（美术学专业论文）语意学在现代室内设计中的应用.pdf

ii 中 文 摘 要 在室内设计中，以视觉符号的排列组合来传递其所承载的人文信息和科技信息 无疑成了具有语言功能的一种特殊的符号系统。这种源于语意学原理已经广泛地应 用在设计领域，它研究人造的形态在使用环境中的象征特性，并且将其中知识应用 于设计表现。 目的意义： “语意学”在上世纪 80 年代在西方被引入设计领域，从那时起，设 计领域中语意学的研究、分析和运用飞速发展。其创始人克里本多夫进一步从广义 上定义了设计中语意学的研究内容：设计作品不仅仅要具备物理功能，还要能够提 示如何使用，具有象征功能，构成人们生活的象征环境。 语意学在室内设计中承担 了探求设计作品“潜台词”的作用，除了通过形态、色彩等外在视觉形态的设计揭示 或暗示其的空间、 功能， 另外,以更加明确的视觉形象和更具有象征意义的形态设计， 传达给使用者更多的文化内涵，从而达到人与空间环境的和谐统一。 研究内容：本文将语意学理论应用于在室内设计过程,既要求作品充分考虑其表 现对象的功能合理性、舒适性以及所涉及到的空间、材料、造型、色彩等因素,还要 选择其具有特定个性语言特征和象征意义的物化形态来表达。在这种思想的指导下, 设计师使形态得以呈现自身的表面特征,并进一步描述其概念和内涵,游离于自身表 现的形式之外,这一过程构成了人与环境之间不变的永恒与交互,从而使室内设计的 语意在特殊的语境里将人们带入更加和谐自然的物化形式的深层体验之中。 研究方法：文章从语意学角度对室内设计作研究，分析室内设计的语意构成， 确定室内设计语意表达的基本要求，阐明室内设计中符号的语意指向和室内设计语 意的解读，从而通过解读过程的逆转找到符合语意学要求的造型方法，帮助设计师 利用语意学原理创新设计理念。 结果与结论：室内设计师在设计创作中不乏对历史、文化、地域的关注，但大 多追求表象的形式美，或者眷顾与某种风格，很少顾及地域、历史、文化，缺少对 本土文化及审美取向的理解和把握，从而在作品中包露出“拿来主义”的简单拼凑。 室内设计呼唤更能深入使用者内心的作品。现代主义对于“功能”的过分强调和对 于“形式”过分追求，漠视人的内心情感，导致冷漠、僵硬的设计作品。而主张追 求的文脉、隐喻、象征的后现代主义丰富了设计作品的内涵，要求设计师将设计灵 感与设计要素以及内在语意表示结合为创作步骤，避免造型的照搬和简单的拼凑， 对室内环境的理解也从“居住的机器”深化到“诗意地栖居”。 当我们通过语意学分析，了解了使用者对室内设计作品的解读过程，便可以把 这一过程逆转，从而，设计师可以对室内设计的语意进行编辑，主动地将某种特殊 的语意植入到作品中，转化为符号，形成新的造型方法。相对于传统的室内设计方 法，能更直接地将文化或象征融入到室内设计空间造型中。笔者从“语意学”的角度， 通过对室内空间外在视觉形态的分析，研究人们对建筑装饰与室内设计符号的解读 过程，阐明室内设计中符号的特性以及语意学在现代室内设计中的具体作用。论述 了室内设计中的造型语意、色彩语意和材料语意，并举例说明语意学在设计过程中 的应用方法。旨在将语意学融入现代室内设计实践过程，利用语意学原理创新设计 理念，使室内设计作品更加适应人的生活习惯和心理感受，以提升设计的人性化品 质。 关键词: 室内设计；语意；符号；隐喻与文脉 克里本多夫 产品语意学 1991.6 iii title semantics in the modern interior design graduate name caoyu directed by liu caijun abstract in interior design, with the permutation and combination of visual symbols to convey their message carrying the humanities, science and technology information with language function no doubt will become a special symbol system. this stems from the principle of semantics has been widely used in design, which studies the form of man-made objects in the environment in the use of a symbol of identity and knowledge will be applied to the design of one performance. the purpose of the meaning of: semantics in the last century in the west 80s design was introduced, and since then, the design of the semantic