（美术学专业论文）淡妆浓抹总相宜——对中国画色彩的解读.pdf

内蒙古师范大学硕士学位论文 中文摘要 中国画作为中华民族独创的绘画艺术形式，它有着悠久的历史和独 特的风格。绘画称为“丹青 ，可见色彩在绘画中的重要地位。在几千年 的发展过程中，中国画中的色彩问题始终是一个热点问题而引发无数先 辈们不断的实践与革新，因此值得我们去深入研究。在中国古代，社会 制度、文化哲学相对稳定，所以传统中国画的色彩观也比较稳定。从清 末到近现代，由于西方的哲学思想、文化以及西方油画的涌入与冲击， 中国美术受其影响也进行了探索与革新，中国画的色彩观在近代随之发 生了改变。传统绘画语言面对现实生活的表现乏力，画家们肩负起了革 新与发展中国画的民族重任。他们的变革取向为当代中国画的发展提供 了借鉴与参考。 “笔墨当随时代 。在当今数字时代中，各种文化信息，互联网的 发展，使得艺术也日新月异的变化起来，变得更加具有新颖性、丰富性 和多样性。人们的环境生活、文化观念和审美情趣都发生了巨大的变化， 从对中国传统艺术精神的继承、对西方艺术的吸收与转换、对民间、民 族艺术色彩的借鉴成为当前色彩观的现状及其特点。 我在创作中努力探索淡彩淡墨的形式及色调。在作画时调色加入 白，色中调墨，墨与色中加粉，落笔时色彩在宣纸上就产生了与之前不 同的效果，显得厚而饱满并纯粹，加了白的色彩或墨块与它周围的墨色 呈现一种相对独立的融合，不会洇成一滩，表现出一种我需要的融合、 和谐、简淡的感觉。 关键词：中国画色彩观民间美术西方现代艺术淡彩淡墨 内蒙古师范大学硕士学位论史 a b s t r a c t t h et r a d i t i o n a lc h i n e s e p a i n t i n gt o o kt h ec h i n e s en a t i o no r i g i n a l c r e a t i o nt h ed r a w i n ga r t i s t i cf o r m ，i th a st h eg l o r i o u sh i s t o r ya n dt h eu n i q u e s t y l e t h ed r a w i n g i sc a l l e d “t h e p a i n t i n g ”，o b v i o u s c o l o ri n d r a w i n g i m p o r t a n t s t a t u s i ns e v e r a lm i l l e n n i u m d e v e l o p i n gp r o c e s s e s ，i n t h e t r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n gc o l o rq u e s t i o ni st h r o u g h o u tah o tt o p i ci n i t i a t e s t h ei n n u m e r a b l eo l d e r g e n e r a t i o nu n c e a s i n gp r a c t i c ea n dt h ei n n o v a t i o n ， t h e r e f o r ei sw o r t hu sg o i n gt ot h et h o r o u g hr e s e a r c h i nt h ec h i n e s ea n c i e n t t i m e s ，t h es o c i a ls y s t e m ，t h ec u l t u r a lp h i l o s o p h yw e r er e l a t i v e l y s t a b l e ， t h e r e f o r et h et r a d i t i o n a lt r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n gc o l o rv i e wq u i t ew a sa l s o s t a b l e f r o me n do ft h eq i n gt on e a rm o d e r na g e ，b e c a u s ew e s t sp h i l o s o p h i c t h i n k i n g ，c u l t u r a la sw e l la sw e s t e r no i lp a i n t i n gi n r u s h i n gw i t ht h ei m p a c t ， t h ec h i n e s ef i n ea r t sh a sb e e na l s oc a r r i e do ni t si n f l u e n c et h ee x p l o r a t i o na n d t h ei n n o v a t i o n ，t h et r a d i t i o n a lc h i n e s e p a i n t i n gc o l o rv i e wh a sh a dt h ec h a n g e i