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杭州影像：电影城市与文化想象 h a n g z h o ui m a g e s ：f i l mc i t y a n dc u 【j u r a l i m a g l n a t i o n 作者：张勇 a u t h o i ：z h a n gy o n g 普通硕士 m a s t e l 文艺学 s t u d yo f l i t e r a t m ea n d a r t 浙江师范大学研究生院 z h e j i a n gn o l m a lu n i v e r s i t y 指导教师黄宝富 d i r e c t o r ：h u a n gb a o f u 二0 一二年五月四日 a p r i l 5 ，2 0 1 2 摘要 “天掌”机州以其秀美的自然m 貌、蛆南特征的城市j 礼物以及传慌干年的历 史j 札情名闻追逐。进入视觉文化生产时代，中国电影人依托杭州客观存在的文化 盗源! - j o l 作裘材，结合自身的独特体悟2 j 审美认知以富r 地域色彩的影像展皂 了杭州多元的地域文化与城市意象，重现和建构了杭卅i 文化地理的审美世界。本 丈以文化地理学为阐释视野，从百年。p 国电影史中选取船家史( 1 9 3 9 ，沈西 苓) 、1 ；拘小社的凡( 1 9 5 6 ，舄班) 、i ! l i 子姑娘( 1 9 8 3 ，陆建华) 、岁岁清 明( 2 0 1 1 ，肖风) 等直接指陈或跨地想象杭州的典型性l u 影文本，进行细敛的 镜像梳理、文化分析和思想提炼以期挟墩杭州影像的地域特包、文化意义与美 学价值。文章论述的主要框架如下： 第一部分重点梳理百余年柬杭州影像的发展与流变j 作为个优美、浪漫、 诗意的文化空【j 机l 在中圆电影史中破小断地重新想豫+ ，建构。杭州影像囱| 其 自身独特的发胜j 7 _ 程。早埘中吲l 乜影中杭州影像突出社会批判的写实主义姿态， 注重音乐的叙事和西湖景观的造型助能。“新时期”以束的机州影像创作经历转 j l ! 丌始朝多儿化题材j 札格的影片转换，出现了县有教宵意义的苛春题材影片、 革命历史题材影片以及凸显杭州地方文化传统的古装片。新l 廿纪以来。杭州影像 曲发展趋向融合j 多元，以杭州为故事背景的商业片和文艺片构建了关于“杭州 想象”的传统与现代多元并箕的文化生态。 第二部分三要分析杭州影像韵创作特色与审美特征，包括空问的构形与性别 的构形。作为噬别于其它地域的影片j = i - # 0 与北京电影、 海电影热衷于描写城 市现代化、商业化景观4 ；同，杭十h 影像创作谱系总体上根植杭城地域，型多诞现 出e 适合电影视昕表现义具有较强民族特色的自然生态景观，尤其是西湖与西溪景 规。渚多电影人致力十在银幕上呈现出一个充满了自然气息、江南韵味、文化发 选的杭州形象，传达出现代人追求中酬史化源远流陡的自然审美传统的胸怀与情 性，啊这些恰恰是杭州影像最能打动观众的地方。另一万耐。女性是连结杭州与 文艺 ! 象的重要墙笆。自关杭州的传统盘性想象，影响了中围电影之于杭州的文 化想象。其一白娘子、粱祝等指涉机州的女性传说不断被改编成电影；其二， 浮出所史地表的杭州影像创作序列大多以女性叙述人作为电影文本的角色主体。 女性作为一个共同的叙事形象，成为杌卅l 政治7 历史的演进印痕。银幕前t 导叙 事话语们性别标签与女性气息，成就了杭州异i 二h 它城市电影叙事的阴柔镜像风 格。同时也是新世纪以影像重构杭州城【ij 文化身份的关键所在。 筇i 部分整合阐发杭卅l 影像的文化意蕴，二卜篮从文化地理视角提炼视觉杭4 , 1 的文化特质与美学品格，进步还原缸州文化版l 刳与电影场景。“江南水乡的意 象系统”主要论述以雨水意象为典范的汀南m 情以亭台楼榭、自墒黑瓦为代表 的地域空m 与n i 土特质：“古担m 浪漫n 场所精神”t 要论述电影中的杭州“灵 晕”，民问传说的互文参照和越韵梅最 的m 像浏! 汁婀人想象模式为杭州影像电影 文本均建构了一个组织严密而义可以 _ l f i , q f ( j 系统“历史”的象自f 性话语秩序与 虚拟现实的故事情境的相互影响彰显m 影片的人文魅力。本文虽后从美学品格上 阐发杭州影像的审美内涵， - 要址f l 常1 f 是的休闲旨趣和特意柄腊的生存理想 虻其是别具风韵的龙= | 二茶影像表现了陇州彬像的砰于世俗的高雅情趣和休闲燕 学的文化内涵。 已有的杭州影像创作谱系址城市机州历史j 现实生活文本的视听升华，筑建 了r 圳于异域的影像美学。杭州旷崛起为惜北j 。：、l 海、广卅i 之后的新兴f 乜影城 市，机州城市文化身份的影像建陶与传播仍诂一乜i ；创作力量、商业疑本、管理层 值l 等的多维努力。 