i n ge x a m i n e d al o to f l i t e r a t u r er e v i e w st oh a v eab e t t e ru n d e r s t a n d i n go f t h er e s e a r c ht od a t e ， t h ea u t h o ra n a l y z e dt h eh i s t o r i c a lb a c k g r o u n do f b a r o q u ep e r i o da n d t h eb a r o q u ec l o t h i n gs t y l ei nd i f f e r e n tp e r i o d sa n dc o u n t r i e s a n dt h e a u t h o ra n a l y z e dm o d e mb a r o q u es t y l ea sw e l la si t si n f l u e n c eo n t o d a y s f a s h i o n t h ec o n c l u s i o ni st h a t a n yc l o t h i n gs t y l e a n di t s d e v e l o p m e n tc a nd i s p l a yt h ea t m o s p h e r eo f t h et i m e sa n dt h es p i r i to f t h e p e o p l e s o m ed e s i g np r i n c i p l e s a n da e s t h e t i c i d e o l o g i e s o f b a r o q u ec l o t h i n gs t y l eh a v ep r o v i d e d u sw i t hs u c c e s s f u le x p e r i e n c e s a n dn u t r i t i o u s e n l i g h t e n m e n t w e c a r l t a k e u pf u r t h e r r e s e a r c ho n r o m a n t i cd e c o r a t i o ni n h i s t o r y , a n a l y z es y s t e m a t i c a l l y i t sv a r i o u s d e c o r a t i o ne l e m e n t sa n da b s o r bt h e q u i n t e s s e n c et o e n r i c ht o d a y s f a s h i o n a n dw ec a r lc r e a t ea c o m p l e t e l y n e wr o m a n t i ca p p e a r a n c eo f s h e l lf a b r i c s u p p o r l ：e db yh i 曲t e c h n o l o g y , w h i c h m a k e s s i i n p l e c l o t h i n g b e a u t i f u la n d p r a c t i c a l k e y w o r d s ：b a r o q u e ；f a s h i o ns t y l e ；e p o c ha t m o s p h e r e 独创性声明 本人声i ! f j 所呈交的学位论文是术人在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成果椭我所知除了文中特别加以标门渖垮逝谢n 0 地方外，论文| l 不包含其他 人已经发表线撰写过的研罗e 成果，也不包含为获银 北京服装学院 或其他教 育机构的学位或征书而使用过的材料。与我一同工作的同志对术研究所做f | 勺任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：馑! 耄乎签字日期：矿岁年3 月日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留、使用学位论文的规定， 有权保魁并向因家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许i 仑文被查阅和 借阅。本人授权北京服装学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据 库进行检索可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 傈密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名；曦滗平 导师签名： 档j 二川w ：9 罗年3 月，f f 。