（比较文学与世界文学专业论文）试论《呼啸山庄》叙事艺术的多元化.pdf

摘要 艾米莉的呼啸山庄问世以来，命运崎岖坎坷。但是，岁月没有把它尘封， 非议也没有把它埋没。相反，随着时间的推移，风雨的洗礼，它日益放射出了耀 眼的光芒。进入2 0 世纪，艾米莉的天才得到了人们的普遍认可，她的声誉与日 俱增。这只英国文坛上的“丑小鸭”变成了“白天鹅”。她的作品显示出一种特 殊的艺术魅力，吸引了不少中外学者，乃至学术界一再掀起研究呼啸山庄的 热潮，人们从不同视角对它作了详尽的诠释。本文试从这部作品的叙事艺术入手， 运用比较分析的方法，对其叙事视角、叙事方式和叙事人称进行深入探索，以揭 示它叙事艺术的多元化特点及其价值。 论文由六个部分组成。导论：简要阐明呼啸山庄的艺术价值及其在文学 史中的地位。第一部分：评论界对作品主题、人物形象、叙事结构的研究综述。 第二部分：从叙事视角出发，阐释叙事视角的多元化特点。第三部分：从叙事方 式入手，审视叙事方式的多元化特征。第四部分：从叙事人称角度，揭示叙事人 称的多元化作用。结束语：从作品呈现出的整体叙事风格看，它是一部复杂多元 的艺术佳作。 深入研究这部作品，我们可以发现它之所以被誉为世界一流的文学作品，很 大程度上取决于它的貌似“臃肿笨拙”，实则匠心独具，深思远虑的叙事艺术。 从深层意义上看，多元化叙事艺术是作者对维多利亚时代以同一性为本质特征的 文学传统、文学意识及道德价值观的超越和反叛。多元化的叙事艺术决定着作品 的整体结构、情节设置，并影响了主题意旨的表现。艾米莉撷取独特的叙事视角、 叙事方式和叙事人称，为呼啸山庄这部杰作拓展了思想空间，增强了艺术魅 力，赋予了它永久的艺术生命力。 关键词：呼啸山庄；多元化；叙事视角；叙事方式；叙事人称 】l a b s t r a c t s i n c ea m i l y sw u t h e r i n g 肌瞎c a m eo u t ，i t sd e s t i n yh a sb e e ne r r a t i c b u t ，t i m e h a sn o tm a d ei tc o v e r e dw i t hd u s t ，c e n s u r eh a sn o tb u r i e di te i t h e r o nt h ec o n t r a r y , a s t i m eg o e so n ，t h eb a p t i s mo ft h et r i a l sa n dh a r d s h i p ，t e m p e ro u ti t sd a z z l i n gb r i l l i a n t r a y sf u r t h e r e n t e r i n gt h e2 0 t hc e n t u r y , a m i l y st a l e n tb e g a nt ob ea d m i t t e d ，h e r r e p u t a t i o ng r e ww i t he a c hp a s s i n gd a y , “t h eu g l yd u c k l i n g o fb r i t i s hl i t e r a r yw o r l d h a st u m e di n t o “aw h i t es w a n ”h e rw o r k sd e m o n s t r a t eak i n do fs p e c i a la r t i s t i cc h a r m ， h a v i n ga t t r a c t e dm a n yc h i n e s ea n df o r e i g ns c h o l a r s ，a n de v e nt h ea c a d e m i cc i r c l e s r a i s et h eu p s u r g et o s t u d yw u t h e r i n gh e i g h t sc o n s t a n t l y , p e o p l em a k ei tg e tt h e e x h a u s t i v ei n t e r p r e t a t i o nf r o md i f f e r e n tp e r s p e c t i v e t h et h e s i sa t t e m p t st op r o c e e d w i t ht h en a r r a t i v ea r t st o i n v e s t i g a t ei t s n a r r a t i v ep e r s p e c t i v e ，n a r r a t i v em o d ea n d n a r r a t i v ep e r s o n sb ym e a n so fc o m p a r a t i v ea n a l y s i st or e v e a li t sp l u r a l i s mo fn a r r a t i v e a r ta n dv a l u e t h et h e s i si sm a d eu po fs i xp a r t s i n t r o d u c t i o n ：t h eb r i e fe x p o u n d i n ga r t i s t i cv a l u e o fi l 缸t h e r i n gh e i g h t sa n dp o s i t i o ni nt h el i t e r a t u r eh i s t o r y p a r to n e ：s u m m a r i z i n gt h e c o m m e n t so ni tf r o mc r i t i c a lc i r c l e s p a r tt w o ：e x p l a i n i n gt h ec h a r a c t e r i s t i cw i t h p l u r a l i s t i cp e r s p e c t i v e p a r tt h r e e ：e x a m i n i n gi tc l o s e l yp l u r a l i s t i cc h a r a c t e r i s t i co f n a r r a t i v em o d e p a r tf o u r ：f r o mt h ep e r s p e c t i v eo fn a r r a t i v ep e r s o n s ，a n n o u n c et h a t n a r r a t i v ep e r s o n sp l u r a l i s t i cf u n c t i o n c o n c l u s i o n ：i ti sa ne x c e l l e n tw o r kt h a th a s p l u r a l i s t i cn a r r a t i v es t y l e f u r t h e rs t u d y i n gt h i sw o r k s w ef i n dt h a ti ti sr e g a r d e da sam a s t e r p i e c eb e c a u s ei t s s e e m i n g l y “b l o a t e da n dc l u m s y ”，b u tr e a l l yi n g e n i o u s l yc o n c e i v e d i nv i e wo fd e e p m e a n i n g , n a r r a t i v ea r to fp l u r a l i s mi sa u t h o r ss u r m o u n t i n ga n dr e b e l l i o no fl i t e r a r y t r a d i t i o n ，l i t e r a r yc o n s c i o u s n e s sa n de t h i c a lv a l u e so fv i c t o r i at i m e s p l u r a l i s t i c n a r r a t i v ea r td e t e r m i n e st h ew h o l es t r u c t u r eo ft h ew o r k s ，i n s t a l l a t i o no ft h ep l o t ，a n d t h ee x p r e s s i o no ft h et h e m e i ti st h eu n i q u en a r r a t i v ep e r s p e c t i v e ，n a r r a t i v em o d ea n d n a r r a t i v ep e r s o n st h a tm a k et h i sm a s t e r p i e c ee x p a n dt h o u g h ts p a c e ，s t r e n g t h e na r t i s t i c c h a r m ，a n dg i v ei tp e r m a n e n ta r t i s t i cv i t a l i t y k e yw o r d s ：胁t h e r i n gh e i g h t s ：p l u r a l i s m ；n a r r a t i v ep e r s p e c t i v e ；n a r r a t i v em o d e ； n a r r a t i v ep e r s o n s n i 独创性声明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作 及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方 外，论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为 获得西北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与 我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了谢意。 