作文系列讲座.doc

作文系列讲座一、文章的血肉描写下面先看个例子： 我的奶奶我的奶奶是个老裁缝，每天都要做衣服，做得很好。她年龄很大。 她很疼爱我。有时给我讲很好听的故事。 冬天的一个晚上，那天很冷，她给我做棉衣。 我穿着棉衣很高兴。奶奶也很开心。 “写作文，最大的苦恼是写不长”，很多同学愁眉苦脸地说。就象上面的作文，好象一个病人，只有皮和骨，没有一点血和肉。那么，怎样使你的文章，写得饱满，犹如一个生机勃勃，身体健壮的年轻人呢？其实，并不高深。只要在关键的地方，加入具体的描写。 好！下面我们就给上面的作文，添加“血肉”。 第一段，抓住“她年龄很大”的特点，添加一段外貌描写。 修改如下： 我的奶奶是一个老裁缝，她做的衣服可棒了！奶奶已经六十多岁了，头发几乎全白了，鱼尾纹已经很深，但那双眼睛总是那么亲切，那么慈祥。她那双手十个指头特别长，一看就是会做活计的人。 第二段，听了奶奶好听的故事，总有感受，可增加一段心里描写。 修改如下： 我是奶奶惟一的孙子，她最疼爱我了。晚上，奶奶常常把我搂在怀里，讲她小时候的故事。我听着听着，好几次泪水禁不住流出了眼框。奶奶的童年和我真不好比呀，难怪奶奶额上的皱纹那么深。 第三段，奶奶缝棉衣时，增加一段环境描写，来烘托当时的气氛。 修改如下： 冬天的一个晚上，我睡在暖和的被窝里，可是奶奶却怕我白天身体受凉，坐在灯下戴着老花镜给我缝棉背心。呼啸的北风拍打着窗户，奶奶的手冻得通红，她还是坐在那儿一针一线地缝着，不知什么时候，我进入了梦乡。 最后一段，可添加“我和奶奶”高兴的动作描写。 修改如下： 第二天早晨，我从梦中醒来，一件棉背心放在我的床边。我连忙捧起了棉衣，看了又看，小心地穿在身上。一股暖流在我胸膛不断地涌动。啊！大小正合适。我仔细地摸了摸，又轻软又结实。我蹦蹦跳跳地来到奶奶面前，依偎在奶奶的怀里，奶奶抚摸着我的肩膀。我深情地抬头望着那熟悉的脸，奶奶脸上的皱纹笑开了花。 写好记叙文的关键，就是要学会描写。主题就象人的灵魂，结构就象人的骨架，那么描写就是人的血肉了。传神的外貌描写，如现其人；精确的动作描写，如见其事；个性化的语言描写，如听其声；真实的心里描写，如露其思。所以说，学会描写是掌握写作技巧的关键，是“文章由短变长的秘密”，是提高写作水平的突破口。那如何在文中进行描写呢？（一）语言描写一天，财主、秀才、县官同行。这时，下起了雪，财主提出，以雪为题，每人吟一句诗。 秀才说了一句：“大雪落地似鹅毛”。 旁边戴乌纱帽的县官，马上接了一句：“皇家瑞气降人间”。 财主笑着说：“下它三年有何妨？”。 这时，正好来了一个穷人，一听就生气，嘟哝了一句：“睁着眼睛说瞎话”。 这段话，表明了不同身份的的人有不同的思想感情，说的话当然不同。秀才读书人，用了个比喻来形容；县官不忘为皇帝歌功颂德；财主不缺吃，不愁穿，把下雪看作是乐事；唯独穷人，饥寒交迫，当然要埋怨。 什么样人说就什么样话。语言描写必须适合每个说话人的身份。 下面我们来看几个经典的语言描写。 小羊喜欢画画，报名上了美术班，小羊高高兴兴地去上课。 小羊第一次上课丢了一支彩笔。羊妈妈提醒他：“画完画要收拾好自己的东西。” 第二次，他又丢了一支彩笔。羊妈妈批评他：“不能这样丢三落四的。” 第三次，他画了一个胖娃娃，回到家里一看，连彩笔盒也丢了。羊妈妈生气了：“马上去找，再这样下去连你自己也要弄丢的！” 小羊嘟囔着：“妈妈真小气！家里又不是没钱，值得发这么大的火吗？” 羊妈妈和小羊 羊妈妈开始是“提醒”，接着是“批评”，最后是“生气”，所说的话一次比一次重，能体现羊妈妈的思想感情。 孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出几文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辨道，“窃书不能算偷窃书！读书人的事，能算偷么？” 孔乙己 众人拿孔乙己的伤疤来取笑，就是拿孔乙己的不幸和痛苦来取乐。通过语言描写勾画着这些人麻木不仁穷极无聊的嘴脸，笑声里蕴蓄着一股悲凉的意味。 孔乙己的一段话表明了想清白，但事实上清白不了，又偏要争面子。可见孔乙己生活在矛盾之中而又成为可笑的对象。 他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道： “老爷！” 我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不出话。 他回过头去说，“水生，给老爷磕头。” 故乡 一声“老爷”，少年时代的纯真友情，完全被封建的等级观念所代替。自己叫“老爷”，还让孩子给老爷磕头。完全麻木，等级观念已经根深蒂固。 下面是某一学生的语言描写。 门被打坏了，开了一个拳头大的窟窿。 班主任来了，说“谁踢坏的？” 捣乱鬼董小天说：“没看见。” 旁边的张小勇还帮董小天说话。 高芳芳说：“是董小天踢的。” 