：o f 程c ；仓义f 1 ：f ! ：；产_ p 再土i 向： _ 斛n 俄：牝事黯愎专髋 川酬：北孝月瓷曦导陆多 乜车 澎一 签苛：f 1 驯：矿乡锯多月 l ；l ；：# 牝宕即她 f j i f 编：纩矿可宣穸 北京服装学院硕士研究生学位论文 1 引言 1 1 问题的提出 在西方服装艺术史中，巴罗克( b a r o q u e ) 代表了一种绚烂、浪漫的装 饰风格。巴罗克以及它的后期洛可可风格，使西方女装的装饰语言得到 了极大的丰富。这种装饰语言经过1 9 世纪的复兴之后，在2 0 世纪开始减弱， 并在“成衣化、简洁化”的今天，几乎变成了历史。翻看时装杂志，当代的 世界服装，从高级时装到高级成衣，无不充满了所谓的简洁，因为成本的缘 故，服装重复着“少就是多”的极少主义的观点，最终导致了今天的服装千 篇一律的简单。因为服装本身的简单化，服装流行的主题就变得越来越抽象， 越来越艺术，成为了促销的简单词汇。 也是因为这样的原因，时装杂志总在预测着“真正的浪漫主义的到来”。 我认为，浪漫主义服装潮流的到来，应该走两条路线：一是在高科技的支持 下，创造崭新的浪漫化的面料外观；二是认真研究历史当中的浪漫装饰，对 其中的种种装饰要素予以系统的分析，抽取其中的槽华，来滋补我们今天的 服装，使简单的成衣具有浪漫的丰富外观，基于这样的动机，我选择了巴罗 克服装风格作为我的论文选题。 1 2 研究现状 在服装艺术研究中，巴罗克艺术风格是一个经典的研究课题，有关巴罗 克服装风格的材料散见于一些著作和教材之中，如：李当岐( 1 9 9 5 ) 的西 洋服装史i l l 。陈冠华( 1 9 9 6 ) 的世界服饰图典翻，曾慧洁( 1 9 9 6 ) 的中 外历代服饰图典【3 ，曲江月( 1 9 9 9 ) 的中外服饰文化【4 】，张竞琼、蔡毅 ( 2 0 0 0 ) 的中外服装史对览吼孙世圃( 2 0 0 0 ) 的西洋服装史教程【6 】， 郑巨欣( 2 0 0 0 ) 的世界服装史1 7 ，黄能馥、李当岐、藏迎春、孙琦( 2 0 0 2 ) 的中外服装史【引，陈东生、甘应进( 2 0 0 2 ) 的新编中外服装史f 9 】，叶 立诚( 2 0 0 2 ) 的中西服装史【l o 】，华梅( 2 0 0 3 ) 的西方服装史c l l 】，等 等。 。也青人将b a r o q u e 翻译成“巴洛克”。为统一起见，本文全部采用“巴罗赢”的译法 1 ! ! 室壁鳖堂堕堡主婴塞竺兰垡丝塞 同时还有一些译著或原著，如：张乃仁、杨蔼琪( 1 9 9 2 ) 著译的外国 服装艺术史( 1 9 9 2 ) 0 2 1 ；( 日) 原田二郎、丹野郁的西方服饰史( 1 9 9 3 年译) 【1 3 】；( r ) 千村典生的图解服装史( 2 0 0 2 年译) 1 4 1 ；( 美) 布兰奇佩 尼的世界服装史( 1 9 8 7 年译) f 1 5 】：( 英) 琼娜( j o a n n u n n ) 的服饰时尚 8 0 0 年( f a s h i o ni nc o s t u m e1 2 0 0 2 0 0 0 17 1 ，2 0 0 0 ) ；( 英) 普兰温科斯格 拉芙( b r o n w y nc o s g r a v c ) 的时装生活史【g 】( t h ec o m p l e t eh i s t o r y o f c o s t u m e a n d f a s h i o n 【1 9 l ，2 0 0 0 ) ：d o u g l a s a r u s s e l l ( 1 9 8 3 ) 的 c o s t u m e h i s t o r y a n ds t y l e ) ) 【2 0 】；j a n d e r s o nb 1 a c k & m a d g eg a r l a n d ( 19 8 5 ) 的 ah i s t o r y o ff a s h i o n ) ) 口1 1 ； f r a n c o i s b o u c h e r ( 1 9 8 7 ) 的 2 0 ，0 0 0 y e a r so f f a s h i o n ：t h e h i s t o r y o f c o s t u m e a n d p e r s o n a la d o r n m e n t ) ) p 2 ：d o r e e ny a r w o o d ( 1 9 9 2 ) 的( f a s h i o n i nt h ew e s t e r n w o r l d ) ) 1 2 3 1 ：d o u g l a sg o r s l i n e ( 1 9 9 3 ) 的a h i s t o r y o f f a s h i o n ：a v i s u a ls u r v e y o f c o s t