field of research, analysis and use of rapid development. cribben its founder sedova further broadly defines the design of the study semantic content: the design of works not only with physical function, but also tips on how to use a symbolic function, which constitutes a symbol of peoples lives, the environment. semantics in the interior design work undertaken to explore the design of unspoken words role, in addition to the adoption of form, color external morphology in the visual design revealed or implied in its space, iv function, in addition, the visual image more clearly and more symbolic significance of the form of design, to convey to users more culture, and to achieve the harmonious unity of the space environment. research: the application of semantic theory in the interior design process, full account of both the requirements of the work function of the object of its reasonable performance, comfort and space involved, materials, shape, color and other factors, but also to choose their specific personality characteristics and language of the physico-chemical form of symbolic expression. in this thinking, under the guidance of a designer to make their own patterns to the surface characteristics, and to further describe the concept and character, and drifted away from the outside of their own form of performance, this process constitutes a man and the environment remain the eternal and interactive, so that semantic interior design in the context of the special will be more people into the natural harmony of the physical and chemical forms of deep experience. research methods: from the perspective of semantics for research on interior design, interior design analysis of semantic structure, determine the interior design of the semantic expression of the basic requirements set out in the interior design of the semantic symbols and interior design to semantic interpretation, which reversed the process through the interpretation of studies found that match the requirements of semantic modeling methods to help designers make use of semantic innovation and design principles. v results and conclusion: interior designer in the design of creation there is no lack of historical, cultural, geographical concerns, but in most cases the appearance of the pursuit of formal beauty, or a certain style of care and rarely take into account the geographical, historical, cultural, and lack of local culture and aesthetic understanding and grasp orientation, and thus exposed in the work package is used to put together a simple. interior design calls for a more user-friendly works of heart. modernism for the function and for too much emphasis on form to ignore lead to excessive cold, rigid designs. advocated the pursuit of the context, metaphor, symbol of post-modernist designs have enriched the connotation of the design requirements of designers and design inspiration, as well as the inherent semantic elements that combine to create steps to avoid the shape of a simple copy and together, on the indoor environment understanding of living machines to deepen the dwelling poetically. when we pass semantic analysis, understanding the user works on the interior design interpretation of the process, we can reverse this process, thus, designers can design and edit the semantic and take the initiative to be some kind of special meaning implantation to the works, into a symbol, a new modeling method. compared with traditional methods of interior design can be more directly integrated into the cultural or symbolic shapes of interior design space. the author of semantics point of view, through the interior space of the external forms of visual analysis, research of architectural vi decoration and interior design interpretation of the process of symbols, symbols of interior design to clarify the nature and semantics of modern interior design in the specific role. discusses the interior design of the semantic modeling, color and materials semantic meaning, and examples of semantics in the design of the application process. semantics seeks to integrate into the modern interior design practice, using principles of the semantic concept of innovative design, interior design work so that more responsive to peoples living habits and psychological feelings, in order to enhance the quality of user-friendly design. key words: interior design；meaning；mark；metaphor and arrangement 引言 1 1 引言 1.1 课题的提出和选题意义 “语意学”在上世纪 80 年代在西方被引入设计领域，1984 年后，语意概念得到 进一步扩展， 当年的 innovation 杂志也以产品语意为主题制作专辑， 发出了语意学设 计理论的讯号。