关键词：杭州影像：发展历程：搽脱r 疑枞：女性叙事：文化意蕴 h a n g z h o ui m a g e s ：f i l mc i t ya n dc u i j r u r a l i m a g i n a t l o n a b s t r a c t h a n g z h o ui sf o m o u sf o ri t si n c o r n p a r a b l en a t u r a ll a n d s c a p ea n dt h es o c a l l e d j i a n b m a nc h a r a c t e r i s t i c s w h i c hc o m b f u e st h ec i t ys c e n e r ya n dt h el e g e n do ft h e m i l l e n n i u mh i s t o r ys t y l ea si nv i s u a lp r o d u c t i o np e r s p e c t i v et h o s ef e a t u r e sh a sb e e n e m b o d i e si nf i l m sb yc h i n e s ed i r e c t o r sr e l yo nt h eo b j e c t i v ee x i s t e n c eo fc u l t u r a l r e s o u r c e sa n dc r e a t i o n ，a sw e l la st h e i ro w nu n i q u e u n d e r s t a n d f u ga n da e s t h e t i c p e r c e p t i o n ，e x h i b i th a n g z h o u s d i v e r s i f i e d r e g i o n a l c u l t u r ea n d c i t yi m a g e s r e c o n s t r u c tt h ea e s t h e t i cw o r l do fc u l t u r a lg e o g r a p h yo fh a n f f z h o ub a s e do nt h e c u l t u r eg e o g r a p h yi n t e r p r e t a t i o n p e r s p e c t i v e ，t h i st h e s i ss e l e c t st y p i c a lh a n g z h o u m o v i et e x t sf r o mc h i n e s ef i l mh i s t o r y s u c ha s t h eb o a t m a n sd a u g h t e r ( 1 9 3 9 ， s h e nx i l i n g ) t h em a nd o e sn o tb o t h e ra b o u tt r i f l e s “( 1 9 5 6 l v b a n ) ，af a i r g i r l ( 1 9 8 3l ul i a n h u a ) , s u is u iq i n gm i n g ( 2 0 1 i x i a o f e n g ) e t c w i t ht h ec l o s e t e x ta n a l y s i st oo b t a i nf o er e g i o n a lc h a r a c t e r i s t i c sc u l t u r a lm e a n i n ga n da e s t h e f i c v a l u eo f h a n g z h o ui m a g e t h ef i r s tp a r to ft h i st h e s i sm a i n l yc o m b st h eh i s t o r ya n dt h et r a n s m u t a t i o no f a e s t h e t i c so fh a n g z h o ui m a g e sa sa b e a u t i f u l ，r o m a n f i e ，p o e t i c c u l t u r es p a c e ， h a n g z h o uh a sb e e nc o t u i n u o u s l yi m a g i n ea n dc o n s t t a t c t si nt h eh i s t o r yo fc h i n e s e f i l mh a n g r h o ui m a g eh a si t so w nu n i q u eh i s t o r ya n da e s t h e t i c 佬a t u r e st h ep e r i o do f e a r l yc h i n e s ef i l m s ，b a n g z h o ui m a g eh i g h l i g h l st h es o c i a lc d t i c a lr e a l i s ma r t i t u d e ， f o c u so nm u s i c a ln a r r a t i v ea n dw e s tl a k el a n d s c a p em o d e l l i n gf u n c t i o ni nt h ep e r i o d o f 。