董小天不承认。 老师说：“别吵了，还有谁看见的？” “没看见。”李星说。 这段描写显得单调乏味。如果加上符合他们性格的个性化语言，就会好象真的听见他们的声音。同时添上，说话时他们相应的表情和动作，就会加强对话的表达效果。 下面就在这两方面下了功夫，效果大不相同。 门被打坏了，开了一个篮球大的窟窿。 班主任来了，瞪着眼：“谁踢坏的？” 捣乱鬼董小天斜着眼，冷笑着：“鬼知道，有没有人叫我看好？ 旁边的张小勇，朝老师做了鬼脸：“哈，开了窗，好通风。” 谁知这一下却惹恼了站在旁边的高芳芳。 “是董小天，他来时，一阵风正好把门关了，他就抬起脚，用力一踢。” 那个捣乱鬼脚一跺：“我说你这个小丫头，别白天说梦话！你小心点，不要诬陷好人！” “我才不瞎说呢，大家都看见的。你凭什么，做了坏事，还要狡辩。” 老师说：“别吵了，还有谁看见的？” “我，没看见。”李星使劲地咽了一口水，神情恍惚。 这段话，就把几个不同人的思想境界以及性格特点活灵活现地刻画出来。 捣乱鬼无事生非，惟恐天下不乱。 高芳芳对不良行为敢于斗争，不留情面，说出话来尖锐泼辣； 李星性格软弱，胆小怕事。（二）动作描写抓住典型性的动作，进行描写，就能使人物，象放电影一样，出现在读者的面前，而且读者能从他的一举一动中体会出人物做事时的思想感情。 下面我们来看看几段精彩的动作描写。 陶绍文背着冲锋枪，抱着爆破筒跳出战壕，向暗堡匍匐前进。暗堡里射出来的子弹在他身边啾啾地响着。他一会儿跳进炮弹坑，一会儿躲在树背后，终于靠近暗堡，爬到了射击口下面。停了一会儿，他猛地站起来，拉着了导火线，把爆破筒塞进射击口。敌人把爆破筒推出来，他又推进去，用肩窝使劲地顶住。 “跳出”、“匍匐前进”、“跳进”、“躲在”、“爬到”、“猛地站起来”、“塞进”“使劲地顶住”，一系列的动作描写，就使一个活生生的爆破英雄跃然纸上了。读者仿佛不但看到了爆破的惊险过程，而且看到了一个机智勇敢，坚决战胜敌人的英雄人物。 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显得努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。 朱自清背影 “蹒跚”，说明父亲身体肥胖，走路摇摆。两手的动作用“攀着”，两脚的动作是“向上缩”，上身的动作是“微倾”，爬上月台，多不容易！通过典型性的动作描写，表现出的父亲形象，确实是栩栩如生。 一天，妈妈下班回来，看她很吃力，心里就涌出一阵酸味。我马上捧上一杯热茶给妈妈喝，并叫了一声“好妈妈”。看了看妈妈的脸，露出了一丝微笑，我赶紧扑到妈妈的怀里。妈妈把我抱得紧紧的。望着妈妈那熟悉的脸，我也会心地笑了。 顾意琴好妈妈 “涌出”、“ 捧上”、“ 赶紧扑到”、“ 抱得紧紧”、“ 会心地笑”，朴实无华的一系列动作描写，传达出无限的爱。 下面是某一学生学游泳的动作描写。 今年夏天，爸爸带我到南湖去学游泳。爸爸带着我骑着自行车去南湖。路上瞧见建筑工人在造房子，听到树上的蝉儿在不停地鸣叫。到了南湖，从自行车上面跳下来，放好自行车，脱下衣服，走到水里，就开始游泳。吃力了，休息一会儿，再游。过了一个小时。我们就回家了。游泳真开心。 “带着”、“骑着”、“瞧见”、“听到”、“放好”、“脱下”、“走到”等动词，可以装满一箩筐。 但读来枯燥无味，好像工厂流水线在做机械运动。毛病的病根在哪里？原来动作描写，并不是动作堆砌，而是要选择那些关键性的动作去写。就是要选择最生动、最精彩的动作，选择那些最能体现人物性格的动作。 下面是经过老师指导后修改的动作描写。 终于下水了，可不像岸上，两腿发软，身体好像飘来飘去。我急忙紧紧地抱住爸爸的脖子，两腿夹住爸爸的腰部。口里直喊着“我要回家”。爸爸说：“别害怕，一步一步地学，总是能学会的。”过了一会儿，我才壮着胆，两脚稍微向后伸了一下，觉得没事，接着两脚再用力一前一后地伸了几下，好像后半身浮了起来。反反复复，终于学会了用脚游水。这时，我脸上露出了笑容。 删除了和学游泳无关的动作描写，着力描写学游泳的动作，来体现学游泳的感受。“两脚发软”、“紧紧地抱住”、 “两腿夹住”、“口里直喊”，真实地表现出小朋友刚学游泳时害怕心里。“壮着胆”、“稍微向后伸了一下”，体现了小朋友的小心谨慎。 （三）景物描写景物描写的作用，主要是烘托和渲染气氛，还能为文章中的人物提供活动的环境。 下面看几段精彩的景物描写。 这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种一望无边的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手握一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。 鲁迅故乡 这幅画是少年闰土月夜瓜地刺猹图。通过“深蓝的天空”、“金黄的圆月”及“一望无边的的碧绿的西瓜”的景物描写烘托出一个英俊、活泼的少年闰土。 