从那时起，设计领域中语意学的研究、分析和运用飞速发展。其创 始人克里本多夫进一步从广义上定义了设计中语意学的研究内容：设计作品不仅仅 要具备物理功能，还要能够提示如何使用，具有象征功能，构成人们生活的象征环 境。 语意学在工业设计中的应用使人们对产品设计有了新的认识，形成一种全新的 观察角度，从而将各个设计元素重新整合，成为新的创作步骤，达到更多元的设计 意图。 我国历史上的语意学仅限于对语言的研究，所以语意学与设计的结合可以说 是名副其实的“舶来品”，在我国的发展时间并不长。但是已有一些院校和研究 机构对其开展研究。 本论文从“语意学”的角度，将室内设计作品作为一种广泛的、综合的、系统的、 各个部分相互匹配的特殊设计作品，分析了人们对符号语意的解读过程，阐明室内 设计中符号的特性和功能，语意学在室内设计中的作用。把传统的设计方法和思路 从“语意学”的角度加以分析和归纳，整理出比较规范有效的创作步骤。旨在使室内 设计作品更加适应人的心理感觉和操作习惯，以提升设计的人性化品质。 1.2 国内外研究概况 “语意学”与在设计中最早应用于工业设计中，为产品的造型颜色的设计制造 工程提供了指导。语意学指导设计师有意识地运用外形、肌理、材料和色彩来传达 语意。设计师使用语意学概念来代替单纯的式样创造。将语意学真正引入到室内设 计的想法，已经在一些设计师和相关学者中进行研究和讨论，应用语意学分析室内 的形态、空间、色彩，使其背后承载更丰富的精神信息。 2从语意学角度看室内设计 2.1 语意学概述 2.1.1 语意学简介 何谓“语意”？就是语言的含义、意义；而“语意学”则是探索、研究语言意义的学 科。这一概念的提出，是借用语言学的一个名词，其基本构架来自于语言符号系统。 符号学理论提倡用符号的观点来研究一切学科和现象。可以理解为人们在接受视 觉、听觉、触觉、乃至嗅觉、味觉刺激后形成的概念和印象，并通过明喻、暗喻、 讽刺、类比等方式搭建设计作品与人的文化、情感的联系。 克里本多夫（美国） 产品语意学 1991.p12 石安石（台湾） 语意研究 语文出版社 1994.12 p5 语意学在现代室内设计中的应用 2 简言之，“语意学”就是研究人造物在使用环境中的象征特性，并将其知识应用 于设计领域。这不单单指物理性生理性功能，更要注重心理、社会、文化等被称为 象征环境的各个方面。 2.1.2 语意学应用概述 设计作品的外在形式，就像话语，可以通过结合和修改已有的元素产生新的意 义。社会对于设计作品的理解不断发展，作品所表现出的“语言”也在不断地扩展和 深化。就好像我们使用的计算机输入法软件，会经常提醒你需要升级，因为一段时 间后，总有一些新的词汇组合出现，这样的发展同时体现在设计师和使用者身上。 语意学在设计中最初影响到的是工业设计的产品设计，对产品造型和象征性表 达产生了极大的影响。正如语言一样，产品中也存在一种组合的逻辑或者语法和语 意学的结合。根据各种关联性的考虑，设计师可以努力通过形式明确地向使用者传 达出这个产品的功能和操作。这样的关系形成了几乎所有语意传达的基础。下面两 张图片同样是沙发，但由于后者语意象征使其传达的信息更丰富， “托物言志，借景 抒情” ，这正是语意学应用在设计中的特殊修辞。 图 1 仅满足生理功能的沙发造型 图 2 名为“母亲”的沙发 如图 1 所示，沙发造型符合基本的人机工程要求，能够满足一般的什么需求， 是一件满足功能需求的产品。右侧沙发出自于意大利设计师马西姆约萨吉尼， 是具有代表性的应用产品语意学理论指导产品设计的案例，如图 2 所示。正如这件 沙发所表现出的，背部外轮廓显示出柔美的女性曲线，翻转出的扶手如同弯曲的臂 膀，纤细的沙发腿恰似女鞋的鞋跟，朴实、敦厚，色彩温和，象征着妈妈的慈祥、 宽容，给孩子温暖，为身心俱疲的现代人提供一个恢复精力的港湾。显然后者在表 层的符号后面，隐含了更深的情感和象征。特殊的造型曲线将沙发这一产品的含义 进一步深化了。设计师在创造着可供人们使用、观赏的设计作品时,也创造着观念符 号。反映着主体对客体的认识,按黑格尔美学观点,便是以感性的形式表现理性的内 容。 可见，语意学在产品设计中承担了探求设计作品“潜台词”的作用，除了通过产 品外在视觉形态的设计揭示或暗示产品的内部结构，明确其功能，另外,以更加明确 的视觉形象和更具有象征意义的形态设计，传达给使用者更多的文化内涵，从而达 到人与空间环境的和谐统一。 