浅论电视剧甄嬛传对诗词曲赋的运用论文.doc

浅论电视剧甄嬛传对诗词曲赋的运用论文 (一)引用法 引用法实质上就是在电视情节上直接应用诗词曲赋,或者是稍微变动调整语序,但是诗词曲赋的意思基本没有变动。首先有部分是直接点出诗词曲赋的题目。另外有一部分属于断章取义,引用诗词曲赋的正文的某些部分,但是并没有改变诗词曲赋形式的基本特征。 在电视剧甄嬛传中共引用的戏曲名字九个,包括:游园惊梦、窦娥冤、完璧归赵、薛丁山佂西、劝善金科、南柯记、瑶台、娘子关等。引用了部分原文的戏曲分别是牡丹亭与思凡,引用了部分原文的赋包括:洛神赋、楼东赋、咏怀赋等。引用的诗词总共有73首,比如一共有34首唐诗、17首宋代诗词、8首诗经、汉代诗歌与三国两晋南北朝诗歌分别5首、2首元代词、清诗与今人诗各1首。 (二)截用法 截用法的涵义是电视剧人物台词截取了一句诗词曲赋中的部分词句,或者是整合与截取两句诗词歌中的部分词句。 在剧情中,分别有截取2个字,比如截用:“良人”,主要诗经唐风绸缪“今夕何夕,见此良人”。截取4个字,比如截用“梨花带雨”,主要白居易长恨歌“梨花一枝春带雨”。截取5个字,比如截用:“春闺梦里人”,主要陈陶陇西行“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”。 (三)套用法 所谓的套用法是在台词中套入了新的词句,意思更加新颖,但是必须保证没有改变诗词曲赋形式特征。 比如在剧情中的“一入宫门深似海”的套用,主要崔郊赠去婢“侯门一入深如海”。套用的“缥色玉纤纤”,源于李煜菩萨蛮中的“缥色玉柔擎”。 (四)化用法 化用法是指借用原有诗词曲赋中的意境以及所表达的意思,再进行全面的整合与应用。 化用包括反面化用与正面化用。正面化用是指不断优化与概括诗词曲赋,但基本的意思不变。比如在剧中甄嬛对着海棠花说:“不枉我夜夜红烛高照,总算是催得花开了”。这句台词化用苏轼海棠:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”。两者都是应用红烛照亮海棠花,使海棠花保持绽放的姿态。 反面化用是指稍微变动一下诗词曲赋的词语,得到相反的意境。比如剧中的甄嬛对王爷说“陌上虽然花开,但请你务必急急归来”。这句主要是反面化用的诗词曲赋是“陌上花开,可缓缓归矣”。 二、关于电视剧甄嬛传运用诗词歌赋的评价 电视剧甄嬛传运用诗词歌赋的优势在于:将诗词歌赋其他艺术形式紧密结合起来,具有超强的艺术感染力。在电视情节中,使所呈现出来的诗词歌赋描述场景更加形象具体,吸引观众的眼球。比如在安陵容唱采莲歌时,剧中精心策划安陵容出现的季节、情景以及精美的服饰等,将采莲歌诗词的魅力体现得淋漓尽致。在整个故事情节中,处处可见婀娜多姿的美人、深情款款的情歌伴随迷人沉醉的美景,在最大程度上满足观众的审美观,令人可以享受到高雅的艺术。 诗词歌赋本身就具有节奏鲜明的音乐感,通过电视媒介的呈现,抑扬顿挫地朗诵再配上乐唱的形式,增强艺术的感染力,使观众过目难忘、意犹未尽。诗歌、音乐、舞蹈、电视画面的一体化,与故事情节紧密结合,使许多观众深深爱上古诗词,并自主收集古诗词,进行阅读、赏析和探讨。 另外电视剧甄嬛传运用诗词歌赋的劣势在于:瞬间的艺术,欣赏诗词歌赋缺乏深度。在电视剧中,甄嬛传中多引用大众化、通俗化的诗词歌赋,让观众产生审美疲劳。比较一些生僻的诗词引用,让观众难以理解。在剧中,有一些搞错了史常识与生僻字音的读法等。 三、结束语 通过阐述电视剧甄嬛传运用诗词曲赋的方法,以及对电视剧甄嬛传运用诗词歌赋作出了合理的评价。总之在电视剧中引用