n e we r a ”，h a n g z h o ui m a g et h r o u g hat r a n s f o r m a t i o n ，a n ds t a r t e dt o w a r d st h e d i v e r s i f i e dt h e m es t y l ev i d e oc o n v e r s i o na p p e a r e dt oh a v ee d u c a t i o n a lm e a n i n g y o u t h t h e m e so ft h ef i b n 、t h er e v o l u t i o n a r yh i s t o r yt h e m em o v i e sa n dh i 曲l i g h t st h el o c a l c u l t u r eo fh a n g z h o ut r a d i t i o n a lc o s t u m ef i h ni nt h ef l e wc e n t u r y ，t h ed e v e l o p m e n t t r e n do fh a n g z h o ui m a g ef u s i o nw i t hm u l t i p l e ，w i t hh a n g z h o ua st h eb a c k g r o u n d s t o r yo ft h ec o m m e r c i a lf i l ma n dl i t e r a r yp i e c ec o n s t r u c t f u na b o u t h a n g z h o u i m a g i n a t i o n1 。t r a d i t i o n a la n dm o d e mp l u r a l i s t i cc u l t u r a le c o l o g y t h es e c o n dp a r to f t h i st h e s i s a i n l ，va n a l y z e st h ei m a g eo f h a n g z h o u sc r e a t i o n c h a r a c t e d s t f ua n da e s t h e t i cc h a r a c l c * i s t i c s ：i n c l u d i n gs p a c ec o n f i g u r a t i o na n dg e n d e r c o n f i g u r a t i o n o no n eh a n d ，a s d i s t i n g u i s h e df r o mo t h e rr e g i o n so ft h ef i l m ， h a n g z h o ui m a g ec r e a t i o no fg e n e r a lr o o t e dl i n e a g e sh a n g z h o ua r e a ，s h o was t r o n g e t h n i cc h a r a c t e r i s t i c so f t h en a t u r a le c o l o g i c a ll a n d s c a p e ，w h i c hm a i n l yf o c u so nw e s t l a k ea n dx i x il a n d s c a p em a n yf i h n sw e r ec o m m i t t e dt oa p p e a ro nt h es c r e e no fa f u l lo fn a t u r a lb r e a t h ，s o u t h e r nc f i a m l ，c u l t u r ed e v e l o p e dt h ei m a g eo fh a n g z h o u c o n v e y s t h e m o d e r np u r s u i to f c h i n e s ec u l t u r eh a sa l o n gh i s t o r yo f n a t u r a la e s t h e t i c t r a d i t i o no fm i n da n de m o t i o n ，w h i c hi st h ei m a g eo fh a n g z h o um o s tm o v et h e a u d i e n c eo nt h eo t