在无边的暗夜里，一簇簇的篝火烧起来了。在风雨，在烂泥里跌滚了几天的战士们，围着这熊熊的野火谈笑着，湿透的衣服上冒起一层雾气，洋瓷碗里的野菜“嗞嗞”地响着 王愿坚七根火柴 这段环境描写很好地烘托红军战士生起篝火后的欢乐情绪，说明无名战士用生命保存下来的七根火柴发挥了巨大的作用，给部队给同志们带来了温暖和力量，从而赞颂了无名战士的革命品质，突出了全篇的中心意思。 天上闪烁的星星好像黑色幕上缀着的宝石，它跟我们这样地接近哪！黑的山峰像巨人一样矗立在面前。四围的山把这山谷包围得像一口井。上边和下边有几堆火没有熄，冻醒了的同志们围着火堆小声地谈着话。除此以外，就是寂静。耳朵里以不可捉摸的声响，极远的也是极近的，极洪大的也是极细切的，像春蚕在咀嚼桑叶，像野马在平原上奔驰，像山泉在呜咽，像波涛在澎湃。 陆定一老山界 先写所见，三种景物都作了比喻，星星比作“黑色幕上缀着的宝石”，山峰比作“巨人一样矗立在面前”，山谷比作“一口井”。接着写所闻，声响难以模写，用比喻才显得形象直觉：“像春蚕在咀嚼桑叶，像野马在平原上奔驰，像山泉在呜咽，像波涛在澎湃”。奇特的高山景色，多美啊！目的是什么呢？为了烘托出红军战士的乐观主义精神。 下面是某一同学的记一次救灾活动中的一段环境描写。 星期天的清早，我起床后推门一看，太阳还没有露出来。过了一会儿，东方出现了一片红色，渐渐钻出一点红色，后来越来越大，红红的，大大的，照得大地全亮了。到了中午云层逐渐变厚，天气逐渐变得闷热，到了下午，突然，雷声隆隆，天空不时划出一道道闪电，不久就下起了雷阵大雨。大约下了三个多小时后，雨停了，天气也凉快了很多，河水暴涨。 广播里传来紧急通告：三里湾堤坝决口，滚滚洪水 这段写景，有点地方纯粹为写景而写景。写景的要有明确的目的，一是烘托和渲染气氛，使人物在特定的环境中，形象更鲜明。二是为下文作铺垫，引出下面的事情。所以与目的无关的写景一定要砍掉。 下面是修改后的景物描写。 暴雨一连下了两个多星期。鬼天气，到了中午云层又逐渐变厚，天气变得更闷热，。到了下午，突然，雷声隆隆，天空不时划出一道道闪电，不久就下起了雷阵大雨。河水暴涨。 广播里传来紧急通告：三里湾堤坝决口，滚滚洪水 （四）外貌描写鲁迅先生最擅长于外貌描写，他能准确地抓住人物外貌的特征，做到“寥寥几笔，而神情毕肖”。 下面我们就看几段经典描写吧！ “清国留学生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽子，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。 藤野先生 鲁迅抓住了“清国留学生”的“大辫子”，这一外貌特征，把一群胸无救国之志，生活糜烂庸俗的“清国留学生”描绘得入木三分。“高高耸起，形成一座富士山”、“油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般”是比喻，“ 实在标致极了”是反语，表现了对他们腐朽生活的极其厌恶和辛辣讽刺。 他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有冼。 孔乙己 从外貌描写入手，句句都有言外之意，处处透露人物的遭遇和性格特征。“青白脸色”，这说明他生活贫困，营养不良。“时常夹些伤痕”是为下文“偶然偷点东西，结果被殴打”埋下伏笔。“乱蓬蓬的花白的胡子”，说明他穷酸潦倒，命运悲惨。 先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。 故乡 采用了对比的写法，中年与少年判若两人。在痛苦生活的煎熬下，饱经风霜，极度贫困，整日在磨难中挣扎。“灰黄”、“很深的皱纹”的脸，“又粗又笨而且开裂”、“松树皮”似的手，这是旧中国贫苦农民的真实写照。 下面让我们看看某学生的一段外貌描写。 进来一位青年教师，头上长着头发，戴着一幅眼镜，上身穿着一件衬衫，脖子上系着一条领带，下身穿着长裤，脚穿一双皮鞋，个子中等，圆脸，皮肤黑白一般，长得有点胖。他就是我们的班主任。 这位同学看来确实经过细致观察的，写了很多班主任的外貌。在这里，罗列了这么多外貌，象开了个中药铺似的。面面俱到，不能抓住人物的一二处最主要的特征，这是初学外貌描写的常见病。 外貌描写要抓住与众不同的特征，象特写景头一样，从而给人留下深刻的印象。还要通过外貌，象x光一样，透视出人物的性格和内心世界。 下面根据上面的要求进行修改后的外貌描写。 进来一位青年教师，戴着眼镜，镜片上闪烁着五六个圈儿；讲到得意之处，圆脸上会长出两个深深的酒窝。有时，好像换了一张脸，铁青的，冒出几个筋，在颤抖，那是有人违反了纪律。他就是我们的班主任。 把一个知识渊博，既平易近人又严格要求的班主任活脱脱地勾勒了出了。 （五）心里描写人是有思想感情的，要反映出真实的内心世界，最好叙述内心活动，让他自然流露出来，这就要用到心里描写。 