2.2 室内设计的现状分析 在非物质社会中，网络、数字多媒体、微电子技术等现代科技的发展，使联系 从语意学角度看室内设计 3 与交流成为信息社会的显著特征，因而，以视觉符号的排列组合来传递其所承载的 人文信息和科技信息无疑成了具有语言功能的一种特殊的符号系统。这种语意学原 理已经广泛地应用在设计领域，它研究人造物体的形态在使用环境中的象征特性， 并且将其中知识应用于设计表现上。室内设计是一种广泛的、综合的、系统的、各 个部分相互匹配的创作作品，笔者试图以语意学理论分析现代室内设计的语意，进 而指导室内设计的创作过程。 2.2.1 何谓室内设计 1999 年上海辞书版社出版的辞海对“室内环境设计”的解释：“对建筑内部空 间进行功能、技术、艺术的综合设计。根据建筑物的使用性质（生产或生活）、所 处环境和相应标准，运用技术手段和造型艺术、人体工程学等知识，创造舒适、优 美的室内环境，以满足使用和审美要求。设计的主要内容为室内平面设计和空间组 合，室内表面艺术处理，以及室内家具、灯具、陈设的造型和布置等，通称室内设 计。” 1991 年中国建筑工业出版社出版由张绮曼、郑曙阳主编的室内设计资料集 对“室内设计”的解释：“室内设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求 所进行的理想的内部环境设计，是空间环境设计系统中与人的关系最直接、最为密 切和最为重要的方面”，“我们可以按照人们对室内空间的功能要求及精神要求，作 如下定义：室内设计乃是从建筑内部把握空间，根据空间的使用性质和所处环境， 运用物质技术和艺术手段，创造出功能合理、舒适美观、符合人的生理、心理要求， 使使用者心情愉快，便于生活、工作、学习的理想场所内部空间环境设计。” 无论哪种对室内设计的解释，都在强调了形式、功能和精神的结合。这是对一 件设计作品提出的最基本的要求，进而，需要通过一种方式表明多重设计目的之间 的相关性。语意学对于室内设计作品的意义就在于它能很好的解释这种关系，相反， 语意学也告诉我们如何将象征性的符号物化到室内设计作品中去。每种物品有其更 深层的象征意义、历史文化意义、社会意义，如牡丹象征富贵，石榴象征多子，蝙 蝠象征福，喜鹊象征喜庆，鱼象征富足，瓶象征平安等等。 2.2.2 室内设计现状 室内设计作为一种创作、一种创新需要研究、推敲，这都需要时间。没有适当 的周期保证，出现优秀的创作是不可能的。可是在当今市场经济的条件下，通常只 注重时间投入与设计作品的产出比，甲方希望设计时间缩短再缩短，于是，即使很 有造诣的设计人员也只能放弃认真创作，而去做所谓“快速设计”了。这样，便使 得职业设计师的工作大部分只能疲于应付一些工程项目，而缺少真正感动自我，从 而去捕获使用者内心的室内设计作品。 室内设计师在设计创作中不乏对历史、文化、地域的关注，但大多追求表象的 形式美，或者眷顾与某种风格，很少顾及地域、历史、文化，缺少对本土文化及审 美取向的理解和把握，从而在作品中包露出“拿来主义”的拼凑。室内设计呼唤更 迎合使用者内心的作品。现代主义对于“功能”的过分强调和对于“形式”过分的 漠视导致设计作品的粗糙、冷漠、僵硬，有人形容那是一个“大量生产、大量购买、 大量消费、还大规模的毒害数不清的环境”的时代，后现代主义在此时出现，它重 主体精神、重文脉、重符号语意，对产品语意理论产生了重大的影响。 辞海 上海辞书版社 1999 p726 张绮曼、郑曙阳 室内设计资料集 中国建筑工业出版社 1991 p2 语意学在现代室内设计中的应用 4 室内设计中对古典风格公式套用只是简单的复古主义，室内设计所依附的某种 风格，这种方法可以帮助设计师相对准确地划定设计表现的时空范围和装饰特征， 但从很大程度上限制了设计师的思想，只能看作是对某个时代的临摹。 当今室内设计受到现代主义风格影响最大，从新艺术运动时期的“装饰就是罪 恶”到沙利文的“形式跟随功能” ，以及“房屋是居住的机器” 、 “少即是多” ，现代 主义的“国际风格”一味强调功能、迎合人的生理机能，极度压缩了使用者的情感空 间。单纯依照形式美法则将点线面体组合为某种形象、款式，同样欠缺对人的精神 关怀。 后现代主义所追求的文脉、隐喻、象征丰富了作品的内涵，要求设计师将设计 灵感与设计要素以及语意表示结合为创作步骤，避免造型的照搬和简单的拼凑。对 室内环境的理解也从“居住的机器”到“诗意地栖居”。现代建筑大师莱特这样说，“我 喜欢抓住一个想法，戏弄之，直至最后成为一个诗意的环境”。 2.3 室内设计的“语意” 2.3.1 室内设计的“语意”构成 室内设计是时代的艺术。当代社会，工业发展已经进入到高科技时期，手工业、 工业、高科技工业已融为一体，可持续发展、关注自然、与环境和谐相处被空前关 注，信息化已迅速被应用到人类生活的各个层面，数字化时代的到来，使室内设计 处于一个重新构造语言的时代。 在设计过程中,既要充分考虑其表现对象的创造性、功能合理性、安全性以及所 涉及到的空间、材料、造型、色彩、经济性和价格等因素,还要选择其具有特定个性 语言特征和象征意义的物化形态来表达。