nt h em o d e r nt i m e sa l o n gw i t hi t t h et r a d i t i o n a ld r a w i n gl a n g u a g ef a c i n gt h e r e a ll i r ep e r f o r m a n c ea s t h e n i a ，t h ep a i n t e r ss h o u l d e r e dt h ei n n o v a t i o na n dt h e d e v e l o p m e n tt r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n gn a t i o n a lh e a v yr e s p o n s i b i l i t y t h e i r t r a n s f o r m a t i o no r i e n t a t i o nh a sp r o v i d e dt h em o d e la n dt h er e f e r e n c ef o rt h e c o n t e m p o r a r yt r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n gd e v e l o p m e n t “t h ew o r d sw o r ka sa sn e c e s s a r yt h eg e n e r a t i o n ”i nn o wt h ed i g i t a la g e ， e a c hc u l t u r a li n f o r m a t i o n ，t h ei n t e r n e td e v e l o p m e n t ，c a u s e st h ec h a n g ew h i c h a r ta l s oc h a n g e sw i t he a c hn e wd a y , b e c o m e se v e nm o r eh a st h eo r i g i n a l i t y , r i c ha n dt h em u l t i p l i c i t y p e o p l e se n v i r o n m e n tl i f e ，t h ec u l t u r a li d e aa n dt h e e s t h e t i ca p p e a lh a v ea l lh a dt h eh u g ec h a n g e ，f r o mt oc h i n e s et r a d i t i o na r t s p i r i ti n h e r i t a n c e ，t ow e s t e r na r ta b s o r p t i o na n dt r a n s f o r m a t i o n ，t of o l k ， n a t i o n a la r tc o l o rm o d e li n t oc u r r e n tc o l o rv i e w p r e s e n t s i t u a t i o na n d c h a r a c t e r i s t i c 内蒙古师范大学硕士学位论文 ie x p l o r et h ep a l ec o l o rp a l ei n kd i l i g e n t l yi nt h ec r e a t i o nt h ef o r ma n d t h et o n e w h e nd o e sp a i n t i n gm i x e sc o l o r s j o i n sw h i t e ，i nt h ec o l o ra d j u s t st h e i n k ，i nt h ei n ka n dt h ec o l o ra d d st h ep o w d e r , s t a r t st ow r i t ew h e nt h ec o l o r h a sp r o d u c e do nt h ex u a np a p e rw i t ht h eb e f o r ed i f f e r e n te f f e c t ，a p p e a r st h i c k a n df u l la n dp u r e l y , a d d e dt h ew h i t ec o l o ro rt h ei n kb l o c kt h eb l a c kc o l o r p r e s e n t so n ek i n do fr e l a t i v e l yi n d e p e n d e n tf u s i o nw i t hi ta r o u n d ，c a n n o ty i n b e c o m eab e a c h ，d i s p l a y sf u s i o n ，h a r m o n y , j a nd a nf e e l i n gw h i c ho