u m e f r o m a n c i e n t t i m e s f 2 4 ；f a r i d c h e n o u n e ( 1 9 9 3 ) 的a h i s t o r y o f m e n sf a s h i o n 2 5 1 ：f r a n c o i sb o u c h e r ( 1 9 9 6 ) 的 a h i s t o r yo f c o s t u m ei nt h e w e s t ) ) 2 6 】；p h y l l i sg t o r t o r a & k e i t he u b a n k ( 1 9 9 8 ) 的( ( s u r v e yo fh i s t o r i c c o s t t m a e a h i s t o r y o f w e s t e r nd r e s s ) ) ( 3 翻e d i t i o n 。) 阳：c a r o l y ng b r a d l e y ( 2 0 0 1 ) 的 w e s t e r n w o r i d c o s t u m e ：a n o u t l i n e h i s t o r y ) ) 2 s ；j a m e s l a v e r ( 2 0 0 2 ) 的c o s t t t m ea n df a s h i o n ：ac o n c i s eh i s t o r y ) ) ( 4 me d i t i o n 。) 2 9 】：j o h np e a c o c k ( 2 0 0 3 ) 的t h ec h r o n i c l eo f w e s t e r nc o s t u m e ：f r o mt h ea n c i e n tw o r l dt ot h e l a t et w e n t i e t hc e n t u r y ) ) ( 2 硼e d i t i o n * ) 3 们，等等。 另外，重点查阅了近1 1 年( 1 9 9 4 - - 2 0 0 4 ) “中国学术期刊全文数据库”中 刊登的有关专门以巴罗克为论题的文章，共3 9 篇，这些文章中探讨音乐的有 2 8 篇、建筑的有5 篇、美术的有3 篇、文学l 篇、艺术2 篇。而专门以“巴 罗克服装”为论题的文章概率为零；在文章中涉及到“巴罗克服装”的也仅 有4 篇，它们是腾志千( 1 9 9 7 ) 的“论穿着心理与文化”p l l ，该文章也只是 提到“1 7 世纪流行于意大利及整个欧洲的巴罗克风格就反映了当时社会普遍 滋长的追求浮华的心理”；王勇( 2 0 0 3 ) 的“社会因素对服装风格的影响” 3 2 1 ， 。该书第一版书名为as u r v e yo f h i s t o r i cc o 砒u m e ( 1 9 8 9 年出版 筘= 版系1 9 9 4 年版。 。该粥第一版书名为a c o n c i s e h i s t o r y o f c o s t u m e ( 1 9 6 9 年出版 二舨系1 9 8 2 年出版，第三版系1 9 9 5 年出版。 。该书第一版系1 9 9 1 年d i 版。 2 n e wy o r k ：f a i r c h l i dp u b l i c a t i o n s ) l o n d o n ：t h a m e sm a dh u d s o n ) ，第 北京服装学院硕士研究生学位论文 该文章仅从社会因素对巴罗克服装风格的影响进行了分析：边晓芳( 2 0 0 4 ) 的“浅谈男装的风格衍变与审美” 3 3 1 ，该文章仅从男装的发展经历着的社会 结构和意识形态的变化对巴罗克服装风格的影响进行了分析；齐志加( 2 0 0 4 ) 的“西洋服饰演进中的性别意识”p 4 】，该文章仅从西洋服饰在其演进的阶段 呈现出不同的性别意识的特点对巴罗克服装风格的影响进行了分析。 综上所述，目前我国国内对“巴罗克服装风格”的描述和研究只是散见 于一些著作、教材、专业期刊以及网上相关资料。中，由于教材的格式和规模 受到成本、课时的制约，在描述、分析和研究上，对巴罗克服装风格缺乏整 体系统的分析，其深度也受到了限制。这也是我把巴罗克服装风格作为我的 论文选题的原因之一。 1 3 研究方法和内容 本研究大量查阅了国内外有关文献，了解了国内外该领域的研究现状； 在风格学研究的基础上，吸收美学、视觉心理学等学科的研究方法。 本研究共分为七部分：第一部分是引言，介绍了该研究的意义、目的、 研究现状与研究方法；第二部分从巴罗克的定义出发，从文学史、绘画史、 音乐、建筑、染织艺术等方面，对巴罗克艺术进行了阐述；第三部分对巴罗 克风格的历史背景进行了分析；第四部分根据不同时期、国家，对巴罗克的 服装风格从其本身特点与其样式进行了分析；第五部分与文艺复兴、洛可可 时期的服装进行了比较；第六部分对现代巴罗克风格在当代时装中的体现和 影响的分析；最后一部分是结论。 