在这种思想的指导下,设计师使单一的形态 得以呈现自身的特征,描述了其概念和品格,游离于自身表现的形式之外,他们是设 计活动中可视的轨迹,创设了人与环境之间不变的永恒与交互,从而使室内设计的语 意在特殊的语境里将人们带入更加和谐自然的物化形式的深层体验之中。 在符号学中， 索绪尔说:“语言是一种表达观念的符号系统,因此,可以比之于 文字、聋哑人的字母、象征仪式、礼节形式、军用信号等等。” 每种符号都有两个 层面上的意义，一是符号形式(能指)，指物体呈现出的符号形式；二是符号意义(所 指)，指物体潜藏在符号背后的意义，即思想观念、文化内涵、象征意义。因此对符 号的认知便成为大众对设计进行审美与体验文化的一种重要手段。通常而言，室内 设计的表现语意可以概括为形态、结构、色彩、肌理、质感等方式，以此作为文化、 理念的某种符号承载其更为深刻的“语意”。这里，笔者试图通过符号系统的“解码” 寻找出室内设计的语意构成（如图 3 所示） 。在这里，我们要研究的是符号意义在设 计表达中的方法与重要性。 费尔迪南德索绪尔（瑞士） 普通语言学教程 商务印书馆 2007 p25 从语意学角度看室内设计 5 图 3 室内设计的语意构成 2.3.2 室内设计语意表达的基本要求 从语意表达的过程分析，室内设计在创作中要遵循以下基本要求： （1）外在环 境：即空间中各个元素造型，前者包括尺度、材质、色彩、形态如何与周围环境协 调； （2）记忆和联想：即设计中符号的应用是否让人感到熟悉、亲切，在文化或形 态上是否具有历史与地域的延续性； （3）可辨性：指各部分造型在位置、形态、材 质、色彩、光线等层面的语意表达是否清晰、易理解； （4）仪式性：隐藏在造型符 号之后的精神环境，空间环境各个部分是否暗示了某些自我体验、文化理念、象征 意义。 （如图 4 所示） 图 4 室内设计语意表达的基本要求 2.3.3 室内设计中符号的语意指向 黑格尔曾说:“建筑是用建筑材料造成的一种象征性的符号”。在不脱离其实用本 质的前提下，建筑设计与室内设计的“符号”在不同的历史时期、风格流派中的体现 纷繁迥异。以近现代建筑设计与室内设计发展历史为例，国际现代主义设计利用简 单的机械方式，遵循“少即是多”、“装饰就是罪恶”、“形式追随功能”等现代主义设计 理念，去除了地域、文化、历史、情感等复杂因素，颠覆了传统美学原则，垄断了 现代城市的特征，全世界的大城市都如出一辙：玻璃幕墙建筑、钢骨家具，极少主 义成了国际现代主义的核心内容。设计中的地域性、文化性表达则受到了极大限制， 记忆 联想 仪式性 可辨性 外在 环境 室内 设计 室内设计的语意 能指符所指符 尺 度 形 态 结 构 色 彩 肌 理 明 喻 暗 喻 讽 刺 类 比 语意学在现代室内设计中的应用 6 室内空间成为赤裸裸的容纳人的机器。 而引领当今室内设计发展趋势的后现代主义设计师在创作和实践中总结了一套 符号创新的手法，现代语意学的介入，使得室内设计中符号的语意指向进一步明确。 笔者将这些表达语意的方法总结如下：一是“多价和多元”，即强调作品的创作目的 复杂性。一般而言，这些设计作品总是有些晦涩，但最终又能为人们所理解。这一 过程在受众和设计作品间创造一种情感链接，让两者相互沟通、联动；二是“重复和 多余”，就是用重复的信息反复作用于人的感官，从而把信息强烈的传递给使用者， 这对于新的符号的被接受和理解较为有效；三是“变形和分裂”，是指将人们习以为 常的符号变形、分裂，重新组织成新的语言，既继承传统又有创新；四是“深奥和诠 释”，符号学家认为艺术要有特色就要难懂，功能可以不言自明，但其含义要费劲才 能为人所理解，要新奇，不易理解但又能被理解。这种设计语言既是设计师本人专 有表达方式，又必须依赖于旧有的传统，人们才能在已知的信息基础上理解室内设 计师创造的这种大信息容量的语言。借助于建筑设计的隐喻主义作品大量采用符号 学的方法，使原来的传统语言和时间可以再次复活，使历史与现实有一种视觉关联 性，如同文学上引经据典，不断从形式与内容上寻找其文脉。室内设计中的符号在 现代室内设计中被赋予了新的内容,设计师是对符号的感情表达进行归纳和提炼，并 实践着一种新的设计理念，创造出新的空间形式和内容。 2.3.4 语意的解读 语意解读过程的实质是功能和文化交互行为。托尼.巴赞在其思维导图：放射 性思维一书中，有这样的描述：“思维导图总是从一个中心点开始。每个词或者图 像自身都成为一个中心或者联想，整个合起来以一种无穷无尽的分支链的形式从中 心向四周放射，或者归于一个共同的中心。” 为了改变日常经验给我们造成的视觉 影响，必须在某种程度上摆脱习惯性的视觉模式，以新的视觉方式去观察世界。善 于通过事物的空间结构和造型布局，抓住事物的构造、材料、色彩、机能等本质特 性，直至了解其内在精神特质。 