n ek i n do f in e e d k e yw o r d s ：t r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n gc o l o rv i e wf o l kf i n ea r t sw e s t m o d e r na r tp a l ec o l o rp a l ei n k 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及 取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外， 论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人为获 得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。本人 保证所呈交的论文不侵犯国家机密、商业秘密及其他合法权益。与我一 同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并 表示感谢。 签名：兰啮日期：2 洲扩年 匆 月1 日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位论文 的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的 复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段 保存、汇编学位论文，并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一 致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 、 张蕊翱签名僻忾舨 日期：刎j 4 月j 日 引 言 己i 吉 i仁3 中国画作为中华民族独创的绘画艺术形式，它有着悠久的历史和独特的风格。在 几千年的发展过程中，中国画中的色彩问题始终是一个热点问题而引发无数先辈们不 断的实践与革新。其中色彩观念问题是一个核心问题，它指引着中国画不断向前发展， 因此值得我们去深入研究。 从清末到近现代，由于西方的哲学思想、文化以及西方油画的涌入与冲击，中国 美术受其影响也进行了探索与革新，中国画的色彩观在近代随之发生了改变。传统绘 画语言面对现实生活的表现乏力，画家们肩负起了革新与发展中国画的民族重任。 在数字化时代的今天，各种文化信息，互联网的发展，使得艺术也日新月异的变 化起来，变得更加具有新颖性、丰富性和多样性。人们的环境生活、文化观念和审美 情趣都发生了巨大的变化。我们感到已有的中国画色彩语言已不足以表现当代人的生 活和想法，便有了很多画家的创新和尝试。有的强调中国画与西画拉开距离，以保持 传统特色；有的主张吸收西方艺术观念与技法来丰富中国画的创作；有的将民间艺术 纳入其中，而融合是他们的共同点。就中国画色彩语言而言，有的以墨为主，有的以 色为主，有的色墨结合，有的淡雅，有的浓丽。本文通过梳理中国画传统色彩观的脉 络以及分析近现代的多位风格独特的代表性的画家和作品，来解读近当代的中国画色 彩观，明确当代中国画色彩语言的特点。从而找到新的中国画色彩语言和表达方式， 彰显自己的精神内涵，更贴切的表达当代的人和生活。 内蒙古师范大学硕士学位论文 第一章传统中国画的色彩观 一、传统中国画色彩观的形成原因 在中国传统文化中，绘画称为“丹青”，n 1 可见色彩在绘画中的重要地位。而中 国画色彩观最初是与“阴阳五行”有关的，我国古代的思想家用“五行”即金、木、 水、火、土五种物质来说明世界万物的起源。考工记中说“画缋之事，杂五色： 东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑。天谓之玄，地谓之黄。青与白 相次也，赤与黑相次也，玄与黄相次也。”砼1 这种观念折射出了对中国画色彩的影响。 在把赤、黄、青、黑、白五色列为最纯正的色彩的同时，又把色彩分为冷暖两种不同 性质的对比色。 受中华民族长期以来所形成的审美情趣和哲学观念的影响，中国画与中国的哲 学、文学、伦理学分不开，渗透着中国儒、道、释各家的哲学思想和审美观念。如道 家老子日：，道生一，一生二，二生三，三生万物。 周易亦云：“一阴一阳谓之道。” “阴阳二气，化生万物，万物皆天地之气生。”口1 万物中当然包括人与绘画，故画也 是由道而生。由阴阳也就衍生出了黑白幻化。中国画创作强调“当法自然 “天人合 一等合乎道的原则。以孔子为代表的儒家思想所谓中和说以及佛学的闲、静、清、 空、淡、远的禅意也都在画中体现。儒家思想强调“仁 、“德 ，要通过礼”的秩 序去实现，反映在绘画上就是要有主次、尊卑、大小。这种色彩观即是“随类赋彩”。 这种观念在中国画的发展过程中对用色起到了重要的指导作用。 一种绘画艺术观念的形成是一个复杂的过程，并不仅仅局限在绘画本身，而是受 时代的政治、经济、文化、哲学等各个方面的影响。社会的发展变化对中国画传统色 彩观的形成起到了不可忽视的作用。宋元代以前的中国画色彩基本以五彩缤纷，鲜艳 浓丽为主，重色轻墨。因为这一时期，绘画是以画院为中心，主要是为统治阶级服务 的。