下面看几段精彩的心里描写 这位善良的老大臣来到那两个骗子的屋子里，看见他们正在空织布机上忙碌地工作。 “愿上帝可怜我吧！”老大臣想。他把眼睛睁得特别大，“我什么东西也没有看见！”但是他没敢把这句话说出口来。 “我的老天爷！”他想，“难道我是愚蠢吗？我从来没有怀疑过自己。这一点决不能让任何人知道。难道我是不称职的吗？不成！我决不逆让人知道我看不见布料。” 皇帝的新装 心里描写能够刻画出不能用口说出的心里活动。抓住老大臣衰朽的特点，写心里，多用悲叹的语气。“任何不称职的或者愚蠢得不可救药的人，都看不见这衣服。”生怕对自己不利，老大臣说假话。这些心里描写，把他虚伪的嘴脸刻画得淋漓尽致。 他嘱我路上小心、夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！ 朱自清背影 一段心里描写，很好地表达了当时不能理解父亲的无微不至的关怀，随着岁月的流逝，才真正懂得了父亲的爱。 屋顶上鸽子咕咕咕咕地低声叫着，我心里想：“他们本会强迫这些鸽子也用德国话唱歌吧！” 都德最后一课 小费郎士对鸽子叫声所引起的心里活动，是他嘲笑普鲁士侵略者强迫他们学德语的愚蠢。 怎样写好心理描写呢？ 任何一种心理都不会是凭空产生的。描写心理时必须抓住产生这种心理的现实的依据。一定要在特定的环境和情节中，自然，合情合理地产生相应的心理活动。 下面是某一学生的一段心里描写。 昨天，张老师找我谈话，说：“你要好好学习。” 那时，我心潮澎湃，想道，人的生命只有一次，虚度年华怎么行呢？黄继光、董存瑞、刘胡兰等革命先烈，抛头颅，洒热血，才换来了今天的幸福生活。我这样马马虎虎对得起牺牲的英雄们吗？又想到，邓爷爷说过，“科学技术是第一生产力”，当今技术日新月异，不努力学习，就会被时代淘汰。父母辛辛苦苦劳动，为了什么？就是为我读书。我不好好学习，在父母面前，怎么交代？老师的一句话，使我太感动了。心里想，我一定要学习雷锋叔叔的“钉子”的精神，努力学习，争取当上一名三好学生。 心里活动是情节发展的必然结果，而这段心里活动，没能交代好发生的条件。另外，表面上读来气势磅礴，但给人感觉是说假话，说大话，不合情理。心里描写一定要以现实生活为依据，才能真实可靠，使人信服。 下面是修改后的心里描写。 昨天，张老师找我谈话。一进办公室，张老师让我坐在他的对面。我想，找我什么事？是不是要挨批评？ 张老师从抽屉里，拿出我的作文本。打开一看，很吃了一惊，上面密密麻麻用红笔都修改了，旁边还加了批注，连每一个标点也没有放过。老师详细地给我指出几处语法错误，还讲了怎样避免写错别字。老师说，你妈待岗在家，你爸踏三轮车，挣点钱，不容易。好好想想，不认真学习，能行吗？ 临时走时，他送我一本作文辅导，嘱咐我下次作文时，再要找我。 那时感到一种不安和感激，在回家的路上，暗地里下决心：我要学习张老师那种一丝不苟的精神，就象老师所说的象雷锋叔叔那样的“钉子”的精神，去努力学习，不辜负老师和父母的希望，争取当上一名三好学生。 二、文章的眼睛 标题题好一半文，文好题先行。标题是文章的眼睛。优秀的文题，能够展示作者较强的语言功底，让阅卷老师耳目一新。近年来中考话题作文要求学生自拟题目。那么，如何让你的标题闪亮登场呢？笔者认为运用修辞手法来装扮文章的“慧眼”可以使作文的标题亮丽起来。（一）比喻法。用比喻来拟题可以使题目寓于文学色彩。如我渴望老师的“阳光”以“阳光”喻暖人的关爱，简洁含蓄，若将喻体换成“关心”之类，则索然无味。还有如第一棵青苹果、心锁、最灿烂的花朵芙蓉、铲平心中的那座“山”、托起生命的绿洲、家，我们成长的避风港、母爱如山等，这些设喻佳题，有的如眼睛，集中透露出文章的精神；有的如短笛，悠扬地逸出隽永的诗情；有的如旗帜，鲜明地标示着作品的主题。（二）拟人法。用人格化的语言，将文题赋予人的言行或思想感情。用拟人手法来拟题，能使文章生动形象，引人入胜。如“诚信”漂流记，把“诚信人格化，通过诚信巧遇“快乐”、“地位”、“竞争”，得出富有哲理的结论：没有诚信不会长久。再如风与云的对话、我叫“把握”、小树挺直了腰、小鸟的诉说、一粒米的奇遇、小鱼的困惑、昆虫法庭访问记、一只老蚊子的自白、白元钞票的自述等都显得生动形象。（三）引用法。拟题时恰当地引用一些名言、诗词、歌词、广告词，或对它们加以变通，翻出新意，能达到言简意赅、出奇制胜的效果。如己所不欲，勿施与人、近水楼台先得月、何以解忧，惟有文章、性本爱读书、都是可乐惹得祸、家有笨猫、我是一只无忧鸟、话说初三、笑傲考场、好大一棵树、读书就是爱自己、若就一个字、我是生我怕谁、君子动口也动手、等这些文题读来琅琅上口，妙趣横生。给读者留下深刻的印象。（四）对偶法。把对偶句运用于文题，可以收到“工整贴切，和谐优美”的效果。如朋友最真，友情最贵、风也凄凄，路也漫漫、读智慧之书，做有用之才、坐着读书，战着做人、榜上无名，脚下有路等题目，含蓄优美、简洁明快、韵味十足，很有吸引力。