面对一件室内设计作品，使用者对室内设计作品语意的解读可以分为如下四个 阶段： （1）分类鉴别阶段：使用者通过相应的视觉线索来区分其空间造型、风格、功 能； （2）自我验证阶段：使用者实际使用和体验，然后观察这些运行不同程度的生 理信息和心理信息反馈； （3）发现新形式阶段：使用者在使用中熟悉其尺度、构造，进而发现新的含义； （4）解读符号语意：使用者依据自身类型、个人理解、社会特征及美学价值， 通过与其相关的设计作品的比较来解读语意内涵。这一过程本质正是在于通过室内 空间外在视觉形态的设计揭示或暗示其内在信息，使功能与形式明确化、易于理解， 以更加明确的视觉形象和更具有象征意义的形态设计，传达给使用者更多的文化内 涵，从而达到人与环境的和谐统一。 （如图 5 所示） 托尼.巴赞（英国） 思维导图：放射性思维世界图书出版公司 2007 胡飞 杨瑞 设计符号与产品语意 中国建筑工业出版社 2003 p56 语意学在室内设计中的应用 7 图 5 室内设计作品的解读过程 在人对室内空间的体验中，行为体验和情感认知是人们形成环境印象的必要途 径，决定着室内设计作品的语意传达的成功与否。积极的行为体验能够有助于人们 形成头脑中的认知地图, 了解空间造型的意义，转化为不同的符号形式或符号体系， 增加人们对环境的认同感和依附感，使作品的感性因素与精神意义得以传达。 3语意学在室内设计中的应用 3.1 造型语意 造型与空间是室内设计构成的基本方面，主要通过各个部分的尺度、形状、比 例及其相互之间的构成关系营造出一定的环境氛围，使人产生舒适、愉悦、轻松、 趣味、乃至夸张、含蓄、神秘等不同的心理情绪，让使用者产生某种心理体验，产 生亲切感、成就感、文化认同感。对称的直角几何形态显示出构造的严谨性，有利 于营造庄严、宁静、典雅、明快的气氛；严谨又活泼的圆形显示完满、大同、包容 的概念，有利于营造完整、规范、大气的气氛；曲线能创造动态造型，使人容易感 受到生命的力量，有利于营造热烈、自由、亲切的气氛。自由曲线接近自然形态、 具有生活气息，有利于营造朴实、自然、环保的气氛。流畅的曲线有放有收、张弛 适度、柔中带刚，适合于现代设计所追求的律动及简约效果；另类的非对称形属于 不完整的美， 会产生神奇的效果， 给人以极大的视觉冲击力和前卫艺术感,利用变异、 非对称等造型手段可以营造先锋、前卫的氛围。造型语意的象征性意义，还体现出 造型本身的文化来源、情感依托或兴趣取向、时尚等方面。 语意学在设计应用中是研究人造物的形态在使用情境中的象征特性，它突破了 传统室内设计理论将人的因素都归入人机工程学的简单作法，突破了传统人机工程 学仅对人物理及生理机能的考虑，将设计因素深入至人的心理、精神因素。通过一 定的形态可以暗示使用者空间的分割、流动的方式、文化的依附，并且尽可能在人 与环境之间构成一种生理、心理上的和谐的关系。把握产品的造型语意将使室内环 境功能性和情感人性化上融为一体。这应该是空间造型语意的重要内容。 认知行为 加深体验 分类鉴别 自我验证 发现新形式 解读符号语意 理解内涵 使用者 感官刺激 设计作品 语意学在现代室内设计中的应用 8 图 6 传统方法的室内设计表达 图 7 哈迪德的卧室设计 出生在伊拉克的建筑设计师扎哈. 哈迪德曾这样讲，建筑应该像布一样。童年 的中东文化对其自然有着深刻的影响，漂浮在空中的魔毯视乎给了她无限的灵感， 她的建筑作品和室内设计作品都表达了这样一种“流动”的语言。虽然伊斯兰传统 造型中并没有这样的形态，但深藏在哈迪德心中神话故事还是造就了如此的作品。 3.2 色彩语意 色彩是抽象话的语言，作为情感与文化的象征，在室内设计过程中，不仅具备 审美性和装饰性，还具备象征性的符号意义。作为首要的视觉审美要素，色彩深刻 地影响着人们的视觉感受和心理情绪。人类对色彩的感觉最强烈、最直接，印象也 最深刻。色彩对产品意境的形成有很重要的作用，在设计中色彩与具体的形相结合， 使产品更具生命力。产品形象的色彩语义来自于色彩对人的视觉感受和生理刺激， 以及由此而产生的丰富的经验联想和生理联想，从而产生某种特定的心理体验。 设计中的色彩，包括色相、明度、纯度，及其相互之间的组织关系。不同的色 彩及组合会给人带来不同的感受：红色热烈、蓝色宁静、紫色神秘、白色单纯、黑 色凝重、灰色质朴，表达出不同的情绪具备不同的象征意义。当代美国视觉艺术心 理学家布鲁墨说： “色彩唤起各种情绪， 表达感情， 甚至影响我们正常的生理感受” 。 图 8 色彩分析 图 9 完成后效果 阿恩海姆认为 “色彩能够表现感情。 ” 因而 “色彩是一般审美中最普遍的形式” 。 按照设计师的表现意图，将室内色彩的分布、面积、对比等关系构成或清晰或模糊 的语意，加以分析概括，从而得出具体的设计方案。 3.3 材质语意 材质语意是室内空间形态的材质属性，包括表面纹理以及质感和肌理等信息。 卡洛琳 m布鲁墨（美） 张功钤译 视觉原理 北京大学出版社 1987 p57 鲁道夫阿恩海姆（美） 艺术与视知觉 中国社会科学出版社 1984 p322 语意学在室内设计中的应用 9 在选择材料时首先要考量材料的使用性能，比如强度、耐磨性等物理属性来作评定， 还要靠量其加工工艺性能是否可以满足使用的需要。而材料的质感肌理是通过产品 表面特征给人以视觉和触觉感受以及心理联想及象征意义。