签名： 罩耐焉在一蹴型 关于论文使用授权的说明 本人完全了解西北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以 公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保 存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 签名：；帕唾导师签名：二睑日期： 训i z p - 王婧媛试论呼啸山庄叙事艺术的多元化 导论 艾米莉勃朗特的呼啸山庄是英国文学史甚至世界文学史上的一部奇书，它描 写了一个自足的小世界，这个世界由两个不同的微观世界呼啸山庄和画眉田庄构 成。作者展开她丰富的想象力，用诗一般的语言描绘了这两个微观世界。小说在情节构 思、人物刻画和叙事艺术等方面，与同时代的其它作品截然不同，超出了人们习以为常 的传统文学模式，因此，引发了种种不同的评论。 人们最初贬斥它，说它“是一本狂放不羁的浪漫主义小说。它是一本可怕的、令人 痛苦的、强有力的、充满激情的书。这小说写得很糟。勃朗特姐妹都写不出好东西 她们生造出一种华而不实、学究气十足的文体呼啸山庄的结构臃肿笨拙。” 是 “一部骇人听闻、荒谬绝伦、毫无意义的作品”，“一部恐怖的、令人作呕的小说”，“小 说充满阴森恐怖、病态心理和异教思想”。 后来又赞赏它，说“呼啸山庄堪称一部 健康、和谐的佳作。” “这是诗一般的小说，这无疑是人类天才创造的最不平凡的作品 之一。”。它的“文体是朴素的、感性的，从头到尾恰如其分而变化多端”。 戴维塞西 尔评价说：“这部作品不是杂乱无章，恰恰相反，它的总轮廓跟一部乐曲一样有逻辑性。 它也不是一个荒诞无稽的故事。在它的构思的水平上，每一件事都是一定情景的必然结 果。”。 在所有评论中争议最多的是小说的复杂性，与它同时代的许多小说相比，它的复杂 性与1 9 世纪人们追求整体性、统一性的审美标准及文学规范非常不相符，因此2 0 世纪 之前人们对它的评论一般持否定态度，认为小说缺乏统一性，不是一个有机整体，非常 混乱，所以是失败的。但是随着时间推移，尤其是在后现代主义思潮的冲击下，人们的 文学观念发生了翻天覆地的变化，所有的整体、所有的中心都成为人类话语的产物，一 切都是文本，世界失去了统一性，文学也失去了统一性，作家不再从作品中苦苦追求单 一的语言、风格、人物、情节。艾米莉的呼啸山庄蕴含的多元性与复杂性再次成为 人们讨论的话题，只是这一次评论者更多地认识到的是它的革命性，以至于形成了2 0 世纪的“艾米莉热”，这恰好和作品刚诞生时遭受冷落的情况形成了鲜明对照。本文拟 从呼啸山庄叙事艺术的多元性特征中发现并阐述其在1 9 世纪文学语境下的独特性 与革命性。 o 勃朗特姐妹研究，杨静远编选，中国社会科学出版杜，1 9 8 3 年版，第3 9 9 4 0 4 页。 o 引自呼啸山庄译序宋兆霖译，北京燕山出版社，2 0 0 3 年版，第1 页。 o 勃朗特姐妹研究，杨静远编选中国社会科学出版社，1 9 8 3 年版，第2 7 6 页。 o 勃朗特姐妹研究，杨静远编选，中国社会科学出版社，1 9 8 3 年版，第4 7 4 页。 。勃朗特姐妹研究，杨静远编选，中国社会科学出版社，1 9 8 3 年版，第2 4 3 页。 o 勃朗特姐妹研究，杨静远编选，中国社会科学出版社，1 9 8 3 年版，第3 4 3 页。 1 王婧嫒试论呼啸山庄叙事艺术的多元化 一、呼啸山庄的研究综述 评论家们对呼啸山庄的研究主要集中在作品主题、人物形象及叙事结构等几个 方面。 ( 一) 对作品主题的开掘 1 爱情论。比利时评论家莫里斯梅特林克认为，呼啸山庄是一部描写惊心动魄 爱情故事的浪漫主义作品。他说：“呼啸山庄中描写爱情的言辞是前无古人的，小说 中卡瑟琳关于爱情的独自是古往今来所有爱情誓言中最深沉、最奇特、最能打动人的名 言。当那些多次恋爱过的人从小说中读到了爱情的言语、激情和神秘时，有时会自问该 怎样来称呼自己的感情了。与艾米莉所描绘的爱情相比，世人的那种感情显得苍白无力， 只不过是逢场作戏罢了。而男女主人公的爱情是最深沉、最不合逻辑、最出乎意料、最 难以置信却又是最真实的爱情! ”回这是一种最普通、最直观、最显而易见的评论。 2 神秘主义论。英国评论家戴维塞西尔认为呼啸山庄的主题是艾米莉神秘主 义哲学观的阐释。她描写的男女主人公的爱情不是人间的爱，而是作者灵魂的体验。他 说：“艾米莉是一个神秘主义者，她一生中曾几次有过幻觉，仿佛她的眼睛看到了凡人 眼睛所看不见的超自然的现实，这是她所有的经验中最深刻的，她正是根据这些瞬间的 幻想去设想人类社会并赋予了它一种新的意义。这些瞬间的幻想是她描绘生活所依据的 哲学基础。”。多萝西凡根特则认为，充满全书的是“泛灵论”( a n i m i s m ) 观念。塞西 尔运用自然哲学的概念作了阐释，认为该书写的是风暴和宁静的冲突和复归，艾米莉是 个神秘主义者，她所依据的哲学基础是超验世界。 3 自由论。英国著名评论家阿查史文朋认为，呼啸山庄象征着作者对自由 的追求和呐喊。他写道，“在艾米莉的天性深处，发出了第一个也是最后一个呼声，她 要求得到一件必不可少的东西，缺少了这件东西，一切德行都是无意义的，一切欢乐都 是邪恶的，一切希望都是可耻的，一切信仰都是卑鄙的；这件东西就是自由。呼啸山 庄中男女主人公的一生，都在强烈地追求着自由，他们得不到自由时，只能悲惨地死 去。” 