（五）借代法。文题黑白债，借色彩代本体，文章紧扣母亲乌黑发丝中的白发展开叙写，揭示岁月无情，母爱无价这一真谛。人生最需要掌声中，借“掌声”代“鼓励”也有创意。雨中，那把小红伞、时代呼唤雷锋中的“小红伞”“雷锋”都寓有时代意义。还有如绿色，我的梦，作者以“绿色”借代水和农作物，并称之为“我的梦”，对水的期盼尽在其中。（六）设问法。故意在标题中提出问题，以引起读者的注意和思考，从而达到醒目、引人深思的目的。如错？对！先问后答，以简驭繁，又穿插标点，构思巧妙。（七）反问法。中国教育家，您难道还没发现吗，反问中含着摆脱应试教育重负的强烈愿望，观点鲜明，言辞恳切。还有如成才会靠父母吗一题中，中心论点寓于反问句中，更见气势。（八）双关法。我最需要一剂良药文题中“良药”既能治腿疾又能治心病，一语双关，内蕴丰富。苦咖啡中，“苦”既指咖啡，又指生活，叙述对咖啡的苦与甜的味觉感受，正是为了凸现辨证的生活苦乐观。标题言浅意深，令人回味。以上是给话题作文拟题时塑造“亮点”的一些技巧。总之，拟定标题是学生谴词造句、概括能力等语文素质和能力的重要体现。一个俏皮的标题，往往会给阅卷老师一份惊喜，从而让老师带着良好的影象去阅读下文。希望同学们在今后写作中能为自己的文章打造出一双亮丽又别致的“慧眼”！三、文章的翅膀文采古人说：“言之无文，行而不远。”（左传襄公二十五年）“文”就是文采、文饰，也就是讲求语言的艺术性。好的内容，如果没有优美的形式来表达，也不容易流传开来，这说明了形式对内容的重要影响。 下面教你几招： （一）用词精当 1、用最富有特征的词语，揭示人物的内心世界。 如：他不回答，对柜里说：“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。 鲁迅的孔乙己 本来付铜钱可以用“交出”、“付出”等，但只有这个“排”字，才写出了孔乙己的神情和性格。 又如：下面是闻一多的诗句 眼泪在眼边等着， 只需要一句话， 一句话便会碰落， 你莫惹我 “等着”，“碰落”、“惹”几个动词，看来朴素、平淡，却把作者的感情表现得淋漓尽致，那欲滴的泪珠，仿佛就在眼前。2、用具体的词语，能使人如临其境，如闻其声。 如：先写服辩，后来是打，打了大半夜，再打折了腿。 鲁迅孔乙己 怎么打？“打了大半夜”，具体化了，突出了心狠手辣，非常残忍的特点。 又如：我疑心这是极好的文章，因为读到这里，他总是微笑起来，而且将头仰起，摇着，向后面拗过去，拗过去。 鲁迅的从百草园到三味书屋 头怎么摇？“向后面拗过去，拗过去”，其体化了，摇头的神态好像近在眼前。 （二）引用 巧妙地引用名人名句和古诗词，能增加文章的生动性。 如：那种感情，是凯旋的骑士对战马的感情，是“仰手接飞猱，俯身散马蹄”的射手对良弓的感情。 诗词引自三国时曹植的诗白马篇 又如：母亲那忙忙碌碌、辛苦劳作的身影，不时浮动在我的脑海里。我激动地吟道：“谁言寸草心，报得三春晖。” 诗词引自唐朝诗人孟郊游子吟 再如：从火车遥望泰山，几十年来有好些次了，每当想起“孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下”那句话，就觉得过而不登，像是欠下悠久的文化传统一笔债似的。 名句引自孟子尽心下 （三）插入适当的议论或抒情 在适当的地方，插入精简的议论或抒情，能够深化主题。 如：我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮今后的圆月。我想：希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上没有路，走的人多了，也便成了路。 鲁迅故乡 又如：这一回，是自己发昏，竟偷到丁举人家里去。他家的东西，偷得的么？ 鲁迅孔乙己 透露了丁举人有权有势、凶狠霸道的人。 再如：海夜，静寂得象死一般的黑夜！但是，黎明的到来，毕竟是无法抗拒的。索洛警告美国人当心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，当心呻吟着的那些锭子上的冤魂！ 夏衍的包身工 （四）字里会间渗透强烈的感情 有感而发，不作无病之呻吟。有时，淌着血而写；有时，流着泪而写；有时，含着笑而写；有时，含着爱而写。作者写作时，一定要投入，就像演员演戏一样进入角色。 如：时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。 鲁迅故乡 悲凉的心境，才能写出悲凉的文字。 又如：当三个女子从容地辗转于文明人所发明的枪弹的攒射中的时候，这是一个怎样的一个惊心动魄的伟大呵！中国军人的屠戮妇婴的伟绩，八国联军的惩创学生的武功，不幸全被这几缕血痕抹杀了。 鲁迅记念刘和珍君 愤怒之心，写出愤怒之笔。 （五）巧妙运用修辞手法修辞手法很多，最常用的是比喻和拟人。 