2 巴罗克的涵义及其表现形式 h t c p ：w w w g o o g l e c o r n h t i p ：w w w b a i d u c o i n h t 吣：w w w f i r s tv i e w h t t d ：w w w , f a s h i o n h t t p ：w w w c o s t u m c s o r g h t t p ：w w w , c o s t u m e so r g h i s t o r y h t t p ：w w w , v o g ec o r n 北京服装学院硕士研究生学位论文 _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ 。- 。- _ _ - _ - _ - - _ 。- 。_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 。_ 。 _ _ 。_ _ _ _ _ _ _ _ _ 。1 一 巴罗克( b a r o q u e ) 是西方艺术史上的一种艺术风格，其最基本的特点是 打破文艺复兴时期的严肃、含蓄和均衡，崇尚豪华和气派。关于巴罗克一词 的起源，有两种说法。一是意大利b 克罗齐等人认为源于b a r o e o ，指逻辑学 中三段论式的一个专门术语；一是认为源于葡萄牙语b a r o c o 或西班牙语 b a r r u e c o ，意为各种外形不规则的珍珠，泛指各种不台常规、稀奇古怪、离经 叛道的事物。巴罗克1 6 世纪末期产生于意大利，1 7 世纪盛行整个欧洲，1 8 世纪初期在德国和奥地利等国仍有较大的影响( 中国大百科全书，2 0 0 2 ：p 5 2 ) 【3 5 。巴罗克风格表现在建筑、美术、音乐、文学及染织艺术各个领域，内涵 极为复杂，具有相当大的影响，这些影响使1 7 世纪整个欧洲的建筑及艺术设 计呈现出巴罗克气势雄伟、强烈奔放的特点。大量精美绝伦的艺术设计作品， 使我们欣赏到这个时期艺术家们智慧的结晶，领悟到他们艺术设计的精巧构 思和创作技艺，领略到他们卓著的艺术思维能力。 2 1 巴罗克建筑 巴罗克建筑是1 7 一1 8 世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一 种建筑和装饰风格。文艺复兴时期的建筑在线条上是横平竖直的，富于规则、 理性而节制的，而巴罗克风格是则是充满力量和动感( 李中伟。2 0 0 3 ) 3 6 】， 其特点是追求动态的效果，喜好丰富的装饰与雒刻，强烈的色彩以及自由的 形体( 梁玮男，2 0 0 1 ) 1 3 7 。其建筑风格是运用矫揉的手法( 如断檐、波浪形 强面、重叠柱等) 以及透视深远的壁画、姿势夸张的雕像，使建筑在透视和 光影的作用下产生强烈的艺术效果；追求豪华的内部装饰和动势与起伏的形 态；使用繁复的线脚和琐碎的纹饰；运用穿插的曲面和椭圆形空间；将建筑、 雕塑、绘画融为一体。 早在文艺复兴时期，米开朗琪罗设计的圣彼得大教堂的圆顶，就己显示 出巴罗克风格的萌芽。随后他的两位学生g d c 维尼奥拉和g d e l l e 波尔塔又 完成了被认为是从样式主义转向巴罗克代表作的罗马耶稣教堂。1 7 世纪初， c 马代尔诺建造了罗马圣苏珊娜教堂。此外马代尔诺还担任了对圣彼得大教 堂的内部改建和门面建筑设计，使其更符合巴罗克风格。巴罗克建筑的代表 人物是g l 贝尼尼和f 博罗米尼。前者的代表作是罗马圣彼得大教堂祭坛设 计的圣彼得法座，作者巧妙地将圣徒、天使和圣灵之光与建筑相结合，使其 4 北京服装学院硕士研究生学位论文 更富有热烈奔放的巴罗克特征。后者的代表作有四泉的圣卡罗教堂、圣伊沃 教堂等，在这些建筑中，他运用凹凸多变的曲线和多种几何形体的复杂交错， 使建筑从整体布局到细部安排都能独出心裁( 中国大百科全书，2 0 0 2 ：p 5 2 ) 。 巴罗克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了 文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。 另一方面，巴罗克风格的教堂富丽堂皇，具有相当强烈的神秘气氛，符合天 主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴罗克建筑从罗马发端后，不 久即传遍欧洲，以至远达美洲。但也有些巴罗克建筑过分追求华贵气魄，甚 至到了繁琐堆砌的地步。 图2 一l 圣彼得大教章 图2 2 巴罗克建筑 北京服装学院硕士研究生学位论文 图2 3 罗马耶稣教堂 图2 4 凡尔赛宫皇家教堂 2 2 巴罗克美术 巴罗克绘画是通过克服1 6 世纪后期样式主义发展而来的。巴罗克时代在 摆脱了中世纪的绝望，又失去了文艺复兴的欢欣之后，一种充满怀疑的焦虑 和难以排遣的忧郁情绪笼罩了巴罗克人的精神世界。