因此要体现皇家的富贵与华丽。在用色上多以鲜艳华丽的色彩铺陈。如隋代展子 虔画的我国已知最早的青绿山水画游春图，以石青、石绿为主色调，勾金描水， 金碧设色，富有浓郁的装饰意味，色彩的运用上已经相当成熟。唐代是中国画色彩运 用的鼎盛时期。如青绿山水画大师李思训的江帆楼阁图中，绿松林间掩映着楼阁 的红色廊柱，色彩对比艳丽，显得葱翠欲滴。其间人物画也以富贵华丽的仕女人物为 l l 】周积寅，中国历代画论m1 江苏江苏美术出版社，2 0 0 7 年。第5 0 6 页 h 周积寅史金城编著，近代中国画大师淡艺录f m1 吉林吉林美术出版社，1 9 9 8 年，第4 3 4 页 1 3 j 同l l i ，第1 页 2 第一章传统中国画的色彩观 时代特征。宋元以后随着封建制度的衰落，文人画逐渐兴起。道家老于十分重视黑色， 提出“五色令人日盲”。同时电卡张静虚、恬淡的生活，用墨最能体现这一思想的 哲学观。佛学讲究静心、自悟，山此转化而来的“禅画”在墨色、造型上与后来f | 】文 人i i i i i 融合，菸i 司开创了水整写意画的新境界。这一时期的中国画，在用色上比过去更 加订? 重笔墨的变化，追求“水墨为上，淡逸致远”的审美。创作题材偏重墨竹、墨梅、 花草、山水。绘画多以墨为主，即兴抒情咀写其胸中逸气。这种以墨当彩的用色观影 响深远，对历世的巾罔圃发展起到了关键作用。 二、传统中国画色彩观的发展脉络 c i 圆l m l 扔来有自己的用色习惯。最早的独立绘画晚周帛画就是以黑色为主， 加少量红也。汉代绘j i i i 也是如此，常用f f j 色彩是以青、赤、向、黑、黄l 色为主的。 至魏晋时期，佛教美术的传入改变了绘画巾的黑红色基调，青绿渐渐兴起。顾恺之的 i f | i 就是| 三【墨线为主脸部淡赭晕染，衣着背景略用绿、红、白等色彩，都很透明，只在 树叶上点染石绿，讲究清谈雅致。敦煌壁画从北魏i ：始人量使用矿物色，逐渐成为中 田工笔重彩画的作风。大致说米中国画也彩唐宋以前以彩色取胜，集中体现于漆画、 壁咖、m i m l 、青绿i l i 水和重彩人物、花鸟巾。青绿山水画存5 行代即有辉煌的一页臻至 庸宋时期更加辉煌灿烂，在画坛占居主导地位，浦玑出，根多肯绿i l i 水名家，为我们 留下了睹多异彩纷旱、亩丽常争的珍品。而人物花鸟也同样跟随时代的t h 美脚步，出 现了以黄荃为代表的精细m 雅的黄家富贵花乌和以张莆，用畸为代表的雍容华贵的1 l ： 女人物。这种也彩审美观的兴盛是和帛壶篮宫廷的岛好、倡导、火山支持密小可分的。 露 囝 蘧蕊 宋代以后由1 文人雅士逐渐参与绘画 i 也t fj 更多的倾向于古朴淡雅的水墨应j ；| j i r l j 卅l 斥浓妆艳抹的精勾细染。吲此水擞迁渐兴起，井略施赭石、花青、汁绿的浅缔 mi , q m ，第5 0 8 戳 内蒙古师范大学硕士学位论文 由强烈对比的原色勾填逐步发展为利用植物颜料的调和色进行渲染。清人王概在芥 子园画谱中说：“王叔明画由全不设色，只以赭石淡水润松身，略勾石廓，便风采 绝伦。”1 5 j 这种以黑白为主的绘画色彩观一直影响至今。 当我们把上下几千年的中国绘画色彩史的演进归纳为“唐宋前以彩色胜，唐宋后 以水墨胜”似乎有些简单了，这该是富有弹性的立体的话题，应是一种双线索的表现。 唐宋前以色彩胜，却不是没有水墨黑白画。唐宋后以水墨胜，也并不意味着彩色就此 消失。也就是说，在中国绘画色彩的发展史上一直存在着两条线索。如隋唐青绿山水 兴起且大盛，却也有王维水墨山水的出现。宋代青绿盛行，有凌越前世的希孟，而文 人画却也蔚然成风，有开文人画先声的苏轼。元、明、清色彩面貌以水墨淡彩压倒一 切的优势确立画坛，而青绿重彩却也没有完全灭迹，只是远不是主导而已。也就是说 虽是两条线索，但彩色和水墨在不同时期所处的地位是不同的，它们此消彼长，终于 以水墨黑白逐渐占据上风而成为中国画色彩的正宗。但是这种水墨为上的地位的确 立，也造成中国画色彩发展的缺失，这种发展是片面的发展。今天的我 门，要站在全 面发展的观点上看待这一问题。 三、传统中国画色彩观的艺术特点 南齐谢赫在古画品录中提出绘画的品评标准，即：“一气韵生动是也，二 骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是 也。 嘲其中的“随类赋彩 是对传统绘画作品的总结，它成为了中国画在用色方面 的基本原则。意思是绘画时色彩应按照不同的物象而给予概括性的设色方法，赋彩要 “随类 而“赋”。就是把物象分为数类，每类物象可以按同种色调处理。如北宋郭 熙在林泉高致中所说：“水色：春绿、夏碧、秋清、冬黑。”h 3 是指水色在不同季 节里所呈现出来的固有色调。这种色不是具体的颜色，而是一种主观感受。是根据季 节的变化、客观对象的外在因素与主观思想相互融合的第二自然，是归类后总结出来 的色调。 为了在单纯中求丰富，中国绘画色彩设色采用固有色、单色平涂和适当晕染相结 合的方法，以单色平涂为主，又有“一色中之变化 ，即浓淡“晕染”。充分运用色彩 的对比变化和情感性、象征性，发挥想象，灵活地使用色彩，每种色可以充当万能。 陈与义在和张规臣水墨梅五绝诗中所说：“意足不求颜色似，前身相马九方皋”。