下面先看比喻 那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。 鲁迅故乡 松树皮大家都熟悉，不仅粗糙，而且有裂缝，难看死了。一个生动的比喻，仿佛那只饱经风霜的手，就在眼前，确能给人以鲜明深刻的形象。 “吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。 朱自清春 春风给人的感觉，比作“母亲的手抚摸着你”，抽象变具体，巧妙地表达了春风的温暖和柔情。 春天，树上开满了桃花，远远望去，像一片灿烂的朝霞。 月亮湾 桃花有多少？颜色怎样？不直接说出，打了个比喻“像一片灿烂的朝霞”，多形象！多含蓄！ 下面是某一学生的几个比喻： 今天，我们几个要好的同学象老鼠开会似的挤在一起过生日。 习惯上把“老鼠”，看作鬼鬼祟祟的坏东西，在这里比作同学聚会，感情色彩不对头了。 修改：今天，我们几个要好的同学象燕子聚会似的挤在一起过生日。 他感动得哭了，眼泪就象自来水管崩裂似的喷射出来。 比喻要求具有相似性，不能过分夸张。 修改：他感动得哭了，眼泪就象泉水似的涌了出来。 下面看几个比拟 油岭在这里低唱，蟋蟀们在这里弹唱。 “油岭”、“蟋蟀们”被人格化了，使他们具有人的动作情态，倍感亲切。 又黑又小的蚕姑娘，吃了几天桑叶，就睡在蚕床上，不吃也不动，脱下黑衣裳。醒了醒了，变成黄姑娘。 把蚕当作姑娘来写，“睡”、“脱”完全是人的举动，栩栩如生，亲切柔情。 下面是某学生的几个拟人 洪水猛冲过来，跳着舞，唱着歌，把好端端的堤坝冲跨了。 运用拟人，所表达的感情必须符合所描写环境气氛。“堤坝冲跨了”，还有什么好心情，显然和洪水“跳着舞，唱着歌”的欢快情景不协调。 修改一：洪水猛冲过来，张牙舞爪，把好端端的堤坝冲跨了。 修改二：通过大坝的洪流猛冲下来，跳着舞，唱着歌，顿时发出强大的电流。 四、文章的包装创新作文的形式如同商品的包装，包装别致新颖，能使文章亮丽多姿、新人耳目。近年中考高分作文形式上呈现出“异彩纷呈”的特点，着实令人叫绝。主要有：（一）寓言童话式 寓言童话是青少年比较喜爱的文学样式。选择这种体裁写作，可以充分发挥想象，使文章意蕴丰富，言有尽而意无穷。如爱就一个字一文以寓言的形式，将百花拟人化，通过百花的争论展现出“爱”是丰富而又单纯的主旨。又如以“环境”为话题作文，我们就可采用童话这种形式，叙写动物王国召开自救大会，动物们各抒己见，谈论如何在这个日趋恶化的环境中生存下去，最终得出结论：向人类开战，让人类成为动物的奴隶，不然生活在这个星球上，总有灭亡的一天。这则虚构的童话蕴涵了“保护环境”这一主题，故事形象风趣，避免了空洞的道理，可谓匠心独运。 （二）故事新编式 故事新编就是借助大家熟知的一些故事、人物形象进行重新加工，融入人们的现实生活，达到再现生活的目的。这种作文形式大都妙趣横生，具有辛辣的讽刺意味，让读者在笑声中受到教育和启迪。如作文阿Q新传，小作者巧妙地借用鲁迅的小说阿Q正传中阿Q的形象，构思了一个阿Q办厂的故事，最后因其制售假冒伪劣商品，终被绳之以法，从而凸显诚信这一主题。还有八戒在天庭显能一文，作者发挥大胆而合理的想象，借用西游记中大家熟知的八戒、悟空等形象来展开情节，以八戒下界后的变化来反映人间科技的巨大进步。这样一篇极富趣味性和可读性的创新之作，怎不叫人细细玩味？ （三）剧本式 剧本是一种文学体裁，它主要通过人物之间的冲突来展开故事情节，表现主题思想。又因其时空情节集中，台词简练生动，人物形象鲜明等优点而引人入胜。如中考满分作文责任，作者采用三幕剧的形式通过道具、场景的交代、人物语言的刻画，集中尖锐的矛盾冲突，多角度地反映了交通警察是如何对待事业和家庭的，塑造了一个责任心极强的人民警察形象。还有作文选择，也以剧本的形式，通过几个场景将30年漫长的岁月浓缩在600余字之中，以主人公不同时期的选择为线索，来说明对与错不能以自己的好恶为标准，文章内容与形式和谐同一，展现出无限的灵气和魅力。 （四）日记书信式 日记书信是较为自由的一种文体，其特点是自由灵活，受到的限制少，有利于作者抒写内心感受，袒露真实的情感。如都是考题惹的祸一文，作者采三则日记展开，分别写“教室里老师刻薄的批评”、“寝室里同学恶意的讥讽”、“家庭中父母粗暴的责骂”。且三则日记巧妙运用“小雨”、“大雨”、“暴风雨”来暗示情节发展，传递作者心情，布局巧妙、感情真挚。又如以“环境”为话题作文，我们可构思以一条小河的名义给当地的居民写一封信，讲述自己过去清澈见底的情形，请求居民们为了小河也为了他们自己的生活，不要再无情地向河水中倾倒废气物，从而表现了环境主题。 （五）访谈式 访谈录是一种新闻报道文体，内容主要有采访者与受访者的对话构成。作文时采用这一形式可以容纳两种或多种的不同的声音，并且模拟采访现场，有很强的真实感。此外访谈录在结构和内容安排上也颇自由。访谈的形式可以是面对面访谈，打电话访谈或网上访谈。