巴罗克绘画是沉思，是 忧郁，是激情，是迷狂，是欲望，是神迹，是寓言，是巴罗克世界的残篇断 简和废墟( 耿幼壮，1 9 9 8 ) 3 8 1 。在绘画史上巴罗克这个词具有明显的贬义成 分，它是指文艺复兴后期以来在创作中所出现的一种蜕变现象。 巴罗克绘画的最初代表人物是卡拉瓦乔和a 。卡拉奇，但他们的作品同时 又具有现实主义和古典主义的因素。其后又有g 雷尼、圭尔奇诺、b 斯特罗 6 北京服装学院硕士研究生学位论文 齐和s 罗萨等，而兼工建筑的彼得罗达科尔托娜更能充分发挥巴罗克艺术的 特色，将建筑、雕塑、壁画结为一体，画中人物动感强烈，气势磅礴。佛兰 德斯的p lp i 鲁本斯被认为是最伟大的巴罗克画家，他的作品富有激情，强烈的 运动感和戏剧性，以及热情奔放、绚丽多彩的风格，对当时及后世都有极大 的影响。巴罗克雕刻与绘画一样，都强调激情和动感( 中国大百科全书，2 0 0 2 ： p 5 2 ) 。g l 贝尼尼是最著名的巴罗克雕刻大师，他雕的大卫着重表现运 动中的人体和不可抑制的激情，他的代表作还有普鲁东抢劫帕尔塞福涅 和阿波罗和达芙娜，他以其精湛的技艺，雕凿了许多栩栩如生的人物形象。 光洁细腻的躯体，柔情的绸缎、轻盈的薄纱，强烈的激情、奔放的姿态，构 成了他的雕刻风格。 图2 5 巴罗克绘画 图2 6 贝尼尼：受祝福的劳德维克阿尔特伯尼特，1 6 7 4 年 北京服装学院硕士研究生学位论文 图2 - - 7 巴罗克绘画 图2 8 巴罗克绘画 2 3 巴罗克音乐 巴罗克音乐以歌剧艺术的诞生( 1 6 0 0 ) 为起点，以音乐大师巴赫逝世之 年( 1 7 5 0 ) 为止。这1 5 0 年，是音乐艺术获得巨大发展，取得辉煌成就的时 期。其音乐风格与建筑艺术异曲同工：音乐构思巨大，结构严谨，感情表现 单一而强烈，旋律流利酐唱，气息宽大，音量宏大，强弱对比、音色对比鲜 明而强烈，具有辉煌的效果( 张婷、席波、张胜波，2 0 0 4 ) 【3 叭。在社会形态 里，一方面人们开始崇尚精神的超脱，对宗教的信仰达到及至；另一方面出 于对人世间幸福生活的要求向往，驱使人们追求享乐，讲究欢乐( 吴秀云， 2 0 0 3 ) 4 0 o 这是一个强调对比、和声的时期，是一个充满神话的时代，它除 了具有宏伟、壮观、华丽并充满生气和活力的一般特征，而且诞生了像维瓦 北京服装学院硕士研究生学位论文 尔蒂( 充满活力的协奏曲) 、巴赫( 丰富表现力的赋格、奏鸣曲和康塔塔) 、 亨德尔( 庄严宏伟的清唱剧) 这样一些难以企及的天才音乐家。总之，歌剧 的诞生、器乐的发展、名家的艺术创作，是这一时期杰出的艺术成就。 巴罗克音乐的特点为旋律富于表现力；在各声部相对独立的复调音乐织 体中融合了突出主旋律的主调音乐织体，普遍采用通奏低音；以和声乐器与 低音乐器共奏的通奏低音与富于变化的上声部旋律相互制约、相互呼应，从 而形成充满紧张度的两极化的音响空间。巴罗克音乐构成原理形成的主要音 乐体裁有歌剧、清唱剧、三声部奏鸣曲、大协奏曲、独奏协奏曲，以舞曲和 歌曲旋律为主题的变奏曲、以托卡塔为代表在键盘上演奏的即兴乐曲、管风 琴演奏的众赞歌与赋格蓝、从意大利的小提琴音乐发展而成的教会奏鸣曲与 室内奏鸣曲及古典组曲、管弦乐组曲等1 4 1 1 。 在音乐方面，第一个伟大的巴罗克作曲家是豪特威尔迪。斯卡拉蒂和佩 戈莱西是意大利巴罗克歌剧大师。利莱利和维尔瓦蒂则是意大利的巴罗克器 乐作曲家。法国巴蒂斯特- 吕里和菲利普拉莫、英国亨德尔、德国巴赫和海因 里希僻茨都是具有巴罗克风格的音乐大师。他们在数次低音方法的运用、二 部结构原则的发展、流动而富于对比旋律的普及以及体裁的不断丰富和系统 推进等方面做出了贡献( 中国大百科全书，2 0 0 2 ：p 5 2 ) 。 2 4 巴罗克文学 1 7 1 8 世纪中叶的欧洲，在文学上被称为古典主义，而在艺术方面，则 称为“巴罗克”时代。1 7 世纪3 0 年代，人文主义文学运动逐渐衰落后，巴 罗克文学开始兴起。巴罗克一词可以用来说明文艺复兴消退以后，古典主义 兴起之前欧洲国家普遍存在的一种文学现象。巴罗克文学在内容上偏向于写 信念的危机和悲观颓废的思想( 生的苦闷、灵与肉的冲突、人生如梦的感慨 等) ，在艺术上刻意雕琢，追求怪异( 奇特的比喻、夸张的意向、冷僻的典故、 强烈的夸张、各种各样的修辞等) ，所以人们称之为夸饰主义。主要代表作家： 意大利的马里诺，西班牙的贡戈拉和卡尔德隆。 巴罗克文学最早出现在意大利和西班牙。在意大利把具有巴罗克风格的 作家称为马里诺派，以诗人马里诺为代表，作品表现出浮华怪异的特点。在 西班牙有考饰主义和警句主义两个流派。前者以诗人贡戈拉为代表，重形式 9 北京服装学院硕士研究生学位论文 轻内容，滥用夸张、比喻冷僻字眼和典故；后者追求奇特别致的联想和强烈 的对照，常把思想凝练为简短精致的警句。卡尔德隆是西班牙巴罗克文学的 杰出大师。英国以堂恩为代表的玄学诗派、法国以杜尔菲为代表的沙龙文学、 德国马丁奥毕茨、格里美豪生、格吕菲乌斯等的作品都属于巴罗克文学之列。 但进一步分析可以看到巴罗克文学具有平民倾向和贵族倾向之别。