l 5 i 同i ，第5 1 2 页 1 6 l 俞剑华，中国古代画论类编【m l 北京人民美术出版社，1 9 9 8 年，第3 5 5 页 【7 l 同【1 1 ，第5 0 6 页 嗍同l ，第5 1 1 页 4 第一章传统中国画的色彩观 就是说的这个道理，吴昌硕也曾说过作画不可太着意于色相间。 中国绘画在色彩上要做到“淡而不薄 ，即要求色彩不能单调无味，轻薄失神， 要薄中见厚，单调中见丰富。工笔画有“三矾九染”的作法，用薄涂法多遍罩染，就 可以淡薄中见深厚。还要做到艳而不俗，主要依靠色彩的对比调和，将多种对比色巧 妙地控制起来，取得调和统一的效果。 墨在中国画中起着很重要的作用，也是色彩的一种。历代中国画家都很讲究用墨， 用墨是中国画的基本特色。中国画不是把墨当作黑色来用的，而是通过墨韵的丰富变 化产生水墨淋漓的效果。墨分五色之说是唐代的张彦远在历代名画记中首次提出 的：“是故运墨而五色具。口1 而五色即为黑、浓、湿、干、淡。但墨分五色并不是分 为五种色，它是泛指墨可以分出很多种颜色，这是中国人所特有的色彩观与审美观。 中国绘画的笔墨是造型的基本手段，其色彩以墨为主，以色为辅。所谓“以墨为 主，以色为辅”，并非单指墨与色在纸本上锚陈的面积比例大小，或是用墨用色的份 量多少与浓度。而是就画面感觉而言，不管多么鲜明强烈的色彩都不如墨色醒目、夺 目，盖因墨色是诸色中的极色，其份量最重。即使重彩画色彩斑斓，只要用墨线一勾， 缤纷喧闹的色彩就马上协调统一了，这就是中国画“墨色”所起的核心作用。中国绘 画的造型结构主要是靠墨来完成的，墨是结构的骨干框架，再加上黑色是色彩中最响 亮的颜色，所以墨色也就成为中国绘画色彩中的主体和领导者。 1 9 j 同1 1 1 ，第4 6 2 页 5 内蒙古师范大学硕士学位论文 第二章近代中国画的色彩观 从上一章我们已了解到，由于中国古代的社会制度和文化哲学相对稳定，使得传 统中国画的色彩观也比较稳定。从清末到近现代，由于西方的哲学思想、文化以及西 方油画的涌入与冲击，中国美术也受其影响进行了探索与革新，中国画的色彩观在近 代随之发生了改变。传统绘画语吉面对现实生活表现乏力，画家们肩负起了革新与发 展中国画的民族重任。任伯年在掌挫传统技洼的基础上人胆吸收西方水彩画的色彩 脱。徐悲鸿、林风眠等则主张借洋兴中引起了传统中国画界的巨大震动。齐白石、 张大干等一批画家在生活实践中吸收传统、积累经验、大胆革新。他们都促进了中国 画的转型和发展，他们的变革取j q 为当代中国画的发展提供了借鉴与参考。 一、对传统的继承和发展 随着西方文化思想艺术的涌入，中国画面临着由文人艺术转变为市井大众艺术 的局面。海派在这种情况下吸收新养料，并且寻找适合自己的艺术语言，为简淡的水 墨画色彩语言注入了新的生机与活力。其色彩由清淡变为浓艳。 任伯年的绘画在用色方面较之前人有了很大的发展，是海派中成就最高，影响 晟大的画家。他的作品在笔墨铺垫的基础上，体现出对浓艳色彩的偏爱并且广泛吸取 民问绘画的营养，惯j ；j i 红映绿这利搭配力式，喜 欢用各种不同的红色搭配层次细腻的绿也。善于 把众多繁复的颜色组台在一起，相互映衬，相互 i 对比，却又处理得层次分叫。他的i m i 往往足在， 一 大片绿叶之q j 以浓艳、鲜丽的色彩画出花朵和果，；，p 1 、 ， 宴，这样画中不但有色与墨的交融，电有冷色与 -一r 暖色的对比，既富有和谐和秩序感，叉造成了强 ， 烈的比对，显得十分绚丽烂漫。同叫又借鉴曲力 水彩画的用色拄法，并a 能“学洋丽j 化”，使他 的绘画与1 e 统的文人幽l 删址地拉丌了距离。他将 囝2 一i 中国文人画的水翟、民问绘画的装饰性与西洋水彩而讲球色彩的冷暖、纯度、补也、 明度和i 垌子二者巧妙地结台，表现山对色彩惊人的组 ! ! 、驾驭能力。值得一提的是， 任伯年将巾i 列传统的“撞水”、“撕粉”技法运_ | = | j 得炉火纯青。在颜色未t 叫点上水 滴或白粉，在水与色、粉与色的冲、破、流、融之中形成富于变化的渍痕效果。画而 兰三兰堑垡! 里璺塑皇墅里 中所形成的渍痕和流动感既保留了色彩的鲜泽又打破了平涂设色的板滞，在偶发 的机趣之中，形成色与墨交融的“自然浑化”。 任伯年的作品风格不仅表现出世俗生活化的倾向，而且还显示出文人对“逸”、 “趣”的审美追求。群仙祝寿图是画在光滑的金笺上的重色通景屏，人物虽多， 却通过各白的神态、动作显示出不同的性格和情感特征，用色多用石青、石绿、朱砂、 铅粉等浓厚颜色。他把这些重色与金底和谐地搭配在一起，既鲜艳夺目又协调一致， 显示山仟伯年用色的高超技能。任伯年讲究骨法用笔，其描绘的对象无不具有鲜活的 生命力色彩丰富鲜艳很具新意，冲出了明清以米画坛上陈陈相因的复古之风的重 围。在保留传统笔墨情趣和意境的基础上，将q j 国画笔墨j 色彩推向新的发展阶段。 正如宗白华在美学散步l ，所言“画家任们年则更能于花卉翎毛表现粘深华妙的色 彩新境，为近代稀有的色彩丽家，令人反省绘画原来的使命”。“”任伯年以其高格调 的色彩修养和深层次的人文内涵为中国画的色彩语言丌启了一方新天地。 吴昌硕则“长于拙”，其画法与任伯年相比更m l l 泼辣、豪放。他充分吸取传统 金石书画的养料，使用复色画法。火红大绿，重赭重青，以色入墨，或色墨并用，苍 劲的笔触之中饱含着墨与色的渗化，浓与渡的辉映虽艳丽却显朴厚，这从他笔下的 葫芦、紫藤、梅花等均u r 看出。