h e rh a n d ，t h ef e m a l ei st h el i n kh a n g z h o ua n dt h ei m p o r t a n tr o l e o f l i t e r a r yi m a g i n a t i o nh a n g z h o u st r a d i t i o n a lf e m a l ei m a g i n a t i o n ，h a sa f f e c t e dt h e c h i n e s ef i l mi nh a n g u h o u sc u l t u r a li m a g i n a t i o no no n eh a n d ，t h ew h i t es n a k e ， i o v e r sa n do t h e rr e f e r e n th a n g z h o uf e m a l em y t hh a sb e e na d a p t e di n t oaf i h n ；o nt h e o t h e rh a n d ，t o t i l es u r f a c eo f h i s t o r yo f h a n g z h o u i m a g es e q u e n c e sa r e m o s t l y f e m a l e h a r t a l i v et e x to f t h er o l ea saf i l m t h el a s tp a r to f t h i st h e s i sm a i n l yf r o mt h ec u l t u r a la n dg e o g r a p h i c a lp e r s p e c t i v e o fe x t r a c t i n gv i s u a lh a n g z h o uc u l t u r a lc h a r a c t e r i s t i c sa n da e s t h e t i cq u a l i t y , f u r t h e r r e d u c t i o no f h a n g z h o uc u l t u r a lt e r r i t o r ya n dm o v i es c e n e “j i a n g u a nr e g i o no fr i v e r s a n dl a k e sa n di m a g es y s t e m 。a r ei n t r o d u c e di nt h ei m a g ea sap a r a d i g mo ft h e j i a n g u a ns t y l e 、w i t hp a v i l i o n sw h i t ew a l l sa n db l a c kt i l e sa st h er e p r e s e n t a t i v eo f t h e r e g i o n a ls p a c ea n dc l i m a t ec f i a r a c t e r i s t i c s ：c l a s s i c a la n dr o m a n t i cp l a c es p i r i tm a i n l y d i s c u s s e st h ef i l mh a n g z h o u a u r a 一f e i k l o r et e x t u a ia n dm o r ec h a n nv i d e oa r e c o n s t r u c t i n gaw e l l o r g a n i z e da n di d e n t i f i c a t i o ns y s t e m ；f i n a l l y , f r o mt h ea e s t h e t i c c h a r a c t e ra n a l y s i so fh a n g z h o ui m a g ea e s t h e t i c c o n n o t a t i o n ，m a i n l yd a y - t o d a y a e s t h e t i c sl e i s u r em e a n i n ga n dp o e t i cs u r v i v a li d e a l ，e s p e c i a l l yt h ec h a r mo l l o n n i n g e ai m a g e ss h o wh a n g z h o uss e c u l a re l e g a n tt a s t ea n dc u l t u r ec o n n o t a t i o no fl e i s u r e a e s t h e t i c s t h ee x i s t i n gh a n g z h o ui