前者在一 定程度上代表了时代生活本身的矛盾；后者更显得内容贫乏、故弄玄虚。从 整体上看巴罗克文学缺少人文主义文学的乐观精神和对人类的信心，更多怀 疑主义和悲观主义情绪，将神秘的隐喻与自然主义描写结合起来，大量运用 复杂奇特的比喻、对偶、俏皮、拟声等人为的修饰手段，堆砌形容词，矫揉 造作( 中国大百科全书，2 0 0 2 ：p ，5 2 ) 。 2 5 染织艺术 在染织艺术中，巨大的织锦壁毯表现出典型的巴罗克艺术风格。路易十 四时期流行的豪华型家具装饰上也体现出巴罗克艺术风格的魅力。在常见的 桌、椅、柜、床等家具的装饰中，用树叶形植物图案、特殊的动物图案进行 装饰点缀，纹样精致美观，并以金属片和龟甲相重叠镶嵌在木制家具上。木 工上的包铜工艺也达到了相当的水平。兽纹、花卉、镶嵌、镀金等，首先重 视的是雕工，不论是设计摆饰或家具，都可以看到繁复而精美的雕刻花纹。 在造型上讲究高贵华丽，在颜色表现以深色调为主，色调精致金碧辉煌。巴 罗克时期的艺术风格反映了当时人们追求人文主义的审美思想，表现出与优 雅、和谐的古典主义的对立，强调标新立异，强调外在形式的多边性，并注 重表现手法与艺术形式的统一( 廖军，2 0 0 0 ：p 1 8 2 ) n 2 1 。 2 6 小结 巴罗克艺术是1 7 世纪广为流传的一种艺术风格，这个名称在当时含有贬 义，有怪异、奇特、粗野或推理错误上的含义，古典主义。者认为巴罗克是一 种堕落瓦解的艺术。直到2 0 世纪上半叶，人们对巴罗克时期的艺术风格才给 予比较客观公正的评价。巴罗克最早产生于意大利，与反宗教改革有关，巴 “古典主义是1 7 世耋| _ 5 和1 8 世纪前半期流行于欧洲君主专制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它的代 表人物在创作实践和文艺埋论上，把古希腊罗马时代的立艺视为必须仿效的崇高典范，从中吸取题材、 情节、彤象和刨作经验，并赋予它们新的历史内容。古典主义词由此面褥名。( 弓l 自中国大百科全 书精粹率，2 0 0 2 ：p 4 6 7 ) 1 0 北京服装学院硕士研究生学位论文 罗克是为教会服务并被宗教利用，教会是其最强有力的支柱。巴罗克的艺术 特色有以下几点：是豪华的特色，它既有宗教特色又有享乐主义色彩；二 是它是一种激情的艺术，具有浓郁的浪漫主义色彩，强调艺术家的丰富想象 力：三是极力强调动感，运动变化是巴罗克艺术的灵魂；四是关注作品的立 体感和空间感；五是讲究综合性，吸收文学、戏剧、音乐领域的一些因素和 想象；六是有浓厚的宗教色彩；七是大多数巴罗克艺术家有远离生活和时代 的倾向( 王明道，1 9 9 9 ) 【4 ”。 3 巴罗克风格的历史背景 1 7 世纪( 1 6 0 0 - - 1 7 0 0 ) 这个时期是有史以来人类生产力发展最快的时期， 同时也是一个新的社会制度诞生并取代旧的社会制度的时期。进入1 7 世纪， 资产阶级的力量越来越强大，开始在政治上与封建势力较量。整个欧洲历经 磨难一系列的社会政治动乱( 内战、叛乱、农民起义以及反对贵族的运 动) ，席卷整个欧洲，极大地震撼了欧洲国家。政治上中央集权制和君主制 取代教会统治；经济上出现商业资本主义和君主商业；政治、经济和军事权 力集于君主一身，并以国家的形式出现，形成前所未有的城市规划和建设能 力。以德国为战场，因路德教会和罗马天主教的冲突引起，几乎所有的欧洲 实力国家都卷入了这场举世闻名的三十年战争( 1 6 1 8 - - 1 6 4 8 ) 。这场战争具 有德国内战和国际混战的双重特点。在威斯特伐利亚和平法之后，这场恐怖 的战争才结束，每个德国小诸侯都有权决定自己的宗教信仰。政治、经济、 宗教等方面的变革与争斗，剧烈地改变着各国的面貌。3 0 年的战争导致宗教 问题日趋严重，最终把北欧和南欧分成新教和天主教两大宗教派别阵地。德 国和西班牙王朝逐渐衰落，尤其在时装潮流中的统治地位也日趋降低。英国 内战连绵不断，灾难接踵而来，使它无暇顾及时装式样国。丹麦和瑞典对战 争的加入有扩张疆土的意图，但最终也消耗了国力。意大利因谣班牙的统治 而同趋衰败，失去了往昔文艺复兴时期的繁荣昌盛。罗马早在文艺复兴时期 就已形成了将统治1 7 世纪的艺术和文化风格巴罗克风格。 。参见孙世咧西洋服装史教程2 0 0 0 ：p 9 3 。 1 1 北京服装学院硕士研究生学位论文 3 1 与远东贸易的加强和与印度的棉花贸易 1 6 世纪晚期，在香料贸易上英国商人遭受了来自荷兰的强有力的竞争。 香料是从亚洲输出的最贵的商品。英国商人无法独自竞争，于是他们于1 5 9 9 年联合成立了东印度公司。第二年，伊丽莎白女王世颁布了宪章，允许东 印度公司垄断从非洲最南端的好望角到南美的麦哲伦海峡的贸易。到1 6 0 0 年，东印度公司成了一个联合股份公司，拥有5 艘商船的小舰队。开始了与 香料之国的印度尼西亚来往贸易。但东印度公司又一次遭到了来自荷兰和葡 萄牙的竞争，印度市场变得更有潜力起来。