艾米莉的姐姐夏洛蒂也说：“她( 艾米莉) 胜过一切，最最热爱的是自由! 自由 是艾米莉的鼻息。没有自由，她就毁灭。”呼啸山庄是一曲呼喊自由的悲歌。够 4 阶级斗争论。前苏联科学院世界文学研究所的格拉日丹斯卡娅从阶级斗争观点出 。勃朗特姐妹研究，扬静远编选，中国社会科学出版社，1 9 8 3 年，2 1 5 - - 2 1 6 页。 。n i n e t e e n t h - c e n t u r yl i t e r a t u r ec r i t i c i s m ，v 0 1 1 6 ，e db ya b b e ya n dm u l l a n e ，g a l er e s e a r c hc o m p a n y ，1 9 8 7 ，p s l 。勃朗特姐妹研究，杨静远编选中国社会科学出版社1 9 8 3 年，第2 1 0 页。 。引自论艾米莉勃朗特 呼啸山庄) 中对人类社会公正问胚的思考，内蒙古大学学报，2 0 0 0 年1 1 月，第6 期， 第4 2 页， 2 王婧嫒试论呼啸山庄叙事艺术的多元化 发，认为艾米莉通过她的小说，“描写了穷人对富人的斗争，严厉揭露了英国外省庄园 地主阶级的虚伪、堕落、贪婪和对穷人、对病弱者的嘲弄。而希克厉是一个憎恨整个世 界，把一切都用来为唯一的压倒一切的愿望服务的反叛者、复仇者。金钱成了他的可怕 的武器，同时，金钱的权利也成了他整个一生的祸根。” 英国评论家阿诺德凯特尔也 认为，艾米莉塑造的希克厉是属于那些饥饿的4 0 年代的反叛的工人阶级的。他把希克 厉的复仇视为“被压迫者的反抗”，是一种特殊的反抗，它是那些在肉体上和精神上被 这个社会的条件和社会关系贬低的工人的反抗，希克厉的需求和希望，只有通过自身的 积极反抗才能实现。这种反抗是被压迫者“以其人之道还治其人之身”。“呼啸山庄 以艺术的想象形式表现了十九世纪资本主义社会中个人的精神的压迫、紧张和冲突。”。 持这种阶级斗争观点的人都认为卡瑟琳和希克厉的感情是阶级感情，她嫁给埃德加林 敦是对希克厉的背叛，希克厉的复仇则是对压迫者的反抗。 5 情欲论。弗洛伊德主义者认为，艾米莉的创作动机是“出于受压制的性饥渴”。 英国作家、评论家毛姆对呼啸山庄就做了弗洛伊德主义的解释，他认为呼啸山庄 是艾米莉压抑的情欲的一次疯狂的爆发。毛姆说：“艾米莉曾经堕入情网，但她的爱情 遭到了拒绝，她的感情受到了沉重的创伤，这种创伤是通过她自己的小说表现出来的。 她的小说就像是一幅画，那幅画里，在晦暗、荒凉的景色里，蕴育着雷霆风暴的阴云笼 罩下，细长、消瘦的人形表现出各种扭曲的姿态，他们正屏住呼吸，被一种非人间的情 绪镇住了。而艾米莉受不了这种压抑，她又在画面中画出一道电光穿过铅色的天穹，以 表明自己的抗争和渲泄。世界上还没有哪本书能把爱情的痛苦、欢乐和残酷无情表现得 如此强有力。”o 除此之外，还有一些评论家认为，呼啸山庄是一部寓言性的社会政治小说。它 是借一个恐怖的爱情故事，来暗示艾米莉对人类社会公正问题的政治思考和见解。这是 一个关心政治、关心社会的善良女性对人类命运的深切忧虑和关注。新批评的“窗子喻 象”说，通过对呼啸山庄的阐释，说明野蛮对文明的威胁。结构主义则通过对此书 的阐释，进一步证实“文本内在的多义性事实”，同时也指出了“现代文明的危机”。 ( 二) 对作品人物形象的研究综述 学术界对呼啸山庄中人物形象的评论可谓众说纷纭。 1 “恶魔”说与“英雄”说。有人根据作品后半部分将希克厉理解为是一个丧失人 性的，近似于一架复仇机器的人。a e 福布朗克和e p 惠波尔的论点是这类评论 。勃朗特姐妹研究，杨静远编选。中国社会科学出版社，1 9 8 3 年，第4 7 7 页。 。勃朗特姐妹研究，杨静远编选中国社会科学出版社，1 9 8 3 年，第3 9 2 页。 。勃朗特姐妹研究，杨静远编选，中国社会科学出版社，1 9 8 3 年，第4 0 7 页。 王婧嫒试论呼啸山庄叙事艺术的多元化 中最具代表性的。福布朗克认为，希克厉是仇恨、忘恩负义、残忍、虚伪、自私和报复 等邪恶品质的化身。惠波尔认为，希克厉是一个变态的恶魔，歌德作品中的靡菲斯托菲 勒斯与之相比会自叹不如，弥尔顿塑造的撒旦望之兴叹，连但丁也不会愿意让他与之所 描绘的炼狱中的凶魂为邻。也有很多文学批评家为希克厉的复仇辩护，甚至把他提升到 英雄的高度。格拉汉姆荷尔德尼斯认为，在希克厉的性格和他所表现的人物形象方面 有很多值得我们赞赏的东西：不可扑灭的爱情之火、巨大的痛苦、不能摧毁的人类尊严 以及对环境或命运的决不低头。 2 “困惑”说。有人认为：小说中人物卡瑟琳与两个男人的矛盾关系表现了女人的 “困惑”，甚而是人类生存的“困惑”。卡瑟琳试图与两个男人保持关系，这有悖于道德， 不能为1 9 世纪的人所理解，也很难为2 0 世纪的人所容忍。文明社会的伦理道德只能压 抑它，并不能根除它。卡瑟琳所爱的两个男人实际上只不过是她自己的“本我”与“超 我”而已，所以她不能放弃任何一个。 3 “选择”说。玛丽伊格尔顿认为：“小说中妇女的选择，要么是歇斯底里地、朦 胧地选择女性型而生存，但这并不奏效( 与埃德加婚媾) ；要么寻求同一和统 一，忍受死亡的痛苦( 阴魂偕同希克厉在荒野游荡) ”。 ( 三) 对作品叙事结构的研究综述 对于这部小说的叙事结构，评论界争议颇多，既有持肯定观点的，也有持否定意见 的。 小说家斯柯瑞称赞呼啸山庄是结构上最精心设计的小说之一。