m a g ec r e a t i o nl i n e a g ei st h ec i t yo fh a n g z h o uh i s t o r y a n dr e a ll i f et e x ta u d i o v i s u a ls u b l i m a t i o nb u i l d i n gt h ed i f f e r e n c ei n e x o t i ci m a g e a e s t h e t i c sh a n g z h o ui se m e r g i n ga san e wf i h nc i t y , t h ec u l t u r a li d e n t i t ya n di m a g e c o n s t r u c t i o na n dc o m m u n i c a t i o no fh a n g z h o us t i l ln e e d st h ec r e a t i v ep o w e r , t h e c o m m 盯c i a lc a p i t a l ，m a n a g e m e n t l e v e la n do t h e r m u l t i d i m e n s i o n a le f l b r t s k e yw o r d s ：h a n g z h o ui m a g e s ；d e v e l o p m e n tc o u r s e ；l a n d s c a p eg a z e ；f e m a l e n a r r a t i v e ；c u l t u r a li m p l i c a t i o n 目录 摘要 a b s l r a c t 目采 绪论 一、研究背景 二、概念界定 二三、研究现状， 第章杭州影像的发展历程 一、早期：电影传八与表述壁始 二、新刊期：成k 镜像与历史回溯 = = 三、新世纪：影像狂欢与多元化叙事 第二章杭州影像的创作特征 一、景观凝视：杭州影像的视觉呈现 l 一) 两潮j 哉情：秀美与人文并覃 ( 二) 西溪景象：原始与逸趣共存 二、女性叙事：杭州影像的形态结构 ( 一) 虫性传说与电影改编 ( = ) 女性角色与现实叙事 ( = ) 女性视舶与身份重构 第= 章杭州影像的文化意蕴 一、江南水乡的意象系统 ( ) 阿与水：阴柔境语的优荚与婉约 ( 二) 小桥与民詹：江南建筑的索淡与诗情 _ 二、占热而浪漫的场所精神 ( 一) 民间传| 兑的唯美与哀愁 川 0 一 瑚 m m 引 引趁 约虬m 他 驼 们伯心册 ( 二) 越剧精神的细腻与感协 = 三、许意与体闲的美学品格 ( ) 阿常审美的闲适旨趣 ( 一) 诗意柄居的生存且1 想 结浯 参考文献 ， 攻读学位期间取得的研究成果 致谢 浙江师范大学学位| 仑文独刨惟声明 学位论文使用授权声叫 靶萌硒曲刚翩!：暑硒盯盯 一、研究背景 我们诺1 身j 一斟像化的时代电视、电影、图片、户外广告等视觉产品构筑了 可视化的现代城市，身处这样个“看得见的吐羿”，德吲哲学家海德格尔曾发 l 了“罔像i t , h t ”的预i ，居节德波电做山叫代已进入了影像物品生产与物品 膨像消费为主的“景观社会”的判断。芷众卢喧哗与娱乐至死的社会图景一f 1 雅 俗北赏的消贽税像在城市这一以空日j 为指向的场域播撒光影、兵享视听终而成 为地理景规性的文化地标。就电影而占，电影诞生j 。城市并在时代走向与城市发 展的流劬脉络中不断走向成熟：黑白电影，彩包l u 影、立体电影、如电影等电鼹； 革命，意人利新现实主义、法国新浪潮、德田新电影等电影思潮无不在城市生产、 7 l 存。匈爿：利电影理论家伊英特皮洛曾这样道出城l “对 n 影的巨大意义：“电 影神话的真1 1 用武之地仍然是太城市，仍然是生存搏。l 场都市。” h 余年求县有“纪采”和“照相”本体功能的l 乜影随着城市发展而_ _ f i = 断呈 现出4 ；h 的历史画茌电影与城市在“历史”层面存在着“耦合”的关系。作为 城市叙事的点重要力量，脱化自城市现实与闩常生活的城市影像已成为中国当 代历史的个缩影，犹在镜中的城市母题及故事空l 枷蕴涵了c | 】闰城市化进程中所 出现的种种社会主题成为人们解读当代中国、理解城市的丰富文本，i 訇而与城 市文化史、经济史、艺术史构成鲜明的互文参照关系正如蜓国电影理论家犬 m 克拉兜所指出的那样：“电影史与城市史相互交织，以致报难想象电影的发 展竞与城市毫无关系。”2 除艺术价值与商业价值外，电影还有社会价值与文献 价值，电影l 求、反映了城m 的空问场景与生活动态，镜头r 】无数次地i 疑视与想 象聚合成城f h 的文化之域，井影响、建构了城市窀i r j 的视觉形态、文化意象与历 史记忆。这种“历史的耦合”关系为探讨影像城市与城市文化提供了d 提条件， 电是本文立论的基础。 就理论背景来说在文化地理学的话语浪潮与重构中国电影史学的众声喧哗 ，i 蛩i 鼗；：麓：；繁篇i 而i 撵譬蒜；：臻舞裂掣“。