如以“信念”为话题作文，就可采用访谈录的形式，采访几位百姓，如工人、农民和公务员，写他们各自是怎样依靠信念坚守着自己的平凡岗位的。或将信念人格化，对信念进行一次采访。采访他在走向成功的路上，在面对困难时，是如何靠坚定的信念来支撑并走向成功的。（六）片段拼贴式 片段拼贴式是以几个看似独立的片段来组合成文，同时各个片段又能围绕主题思想展开。这种作文形式恰当地运用小标题，能使文章线索清楚、层次明晰，且呈现匀称醒目的外在结构美。如同桌的故事一文，采用三个片段来拼贴成文，并以“打嘴仗”、“考试”、“友情”为小标题，通过自己和同桌之间的几个小故事来表达同学之间的纯真友谊。又如乘着音乐的翅膀一文也由三个片段拼贴成文，每个片段又分别采用乐曲“命运”、“春江花月夜”、“秋日的私语”为小标题，以优美的笔调抒写了自己对音乐的理解。片段拼贴式可使学生迅速构思，不受篇幅长短限制，表达更自由，更灵活，也更便利。文中小标题的运用又使作者的情感表达具有更强的视觉冲击力。 话题作文淡化文体要求，放宽文体限制，直至“文体不限”，为大家写作提供了更自由，更广阔的空间。当然形式和内容亦要和谐统一。希望同学们能勇于创新，扬长避短，精心包装，写出更多文质兼美的佳作！ 五、命题的新宠“话题作文”2001年全国31个省市的中考作文竟有19个省市为“ 话题作文”。为什么那么多中高考命题者对“话题作文”情有独钟呢?为什么大家都说“话题作文”好?它究竟好在哪里?为此，本文试从心理学、逻辑学和修辞学的结合上作出理论上的阐释和探索。下边先举四例：1家是什么?家，是难舍的亲情，是温馨的集体，是亲爱的祖国；家，也是我们人生的起 点和成长的避风港。在这里，父母用慈爱的伞为儿女撑起一方晴空，儿女用孝顺的心给父母 奉上一缕慰藉；在这里，洋溢着浓浓的师生之情或伙伴之谊请以“有家真好”为题，写一篇作文。2希望，是人生奋斗的远大目标，是平凡生活中的小小期待。希望是生命之舟的原动力 ，是补充能源的加油站。希望可以将人引向辉煌，也可以将人诱入歧途。希望创造了一个个 大大小小的故事；希望，蕴蓄着振聋发聩的哲理睿思。请以“希望”为话题，自选角度，自拟题目，写一篇作文。3仔细阅读下文，然后按要求作文。瀑布从万丈悬崖上奔泻而下，像一道闪闪发亮的珠帘，雷鸣般的轰响震撼着群山 。可是，人们爬上崖顶，却发现上面不过是一条平缓的小河，它一路走来汇聚着点点滴滴的 泉水。如果它不跨出那一步，冲下悬崖，就只能在山峦之中默默流淌。小河勇敢地跨出那一步，于是有了气势磅礴的瀑布。读了上面这篇短文，你有何感想?你有过“勇敢地跨出那一步”的经历或类似的见闻吗?你 看到过给你以某种启示的景观吗?请从中选一个话题，自拟题目，写一篇作文。4人都希望受人尊重，但受人尊重的前提是尊重别人。尊重很容易做到：因为它是得到 帮助时道声谢，妨碍别人时道句歉；为演出的成功鼓掌，为同学的进步喝彩；一句问候，一 声再见尊重也容易被忽视：遭人冷落，被人揭短；恶语触怒他人，讥讽同学弱点总 之，尊重别人是一种美德，受人尊重是一种幸福。请围绕“尊重”这个话题，自拟题目，写一篇作文。下面，本文结合上述四题，对“话题作文”谈点理论上的认识和思考。好的话题，往往运用恰当的比拟和比喻。比如第1题，把“家”比为“难舍的亲情”“人 生的起点”“成长的避风港”和父母为儿女“撑起一方晴空”的伞；第2题，把“希望”比 作“人生奋斗的远大目标”“平凡生活中的小小期待”“生命之舟的原动力”“补充能源的 加油站”；第3题把崖顶上平缓的小河“跨出一步”就成了“气势磅礴的瀑布”这一自然现 象比作人在学识和经验的不断积累和果敢地抓住机遇后的能量释放；第4题，把“尊重”理 解为“得到帮助时道声谢”“妨碍别人时道句歉”和“为演出的成功鼓掌”“为同学的进步 喝彩”以及“一句问候”“一声再见”。那么，这些“话题”为什么无一例外地使用了这种描绘类的辞格呢?因为它们有其独特 的功效，因为它们能把抽象的概念，如“家”“希望”“尊重”变得活泼而富有活力；因 为它们能把呆板的抽象具体化、形象化、生命化和人格化；因为当“主体”与“描绘体”和 谐地融为一体时，它所传递的信息量便自然地增值和扩大，正如老舍所说：“比喻能把印象 扩大增深，用两种东西的力量，来揭发一种东西的形态和性质，使读者心中多了一些图像。 ”对于老舍先生关于比喻作用的这句话，我们还必须从心理学和逻辑学的结合上作出进一步 的阐释。心理学讲“语词能引出表象”，能引出往日生活的具体情景。但是，并不是任何语 词都能引出表象，而且，不同的语词其引出表象的功能也有强弱之分。就“话题作文”中的 “话题”而言，它的中心词、关键词，如上述题目中的“家”“尊重”“希望”之类，由于 其概念的外延较大，或者说比较抽象，其引出表象的功能就比较差。学生们看了这些词语 会感到茫然，总有“老虎吃天”无从下嘴之感。然而，上文中提到的那些“喻体”，那些概 念的外延最小而内涵最丰富的语词，其引出表象的功能才最强。