查尔斯p 山格 在其专论 的结构一文中认为，在这么一部风暴般骚动的小说中竞有这样 对称均匀的结构确非寻常。 英国作家、评论家毛姆曾经探讨过呼啸山庄的叙事结构，认为艾米莉并未曾蓄 意构思，想使一个枝节蔓延的故事产生一个完整统一的印象，因而显得臃肿笨拙。他在 艾米莉勃朗特和 一文中说，“呼啸山庄的结构臃肿笨拙。这不奇怪。 因为艾米莉- 勃朗特过去从来没有写过小说，而在这里，她要讲的是一个牵涉到两代人 的复杂故事。这是一桩很困难的事，因为作者必须使两组人物和两组事件达到某种统一； 而她又必须注意不让一组人物和事件的趣味盖过另一组。在这一点上，艾米莉做得不成 功。” 戴维塞西尔认为：“呼啸山庄这本小说背后的思想如何始终一贯地表现在它的 。引自希斯克厉夫是浪漫主义的英雄还是恶魔中山大学学报论丛，2 0 0 1 年第2 期，第1 3 5 页。 。引自人的“困惑” 新探，贵州大学学报，1 9 9 4 年第3 期，第7 3 页。 。玛丽伊格尔顿：女权主义文学理论，胡敏、陈彩霞、林树明译，湖南文艺出版社，1 9 8 9 年，第1 8 4 页。 。勃朗特姐妹研究，杨静远编选，中国社会科学出版杜，1 9 8 3 年第4 0 0 页。 4 王婧媛试论呼啸山庄叙事艺术的多元化 结构里，它在艺术上也跟在思想上一样是结构周密的。它的构思不仅严格符合它所要表 达的总的思想，而且也采取了把这些思想有效地传达给读者的最好的形式。它不是当时 最常见的小说形式。艾米莉勃朗特在艺术上和她在思想上一样具有独立性。她没有模 仿其他作家的形式，而是和创造她的生活观一样自己创造了她的形式。其结果是：用其 他作家所确立的标准去衡量，她的形式是难以理解的。它的形式和它的主题贴切得 象手套一样，里面没有一点松散之处。”。“呼啸山庄形式的精美是可以和它的主题 的超群相比的。它绝不是一个未经教养的想象的不清晰的流露，而是在维多利亚时代小 说许许多多色彩各异的画幅当中一件完美无缺的精品。”罾 通过对呼啸山庄的主题、人物形象和叙事结构研究的梳理，笔者认为学术界不 乏对呼啸山庄主题、人物形象、叙事结构的研究和评论，但对其叙事艺术的研究却 不多见，因而没回答呼啸山庄的艺术独特性问题。笔者不想对前人的评论和研究枉 加评判，因为每一种研究都从一个角度对呼啸山庄做出了合理的阐释，揭示了它的 某一个重要的方面，都有其合理性。笔者只是想换一个角度即从叙事艺术的角度来解读 这部被称为“斯芬克斯之谜”的作品。这部作品在文学叙事上有一个突出的特点即是多 元化，它主要表现在叙事视角、叙事方式、叙事人称三个方面。 。勃朗特姐妹研究，杨静远编选中国社会科学出版社，1 9 8 3 年，第3 5 6 页。 。勃朗特姐妹研究，杨静远编选，中国社会科学出版杜，1 9 8 3 年，第3 6 1 页。 5 王婧嫒试论呼啸山庄叙事艺术的多元化 二、呼啸山庄叙事视角的多元化 呼啸山庄叙事艺术的第一个突出特征是叙事视角的多元化。叙事视角( p o i n to f v i e w ) 是修辞学和文学中的常用术语。在文学中，它是叙述故事的方法一作者采用的表 达方式或观点，即作者采用哪种人称来表达自己的观点。卢伯克说：“小说技巧中整个 错综复杂的方法问题，我认为都要受到角度问题叙述者所站的位置对故事的关系问 题的调节。”o 文学文本必须建立起一定的透视角度，才能把故事中的人物、行为、背景、 事件呈现在读者面前。小说的叙事视角通常有三种：( 1 ) 全知视角。由作者本人叙述，作 者像全知全能的上帝居高临下，纵观一切，洞悉一切；( 2 ) 限制性外视角。作者退出小说， 叙述者由作品中某一人物担任，他不是主人公，他站在自己的角度观察、体验和描述， 其叙述范围受到自己视角的限制；( 3 ) 限制性内视角。叙述者由主人公担任，他除了知道 自己所见所闻外，还能自由地进入自我的主观意识，分析自己的心理活动，其叙述范围 进一步受到限制。 在艾米莉所处的维多利亚时代，大多数作家都采用第一种视角全知视角，叙述 者用全知全能的叙述权威描摹一切，有时甚至打断故事情节，直接面对读者抒发自己的 感受和好恶爱憎。如狄更斯的小说远大前程，是用老年匹普的单一性全知视角回顾 少年匹普的成长经历。不管是全知视角、限制性内视角还是限制性外视角都是单一的叙 事视角，而艾米莉创作呼啸山庄时没有这样做，她一反大多数作家惯于采用的单一 视角，大胆地采用了使作品产生复调效果的多重视角展开叙事。 ( 一) 呼啸山庄中多元叙事视角的表现 作品的多视角叙述主要分为三层：( 1 ) 叙述者洛克乌和耐莉的视角。新来的房客洛克 乌先生和女管家耐莉分别担任故事的叙述者，讲述了欧肖和林敦两家两代人三十多年的 感情纠葛。小说开篇借闯入呼啸山庄的陌生人洛克乌先生的耳目从故事中间切入，以他 夜宿山庄的所见所闻和可怕的梦魇作为开启故事主题的钥匙，以他叙述耐莉所讲的故事 为小说主体：( 2 ) 作品中人物的视角。作者为了保证故事的衔接，在故事情节线中断的地 方，或是在故事跳跃过去的地方，巧妙运用各个人物担当叙述者，从各自的立场出发叙 述所见、所闻、所历。如卡瑟琳的日记，伊莎蓓拉私奔后写给耐莉的信，呼啸山庄女仆 齐拉向耐莉讲述的山庄情形等：( 3 ) 作品中多重视角的结合。有时候，作者采用多视角、 前后呼应地对同一事件进行多层次叙述，如希克厉和卡瑟琳最后一次见面后他那近一周 的行踪状况，就是由耐莉、伊莎蓓拉和希克厉本人先后分别叙述的。这样多层次、多视 。