“5 绪沦 下，电影史化地理学的议题重要性日益彰显。在文化地理学的话语浪潮与重写中 国电影止的理论倡导中，f u # 地理研究的议题逐渐被提上学术| 叟程。l 乜影理论家 杨远婴教授认为，“检视电影再年历史，南 一地域m 情的不同银幕造型已成为电 影的美学内容构成” ，她往k 族文化j _ i l = 境和区域性动作机制的对照- ”梳耻华语 电影的地域特征、勾袖出叫# 浯电影的地域扛脉”以求还原t p 廷l l u 影版图。l 乜 影史学家李道新提中幽f b 影生研究的“区域转向”命题，他认为r 乜影史耐f 究在 学术l ：t j 进展或突破，小阿l 社纯地寄掣u 影史的时间分i 钾而是更多地仰鞍干 电影史的空问呈现，也驯t l 习f u 影史已不佴仅仪是中国的“电影史”，而且应该 是“巾困”的电影史。天键i h 从“电影史”向“中国”的位移，i | ：体现出中幽 电影史学范式的变雌。川样丝r 对电影进行区域研究北京 乜影学院陈山、刘小 磊受传统蚓学分支“方志学”腑发提丁“中闻电影方志研究”，试图对过去研 究者较少戈注的田j l 【| 海之外的地域的i u 影发腱进行新的止料挖掘和整理，从 而形成个完整的“大中华l 乜影史现”。李- 仕细致梳f | “地域立化”与“民 族电影”两者芙系后发现，；1 - 目第血代导演震撼性地建构了种独特的暂h 命名 为“电影文化地理学”，即建征在地貌、民俗、区域性民族m 情的坫础l 而形 成的民族文化地理特世学。类似地，f 湾学者颇忠贤著有影像地忐学：迈向电 影空问理| 的建构 饽。海外电影学肯一la ，张英进较早关 l 返1 题，他曾提 出“电影绘图”i 兑，井试图将吾电影冒于 个复杂多样的地域、轨迹和出 学刚络中进行反思，强调我们必须进步将跨地实践建构成华精电蟛产q k 和电影 人至早期电影丌始到伞球化时期一直保持的基本传统。他认为，跨地实践是华语 电影的主流，因此在电影史的研究中应该发展新的止学观，重视历史的断裂和碎 片，关扭：流敞和多地因素建构以多种枢纽点相旺联系的跨i r kr i 影史。此外， 国内传播学者邵培仁站在媒介视角提m “电影地理沧。尽符这些学者市足不 同的学术立场与知i 结掏采用了“地域”、“l 要域”、“方志”、“地i 墨| ”等旦有 不同所指的概念- 但可以肯定的是，他们的论述思路与话语逻辑均在某种意义上 # 远婴电学笔i l 【j i _ 自京江* 救筇f | 札2 0 0 9 ：1 3 j 道* 等共f 中目i u 尘学w ，c 白j l 0 1 u # 岂术2 0 0 7 【0 9 ) 5 3 刘十十目 u 蟛方占a 探i 中i 目m * 究的* m i j ) q 代i u # 2 0 0 6 【0 6 ) 1 2 l 一地域m r # u # i u # $ 2 0 0 5 ( 0 1 ) j 6 * 英进m 镕l m 目$ j m 、球m + ，十目。u * l i4 妖j z 2 0 i 1i o l l ：2 1 m 莓进怍为蚌霉践的闻m 彬：甚牛口电# 尘学ij“i u # 2 0 1 t ( 0 6 ) 8 q 口培仁、* 萍电蟮地月谴：电蟛作为# l 窄问。嚣m 的q f 宽| j i _ i , , h l u c l 王| ( 朴会科# 版) 2 0 l0 ( 呻) ：1 1 1 绪论 指涉了我们暂且命名为“中国电影地理研究”的返一学术话题。 与学界“版图还原”的呼声相应的是，在有关电影与城市的命题研讨中较 多的文字论及卜海、北京等中心电影城市，而杭州等“边地”则呈现为被遮蔽的 “空白”状态。事实上，由于船家堑、不拘小节的人、西子姑娘、莺燕 桃李、流亡人学、犬掌盛宴等纬媳老f b 影不断浮出历史地表，以及浙江屯 影人对杭州的本t 书写与原乡想象执卅与f e 影艺术甲l 联姻为亲缘关系。进入 2 l 世纪，伴随着都市化进程帅加速技艘，杭州呈现f _ ；“双曲合璧”( 西湖、西溪) 的传统景观与现代性景观并霞的视觉形忐，这种场景优势为杭州影像空问的多重 占i 兑提供了可能，并不断制避着视觉生产b 消费欲掣。时至今r ，杭州引领着中 | j 屯影与城市黄销的互动热潮，逐渐成为公众舆论、电影实践的重要场域。无论 甜驯、剐作品非诚勿扰、唐山大地震以“双城模式”雕刻的杭州时光早， 还是鸳鸯蝴蝶、棒子老虎鸡、重束、g a 埘bm j 、8 0 后等“都市 圯叙事”意义上直接以杭州为表现对象的电蟛啭，摄影帆镜头无数次地注视凝结、 积聚成电影观众有关杭州的e 动记忆，展挈了杭州多元的地域文化与城市形象， 航州已成为中闭电影一道绮丽而独特的文化景观杭州影像与地域丈化的学术空 】1 1 j 和研究动力山此诞生。 因此，相对于h 盏增加的以香港电影、台北电影、上海电影、北柬电影为分 忻对象的“城市影像与文化表选”活题本文选取中幽l u 影学术研究较为薄弱的 杭州为城市个案研究束检视影像城市f f j 建构方式与再现效果。中国也影诞生以 降无论在规实文本匝是电影文本c f ；，杭卅| f 表的是一f | l “乡上中国”的城市发 展范式相比北京发达的政治文明、上海领先的现代文明等城市化进程杭州经 过跨湖桥文化、良渚文化、吴越文化、南束文化、近代文化等历史演变，保留了 作为中华文明发样地、中国历史文化名城、江南j l i 水文化的传统特征。