吴吕顾这种粗笔重色粗犷画风的 现，己流露出中日 i i i i i 由传统向现代转型的讯息。 齐白石、张大干是近代中国的两位国画大师，有“南张北齐”之称。他们并没 有像徐悲鸿、林风眠那样提出明确的革新主张，却在绘而实践中不断地探索和追求， 形成了自己独特的个人面貌，推进了巾国画的 “ 发展进程。齐白石出身干农民家庭，经历了童 凹22 年的田园牛活，天生质朴、单纯、乐观的品质 在他身上得到充分的休现，使得他的作品贴近 q ：活目从不无病呻争，而这恰恰与超越l u 文人 丽孤傲、冷逸，脱离时代的历史变革要求相一 致。由1 + 其十富的民间阅历，所以在艺术追求 中以民问传统来弥补文人画传统的不足就显得 自然而然。他关注现实生活，赋了了自己的绘 画蛆亲切的1 u ：俗光辉和色彩续纷的物质世界，从而给整个民族绘画注入了新鲜的血 液。齐白石的绘画题材相当广泛，其范围远远超山了文人画的情调范畴。所拙绘的都 i i o l 宗n 华，茭学浸步3i m1 街j ：* 民版社，1 9 8 1 年，第1 3 5 兜 7 孥 内蒙古师范大学硕士学位论文 足亲身感受过的农村巾活i 己忆，i l l n 某、辣椒、蚺蜒、虾、m 、蛳等蔬累、f i 虫。而 止犬i i i 】吸取民i i i 艺术的鲜亮色彩，蛐将墨叶、红花f n 翠羽构】：一图或足将蹬、 曲葫芦和红瓢虫绘r 国，又常7 n 使川i l t i + 红作 j l i ：j l 等花粜，以艇为枝i i i ，创一r j n 具特色的“红花墨1 1 i ”h ”i 风。川笔老辣道劲，设色明快响亮，从容畅达的行楷用笔 使饱满的墨与色互为映衬，提j 正制了色的火，色烘托了墨的汁，色与鼬在点、线、面 的结构中得到了很妻f 的整台，艟得- i 一分朴厚鲜润。齐门石质朴的j 风j 徐悲鸿的写实 改造l 】l 到i t l i l 的实践相比，i = ：只有符台大众l j 咪的亲叻感，又不失1 统语言形态的完整 性这一绘i l 面q ；美紧密结台时代生洒促进r 巾田画的转型。 张大干的绘删从总件1 讲，给人的感受是：既秆酣畅淋漓而内涌深厚的传统构 成，又有雌奇瑰丽而亩j 。枯毁的写真精神。他其有超人的艺术豢养，加之对历代名家 杰作的潜心研摹，把握了中旧古代绘厕的传统技法和 表现主：；。与来自民问的齐白石不蚓，张火干久居海 外，受到了j 【方规代绘l m 豫语 r _ 的影响。这一例造 就了其晚年泼墨泼彩风格的蜕变，蚵风以墼晕、色晕 为主，几乎不见笔迹。他曾醴“吾于用色一道，凡 染重墨，均咀红色作底；绘红色以门也为度：绘石青 需以黑色为底；绘石绿需以米牒为底。”1 他在i | i 水 画中极度发挥了水在墨、彩之间的渗化助能，造成大 露晕与蛘l 蝴的石肯、打绿变槲船映耵l 守抬实的变 换多端。他还尝试使刚备利z 制作挫法，打叫他在器彩 淋漓之际，以一、f 面光滑之扳盖1 ：l mj 上，胜其来干揭 起，以求其脚驳肌硎有时则在泼墨泼彩之后将画托 i 刳z ： 袱，f n j 后冉泼再l i f l ，以使i l i i m i 气韵层j 甚交盘。其设景泼彩技法，发展r 传统的水墨青 缘tf l l i f ) ，既有深遥的传统内涌义有i 见代视觉构成的张儿。张大千的艺术突变，小仪 将他的z 术从t - ! | l n l jj x t , j 3 l 向了现1 i i i i l m ，也将他推向了，i 咽_ f | j2 l o 新大家的行别。 二、对西方色彩观的借鉴 雌d 】。二i t j t j j ，r 华民族寻求救r 骰州旧不懈努力王婴发耻往枞极的i u 两疗学 司。闻此，掀起了人枷模的留学热洲。从西方学成归水的多数l l ! j | 家大揶1 张以四方写 宴 义帕绘画力法术改j 盘传统的z f - 同t m l 。这种以凹方写实绘画米改造传统巾l 司i m l i j 勺观 念使近代- i ，闻岫的色彩规也山耻了相腑的变化，最其代表性的人物魁徐出鸿与林m 呲。 i ，iw 8 j rm 女* ”近代中罔l ”l 帅m 2 * 】 自# ，蕞术m m 十h】州8 年第4 3 8 “ h 翌三茎堡垡! 里堕塑皇墅里 徐悲鸿是二十世纪中国画变水的主要先驱者，徐悲鸿主张从写实角度出发对传统 水墨语言进行变革，强调“惟炒睢肖”，反对因袭古人，用写生、写实2 “形”来变 吲2 - 4 革文人画的崽笔之“趣”。 由于其用“写实”代替“写 意”这单便包含着对于 色的回归。他的作品巴 人汲水、愚公移i h ( 蚓2 - 4 ) 等，通过西画写 实手法与中国绘画材料的衔 接达到了相当高的艺术水 准。基本都是通过线条严谨 的勾勒造型后施以色彩。其 设色也并非绝对意义上的西 画写实，而是整体平涂，根据画面布局与人体结构转折而略带深浅、虚丈、冷暖等色 彩变化。1 划此整体j ：仍是平帕l 化效粜，绝非是西画中着意于微妙的色彩转换，也绝非 是光线照射下的色彩冷暖。徐悲鸿在l j 而巾注八的色彩视觉，打破了义人水墨的一统 天下，为中国绘画走向现实主义道路作出了重要贡献。在叶1 国研由传统向现代的渐变 的过程巾，具有丌拓性的意义。 林风毗是刈l l 幽i l 革新较# 的岂术家之。他早年留学法田，受巴黎二十世纪 艺术的影响，试图把西方现代艺术，主要是色彩、造型上的理念和技浊的表现性融八 中国绘画。力图将笔墨与色彩、透h j j 颜料与不透明颜料、绘画性与诗境，形的分割构 成与打情气氛融合存起。