泊西卢伯克，小说技巧，上海文艺出版社，1 9 9 0 年，第1 8 0 页。 6 王婧嫂试论呼啸山庄叙事艺术的多元化 角透视人物内心世界及其命运，就打破了单一叙事视角所带来的整体性效果，使作品产 生许多分裂和破碎之处，由此引发出多重意蕴，带来的是后现代式的复调效果。扩大了 作品描绘的天地，使情节显得扑朔迷离、峰回路转，使整个故事更加丰满地呈现在读者 面前。 1 作品中叙述者的视角 在呼啸山庄中，作者有意安排了两个主要叙述者洛克乌和耐莉，他们都以 第一人称“我”来叙述故事。洛克乌作为租户来到呼啸山庄与画眉田庄，开始时对这里 的一切一无所知。他像任何一个初来乍到的人一样，观察、思考和评价他身边所发生的 一切。前三章，“我”( 洛克鸟) 讲述了初到时的所见所闻。对他来说，山庄的许多事都 匪夷所思、令人费解，因此产生了一系列的疑问，尤其是卡瑟琳、希克厉、林敦这几个 人之间的关系令他非常好奇。洛克乌的提问引出了耐莉关于呼啸山庄整个故事的长篇叙 述。作为一个在呼啸山庄做了1 8 年管家之后又在画眉田庄继续同一职业的耐莉，她几 乎了解两个家族的整个历史。在长达2 4 章的叙述中，耐莉基本上勾勒出了两个庄园的 变迁。到第3 1 章，当“我”( 洛克乌) 重访呼啸山庄时，他的见闻证实了耐莉的叙述， 也完成了她未讲完的故事。阅读该小说时，读者时而感觉自己就是洛克乌，正在呼啸山 庄和画眉田庄中探密，时而又把自己等同于坐在壁炉前讲故事的耐莉。各章节的故事情 节由“我”( 洛克乌) 的质疑、询问、重访连在一起，叙述清晰明了。读者随叙述者一 起深入到故事中去，感受这两种视角、两种叙述、两种价值判断所带来的张力和快感。 ( 1 ) 洛克乌的视角 洛克乌是一位从大都市伦敦来的年轻绅士，他举止得体，多少带点学究味儿，在浪 漫的感情面前历来是犹疑、退缩、有心没胆的，甚至落下“冷酷无情”的名声。洛克乌 在小说中是个次要的人物，他是个外来客，对呼啸山庄和画眉田庄所发生的一切一无所 知，他只能以一个不知内情的陌生人的眼光来观察、猜测和客观地评判所看到的一切。 这就决定了他的叙述视角是客观冷淡、不带什么价值判断的。读者若借助他的视角“进 入”呼啸山庄，就不能不相信其真实性。 外来者洛克乌在小说开端就开始了自叙：“一八。一年我刚从我的业主那儿作 客回来。这一位孤零零的邻居，今后我和他可有一番交道好打啦。”。作者通过洛克乌的 眼光透视在希克厉统治下的呼啸山庄一个冷酷、阴森的世界。猛扑向洛克乌的一群 恶狗使这种险恶、冷酷的氛围更趋浓重。接下来洛克乌深夜翻看到的卡瑟琳欧肖的日 记，所做的恶梦构成了这部小说的最大悬念。这一悬念统领了整部小说，由此才使情节 。艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译，上海译文出版社，1 9 9 3 年第1 页。 7 王婧媛试论呼啸山庄叙事艺术的多元化 进一步发展由耐莉叙述发生在两个庄园之间的恩恩怨怨。耐莉的叙述是起解码、释 疑作用，以消释这一悬念。但在解码的过程中，又引出了一系列的悬念。如希克历的出 走，返回后的一系列复仇直到他放弃复仇，等等。 洛克乌作为故事的“第一读者”，以好奇而冷静的心情倾听耐莉讲述两座庄园的故 事。故事由直接描写转为间接叙述，通过耐莉和洛克乌的“过滤”，将其故事由即时性 推向遥远的过去，减弱了故事的现场感，从而削弱了故事直接面对读者的情感冲击力。 这种方式使读者处于故事之外，能冷静地观察、分析并接受情节的奇异和人物的不同凡 响。叙述人讲故事的方式导致了审美距离的产生，读者阅读、接受的效果也随之形成， 故事的意义以独有的叙事方式得以呈现。 在洛克乌初到呼啸山庄时，我们从洛克乌的眼中第一次看到了小说的主人公之一希 克厉，文中是这样描述的： 当我骑马上前，看到他眉毛底下，那双乌黑的眼珠只是猜忌地往里缩；等到我给自 己通姓报名时，他的手指更是打定了不跟人打交道的主意，越发往背心袋里插得紧。 洛克乌之前并没有见过希克厉，这段描述完全是出自一个陌生人对他的印象。读者 也是第一次通过洛克乌的视角看到了希克厉这个人物。 在洛克乌第二次来拜访希克厉的时候，见到了小卡瑟琳，透过洛克乌的眼睛我们看 到了她冷漠的样子： 我上前鞠了一躬，等待着，以为她会请我坐下来。谁知道她望着我，往后面的椅背 上一靠，就纹丝不动，保持那个姿态，而且一言不发她始终不吭一声。我瞪大了 眼，她也直瞪着两眼；至少，她把眼光停留在我身上，神情中有一股咄咄逼人的寒 气，叫人局促不安。 读者还通过洛克乌的眼睛认识了哈里顿： 那个小伙子往自己身上披了一件无论怎么说都是褴褛的上衣，站定在壁炉前面烤 火；看他从眼角里瞅我的那种神气，你一定还道我跟他俩，有着还未了结的不共戴天之 仇呢。我开始揣摩他究竟是不是这一家的仆人。他的服装、他的谈吐，都很粗陋，一点 没有在希克厉先生跟他的太太身上所能看到的那种优越的气派。可是另一方面，他 的举止很随便，几乎有点儿旁若无人，对于我们的主妇，他一点也没有显出做仆人的应 有的殷勤来。 很显然，在初见哈里顿时，洛克乌也没弄清楚他到底是这家的什么人。说他是仆人， 。艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译，上海译文出版社，1 9 9 3 年第1 页。 。艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译上海译文出版社，1 9 9 3 年，第8 页。 。艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译，上海译文出版社，1 9 9 3 年，第9 页。 王婿嫂试论t 呼啸山庄叙事艺术的多元化 他却用一种居高临下的眼神看着洛克乌，而且举止还带着高人一等的神气，如果说他是 少爷，可他的衣着及谈吐又都不像，真是让人费解。 洛克乌三次参与山庄的故事。他第一次出现时，透过他惶惑的眼睛，读者接触到冷 傲孤僻的希克厉、桀骜不驯的小卡瑟琳、蛮横粗野的哈里顿，以及阴森森的卡瑟琳的鬼 魂。奇特的家庭组合加上匪夷所思的恶梦，像谜一样缠绕着叙述者和读者。了解呼啸山 庄，了解希克厉的一切就成了读者阅读的动力。到此为止，第一叙述者洛克乌就撑起了 第一层框架，并以一种半在故事内、半在故事外的身份，以自己的思想和行动与叙事文 本外的读者形成交流。 ( 2 ) 耐莉的视角 耐莉从小就生活在呼啸山庄，她是希克厉、卡瑟琳以及后来的小卡瑟琳的保姆。她 亲眼目睹了两代人长大成人，是个知情人，虽为女仆，但有文化。她谨慎而冷静、诚实 而富有同情心，有自己的善恶观。她既是旁观者，又是很多事情的亲身经历者。可是她 的是非标准显然和洛克乌有所不同。她对希克厉和卡瑟琳不抱任何好感，因为他们古怪、 淘气、爱搞恶作剧、让人捉摸不透，而对亨德莱却偏爱有加，因为他是家族的合法继承 人，而且在大人眼中他更加单纯。正因为她带着这样的感情倾向，所以她的视野受到了 限制。也就是说，她叙述的事情只是她听到的、看到的和感觉到的，超过她经验范围的 事情她就无能为力了。 从第4 章开始一直到结束，女管家耐莉的声音就取代了洛克乌，其间除了洛克乌的 几次串场，故事中几位人物卡瑟琳、希克厉、伊莎蓓拉等的偶尔介入外，其余的故事都 是由耐莉讲述的。作为故事中的人物，耐莉或多或少会卷入故事的行动，与主人公保持 不同程度的联系。因此，她在叙述故事时，只能表现出作为旁观者能够观察到的事，揭 示目击者自己的思想感情，而不能直接表现作品中其他人物的内心世界。所以，她是站 在故事边缘讲故事，较之主人公卡瑟琳、林敦以及希克厉等来说，她的视野宽广、灵活， 可以谈论故事中各种各样的人物，能够与主人公直接交流，有时还通过书信等来窥视作 品中其他人物的心灵，但更多的时候，她是通过自己的推测、猜度来描写人物心理的， 如： “希克厉，你走过来好了，”亨德莱嚷道，瞧着他那种狼狈的样子，心里好不得意， 他就是要叫他硬着头皮走出来现眼原来他是这么一个叫人作呕的下流胚。 在这段叙述中，“他那种狼狈的样子”、“叫人作呕的下流胚”都是耐莉所看到的希 克厉的状态，由于耐莉生活在呼啸山庄里，她对山庄里的人都比较熟悉，凭着她昔日对 。艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译，上海译文出版社，1 9 9 3 年，第6 4 页。 9 王婧嫒 试论砰啸山庄叙事艺术的多元化 希克厉和亨德莱关系的了解才有了这番叙述。 “香味扑鼻的筵席一摆出来，这小小的宴会中的几个人儿把气恼全忘了。他们从礼 拜堂骑马乘车赶来，肚子都饿了，因此吃起来格外香，何况他们又并没有真发生什么了 不起的事儿。”。 这里我们透过耐莉的视角看到，赴宴的几个人因骑马乘车赶来，肚子饿了，早已把 气恼全忘了。而这也是耐莉看到客人的状态以后推测出来的。 虽然这些都是通过耐莉的眼睛看到并表述出来的，但这些叙述并没有让读者感到不 真实，因为她叙述的都是自己的亲眼所见或亲耳所闻，她在自己无法亲眼看到或听到时， 就转述别人的叙述，让读者觉得她的叙述是那么的有根有据。 另外一点值得注意的是，在叙述过程中，耐莉有意识地对人物做出评论和概括，这 些点睛之笔提供了一种较为客观的视角，便于读者正视人物的正反两面。如耐莉认为卡 瑟琳“从没有坏心”。，她解释哈里顿的放荡是受了妻子早逝的刺激，“他的悲哀是欲哭 无泪的上帝和人类都成了他怨愤的对象，他再不顾来日，纵情放荡起来”。，她说 约瑟夫是“最令人厌恶的、最自以为是的法利赛人的伪君子”回，“可他从不说谎”。 当希克历出走三年又回来后，耐莉用简短的概括预示了林敦和卡瑟琳幸福的瓦解：“到 头来我们必都是为自己着想；温和慷慨的人比起霸道专制的人只是更为自私。一旦为环 境所迫，彼此发现自己的利益并非占据对方思维的主要位置，这种幸福便终结了”。 这一评论视角使得“高尚者”不再美好，而行为的“越界者”甚至“恶魔”身上也显示 出闪光的一面。读者只要一想到希克历饱受虐待后又被恋人抛弃的悲剧，同情心就会油 然而生。有趣的是，虽然耐莉在气头上将希克历斥之为“恶棍”、“无耻之徒”，但这种 冲动之下的发泄并不能代表真正的人物评价，再联系洛克乌不予评论的态度，读者不禁 想到，作者通过叙述者在这个中心人物的身上刻意留下空白，就是为读者对事件和人物 的阐释留下余地。而这个中心人物价值评论的缺失，则增添了作品意义的多重性。 2 作品中人物的视角 呼啸山庄主要是通过两个主要的叙述者洛克乌和耐莉的视角来观察呼啸山庄和 画眉田庄所发生的故事的。由于叙述者也是故事事件的参与者，他们的视角就受到了一 定的局限，不能够看到所有的事情及人物的心理活动。那么，这时就需要通过人物自身 的视角将其交代清楚，让读者能够了解到更多的信息。于是小说中就有了其他一些参加 。艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译，上海译文出版社，1 9 9 3 年，第7 2 页。 