但由于地 处沿海、离1 近便杭城现代文明并没有被传统农业文l 调所屏蔽恰恰是“沛欧 m 美甫得m 气之先”。更具学术意味的是上海城r h 影像集束式呈现于早期中 国电影中，北京城订影像在改革丌放新州期引领m 尚。重庆麻辣汤式“人城小爱” 在新世纪新都市影像创作中异彩纷望。而通过采取中阻电影中的杭州影像这一独 特视角，可以从事比较长期的= i 史分析，探索不同时期的再现方式从而充分挖 掘杭州乃至中阳现代化、城r l 】化进程的历史空问与文化i d 忆。 二、概念界定 仅用篇学位论文来陈述百余年中圈电影的杭州f 影像显然是1 ；可能的。“全 景性的研究常常忽略细饥我有意选择了少数影 米讨沦集中精力j ：些经她 名作之上这样町以不致牺牲深入分析的篇幅。这种分析对评估影片的特色和重 要性方i f i i | _ 分必要。需耍说明的足，本文所指的“帆州”并不指行政区域划分 上的“杭州”，而是文化地理学意义的“杭州，即体现符号化的城i 仃所召唤的 再现效粜臀如西湖作为杭j 的象栅。与代表。币如l | 三影学者陈晓云所言，“电影 中的城市，外不是现实中城市的简单再现，f _ i 是种想象和建构，因为究其本质， 屯影所建构的窄叫是种l l i 二度f 面形成的空叫幻觉，是一种想象的产物。此 外，“影像”胜指影视画面r ，呈现的视世形象，饵i ff 篇幅有限及言说方便， 本文所指的“杭州影像”仅代表电影作品中有关杭州的视觉形象而i a 视剧、城 市广告、宣化片、风光片、科教片等视听媒介则不n _ ； ) = 文沦述范围之内。就电影 而言，业界1j 学界通常把剧情电影( l ! 三称故事片) 厅f 1 ：怂电影的代名词，“一个 极为基本却必颁明确的事实址，电影4 ；等j 一故事片，f i j 我们通常l f i 足咀电影这 名训指代故扛片这电影i 片种中最受欢迎的一个类_ 。本文采纳戴锦华教授 这一说法仪论述剧情l 乜影中的杭_ 影像，而将纪采片、动画片等类型尉待另论。 在学理层俩，类似于两部电影、香港l n 影等| 氍念本丈所指的“杭卅l 影像”，是 指宵史以来以杭l 城市空f | l j 特征与文化地理为主要标占，着眼于揣幕地域化的杭 州风土、人情、历史与现实关心机州社会发展、表达札l 文化身份的一类电影 影像。在具体研究方法上，本文拟以电影为本位，在，1 泛借鉴、充分吸收学术界 既有相关成果的基础上。借助文化地理学的理| 思维，采用空间观照的视角，运 用文本解读法和比较研究法术探讨杭州影像及其内蕴们文化张力与现实意义，槲 弃狭隘的地域观念与民粹j 义，力争多层次、多角度胜规视觉杭州的地域特征与 城市风貌或每或少填补杭州影像研究的空白从而) f 成种力量汇聚与学术创 新。 ，：0 i i i i 辈；七童i 篓；：要翟：翟t 圳：。+ 。州 1 蜮锦毕屯耻* 。，批w m 北i 大 f i m 札2 0 0 7 ：3 4 绪论 三、研究现状 2 0 世纪9 0 年代中后期以降，由城市电影创作热潮引发的相关理 苦研究此起 被伏使得城市电影成为国内外学界广受注门的课题。就杭卅l 影像l 诃占与创作 层l 自j 棚呼应，近f 已取得人有择貌、多元并毕的研究成粜笔者剧于眼界与资 m ，仪就其荦荦大者现之叫分为以r 几种品类： 1 国外方面 美国圣地监哥加州大学中幽研究c - 心 任张蜘赴教授是昂早涉猎杭州影像 这话题的海外学者，其专著电船的世纪术一t 币l l t ：好莱坞老上海新台北 ( 湖南美术出版社，2 0 0 6 年) 中的娟妓文化、都市想象与中国l 乜影章主 要结合两部早期中幽电影吴永刚执导的神女( 1 9 3 4 ) 和沈西苓执导的胎 家女( 1 9 3 5 ) 分析早期中田电影巾的妊；妓文化与都市想象。作者运用女性t 义、精神分析电影理论以“窥淫癖”、“ u 蟛叙事”为关键词，细致分析了影 ”【 1 所传达出的有关当时杭州的娟妓文化与都巾想象。作为著名的华语电影与城 - h l b 影研究专家作肯讧足困际祝野思考机“1 从文化角度解凄杭州影像为后 来肯研究杭州影像甚至； j 幽i 乜影文化提供r 范恻，侗“弱水王r ，仅墩瓢饮”， 遗憾的是，作者仅选取船家女一片，没有在杭州影像的视角延伸下去而是 转向丁如专著甘名所示的“盘】_ 苹坞、老i 浦、新台北”研究。 2 国内方面 ( 1 ) 杭州城市空日j 与电影美学研究。返羽盼主要是中国老一代电影理论家 罗艺军的著作中国电影与中国文化( 北京r 巳檀；学院出版社，1 9 9 5 年) 中的 篇论文电影文化与西湖与浙江r u 影代f f 部与杭州影评人的谈话。文章 分为i 部分，第部分以中国当代l u 影精品为倒，论述了电影与文化的关系；第 二部分名为“西湖”作者分析了西湖的山水美学与文化精神；第三部分取名“西 湖与电影”，作者谈西湖给电影的扁小，雨点是西湖所包含的博大的文化精神， 对中田电影的教益与启示。按作者的燎话，此文硅“此次重游西湖沿着中国美 学的思维模式，领悟到点西湖时电影艺术的h j 示，就教于f u 彤宣传和电影评沦 界的同行。”