他的i | i 不仪有传统水墨重神韵的精神内汹，义吸收了两方 绘画的表现方法，刚叫又有对民间艺术的借鉴。在表现形式上拉丌了与传统的距离， 在色彩方面何巨人的突破，使重彩0 毋在画面中交织n 谐，更多地发挥了色彩的效 能，创造了独特的重彩水拦画。他的风景和静物作品多以浓重的色彩，泼辣的笔墨来 表现，色彩和谐，用笔错淳有致，有一种笔触的节奏感。其花鸟画j h 色多以紫、蓝与 沐翠为j 一，有西方表现派的特点，打破了传统花鸟画用色的局限。在人物画中，造型、 画丽构成都有两方现代画家的蟛子，如：人体的仪态是莫迪里阿尼式的；京剧中的构 图运用了立体派分龋式构图；线条受中国早期绘画、民间美术的影响，变传统的书法 州笔山允满力量与速度的线条；l m l 面色彩不是按传统的“随类赋彩”进行染色或填色， 而是将色与墨放在同样重要的位置。他常将浓艳的颜色调入墨中，或直接与墨措配呼 内蒙古师范大学硕士学位论文 心，而求其和谐相处。他吸取西方现代绘画q t 色彩表现的华丽运用人块m l 色与墨的 对比融合和线进行有机结合营造了一个错综复杂、瑰丽多彩的艺术世界。 林风眠业钟情于借监西画的色彩规融入中蚓水墨语言体系。他认为中国画的绘 画语言不能描绘阳光照射下变化万千的事物。主张 通过观察与写生，从自然界r i - 寻求“综合也彩表 现”，将传统晕分jl 色的文人丽封蜘语言改造为墨 与色结合f f , jjr 放感受陆| 五吉。林风眠百冰墨中运用 的色彩主要是西画重光感效果的色彩手法，弥补了 中国画既贪于实体真实叉乏于光色变化的双重不 足。他绎常在方构图中大量使用水耢、水彩颜料， 许多作品在视觉效果，e 不亚于油画的光色表现力， 又保留了q 国画的华润清逸之风。色彩与水墨相 结合，墨作为重色调在烘托其它色彩光感效果的 图2 5 同时，又使自身在周围色彩的映衬中显示出丰富的色彩感。墨与色混合的“亚光”效 果，产生了于光色中蕴水墨韵味，水墨_ = 1 一包含浓艳色彩的特殊两面美感。同时，对比 色又在墨的中介作川下得到仂碉统。林肛l 眠在融合巾西的艺术追求叶 找到了色与墨 的结合点，j r 启了中国画走向王见代形态的一个i 径。 你悲鸿与林风眠的绘酬既保留了1 0 统审美的水墨，又整合了带有西方观念的光 色表现，他们代表j ，两种蛀基本的求索方向：关注生活的j 实艺术，彰显理想的表现 艺术。其艺术实践成为iz 国诋由传统走向功l 代的历史转折在中国日陵革的历史进程 中起到了承1 启f 的作川。 第三罩当代中国画色彩观的发展 第三章当代中国画色彩观的发展 二十世纪末到本世纪初人们的环境生活、文化观念和审美情趣都发生了巨大的 变化，我们不能生硬的套用古人传统的色彩语言来表现今人的现代生活而是应该把 握一种精神、一种态度去创造更加适合时代要求的笔墨。 存当今数字时代中，每天每时每刻巨人的信息量给了我们每个人带来了强烈的冲 击。各种文化信息，互联网的发展，使得艺术也f i 新月异的变化起米，变得更加具有 新颖性、丰富性和多样性。在中国画方面，有的强调中国面与西画拉开距离：咀保持 传统特色；有的卡张吸收西方艺术观念与技法来丰富中国画的创作。就中国画色彩而 言，有的以墨为主，有的以色主，有的色墨结合，有的淡雅，有的浓丽。为了具体说 明在新时代下中同画的发展变化，我们看儿位风格独特的代表性的画家及其作品，来 解读当代的中国画色彩观。 一、对传统色彩观的继承和发展 当代的中国画家，在对传统的继承和发展过程中，与时俱进不断创新。还进行了 题材的拓展，表现对琢的挖掘以及一些技术与方法的革新。比如吸收花乌画中的没骨 法，进而更多的用没目法去表现现代人物。色彩更为丰富，除去原有的传统颜料外， 不断的进行着综合材料的实践与研究，以达到同中国厕的完美结合。增加了酬血色彩 的丰宦程度和审美内涵色调或古雅或浓丽。画家江宏伟、山黎明、唐勇力在此方而 便成就显著。 江宏伟是当代花乌画家中有代表性的人物。 他的画以古雅称绝，具有文静、清远的艺术效果， 营造出了一个奇花异鸟的梦幻世界，呈现出采人 j 、花乌画叶1 的古朴意境及雅趣的审美情态。伯莱克 的诗句：“一沙一世界，一花一天国”真可以 ：。闱来咏赞一幅精妙的宋人花鸟。一天的春色寄 托在数点桃花，二三水乌启示着自然的无限生 机。q j 国人不是像浮士德“追求”着“无限”， 乃是在一丘一壑、一花一鸟中发现丁无限，表 现了无限，所以他的态度是悠然意远而又恬然 内蒙古师范大学硕士学位论文 自足的。“宋岫有着一种由时光侵蚀而造就的迷蒙灰褐感，一些不褪色的石青、石绿、 珍珠白、朱砂在灰色层中闪烁着厚润的亮块，丰富而统一，深幽而静远。这一美幻的 画面，使画家产生是感，改变传统的作画方式和顺序，而将画面直接涂抹浓重的青蓝、 紫茜、深灰色，还要掺入石青、石绿、白粉使之有斑驳感，再用底纹笔沾清水反复洗 刷画面，最后呈现出色彩丰富而又幽远的灰色底层。在返之上将白色荷花慢慢“绽开”， 或使鸳鸭镀乌“栩栩如生”。用现代的手法表现宋画的意境。在作画时趁墨色晕化未 干时叠上浈淡青色形成一种浓淡自然交融，透着墨韵露青痕的古意亦或是深扶蓝 色层上_ j j l j 入橙黄，相渗混合产生美妙丰富的结合。画家在色彩上的微妙衔接深入到自 然的深层使得色彩、笔墨与自然浑为一体。但他没有止于对自然和柬画的模拟层面， 而是有意识的保留了斑渍。