o 艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译，上海译文出版社，1 9 9 3 年，第4 5 页。 。艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译，上海译文出版社，1 9 9 3 年，第6 6 页。 o 艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译上海译文出版社，1 9 9 3 年，第4 5 页。 o 艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译，上海译文出版社，1 9 9 3 年，第1 0 6 页。 o 艾米莉勃朗特著，呼啸山庄方平译，上海译文出版社，1 9 9 3 年，第9 5 页。 1 0 王婧媛试论呼啸山庄叙事艺术的多元化 叙述的人，如卡瑟琳、伊莎蓓拉林敦、小卡瑟琳、女仆齐拉等。他们从各自的视角， 用口述或文字共同向读者叙述了故事的全过程，使得故事层次分明，丝丝入扣，互为补 充，互相印证，于是各种视角之间呈现出某种对话的效果。 万想不到亨德莱能叫我哭成这个样儿! 头好疼哪，疼得我没法把头放到枕头上；即 使这样，我心里还是撇不下。可怜的希克厉，亨德莱骂他是个流氓，以后不许他跟我们 在一起坐，在一起吃饭；他还说，再不许他跟我在一块儿玩儿。要是我们违背他这个命 令，他就要把他赶出去。 洛克乌从一本旧书的书页中看到了这样一段卡瑟琳写的文字。这时不论是洛克乌还 是读者对希克厉和亨德莱都不是很了解，但是，通过卡瑟琳的叙述，我们完全能够感受 到希克厉的可怜及亨德莱的可恶。 卡瑟琳曾向耐莉坦白她的一个梦，她梦见自己在天堂里痛苦得要命。天使们大怒， 把她从天上摔下来，她掉在呼啸山庄，快乐地哭醒了。随后她又以一段十分形象的文字 诉说了她对于希克厉的感情。 我没法儿跟你说清楚，可是你，每一个人，总有这么一个观念吧：在你自个儿之外， 你还有一个你应该还有一个你。天把我造了出来干什么呢，假使我这个人是尽在我 这一身了? 我在这世上的最大的苦豳，从刚开头，我就觉察到、切身感受着了。我生命 中最大的思念就是他。即使其他一切都毁灭了，独有他留下来，我依然还是我。假使其 他一切都留下来，独有他给毁灭了，那整个宇宙就变成了一个巨大的陌生人，我再不象 它的一部分了 我对林敦的爱，就象挂在林子里的一簇簇树叶，时光会改变它，我很知道，到了冬 夭，树叶片儿就要凋落了。我对希克厉的爱，好比是脚下的永恒的岩石，从那里流出很 少的、看得见的快乐的泉源，可是却必不可少。耐莉，我就是希克历! 。 透过卡瑟琳这一视角可以看到，她内心涌动的情感是极为感人的，也是极为有力的。 让人感到爱情的千古亘一，并且其强烈程度是古今中外的女子都无法比拟的。 此外，在第6 章中，有一次卡瑟琳和希克厉因为一点小错被轰出了起居室，两个人 一起跑到了画眉田庄，结果晚上只有希克厉一个人回来了，卡瑟琳因被狗咬伤而留在了 画眉田庄。两人被轰出来后所发生的事情则是由希克厉向耐莉讲述。透过希克厉的眼睛， 我们看到了画眉田庄的主人是如何对待希克厉和卡瑟琳的。 他们就叫罗伯特把我带出去。没有卡茜我不走他把我硬拖到花园里，塞给我一盏 灯，还说一定要把我的行为告诉欧肖先生，挥手叫我马上开步走，于是大门就f - - 上 。艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译上海译文出版社，1 9 9 3 年，第2 0 页。 o 艾米莉勃朗特著，呼啸山庄，方平译上海译文出版社，1 9 9 3 年，第7 2 页。 1 1 王婧媛 试论呼啸山庄叙事艺术的多元化 了。他们对待她就跟对待我不一样了。接着一个女仆端来一盆热水，替她洗了脚； 林敦调了一杯甜酒；伊莎蓓拉把一满盘饼干倒在她膝上；再后来，他们把她那美丽 的头发擦干了，替她梳头，又给她拿来一双大得要命的拖鞋，把她推到了炉火边。 0 通过希克厉的视角，我们看到画眉田庄的主人对待希克厉和卡瑟琳显然不一样，他 们将希克厉拒之门外，而对卡瑟琳却照顾得非常细心。希克厉执着与疯狂的爱情、强烈 的复仇意识、冷酷堕落的人性，体现了在当时被认为是正常人难以接受的病态心理。 除此之外，小说的主人公卡瑟琳母女、希克历都做了大段大段的内心独白，并 通过激烈的言语和矛盾，呈现给读者一个各种感情、各种是非善恶、各种评价标准多元 混杂的世界，一个不统一的世界。 3 作品中多重视角的结合 在呼啸山庄中作者采用“多角度”的叙述形式，利用不同的人物，从不同的角 度，叙述同一件事情，造成多元效果。例如：小说的第3 章叙述的是房客洛克乌留宿呼 啸山庄时读到了一本日记，那是2 4 年前卡瑟琳涂写在书本上的。r h 此读者从洛克乌视 线里了解到老欧肖去世后，卡瑟琳和希克厉受到哥嫂的辱骂，被赶n 3 冰冷的厨房。然 后两人冒雨逃入旷野到此叙述中断。那么，两个孩子雨中跑入旷野，结果会怎样呢? 读者显然想了解，因而会被吸引，悬念就此产生。直到小说的第6 章这一故事悬念才有 了继续，从耐莉的平稳叙述中读者了解到事情的来龙去脉，知道了两个孩子的失踪给呼 啸山庄引起的反应。接下来希克厉深夜独自回到家中，讲述了他和卡瑟琳从家跑出去后 的遭遇，以及他眼里看到的画眉田庄里林敦一家的情景。这样一件事情，通过卡瑟琳、 耐莉和希克厉三个人的叙述，从不