因此在选择材料时还要 考虑材料与人的情感关系远近作为重要选评尺度。质感和肌理本身也是一种艺术形 式，通过选择合适的造型材料来增加感性成分，增强产品与人之间的亲近感，使产 品与人的互动性更强。不同的质感肌理能给人不同的心理感受，如玻璃、钢材可以 表达产品的科技气息，木材、竹材可以表达自然、古朴、人情意味等。比如，产生 光亮如镜的金属表面质感，让人体验到高科技的神秘与骄傲；而实木纹理的材料可 以使造型表面产生亲切、稳重、怀旧的细腻质感，使人产生亲近自然、温暖舒适的 感受。材料质感和肌理的性能特征直接影响到材料用于室内空间造型后最终的视觉 效果。作为设计者应当熟悉不同材料的性能特征，对材质、肌理与形态、结构等方 面的关系进行深入地分析和研究，科学合理地加以选用，以符合室内设计表现的需 要。 以现代建筑史为例，密斯.凡德罗被称为“钢铁与玻璃的大师” ，这些现代材料便 是他的表现符号，他以“极少”的原则在建筑上使用钢铁与玻璃的结构，充分利用 了两种材质的特殊质感，意在显示出理性、现代、高科技的特征（如图 10 所示） 。 另一位现代建筑大师勒.柯布西耶在二战后的作品多用“粗野主义”手法，在对材料 的肌理质感的选择趋于温情，朗香教堂的建筑表面和室内表面全部使用了清水混凝 土，粗糙浑浊的肌理、内敛的质感和古朴的色彩，表现出对人性的关怀，对生命的 珍视。 （如图 11 所示） 图 10 密斯设计的吐根哈特住宅 图 11 柯布西耶设计的朗香教堂 3.4 室内设计创作中的语意传达 上面我们分析了使用者对室内设计作品的解读过程。可以看出,设计师是用具有 观念性的设计符号来反映客观事物和生活,加上以满足社会生活需求为根本目的,从 而创造出既具有实用功能又有审美价值的物品,同时室内设计的符号化语言,蕴含了 某种文化、思想等特殊含义，使信息的传播与交流形式化、凝炼化，而接受对象在 接收过程中则把形态的功能识别符号语言形象地转化过来，同设计师的创意观念形 成一个逆向运动来解码设计语言，从而使设计形态与符号语言达到高度的物化同构。 当我们了解了使用者对室内设计作品的解读过程，便可以把这一过程逆转，从 而，设计师可以对室内设计的语意进行编辑，主动地将某种特殊的语意植入到作品 中，转化为符号。 3.4.1 案例一 语意学在现代室内设计中的应用 10 图 12 室内设计墙面布置 图 13 凝炼的符号 图 14 中国民居建筑外观 如图 12 所示， 是一幅室内设计墙面布置效果图， 是一些画框在墙上错落地排列。 中间的图，（如图 13 所示）看似一张平面构成，通过对比可知，这正是图 6 墙面布 置的参考依据。如果图 12 是表面词语，那图 14 表达的则是潜台词，可以作为对图 12、图 13 的深层语意的解释，揭示了造型的来源。也正是墙面布置效果所暗示和象 征的具体内容。当然，被凝炼后的抽象符号还可以推广到其他的室内元素中，比如 地面的铺设，顶面的造型，空间的划分等等，物理这一符号用于何处，如何安排， 它都会以符号的方式完成了本土文化的语意植入，拉开了时空。 3.4.2 案例二 假设在室内设计中，要通过造型特征体现其中国文化的特质，如图 15 所示，是 一个使用现代材料和工艺完成的客厅造型，能够满足了放置常用电子产品的要求， 还预留出搁置其他物件的空间，同时，我们还能感到它的造型很“中国”。 图 15“中国”味道电视机柜 结语 11 图 16 博古架原型 图 17 简化为平面形 图 18 造型分割 1 图 19 造型分割 2 在创作过程中，从中国古典家具造型里汲取营养，并不能只做材料的置换，用 新的材料工艺去制作古典的造型， 而要在形的推演中找到文化和精神。 如图 17 所示， 从博古架的丰富结构中提炼出平面构成的关系，至此看来，还没有什么突破。尝试 分割这一平面形，对局部空白加以填充，便得到了图 18，似乎跟原造型有所脱离， 进一步拆分的话，还有更新的形式，如图 19 所示，形式感更强，变化更丰富。就如 同语句，我们把内容拆分开，重新拼接，就会出现新的语意。但万变不离其宗，我 们得到的造型是有“根”的。于是，我们得到了现代形式兼有中国味道的新的设计。 就上述两个案例而言，经过形的推演，在他们之间就必然存在关联性，并形成 因果关系，可以有效地唤起人们的联想，本质上是运用一个符号的意义去代替另一 个意义的表达方式，而两者在许多方面是直接相关或者紧密联系的。比如：用“你 的脸已经很红了”指代“你已经喝了很多酒了” ；用“你的作品很中国”指代“你的 作品中隐藏了有关中国文化的内容” 。 “润物细无声” ，这些在赋予我们造型灵感的同时，也将其内在的文化依托、精 神内涵等语意表达注入新的作品中，这也使设计师在进行创作的时候不会轻易迷离 于某个“令人心醉”的，看似奇异另类的造型形式中，只要能植根于一个“情结” ， 它将使你的作品生长得更为扎实，更富内涵。 4结语 4.1 论文的主要成果 我国室内环境设计正逐步走向成熟，室内陈设也日益受到人们重视，而室内陈设作 为室内设计中的一支专门学科才具雏形，室内陈设的理论探讨与教学分量同日益丰富完 善的室