由反复的水洗对纸张、胶与矾破坏所产生的纹痕、矿物色 和植物色的沉淀、宿墨的颗粒所融合m 的斑渍，组成的具有张力的厚重叭理效果，带 来历史的陈旧、古逸感而充满内涵。 阳黎明是当前中国画坛最有影响力的水墨画家。他突破了 e 统中国画的水墨表达 形式，形成了一种能够表达自己内在精神状态的色彩语言。在当代中国画家巾，闭黎 明可谓是真l f 领悟“没骨”画法奥妙与精髓而得心应手的使j j 此画法的画家。在他看 囝3 2 来水、墨、色彩、纸、笔的地位都是均等的，削弱了它们之问的碰捕，更多的是进行 融，将切都和缓的融于个平面。用凼墨法、连体法实现色墨的交融强化色彩 术身的 律特性，并将“墨”纳 色彩的表现中。看他的作品“高l 系州”和河山 叫宗白牛，芰2 # 步 【m 】 t 街j 海 r m 版牡， 9 8 1 年，第1 4 9 页 1 2 第三章当代中国画色彩观的发展 云影、 高山随云向东流( 图3 2 ) ， 怡然自得的占代高士形象，隐现于山、石 不难发现画中人物就是高挽发髻身着长袍 木、云之- ，。 面而色彩以传统色彩的五色 将人物与自然融合为一体，高士即是山、石、云、木，山、石、云、木x 亦是高士。 黑、白、朱、黄，青五色即是代表血行的金、术、水、火、土，传达了阴阳幻化五行 造物的传统观念。色彩之问的对比突出表现了人物、山石和树木、云雾。以没骨法的 团块，用色块与色块之间的渍痕模糊了轮廓界线，也许就是接近了现实中景物与人物 的本真状态，体现出r | 1 国古人的灭人合一、万物简淡淳朴和闲静情远的精神态度。都 市女孩、乡村五月等作品中的色彩仍是沿袭了传统的“五行”、“五色”观念， 但加入了粉和墨有着对比与应托，颜色也是主观的纯粹的和单纯的。表现的是身份 普通的史性，如同自然中普通的植物一般，却投有社会性的污染，健康平和的淋浴在 灿烂的阳光和纯洁的树荫中，美好如花。 身为具有代表性的工笔人物画家，唐勇力在回溯传统的旧时对这画种进行了深 八的思考，那种被强调了的写意囚索i f 是他对传统工笔人物画所作的一项重要的改 ，造。我们可以通过他的作品 幽3 3 略窥二。从大唐 遗韵、马球图q j 可以明确的感受到他的创 作是受店代人物画的趔材、造型和色彩的影响。 在马球图( 圈3 - 3 ) 叶1 人物、衣饰和马的黑、 白、红、黄、绿就是中国1 统色彩观的五色，白 马和人物面部、衣饰采用有覆盖力的白色矿物色 进行虚染。与唐i 回仍存在叫显不同的是画家在画 中所表现的灵动的写意性。这种写意性不仅表现 在刘人和物的边界的模糊，也表现在颜色的虚染 上，从“随类敷色”到以意敷色，借色抒情。 刘庆和绘画的一个重要形式语言就是水和、汹漫的效果 由色与墨、泼i 渲、勾勒和溢满的结合，达到人物的成立。 刘庆和的作品中体现搬多传统中目画的趣味，如人物画 中穿吊带柑的女孩的眼神平表情就像陈老莲水浒叶子早 而的人物造型。l m l 皿以避为1 = 色为辅，利用泼染、泼墨的 方式形成泼色重墨的效果。更注重墨与水与宣纸相互之问的 作用，又以五色原色中的红、绿_ 色的对撞表现当代人的现 代心理：鲜明、冲突、绝对、敏感。 图34 内蒙古师范大学硕士学位论文 我们看他的作品圣帕( 罔3 4 ) 仿佛足在看敦煌莫高碰壁画中的本生故事，释 迦的前世驶民众在儿世受到苦难折磨的模样，就是对当代都市人的现实丐照，无奈、 无聊、痛苦、失落和空虚，个体之叫的冷漠。笄个表隋或呆小或孙狞或痛苦或i 啮喜甚 而疯狂，人物舍齐了细节，都市的劣男女女在画面中形成一种符号。画面也彩简淡商 古，泼、染、渲墨获得“墨分五色”的效果。 二、对西方近现代绘画色彩的借鉴 在对西方近现代艺术的借鉴和融合中，画家们借鉴了西方现代色彩理论借鉴西 方现代主义的印象、立体、构成、抽魏等风格来丰富自己。一类将传统的材料参照现 代的技i j 即两画一i l f | m 覆盖件的涂抹，一类则侧重十刘水彩的追求。既达到了当代美 学要求，义体现了东方卫化精f 中f j 情志。 画家用黎明就是啦收了西力印象派巾的色彩、光斑、光点的元素，但不是生硬 的照搬印豫派表现出的自然客观的光，影和色，而是 把光斑、光点、阴影和色彩的处理融入了中国艺术表 现中，在光与水墨的因素里尝试和创造着种新韵艺 术语占，力求以色块的形体、画面的空白和色彩的明 暗来体现画而的光效应和空气的透明度，以吻合作者 自然的人生追求。所选用的色调基本都为原色色调， 纯度干明度部有所加强在色彩心理上更能体现时代 盛。背景选丌 大块白色云朵和几近甲涂的色彩，似乎 已开始注意到| t f 景与后景之间的空州深度，有从色彩 上解决它的倾向在平涂融染的总体披法下，局部部 位仍坚持有笔触感的描绘技巧，起到甲而与笔触的有 机结台。同叫在创作中以一| l 囤的耥 l | l 山涡将现代心想 转化为我所用，使画面只柏叶1 国面的意蕴。 在作品水波中，背景白色的吲点光耀斑、| ：q 亮曲折的水纹和人物【 【挪的川 影l | j 的小光点让我1 觉得面中人物被光点打通，人物亦好似是透明蚋，耀i 慢又恍惚的。 灭、人、水形成了个平而。面家运j 】传统手法没“、散染烘托锋，还远用了1 1 墨 法、融染法。在绘画巾为了表现水雾云气的滕胧、光斑阴影阻及色彩之间的桐融与不 融，画家在作画时血l 粉胶，色中调墨，墨与色中：l 】【| 粉。m 黎明为我们成功的诠释了 “他山之石，可以攻玉”。蓝