( 原著第8 0 页) 凶此，本文井没仃对机州城市影像文本进行分析 绪皓 而是以西湖文化的兼容性引发对电影艺术的包容悱与综合性研究。 ( 2 ) 杭州影像文本个集研究。浙江工| i i 大学丁莉丽的“印象杭州”之成败 一个杭州人眼中的( 鸳鸯蝴蝶) ( 文艺争鸣2 0 0 7 年第5 期) 对杭州屯影文 本辑鸯蝴蝶进行了细致的解读阿先肯定了影片运凡j “杭州元索”、“杭州m 光”的成绩，随后分析了影片塑造机州印象片面的失败之处：“首先，影片对r 抗州这一城市的氛围裘现币足导数丁机州城市精神品格礼：影像上的失落”，“其 次，影片的另个霭大不足是爱情艘书本身小够动人，浪漫气息不够，证如楠 刚上的评论所写到的：鸳鸯蝴蝶韶着天f 无双的西湖美景，却没能创造出 动人的故事”，从而成为泼影片最人的遗憾。新锐导演李芳芳的首部l 乜影8 0 后是最新关于杭卅城r h 生活的f n 膨，张蔽的褪去浮躁真诚地举q ：浅谈 电影修辞和思想k 旨( f u 影评介2 0 1 0 年第7 期) 如其副标题所示， e 要探讨该影片的r u 影修辞与思想1 - r ，尽箭文章也提到杭州元索，“影片绝大 鄢分场景都在机l 拍摄，导演将这座城t h 抽得很荚，兄其魁西湖在电影中多次出 现，使整部电影的画面看起来极为赏心悦目，通过这些青山黛水的画面恰到好处 地传选出影片的思想k 旨和人物的内 ：情感。”但此丈只是丰h 略地提及影h - g l 事 背景地杭州，没有进行研究儿空川文化，深屡川蚓。l川的刚刚率术阴柔术 看 ( u 影艺术2 0 1 1 年第5 期) 是h 时能找到的探讨杭朴l 城1 文化身份与电影创作的最权威文献作哲结合影片文奉将扰战士( i o n 刚品质 与杭卅城市文化的阴柔特征进行对比分析，闸释影j j 编导的叙事逻辑与杭州文化 的影像重构之可能性。此外，浙门：帅范大学人丈学院吴海庆老师的影视传媒释 “江南”( 中国电视2 0 l o 年第1 1 j 】) 阐进了非诚勿扰等几部杭州文本， 但作者立足文化地理与地缘政治更为j 。泛的“r 1 ：南”，杭卅l 的视觉文化生产意义 未能拓展。 ( 3 ) 城市品牌传播与杭州外泶 l l f 入式营销研究。浙江j 业大学人文学院姚 利权的电影中的公关( 新闻界2 0 0 9 q ；, 第, 1 期) 从2 0 0 9 年甥岁大片冯小 川的非诚勿抗，分析和探讨杭卅l “生活- 情质”的城市品牌是如何借助知名导 演的电影这种公关形式束进f ? 推广和传播的。此文分为：“城市品牌与城市品牌 形象”、“杭抖4 ：打造”l 活品质之城、“非诚勿扰：突盟杭州l 城市品牌元素”、 “电影：推广城市品牌的强势公关叫个部分。文章e 耍以传播学视角、结 堵沦 台品牌分析方法，为后来者研究机州城i i j 电影提供了一个新视角。但文章电影理 论准备不足，对影片非诚勿扰设有进行细致的文本分析，且仅以非诚勿扰 为例玎：具有杭州城市影像研究的整体性与权威性，电没有涉及到杭州城市影像 的文化层丽。此外，史庭飞的电影 中的植入式广告分析( 新闻世 界2 0 1 0 年第6 期) 细致梳理了怍敞勿扰一1 1 所植入的广告品种，并在“旅游 广告”这一部分谈及西溪与北海逆“剃c | 【! 【i 溪，且留下才说丁六夭，西溪 湿地便成为网络搜索热词。娜地公蹿引，l m 公网的市场部也不失时机地策 划了一个短线游非诚勿扰旅游【= i 。山许将这一段内容看成是景区的宣传 片应该不为过。”李德军电影植入，u “告l ；娅入策略探析以电影 为例( 东南传播2 0 0 9 年蚺7 蹦) 从客观桃野中探索电影营销作为种新型的 广告形式的意义与价值，并以艏溪、j e 海道为场景、道其植入概迷“影片罩的 杭州路名、杭州旅游景点等出现丁将近2 0 多分钟，这简直就是一部推介杭州城市 阡；象的旅游观光宣传片，认持l1 源减忡扣的杭州l 珥溪 5 i = 地一夜之日j 名声大振，0 得游客接踵而至。除杭州城市形豫的棺入外，黪2 1 中还以日本的北海道、海南岛 热带岛屿为背景，可以酏暖剧简r l 就是部介纠扪摄城市的宣传片。”这两篇文 啦同样侧重品牌传播与j “告萤 i l j 分析没有进仃l 乜影层面与城市文化层匝的思 考。 ( 4 ) 目d 口有关杭月i 城i h 影像的史f 敞址l 。浙江省内的报刊、网络等，如发 表于观察视点的杭州电影外景地之旅1 文，浙江同报的两湖 区影视产业大制作 文，这地新叫撤道、评论员文章不成系统，且流于溅表。 综上所述，目前从电影这一视角柬系统解凄杭州城市文化的专论还没有出 现，杭州城市影像与文化身份研究成为国内电影学者与文化研究者的失语之地。 而反现北京、上海、广州、重庆等城i l 蛙 悔研究则表现为研究文献多、范围广， 国内电影学及相关专业的硕士毕业生的毕业论文选题均选取这砦城市视角进行 系统研究与论述。代表作有：4 t f i ；! l , l i 范大学电影学硕士李英的 2 0 世纪9 0 年代 以米中国城市电影浅析以北京电影，上海电影为案例，西南大学电影学硕士董 凯的光影中的城市映像一重庆地域j 乜影、浙江师范大学文艺学硕