学生写作文，尤其是写记叙文，总是要记“实”的，总是要写出生动的生活画面的。而上 述话题作文中的那些生动具体的比喻、比拟、对比却是十分有利的。作文，不仅需要记“实”，同样需要写“虚”。所谓“虚”，就是指作者由于受人、事、 物、景等外物的触动而由自身所产生的情、意和想象。然而，就担当“命题作文”写作任务 的中学生而言，其最初的写作冲动，又往往来自于题目的触发，即所谓的“见题动情”，所 谓的命题要命到学生写作的“兴奋点”“动情点”上。那么，上述4题中那些巧妙的比喻和 意蕴深刻、充满哲理的语句，不仅能引出美好的生活回忆，同样也能起到触发情感、启迪思 维、引起联想的作用。比如第1题，把家诠释为“成长的避风港”、父母“为儿女撑起一方 晴空”的“伞”和“儿女用孝顺的心给父母奉上的一缕慰藉”。应该说，这些话语，不仅情 意切切，激动人心，而且会引起人们不尽的遐想。因为生活不仅有风和日丽，还会遇上意想 不到的风浪和阴霾，然而此时，一回到温馨的家，就真如风浪中的航船回到安全的避风港一 样了，就真如阴雨中得到给你带来一方晴空的伞一样了。还有，“孝顺的心给父母奉上的一 缕慰藉”是什么呢?这美好的情意绵绵的话语，同样会引起写作者动情的遐想：是一声问候 、一杯热茶，还是对年迈多病的老人的耐心搀扶和精心服侍?再比如第4题中“尊重别人是 一种美德，受人尊重是一种幸福”一句，这实际上是对人生的一种深刻的感悟。其实，毕淑 敏的提醒幸福孝心无价和李国文的寻找快乐就是以“幸福”“孝心”和“快乐 ”为话题的“话题作文”。两位作家在他们的文章中说：“孝是稍纵即逝的眷恋，孝 是生命与生命交接处的链条，一旦断裂，永无连接。”“一个人要是不懂得快乐之道，才 是真正的失败。”这些“话题”中的人生感悟是多么深刻而美好啊!我们说：话题之美，就 美在这里。六、最好的老师兴趣（一）观察生活，力求写实 不少学生作文脱离实际，生编硬套，字词不够废话凑，像挤牙膏似的想一句写一句。如何改变这种现象呢？我们先来看峻青的海滨仲夏夜一段中的描写：“夕阳落山不久，西方的天空，还燃烧着一片橘红色的晚霞。大海也被这霞光染成了红色”这段文字确确实实是描写海上的晚霞，绝非别处，只有在海上。 作者抓住了海滨夏夜的特色，用“橘红色”来形容晚霞，用“染成了红色”写海水的色彩，用“燃烧”一词生动地描绘了晚霞的情态。为什么峻青能把海滨夏夜的景写得如此逼真形象呢？是因为作者以生活为写作素材，通过细致入微的观察、感受和思考，才把这一景色写活了。所以，在作文教学中，我们应鼓励学生全景式的扫描生活，用自己的眼，以自己的心去理解、感受生活，挖掘生活中最熟悉的，最能打动心灵的宝藏，写真人真事，抒真情实感。“必须寻到源头，方有清甘的水喝。”这“源头”就是我们的五彩缤纷的生活，让生活成为学生自己真正的创作源泉吧。 （二）积累材料，迁移运用 现在有不少学生在“题海战术”中苦沉浮斗以提高分数，“重理轻文”的现象较为严重，以致于有些学生“两耳不闻窗外事，一心只读理科书”，平时很少课外阅读，缺乏写作材料，对作文望而生畏。要使学生作文有话可说，有物可写，必须注意积累写作材料，提倡多阅读文章。杜甫说：“读书破万卷，下笔如有神。”“破万卷”是说书读得要多，书读得多，知识才厚实，才能博古通今，写起文章来才能左右逢源，才“如有神”助。但仅仅靠多读是不够的，“唐宋八大家”之一的韩愈说：“学以为耕，文以为获。”这是说阅读是写作的先导，没有读的“耕耘”，就没有写的“收获”。因此强调学生对所读之书还要进行熟读精思，融会贯通，积累材料，让它成为自己写作的“源头活水”，学会迁移，并运用到作文中去。作文时，吾意所欲言，无不随意所欲，内容应笔而生，如泉之涌，滔滔不竭。 （三）提倡模仿，培养文风 模仿是人类学习，掌握技能的重要方法之一。模仿的特点在于针对性强，有法可循，既降低了学习的难度，又收到了明显的效果。对于初学写作的学生来讲，我们应积极提倡模仿和借鉴范文，培养好文风。即使刚模仿时比较机械，也应加以肯定。吴增祺说：“文章之体，往往古有是作，而后人则仿而为之，虽通人不以为病。”这是指文章体式上要加以模仿学习。历史上许多文学家也曾模仿古人写作，成为一代风范，如王勃的名句“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”就是从庾信的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”脱化来的。再如左丘明的左传善于用对话叙事写人，司马迁的史记善用语言、动作表现人物性格，这些手法都为后世的散文家、小说家、戏剧家所模仿。模仿是创新的一步，但不能一味地模仿，开始求“与古人合”，其后必须“与古人离”，所以我们必须强调模仿时还要加以创新，培养好文风。 （四）以说促写，下笔成文 在日常生活中，我们时时可以看到：有些学生说话滔滔不绝，口若悬河，而作文时却绞尽脑汁，无从下笔。原因何在？因为“说”在实际生活中实践较多，而“写”却较少，没有