1 6 0 8 年，东印度公司在印度西部 的苏拉特建立了一个工厂。直到1 6 1 5 年，东印度公司的第一艘船才将棉布和 蓝牛仔布运往英国本土。 东印度公司通过自己的“工厂”来掌控与印度次大陆的贸易。在纺织品 贸易中，纹样和设计都被分类，商品的质量也有特殊要求。棉布迅速在欧洲 普及开来在纺织品贸易中，与荷兰人采用中间人的做法不同的是，英国人更 喜欢和制造商直接贸易，称为“线钱系统( t h r e a da n dm o n e ys y s t e m ) ” 。封 建王朝复辟后，查理二世于1 6 6 1 年颁布了一项新的法令，授予东印度公司更 广泛的权利，包括战争的发动权、和平的缔结权、以及任命政府官员由他们 自己组阁来实行殖民地市民和罪犯的权限。随着国际贸易的发展和殖民地化 的扩大，欧洲人的足迹遍及更多地区。和俄国、印度、中国的贸易往来以及 与非洲、美洲的联系，给英国和荷兰带来了巨大财富，也给贵族们带来了无 尽的权力，他们被任命去掌管新的领土。欧洲人在全世界获得了战利品 丝绸、香料、贵重金属、珠宝、热带木材、烟草、糖和工业原料。 3 21 7 世纪的社会生活 、 荷兰率先建立了第一个资本主义国家，英国经过一个世纪的反复斗争， 也终于步入资本主义社会，法国则进一步强化中央集权的专制政体。王富贵 族们过着穷奢极欲的生活，大兴土木，建造宫廷和花园，举办大型游园会、 “参见p h y t l i sgt o r t o r a k e i t he u b a n k ( s u r v e yo fh i s t o r i cc o s t u m e - - ah i s t o r yo fw e s t e r nd r e s s ( 3 “ e d i t i o n ) 1 9 9 8 ：p p 1 9 6 - 1 9 7 。 ”参见p h 3 i l l sgt o r t o m k e i t he u b a n k ( s u r v e yo fh i s t o r i cc o s t u m e 咄h i s t o r yo fw e s t e md r e s s ( 3 d e d i t i o n ) ，1 9 9 8 ：p19 7 。 。参见j o a nn u n n ( f a s h i o ni nc o s t u m e 1 2 0 0 2 0 0 0 ( 2 “e d i t i o n ) ，2 0 0 0 ：p , 5 2 。 1 2 北京服装学院硕士研究生学位论文 宴会，有权有势的男士们玩弄权术，追逐女性，相当忙碌。这样的时代必然 产生以男性为中心的强有力的艺术风格，这就是巴罗克风格。 3 2 1 荷兰 尼德兰是荷兰文“低地”一词的直译，指莱茵河、马斯河、些尔德河下 游和北海沿岸一带地势低洼的地区，约当今天的荷兰、比利时、卢森堡和法 困的东北部。1 6 世纪尼德兰对西班牙统治者进行的大规模的民族解放革命战 争取得胜利。南方几省因上层与西班牙关系密切，所以虽也独立却与蘸班牙 仍有着宗主似的关系。北方七省则完全摆脱西班牙的统治，独立成立了联省 共和国。北方7 省中荷兰的土地最多，经济上占七省总收入的7 5 ，一切遥 遥领先，故称之为荷兰共和国。从此世界上第一个资本主义国家诞生了【矧。 1 6 世纪术，荷兰依靠毛纺织工业和与东方的贸易而富强起来，在1 7 世纪前 期的时装领域也起了主导作用。他们反抗先前统治者的僵硬刻板、虚饰浮华 和拘泥俗套，青睐舒适和自由，这些大大影响了1 7 世纪的风格。1 6 0 2 年成 立的荷属东印度公司和1 6 1 2 年成立的荷属西印度公司，使荷兰的经济达到顶 点，商业贸易遍及世界。在荷兰因为对贸易的重视，一大部分新兴中产阶级 兴起。那些人拥有的服装数量也令人凉奇。例如，阿姆斯特丹的一个富人家 的女儿的嫁妆就有1 5 0 件衬衣和5 0 件丝巾：据说一个小镇上的一位镇长的服 装清单中就列出了4 0 条内裤、1 5 0 件衬衣、1 5 0 个领饰、1 5 4 个车轮领、6 0 款帽子、9 2 项睡帽、2 0 件非正式场合穿的外裙、一打睡袍和3 5 副手套。 3 2 2 法国宫廷 1 7 世纪中叶，荷兰渐渐失去了欧洲商业中心的地位，取而代之的是波旁 王朝专制下兴盛起来的法国。从路易十三时代起，法国在加强中央集权的同 时，推行一系列抵制进口货、扶持和发展本国工业的经济政策，使国力得到 发展。路易十四( 1 6 4 3 1 7 1 5 ) 执政后，使法国在政治、经济和军事上取得 了长足发展。绝对君主制的统治下变成了一股极为强大的力量，他在凡尔赛 。参见黄能馥、李当岐、臧迎春、孙琦中外服装史，2 0 0 2 ：p1 2 2 。 。参见陈冠华主编的世界服饰图典1 9 9 6 ：p1 1 7 8 。 o 参见j o a nn u a n ( f a s h i o ni nc o s t u m e1 2 0 0 , - - 2 0 0 0 ( 2 “e d i t i o n ) ，2 0 0 0 ：p 5 2 。 ”参见p h y l t i sg t o r t o r a k c i t he u b a n k ( s u r v e yo f h i s t o r i cc o s t u m e - - a h i s t o r yo f w e s t e r n d r e s s ( 3 “ e d i t i o n ) ，1 9 9 8 ：p p ，2 0 3 - 2 0 4 。 。参见黄能馥、牟当岐、臧迎春、孙琏中外服装史，2 0 0 2 ：p 1 2 3 1 3 北京服装学院硕士研究生学位论文 _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ - _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ，_ - - _ _ _ _ _ - i _ _ _ _ _ _ _ _ - - _ - - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ - _ - _ - - - _ 的宫廷，以其显赫而奢侈引起了巨大反响。巴罗克时期占主导地位的是路易 十四的特征。在路易十四的统治期间，他建立了其他欧洲皇室可望而不可及 的高贵标准o 。为了显示大君主的豪华气派和宫廷的享乐，他聘请当时著名的 建筑家、雕刻家和画家修建了以自己寝宫为中心的规模空前、气势磅礴的凡 尔赛宫，创建了各种艺术专门学院，把法国的文学艺术引进光辉的黄金时代， 被一群权贵们奉承着的凡尔赛富成了路易十四统治的荣耀和威望的象征，是 全欧洲羡慕和效仿的人间天堂。法国凡尔赛宫是上流社会社交的中心。朝臣 们不是聚在宽敞豪华的宫殿里，就是呆在附近自己的房子里，或是巴黎。正 是从这时起，巴黎成为欧洲乃至世界的服装流行发源地 。在法国富廷富丽堂 皇的巴罗克建筑中，朴素的服饰会显得简陋寒酸而不相称。服装设计师们在 巴罗克建筑样式的熏陶下，创造出一种前所未有的服装样式。从1 7 世纪6 0 年代，法国风格不仅支配了文学和艺术的品位，还有礼仪、服饰、家具及装 饰，几乎遍及整个欧洲。 3 2 3 英国 在法国国王的权势越来越大时，海峡对岸的英国皇权却在艰难之中。伊 丽莎白一世逝世后，他的侄子苏格兰的詹姆士六世被推举为英国的詹姆士一 世。在他统治期间，在英国教会里仍有新教徒的小派系，称为清教徒。清教 逐渐成为亨利八世统治之下所建立的英国国教的敌人。詹姆士一世的儿子， 查理一世( 1 6 2 5 1 6 4 9 在位) 也十分信奉君权神授，但却在开销和宗教上逃 脱不了与国会的隔阂。皇室的收入既赶不上物价的飞涨也跟不上日渐增多的 基室丌销。另外，查理还通过迫使宗教团体适应英国国教来压迫清教徒和其 他的英国人。同时，他还未经国会许可就实行不同税率。1 6 4 2 - - 1 6 4 9 年，爆 发了国王与国会之间的战争，推翻了封建专制君主制，成立了共和制，有力 地打击了英国的封建势力，为资本主义的政治、经济制度的发展开辟了道路。 1 6 6 0 年，英国王政复辟，查里二世逃亡法国，1 0 年后回国，着手兴建宫殿， 其风格跟凡尔赛宫的大同小异，但略显朴实，上层社会的社交中心由乡村移 往宫廷，伦敦也因此成为更重要的流行领导中心。流亡法国的朝臣返回英国 。参见p h y l l i sg t o r t o r a & k e i t he u b a n k ( s u r v e yo f h i s t o r i cc o s t u m e a h i 咖r yo f w e s t e r nd r e s s ( 3 “ e d i t i o n ) ，1 9 9 8 ：p2 0 2 。 。参见孙世幽两洋服装史教裎，2 0 0 0 ：p , 9 4 。 ”参见j o a nn u n n f a s h i o ni nc o s t u m e1 2 0 0 - 2 0 0 0 ( 2 “e d i t i o n ) ，2 0 0 0 ：p , 5 2 。 1 4 北京服装学院硕士研究生学位论文 后，都穿着欧式服装，这些服装更注重折中、实用和舒服。1 6 8 8 - - 1 6 8 9 年 的“光荣革命”确立了君主立宪制度，这为英国工业革命准备了一个良好的 政治环境。威廉玛丽夫妇受邀，取代玛丽的父亲詹姆士二世统治了英国，在 他们统治期间( 1 6 8 9 - - 1 7 0 2 ) ，议会颁布了权利法案。限制了皇室的权利并保 证了个人的权利。通过宗教信仰自由法案，国会准予了信仰新教的自由，但 不包括罗马天主教。然而不管怎么说，在英国不管是男性还是女性都不再受 到宗教的迫害了。随着封建制度的瓦解，在思想领域也发生了重大变化，往 昔盛行的迷信理念和陋习逐步消除，人们开始理性地探寻宇宙的奥妙。伽利 略、丌普勒、哥白尼和牛顿的宇宙理论开始广泛流传 。 3 2 4 美国 从1 7 世纪起，英国步西班牙的后尘，开始在北美太陆建立殖民地。1 6 0 7 年伦敦公司依据国王的“特许